(完整版)点、线、面图案表现手法
图案的表现技法
• 2、喷绘法 • 采用特制喷笔绘出具有渲染、柔润效果的装饰造 型手法。特点是层次分明、制作精致、肌理细腻， 给人以清新悦目、精工细作的美感。
• 3、沾染法 • 又称点醮法。此法是在涂好底的画面上，以海绵、 皱纸团、粗纹布等吸色性较强的材料，点醮上颜 色，按画面的需要进行点印、修饰。依靠用力的 轻重控制颜色的浓淡层次，可产生出画笔无法绘 制的纹理效果。沾染法使用的颜料不宜太湿太稀， 而且不宜大面积运用。 • 如需多层点印，要待第一层颜色干色，再进行 下一层的操作。这种方法可以获得色彩斑斓的画 面效果。
• 2、勾线法 • 此方法是在色块平涂的基础上，用色线勾勒纹 样的轮廓结构，可以使画面更加协调统一，纹 样更清晰、精致。线条可以有各种形式的变化， 如：粗细、软硬、滑涩等。上色时，既可以不 破坏线形，也可以有意地予以线条似留非留、 似盖非盖的顿挫处理，从而使线形更加富有变 化。 • 勾勒的线形依据艺术立意可粗、可细，勾勒线 条的工具可为毛笔、钢笔和蜡笔等。
二、干湿结合的混色表现技法
• 混色与套色的不同点在于，对画面的颜色 有意识地进行了不均匀的处理，产生了浓 淡、深浅、薄厚、粗糙与细腻等多重变化， 使图案的色彩效果更加奇妙、丰富。颜色 千湿、薄厚的运用是这类技法的主要特点。
• 1、晕色法 • 方法是将所需晕色的两种色彩先画到画面上，两 色中间可适当留出空间，然后再用一支干净的、 略带水粉的笔将两色来回涂抹，直至得出所求效 果。也可将两色在调色盘里调好再涂到画面中。 这种晕色法的效果有柔和、过渡变化自然、色彩 层次多等优点。
三、与其他材料、工具结合的特殊 表现技法
• 在图案设计表现中，使用不同的材料、工 具，会产生不同的特殊效果。
•
1、彩色铅笔绘制法 • 彩色铅笔是一种携带和使用都很方便的工具，可单独使 用，也可与其他技法结合使用，如使用彩色底纸或与水粉， 水彩色同时使用。彩色铅笔有普通型和水溶型两种，水溶 型彩铅是先籽彩色笔颜色画好，再用清水毛笔进行润色， 将干色变成湿色，可反复进行。彩色铅笔配色丰富，适合 较深入细致的刻画，可表现立体感，并有一种独特的笔触 纹理效果，变化微妙、灵活。 • 彩色铅笔的色彩深浅、浓淡主要靠用力的轻重和叠加的 遍数来调整，它既可通过叠色产生丰富的色彩变化，又具 有色彩空混的效果，近看是不同颜色的笔触井置，远看则 是完整的统一色。彩色铅笔在描绘时不易修改，因此颜色 不要一下就画得很重，可以层层叠加，从轻到重，从浅到 深。此外，彩色铅笔不适用于大面积的着色。
美术点线面课件
03
线的色彩和质感
通过改变线的色彩和质感，可以创造 出不同的视觉体验和情感表达。例如 ，鲜艳的线可以营造出活泼、热烈的 感觉，而柔和的线则可以产生温暖、 舒适的感觉。
面在美术中的实践案例分析
面的形状和大小
面的色彩和明暗
面的纹理和质感
通过改变面的形状和大小，可以创造 出不同的视觉效果和情感表达。例如 ，圆形面可以营造出柔和、饱满的感 觉，而方形面则可以产生稳重、刚毅 的感觉。
线的粗细和曲直
01
通过改变线的粗细和曲直，可以创造出不同的视觉效果和情感
表达。
线的方向和动态
02
通过改变线的方向和动态，可以创造出不同的视觉效果和情感
表达。
线的色彩和质感
03
通过改变线的色彩和质感，可以创造出不同的视觉感受和情感
表达。
面在美术中的创作技巧与运用
面的形状和大小
通过改变面的形状和大小，可以创造出不同的视觉效果和情感表 达。
线在美术中的表现形式
线的形状
线可以表现为直线、曲线、折线 等不同的形状，不同的线条形状 可以表现出不同的视觉效果和情
感。
线的方向
线的方向可以表现出运动感和方 向感，如水平线可以传达出平静 、稳定，斜线可以传达出动感和
不安。
线的色彩
线可以通过不同的色彩来表现出 不同的情感和氛围，如红色可以 传达出热情、活力，蓝色可以传
通过改变面的色彩和明暗关系，可以 创造出不同的视觉效果和情感表达。 例如，暖色调的面可以营造出温馨、 舒适的感觉，而冷色调的面则可以产 生冷静、清新的感觉。同时，通过调 整面的明暗关系，还可以表现出立体 感和空间感。
通过改变面的纹理和质感，可以创造 出不同的视觉体验和情感表达。例如 ，粗糙的面可以产生粗犷、豪放的感 觉，而光滑的面则可以产生细腻、柔 滑的感觉。同时，通过运用不同的绘 画技巧和方法，还可以表现出更加丰 富的纹理和质感效果。
