(欧洲歌剧艺术的发展)
17世纪到20世纪西方歌剧的发展
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引言在17世纪到20世纪,西方歌剧经历了多个时期的发展,从最初的意大利歌剧到后来的德国和法国歌剧,不断演变和丰富。
在本文中,我们将从历史、文化和音乐等多个角度来探讨这一主题,以期对西方歌剧的发展有一个全面的理解。
一、17世纪:意大利歌剧的诞生和发展1. 奠基:意大利歌剧的诞生17世纪初,意大利的新威尼斯剧院为歌剧提供了舞台,莫札特的《多妮朵利嘉儿》等作品拉开了歌剧创作的序幕。
意大利歌剧以激情、表演和旋律为特点,为后世歌剧的发展奠定了基础。
2. 发展:巴洛克时期的意大利歌剧在巴洛克时期,意大利歌剧得到了进一步的发展和完善,著名作曲家普契尼的《里戈莱托》等作品在此时期涌现,对歌剧的形式和结构产生了深远的影响。
此时期的歌剧注重音乐和舞台效果的结合,呈现出极致的艺术表现力。
二、18世纪:法国和德国歌剧的崛起1. 法国歌剧的独特魅力18世纪,法国歌剧开始崭露头角,以其优雅的舞台设计和丰富的剧情著称。
作曲家朗基耶等人的作品,使法国歌剧逐渐成为欧洲歌剧界的一颗耀眼明珠。
2. 德国歌剧的探索与创新与法国歌剧相比,德国歌剧在18世纪进行了更为深刻的探索与创新。
莫扎特和韦伯等作曲家的作品,为德国歌剧注入了更多的戏剧性和音乐性,将歌剧推向了新的高度。
三、19世纪:浪漫主义时期的歌剧繁荣1. 情感表达的浪漫主义歌剧19世纪,浪漫主义时期的歌剧充满了浓郁的情感和戏剧性,作曲家梅耶贝尔等人的作品,将歌剧的音乐和剧情进一步结合,呈现出更为细腻和深刻的艺术表现。
2. 意大利歌剧的复兴:威尔第和普契尼在19世纪,意大利歌剧经历了一次复兴,威尔第的《茶花女》和普契尼的《图兰朵》等作品,使意大利歌剧再次在国际舞台上占据了重要地位。
其悠扬的旋律和深刻的戏剧性吸引了无数观众的目光。
四、20世纪:现代主义的歌剧创作1. 探索新领域:20世纪现代主义歌剧20世纪,现代主义歌剧开始在欧洲和美国等地兴起。
其作品的题材更加多元化,音乐风格更加大胆前卫,对传统歌剧形式进行了颠覆和重新诠释。
18世纪的歌剧描述
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18世纪的歌剧描述18世纪是欧洲歌剧发展的黄金时期,被誉为歌剧史上的黄金时代。
在这个时期,歌剧经历了从巴洛克时期的繁琐庄重向古典主义时期的简约灵动的转变,成为了当时社会生活文化中最为重要的艺术形式之一。
18世纪初,歌剧以巴洛克风格为主,受到法国歌剧的影响较大。
这些歌剧以庄重、繁复的音乐和诗意化的情节为特点,常常是王室或贵族为目标观众而创作。
其中最著名的是法国作曲家让-巴蒂斯特·鲁利(Jean-Baptiste Lully)的《波斯特麦恩》(Perséphone)和《凡妮莎》(Vénus)等作品。
这些歌剧注重舞台效果和音乐表达的华丽,通常配备了宏大的合唱和舞蹈场面,以展现贵族社会的荣耀和庄严。
然而,18世纪中叶,随着意大利歌剧的兴起,歌剧的风格逐渐发生了变化。
意大利歌剧更加注重个人情感的表达和剧情的发展,以及对音乐的追求。
这些歌剧的主题多为爱情故事,并以越来越简洁明快的音乐语言展现,让人们更加容易理解和接受。
其中最著名的作曲家包括纳基亚·格朗迪(Niccolò Piccinni)和卡尔·马里亚·冯·韦伯(Carl Maria von Weber)等人,他们的作品如《拉科琴蒂家族》(I Lacedemoni)和《神秘的恋情》(La Dame invisible)等备受欢迎。
与此同时,在18世纪末,德国歌剧也开始崛起,为后来的浪漫主义歌剧奠定了基础。
德国歌剧强调对人性和情感内核的探索,同时注重音乐和剧本的紧密结合。
这种风格的代表作曲家有克里斯蒂安·海恩里希·赫鲁贝(Christian Heinrich Hering)和曼努埃尔·加鲁皮奇(Manuel Garcia)等人,他们的作品如《奥尔菲欧斯与尤丽迪丝》(Orpheus und Eurydice)和《罗密欧与朱丽叶》(Romeo und Julia)等在当时引起了广泛关注。
歌剧发展历程
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歌剧发展历程
歌剧作为一种融合了音乐、舞台表演和剧情的艺术形式,有着悠久的历史。
以下是歌剧发展的简要历程:
文艺复兴时期(14世纪末至17世纪初):歌剧起源于意大利的威尼斯,最早的歌剧被认为是在意大利的弗洛伦萨诞生的。
这一时期的歌剧以其对话、独白和合唱的混合形式为特征。
巴洛克时期(17世纪末至18世纪中):歌剧开始在欧洲各地流行起来,成为贵族与上流社会的盛大娱乐活动。
巴洛克时期的歌剧以其华丽的音乐、精心设计的舞台布景和戏剧性的故事情节而闻名。
古典主义时期(18世纪末至19世纪初):著名作曲家莫扎特和贝多芬等人为歌剧注入了更多的情感和个性化的音乐风格。
同时,歌剧的剧情也更加着重于人性的探索和情感的表达。
浪漫主义时期(19世纪中叶至20世纪初):浪漫主义时期的歌剧作品充满了激情、英雄主义和戏剧性,例如威尔第和普契尼等作曲家的作品广受欢迎。
