“十大瓷厂”对景德镇陶瓷发展的新贡献

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“失活”与“活化”——解码景德镇“十大瓷厂”日用瓷设计的发展路径

失活与活化解码景德镇十大瓷厂日用瓷设计的发展路径*方兰轩刘屹焦成浩(景德镇陶瓷大学江西景德镇333000)摘要十大瓷厂是景德镇陶瓷文化传承的重要载体,笔者在非遗活态传承的视角下,从失活与活化两个方面入手,对景德镇十大瓷厂日用陶瓷设计进行分析,解码景德镇日用陶瓷设计的未来发展路径㊂关键词活态传承非遗景德镇十大瓷厂日用陶瓷设计中图分类号:T Q174.74文献标识码:A 文章编号:1002-2872(2024)04-0018-04党的十八大以来,习近平总书记站在中华民族和中华文明永续传承的战略高度,多次提出文化自信,文化兴国运兴,文化强民族强㊂没有高度文化自信,没有文化繁荣兴盛,就没有中华民族伟大复兴㊂做好非物质文化遗产保护,满足人民日益增长的精神文化需求,是推进建立文化自信关键所在㊂如何将非遗文化活化 ,进行更有效㊁更有力的活态传承 ,探索出一条符合当下时空新路径和新方法显得尤为重要㊂陶瓷是非物质文化遗产重要组成部分,是我国优秀传统文化的杰出代表㊂十大瓷厂是景德镇陶瓷文化传承的重要载体,也是新中国伟大崛起与中华民族伟大复兴的探索成果和见证,形成了独树一帜的制瓷工艺生产体系,谱写了继往开来的陶瓷史,续写了景德镇制瓷业的辉煌㊂因此,研究景德镇十大瓷厂是具有典型性和代表性的,对于推进传统手工艺类非物质文化遗产保护与传承具有一定的历史意义与现实意义,结合国情和发展战略,有助于找到一条更好㊁更适合的发展路径㊂1景德镇十大瓷厂日用瓷设计概述十大瓷厂最初是指建国初期在国家官方的推动和建设下成立的十家大型国营陶瓷企业,分别为:建国瓷厂㊁人民瓷厂㊁艺术瓷厂㊁东风瓷厂㊁景兴瓷厂㊁光明瓷厂㊁红星瓷厂㊁红旗瓷厂㊁宇宙瓷厂㊁为民瓷厂㊂而后续又有华风瓷厂㊁雕塑瓷厂㊁红光瓷厂㊁曙光瓷厂等多家瓷厂的加入,在这些瓷厂加入后继续沿用了十大瓷厂这个概念㊂1.1整体风貌在日用瓷的造型上,主要为餐具㊁茶具㊁咖啡具㊁酒具㊁文具,例如:景兴瓷厂生产出沿袭古代日用器的正德器也有创新出和合器此类器型;红旗瓷厂生产的温酒器;华风瓷厂生产的景德壶㊁饭蛊等器型也表现出贴合人民日常生活的需要;东风瓷厂生产的优质壶类,具有明显的产品塑新㊁时代更迭特征㊂光明瓷厂生产的经典器型青花玲珑产品玩玉系列日用瓷更是经久不衰㊂在技术上,为了符合大批量的生产需要,人民瓷厂创新出以贴代刻技术㊂为了满足日渐增长的装饰需要,20世纪60年代后,电光彩技术便大量用于日用陶瓷产品的表面装饰;在1956年6月由轻工部陶研所试制成功腐蚀金彩,又称雕金 ;艺术瓷厂研发的金地开光系列等等呈现出独具一格的视觉体验㊂在装饰上,出现如人民瓷厂的青花梧桐㊁光明瓷厂的青花玲珑㊁艺术瓷厂的万寿无疆画面等等诸多创新㊂1.2多元价值景德镇十大瓷厂日用陶瓷设计的多元价值主要体现在历史价值㊁审美价值以及文化价值这3个方面㊂(1)历史价值是指历史事件㊁文物㊁文化遗产㊁人物等所具有的历史意义等方面的价值㊂景德镇十大瓷*基金项目:2023年研究生创新基金项目‘景德镇十大瓷厂日用陶瓷设计发展路径和活态传承研究“(项目编号:J Y C202314)㊂作者简介:方兰轩(1997-),硕士在读;研究方向为陶瓷艺术设计与理研究㊂刘屹(2000-),硕士在读;研究方向为陶瓷艺术设计与理研究㊂焦成浩(1998-),硕士在读;研究方向为陶瓷艺术设计与理研究㊂厂自身承载一定的历史意义,所生产的陶瓷产品为当代陶瓷发展在造型㊁装饰㊁技术上打下了坚实基础㊂(2)多元价值体现在审美价值,指在审美对象上能够满足主体的审美需要㊁引起主体审美感受的某种属性㊂景德镇十大瓷厂中审美价值主要体现在两个方面:第一是满足人们日益增长的心理需求,第二是提升大众审美㊂(3)价值体现在文化价值,文化价值是一种关系,它包含两个方面:一方面存在着能够满足一种文化需要的客体,产品外观不仅从实用功能层面上出发,以达到外观的升华;还应从更宏观的角度出发,注重社会㊁伦理㊁道德等的综合性体现从而让产品具有特殊文化意义㊂另一方面存在着某种具有文化需要的主体,景德镇十大瓷厂其所生产的陶瓷,每个瓷厂各具特色㊁各司其职,开创了现代陶瓷设计的先河,这两方面相互印证㊂文化价值除了上述两者之外,也是增强文化自信,提升文化自觉的关键所在㊂2景德镇日用瓷设计的失活困境十大瓷厂时期的日用瓷产品自建厂以来在陶瓷市场上独领风骚,直到20世纪90年代末,为符合市场经济的发展和社会需要进行解体和改制,逐渐的退出了历史舞台㊂时至今日,由十大瓷厂延伸出的人㊁物㊁事仍在持续的发展中,但在发展中不可避免的遇见失活的问题㊂通过问询专家以及走访红叶瓷厂㊁老鸦滩㊁樊家井以及乐天陶社㊁陶溪川等地,从中摸索出部分十大瓷厂的线索,对景德镇十大瓷厂日用瓷设计所遇到的失活困境作出以下几种分析:2.1 散㊁乱和不精等现象十大瓷厂解体后,失去企业平台支撑以及管理人才㊁技艺人员相继流失,景德镇陶瓷产业传承和发展明显断档;许多管理㊁技术人才流失到潮州㊁德化等相对先进的规模化产瓷区㊂人员的流向主要分为三个方向:①自立门户;②进入民营企业或为私营业主服务;③离开陶瓷领域另谋生路㊂前两者在发展中,逐步形成一些小规模民企及私营业主,但缺乏政策㊁资金㊁技术支持,仅有些门类上的自然传承;而大瓷厂可能因为效益问题,各种类型㊁各工艺都会进行涉猎,但却不精 ;拥有一技之长的员工们,虽仍旧凭借自身过硬的技术在陶瓷的领域内继续发光发热,但不如之前瓷厂分工明确,造成了散乱等现象,进而造成买卖双方的信息壁垒㊂2.2行业内外相互竞争陶瓷材料具有高熔点㊁高度热性能以及耐腐蚀㊁耐高温等诸多优点,但也具有不可避免的缺点即易碎㊂因此,在产品的选择上,塑料材质㊁玻璃材质等其他材料皆可替代陶瓷制品㊂行业内,除了景德镇陶瓷外,潮州瓷㊁佛山瓷也占据大部分的市场份额,已经不再是计划经济时代下十大瓷厂独占鳌头的局面㊂近些年,出于市场竞争压力,政府组建陶瓷集团和院所合并也带来了一些新气象㊂2.3工业遗址再利用问题十大瓷厂原场地上存在割裂,一部分形成相对成熟的文化创意园区,一部分成为危房㊂例如:乐天陶社㊁陶溪川的创意集市这些园区都是在老瓷厂的原有场地上进行发展,是对于场地的再利用㊂而红旗瓷厂等未被利用起来的场地,厂房区大多破败不堪,但也有在贴上危房标签的建筑内在继续进行生产的厂工㊂废弃场地的再发展㊁再利用也是景德镇目前面临的问题之一,优势是,已经有可以借鉴和学习的对象㊂2.4个性化㊁当代性缺失在前文中提及,为了满足人们日益增长的需求,日用陶瓷大规模㊁批量化生产是瓷厂的生产常态㊂贴花㊁烤花等代替了手工绘制,缩短了生产时间㊁提高生产效率的同时,也造成了过度的标准化和程式化 ,当提及十大瓷厂日用陶瓷时,不可避免出现在脑海中的就是贴花餐具㊂今日,不少景德镇本地人的家中仍有当年十大瓷厂生产的日用瓷,这也从侧面证明了它的耐用性和适合性㊂只是这样大批量生产与时下强调个性化㊁强调定制㊁强调与众不同的潮流并不贴合㊂部分日用瓷装饰存在过时㊁陈旧等缺点,因为时代的局限性,过去的审美不为当代消费者所喜爱;日用器物的第一性质就是功能性,而部分贴花的日用瓷在面对洗碗机㊁烤箱等器物时有刮花㊁褪色等风险,这也使得失去了一部分活性㊂3景德镇日用瓷设计的活化方式一直以来,景德镇在传统制瓷技艺上的活态保护都做出了一些成果,起到了积极的作用㊂本节从人㊁物以及网络媒介中来分析景德镇十大瓷厂日用瓷设计的活化方式㊂3.1以人为本, 人是活态传承的载体习近平总书记指出, 