中国现代文学史20年代小说-概说

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[整理版]20年代中国现代文学（小说）

20年代中国现代文学(小说)第一节："五四"小说文学正宗地位的确立及概况晚清时期刊载小说的重要刊物《绣像小说》"五四"时期小说转型的多种原因：1、社会变革的推动。

中国的小说历来被视为"小道"，不能与诗文同登文学大雅之堂。

在清代，正统的士大夫文体中仍拒用小说的词汇和典故。

但到了清末民初，小说从文学边缘地位向中心地位的移动已然开始。

1902年梁启超发起"小说界革命"，进一步提高小说在民众心目中的位置。

另外，因上海等东南沿海城市开埠，印刷、报刊业的长足进步，使小说拥有了前所未有的出版传播手段，才形成了新的市民读者群体。

而报纸、书局向文学家支付稿酬也自近代小说始，稿费制度遂养成中国第一代以写作为生的职业小说家。

2、新式的教育产生了一代青年学生读者、作者群(包括留学生读者、作者)，假如没有这样的群体，也就无法设想现代短篇小说先行革新的可能，因旧市民读者原本是没有读短篇的习惯的。

3、白话文运动的成功。

"五四"文学革命从白话代替文言人手，1918年《新青年》4卷5号改版，一律使用白话和新式标点；接着，商务印书馆的老牌《小说月报》也改用白话；1920年初，当时的教育部明令小学施行国语教育，这对叙述语言特别适用白话的小说的推广，自然起了巨大的作用。

4、西洋小说的影响。

西洋小说的引人，对中国小说由古典形态向现代形态转型的推动力，是明显的，这可以追溯到163种"林译小说"的历史性作用，古文家林纾(琴南)用文言意译的西欧小说，因其早而开风气，因其对世界小说的大量输入而引发读者对中国小说正宗位置的首肯。

从观念到文体，外国翻译小说的影响至深至巨，它们表现在小说的形式、叙事、语言各个方面。

旧的从头道来的"某生体"被扬弃了，小说可以从一个场面、一句对话插入，可以从后面发生的事情倒写上去，可以是日记、书信，叙述者的那种全知的、无所不在的面目正在改变，欧化的白话也在兴起。

现代文学史第三讲20年代小说一

问题小说作家（二）庐隐（1898——1934）
1、她是文学研究会的首批会员。创作一开始多为问题小说，第一篇小说《一个著作家》1921年《小说月报》第 12卷上发表。随后又写了《两个小学生》《一封信》《灵魂可以卖吗？》等。但都不太出色。
2、1921年以后她以自己和自己的朋友生活为蓝本，写出了短篇《或人的悲哀》《丽石的日记》以及中篇《海滨故人》，才真正显示出她的个性：用哀伤的笔调叙写五四一代青年复杂的感情世界，尤其是表现一代青年女性追求民主解放和爱情幸福最后却只能尝到苦果的实际情景。
• （3）离异。平衡再次被打破。
• “贼”入室。 “他是苦难人”，不是“贼”。（4）“弃妇”。流落南洋。当秘书。另外给采珠工人传播宗教。由采珠而人生感受。 “他对前途一点都不灰心，且要更加奋勉” （5）丈夫忏悔，请求原谅。 “我的行为本不求人知道……”
• （6）归来。丈夫却无颜相见，“已经到槟榔屿了”。 “为爱情么？为爱而离开我？”
• 5、艺术特征：许地山小说体现在三个方面：一、异域色彩。故事背景多发生在缅甸、马来亚等地，即使是国内也多在福建、广东，弥漫着旖旎的热带风情及异域色彩。二、爱情线索。故事多以男女爱情贯穿其中，一定程度上揭露了封建家庭扼杀青年爱情的罪恶，写出青年的叛逆反抗，另一方面将人世的“爱”寄托在达天知命的宗教理想上。三、宗教氛围。许地山精通教义，作品中不仅有多种宗教场所的展示：乞食会、教堂、礼拜等，作品还有宗教哲学内涵。
冲破了社会伦理规范，在底层人的生活困境中突出人物的善良。
许地山
二、作品赏析
• 1、思想内容：《缀网劳蛛》的主人公尚洁是童养媳，逃离婆家，同曾帮助过她的可望结婚，但他们之间并没有真正的爱情。尚洁出于慈悲之心搭救受伤的盗贼，遭到丈夫的妒嫉而被刺伤。丈夫要与她离婚，她只身到土华岛，内心坦然，过着自食其力的生活。尚洁对此并不感到多大痛苦，她认为命运的偃蹇和亨通，对于生活并没有多大关系，犹如被虫蛀伤的花朵，剩余的部分，仍会开得很好看。丈夫在牧师的启迪下，夫妇重归于好。丈夫到海岛受苦偿过，她也不挽留，心情依旧坦然，过着安闲宁静的生活。别人都为她高兴，她也并不感到格外的兴奋，她对人生有自己的看法。