点、线、面在色彩画中的独特运用
空 间 或 一 次 空 间 。线 以 长 度 的 表 现 为 主 要 特 征 ， 有 将 只
线 的 粗 细 限 定 在 必 要 的 范 围 内 ， 且 与 视 觉 要 素 比 较 时 仍 能 现 出 充 分 的 连 续 性 质 ， 可 称 为 线 。线 的 移 动 轨 迹 也
产 生 面 ， 是 一 种 形 ， 由 长 度 和 宽 度 两 次 元 所 并 同 构 面 是
（ 者单 位 ： 建龙岩 学院教 育科 学 学院 ） 作 福 责 任 编 辑 ：李 薇 薇
神 ， 断 发 展 “ ， 精 神 ， 当 代 活 跃 于 画 坛 的 李 孝 不 写 ” 如
萱 、 庆 和 、 晓 榕 、 瞄 等 ， 孝 萱 、 庆 和 把 现 代 人 刘 尉 张 李 刘
物 置 于 一 个 臆 造 的 空 间 中 ， 符 号 的 方 式 出 现 ， 达 对 以 表
根 源 、 命 的 本 真 ， 达 生 命 个 体 和 现 实 世 界 的 内 在 关 生 表
系及节 奏 呼应 。
美 术 出 版 社 ， ０ ５， ２ ０ ２． ） 瞄 洞 悉 现 代 都 市 人 无 奈 、 张 飘 浮 、 虑 的生 存 状 态 ， 下 人 物 表 情 怀 疑 、 视 、 漠 ， 焦 笔 藐 冷
７ ３
一
、
点 在 色 彩 画 中 的 独 特 运 用
适 用
．， 造 型 上 的 观 点 而 言 点 是 一 种 具 有 空 间 位 置 的 视 觉
成 的 二 度 空 间 。这 里 所 指 的 点 、 、 是 造 型 学 上 的 ， 线 面 在 色 彩 画 中 实 质 就 是 色 点 、 线 、 面 （ 块 ） 色 色 色 。
， 单 位 。 并 无 一 定 的 大 小 和 形 状 ， 要 与 周 围 其 他 点 只 造 型 要 素 共 同 比较 时 ， 有 凝 聚 视 觉 的 作 用 ， 可 以 称 具 都
点、线、面图案表现手法
总结词
面是图案设计中重要的表现手法，具有扩大 空间和丰富层次的作用。
详细描述
面在图案设计中可以用来表现色彩和质感， 使图案更加生动和真实；面也可以组成各种 纹理和图案，创造出平面感和装饰效果；同 时，面的形状、大小和方向的变化，可以营 造出不同的氛围和风格。
06
点、线、面图案的创意表 现
利用点的创意表现
线的方向
线的方向可以引导观众的 视线，通过改变线的方向 和角度，可以创造出动态 感和立体感。
线的弯曲和转折
通过改变线的弯曲和转折， 可以创造出不同的纹理和 轮廓，增强视觉效果。
线的颜色和宽度
通过改变线的颜色和宽度， 可以强调或弱化某些元素， 突出主题或增加层次感。
利用面的创意表现
面的形状
面可以呈现多种形状，如圆形、 方形、三角形等，通过改变面的 形状，可以创造出不同的视觉效
彩，创造出不同的视觉效果。
点在面上的位置、密度和分布方 式可以影响面的整体感和空间感， 营造出不同的氛围和情感表达。
05
点、线、面在图案设计中 的应用
点在图案设计中的应用
总结词
点是构成图案的基本元素，具有集中和吸引视线的功能。
详细描述
点在图案设计中可以作为装饰元素，增加图案的层次感和细节；点也可以组成各种纹理和图案，创造 出丰富的视觉效果；同时，点的大小、颜色和排列方式的变化，可以营造出不同的氛围和风格。
线的粗细
总结词
线的粗细取决于线条的宽度和样式。
详细描述
线的粗细可以通过线条的宽度来调整，不同的宽度可以产生不同的视觉效果。此外，线条的样式也可以影响其粗 细，如实线、虚线、点划线等。
03
面
面的定义
总结词
平面构图中的点、线、面，设计师须知！
平面构图中的点、线、面，设计师须知！平面构成设计作为一门视觉艺术，是现代美术设计中不可缺少的训练手段之一，是引导建立理性思维的基础。
其做为一种设计基础的训练方法，主要是在二维的平面内按照一定的秩序和法则进行分解、组合，从而构成理想的表达形式，下面具体讲解。
01平面构成的形态要素点、线、面是构成视觉空间的基本元素，也是平面构成的形态要素。
由于点、线、面的不同的形态结合与作用，产生了多种表现手法和形象。
形态要素之--点1.什么是点就几何学意义而言，点是可见的最小单元形式，无所谓方向、大小和形状。