要加强非物质文化遗产保护和传承,积极培养传承人,让非物质文化遗产绽放出更加迷人的光彩为做好非遗保护指明了方向,非物质文化遗产保护与传承的核心始终围绕人展开㊂目前,在景德镇陶瓷类传统技艺中,共有9个类别㊁江西省非物质文化遗产项目代表性传承人67位,其中国家级11人,这些传承人中大都有为瓷厂工作过的经历[1]㊂现在,越来越多人关注到㊁加入到振兴传统工艺的行业内㊂立足于陶瓷行业看目前的主要教学方式有3类:①最为常见的师徒制,即老手艺人带徒弟,或以家族式为传承方式;②学员制,如景德镇陶瓷大学等高等教育学校,利用深厚的师资力量对学生进行综合性的教学;③以技法为主题来开办人才培养㊂此外,也有以兴趣为驱使自发来到景德镇,前往陶艺基地或培训班进行陶瓷方面的学习㊂还有不少外乡人选择留在景德镇成为景漂㊂这几类方式呈现出向上的积极性,在传授技法的过程中,也需要加入对陶瓷的基础性教育,贯穿工匠精神;同时改善整体环境,吸引更多的人群㊂3.2以物为源,进行生产性保护与整体性保护生产性保护是指,在符合保护规律的前提下,通过生产使它们能够更好地传承与发展㊂对于景德镇日用陶瓷,从设计的层面上进行探讨,它的生产性保护首先是立足于商品市场,要以传统为源,体现景德镇特色,才能做到于区别于其他地区制瓷㊂在日用瓷设计上,从十大瓷厂过去所生产的日用瓷中挖掘闪光点,在造型㊁装饰上作出改变㊂整体性保护是指,非物质文化遗产项目的产生,是历史㊁地理㊁经济㊁人文等综合环境造成具有整体性,要让非物质文化遗产项目在文化生态保护的大环境中得到整体性保护㊂目前,景德镇的旅游建设呈现一派欣欣向荣,中国陶瓷博物馆㊁御窑博物馆㊁十大瓷厂博物馆等,各种市集以及颇具特色的陶瓷灯柱和陶瓷垃圾桶等,都体现着瓷文瓷韵㊂景德镇十大瓷厂日用瓷的整体性保护中面临的活化问题表现在两个层面:一个是外部,这方面涉及到城市的舒适度㊁接待游客㊁工业遗产再利用等问题;另一个是内核,景德镇十大瓷厂的日用瓷所附属的价值㊁真正的内涵,要被大众所看见㊂3.3以网络为媒介,进行数字化传承作为一个信息大爆炸的时代,网络的高速运转为生活带来了更多的可能性㊂各种热门软件,为非遗的传播提供了平台,也为消费者和经营者提供了平台㊂近日,抖音电商焕新非遗发布会暨非遗产业带扶持专项景德镇站启动仪式在江西举行,这是电商与非遗很好结合的一次印证㊂数字化走入非遗㊁直播走入非遗,在传统手工艺中,很多因为市场原因存在失活危机,而网络为此打开了一条新的道路㊂4景德镇日用瓷设计未来发展路径原十大瓷厂值得被传承的有形的有:技法㊁传承人㊁器物的造型和装饰;无形的如为产品赋能的内核--特有的设计理念和精神内涵㊂在活态传承的视角下,以动态的方式去进行保护性的传承,是符合当下社会环境的最佳方式,以下是几种可行的日用瓷设计发展路径:4.1为国家民族设计,体现产品赋能20世纪50年代我国的设计标准是实用㊁经济㊁美观 , 十大瓷厂产品在该原则的引导下呈现出特定的时代性㊂十大瓷厂日用瓷设计是以继承和发展传统为基础,以创作具有民族气派,更新更美的作品为设计理念㊂解体后,景德镇陶瓷集团旗下的红叶瓷厂承担了大部分的国宴瓷生产,先后为中南海㊁人民大会堂以及北京㊁上海A P E C国际会议等众多重要场所设计㊁生产专用瓷㊂其中古典园林系列国宴瓷广受好评,该系列产品与人民瓷厂所生产的青花梧桐系列颇有相似之处㊂在造型上没有太大改变,在装饰上将盘的边饰做了细化处理,在调料罐的处理上加上了字体作为标识㊂侧面反映出十大瓷厂所设计的日用瓷的造型设计十分经典,目前市面上的很多日用瓷造型依稀可见十大瓷厂的身影㊂4.2找准产品定位,满足不同需求十大瓷厂根据日用瓷的功能进行划分,针对不同的群体需求进行不同的分工,如为领导人所生产的日用瓷,具有一定的国家风貌和民族内涵;为群众所生产需符合群众审美需求和情趣且能批量化生产;为外交生产需展示大国风范及中国深厚的文化底蕴;为外销而生产需符合外国人的生活习惯等㊂随着生活方式的变迁和生产力的发展,变化主要体现在两个方面:(1)生产方式,过去集体的㊁大批量的生产因为多重原因逐渐被分化㊂(2)器物本身,因为用途的不同,造型㊁装饰也随之改变㊂从生产方式看,原来一个瓷厂可以完成的工作,逐渐变成了分散的形式,有专做坯体的,专卖颜料㊁釉料的,专烧窑等;从成瓷的类别看,有纯手工㊁半手工㊁纯机械生产的3种日用瓷㊂从器物本体看,当今的日用瓷讲究多种功能用途㊂如不在成套售卖而是以散件形式进行销售的餐具,专为独居者设计的一人食餐具等,日用陶瓷仿佛是一面镜子,从中可以照鉴大众百姓的生活变迁[2]㊂当下,人们更强调本我的感受,如前文中所言的个性化,年轻人更是追求与众不同,乐天集市和陶溪川集市的繁荣,正是这点的印证㊂4.3民族文化符号提取和再创造从民间文化中提取内涵与审美价值转换成特有的民族符号从中展现独属中国文化的光辉和魅力㊂当下以少数民族文化为主的设计产品也很热销, 本土的现代化在保护㊁发扬的同时创造属于当下时代的新的文化 ,作为中华唯一民族用瓷定点生产厂的新华瓷厂,所生产的青花吊珠葡萄新疆维吾尔族餐具㊁釉下五彩穆斯林餐具等极具少数民族风情,造型优美㊁色彩鲜艳,不仅为少数民族同胞所喜爱,还受到国内外市场的喜爱㊂当今的日用瓷设计也应如此将民族文化进行有意识的提取与转换进行再创造,不仅有助于在社会上掀起传承民族文化的热潮,还能充分展示中国传统文化的独特魅力,增强我国的文化软实力㊂4.4结合新材料新技术,传承与创新以东风瓷厂当时所生产的孩童戏牛烧水壶为例,该烧水壶在把手上缠绕电线起隔热作用,壶后可以接入电线的设计特征,使得陶瓷壶不仅能盛水,还能烧水㊂这种将新材料㊁新技术与陶瓷结合进行设计的方法值得借鉴㊂金属㊁玻璃㊁木质材料以及硅胶材料等陶瓷综合材料的运用都有很好的成功案例㊂通过调查,目前在陶溪川等创意市集上,立体釉类的产品颇受市场喜爱,这也是一种新材料㊁新形式,未来会有更多的新材料和新技术等着我们去发现和运用㊂5结语综上所述,景德镇十大瓷厂在20世纪末解体后,虽存在多种途径进行发展,但至今仍无法达到当年的高度,许多东西也存在逐渐消亡的危机㊂它虽然距离今日并不久远,但不可否认的是,它也已经成为了历史,它诞生于传统之中,又沉淀为传统㊂随着时间的推移, 567 瓷㊁文革瓷等厂瓷也逐渐体现出收藏价值,有不少投资者和收藏家们将目光放到此处㊂如何将过去优秀的作品赋予生机,抓住过去真正值得借鉴的优点㊁探索设计的本质进行再设计,让非遗文化焕发风采,非遗的活化是解开疑问的关键钥匙㊂时至今日,日用瓷设计仍然绕不过经济㊁实用㊁美观这三大原则,但在设计上仍然墨守成规的沿用之前的设计,没有做到设计理念的活化㊂同时,理清产品定位,从消费人群入手,借鉴十大瓷厂的经验,抓住为产品赋能的内核以及针对性 ,结合新技术,从陈旧的观念束缚中跳脱出来,而不是守着一件东西机械性㊁反复性的生产,不加以改变㊂也要关注非遗传承人和传统手工艺,做到吸引群众,让文化在群众心里扎根,以人为载体,让文化口口相传㊂有意识地去认识㊁传承㊁发展㊁研究,让其成为当今文化的一部分,与当代文化相结合成为当今文化发展的基础和文化创新的资源,运用传统文化符号建造出的,既有传统特色又有时尚元素的新创造 ,去体现文化中所传递的符号㊁内涵以及丰富的文化创造力㊂景德镇的陶瓷产业相较于过去一枝独秀的地位一去不复返,让非物质文化遗产活化 ,守住内涵㊁延续文脉,与时俱进,稳扎稳打地走好传承之路,让景德镇瓷更好地走出去,这既是以景德镇十大瓷厂为依托的日用瓷设计发展方向,也是景德镇未来发展方向㊂参考文献[1]尹世洪,孙本礼主编.江西省陶瓷工业公司[M].北京:当代中国出版社,1998.[2]李胜利.景德镇十大瓷厂[M].景德镇:景德镇陶瓷杂志社,2010.[3]汪建业主编,江西省陶瓷工业公司‘当代官窑“编委会编.当代官窑:景德镇十大瓷厂陶瓷工艺美术成果集[M].景德镇:景德镇陶瓷杂志社,2011.[4]方李莉.人类学视角下的非遗保护理论㊁方法与路径[J].中国非物质文化遗产,2020(1):54-62.[5]陈磐.1949-2019年景德镇国家用瓷设计研究[D].景德镇:景德镇陶瓷大学,2022.。