20年代小说概述

第三章第一节20年代小说概述第二节叶绍钧许地山冰心第三节郁达夫第一节20年代小说概述20年代小说创作界，“为人生”的现实主义小说是其中重要的一支。

主要作家是文学研究会及与之相近的未名社、语丝社的一些成员。

20年代人生写实派小说家直接师承了“文学革命”倡导期《新青年》、《新潮》作家群的传统。

鲁迅的一些小说，实际上表现就是深刻的社会问题，鲁迅《狂人日记》1918年5月《新青年》上发表，以深刻的反封建的内容和新颖别致的艺术形式，猛烈地震撼了当时的文坛。

它是公认的中国第一篇现代白话小说。

（当然，序言是用文言写成的，旧小说向新小说过渡的痕迹）。

之后，创作一发而不可收，到1926年就出版了《呐喊》和《彷徨》两部小说集。

既是中国现代小说的开创者，又是中国20年代最优秀的小说家。

胡适曾在1919年7月在《新青年》上发表一篇题为《一个问题》的小说，写一位青年由于社会和长辈的压力而早婚早育，结果为家庭所累，未老先衰。

作者借这个青年的嘴提出了“人生在世，究竟是为什么的？”这样一个虽似抽象却又与社会发展极有关系的问题。

（喜欢研究问题）陈衡哲1917年6月，她在《留美学生季报》第四卷第二号上发表一篇白话作品《一日》。

反映美国一所女子大学学生们一天的生活，很生动，但属写生、速写一类。

自己说：“既无结构，亦无目的，所以只能算是一种白描，不能算为小说”。

1918年10月，她又在《新青年》上发表第二篇现代白话小说《老夫妻》，赞咏家庭温暖。

作品比较平淡，缺乏时代精神，却是《新青年》上刊载的第二篇现代白话小说。

1920年，又在《新青年》上发表《小雨点》《波儿》。

《小雨点》是中国现代最早的童话小说。

《波儿》描写的是美国一个贫民家庭的生活艰辛，体现了作者对贫病者的深切同情。

《巫峡里的一个女子》诉说的是一个受婆婆压迫，与丈夫逃到山峡里生活，后又失去丈夫的女子的经历，写出了独处者的孤寂、恐怖和恍惚。

《西风》童话。

〖美国人眼中的中国现代女作家：陈衡哲端庄秀丽，一股书卷气直面袭来。

35第三章 20年代小说 (二)

• 这批作家有冯文炳（废名）、王鲁彦、台静农、彭家煌、许杰等。
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• 乡土小说的特色
• 一，坚守写实主义创作方法，是乡土小说家共同的特色。他们大多注意人物和环境的关系，善于刻画人物性格，以坚实的笔触，叙写了家乡农村真实的状况，揭示了现代文明的“死角”，在表现农民的善良、纯朴的同时，不回避农民身上的 “劣根性”，并把批判的矛头直接对准封建制度和封建文化。
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• 二，浓郁的地域生活风貌与气息，是乡土小说又一特色。
乡土小说家把故乡农村的生活风貌带进了中国现代小说，特别对农村生活的封建遗俗和恶劣民风，进行了具有现代意义的表现和批判。
许杰
• 许杰（1901-1993），原名许世杰，字士仁，浙江天台县城关清溪村人。20年代主要的代表性乡土小说有《惨雾》、《赌徒吉顺》和《出嫁的前夜》
第三章 20年代小说（二）
中国现代文学史
第一节 20年代小说概述
20年代小说概述
• 20年代的小说创作界，“为人生”的现实主义小说是其中重要的一支，最早是以问题小说的面貌出现的。
• 在现代小说史上最早显露出流派风范的，是1923 年左右在鲁迅小说影响下，由文研会和未名社、语丝社一些作家创作的乡土小说。
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• 浪漫抒情派小说的共同美学特征：
• 1，侧重自我表现，主观色彩浓厚。这派作家多把小说作为作家的“自叙传”，喜用第一人称叙事。
• 2，不注重事件的外部描写，侧重宣泄、表现作家的情绪、感受、心境、心态（特别是变态性心理和肉欲苦恼），以此作为结构小说的线索，因此这类小说又被称为“情绪小说”、“情调小说” 等。
• 前期创造社的一些小说家力主忠于自己“内心的要求”，标举自我情绪的审美表现，在20年代的小说界，别立新宗，另辟蹊径，开拓出现代小说新的园地——浪漫抒情的小说创作。

中国现代文学史第三章

第三章20年代小说（二）第一节20年代小说概述一、20年代小说创作的总体状况20年代小说从体裁上来看，主要是短篇小说。

从思想内容与艺术风格看，则有“为人生”的现实主义小说和“为艺术”的浪漫抒情小说之分。

1、“为人生”的现实主义小说在20年代的小说创作界，“为人生”的现实主义小说是其中重要的一支。

做出成绩的主要是在鲁迅影响下的文学研究会和未名社、语丝社的一些成员。

他们师承文学革命的传统，从各种角度触及当时严重的社会问题。

与之相关的文学现象与潮流有：（1）问题小说（2）乡土小说2、（“为艺术”的）浪漫抒情小说与“为人生”的现实主义小说相对峙的，是前期创造社和与之相近的其他社团的一些小说家。

他们不注重对客观现实的真实再现，而是力主忠于自己“内心的要求”，标举自我情绪的审美表现，开拓了现代小说的新的园地：浪漫抒情的小说创作。

产生的原因和背景：明显受西方文学的影响。

代表作家：如郁达夫、郭沫若、张资平等。

二、问题小说20年代的人生写实派小说直接师承了“文学革命”倡导期《新青年》、《新潮》作家群的传统。

在《新青年》发表小说的鲁迅，及在《新潮》发表小说的罗家伦、叶绍钧、俞平伯、汪敬熙、杨振声等，在《晨报》发表小说的冰心，在《每周评论》发表小说的胡适等，首开问题小说的先河。