现代歌剧(20世纪至今):20世纪以来,歌剧的创作变得更加多样化,包括了不同的音乐风格和主题,同时舞台表演和技术的发展也为歌剧注入了新的活力。
歌剧经历了数百年的发展,从意大利的小型表演到成为世界范围内备受关注的艺术形式,其影响力和魅力仍然持续至今。
希望这份简要的历史能够帮助你更好地了解歌剧的发展轨迹。
如果你对这方面还有其他问题,也欢迎继续探讨。
1。
歌剧的发展史
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吴勇辉09401240124 电气本0901歌剧的发展史歌剧是音乐、戏剧、诗歌、舞台美术、舞蹈等交融于一体的综合艺术形式,是高度集中的舞台表演艺术,也是声乐艺术中难度最大,最具艺术魅力的重要艺术形式。
歌剧产生于16世纪末意大利的佛罗伦萨,它是著名的欧洲文艺复兴运动的产物。
1597年,诗人努尼里奇,作曲家佩里卡奇尼等根据神话故事写出了世界上第一部歌剧《达芙内》可惜早已失传,1600年作曲家丁·佩里所写的《犹里狄茜》是西方公认的第一部西洋歌剧,开创了歌剧的新纪元。
到17世纪上半叶(1637年)世界上第一座歌剧院在意大利威尼斯建立,名叫“圣卡西阿诺歌剧院",标志着歌剧已开始走向平民百姓,加之这时的歌剧在创作上的发展与创新、使歌剧从简单的叙述形式改变为戏剧性形式,从而使歌剧向前跨进了一大步。
到17世纪末,音乐发展达到了一个辉煌的时代,产生了几位划时代的大音乐家,其中包括意大利的斯卡拉蒂,法国的拉穆和德国的巴赫与亨德尔.当时在罗马影响最大的斯卡拉蒂,他一生写了115部歌剧,确定了歌剧咏叹调的ABA基本形式,并在A段反复时加上装饰音及华彩段,极大地发展了人声的歌唱艺术,丰富了歌唱的表现力,推动了歌唱技术的提高,但与此同时也带来了只顾炫耀技巧的不良风气,当时歌剧舞台上活跃着阉人歌唱家,人们挑选出一些音色优美的男孩,给他们施行阉割手术,使他们在保存高音音域的同时,保存了男子的力度;另一种不良现象是,剧院为了吸引观众,引进某些与剧情关系不大的奇特情景,豪华的布置或盛大的场面,这样做削弱了歌剧的戏剧性和思想内涵的表达,使歌剧的整体性与艺术性有所下降。
格鲁克是歌剧史上的改革者,他提倡音乐服从戏剧的效果,主张歌剧的戏剧性和音乐性的完美统一,反对故弄玄虚的浮夸做法,主张除掉那些同戏剧和台词无关的装饰音乐。
同时,格鲁克还提倡用本国语言创作,以发展各国歌剧,他的改革使歌剧通向了意大利浪漫主义的道路。
罗西尼是意大利浪漫主义歌剧的先锋,他创作了《塞维利亚的理发师》、《威廉退尔》等杰作,标志着意大利歌剧步入成熟期,与他同样有名望的作曲家有多尼采蒂、贝里尼等,他们作品的特点是演唱者不仅需要有高超的声乐技巧,而且音乐旋律也优美迷人,把歌剧艺术推到一个前所未有的高峰,迄今为止,演唱难度最大的歌剧基本上都出自这三位作曲家之手,人们还常把这一时期的歌剧称为歌剧的美声时期。
简述歌剧的形成与发展
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简述歌剧的形成与发展
歌剧起源于16世纪意大利,最初是由歌唱、舞蹈和话剧组合而成的艺术形式。
最早的歌剧以神话、传说等故事为主题,既有浪漫的情节,又有富有感情的音乐和精彩的舞蹈。
16世纪末,歌剧开始向欧洲其他国家传播,成为一种备受欢迎的艺术形式。
17世纪,意大利的歌剧经历了一个飞速的发展阶段,出现了蒙特威尔第和拉莫齐等伟大的作曲家,以及以女高音和男高音为主的一批杰出歌唱家。
整个歌剧的表演方式也得到了极大的改善,舞台设计更加复杂,灯光和音响效果也更加出色。
18世纪,法国的歌剧经历了自己的高峰期。
当时流行的歌剧是以宫廷舞蹈和歌唱为主,以豪华的舞台设计和服装装扮为特色。
在这样的环境下,法国歌剧呈现出来的是一种浓重、庄重的情感表达,而非意大利歌剧那样热烈和充满激情。
19世纪以后,歌剧继续发展成为了一种更加多样化的艺术形式。
有的歌剧选择了轻松的、活泼的主题,而有的则更加沉重和严肃。
此外,歌剧也逐渐向其他艺术形式融合,比如戏剧、舞蹈和音乐等。
总的来说,歌剧的形式和表演方式在不断的变化和创新,但它仍然是一种备受瞩目的、具有深远影响的艺术形式。
西方歌剧发展史 子璇
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西方歌剧发展史歌剧产生与16、17世纪之交的意大利,它的出现标志着一个新的音乐风格的开始。
歌剧是音乐与戏剧结合的综合艺术形式,这种结合在欧洲游久远的历史:从古希腊悲剧到中世纪宗教神迹剧,从文艺复兴悲、喜剧中的幕间剧到牧歌喜剧。
歌剧是一种单声歌曲风格的音乐,由一名歌手在乐器的伴奏下演唱,因而歌剧的出现意味着复调音乐向主调音乐的转变。
歌剧产生的另一个直接重要原因是受到人文主义思想的启发和激励。
17世纪:意大利:1597年,由利努契尼写脚本、佩里谱曲的歌剧《达夫尼》,在剧院里演出获得成功,可脚本和乐谱均已失传。
于1600年,他们再度合作,由卡契尼参与部分音乐创作,完成了歌剧《尤丽狄茜》,成为第一部传世的歌剧。
这两部格局歌剧都取材于古希腊神话,田园剧的风格,以独唱的叙述性的音调为主,单声部的旋律与歌词紧密结合,古钢琴为主的几件乐器伴奏。
早期意大利歌剧最有成就的作曲家是蒙特威尔第。