点图案由于大小、形态、位置不同，所产生的视觉效果也不同，心理的作用也不同。
其中圆形会给人以平稳、饱满、浑厚有力量的感觉；方形则给人以平稳、端庄、大方、踏实、可依靠的感觉。
三角形或菱形则有指向性，在感情上是偏倚的，有目的性的。
其他不规则的图形，往往会显得富有个性，因此在规则的图形里会变得非常明显，往往用于丰富画面。
同时点的空间位置也会引起不同的心理反应，比如：居下：沉淀、安静而低调，不容易被发现。
居上：符合人们视觉阅读顺序。
居中：平稳、稳定、集中感强。
黄金分割点：更能吸引人注意，版式更具有构图形式感。
所以在设计中，要准确运用点的各种特性为设计服务。
点的有序构成能产生律动的美。
自由构成的点通过大小疏密的变化，会形成完全不同的视觉感受。
1）单点点以不同形式排列，在与空间的互相作用中会产生不同的视觉效果。
比如下图① ②的位置上：① 在视觉里起到了点的作用，以单点的形式出现在画面右下角，显得安静而低调。
②位置是画面的大量留白，以此与① 点形成了对比，赋予了画面强烈的平静感。
2）分散点运用剪切、分解等基本手法，打破整体图像，形成分散点，使画面产生独特的视觉效果，而点在分散中也不失整体感。
3）密集点密集点的运用能使视点更集中，达到吸引眼球的目的，有节奏地排列密集点，能给人一种视觉均衡感。
4）自由点自由点的运用更为灵活，其自由地结合表现出随意的散落感，容易使画面显得活泼生动。
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彩色铅笔是一种携带和使用都很方便的工具，可单独使用，也可与其他技法结合使用，如使用彩色底纸或与水粉，水彩色同时使用。 如采用条绒表现头发，选择丝绒表现梅花鹿毛皮等。 同样，我们也可以在自己的实践训练中去发掘、尝试更多的表现手段。 费用也较底廉，可供选用的纸材品种繁多，创作出地方作品也是多彩多姿、美不胜收。 彩色铅笔有普通型和水溶型两种，水溶型彩铅是先籽彩色笔颜色画好，再用清水毛笔进行润色，将干色变成湿色，可反复进行。 就是用较干的笔蘸色，擦出物象的结构和轮廓，它会在画面中出现飞白的效果 颜色千湿、薄厚的运用是这类技法的主要特点。 线条可以有各种形式的变化，如：粗细、软硬、滑涩等。 按这种方法制作的线形因粗细有别致而效果各异。 使用的材料与工具主要有硬纸板或三合板、由乳胶与立得粉混制的浆料、挤浆工具、水粉颜料等。 费用也较底廉，可供选用的纸材品种繁多，创作出地方作品也是多彩多姿、美不胜收。 比如表现纱的效果时，可以运用重叠法，由浅至深，逐层、逐次晕染，使其产生透明的效果 在所有的材料表现技法中，纸贴画最为流行、简便。 颜色千湿、薄厚的运用是这类技法的主要特点。 首先在底版上置放凸起的线形，然后在画面上涂色的方法。
• 将一套至几套颜色，按照一定的明度系 列或色相系列渐变调配好，并把图案纹样 分成等量或等比的阶段，将渐变的系列颜 色顺序填人纹样，形成色阶变化。退晕法 画出的图案十分和谐，富有韵律感。
• 5、透叠法
• 是利用色彩构成中色彩相互交叠后能够产 生新形、新色原理创作图案的方法。此法 能祈祷增加画面层次与空间感的作用。
二、干湿结合的混色表现技法
• 混色与套色的不同点在于，对画面的颜色 有意识地进行了不均匀的处理，产生了浓 淡、深浅、薄厚、粗糙与细腻等多重变化， 使图案的色彩效果更加奇妙、丰富。颜色 千湿、薄厚的运用是这类技法的主要特点。
图形创意点线面构成
点的构成
当单个的点在画面中的位置不同产生心理感受也是不 同的。居中会有平静、集中感；偏上时会有不稳定感，形 成自上而下的视觉流程；位置偏下时，画面会产生安定的 感觉，但容易被人们忽略。位于画面三分之二偏上的位置 时，最易吸引人们的观察力和注意力。
点的构成
当画面中有两个大小不同时的点，大的点首先引起人们的 注意，但视线会逐渐地从大的点移向小的点，最后集中到小的 点上，点大到一定程度具有面的性质，越大越空乏，越小的点 积聚力越强。
第一 章 点、线、面
■ 构成平面形态的基本要素 ■点 ■线 ■面
点
点是一切形态的基础 点在平面设计中的基本概念：当形态在画面整体中被视为
极小的面积时，此形态被确定为点。 点的形态千变万化 点的组合适于表现节奏感和紧缩 感。
点的构成
2.点的形态和视觉特征 点的形态