景德镇老国营“十大瓷厂”烧制的瓷器

景德镇老国营“十大瓷厂”烧制的瓷器
景德镇老国营“十大瓷厂”烧制的瓷器绝大多数是用煤窑烧成的，少数沿用古代的以松柴作燃料的柴窑。

从上世纪90年代开始，这些非环保高耗能的窑炉已陆续被环保节能型窑炉所取代，现在窑炉所烧制的陶瓷与当年煤窑或柴窑所烧制的陶瓷韵味有明显的不同，特别是煤窑自上世纪50年代末逐步推广到90年代全部停烧，其烧制过程不到40年的时间，若比景德镇千年槎窑、柴窑的悠久历史，那只是短暂的时光，是景德镇千年陶瓷发展历史长河中不可复制的、值得大书特书的断代史。

40年间“十大瓷厂”聚集了数万陶瓷产业工人，在“抓革命、促生产”的标语、口号鼓舞下，创造了景瓷的辉煌，平均每年以不到2圆的换汇成本，换回了数以千万美元国家急需的外汇，为国内老百姓生产提供了大量的内销瓷、少数民族用瓷，承担了大量国礼瓷、中南海用瓷、毛主席用瓷、林彪用瓷等的研究与生产。

如今景德镇已被国家列为资源枯竭型城市，国营“十大瓷厂”在上世纪90年代由计划经济向市场经济转型过程中，陆续改制解体，“十大瓷厂”生产的瓷器正逐步进入收藏品市场，其烧制的精品瓷器更是纳入众多藏家的搜寻目标，价格逐年攀升，有的精品更是在各大公司的拍卖会上屡屡创出百万余元的高价。

景德镇，一个值得说给世界听的故事

1中国梦是近代以来中国全部历史走向的主题，是中国人民的共同愿望、集体的潜意识、民族的共同追求。

文学艺术的使命就在于为人民放歌，为祖国呐喊，为民族助威，为时代存照。

文艺工作者应该感受时代步伐和人民愿望，围绕中国梦，讲好中国故事。

景德镇有两千年的冶陶史，一千年的御窑史，这条路走得坎坷而辉煌，浓缩了中国的实践、中国的历程，是具有独特面貌的城市变迁故事，是一个值得说给全世界听的中国故事。

写好景德镇，是讲好中国故事的重要文化建构。

一中国故事很精彩，值得写，值得说，值得讲。

中华文明独树一帜、极其辉煌；中国文化博大精深、源远流长。

中国在历史上和现实中都具有强大的影响力和亲和力。

千年瓷都景德镇的故事折射出中国命运、中国特色、中国道路、中国价值、中国奇迹。

景德镇的故事里有中国实践与中国历程景德镇从东汉末年开始烧瓷到现在有两千多年，从一〇〇四年称“景德镇”到现在也有一千多年。

景德镇的瓷是高温瓷，是用浮梁的柴火烧的。

但木材不是焦炭，怎么可能烧到一千三百摄氏度以上呢？但它偏偏就烧到了一千三百摄氏度。

因为古窑的窑膛很大，烟囱很高，烟囱在窑膛里拉出了一个火道，在火道上是一千三百摄氏度，其他地方则是一千二百摄氏度、一千一百摄氏度……瓷器放在窑里的位置就很有讲究，放什么地方要凭“满窑师傅”的经验，而火候的掌握则是靠“把桩师傅”的经验判断。