他在写歌剧之前已是一位著名的意大利牧歌作曲家,他把在牧歌和经文歌创作中积累起来的经验运用于歌剧之中。
1607年完成的歌剧《奥尔菲斯》已经是一部真正的音乐戏剧,较好的发挥出歌剧的戏剧性力量,他的宣叙性的音调更有歌唱性,此外还加入了咏叹性独唱、二重唱、牧歌式的合唱及舞蹈,并以约40人的管弦乐队伴奏,烘托戏剧的发展,使歌剧音乐形式初具轮廓。
他把自己这种注入了强烈情感的音乐成为“激情风格”。
并大量运用了不协和和声(二度、七度、增减音程等)和震音、拨弦等当时新颖的乐器演奏手法。
他随后创作的另一部歌剧《阿丽安娜》,以其至深的感染力而著称于世。
留存下3部歌剧和12卷意大利牧歌。
他最后创作的两部歌剧《于理斯还乡记》、《波佩雅封后记。
蒙特威尔第的学生卡瓦利创作了41部歌剧,重要作品有《伊阿宋》。
契斯蒂他的歌剧以抒情咏叹调和二重唱见长。
重要作品有《金苹果》。
意大利歌剧诞生于佛罗伦萨,成长于威尼斯,成熟于那不勒斯。
17世纪末意大利歌剧的中心已从威尼斯转移到那不勒斯,直到18世纪中叶,以那不勒斯为中心形成了那不勒斯乐派,对意大利及欧洲歌剧发展影响极大。
欧洲歌剧发展历程
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欧洲歌剧是西方文化最为重要的艺术之一,起源于16世纪的意大利,随着欧洲各国文化和艺术的传播,不断发展成为一种跨越国界、风格多样的音乐剧形式。
以下是欧洲歌剧的发展历程:
1. 文艺复兴时期(15-16世纪):文艺复兴时期的意大利成为歌剧的诞生地,最早的歌剧是由祭祀剧发展而来的,其中以威尼斯的歌剧最为著名。
2. 巴洛克时期(17-18世纪):巴洛克时期的歌剧注重音乐的表现和歌唱技巧的展示,常常涉及复杂的情节和角色。
著名的巴洛克歌剧包括蒙特威尔第的《唐·吉札什》,哈定的《塞米拉米德》,布鲁克纳的《魔笛》等。
3. 古典主义时期(18-19世纪):古典主义时期的歌剧追求自然的音乐表现和对话的清晰度,以及舞台上的细节处理。
最著名的古典主义歌剧是莫扎特的《费加罗的婚礼》和《唐·乔凡尼》。
4. 浪漫主义时期(19世纪中叶至20世纪):浪漫主义时期的歌剧注重配乐的戏剧性,强调情感和个性特征。
其中最著名的浪漫主义歌剧包括普契尼的《图兰朵》,威尔第的《茶花女》,理查德·瓦格纳的《尼伯龙根的指环》等。
5. 现代主义时期(20世纪至今):现代主义时期的歌剧追求个性化和实验性,同时也追求对社会和意识的深思。
例如,布里顿的《比利时的小提琴手》,斯特拉文斯基的《春之祭》等。
总体来说,欧洲歌剧在音乐、戏剧、舞台美术、文化等方面有着重要的地位和影响力,其发展历程也一直伴随着欧洲文化的发展与变迁。
意大利歌剧的发展及特征
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意大利歌剧的发展及特征意大利歌剧起源于16世纪的意大利,是歌剧艺术的发源地之一,也是古典音乐中最重要的一支。
在其漫长的发展历程中,意大利歌剧形成了独特的风格与特征,对音乐剧和歌剧在全球范围内的发展产生了深远的影响。
意大利歌剧的发展可以追溯到1580年代的佛罗伦萨。
在这个时期,意大利的艺术家们开始将舞台剧与音乐相结合,创造了类似歌剧的作品。
由于意大利人对戏剧与音乐的热爱以及对古希腊悲剧与喜剧的研究,意大利的歌剧迅速发展起来。
意大利歌剧的特征之一是其强调歌唱的表达力。
意大利歌剧非常重视歌唱技巧,特别是悲伤和激情的表达。
唱段是意大利歌剧的重要组成部分,往往由独唱者或合唱团表演,并包含抒情、叙述或展示角色个性的内容。
这种强调歌唱的表达方式,使意大利歌剧在讲述故事和展示情感方面独具特色。
另一个特征是意大利歌剧的情节和剧情发展。
意大利歌剧往往以浪漫爱情、历史戏剧或传奇故事为题材,情节曲折跌宕,充满戏剧冲突和情感的表现。
音乐与戏剧的完美结合,使观众沉浸于角色们的爱情、欢乐、悲伤和痛苦之中。
意大利歌剧的音乐元素也是其独特之处。
意大利歌剧以其美妙的旋律、激情澎湃的唱腔和顶级的技巧而闻名,其中最重要的是咏叹调(aria)和二重唱(duet)。
咏叹调是意大利歌剧的经典元素,通常由主角演唱,用以表达角色的情感和内心世界。
二重唱则是充满激情和反衬效果的对唱,通常在两个角色之间进行,以展示他们之间的紧张关系。
此外,意大利歌剧还注重舞台和舞美设计。
舞台布景、服装和灯光设计都被视为歌剧的重要组成部分,用以营造各种情景和环境,增强观众的沉浸感和戏剧效果。
精心设计的剧本和舞美元素使得意大利歌剧成为一种全方位的艺术体验。
总的来说,意大利歌剧的发展和特征使其成为西方古典音乐传统中最重要的艺术形式之一。
其强调歌唱的表达力、情节与剧情发展、美妙的音乐元素以及令人赞叹的舞台设计,使意大利歌剧成为一种独特的、富有魅力和感染力的艺术形式,在世界范围内享有盛誉。
欧洲歌剧及其艺术形式课件
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第一幕
第二幕 第一场
第二幕 第二场
第三幕
唱法
声乐部分
演唱形式
歌剧的艺术 形式
器乐部分 (管弦乐队)
曲调种类 歌唱的伴奏
器乐曲
结构
幕
美声唱法 独唱 重唱 合唱
宣叙调 咏叹调
序曲 幕间曲 (间奏曲)
场
二重唱 三重唱 四重唱 五重唱 六重唱
•什么是歌剧?