代表作家与作品冰心：《两个家庭》《斯人独憔悴》《去国》《超人》等叶绍钧：《这也是一个人？》《潘先生在难中》《多收了三五斗》许地山：《命命鸟》《缀网劳蛛》《商人妇》等。

（许地山创作初期的问题小说，外表浪漫，骨子里写实。

1928年后变为明显的现实主义倾向）王统照：《沉思》、《微笑》庐隐：《海滨故人》《或人的悲哀》《丽石的日记》等问题小说五四启蒙思想，造就了“思考的一代”，青年作家积极思考现实人生，尖锐提出人们关注的社会问题，这是五四前后三四年间的一股小说“题材热”。

“问题小说”是充满各种矛盾的社会现实和写实派作家热心上下求索的创作心态碰撞的产物，也是五四启蒙精神和作家的人生思考相结合的产物，它适应了当时的社会精神心理的需求。

中国现代文学史20年代小说-郁达夫

3.30年代以后，隐逸思想有所抬头，作品内
容有所改变。代表作：《迟桂花》、《东梓关》
三、郁达夫的小说主题:
1.突出表现五四
青年对人性解放的追求和被生活挤出轨道的“零余者”的哀怨。
“零余者”人物形象
形象来源：零余者，亦称“多余的人”或“多余人”，
是十九世纪俄国文学中贵族知识分子的一种典型。屠格涅夫创作了典型“多余人”形象。
“桂花吗？这茶叶里的还是第一次开的早桂，现在在开的迟桂花，才有味哩！因为开得迟，所以日子也经得久。”
的“文眼”，具有深刻的象征意义。迟桂花的特点是开得晚，却经得久，具有清香、朴素、耐久的品性，
（1）散文化的叙事风格和内敛却又强烈的情感色彩
故事性相当单纯，表达也如生活本身一样质朴自然，

月光下的翁家山，又不相同了。从树枝里筛下来的千条万条的银线，象是电影里的白天的外景。不知躲在什么地方的许多秋虫的鸣唱，骤听之下，满以为在下急雨。白天的热度，日落之后，忽然收敛了，于是草木很多的这深山顶上，就也起了一层白茫茫的透明雾障。山上电灯线似乎还没有接上，远近一家一家看得见的几点煤油灯光，仿佛是大海湾里的渔灯野火。一种空山秋夜的沉默的感觉，处处在高压着人，使人肃然会起一种畏敬之思。
《沉沦》是郁达夫的第一个小
说集，也是新文学运动以来最早的
白话短篇小说集。 “惊人的取材、大胆的描写”
郁达夫的小说创作受日本“私小说”影响较大，作品不以情节见
长，疏于结构安排而擅长心理和情
绪的宣泄。充满感伤情调，笔调自
然，语言清新，具有强烈的主观抒
情色彩。
《沉沦》文例

他近来觉得孤冷得可怜。他的早熟的性情，竟把他挤到与世人绝不相容的境地去，世人与他的中间介在的那一道屏障，愈筑愈高了。

二十年代文学概述

周作人散文概况
周作人的散文按体裁划分，大致有三类：一是杂感，二是小品文，三是书牍札记。杂感，多是作者在“五四”潮流涌动下创作的。这类作品，尤其是作者的早期杂感，取材广泛，思想锐利，能抨击时弊，其中代表作有《祖先崇拜》、《沉默》、《碰伤》等。周作人一生创作的小品文数量相当多，而且最能代表他散文的独有风格。他的这类作品，虽然着意于琐细而又不惹人注目的草木虫鱼之类的小题材，但是作者却能够全神贯注于对象之中，并细致入微地表现它们，从而使这类文章具有幽隽淡远的特有意趣。平和闲雅的情趣是周作人这类散文所表现的中心，广征博引，知识丰厚，语言朴实无华，不重藻饰，构成了他此类作品的重要特色。他的这类散文密切了文学与生活的关系，可以使人增长知识，开阔眼界。这类作品的代表作有《乌篷船》、《故乡的野菜》、《苦雨》等。周作人的书犊札记写得也很有自己的特色，这类作品的代表作有《我的杂学》等。
二十年代小说
二、自叙传抒情小说：
是中国现代抒情小说的最初体式，作者相对集中于创造社。他们受欧洲浪漫主义和日本 “私小说”的影响，强调“本着内心的要求，从事于文艺运动”，这些小说创作具有一些共同的美学特征：自我的写真；感伤的抒情；结构的散文化；流丽、清新的文笔。自叙传抒情小说作为一股创作潮流是从1921年郁达夫出版小说集《沉沦》开始的，郁达夫是其代表作家，并影响了一批作家。
叶圣陶
• 小说艺术成就：（一）对“灰色人生”的冷静观察和客观描写，表现出鲜明的现实主义的特征；（二）结构多变、精于布局，讲究结尾饶有余味；（三）其小说文字整饬、严谨、平实、纯正，对国外小说的借鉴了无痕迹，语言无欧化成分，也无文白交杂现象，十分讲究规范化。
• 许地山（1893～1941），男，现代作家、学者。出生于台湾一个爱国志士的家庭。1917年考入燕京大学文学院， 1920年毕业留校任教。1922年往美国入纽约哥伦比亚大学研究院哲学系，研究宗教史和宗教比较学，获文学硕士学位。后转入英国牛津大学曼斯菲尔学院研究宗教学、印度哲学、梵文等。1935年应聘为香港大学文学院主任教授，遂举家迁往香港。一生著作颇多，主要作品有《辍网劳蛛》（短篇小说集， 1925 年）、《商人妇》（短篇小说集，1925年）、《春桃》（短篇小说集，1935年）、《空山灵雨》（散文集，1925年）、