点一般被认为最小的并且是圆形的，但实际上点的形式是 多种多样的，有圆形、方形、三角形、梯形、不规则形等（如 图），自然界中的任何形态缩小到一定程度都能产生不同形态 的点。
图1
图2
图3
图4
图5
图6
点的构成
点的构成(范例）
图2 这两幅图都是由大小不同的、数量较多的点 图1 组成的，表现出画面的空间感。
点的构成
点的构成(范例）
图3是方点有序的排列，形成秩序美
图3
图5
图4 图4是四组以点进行的有序排列，产生点的面化效果
图5是点的螺旋排列， 产生线化的效果
点的构成
点的应用
图1
有点小的感觉（图1）。
2).本来有两个一样大小的点，由于一个点的 周围是小点，一个点的周围
是大点，这时产生的错视现象是原本两个相 同的点产生大小不同的感觉（图2）。
点、线、面技法知识
点、线、面技法知识点、线、面是绘画的基本概念，也是中国画中非常重要的绘画技法。
点点是绘画中最基本的形态，落笔即成点。
在汉字书法中，点是种种笔划的根源，横、竖、撇、捺等笔划都是点的延伸。
在绘画中，可由点连成线，可由点扩展成面，你可以看到，当用毛笔蘸上墨色轻轻在宣纸上落下一笔时，便留下了点的痕迹，而再连续把毛笔按下去时，墨迹慢慢渗化开，即成为一团墨色的面。
不同的笔法，不同的墨色，会画出不同的点来。
点可以有方点、圆点，也可变化出多种的点状。
点又有浓墨点、淡墨点。
在国画中，点法是一种非常重要的绘画手法。
点的用途很多，表现力很强，多用于表现丛林、苔草，根据画面需要来灵活掌握。
点时要注意疏密、聚散的变化。
线线是由多点连接而成，一般落笔轻出线细，落笔重出线粗，不同的笔墨技法可画出不同的线条来。
例如，中锋画线两边光滑较长直，侧锋画线墨迹靠向一边，一边光滑一边枯。
在传统绘画中，用毛笔墨线勾描景物的轮廓、结构，这叫白描，也叫线描，是中国绘画艺术中最显著的特点，同时也是学习中国画的基本功。
以线造型，使画面结构清晰、简洁、明朗，构成中国绘画艺术独特之美。
在技法上，根据不同的景物结构、质感、形态，用不同的线条来表现，这需要日久天长下功夫。
例如，用圆润流畅的线条画儿童的皮肤，用浓墨枯笔的线条勾画老人的皮肤；还有，画单衣时用线可平直、流畅；画棉衣时衣纹线要松，要圆短；画骠悍的勇士，线条一般较粗壮、挺拔；而画温柔善良的女性时，就要用柔软、纤细的线条。
线条的变化是多种多样的，它有极为丰富的表现力。
画家可以通过线条的变化来抒发自己的情感，所以在画家的笔下，线条有着感情的内涵。
总之，线是通过勾和描来完成的，这是中国画最基本的笔法，也是最维掌握的技法。
用线问题是解决好点、面、皴、擦的基础，线是骨，而点、面等可起丰富、补充、活泼画面的作用。
在国画技法中，人物、山水、花鸟都离不开它。
面面是由点向四周扩散而出现的形态。
每一个面都有它的中心点，周围有其边缘。
点、线、面的构成
点、线、面的构成点、线、面是构成空间视觉的基本元素，是表现视觉形象的基本设计语言，任何视觉形象都是由这三者构成的。
1．点的视觉构成点能表现出很强的张力，是因为点具有大小、面积、形态和方向性，不同的点表现出不同的感觉。
在网页构图中，点具有同样的效果。
点可以分为规则几何形、不规则形，它的变化随设计作品整体的需要而定形，使不同的点有不同的性格。
如：方形的点规整、精致、有稳定之感，适合内容比较正规的网页设计；而圆形的点往往给人圆润、充实、不稳定的感觉；多边形的点则会使人有尖锐、紧张、动荡之感；不规则的点有自由、随意、活泼的感觉。
2．线的视觉构成线要求在视觉上占有更大的空间，因为它的延伸带来了一种动感。
线是点移动的轨迹，具有位置、长短、一定的宽度和面积，它能充当画面中清晰了然的骨架，能稳定画面。
直线有很强的概括性和稳定性，它的视觉效果偏重于静态，较为理性；水平线平和、稳定；垂直线硬挺沉稳、有力度；向上方倾斜的线则具有迷茫和消极的感觉。
曲线较直线更具动感和韧性，给人柔软、优雅的感觉。
折线则带有波动性，给人紧张感。
3．面的视觉构成面是线移动的轨迹，有长度、宽度，没有厚度。
面可以塑造动感的画面，创造繁杂与简洁、明确与混沌的不同效果。
面的形态对平面设计的整体效果来说，占有主导地位，因而在视觉上要比点、线更加实在，具有鲜明、强烈的个性特点。
规则的几何形面包括圆形、方形、三角形等。