一种将音乐与戏剧及文学、舞蹈和美术融 为一体,主要以歌唱表现戏剧故事及人物 的综合性艺术。
如果没有歌剧,人们将无法了解该世纪一半的 艺术思维。正是透过歌剧,我们才真正把握了那个 时代感官美所达到的高度。
——[法]罗曼·罗兰
拓展欣赏
❖ 世界著名歌剧序曲:
• 莫扎特《费加罗的婚礼》序曲 • 罗西尼《塞维利亚理发师》序曲
❖ 世界著名歌剧咏叹调:
• 《今夜无人入睡》选自普契尼的《图兰朵》 • 《爱情是只自由鸟》选自比才的《卡门》Fra bibliotek欧洲歌剧
•歌剧的发源地
• 16世纪末起源于意大利佛罗伦萨
•之后流行于意大利、德国、奥地利、法国、英国、俄 国等欧洲国家
•代表作曲家及作品:
18世纪的莫扎特《费加罗的婚礼》《魔笛》; 19世纪初的罗西尼《塞维利亚理发师》; 19世纪中后期的比才《卡门》、瓦格纳《尼伯龙根的指环》、威尔 第《茶花女》等
歌剧《茶花女》
从17世纪至20世纪西方歌剧的发展及影响

1. 从17世纪至20世纪西方歌剧的发展及影响在欣赏西方歌剧时,我们往往会被绚丽的舞台布景、优美的音乐和动人的故事所吸引。
然而,对于歌剧的发展历程和其对西方音乐文化的影响,我们可能并不太了解。
从17世纪至20世纪,西方歌剧经历了怎样的演变?它又是如何影响了当时的社会和音乐艺术呢?2. 起源及早期发展(17世纪-18世纪)17世纪意大利的歌剧被视为西方歌剧的起源。
最早的歌剧作品可以追溯到1600年代的威尼斯,当时的作曲家们将古希腊神话或历史故事改编成音乐剧,这种形式后来被称为歌剧。
从意大利传入法国后,法国歌剧又呈现出独特的特色,注重舞台表演和舞美,以及更加丰富的音乐形式。
3. 浪漫主义时期的发展(19世纪)19世纪是歌剧发展的高峰时期,浪漫主义影响下,歌剧作品更加注重情感的表达和戏剧性的展现。
歌剧创作家们深入探讨人性、爱情和社会问题,例如《图兰朵》、《卡门》等作品,影响了当时的文学、绘画以及社会价值观。
4. 当代歌剧及其影响(20世纪至今)20世纪的歌剧作品在音乐形式、表现手法上更加多样化和前卫。
不少作曲家开始探索新的音乐语言,并将歌剧的题材扩展到现代社会和历史事件。
歌剧在20世纪影响了肖像画、文学、舞蹈、电影等艺术形式,成为当代艺术的重要组成部分。
5. 总结回顾从17世纪至20世纪西方歌剧的发展及其影响,我们不难发现,歌剧作为一种综合性的艺术形式,不仅在音乐上有着卓越的成就,也对当时社会和其他艺术领域产生了深远的影响。
通过了解其发展历程,我们能够更深入地理解西方音乐文化的演变,同时也能更好地欣赏和理解当下的音乐作品。
6. 个人观点个人而言,我认为歌剧作为一种综合性艺术形式,对西方音乐文化以及整个艺术领域产生了深远的影响。
通过对歌剧发展历程的了解,我们能够更好地理解当下的音乐创作,并且对艺术的多样性有更为全面的认识。
希望未来歌剧能够继续创新,不断发展,为我们呈现更加精彩的表演和音乐作品。
通过全面评估西方歌剧发展的历程,本文以“17世纪至20世纪西方歌剧的发展及影响”为主题,按照深度和广度的要求进行了探讨。
音乐剧的发展历程
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音乐剧的发展历程音乐剧是一种将音乐、舞蹈和戏剧元素融合在一起的艺术形式,经历了一个漫长而精彩的发展历程。
它起源于19世纪的欧洲,随后传播到美国,成为了一种广受欢迎的表演形式。
音乐剧的历史可以追溯到19世纪的法国,那时它被称为“歌曲剧”或“歌剧座谈会”。
这是一种通过歌曲来讲述故事的戏剧形式。
其中最著名的例子就是维多利亚时代的《巴黎圣母院》,它是一部以维多利亚时代巴黎圣母院为背景的歌剧。
这部作品不仅带有音乐和戏剧元素,还包括了舞蹈和壮观的布景。
随着时间的推移,音乐剧逐渐发展成为一种结合了音乐、舞蹈和戏剧的综合艺术形式。
20世纪初,美国成为音乐剧的中心,许多经典作品在这个时期诞生。
1917年,《舞台之情》是第一部被认为是现代音乐剧的作品。
它由美国作曲家乔治·厄文·扬格和作词家I·佛莱勒·韦瑟利共同创作。
《舞台之情》以音乐和舞蹈来表现故事情节,标志着音乐剧时代的开始。
在1920年代和1930年代,音乐剧继续发展,不断涌现出许多经典作品。
其中最著名的是《西区故事》和《卡洛森夫人》,它们改变了音乐剧的形式,加入了更多的舞蹈和戏剧元素,并在舞台上使用了更复杂的布景和舞台效果。
到了1940年代和1950年代,音乐剧进一步发展,融入了更多的音乐风格。
《嘈杂汽车》和《卖花女》等作品成为这个时期最受欢迎的音乐剧。
这些作品结合了爵士乐、摇滚乐和布鲁斯等不同的音乐风格,使音乐剧更加多样化。
20世纪的后半期,音乐剧进一步发展成为以流行音乐为基础的艺术形式。
例如,安德鲁·劳埃德·韦伯和提姆·赖斯共同创作的《猫》,将波普音乐与舞台剧的形式相结合,成为音乐剧史上最具影响力的作品之一。
近年来,音乐剧继续吸引着观众的关注,并不断创造出新的经典作品。
例如,《悲惨世界》和《狮子王》等作品在世界各地取得了巨大的成功,成为了当代音乐剧的代表作品。
总的来说,音乐剧的发展历程是一个不断创新和变革的过程。
早期歌剧发展简史
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3.德国早期歌剧发展史