一个技术问题中包含着深厚而精彩的文化内涵。

历史上景德镇不但是官窑，而且是御窑。

用柴火烧瓷再好的师傅成品率也只有百分之二十到百分之五十，因此，为皇帝烧瓷器一次要烧十件甚至更多，希望总会烧成一件送进皇宫。

那么其他烧成的次品到哪里去了呢？皇家的瓷器是不能流到民间的，只能就地打碎。

打碎还有规矩：先用锐器在底部戳个洞，然后用钝器敲碎。

打呀打，就这样打了几百年，打成一个文化堆积，据说方圆有六平方公里，十六米高，从明初、明中、明末到清代层层堆起来，非常壮观。

这些文化堆积是和生产场地连在一起的，在全世界独一无二，是极其宝贵的世界文化遗产。

当代景德镇“十大瓷厂”的陶瓷餐具装饰设计研究

当代景德镇十大瓷厂的陶瓷餐具装饰设计研究*黄玥雯(景德镇陶瓷大学江西景德镇333403)摘要陶瓷材质的餐具是我国餐具的主流,陶瓷餐具从出现到发展经历了不断的变革,无论是造型还是材料的进步都促使陶瓷餐具经久不衰㊂无论是素瓷时代的刻花㊁还是彩瓷时代的画花以及近现代的贴花,陶瓷餐具装饰都是永恒的话题㊂新中国成立后,百废待兴的景德镇瓷业相继崛起,十大瓷厂作为当时景德镇国有陶瓷业的主体,为景德镇赢得了新的陶瓷市场,生产出了许多精美的餐具,在国内外的市场上赢得了很高的成就㊂关键词景德镇十大瓷厂陶瓷餐具装饰中图分类号:T Q174.73文献标识码:B文章编号:1002-2872(2021)02-0020-03前言景德镇制瓷历史悠久,特别是明清时期发展极为优秀,而陶瓷餐具也是其重要的瓷制产品㊂新中国成立后,国有瓷厂成为景德镇陶瓷业发展的主力军㊂十大瓷厂是景德镇在新中国成立后建立的国有瓷厂的统称,以生产日用瓷为主,其中陶瓷餐具的产量占很大的比例㊂新中国成立初期的计划经济体制下,由政府牵头在景德镇先后组建的十几家大型国有陶瓷企业被称为十大瓷厂 ,包括建国瓷厂㊁人民瓷厂㊁新华瓷厂㊁景兴瓷厂等一系列国营瓷厂㊂半个多世纪以来,景德镇十大瓷厂的发展历程是景德镇陶瓷发展史上的一个重要时期,实现了瓷业生产方式从传统手工到机械化生产的转变㊂目前,学术界已经有一些学者对十大瓷厂的管理体制㊁生产制度㊁日用瓷产品的特点等进行了研究,但是有关十大瓷厂陶瓷餐具装饰设计方面的研究还不足,还有待深入㊂笔者通过博物馆调研法㊁文献法等研究方法,对十大瓷厂餐具生产的时代背景㊁陶瓷餐具装饰工艺㊁陶瓷餐具装饰纹样等方面进行分析研究㊂1景德镇十大瓷厂概况明清时期景德镇瓷业达到我国陶瓷发展的高峰时期㊂到晚清时期我国逐步陷于半殖民地半封建社会,景德镇瓷业逐步衰败㊂新中国成立后,在不懈的努力下景德镇形成了完整的陶瓷工业体系,十大瓷厂的建立使景德镇瓷业得到了蓬勃发展㊂20世纪90年代中期,随着经济体制的不断改革,十大瓷厂解体,逐步退出历史舞台㊂现今党中央㊁国务院作出了把景德镇打造成国家陶瓷文化传承创新实验区的重大决策,这将为景德镇千年瓷业开创更加灿烂的未来㊂建国初期,国家实施一系列措施来恢复和发展经济,景德镇陶瓷产业逐步完善㊂景德镇制瓷业如雨后春笋般崛起,十大瓷厂应运而生,从无到有,从小到大,从弱到强,在创新中发展,引领传统作坊走向现代产业,为景德镇赢得了市场,实现了陶瓷生产工业化㊂十大瓷厂在社会主义制度引领下通过不断的技术革新和技术改进推动景德镇陶瓷业走向新一轮的辉煌㊂十大瓷厂形成期间,一系列配套完整的生产体系逐渐成立,包括陶瓷生产辅助企业㊁经销企业以及科研㊁教育㊁文博单位相继成立㊂也有学者把这种国有生产体系称为"国窑"㊂十大瓷厂严格遵循国家的指令性计划,按照上级指定的种类和数量进行生产㊂新中国成立后国家鼓励多出口,要求多创汇,采取了一系列措施来扩展海外市场,创下了很多外汇㊂由于外销瓷的市场扩大,还成立了陶瓷进出口公司来辅助陶瓷产业的发展㊂另外景德镇还担负着纪念瓷㊁国礼瓷的制作任务㊂在计划经济体制下,各大瓷厂的产品有明确的分工,集中生产餐具的企业主要有建国㊁人民㊁新华㊁景㊃02㊃陶瓷C e r a m i c s(研究与开发)2021年02月*作者简介:黄玥雯(1994-),硕士研究生在读;研究方向为陶瓷艺术设计㊂兴㊁光明㊁红光㊁红星和宇宙等瓷厂㊂人民瓷厂以生产青花瓷餐具为主,新华瓷厂以生产民族餐具为主,景兴瓷厂以生产国内市场的陶瓷餐具为主,光明瓷厂㊁红光瓷厂以生产青花玲珑瓷为主,红星瓷厂㊁宇宙瓷厂以生产外贸出口餐具为主,每个程序都严谨细致㊂这一时期出现了一批优秀的设计者专门对陶瓷餐具的装饰进行设计,专业的设计者加上专业的生产模式使得陶瓷餐具装饰工艺更加精湛,装饰纹样更加丰富多彩,出现了精美的陶瓷餐具㊂随着新的工业生产技术的提升,陶瓷餐具装饰在生产过程中引入了现代化的机械设备,陶瓷餐具装饰工艺变得多样化㊂2 十大瓷厂陶瓷餐具装饰工艺的多样化陶瓷工业生产技术的发展创新促使陶瓷餐具装饰工艺的多元化㊂装饰工艺迎来了新的发展,出现了一批规格统一,效率高,成本低的工艺方法㊂餐具的装饰除了传统的刻花㊁印花㊁绘画㊁颜色釉装饰之外,产生了很多新的技法包括喷花㊁贴花㊁各种综合装饰等㊂工业化生产下的陶瓷餐具以贴花为主要装饰工艺,在装饰工艺上主要分为釉上装饰工艺㊁釉下装饰工艺㊁以及综合装饰工艺,呈现出了多样的艺术风格㊂釉上装饰有刷花㊁喷花㊁贴花㊁新彩以及电光彩等工艺㊂刷花是陶瓷釉上彩绘创新工艺,具有层次清晰的特点㊂随着装饰技术的发展与餐具生产需要,喷花㊁贴花逐渐取代刷花㊂喷花是对刷花进行改进的一种现代机械化装饰技法㊂随着新材质㊁新工艺不断的开发,贴花纸技术有了很快的发展,为陶瓷餐具的精致装饰提供了强有力的技术支持㊂贴花是借助水把贴花纸转贴到餐具的表面上去再进行烤花的工艺㊂具有操作简单㊁成本低㊁效率高㊁规整统一㊁画面效果好的特点,促使贴花工艺在餐具装饰中被广泛使用㊂贴花工艺是餐具装饰的主要工艺手段㊂随着工业技术日趋成熟,各种装饰形式都可以使用贴花表现出来,新彩㊁青花等都可以用贴花工艺装饰餐具㊂电光彩是在餐具表面绘制电光水经过烤花后呈现光亮色彩的装饰工艺㊂釉下装饰有刻花㊁色釉堆花㊁釉下五彩㊁戳印花㊁青花玲珑㊁颜色釉装饰等㊂影青刻花是在传统刻花基础上进行了革新,除传统手工刻花外,还创造了以贴代刻等新工艺形成独特的风格,新颖的工艺(见图1)㊂釉下五彩发展很快,出现很多新的颜色品种㊂画面多为抽象写意手法,常用绘画㊁贴花㊁喷花表现㊂戳印花工艺流程比较简单,在陶瓷餐具底款和商标上运用广泛,为了追求精致也会镶色边或电光边㊂青花是一种釉下彩绘工艺,从传统手绘到逐步研制出釉下青花贴纸,具有线条整齐,画面清晰的特点㊂玲珑常与青花搭档,青花玲珑瓷由手工向现代化生产迈进,品种逐渐增多,玲珑眼逐渐脱离手工化,极大的节约了成本,提高了生产效率㊂颜色釉的釉色更为丰富,出现了众多新品种㊂釉中彩是在素坯上施了一层釉料,然后进行彩绘后又覆盖一层釉再进行烧制㊂景德镇釉中彩技术已被广泛掌握和使用,所用色料非常丰富㊂色釉堆花具有素雅的风格特点,浮雕的装饰效果在素面更显生动㊂图1以贴代刻的青花影青瓷(人民瓷厂)综合装饰包括贵金属装饰和其他装饰工艺㊂贵金属装饰有金地开光㊁银彩㊁腐蚀金彩等㊂新中国成立后,景德镇陶瓷餐具金彩的装饰风格变得流行㊂金地开光是将餐具主要装饰部位绘制纹样,然后在餐具的口沿部位绘制金水,装饰图案以开光的形式呈现出来㊂金彩装饰具有色泽光亮的特点,展现出了高贵的装饰风格(见图2)㊂景德镇成功试制磨光金水,用彩绘或图2戈氏西餐具(为民瓷厂)者贴印的方法装饰于餐具表面㊂随后出现了仿金装饰工艺,是传统工艺和现代科学技术的结合㊂它有着硬度高㊁光亮度好的特点㊂用银水㊁铂水和钯水绘制在餐具表面的银彩也逐渐扩大使用㊂腐蚀金彩则是把需要装饰的釉面腐蚀后再填金彩装饰,烧制后呈现出强烈㊃12㊃(研究与开发)2021年02月陶瓷C e r a m i c s的对比效果㊂随着社会生产力的发展,装饰技术不断进步腐蚀金贴花出现,金水装饰工艺更加多样化㊂装饰技术的变革,改变了过去纯手工陶瓷餐具给人们带来的单一性,彰显了产品的多样与个性化,迎合了当时的审美需求,促进了十大瓷厂餐具装饰的多样化㊂3 十大瓷厂陶瓷餐具装饰纹样的绚丽多彩景德镇十大瓷厂生产的陶瓷餐具以配套产品居多,在陶瓷餐具造型上,装饰图案适应于餐具的整体造型,餐具的装饰注重整体性,整齐划一的装饰给人以强烈的视觉欣赏效果㊂当然这里的整齐划一并不是单纯的一模一样,而是在统一中有变化,因为装饰的构图要符合人体工程学因素㊂按照餐具造型形式的规律,装饰纹样的构图也要考虑人的视觉焦点,关乎着餐具整体美感,让人们可以从不同角度都容易观看到,且餐具造型一般都从侧面四周欣赏或者俯瞰,餐具往往以主纹和辅纹相结合的形式,边口搭配二方连续图案,突出画面的空间感和统一感,从而使餐具的形式美更具有科学化,以达到了良好的装饰效果㊂新中国成立初期,审美方向以自然与朴素的风格为主,结合民族风格的装饰题材,餐具纹样传承于中国画㊁中国吉祥纹样与各种传统的装饰纹样等㊂文革时期,受浓厚的政治氛围影响,装饰题材从花卉,人物,风景,到以革命现实主义题材为主,革命性题材较多,传统风格的山水植物纹和动物纹相对较少㊂改革开放后,随着社会经济发展,更多社会文化审美和创造性元素被应用到餐具的装饰中,是陶瓷餐具现代设计的初创期,装饰图案运用几何化的表现方式设计出了更具时代性的装饰图案㊂国内市场的餐具装饰偏向传统风格,以植物纹,花鸟纹,山水纹,动物纹,人物纹为主,对传统纹样进行提取㊁重组后运用到陶瓷餐具上,体现了浓厚的民族特色㊂由于十大瓷厂的出口瓷颇多,受国外的风格影响,在吸取了国外文化的精髓后,中西合并,创造出属于景德镇自己的装饰语言,陶瓷餐具装饰的审美得到了多元化的发展㊂4结语十大瓷厂的陶瓷餐具装饰设计在当时取得了很大的进步和发展,出现了很多新的装饰工艺和装饰纹样㊂餐具的装饰设计不断趋于新时代的风格㊂新工艺下陶瓷餐具装饰设计的生产工效提高,装饰图案层次变得清晰,规格不断统一,具有了现代陶瓷餐具设计的特点,制瓷技艺也有了明显的提升㊂陶瓷餐具装饰设计的发展丰富了餐具的品类,如民族用瓷㊁国徽瓷㊁国礼瓷㊁外销瓷等㊂十大瓷厂的陶瓷餐具将传统与新的装饰方式相结合,设计出了许多绚丽多彩的陶瓷餐具㊂为了画面更具整体性㊁食用安全㊁方便操作㊁节约成本㊁高效生产将贴花工艺运用于餐具装饰中,使得贴花工艺在十大瓷厂陶瓷餐具装饰工艺中的占据着主导地位㊂装饰形式以主纹和辅纹相结合,装饰纹样囊括古今中外,装饰精美的餐具不仅作为实用功能还作为一种审美享受㊂十大瓷厂陶瓷餐具装饰设计呈现出多元化的设计风格㊂参考文献[1]余家栋.江西陶瓷史[M].郑州:河南大学出版社出版,1997.[2]刘子力,汪建业.当代官窑[M].南昌:江西人民出版社,2011.[3]中国陶瓷工业的概论[J].全国性建材科技核心期刊陶瓷,2017(2):64-72.[4]郭云舫.景德镇用文化打造创新平台[J].全国性建材科技核心期刊陶瓷,2012(9):58-59.[5]于华珍,李慧.景德镇陶瓷文化研学旅游价值及路径探析[J].全国性建材科技核心期刊陶瓷,2020(9):64-65, +21.[6]刘欣玥,侯越.探析景德镇陶瓷饰品的发展路径[J].全国性建材科技核心期刊陶瓷,2020(8):151-156.㊃22㊃陶瓷C e r a m i c s(研究与开发)2021年02月。

十大瓷厂瓷器收藏指南最清楚最明白的十大瓷厂制瓷概述

十大瓷厂瓷器收藏指南最清楚最明白的十大瓷厂制瓷概述十大瓷厂是新中国成立以来，景德镇建设和发展我国陶瓷工业的最具影响力的领军企业。

20世纪50年代，一直到20世纪90年代，将近半个世纪的时间，十大瓷厂都是景德镇制瓷史的主角，且有“当代御窑”的美誉。

它们制作的瓷器作品，受到世界各国人民的盛赞和欢迎，其艺术水准和工艺水准，甚至不让清三代御窑厂。

十大瓷厂瓷器如今已经成为一个知名的收藏品种，尤其是7501瓷，一件笔筒就已拍到一百余万。

因此，详细了解十大瓷厂制瓷史，其制瓷体系与工艺，对于十大瓷厂瓷器收藏有着重要的参考作用。

今天，笔者就请用清华美院陶瓷专家王小茉撰写之《十大瓷厂与瓷业复兴》文章，供大家作十大瓷厂瓷器收藏之用。

“十大瓷厂”：景德镇瓷业的工业化时代在1949年之前，景德镇的陶瓷生产基本为手工方式。

但是早在清末，工业化生产陶瓷的优势已为人深知：“英德两国全由机器制造，规模极大，且其技术，极为巧妙，不单成本较廉（机器能节省生产费），制品样式亦多，至不可胜数。

德国货品质坚实，价格低廉，最受市场欢迎；英国货亦有相当之声誉。

”民国期间，江西瓷业公司（1910年建）和九江光大瓷业公司（1935年建）先后进行了机械制瓷的尝试和运行，但由于资金短缺加之社会动荡，皆在很短的时间内以失败告终。

江西瓷业公司旧址现为江西陶瓷工业公司中华人民共和国成立后，经过三年的经济与生产恢复，景德镇政府开始重点发展制瓷业。

根据第一个五年计划（1953年—1957年），以及社会主义工业化建设、社会主义企业改造的国家战略要求，由手工业向工业化转变，是这一时期景德镇瓷业改革的核心。

同其他行业一样，景德镇的手工业改造经历了手工业供销合作社→生产合作社→合作工厂三个阶段，私营工厂的改造也经历了私营联合厂→公私合营厂→国营工厂三个阶段。

以建国瓷厂为代表的国营瓷厂由此成立，同时，通过扩大合并组建的工厂也相继出现。

至1965年，景德镇共有十几家国营瓷厂——建国、人民、新华、宇宙、东风、艺术、光明、红星、红旗、为民等，也就是现在习惯统称的“十大瓷厂”。

景德镇陶瓷考察报告

景德镇陶瓷市场调查报告姓名：夏国华班级：零八陶设四班学号：200830111409指导老师：鲁瑜陶瓷是景德镇称都之源,纵观景德镇的历史, 就是一部以陶瓷发展史为主题的历史, 其瓷都地位和社会影响足以表明陶瓷在历史上对景德镇的巨大贡献。