圆形的视觉效果完整且富有动感；方形通常给人稳定、不易改变的心理效应；三角形给人紧张感，带有较强的不安稳性和刺激性，而且三角形有特稳固的结构和具有挑战的个性，不可撼动。
不规则形的面则个性繁杂、多变，同一形态可因环境和设计者的主观心态的不同而产生思维上的变化，表现出较为复杂的情绪。
面具有自己鲜明的个性和情感，面的形状和边缘对面的性质有着很大的影响，在不同的情况下会使面的形状产生很多变化。
平面设计技巧：点、线、面！在版式设计中的运用
平面设计技巧：点、线、面！在版式设计中的运用版式设计是平面设计中的重要组成部分，也是一切视觉传达得以施展的根基。
作为设计中重要的环节，怎样才能使版面更具有感染力，更能吸引读者，其最重要的是要正确处理版面设计中点线面的关系。
版式设计已被广泛的应用于所有平面、影像和视觉的领域。
点线面的基本概述点是最基本的形，在几何的定义中，它只有位置而没有大小，它是一条线的起点和终点，或是两条线的相交处。
编排设计意义上的点是可视的，点可以是一个形，也可以是一块色彩，一张小小的照片或图像，点可以是任何一种形态呈示。
在各种编排中，字也是一个点。
线是视觉设计中最基本的造型因素之一。
从理论上讲，线是点的发展和延伸。
同时，线也是人们对客观事物的结构体面的边缘的感受，即面与面之间的界限。
在应用性的设计中，文字构成的线，往往占据着画面的主要位置。
面是多种基本形态中最有变化的视觉要素。
按几何学上的解释，面是线的移动轨迹，如直线平行移动形成矩形，直线回转移动形成圆形；但在视觉上，面不仅是线的发展延续，还可以是点的放大，它是占据空间最大的元素，点、线、面之间的界限是相对的，可变的。
点线面构成的变化与组合点、线、面都是形，都具有无穷的变化，不同性质的形对编排设计具有决定性的影响。
硬边形与柔边形：硬边形又分为光边形和毛边形，光边形具有闭合性和稳定性，空间上有一定的收缩感；毛边形往往和周围的空间混成一片，给人模糊的视觉感受。
抽象形和具象形，两者之间没有绝对的界限。
抽象形可以组合成具象形，有时，具象形也可以组合成抽象形。
一些物体在经过一定程度的放大和缩小之后，形的性质就会发生根本的变化。
具象事物的局部可以变成抽象形，而抽象事物可以分解成具象的片段。
感性形和理性形，图形的形成主要有两大途径，一种是以感性的方法获得，如手写的文字、手绘的插图等；另一种是通过理性的方法创造，如通过数学、几何学数据确定的形。
前者能充分表达情感的自由宣泄，后者则强调理性的计算与分析。
图案的构成元素(点、线、面的运用)
图案构成元素
• ［教学目的与要求］ • 要求学生了解图案的构成要素；掌握图案 变化技巧；熟练运用点、线、面等图案构 成元素。 • ［教学重点］ • 熟练运用点、线、面等图案构成元素
• ［教学难点］ • 点、线、面构成元素理论理解
世界万物都是由点、线、面构成的。 图案的构成要素是点、线、面。但是，点、线、面作为图案的构成要素， 已不同于几何学中的概念，而具有更广泛的意义。
二、点线面综合表现
图案的变化是丰富多样的，表现手 法也不只限于点线面的个别运用，往往 是以点线面综合运用的形式构筑出黑白 灰的层次对比和各种形的变化，形成主 题突出、特征鲜明、丰富生动的画面效 果。
在平面海报中的点线面设计
点，是画面中的调味料，不多不少，一点就好。
线，是连接万物的纽带。
面，是区分内容版块的、线、面。 2、点的形状有规则形、自由形。 3、线是点的移动轨迹。 4、线的主要特征是空间的方向性和长度。 5、不同形态的面，是由点或线密集或线的移动构成的。
［作业练习］ 1、运用点元素作图案3幅（10cm×10cm）；
2、运用线元素作图案3幅（10cm×10cm）； 3、运用点、线、面等元素作图案2幅（20cm×20cm）。
一、图案中点、线、面的运用
进行图案设计需要构思大量的草图，从中选 出最佳方案，并用恰当的技法将纹样表现出来， 而技法是通过点、线、面来体现的。
（一）点的表现方法
1、点的特点
• 图案中的点不仅有其位置，并相对地具有面的属性。 点的形状有规则形、自由形，点一般为圆形，但也可以是 方形、三角形、菱形或其它不规则的简单的形。点的组织
（三）面的表现方法
• 二次元空间构成的形都可以称之为面。二次元空间是平 面形的组织原则。不同形态的面，是由点或线密集，或线 的移动构成的。 • 面的形态，富有整体感的视觉特征。面和线一样，具有多 形态的属性。作为视觉元素的面，一般有以下一些形态：