17世纪的德国是一个灾难深重的国度。1618-1648的三十年战争主要在德国国土上进行,使德国人口锐减,工商业凋敝,国土四分五裂,这样使得本应成为歌剧主要观众的市民阶层没有发展起来,国土的分裂使得众多的小领主无力自己兴建歌剧院和组织上演大型的歌剧,很多喜爱歌剧的诸侯甚至常年住在意大利欣赏歌剧,使得这门艺术在德国的发展迟缓了许多。
4.英国早期歌剧发展史
17世纪上半期的英国同样动荡不安。清教徒(致力于清除英国国教中天主教残余成分的加尔文派新教徒)为主要成分的资产阶级新贵族在与国王的斗争中占了上风,通过英国资产阶级革命和内战夺取了政权。清教徒信仰的加尔文派教义宣扬禁欲,力图避免一切尘世的快乐,音乐被看作是邪恶的、引诱人进入"危险的"愉悦的手段遭到禁止。歌剧传入英国不久,清教徒就上了台,他们封闭了一切歌剧院,废除了原来英国国教宗教仪式上的音乐。英格兰陷入一片沉寂之中。
至于罗马歌剧,由于处于罗马教廷的心脏地带,教会的保守势力对其百般迫害,最致命的是1697年教皇英诺森十二世下令封闭并拆毁了罗马最大的一家歌剧院托尔·德·诺那(Tor di Nona)并宣布此后在教皇领地内禁演歌剧,从此罗马歌剧一蹶不振。
2.法国早期歌剧的发展
法国歌剧的开山鼻祖无疑是让·巴蒂斯特·吕利(1632-1687)。此人原籍意大利后被贵族带到巴黎。他从宫廷乐手起家,几年之内就掌握了宫廷的歌剧上演的批权,成了法国音乐界的国王。他很好的把意大利歌剧移植成为适应法国国情艺术形式,把当时法国宫廷崇尚的舞蹈(芭蕾)艺术融入歌剧,同时把法语诗优雅独特的韵味充分的用歌词表达出来,布景服装也十分奢华,炫耀了当时法的富强。剧情大多现出对王权的崇尚和赞美,这一切都被打上了法国贵族阶层 (而不是像其他国家一样带有市民色彩)的意识形态烙印。
19世纪欧洲“歌剧大时代”
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浅谈19世纪欧洲“歌剧大时代”摘要:歌剧——震撼灵魂的艺术。
将歌唱、演奏、戏剧、舞蹈,完美结合在一起,却又比歌唱内容更加生动,比戏剧更加震撼人心的一门艺术,这就是我眼中的歌剧。
然而在歌剧中又数19世纪的欧洲歌剧最为异彩纷呈,19世纪的歌剧在欧洲的不同国家有着不同的发展路线。
总的来看存在着三条主要线索,分别发生在法国、德国和意大利。
这三个国家的歌剧在对本国传统的继承和互相的影响中发展,呈现出各自鲜明的特色。
关键词:歌剧;19世纪欧洲;法国;德国;意大利中图分类号:j809 文献标识码:a 文章编号:1005-5312(2013)02-0147-01一、法国歌剧随着法国中资产阶级的大量增加,一种新的歌剧诞生了,这就是法国大歌剧。
这种大歌剧遵循吕利以来在法国流行的时尚,并迎合了中产阶级观众的兴趣,采用大规模的戏剧构思,并强调宏伟壮观的戏剧场面的展示。
脚本作者斯克里布和作曲家梅耶贝尔在19世纪30年代创立了这种体裁,使之成为法国歌剧中最有影响的一种。
梅耶贝尔最有代表性的大歌剧是《胡格诺教徒》(1836)。
这部大歌剧的终场证实了梅耶贝尔把独唱、合唱和乐队与有效果的戏剧相结合的能力。
法国喜歌剧与大歌剧并行发展,和18世纪一样,二者的区别在于这种喜歌剧用对白而不用宣叙调。
规模一般比大歌剧要小一些,音乐也更简单,要求的演员较少,不用历史题材,情节是喜剧性的或感伤的。
《卡门》是比才根据法国批判现实主义小说家梅里美的作品改编的,故事的背景在西班牙,富于浪漫主义者所向往的异国情调。
比才在保持原作的社会批判性的同时,把唐·何塞写成一个软弱的、值得同情的人,加入了米开拉这个农村姑娘与卡门的形象形成对照,对卡门的形象也作了一些理想化的处理。
音乐的节奏和旋律充满活力,配器也十分优美,使用了西班牙民间音乐的因素和比瓦格纳更精炼而有效的主导动机。
尽管这部歌剧的首演并不成功,但是后来却成为舞台上演出最多的歌剧之一。
二、德国歌剧在19世纪浪漫主义的潮流中,德国歌剧出现了很大的创新和很有特色的作品。
歌剧发展梳理
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欧洲歌剧发展史音乐0802 黄佳莉 082601205歌剧一种以歌唱为主,并综合以器乐、诗歌、舞蹈等艺术为一体的戏剧形式,称歌剧。
歌剧是西洋音乐舞台上最重要的综合艺术形式。
音乐形式包括咏叹调、宣叙调、重唱、合唱等。
歌剧的诞生歌剧起源于巴洛克时期(1066-1750),最初时期,意大利佛洛伦萨的一群人文主义者为了复兴古希腊时期的戏剧艺术,并试图模仿古代希腊的艺术形式,他们把自己的艺术圈子称之为“卡美塔拉”。
1599年由努契尼、佩里创作的《达芙尼》是目前所知的第一部歌剧,1600年他创作的《尤丽狄茜》是现如今最早的有据可查的歌剧。
这两部歌剧已经有了咏叹调与宣叙调分工,但仍带有文艺复兴后期牧歌剧的人文主义气息,总体看来并不成熟。
歌剧的诞生似乎是在一夜之间,但它不可能事孤立而突如其来的,必须具备各种催生它的因素和合适的环境。
从目前的研究成果来看,相对来说联系比较密切的有三大部分:古希腊戏剧、宗教音乐和民族民间音乐,它们为歌剧的诞生做好了充分的准备。