景德镇从汉代开始制造原始瓷器, 至今有 1700多年的历史。

但近二十年来, 我们的陶瓷质量在国际上早已失去往日的风采, 唐、宋、明、清初时的辉煌已不复存在。

虽然改革开放以来, 我们引进国外的先进技术、设备, 陶瓷在质量、数量上有了很大的提高,但与先进国家同类产品相比,大部分产品差距仍相当大。

我国建筑卫生瓷 6 0 - 7 0%是中低档产品, 日用瓷的单件创汇率仍远低于其他国家。

国内许多日用陶瓷企业的景况每日愈下, 建陶企业争相仓促上马, 争夺这个本来就是微利行业的利益, 结果出现大量产品积压, 质量、价格上不去, 这些都为陶瓷从业者们所共知。

国有企业产权制度改革不彻底, 体制机制转换滞后1995年是新中国成立后景德镇制瓷史上最重要的一个年份。

这一年, 市政府对景德镇人赖以骄傲的十大瓷厂 !进行改制, 通过化整为零!的方案, 划小核算单位, 随着光明、人民、建国、东风、长征、红星、红旗等十大瓷厂!停产,。

原职工三分之一退休,三分之一下岗, 只留下三分之一在原企业维持工作。

首先，他们大多不进行技术上的更新，更加谈不上新设备的购买，他们往往延用原有国企留下的旧设备，修修补补，反复使用。

其次，有些地区如景德镇等地，企业主们更加喜欢依靠纯粹的人力来完成产品的生产，用他们的话讲：人力比较机器更快、更好、更便宜。

我们都知道这是一种非常原始并且初级的获取绝对剩余价值的方法，它固然简单，但却有限。

所以一旦业务量加大或是复杂了以后，生产的效率及质量自然就显得比较低了。

缺少一些作为商人所必要的社会责任感和竞争中的冒险精神，不利于整个行业的快速发展。

再次，正是由于缺乏科学的管理方法，缺少材料的循环利用等环节，几乎所有的小工厂都存在资源浪费严重的现象。

复兴千年古镇重塑世界瓷都——江西省景德镇市老厂区老厂房更新改造项目有机更新

城市建设景德镇是千年古镇、世界瓷都，历史悠久、文化厚重，独一无二的皇家直属工厂奉献了无数最顶尖的极品御瓷，被称作是中国最早的工业城市。

近年来，景德镇市委市政府以国家陶瓷文化传承创新试验区建设为抓手，以开展全国老厂区老厂房更新改造利用试点为契机，深入实施“十大瓷厂”为首的老厂区老厂房更新改造利用项目，着力保护和凸显千年古镇的工业历史文化遗产，推动城市高质量发展，努力走出一条老工业城市转型发展新路径。

一、加强顶层谋划，高效推动老厂区老厂房更新改造一是健全工作机制。

成立老厂区老厂房更新改造利用试点工作领导小组，由市长任组长，分管副市长任副组长，市直20余个部门、相关区政府及市直国企组成成员单位，并实行领导小组例会制，坚持每月定期召开一次调度会，每月定期对各项目实行点对点的调度，高位推动、协同推进，集中协调解决项目推进中的重点难点问题。

二是理顺权属权责。

明晰行政归属及经营管理单位界限，有效盘活国有老厂区老厂房闲置资产。

如在景德镇市陶阳里历史街区保护更新项目中，明确景区行政归属单位为景德镇市文化广电新闻出版旅游局，经营管理单位为全市国企景德镇陶瓷文化旅游集团，由其以市场化模式—PPP模式投资建设运作，健全利益共享及风险共担机制，保障建设运营资金来源。

三是专家和民众共同参与。

在启动实施老厂区老厂房更新改造项目中坚持做到两问：一问专家，委托北京清华同衡规划设计研究院有限公司，组织成立了专家智库团队，不定期进行把脉会诊，从技术力量上保证工作稳步推进，确保项目的科学性；二问老百姓，注重征求民众的改造建议和意向，坚持将老百姓希望实现的要求与功能列入项目计划，确保项目的民主性。

二、坚持项目化运作，推动老厂区老厂房更新活化利用一是系统谋划项目。

根据城市总体规划、国家历史文化名城保护规划和老厂区老厂房保护需求，制定工作方案，明确项目范围、时间节点、任务要求、组织模式、创新内容等，科学选取雕塑、宇宙、艺术、建国、陶机、御窑、景陶等具有保护价值老瓷厂，分批打造以御窑厂及周边地块，“三红一光”，大陶溪川，以及艺术瓷厂、雕塑瓷厂、景陶片区地块和化工厂及周边地块等四大片区的陶瓷文化旅游项目，以点连轴，多点成片，打造以陶瓷为主题的文旅之城。

民国时期景德镇十大瓷厂

民国时期景德镇十大瓷厂：
清末和民国时期，战争不断，景德镇陶瓷走下坡路。

新中国成立以来，景德镇在原有的小作坊的基础上重新组建了景德镇十大瓷厂：
景德镇市建国瓷厂，1950年10月成立，是景德镇解放后第一家国营企业；
景德镇市艺术瓷厂，原名工艺美术瓷厂，建于1960年，1972年改为现名；
景德镇市红星瓷厂，1958年由第十一和第十四瓷厂合并而成；
景德镇市红旗瓷厂，1957年由第六、第七和第九瓷厂合并而成；
景德镇市为民瓷厂，1965年建成投产，原名高级美术瓷厂，1966年改现名；
景德镇市宇宙瓷厂，原为建国瓷厂第一分厂，建于1954年，1958年与第十三陶瓷手工业合作社和第四瓷厂后改现名；
景德镇市东风瓷厂，前身是1951年由瓷商集资成立的裕民陶瓷股份有限公司，1953年公司合营，1956年称第一瓷厂，1958年第八、第十八和第十九瓷厂的一部分并入，
景德镇市光明瓷厂，1961年由红旗瓷厂一部分划出成立；
景德镇市景兴瓷厂，1961年由华电瓷厂的几个分厂和国光瓷厂合并而成；
景德镇市新华瓷厂；原属新平瓷厂（今人民瓷厂）一部分，1965年成立；
到了80年代景德镇又建一大形陶瓷工厂华风瓷厂。

{景德镇市华风瓷厂，1978年筹建，1985年投产}。

自90年代开始十大瓷厂和华风瓷厂因经营不善陆续停产。

建国后景德镇瓷款的变迁

4一、建国初期（1949—1952）新中国建立后，景德镇的制瓷业很快得到恢复，这一时期瓷器底款特点是新旧并存。

部分瓷器沿用民国时期底款如“江西徐生记出品”、“江西吉昌社出品”等等。

还有部分瓷器使用公司（瓷厂）款。

如1948年8月，景德镇第一家公营瓷厂－－建国瓷业公司成立，初期使用“江西建国瓷业公司”底款，1950年改为建国瓷厂，随后使用“景市建国瓷厂出品”底款。

1956年以后使用“建国瓷厂江西出品”底款。

建国后不久，有些瓷器底款出现“景德镇制”篆书方款。

至于由谁设计，由谁最先使用，目前尚无法确定。

一般而言，“景德镇制”篆书方款的使用应该不早于1954年，不晚于1955年底。

而且应该不是个体或者私营企业所设计。

资料显示，青花海棠纹瓷器是建国后首次设计、生产的国家专用瓷之一，其中既有无款的也有“景德镇制”篆书方款的。

其后，这个篆书方款在几十年的时间里常有使用。

仔细观察前后的篆书方款大体一致，但是也有细微差别。

总的看应该是前者精细沉稳些，后者略欠匀称。

这些变化需要结合瓷器的其他特征如：胎、釉、彩以及带有时代特点的纹饰来鉴别，单看款识确实是很难说清的。

二、改造时期（1953—1957）1953年，三大改造在中国大陆开始，其目的是要将原有的私营经济改造为公有制经济，景德镇的私营瓷厂和作坊也开始接受改造。

这一时期的瓷器底款特点为圆印章式，有的加有瓷厂数字序号。

此时“江西景德镇名瓷”底款较为流行，文字排列可以分为自左至右式和自右至左式。

如：1、“合作社”款。

因为当年瓷业合作社众多，瓷器底款较为复杂。

然而，合作社底款是陶瓷行业合作化进程的见证，成为这个时期瓷器断代的依据。

如表明合作经营性质的“江西鹰潭混合生产合作社出品”；表明合作地域层级的“景市一区二手工业社出品”；表明合作生产环节的“江西景德镇市陶瓷加工第一生产合作社”。

2、序号瓷厂款。

1956年1月，景德镇完成了制瓷业的公私合营，随即对全行业进行了相应调整：将13个老合营瓷厂建国后景德镇瓷款的变迁李超（景德镇市昌河中学）与6个新合营瓷厂合并，组建成裕民瓷厂、国光瓷厂、华光瓷厂、民光瓷厂、新和瓷厂、华电瓷厂等10个公私合营瓷厂。

时代印记—曾经的景德镇十大瓷厂

时代印记—曾经的景德镇十大瓷厂通过几位亲历者和当事人的访谈纪念几代陶瓷人所经历的峥嵘岁月▼在景德镇，对大多数瓷业工人来说，1995年开始改制的“十大瓷厂”时至今日依然是一个频繁出现的热门词汇，在他们的心里，“十大瓷厂”代表着景德镇瓷业最辉煌的一段历史。

那么，“十大瓷厂”到底是哪些瓷厂，它们曾经有过怎样的辉煌，现状况如何呢?在景德镇瓷业工人的印象里，“十大瓷厂”是指建国瓷厂，人民瓷厂、艺术瓷厂、东风瓷厂、景兴瓷厂、光明瓷厂，红星瓷厂、红旗瓷厂、宇宙瓷厂、为民瓷厂，因为这些瓷厂部是国营大瓷厂。