图案的构成元素(点、线、面的运用)
由线的拼合可组成面
• 不规则性的面，即由自由曲线及直线随意构成的画。不同 形态的面，最能表现出面的“轮廓线”所具有的心理特征， 给人以不同的视觉感受。 • 正方形、等边三角形等几何直线性的面，具有安定、强固、 简洁、秩序性的视觉特征。 • 圆形、椭圆形等几何曲线性的面，有柔软性、数理性、秩 序性和明快、自由、整齐的审美意味。 • 自由曲线构成的有机性面，给人以纯朴、秩序性和富于人 情味的美感。 • 自由直线构成的直线性面，如多以斜线构成，易少安定感， 但又能产生动感。
面的存在是相图案的变化是丰富多样的表现手法也不只限于点线面的个别运用往往是以点线面综合运用的形式构筑出黑白灰的层次对比和各种形的变化形成主题突出特征鲜明丰富生动的画面效在平面海报中的点线面设计点是画面中的调味料不多不少一点就好
第三章
图案构成元素
• ［教学目的与要求］ • 要求学生了解图案的构成要素；掌握图案 变化技巧；熟练运用点、线、面等图案构 成元素。 • ［教学重点］ • 熟练运用点、线、面等图案构成元素
• 两个大小不同并相隔一定距离的点，我们的视线首先集中 于大点，然后移向并集中于小点，点愈小凝聚力愈强。
• 三个以上并相隔一定距离的点，我们的视线会来回于各点 之间，而产生“面”的感觉。点的个数越多，点与点之间 的距离越短，“面”的感觉愈强。
依线排列的点，给人以“线”的感觉。 • 依据一定的规律，作大小或分组重复排列的点，给人以节奏感。 • 依大小序列作渐变排列的点，给人以韵律感。 • 依点的大小、间隔的疏密作渐变排列的点，给人以方向感和空 间感。
（一）点的表现方法
1、点的特点
• 图案中的点不仅有其位置，并相对地具有面的属性。 点的形状有规则形、自由形，点一般为圆形，但也可以是 方形、三角形、菱形或其它不规则的简单的形。点的组织
图形创意基础——点、线、面
点的构成
点的构成(范例）
图2 这两幅图都是由大小不同的、数量较多的点 图1 组成的，表现出画面的空间感。
点的构成
点的构成(范例）
图3是方点有序的排列，形成秩序美
图3
图5
图4 图4是四组以点进行的有序排列，产生点的面化效果
图5是点的螺旋排列， 产生线化的效果
点的构成
点的应用
当画面中有三个散开的三个方向的点时，点的视觉效果就表现为一个三角形， 这是一种视觉心理反映。
当画面中出现三个以上不规则排列的点时，画面就会显得很零乱，使人产生 烦躁的感觉。
当画面中出现若干大小相同的点规律排列时，画面就会显得很平稳、安静并 产生面的感觉。
点的构成
点的线化:由于点与点之间存在着张力，点的靠近会形
大家好
图形创意基础——点、线、面
■ 构成平面形态的基本要素 ■点 ■线 ■面
点
• 点是一切形态的基础 • 点在平面设计中的基本概念：当形态在画面整体中被视为
极小的面积时，此形态被确定为点。 • 点的形态千变万化 • 点的组合适于表现节奏感和紧缩 感。
2.点点的的形构态成和视觉特征
点的形态 点一般被认为最小的并且是圆形的，但实际上点的形式是
点的构成
当画面中有两个大小不同时的点，大的点首先引起人们的 注意，但视线会逐渐地从大的点移向小的点，最后集中到小的 点上，点大到一定程度具有面的性质，越大越空乏，越小的点 积聚力越强。
点的构成
当画面中有两个相同的点时，并各自有它的位置时，它的张力作用就 表现在连接这两个点的视线上，视觉心理上产生连续的效果，会产生一条 视觉上的直线。
多种多样的，有圆形、方形、三角形、梯形、不规则形等（如 图），自然界中的任何形态缩小到一定程度都能产生不同形态 的点。
美术中的点线面
美术中的点线面
世界上的一切物体，无论动物、植物或人工造物等，这些具体的形态，都有其外轮廓。
所有轮廓都是用点、线、面交织而成。
我们要表现它，就要研究它的特征。
点、线、面是平面艺术造型中的三种基本形态，这三种形态各有不同的视觉效果和艺术表现力。
点：造型艺术中的点是有面积、有形状、有颜色、具体的、形象的点。
线：线的形状极为丰富，有直线、折线、曲线、交叉线等，具有很强的情绪与感情表现力。
面：在造型艺术中，点、线、面是相对的，面是相对比点大，比线宽的形状。
下面是一些点、线、面作品的欣赏：。
如何使用点线面构图