巴洛克时期文艺复兴时期的艺术是以古代希腊、古代罗马的艺术形式美为第一性的,文艺复兴时期的艺术家们认为当时身边的一切背离了古典传统的美,然而,相对于文艺复兴时期的古典美而言,“巴洛克”风格是一种新的、热烈的、华丽的甚至是十分夸张的表现风格。
歌剧在弗洛伦萨诞生后,迅速在意大利各地兴起,收到宫廷贵族、艺术家和社会的广泛欢迎。
在17世纪末,仅威尼斯就建立了十五座歌剧院,歌剧得到了极大的繁荣,成为一种社会性的活动,发展最快、贡献最大的分别是弗洛伦萨、罗马、威尼斯和那不勒斯。
然而弗洛伦萨的辉煌持续并不是很长,当歌剧传到罗马之后,立刻得到了长足的进展。
1620年左右歌剧扎根罗马,在1633年左右罗马建起了可以容纳三千观众的大歌剧院,并由后来称为教皇的作家尤里奥·罗斯皮里奥斯创作了剧本《圣·阿莱西奥》在大歌剧院落成庆典上首演大获成功。
弗洛伦萨歌剧的代表人物中比较著名的是卡契尼,卡契尼开创的美声学派强调音质美和典雅的品位。
浅谈西方歌剧的起源与发展
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浅谈西方歌剧的起源与发展西方歌剧是一种结合了音乐、舞台表演和戏剧元素的艺术形式,起源于16世纪意大利,并随后在欧洲各国迅速发展。
本文将从歌剧的起源、发展和特点等方面进行分析和探讨。
歌剧起源于意大利文艺复兴时期,具体可以追溯到16世纪末、17世纪初的威尼斯。
最早的歌剧被称为“recitar cantando”,意思是唱着演出。
歌剧通过舞台表演和音乐相结合的方式,将戏剧表演与音乐相结合,塑造了一个全新的艺术形式。
早期的意大利歌剧主要以神话和传奇故事为主题,结合了神秘的剧情和华丽的舞台效果。
17世纪晚期,意大利歌剧通过拥有明确的剧情线索和角色发展而得到了进一步的发展。
意大利作曲家蒙特威尔第创作的歌剧《奥尔菲斯》被认为是第一部真正意义上的歌剧。
蒙特威尔第除了尝试新的音乐形式,还引入了乐队演奏和舞台装置的创新元素,使得歌剧更加生动和引人入胜。
18世纪是西方歌剧的黄金时代,尤其是在奥地利和德国。
奥地利作曲家莫扎特创作了许多经典的歌剧作品,如《费加罗的婚礼》、《唐·乔望尼》和《魔笛》等。
莫扎特的作品注重人物心理描写和戏剧性,也在音乐上注重表现和情感传递。
德国作曲家贝多芬也尝试创作了一部歌剧《费尔林兹恩》,尽管没有取得太大的成功,但对后来的歌剧发展产生了重要的影响。
19世纪,中欧的国家开始崛起,并对歌剧发展做出了重要贡献。
意大利作曲家韦尔迪创作了一系列的歌剧作品,如《弄臣》、《茶花女》和《弄臣》等,这些作品注重音乐的表现力和戏剧性,对后来的歌剧创作产生了深远的影响。
法国歌剧则以宏大的舞台布景和精致的服装为特点,将音乐和舞台效果结合得更加紧密。
20世纪以后,西方歌剧开始追求更大的创新和多样性。
德国作曲家理查德·施特劳斯和格奥尔格·布希纳创造了以心理描写和对抗关系为主题的歌剧作品。
同时,美国也崛起了许多著名的歌剧作曲家,如约翰·亚当斯和菲利普·格拉斯等。
这些作曲家试图打破传统音乐形式和结构,通过表达个人情感和思想来探索新的艺术境界。
欧洲传统歌剧
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欧洲传统歌剧在欧洲璀璨的文艺星河中,有一种能够将歌唱、演奏、戏曲、舞蹈等各种艺术要素完美结合在一起,却又比歌唱内容更加生动,比戏曲表演更加震撼人心的艺术,那就是歌剧。
欧洲传统歌剧发源于十七世纪的意大利,最初是由意大利佛洛伦萨的一群人文主义者为了复兴希腊时期的戏剧传统而创造的音乐形式,其渊源除了古希腊戏剧还有世纪神秘剧、假面剧,最直接的起源是文艺复兴后期兴起的牧歌。
1599年佩里创作的《达夫尼》是目前所知的第一部歌剧。
意大利歌剧经过十八世纪的古典主义时期的发展传播,到了十九世纪浪漫主义时期,影响了整个欧洲。
欧洲传统歌剧的发展大约可分为三个阶段,也可以说是不同类型的三种歌剧,第一阶段是正歌剧阶段,第二阶段是喜歌剧阶段,第三阶段是欧洲传统歌剧发展的鼎盛时期。
正歌剧盛行于18世纪的意大利,是由那不勒斯学派的代表人物A·斯卡拉蒂创立的,并从意大利传播到欧洲各国。
正歌剧大多取材与神话或历史故事。
通常分三幕,每一场先用宣叙的调铺叙剧情,然后再用咏叹调来刻画任务的性格和思想感情。
音乐注重华丽的演唱技巧,以迎合宫廷贵族的艺术趣味。
1607年蒙特维尔第创作的《奥菲欧》是正歌剧的典范之作,歌剧讲的是森林中一对快乐的恋人,奥菲欧与尤莉狄茜,尤莉狄茜在树林中被毒蛇咬死,奥菲欧悲痛欲绝,独闯冥府,将尤莉狄茜带回人间。
然而他内心的疑虑最终迫使他违背了与冥王的约定。
招致了冥王的愤怒,将尤莉狄茜带回冥府。
奥菲欧回到树林,悲痛欲绝,他的父亲从天国来到奥菲欧身边,抚慰儿子的伤痛,最终将儿子一同带入了没有悲伤的天国。
在歌剧《奥菲欧》中,宣叙调充分发挥了诗的抑扬,增强旋律的美感与和声的丰沛感。
剧中极具效果地驱使了反复歌的曲式,咏叹调也颇具音乐式的紧密感。
合唱曲则兼备和声与对位的两种要素,产生极富音乐性的统一。
由于采用当时不曾见的大规模管弦乐编制,再加器乐法颇具效果,奠定了歌剧中的器乐地位。
由于具有上述优异的独创性,这部杰作才能够超越时空延续到今天。
17世纪意大利歌剧发展概况