第二讲二十年代小说(一)

第一节、 20年代小说概述
2、创作方法：基本倾向于现实主义，它反映和揭示的社会问题有现实社会基础，而当它试图回答和解决社会问题时，则表现出较明显的主观理想色彩，具有一定的浪漫主义因素。问题小说作家们真诚的想给生活在灰色人生中的人们以快乐和希望，作家们不惜从主观臆想，去建造一些美妙然而虚幻的空中楼阁，从而影响了作品的真实性和艺术感染力。
第一节、 20年代小说概述
“问题小说”的特点： 1、内容方面： “五四”问题小说集中、广泛地反映那个时代的社会现实，尤其记录了人们的思想和精神状况，因此，问题小说已超出了文学的范畴，具有了历史文献的价值。但问题小说中非文学因素过多，社会问题被摆在首要位置，问题小说的认识价值超过甚至损害了它的审美价值。
第一节、 20年代小说概述
问题小说形成的原因：
首先，它根植于新旧交替的时代，是社会变革与思想启蒙运动的产物。 “五四”运动造就了“思考的一代” ，造成了中国历史上少有的思想解放的活跃的局面， “重新估定一切价值”成为当时最响亮的口号。其次， “问题小说”的兴起与当时作家们的社会责任感密切相关， “五四”作家继承了中国古代知识分子关注现实、经世致用的传统，具有强烈的忧患意识。因此， “问题小说”具有鲜明的启蒙主义性质，是作家们社会责任感的集中体现。第三， “问题小说” 还受了外国文学的深刻影响。俄国文学 “提出问题的文学”（车尔尼雪夫斯基、托尔斯泰、契科夫），北欧文学（安徒生、易卜生）、印度文学（泰戈尔）
第一节、 20年代小说概述
庐隐：《海滨故人》《象牙戒指》 “自叙传”的手法聚首言欢到风流云散、各奔东西的过程，包括了他们的求学、工作、生活、婚嫁等方面，宣泄了寻求人生价值和自我价值的郁闷心里，流露出强烈的女性意识和现代意识。袒露了五四知识女性中相当一部分人半新半旧的二重性格与心态，受过新式教育，有知识、有文化，而生活在封建的、旧的社会环境中，使不少新女性仍然重复着旧的悲剧。

中国现代文学(二十年代文学)

对现代文学的贡献与价值
文学史地位
二十年代文学在中国现代文学史上占据重要地位，为现代文学的发展奠定了基础。
文学价值
二十年代文学作品具有很高的文学价值，被广泛认为是现代文学的经典之作。
语言风格
二十年代文学在语言风格上进行了探索和创新，为现代文学的语言发展提供了借鉴和启示。
对未来文学发展的影响
中国现代文学(二十年代文学)
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目录
• 二十年代文学概述 • 二十年代文学代表人物 • 二十年代文学流派 • 二十年代文学与其他时期文学的
比较 • 二十年代文学的未来影响与价值
01
二十年代文学概述
二十年代文学背景
1 2
3
政治背景
二十年代的中国正处于军阀割据、政治混乱的时期，这为文学创作提供了丰富的素材和背景。
04
二十年代文学与其他时期文学的比较
与清末民初文学的比较
文学形式
二十年代文学在文学形式上更加注重创新，突破了传统文学的限制，采用了更加自由、多样的表达方式。
思想内容
清末民初文学更侧重于社会政治问题，而二十年代文学则更加关注个体命运和人性探索。
与三四十年代文学的比较
主题风格
三四十年代文学在主题风格上更加复杂多样，既有对现实社会的批判，也有对革命斗争的描写。
新文化运动以陈独秀、胡适等人为代表，他们主张以白话文代替文言文，推崇科学和民主思想，强调个性解放和自由表达。这一运动对中国文学的发展产生了深远的影响，为后来的文学革命和左翼文学奠定了基础。
左翼文学
总结词
左翼文学是二十年代中国文学的重要流派，旨在通过文学作品反映社会底层人民的生活和斗争。