如何使用点线面构图点线面构图是一种组织和安排艺术作品中各个元素的方式，是构建美学整体的基础。
它遵循一定的规律和原则，通过合理的布局和设计，使作品具有统一、和谐、美观的效果。
在这篇文章中，我将介绍点线面构图的运用规律，并提供一些实用的技巧和示例。
首先，我们需要了解点线面的基本特点和含义。
点是最简单的图形元素，没有长度和面积，仅有位置。
线是由多个点连接而成，有长度但没有宽度。
面是由多条线围成的封闭区域，有长度和宽度。
点线面的关系可以视为一个逐渐扩展的过程，点汇聚形成线，线再汇聚形成面。
在构图中，我们可以运用点、线、面的组合来表现艺术创作的主题和情感。
点线面构图的运用规律：1.重点突出法：通过放大或减小一些元素的大小、颜色或明暗度等来吸引观众的注意力，形成视觉焦点。
这种方法常用于强调作品中的关键元素或主题。
2.对称法：通过左右对称或上下对称的方式来创造平衡、和谐的效果。
在对称构图中，画面的两侧或上下部分的点、线、面重复、镜像或对称排列，形成一种对称美。
3.平衡法：在作品中合理安排不同大小、形状、颜色、明暗度的元素，使其相互平衡，避免画面的倾斜或偏重。
平衡可以是对称的、不对称的或放射状的。
4.对比法：通过对比画面中的元素，如颜色、明暗度、大小等，制造鲜明的对比效果，增强视觉冲击力。
对比可以是明暗的、色彩的、形状的或线条的。
5.重复法：通过多次重复相同的点、线、面，形成一定的规律和节奏感。
重复可以是大小、形状、颜色、线条等的重复，使画面更加统一、和谐。
6.斜线法：斜线具有动感和冲击力，可以给人一种活泼、运动的感觉。
在画面中引入斜线，可以增加画面的动态性和生动性。
7.等分法：将画面分为相等的部分，通过精确的划分和定位，实现画面的均衡和统一、等分法常用于人物画或风景画中，能够使画面更具有节奏感和美感。
8.层次法：通过点线面在画面中的位置、大小、明暗度的不同来创造视觉上的前后层次感。
前景通常采用较大、较亮的元素，背景则采用较小、较暗的元素。
插画的表现手法分类
插画的表现手法分类
很多新手可能对学习插画设计毫无头绪，不知道如何下手。
其实零基础插画并没有想象中那么难。
新手在学习插画的时候，没有任何基础，可以先通过模仿练习，在网上临摹自己喜欢的作品。
由简到难，他可以从一个简单的物体入手，比如一些简单的人物、动物等等。
练习和模仿也是一种知识的积累。
练习时，要熟悉点、线、面的概念。
1.点：可分为单点构图、两点构图、三点构图、多点构图。
2.线条：线条的运用是插画中常用的表现手法。
曲线、直线以及位置、距离、角度等。
字里行间都可以表现出不同的含义，或曲折或流畅。
3.面：放大的点形成面，闭合的线形成面。
密集的点和线也可以形成一个面。
不同形状的脸有不同的视觉特征。
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2、点的运用
点在图案设计中起着重要作用，点可以 构成纹样中的线，也可以组成纹样的面。 用点可以再现出图案的明暗、深浅和层 次，效果细腻、精美。
疏 密 明 暗
大 小、 形 状、 疏 密、 黑 白、 遮 挡、 颜 色
在服装中小至纽扣、面料的圆点图案，大 至装饰品都可被视为一个可被感知的点， 我们了解了点的一些特性后，在服装设计 中恰当地运用点的功能，富有创意地改变 点的位置、数量、排列形式、色彩以及材 质某一特征，就会产生出其不意的艺术效 果。
点的形状
点的组织有疏密、大小、轻重、虚实的变 化。不同的点具有不同的装饰效果。
作为视觉元素的点与面的区分，并不依赖 于量，而依赖于比较。但点的基本特征是 细小，给人以小巧玲珑之感。
点的组织有 疏密、大小、 轻重、虚实 的变化。不 同的点具有 不同的装饰 效果。
点的类型
两个大小相同并相隔一定距离的点，给 人以张力感，终止感。
c
线的排列可以表现出虚面的特性，线与线 之间相距越短虚面的特性愈强。不同粗细、 不同曲直、不同方向的线作交差排列，可
以表现出变化丰富的虚面。
不同粗细或不同疏密的直线（曲线），作 有秩序的渐变排列，可以表现具有三次元 空间的“曲面”，给人以强烈的节奏与韵
律感。
2、线的运用
在图案表现中，线的使用是最广泛的。 线有直线和曲线的区别有粗细、轻重、 刚柔、强弱、虚实等多种变化，还有枯 笔、润笔的效果。线还能表现不同的质 感。在描绘对象形体结构和渲染艺术效 果方面，线有着丰富表现力，可完全用 线勾画出一张图案，不同内容的纹样， 可选用不同形式的线来表现。