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17世纪意大利歌剧发展概况17世纪意大利歌剧发展是意大利歌剧史上的一个重要阶段,也是欧洲歌剧史上的重要时期。
在这个时期,意大利成为了歌剧的发源地和中心,许多经典的歌剧作品诞生于这个时期。
17世纪初期,意大利歌剧受到了巴洛克音乐的影响,以及当时流行的嘉年华音乐会的启发。
最早的意大利歌剧作品是由威尼斯歌剧团体“德拉·联盟”(La Compagnia del Teatro alla moda)在公共剧院上演的,这标志着歌剧脱离了贵族私人演出的桎梏,被广泛传播和欣赏。
在17世纪中期,歌剧经历了一个重要的转折点,意大利作曲家蒙特威尔第(Claudio Monteverdi)的作品《奥菲欧》(L'Orfeo)成为了对后世产生巨大影响的里程碑。
《奥菲欧》首次采用了叙事性的剧情和情感上的表达,使歌剧更加戏剧化和真实。
随着意大利歌剧的发展,剧情和音乐开始相互影响。
蒙特威尔第后续的作品《波波亚》(L'incoronazione di Poppea)进一步推动了戏剧化的发展,它是一部政治上和上非常复杂的歌剧。
同时,意大利歌剧演员们开始注意角色扮演的重要性,他们通过精致的服装、化妆和舞台效果来增强表演的艺术效果。
17世纪后期,意大利的歌剧成为了欧洲音乐舞台的主导力量。
歌剧作曲家们开始更加注重声乐技巧和音乐的表现力。
这一时期的代表作品有阿尔科特拉(Alessandro Stradella)的《五月的天使》(La Doriclea)和亨迪尔(Georg Friedrich Handel)的《荣耀德斯》(Rinaldo)等。
总的来说,17世纪意大利歌剧的发展经历了从贵族私人演出到公众演出、从娱乐性到戏剧性、从纯技巧到音乐表现力等方面的转变。
这个时期奠定了意大利歌剧在之后几个世纪里的主导地位,对后世的歌剧发展产生了深远的影响。
歌剧的发展和意义
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歌剧的发展和意义歌剧是一种综合性艺术形式,起源于意大利的文艺复兴时期,随着时间的发展,其意义和影响力也越来越显著。
以下是歌剧的发展历程和意义:一、发展历程1. 起源:歌剧起源于16世纪的意大利佛罗伦萨,最初是由一群音乐家、诗人和戏剧家组成的一个团体,他们尝试将音乐和戏剧结合在一起,创造出了具有音乐伴奏的戏剧表演。
随着时间的推移,这种艺术形式逐渐发展壮大,并形成了完整的歌剧艺术体系。
2. 发展:在随后的几个世纪里,歌剧在欧洲各地得到了广泛的传播和发展。
不同的国家和文化背景下的作曲家对歌剧进行了各种创新和改良,使其成为了一种独特的艺术形式。
例如,法国作曲家格鲁克和意大利作曲家威尔第等人都对歌剧的发展做出了杰出的贡献。
3. 现代:如今,歌剧已成为世界各地重要的艺术形式之一。
许多国家都有自己的歌剧院和歌剧团,每年都有大量的新作品问世。
同时,随着科技的发展,歌剧也出现了数字化和虚拟现实等新的表现形式,为观众带来了更加丰富的视听体验。
二、意义1. 艺术价值:歌剧是一种高度综合性的艺术形式,它将音乐、戏剧、舞蹈、美术等多个领域完美地融合在一起,为观众呈现了一种独特的艺术体验。
同时,歌剧的创作需要大量的艺术才华和技艺,因此它也是推动艺术发展的重要力量。
2. 社会价值:歌剧作为高雅艺术的一种代表,具有很高的社会价值。
它能够提升人们的审美素养和文化素质,培养人们的创造力、想象力和人文精神。
同时,通过欣赏歌剧,人们也能够更好地了解不同国家和民族的文化传统和历史背景。
3. 文化遗产:歌剧是世界文化的重要组成部分之一,许多经典的歌剧作品都已经被列为世界文化遗产。
它们不仅是音乐和戏剧的瑰宝,也是人类文明的珍贵遗产。
4. 国际交流:歌剧作为一种国际性的艺术形式,已经成为各国之间文化交流的重要桥梁。
通过欣赏彼此的歌剧作品,人们能够更好地了解对方的文化、历史和社会背景,促进文化交流和友谊。
总之,歌剧作为一种独特的艺术形式,具有深远的历史意义和重要的现实意义。
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[欧洲歌剧发展历程]中国歌剧发展历程(一) 17世纪的巴洛克时期是欧洲历史上最惊心动魄、最为活跃的时期,欧洲的许多国家都还处于动荡不安之中。
社会制度由封建社会逐步向资本主义社会过渡,思想文化从文艺复兴向启蒙主义运动过渡。
17、18世纪的意大利,政治上处于四分五裂的状态,经济霸权开始衰落,但仍然依靠过去积累的财富维持着表面的繁荣。
罗马教廷经过16世纪宗教改革的打击,权威势力一落千丈;教会的内部日益趋向世俗化;教会中的开明分子在世界观上倾向于人文主义,积极支持艺术工作,一些音乐家本人身就是神职人员。
音乐逐步脱离了宗教的束缚,独立性的世俗音乐得到快速发展。
因此,这一时期的思想文化艺术充满了蓬勃的生机,涌现出的作品令人目不暇接。
顺应时代的潮流和人文主义艺术理想发展的要求,一种将古希腊的戏剧表现手法和世俗音乐融合的新的声乐体裁――歌剧在意大利诞生了,而《达芙尼》正是其诞生的标志。
此后,威尼斯歌剧乐派的蒙特威尔第把意大利牧歌和经文歌的创作经验,运用于歌剧之中,将歌剧的启蒙时代推向了第一个高峰期。