▲昌江大桥岸边烟囱林立不过，“十大瓷厂”还有更宽泛的意义。

今年已经90多岁的杨国璋曾经担任过景德镇市陶瓷工业生产合作社的主要领导，1958年起在建国瓷厂当了6年厂长．1964年开始担任红光瓷厂的厂长，“景德镇是1949年4月份解放的．8月份就开始筹建建国瓷厂，因此建国瓷厂是当时最早的国营瓷厂。

我去红光瓷厂任职的时候，红光瓷厂还是叫陶瓷合作工厂。

”杨国璋提起“十大瓷厂”仍记忆犹新。

▲煤烧圆窑在杨国璋的记忆里，景德镇“十大瓷厂”包括建国瓷厂、人民瓷厂、东风瓷厂、艺术瓷厂、红旗瓷厂、光明瓷厂、景兴瓷厂、宇宙瓷厂和为民瓷厂。

“当时雕塑瓷厂、红光瓷厂、曙光瓷厂都没算进去，是因为这三个厂属于大集体，但这三个厂也是历来就有的。

”杨国璋还说，“虽然红光瓷厂是从红星瓷厂划出来的，但是职工人数有3000多人，远远超过了红星瓷厂。

”据杨国璋介绍，雕塑瓷厂，红光瓷厂、曙光瓷厂原本属于国营瓷厂，雕塑瓷厂是艺术瓷厂的彩绘车间，红光瓷厂原名叫红星二厂，曙光瓷厂则是由市陶瓷工业局试验组和红星瓷厂、艺术瓷厂的两个车间联合组建的。

▲景德镇各瓷厂底款标记代号杨国璋认为，这三个瓷厂的“变身”与昌江大桥密不可分。

据他介绍，1958年，景德镇市委市政府修建昌江大桥，向币手工业管理局借了84万元，“当时国营瓷厂的税都要上交，而手工业管理局主要管集体单位，不用上交税，所以有钱。

青花梧桐瓷具的特征与价值

青花梧桐瓷具的特征与价值*刘敏辰(景德镇陶瓷大学江西景德镇333403)摘要青花瓷作为我国传统的釉下彩瓷器,是以钴料于素胎上着色描绘,再施以透明釉,经高温烧制而成,最后呈现出白地青花的画面,深受国内外的喜爱与珍视㊂青花瓷始于唐宋,成熟于元代,盛行于明清㊂中华人民共和国成立后,景德镇成立了陶瓷研究所和国营十大瓷厂 ,集结了一大批优秀的人才和先进的设备,生产了大量优质的日用瓷具及高档艺术瓷,其中最具有代表性的青花日用瓷具之一是人民瓷厂生产的青花梧桐㊂笔者通过对景德镇20世纪中后期人民瓷厂的青花梧桐瓷具的工艺㊁造型㊁装饰等内容进行深入的研究,探索青花梧桐瓷具的价值体现,分析青花梧桐的传承与创新,以及它对现代陶瓷发展产生的影响与借鉴㊂关键词景德镇人民瓷厂青花梧桐中图分类号:T Q174.74文献标识码:A 文章编号:1002-2872(2023)12-0086-0320世纪中叶,我国经济文化整体呈现出强大的生命力,艺术创作进入一个全新的发展时期㊂陶瓷艺术经过岁月的洗礼,汇集了各朝代精湛的陶瓷工艺,并受到当代文化的影响,有了新的发展与创新㊂在这一背景下,景德镇国营十大瓷厂应运而生,并取得了举世瞩目的成就㊂国营十大瓷厂都有各自的特色产品,并将新中国景德镇陶瓷产业的发展推向高潮㊂其中青花㊁玲珑㊁粉彩㊁颜色釉并列为景德镇四大名瓷,以青花瓷为主的人民瓷厂产出许多经典的青花图案,其中青花梧桐的创新取得了巨大的成功㊂1青花梧桐的起源与发展青花梧桐画面最迟在清代,距今已有四百多年历史㊂关于它的来历,较为官方的说法是画面取意于唐代诗人王勃‘滕王阁序“中的诗句: 滕王高阁临江渚,佩玉鸣鸾罢歌舞㊂画栋朝飞南浦云,珠帘暮卷西山雨㊂以江西八景中的章江门和腾王阁组合为景逐渐演变而来㊂青花梧桐的名称也有着吉祥的寓意,‘庄子㊃秋水“中庄子对惠子说夫鹓鶵发于南海,而飞于北海;非梧桐不止,非练实不食,非醴泉不饮㊂说的是凤凰从南海飞往北海去;不是梧桐树就不栖息,不是竹子所结的子就不吃,不是甘甜的泉水就不喝㊂由此可见梧桐的高贵,同时梧桐在中华传统文化中也有着祥瑞的寓意,因此取名梧桐㊂青花梧桐画面结合每一个时代的特点,产生了由简单到复杂的变化,它经由每一个时期的陶瓷艺人不断创新而形成,并从侧面反映出每个时期的艺术特征㊂清代初期的青花梧桐瓷具青花料发色纯正,釉面晶莹剔透,画有青山绿水㊁树草鸣鸟㊁渔人垂钓等,色彩柔和㊁层次丰富㊂康雍乾时期景德镇的青花瓷进入鼎盛时期,青花梧桐的画面也在不断变化㊁丰富起来㊂晚清至民国,战火频繁,青花瓷的发展起起伏伏,一度停滞,直至中华人民共和国成立,青花梧桐的版本众多,各具特色㊂无论是什么版本,画面内容都包含吊珠㊁楼阁㊁石桥㊁亭子㊁梧桐树,后面逐渐增加了劲松芭蕉㊁小桥院落㊁人物花鸟等㊂随着社会的稳定㊁经济的发展,景德镇的青花瓷生产有了更新的发展,市场对青花瓷的需求也逐步增加㊂20世纪60年代中后期,中国轻工业部陶瓷研究所派出王希怀等人帮助人民瓷厂对青花梧桐的画面进行整合㊁改进,固定了画面,人民瓷厂的傅尧笙及其他成员将这一改良设计应用于产品内容上,以适应扩大生产的需要㊂2青花梧桐的特征青花梧桐作为中华传统的画面,经过几代艺人的加工提炼,使其趋向完美㊂20世纪50年代后,青花梧桐瓷具既传承了中华优秀传统文化的精髓,同时又具有时代性,形成独具特色的艺术特征,具体体现在它的㊃68㊃陶瓷C e r a m i c s(陶瓷文化)2023年12月*作者简介:刘敏辰(1997 ),硕士在读;研究方向为雕塑创作与理论研究㊂工艺上㊁造型上和装饰上㊂2.1在工艺上从中华人民共和国成立之初到20世纪50年代末,青花梧桐画面都是传统手工绘制而成,采用青花分水的技法㊂分水是传统青花瓷绘画的独特技法之一,先用青花画笔勾勒画面的轮廓,再以浓淡不一的青花料水,以特殊的分水笔填入轮廓线内,从而形成丰富的画面层次,立体感强㊂这种传统手工绘画的生产工艺适应不了青花瓷的大规模生产,无法满足市场对于青花瓷量的需要㊂20世纪60年代初,工厂进行技术升级,通过发展贴花的工艺提高产量㊂先是通过手工制版印青花花纸,以花纸贴线条,再进行手工分水,最后逐步完成带水贴花的的工艺转变㊂带水贴花工艺的成功,极大地提高了生产效率,完成了划时代的技术变革,也为后期梧桐画面的整合奠定了坚实的基础㊂20世纪60年代中后期㊁20世纪80年代初,青花梧桐画面进行两次修正改进,使得青花梧桐更加丰富多彩㊂20世纪60年代中后期,中国轻工业部陶瓷研究所派出王希怀等帮助人民瓷厂对青花梧桐的画面进行整合,综合了画面特点及市场需要,固定了亭台楼阁的位置,并加大了梧桐纹饰的比例㊂20世纪80年代初,人民瓷厂成立了高档瓷车间,专门生产青花梧桐瓷具,再次对青花梧桐进行修改整合㊂画面增加了青花开膛的形式,绘制八宝等图案,并对画面进行块面分割,使得内容更加的丰富,同时加大了贴花时边花的空间,使得贴花更好进行操作,大大提高了产品的质量及生产的效率㊂2.2在造型上青花梧桐瓷具是经典的青花配套瓷品种,这个画面装饰着100多个品种,器型各异的瓷具装饰着同一个山水画面,呈现出不同的韵味㊂青花梧桐被大量地应用在餐具㊁茶具㊁酒具㊁办公用具中,其造型设计既要符合工艺生产的要求,也要满足其作为日用瓷实用性的需要㊂为了配合新的成型工艺特征,尽量避免坯体由于棱角突出㊁边缘细薄导致破损,青花梧桐瓷具造型多厚重㊁圆润,同时也出现了现代感的直竖线造型,瓷具在方圆之中呈现出一种平衡美㊂青花梧桐瓷具造型饱满圆浑㊁朴实庄重,轮廓秀丽匀整㊁精致细腻,搭配明快大方的画面,整体呈现出端庄典雅的艺术风格㊂青花梧桐瓷具为满足人们生活的需要,生产出许多器物造型㊂餐具分为中西两种品类,中餐具(见图1)包括碗㊁盘㊁碟㊁品锅㊁针匙等;西餐具有碗㊁盘㊁碟㊁沙拉盘㊁汤锅㊁汁斗等,丰富的器型配合国外人群的生活习惯,加之明快大方的画面设计,因此青花梧桐瓷具深受外国人的喜爱㊂并且餐具可以根据适用对象㊁适用人数的不同组合成不同规格的成套餐具㊂茶具包括茶壶㊁把杯㊁盖杯㊁盖碗㊁托碟等,单杯可以独立使用,也可以与茶壶㊁托碟组合成套㊂咖啡具包括壶㊁杯㊁托碟㊁奶缸和糖缸等,可以根据需要搭配成套㊂酒具包括壶㊁杯等,由于销售与使用主要在国内,所以器物造型设计上具有传统的民族色彩㊂青花梧桐瓷具应有尽有,种类繁多㊁造型大方,满足人们对于实用日用瓷的需要㊂图1青花梧桐餐具2.3在装饰上青花梧桐(见图2)描绘了亭台楼阁㊁高峰平坡㊁小桥行舟㊁树草鸣鸟㊁闲庭深院以及各种人物活动,营造出了一幅幽静雅致的江南园林风光图,通过对自然主观㊁诗意的理解,将自然美提炼为装饰美㊂将山水㊁花鸟㊁人物㊁阁楼等画面融于陶瓷器物之中,表现出具有中华传统色彩的诗意性,使得观者能够不下堂筵,做穷泉壑㊂图2青花梧桐盘在构图上富有特别的装饰意味,通过审美情趣和㊃78㊃(陶瓷文化)2023年12月陶瓷C e r a m i c s画面意境合理地安排物象形态,表现画面主题㊂根据丰富内容的需要采用多层构图的形式,画面繁而不乱,近观小桥流水与楼阁树木相呼应,远观大雁与孤帆渐远去,首尾呼应,浑然一体;用笔上通过点㊁线㊁面结合的方式,通过丰富的用笔来表现物象的质感,更简明㊁更具形式感㊁更有装饰意味,使绘画的形式和主题更加突出,层次分明,有着较强的艺术感染力;在设色上,画面结合青花装饰的特点,注重水路的安排,青白之间布局合理,相映成趣㊂青花料水分为浓㊁淡㊁影淡三色,呈现出深浅浓淡㊁明快大方的艺术形象,既有对比,又很和谐,体现出青花瓷特有的节奏和韵律;在装饰细节上,20世纪80年代初整合的画面增加了青花开膛的形式,在画面外沿采用织锦边开窗,增加了八宝等装饰图案衬托主体纹样,在形式上打破了程式化的呆板色块,庄重又不失活泼㊂八宝是民间广为流传的神话故事八仙过海中的八大仙所使用的八件宝物,八宝作为中国传统纹样之一,表达了吉祥的寓意,承载了中华民族对吉祥幸福生活的向往和对理想生活的追求,也增加了青花梧桐瓷具的欣赏性㊂3青花梧桐的价值青花梧桐瓷具继承了中华优秀传统文化,具有浓郁的民族色彩,同时又广泛吸收当下时代的艺术营养进行新的创新与发展,成为中华陶瓷史中的一件瑰宝,为世人瞩目,向世界传播中华传统文化的精粹㊂因此,青花梧桐具有重要的意义㊂首先,青花梧桐具有内涵丰富的文化价值㊂青花梧桐作为中华传统的画面,既吸收了中华优秀传统文化的精髓,也随着时代发展而有新的创新㊂青花梧桐画面取意于王勃‘滕王阁序“中的诗句,通过对自然主观㊁诗意的理解,在形态各异可大可小的器物上描绘众多物象,有亭台楼阁㊁高峰平坡㊁小桥行舟等跃然画上,描绘出一幅空灵淡雅的中国山水画,体现出清新淡雅的中国人文色彩㊂因此,青花梧桐对于传承与发扬中华优秀文化有着重要的价值㊂其次,青花梧桐具有开拓创新的工艺价值㊂青花梧桐最初是纯手工勾线分水,由于市场的需求,开始进行技术革新,先是以花纸贴线条,再进行手工分水,最后逐步完成带水贴花的工艺转变㊂同时,增加了青花开膛的艺术形式,绘制八宝的图案,既丰富了画面内容,又加大了贴花时边花的空间,提高了生产质量和效率㊂在青花工艺的应用上,不断地在实践中发现问题㊁解决问题,经过几代艺人的加工改良,达到精益求精㊂最后,青花梧桐具有十分重要的经济价值㊂青花梧桐瓷具种类繁多,满足人们对于实用日用瓷的需要,同时它的造型设计轻巧大方,轮廓秀丽匀称,达到了实用性与审美性的完美结合㊂青花梧桐瓷具曾在国际博览会上连获三枚金牌,后又在北京国际博览会上获得两获金奖,并且三次荣获国家优质产品奖㊂人民瓷厂以该画面申请了长青牌商标,带来了良好的社会经济效益;青花梧桐具有较强包容性,以精美的画面生产出了大量适应外国人生活方式的瓷具,创造了外销创收之最㊂因此,青花梧桐具有十分重要的经济价值㊂4结语20世纪中后期,景德镇陶瓷工艺与文化价值为当今陶瓷的发展奠定了坚实的基础,它打破了景德镇瓷业散而小的壁垒,在传统陶瓷工艺基础上开展了技术革新活动,青花梧桐的出现也是这一时代发展进步的缩影㊂青花梧桐是对传统画面的整合,根据画面的丰富性与完整性加入了具有中国特色的纹饰,同时结合时代的发展将画面寓于大小形态各异的陶瓷器物之中,走进千家万户,走向世界各地㊂青花梧桐是对中华传统艺术的传承,并具有鲜明的时代性,也为当下陶瓷艺术的发展注入新的内容㊂参考文献[1]刘侠.中国瓷器青花梧桐的起源与发展[J].文教资料,2015,31:40-41.[2]谢萃,沈榆.诗意化的技术景德镇青花梧桐瓷具设计[J].创意设计源,2014(4):36-41.[3]余炳林.青花瓷与人民瓷厂[J].景德镇陶瓷,1984 (2):6-7.[4]袁迪中.意境深邃清丽动人谈青花梧桐山水画面的艺术处理[J].景德镇陶瓷,1984(3):13+24.[5]曾玲玲.梧桐山水:外销瓷中的中国诗意[J].中国艺术,2017(8):43-45.[6]杨一志.既要阳春白雪也要下里巴人我看青花日用瓷市场[J].景德镇陶瓷,2013(5):34.[7]于清华,邹晓松.景德镇当代陶瓷产品设计现状研究[J].民族艺术,2010(2):96-98.㊃88㊃陶瓷C e r a m i c s(陶瓷文化)2023年12月。