20年代小说

三、中国新文学要想在世界文学之林获得应有的地位，也应该发展乡土文学，发展具有充分本民族特色的文学。
中国现代文学史
乡土小说的代表作家作品：
潘训：《乡心》，王思玷：《偏枯》，徐玉诺：《祖父的故事》，许杰：《惨雾》、《赌徒吉顺》等，许钦文：《疯妇》、《石宕》，蹇先艾：《水葬》，黎锦明：《出阁》
理论借鉴：外国文学的三个方面
中国现代文学史
庐隐(1898年5月4日—1934年5月13日)原名黄淑仪，又名黄英，福建闽侯南屿人。其笔名庐隐，有隐去庐山真面目的意思。1903年父亲去世，到北京舅舅家居住。1912年考入女子师范学校，1917年毕业后任教于北平公立女子中学、安徽安庆小学及河南女子师范学校，1919年考入北京高等女子师范国文系。1921年加入文学研究会。1925年出版第一本小说集《海滨故人》。1926年到上海大夏大学教书，1927年任北京市立女子第一中学校长半年，几年间，母亲、丈夫、哥哥和挚友石评梅先后逝世，悲哀情绪浸透在这个时期出版的作品集《灵海潮汐》和《曼丽》之中。1930年与李唯建结婚，1931年出版了二人的通信集《云欧情书集》。婚后她们一度在东京居住，出版过《东京小品》。36岁时因临盆难产,死于上海大华医院。
中国现代文学史
《倪焕之》：
“把一篇小说的时代安放在近十年的历史过程中的，不能不说这是第一部，而有意地要表示一个人——一个富有革命个性的小资产阶级知识分子怎样地受到十年来时代的壮潮所冲激荡，怎样地从乡镇到都市，从埋头教育到群众运动，从而自由主义到集团主义，这《倪焕之》不能不说是第一部” 。（茅盾：《读〈倪焕之〉》）
中国现代文学史
叶绍钧小说思想内容： 1.表现教育界的黑暗和青年知识分子的追求；

第二章 20年代小说(一)

―在争写着恋爱的悲欢，都会的明暗的那时侯，能将乡间的死生，泥土的气息，移在纸上的，也没有更多，更勤于这作者的了‛（鲁迅《〈中国新文学大系〉小说二集序》）
台静农（1903-1991）
（4）许钦文代表作《鼻涕阿二》、《石宕》

小说集《故乡》书影
许钦文(1897-1984)
其他乡土小说作家

二、乡土小说

定义：20年代小说流派，一批寓居北京、上海的青年作家，描写自己熟悉的故乡风土人情，展示宗法制乡镇生活的凝滞、落后、愚昧，并借以抒发自己的乡愁。主要作家有王鲁彦、台静农、废名、许钦文、许杰、黎锦明等。凡在北京用笔写出他的胸臆的人们，无论他自称用主观或客观，其实往往是乡土文学，从北京这方面说，则是侨寓文学的作者。（鲁迅）

3、《倪焕之》，第一部反映 “五四”知识分子历史命运的现代长篇小说，被称为“扛鼎之作”。
在小学教员倪焕之的身上，叶绍钧比较完整地写出了知识分子从辛亥革命到小说问世前一年的大革命失败期间的追求与遭遇。
4、叶绍钧小说的艺术特点

（1）对灰色人生冷静的观察和
朴素平实、客观谨严的描写。
（2）对小市民知识分子温婉敦厚的讽刺（3）结构多变，精于布局，讲究结尾的饶有余味。（4）语言规范，文字整饬、严

（3）《春桃》——畸形人伦关系中凸现的人情美与独立的人格
3、许地山小说的艺术特色（1）、富有魅力的异域色彩，如彩云缭绕的瑞大光塔，碧波翻涌的‚干多支‛，……等，一切都呈现着浓郁清新的南国风情和异国色彩。（2）、浓郁的宗教氛围和人生哲理的探究。如法轮学校、礼拜，涅繁，晚祷，《命命鸟》中加陵和敏明的以情死为超度等。（3）、在情节上，大都贯穿着爱情的线索。如《命命鸟》中的加陵与敏明、《缀网劳蛛》中的尚洁与长孙可望、《春桃》中的春桃与李茂、刘向高等人的爱情纠葛。

第三章 20年代小说

郭沫若：

“他的清新的笔调，在中国的枯槁的社会里面好像吹来了一股春风，立刻吹醒了当时的无数青年的心。他那大胆的自我暴露，对于深藏在千年万年的背甲里面的士大夫的虚伪，完全是一种暴风雨似的闪击，把一些假道学、假才子们震惊得至于狂怒了。为什么，就因为有这样露骨的真率，使他们感受着作假的困难。”
第三章

20年代小说
主要内容 1、问题小说 2、乡土小说的崛起与艺术成就 3、浪漫抒情小说 4、郁达夫
第一节
一、问题小说(P47)
20年代小说概述
1、问题小说的出现与盛行 2、代表性作家：冰心、叶绍钧 3、特征与局限：
A、具有鲜明的时代气息和社会针对性。
B、追求哲理色彩。
C、带有观念化与抽象化的弊病。 4、重点阅读作品：冰心：《超人》叶绍钧：《潘先生在难中》
D、对现代文学的整体格局也有长远的影响。
三、浪漫抒情小说

1、创作情况前期创造社的郁达夫、郭沫若、张资平、倪贻德、陶晶孙、叶灵凤等，浅草——沉钟社的陈翔鹤、林如稷，弥洒社的胡山源，文研会的王以仁、滕固等，他们不注重对客观现实的真实再现，而侧重自我情绪的审美表现，开拓出浪漫抒情小说创作的新园地。
艺术特色

1、笔触客观、冷静作家将自己对人物是非褒贬的主观评价和感受融入客观冷静的描写之中，善于通过平凡小事和心理描写刻画人物。 2、结构严谨、匀称 3、结尾意味深长，非常精妙 4、语言朴素、洗练、严谨、平实，富于表现力。
二、乡土小说的崛起与艺术成就