面
不同形态的面，是由点或线密集，或线的移动 构成的。
面的形态，富有整体感的视觉特征。面和线一 样，具有多形态的属性。作为视觉元素的面， 一般有以下一些形态：
几何性的面，即由数学方式构成的面。 有机性的面，即由自由曲线构成的面。 直线性的面，即由直线随意构成的面。 偶然性的面，即由特殊技法意外获得的面。
“点是在时间上最简短的形。”
“点本质上是最简洁的形。”
一、图案中点、线、面的运用
进行花卉植物的变化要设计大量 的构思草图，从过点、线，面来体现 的。
一）点的表现方法
1、点的特点 图案中的点不仅有
其位置，并相对地 具有面的属性。点 的形状有规则形、 自由形，点一般为 圆形，但也可以是 方形、三角形、菱 形或其它不规则的 简单的形。
长线具有持续性、速度性和时间性的运动感； 短线具有断续性、迟缓的动感。
粗线具有厚重感和迟缓性；细线具有轻松感和 敏锐性。
直线具有明确性、简洁性、锐利性，给人以紧 迫感、速度感和力度感，富于男性性格的情感 特征。
水平线给人以稳定、庄重、静止、平和 的意味。当水平线两端无限延长，富有 广阔、深远、无垠的心理感应。垂直线 给人以崇敬、高尚、庄重的意味。斜线 是介于垂直线与水平线之间的一种线的 形态，具有方向性和强烈的动感特征。
不同形态的面，最能表现出面的“轮廓 线”所具有的心理特征，给人以不同的 视觉感受。
正方形、等边三角形等几何直线性的面， 具有安定、强固、简洁、秩序性的视觉 特征。
圆形、椭圆形等几何曲线性的面，有柔 软性、数理性、秩序性和明快、自由、 整齐的审美意味。
几何性的面，即由数学方式构 成的面。
有机性的面，即由自由曲线构
成的面。
有机的面： “有机”可理 解为跟生物体 有关的或从生 物体而来的。 有机面是对具 体物象的简化 概括，因而更 具有情感因素， 易于激发人们 的联想。
面
直线的面：直线面形态的 边缘由直线限定。拘束、 缺乏自由变化是其弱点， 但在表现某些特定性格 方面有很强的表达能力， 是其他面形态所不具备 的。
大小、形状、疏密、黑白、遮挡、颜色
三个以上并相隔一定距离的点，我们的 视线会来回于各点之间，而产生“面” 的感觉。点的个数越多，点与点之间的 距离越短，“面”的感觉愈强。
依线排列的点，给人以“线”的感觉。 依据一定的规律，作大小或分组重复排 列的点，给人以节奏感。依大小序列作 渐变排列的点，给人以韵律感。依点的 大小、间隔的疏密作渐变排列的点，给 人以方向感和空间感。
第四课 图案的构成要素
林凤秒
［教学目的与要求］ 要求学生了解图案的构成要素；掌握图
案变化技巧；熟练运用点、线、面等图 案构成元素。 ［教学重点］ 熟练运用点、线、面等图案构成元素 ［教学难点］ 点、线、面构成元素理论理解
世界万物都是由点线面构成的。
点、线、面是图案设计中最基本的元 素，它们存在于任何设计中，是构 成设计的根本。
二）线的表现方法
1、线的特点
线是点的移动轨迹。图案中的线不仅有 长短，位置，方向，形状，而且有粗细。 因此线也具有“面”的属性。
线的特征
空间的方向性和长度，构成线的主要特 征。线的运动，构成了线的多种形态， 如长线、短线、粗线、细线、直线（水 平线、垂直线、斜线），曲线（几何曲 线、自由曲线）等形态。不同的线，给 人以不同的感受，富有极强的心理效果 和丰富的表现力。
水平 线给 人以 稳定、 庄重、 静止
短线具 有断续 性、迟 缓的动 感
曲线具有丰满、优雅、柔软、和谐和律 动的审美意味，富有女性性格的情感特 征。几何曲线如圆、椭圆、抛物线等， 具有节奏、比例、规整性与单纯中的和 谐感，富于现代感的审美意味。自由曲 线如开放曲线、波形线、螺旋线等，曲 率不定，富于变化，是极富个性的曲线。 追求自然的节奏感和韵律感时，常运用 自由曲线。
当视线反复于二点之间时，给人以“线” 的感觉。两个大小不同并相隔一定距离 的点，我们的视线首先集中于大点，然 后移向并集中于小点，点愈小凝聚力愈 强。
点
单独的点具有求 心性和强烈的注 目性。
大小、形状、疏密、黑白、遮挡、颜色
大 小、 形 状、 疏 密、 黑 白、 遮 挡、 颜 色
大 小、 形 状、 疏 密、 黑 白、 遮 挡、 颜 色