景德镇陶瓷产业的发展现状

景德镇陶瓷产业的发展现状景德镇是中国著名的陶瓷之乡，拥有悠久的陶瓷制作历史和丰富的陶瓷文化底蕴。

近年来，景德镇陶瓷产业取得了较大的发展，成为中国乃至全球陶瓷行业的重要基地之一、下面将从市场需求、技术创新、品牌建设和国际合作等方面，详细介绍景德镇陶瓷产业的发展现状。

首先，市场需求是推动景德镇陶瓷产业发展的重要因素之一、中国作为世界最大的陶瓷生产和消费国家，市场需求量庞大。

人们对生活品质和文化内涵的追求，使得具有历史底蕴和文化特色的景德镇陶瓷备受欢迎。

传统造型的青花瓷、彩瓷、粉彩瓷等仍然受到不少人的追捧。

与此同时，随着消费升级和审美观念的改变，现代设计和创新的陶瓷产品也获得越来越多的市场关注。

景德镇陶瓷企业通过深入了解市场需求，加强研发和设计创新，不断推出具有时尚感和艺术性的陶瓷产品，满足不同人群的消费需求。

其次，技术创新是景德镇陶瓷产业发展的关键。

陶瓷制作技术的创新不仅可以提高产品的质量和工艺水平，也能够推动陶瓷行业的发展。

景德镇陶瓷企业积极引进先进的陶瓷生产设备和技术，提高生产效率和产品品质。

同时，他们还加强与高校、研究机构等合作，共同开展技术研究和创新，推动陶瓷材料、装饰工艺和烧制技术的进步。

一些企业还通过数字化和智能化的手段，实现了生产过程的控制和优化，提高了陶瓷制作的精度和一致性。

这些技术创新的实施使景德镇陶瓷产业保持了较高的竞争力和发展潜力。

第三，品牌建设是景德镇陶瓷产业发展的重要保障。

陶瓷品牌的建设不仅能够提升企业的知名度和影响力，还能够树立信誉和提高产品附加值。

景德镇陶瓷企业通过加强品牌塑造和市场营销，积极推广自身的特色和优势，努力打造一批具有国际影响力的陶瓷品牌。

他们在产品设计、包装、销售渠道等方面下功夫，注重提升品牌形象和产品质量。

同时，加强品牌的宣传推广，通过参展展览、开展文化交流等方式，向国内外消费者展示景德镇陶瓷的文化内涵和独特魅力。

这些品牌建设的努力，使景德镇陶瓷在国内外市场获得了更多机会和竞争优势。

景德镇“十大瓷厂”工业遗产现状调研与分析

景德镇“十大瓷厂”工业遗产现状调研与分析
曾志文;罗婷;郁永彬
【期刊名称】《山东陶瓷》
【年(卷),期】2024(47)2
【摘要】景德镇是我国陶瓷历史文化最丰富、最具代表性的城市之一,至今仍保留着大量完整的传统陶瓷生产体系,也遗留下了一批数量巨大且极具时代特色的陶瓷工业遗产。

中华人民共和国成立后,景德镇先后组建了“十大瓷厂”,开启了陶瓷机械化、工业化、标准化的新发展道路,并在技术工艺上继往开来、不断创新,无论是在出口创汇还是在产品创新上均创造了现代景德镇陶瓷产业的新辉煌,深入调研和分析景德镇“十大瓷厂”工业遗产的现状和价值具有十分重要的意义。

研究采用文献档案分析和田野调查等方法,综合梳理景德镇“十大瓷厂”的工业遗产现状,从历史和科学角度梳理其代表性产品和关键性技术革新内容,提出要深层次发掘陶瓷工业遗产技术价值。

【总页数】10页(P47-56)
【作者】曾志文;罗婷;郁永彬
【作者单位】景德镇陶瓷大学考古文博学院
【正文语种】中文
【中图分类】F42
【相关文献】
1.工业遗产融入现代城市生活--以景德镇艺术瓷厂的改造提升为例
2.城市更新视角下的工业遗产保护方法——以景德镇市宇宙瓷厂改造设计为例
3.工业遗产改造中的开放空间营造——以景德镇艺术瓷厂改造项目为例
4.文旅融合导向下工业遗产景观更新设计研究——以景德镇为民瓷厂为例
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景德镇陶瓷发展现状