“乡土小说”（P52）指的是上世纪20年代初、中期，一批寓居在北京、上海的青年作家，以自己熟悉的故乡风土人情为题材，旨在揭示宗法制度下乡镇生活的愚昧、落后、精神弱点，并借以抒发自己乡愁的小说。代表作家：许杰、王鲁彦、冯文炳（废名）等。代表作品：《惨雾》——许杰

20年代小说---(二)幻灯片

6
庐隐（1899—1934）
原名黄英，福建闵侯人，五四时期是与冰心齐名的女作家
7
庐隐代表作中篇：《海滨故人》短篇：《或人的悲哀》、《丽石的日记》长篇：《象牙戒指》
8
王统照（1897—1957 ）
作品《沉思》《微笑》《湖畔儿语》《沉船》长篇《山雨》（1933）
9
二、乡土小说
3、以浪漫主义为主，兼用现代派技巧的创作方法。
16
第二节叶绍钧许地山冰心一、叶绍钧的小说创作
叶绍钧（1894—1988），又名叶圣陶，江苏苏州人。“教育小说家”。
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作品：
短篇小说集：《隔膜》、《火灾》、《城中》、《未厌集》、《四三集》。
代表作品：《潘先生在难中》、《校长》、《抗争》、《夜》、《多收了三五斗》
峙的，是前期创造社和与之相近的其他社团的一些小说家。他们不注重对客观现实的真实再现，而是力主忠于自己“内心的要求”、标举自我情绪的审美表现，在20年代的小说界，别立新宗，另辟蹊径，开拓出现代小说新的园地——浪漫抒情的小说创作。14
2、代表作家
创造社：郁达夫、郭沫若、张资平、倪贻德、叶灵凤、陶晶孙、叶鼎洛、周全平、冯沅君
第三章 20年代小说 (二)
第一节 20年代小说概述
1
1921年以后，文学研究会和创造社先后成立并展开活动，更多的专门性新文学刊物相继创办，小说创作趋于兴盛，并接连形成“问题小说”、“乡土小说”、“浪漫抒情小说”等创作潮流，标志着中国现代中、短篇小说的初步丰收和成熟。
2
一、问题小说 1、概念
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2、乡土小说的内容（1）“乡土小说”最普遍、最重要的主题是描写农村荒凉破败的景象，表现挣扎于死亡线上的广大农民的苦难和他们自发的反抗。

第二章 20年代小说

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对一些奇异的乡风民俗进行
了细致的描绘，在揭示乡间悲剧的同时，也使作品具有了很高的民俗学价值。骞先艾的《水葬》写了贵州当地将小偷“水葬”的残酷乡俗成规。鲁彦的《菊英的出嫁》写了浙东民间奇异的“冥婚”风俗。许杰的《赌徒吉顺》写赌徒吉顺赌博输了钱以后，按照当地“典子”的习俗，将老婆“典”给有钱人替人家生儿子
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发掘乡土世界种种龌龊与罪
恶的同时，也往往难以掩饰内心对故乡的怀恋与思念，这使某些作品带上了苦涩的乡愁。许钦文的《父亲的花园》，通过对故乡花园中一家人幸福生活的回忆，寄托着往事不再、故乡黯淡的愁思。蹇先艾《乡间的回忆》、《到家的晚上》都渗透着故乡寂寥破败、往事难堪回首的伤感情绪。
影响相对较小但依然具有重要文学史地位的社团还有
浅草——沉钟社、弥洒社、狂飙社等。
文学研究会作家群
冰心
（1900—1999），原名谢婉
莹，福建长乐人，现代著名小说家、散文家、诗人。其早期小说《两个家庭》、《斯人独憔悴》、《去国》、《庄鸿的姊姊》等作品，重点关注婚姻家庭、个性解放等问题，是五四“问题小说” 的代表作家之一。
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第三节
叶绍钧
许地山
叶绍钧
（1894—1988），字秉臣，辛亥
革命后改字圣陶，1894年生于江苏省苏州城内一清贫的市民家庭。
中国现代著名小说家、语文教育
家、编辑出版家、社会活动家，也是中国现代第一位童话作家。
小说集有《隔膜》、《火灾》、
《线下》、《城中》。同时还童话创作，《稻草人》和《古代英雄的石像》成为中国现代童话的滥觞。
许地山与家人
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《缀网劳蛛》主人公尚洁的人生哲学代表了许