景德镇陶瓷发展现状景德镇是中国著名的陶瓷之乡，拥有着悠久的陶瓷制造历史和丰富的陶瓷文化。

以下是景德镇陶瓷发展现状的相关内容。

一、发展历程二、产业发展近年来，景德镇陶瓷产业得到了快速发展。

特别是在中国开放以及陶瓷行业的深入整合下，景德镇陶瓷产业焕发出新的生机。

景德镇在传统的高温烧制陶瓷领域外，逐渐拓展了新兴的陶瓷领域如现代陶艺、创意陶瓷等。

同时，景德镇还积极引进新技术、新工艺，不断提高产品质量和陶瓷的艺术性。

三、产业结构调整景德镇陶瓷产业结构调整是当前的重要任务之一、近年来，景德镇陶瓷产业开始着力优化产业结构，通过发展高附加值的产品和增加陶瓷文化创意产业，提升景德镇陶瓷的知名度和市场竞争力。

此外，景德镇还加强与国内外知名陶瓷企业的合作，引进新技术和设备，提高产业科技含量。

四、市场开拓景德镇陶瓷的市场不再局限于国内市场，而是积极开拓国际市场。

景德镇陶瓷通过参加国际陶瓷展览、举办陶瓷文化活动、搭建电商平台等方式，进一步推广和拓展景德镇陶瓷。

目前，景德镇陶瓷已经在日本、美国、欧洲等国家和地区占领了一定的市场份额。

五、保护与传承景德镇陶瓷的保护与传承是景德镇陶瓷发展的重要环节。

政府加强对景德镇陶瓷技艺的保护与传承，并鼓励陶瓷企业积极开展师徒传承和技艺培训。

同时，景德镇陶瓷还设立了陶瓷博物馆，将景德镇陶瓷的历史、工艺和文化进行展示，提高公众对景德镇陶瓷的认识和了解。

六、面临的挑战与问题景德镇陶瓷发展过程中也面临着一些挑战与问题。

首先，市场竞争激烈，需要进一步提高产品质量和创新能力。

其次，环保问题是当前关注的焦点，景德镇陶瓷企业需要加大环保投入和研发力度。

再次，传统工艺传承和人才培养是关键问题，需要政府、企业和社会各界共同合作。

综上所述，景德镇陶瓷作为中国的陶瓷之乡，在近年来得到了快速发展。

随着政府和企业的合作，景德镇陶瓷产业在技术创新、市场开拓和文化传承等方面取得了一定的成就。

然而，景德镇陶瓷仍然面临一些挑战和问题，需要政府、企业和社会各界一起努力，促进景德镇陶瓷产业的长期稳定发展。

景德镇：谁是真正的大师？谁在创新？

大瓷网（daciwang）讯：这是一个敏感的时刻受反腐政策等多种因素影响，收藏市场正在降温，与官场“雅贿”有联系的景德镇受到的影响更为明显。

开着卡车来景德镇买瓷器的暴发户不见了，不少“大师”门庭冷落，身价已成自由落体，甚至过完年就没有开过张。

买一送一、买一送二，大师的价格似乎水落石出。

但是，大浪淘沙，真正的大师也获得了市场高度认可。

他们，撑起风骨作品曾拍出1380万元天价：张松茂和当代油画、国画等相对成熟的收藏门类相比，当代陶瓷的收藏依然很初级，乱象丛生。

自2005年当代陶瓷收藏日渐火爆以来，景德镇的生态迅速地改变了。

财富像水一样，流入这个封闭的小城。

不少“大师”简直就是商人，各种等级和门类的“大师”评比让人眼花缭乱。

甚至“大师”头衔本身也成了一种商品，可以花钱买到。

关于财富和绯闻，“大师”们有丰富的八卦资源。

但真正的大师也获得了市场高度认可。

2009、2010年，景德镇陶艺泰斗王锡良和张松茂的大型作品分别拍出了782万、1380万的高价，已经与这些年飙涨的古瓷价格相当。

“他们是景德镇文化传承中非常重要的一环，他们的艺术造诣，掌握工艺的深度、精度，已经是一个时代的高峰。

”陶瓷收藏家、评论家陈也君说。

谁会成为代表这个时代的陶艺家，时间说了算。

91岁的王锡良清癯、硬朗，布衣布鞋。

每天早上要去买菜，然后到医院看望卧病在床的老伴，多年如一日。

王锡良12岁跟随叔父王大凡（民国时期著名陶艺家社团“珠山八友”成员之一）学艺，1979年成为景德镇第一位中国工艺美术大师。

1980年代起，东南亚收藏家就开始收他的作品。

他的故事，景德镇人津津乐道。

1990年代，陈也君第一次到景德镇。

那时的景德镇破旧不堪，国营十大瓷厂一夜之间倒闭，到处都是开小铺、摆地摊、寻找出路的制瓷人。

在一家瓷器店，他与人交淡不久，店主就一本正经地说：“你知道王锡良吗？我认识他，我们住一条街上。

”这时，所有在场的人都凑了过来，讲着王锡良的各种故事、趣闻，神采飞扬。

10年，新中国陶瓷业崛起

10年，新中国陶瓷业崛起
新中国成立前，时局动荡使得各地陶瓷厂无法正常发展，基本处于停产状态。

新中国成立以后，政府遵循“保护、发展、提高”工艺美术的方针，经由有关主管部门对陶瓷进行了一系列恢复工作。

各地政府积极组织恢复生产，把流浪艺人召回，让工人归队，在生产上给予各种支持。

随后政府采取发放贷款、收购陶瓷产品等举措，协调解决产品流通不畅等问题，陶瓷生产得以逐渐恢复。

历经三年的努力，自1953年开始我国瓷业进入全面发展时期。

恢复工作延续历史上形成的“南青北白”的两大瓷系，南方以景德镇为中心，传承发展手工业生产；北方以唐山为重点，发展机械化生产，以这两地的工作带动全国各地陶瓷的发展。

1949年以后，景德镇的陶瓷生产很快得到了恢复与发展。

在短短的十年间，先后成立了建国瓷厂、人民瓷厂、艺术瓷厂、红星瓷厂、红旗瓷厂、为民瓷厂、东风瓷厂、光明瓷厂、景兴瓷厂、宇宙瓷厂共十大国营日用瓷厂，生产电瓷的华电瓷厂、高压电瓷厂，生产建筑卫生瓷的建筑瓷厂，生产艺术瓷、陈设瓷的雕塑瓷厂、高级美术瓷厂等，使景德镇的陶瓷由小作坊为主的生产方式走向了大规模、企业化的生产道路。

同时国家积极鼓励老艺人参与陶瓷生产和研究，使他们能传授技艺与培养艺徒，进而恢复传统产区和古代名窑的生产技艺，弘扬传统文化。

1957年，在北京召开的全国工艺美术艺人代表大会根据“保护、发展、提高”的方针，提出爱护老艺人，提高他们的技艺，大力培养新生力量，加强创作设计人员的培养，以及制定艺人、工艺美术工作者和科学技术人员“三结合”等具体政策和措施。

景德镇“珠山八友”刘雨岑、王大凡及王步等人既供职于景德镇陶瓷研究所并带徒传艺。

景德镇十大瓷厂——为民瓷厂

景德镇十大瓷厂——为民瓷厂新中国成立后，景德镇相继组建了建国、人民、艺术、光明、新华、景兴、红星、红旗、宇宙、为民、雕塑、曙光等十几家大型瓷厂，景德镇人一直习惯统称“十大瓷厂”。

十大瓷厂的成立使景德镇瓷业生产突飞猛进，烧制工艺经历了由手工到机械和由柴窑到煤窑、油窑、气窑的大转变，并多次承担和完成了国礼瓷、纪念瓷、民族瓷、出口瓷、国家领导人用瓷等重大政治任务，取得了新中国陶瓷史上辉煌的成就，短短几十年的辉煌历程，成为了一段珍贵的历史。

景德镇为民瓷厂1958年开始筹建，1965年正式投入生产，原名国营高级美术瓷厂，专门生产新彩出口杯碟和高级美术瓷，由江西省轻工业厅直管。

1966年6月，改名景德镇市为民瓷厂，划归市属企业。

是景德镇新彩日用瓷出口重点企业之一。

20世纪90年代初，全厂设行政科室15个、党群部门8个、生产车间8个、彩绘分厂1个，有职工2300人。

占地面积182 900平方米，生产用房建筑面积60 964平方米。

主要生产设备有隧道窑2条、圆窑4座、烤花锦炉2条、电炉9座；球磨机14台、榨泥机10台、真空练泥机9台；机压成型和注浆成型作业线27条等。

有动力机械总能力2971千瓦。

年日用瓷产量3000万件，其中出口瓷1220万件。

杯碟是为民瓷厂的主打产品，生产的红丰、玉簪、直纹、满纹、旋纹等系列杯碟一时成为国内外的畅销货。

20世纪70年代初，“尼克松杯”一度成为景德镇佳话。

“尼克松杯”又称金菊杯，1972年被选为美国总统尼克松首次访华的接待用瓷。

为民瓷厂生产“高美”牌高中档新彩中西餐具、茶具、咖啡具、茶杯、盘类和部分陈设瓷、礼品瓷制作工艺精细、瓷质光亮洁白。

1983年日用陶瓷盖杯获轻工部产品评比第一名、1984年获全国同行业质量优胜奖。

其中20头新彩西餐具、“高美”牌新彩金菊花杯、45头西餐具分别荣获江西省优质产品奖；1986年有机硅在石膏模具中的应用获轻工部科技进步奖；1987年高铝质纺织瓷获江西省优秀新产品奖；1991年高美牌45头西餐具、15头咖啡具获第二届北京国际博览会金质奖。