第三章 20年代的小说

问题小说作家：冰心
一、冰心概况 1900年10月5日，诞生在福州一个幸福、美满的家庭。5岁时，随父母迁居烟台，度过了七年多与海为伴的生活。这些童年时代留下的关于海的回忆，为冰心以后走上文学道路、从事文学创作打下了坚实的基础。冰心是世纪同龄人，一生都伴随着世纪风云变幻，一直跟上时代的脚步，坚持写作了七十五年。她是新文学运动的元老。她的写作历程，显示了从“五四”文学革命到新时期文学的中国现当代文学发展的伟大轨迹。她开创了多种“冰心体”的文学样式，进行了文学现代化的扎扎实实的实践。她是我国第一代儿童文学作家，是著名的中国现代小说家、散文家、诗人、翻译家。
许地山小说
后期小说发生了变化：
1、由哲学阐述而转为生活显示。 2、批判性增强。 3、宗教、哲学与生活融为一体。 1934年许地山发表了他的力作《春桃》。 1940年《铁雨的鳃》《春桃》： 1、仍具有传奇性，但已经转化为生活的传奇。 2、平民意识与宗教意识的结合。在冲突中表现一种亲和性，冲破了社会伦理规范，在低层人的生活困境中突出人物的善良。
第三节
20年代的乡土小说
20年代乡土小说流派的风格特征：
（一）文化批判与风情展示：对乡村社会的残酷的批判与落后习俗的揭示。茅盾说“点缀着冷酷的、野蛮的习俗”，械斗：彭家煌《怂恿》；典妻：许杰《赌徒吉顺》；借种：彭家煌《活鬼》；乡刑：蹇先艾《水葬》。（二）寄托着美好愿望的落后习俗：王鲁彦《菊英的出嫁》为代表。写了 “冥婚”。（三）在悲惨的社会生活的叙述中，加入美丽的自然风光的描写，写出了衰败中的美丽，与都市生活相对立的恬静美丽。许杰《惨雾》、废名《竹林的故事》（四）在人生与社会描写中，隐含着或浓或淡的乡愁。思乡、思亲的伤感情调，“无可奈何的悲愤”。许钦文《父亲的花园》《石宕》。

20年代文学概括

20年代文学概括二十年代文学也即中国现代文学第一个十年，大致时间为1917年至1927年。

其中包括了“五四”时期的文学和第一次国内革命战争时期的文学。

由于五四运动对后世影响重大深远，通常称该十年为五四时期的文学，也称作五四为代表的20年代文学。

五四文学革命发生在晚清文学现代化的发展趋势出现时期，而“五四”新文化运动是其直接动力。

胡适、陈独秀在《新青年》上发表有关文章标志着“文学革命”的正式提出。

“文学革命”反对文言文，提倡白话文；反对旧文学，提倡新文学，在内容上反对封建主义文学旧的文学观念，要求文学应是表达个人感情的。

文学社团在中国现代文学史上占有重要地位。

20年代影响最大的社团有文学研究会和创造社，其余还有语丝社.新月社.湖畔诗社等。

“文学革命”在内容上彻底批判、否定了整个封建制度及其思想文化体系；始终贯穿、体现了现代“人”的观念不断解放的思想，以个性解放、民主科学为启蒙思想主题；以新的人物形象代替了旧文学主人公。

在文学观念上发生了重大变化，语言获得了解放，形式全面革新。

在与世界文学的关系上建立了中国文学与世界文学的密切关系，形成了开放性的现代文学。

但五四新文学的部分倡导者存在偏激情绪，对某些传统事物、传统文化缺少具体分析，以致简单否定。

总体上五四时期文学具有理性精神的张扬，感伤的精神标记，个性化的追求，创作方法的多元化探索的特征。

体现了现实主义、浪漫主义、现代主义。

新旧文学论争一、和封建复古派的斗争（一）和林纾等（1919），老牌守旧分子极力反对白话文，写文言小说《荆生》、《妖梦》（二）和“学衡派”（1922），梅光迪、胡先骕、吴宓等人，南京东南大学的教授们，多从海外归来，创办《学衡》杂志。

总体上趋向保守，主张“昌明国粹”，反对白话文和新文化运动。

但也道出了新文学倡导者的弱点：过多否定传统文化、传统戏曲等的偏激情绪。

（三）和“甲寅派”（1925）1925年《甲寅》（周刊）复刊，章士钊在其上发表攻击新文化运动和白话文的文章二、新文化统一战线内部的分化，同以胡适为代表的资产阶级改良主义者的分裂，实际上是在要不要彻底反帝反封建这个根本问题上的分裂。

20年代小说

1942-2 因新加坡沦陷，撤退到望加丽对岸的保东村，开始蓄须，准备隐居 -5初到达苏门答腊西部小镇 -6 被日本宪兵强逼任翻译 1943-9 与华侨何丽有结婚 1944-2 被汉奸告密，真实身份被日军发现 1945-8-29 晚被日本宪兵秘密逮捕，后杀害于武吉丁宜附近的丹戎革岱的荒野，享年50岁。
1、基本主题：“爱的哲学” 爱母亲、爱儿童、爱自然
A小说：处女作《两个家庭》，成名作《斯人独憔悴》，代表作《超人》。 B诗歌：小诗集《繁星》《春水》
C散文：代表作《寄小读者》
2. 《超人》简析
这一夜他忽然醒了，听得对面楼下凄惨的呻吟着，这痛苦的声音，断断续续的，在这沉寂的黑夜里只管颤动。他虽然毫不动心，却也搅得他一夜睡不着。月光如水，从窗纱外泻将进来，他想起许多幼年的事情，——慈爱的母亲，天上的繁星，院子里的花……他的脑子累极了，极力的想摈绝这些思想，无奈这些事只管奔凑了来，直到天明，才微微的合一合眼。他听了三夜的呻吟，看了三夜的月，想了三夜的往事 —— 第七天早起，他忽然问程姥姥对面楼下的病人是谁？程姥姥一面惊讶着，一面说：“ 那是厨房里跑街的孩子禄儿，那天上街去了，不知道怎么把腿摔坏了，自己买块膏药贴上了，还是不好，每夜呻吟就是他。这孩子真可怜，
二、乡土小说
1.鲁迅的影响
2.乡土小说作家：王鲁彦、许杰、许钦文、台静农、彭家煌、黎锦明等
3.乡土写实小说：
（1）地域色彩——“地之子”：地方风物、风俗画
（2）批判视角——文明的观照
（3）代表作：
许杰：《惨雾》“械斗”、《赌徒吉顺》“典妻”；鲁彦：《菊英的出嫁》“冥婚”；彭家煌：《活鬼》 “大妻小夫”
三、许地山

2二十年代小说(一)

庐隐的小说充满感伤、厌世的情绪，主人公由愤世嫉俗、追求个性解放到厌世甚至自杀，其原因既源于理想与现实之间的巨大反差，也来自这些貌似独立的现代女性心灵深处的传统道德重负。
王统照（1897—1957），字剑三，山东诸城人。1918 年到北京就读于中国大学英国文学系，并开始发表作品。其作品多用象征手法，执著地追求“爱”与“美”。《沉思》《山雨》等。
问题小说具有鲜明的时代气息。追求一些哲理色彩，是一种特殊形态的“为人生”的文学风尚。
（二）乡土小说所谓“乡土小说”，主要就是描写故乡农村（或小城镇）的生活，带有浓郁的乡土气息与地方色彩的小说。它主要是针对“ 问题小说”的思想大于形象的通病而产生的。
乡土小说作家：许杰、许钦文、鼓家煌、冯文炳、台静农、鲁彦等。
四、郁达夫郁达夫（1896—1945），名文，浙江富阳人，出生在一个衰败的书香世家，父亲早逝。他自小身体羸弱，家中只有母亲和一个丫环照料。落寞的家境培养了郁达夫内心忧郁的性格和同情弱者的倾向。中学时在杭州府中学与徐志摩同班。自幼好学，古典文学，旧体诗。
郁达夫小说的主要内容： 1、以日本留学生的生活作为题材。《银灰色的死》、《沉沦》和《南迁》。一九二一年结集为《沉沦》。这个集子是现代文学史上第一部短篇小说集。
如家庭问题、婚姻问题、妇女问题、儿童问题、青年问题、劳工问题等。
1919年下半年，冰心在《晨报副刊》上发表《斯人独憔悴》等，正式开创了“问题小说”的风气。
2、问题小说来源主要有几方面： 1）作为思想启蒙运动的“五四”本身，闪出思想解放的理性之光，它造就了“思考的一代”； 2）有“提出问题的文学”（高尔基语）之称的俄罗斯文学和东北欧文学； 3）五四时期作过较多介绍的挪威作家易卜生的问题剧； 4）印度作家泰戈尔的哲理小说；

20年代小说概况

鲁迅在1935年《中国新文学大系年鲁迅在导言》中分析蹇先艾、小说二集导言》中分析蹇先艾、许钦文、鲁彦、许钦文、鲁彦、台静农等作家的作品时，用了“乡土文学” 作品时，用了“乡土文学”一词这一术语就被用来概括乡土小说流派的创作特色。流派的创作特色。
二、乡土小说的主要内容及其悲剧主题的意蕴
3、许地山（1893——1941）、许地山（）
早期小说最引人注日的特色是其传奇性创作方法具有二重性：创作方法具有二重性：以浪漫主义为基调，以浪漫主义为基调，又竭力推动浪漫主义向现实主义靠扰。动浪漫主义向现实主义靠扰。
许的传奇小说受到宗教思想的影响对人生的理解既有虚玄和悲观的一面，对人生的理解既有虚玄和悲观的一面，也有坚韧和达观的一面小说中的正面人物，小说中的正面人物，多都能坚韧地承受面临的厄运，受面临的厄运，达观地消释世间的种种烦恼
第二节乡土小说
一、对乡土小说的认识
乡土小说就是以故乡农村或小市镇的生活为题材，着力乡土小说就是以故乡农村或小市镇的生活为题材，于风土人情的描绘，具有浓郁的地方色彩的小说。于风土人情的描绘，具有浓郁的地方色彩的小说。最早创作乡土小说的是鲁迅，孔乙己》《风波》《故最早创作乡土小说的是鲁迅，《孔乙己》《风波》《故》《风波》《》《社戏》《祝福社戏》《祝福》乡》《社戏》《祝福》……
问题小说与“为人生” 第一节问题小说与“为人生”的小说
问题小说”的兴起及其原因：一、“问题小说”的兴起及其原因： 1、问题小说的出现
《新潮》作家群的作品初露端倪新潮》冰心《两个家庭》等小说开创了“问题小说” 冰心《两个家庭》等小说开创了 “ 问题小说 ” 的创作风气。的创作风气。 1921年文学研究会将“ 问题小说” 1921年文学研究会将“问题小说 ” 创作引向年文学研究会将高潮。高潮。

中国现代文学史20年代小说-概说

[整理版]20年代中国现代文学（小说）

现代文学史第三讲20年代小说一

20年代小说概述

35第三章 20年代小说 (二)

中国现代文学史第三章

中国现代文学史20年代小说-郁达夫

二十年代文学概述

第二讲 二十年代小说(一)

中国现代文学(二十年代文学)

20年代小说

第二章 20年代小说(一)

第三章 20年代小说

20年代小说---(二)幻灯片

第二章 20年代小说

第三章 20年代的小说

20年代文学概括

20年代小说

2二十年代小说(一)

20年代小说概况

第二讲二十年代小说(一)