1607年,《奥菲欧》――第一部真正意义的歌剧诞生了。
巴罗克晚期,人们在思想上已没有文艺复兴时期那种极端的个性的放纵,开始以一种比较理性的眼光来看待世界和个人幸福。
最重要的代表是A?斯卡拉蒂。
他创作了115部歌剧,多以历史传奇和风俗化的内容为题材,形成正歌剧。
18世纪的欧洲,在法国大革命之前“百科全书派”经历了一场广泛的思想革命――启蒙运动,在它的影响下,音乐更趋向于通俗化、世俗化,喜歌剧就此诞生。
这种轻松诙谐的新的歌剧体裁形式,正是对启蒙运动追求“回归自然”的思想的回应。
意大利的佩格莱西的《女仆作夫人》是第一部意大利喜歌剧。
19世纪的意大利随着欧洲革命和封建复辟,政治形势也不断变化,世纪初的艺术领域里渗透着强烈的民族意识,浪漫主义创新精神的深入人心。
艺术家狂热的追求自由和解放、标新立异,力图彻底摆脱传统的轨道,迎来了意大利歌剧的再次繁荣。
文艺复兴时期的欧洲音乐与剧院
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文艺复兴时期的欧洲音乐与剧院在欧洲历史上,文艺复兴时期被认为是文化繁荣和艺术复兴的黄金时代。
在这个时期,音乐和剧院成为了人们娱乐和欣赏的重要方式。
本文将以文艺复兴时期的欧洲音乐和剧院为主题,探讨其特点和对后世音乐剧院的影响。
一、文艺复兴时期的音乐特点文艺复兴时期的音乐以多声部合唱为主要特点。
人们对声乐音乐的兴趣逐渐增加,合唱团和宗教音乐团体在欧洲各地得到了迅速发展。
音乐家们开始尝试用不同的声部演唱不同的旋律,形成了复杂而富有层次感的音乐作品。
此外,旋律优美和和声工艺的运用也是文艺复兴音乐的显著特点。
二、文艺复兴时期的剧院1. 剧院的出现在文艺复兴时期,剧院作为表演艺术的场所开始兴起。
剧院是一个能够容纳大量观众的建筑,用于演出戏剧、音乐会以及其他艺术表演形式。
它们通常采用半圆形或者梨形的设计,以确保观众们都能够有较好的视角观赏演出。
2. 歌剧的兴起在文艺复兴时期,歌剧成为了剧院中最受欢迎的表演形式之一。
歌剧将音乐、舞蹈和戏剧元素有机地结合在一起,以故事情节为基础,通过歌唱来表达角色的情感和故事的发展。
蒙台威尔第的歌剧作品《茶花女》和莫扎特的歌剧作品《费加罗的婚礼》等作品成为了当时的经典之作。
3. 剧院装饰的精美文艺复兴时期的剧院不仅在表演形式上有所创新,其内部装饰也体现了时代的艺术风格。
剧院的墙壁上会用彩色玻璃窗或者壁画来装饰,以增添艺术氛围。
剧院的舞台上也会布置各种道具和布景,以营造出合适的舞台效果。
4. 剧院对社会的影响剧院作为文化交流和社交活动的场所,对当时的社会发挥了重要的作用。
人们通过剧院可以了解到不同地区的文化和艺术风格,也可以在此结交志同道合的朋友。
剧院为艺术家提供了展示才华的平台,促进了音乐和戏剧的发展。
三、文艺复兴时期音乐与剧院的影响1. 拓展艺术表现形式文艺复兴时期的音乐和剧院为后世艺术形式的发展奠定了基础。
音乐家们在探索不同的合唱形式时,开创了多声部音乐的发展之路,为后来巴洛克音乐的出现做出了贡献。
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从《费加罗的婚礼》看欧洲歌剧艺术的发展
【教学目标】
1、通过对欧洲歌剧音乐作品的欣赏,让学生感受、体验欧洲歌剧音乐。
2、通过有关歌剧的音像资料,了解欧洲歌剧的主要特点和有歌剧的知识。
3、初步探索欧洲歌剧对当代音乐的影响。
【教材分析】
歌剧艺术起源于欧洲,第一部留存下来的歌剧创作于文艺复兴后期,可以说歌剧艺术见证了欧洲发展的历程。
本课通过欣赏《费加罗的婚礼》选段让学生感受和体验欧洲歌剧风格特征,结合知识性文字和课件文字,了解有关歌剧知识。
【教学重点、难点】
1、在教学过程中,要特别注重引导学生感受和体验音乐,让学生了解欧洲歌剧音乐的艺术魅力和价值。
2、让学生积极参与,体验、在活动中把握主体音乐的风格特点。
【教学准备】
1、教师准备有关的欧洲歌剧的资料(文字、图片、音像)并制成相关的课件。
2、学生以小组为单位,以方便进行讨论交流。
【教学教具】
多媒体影音资料、歌曲伴奏等。
【学生分析】
学生对歌剧音乐接触比较少,没有太多的感性认识。
在教学过程中要注重引导学生体验音乐,运用活动使之情境感受。
由于高一学生的特殊学情,同时也要注重知识点的把握和落实。
【教学过程】
一、导入课题
1、情景创设:播放乔治·弗里德里希·亨德尔歌剧《雷纳尔多》咏叹调“讓我痛哭吧”视频。
2、师生交流感受。
知识点:巴洛克、正歌剧、阉人歌手现象。
2、对比播放莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》咏叹调“你再不要去做情郎”。
3、师生探讨听赏感受。
二、音乐与戏剧的关系
1、播放视频《费加罗的婚礼》阿尔玛维瓦、巴西里奥和苏珊娜的三重唱。
2、生谈感受。
3、师归纳。
知识点:古典主义、莫扎特、重唱对比中刻画人物性格。
三、分解音乐的结构
1、对比欣赏歌剧中的宣叙调。
2、生谈感受。
3、师归纳。
四、序曲
1、播放音频《费加罗婚礼序曲》
2、师分别按照四个主题展开分析音乐特点。
3、欣赏视频《费加罗的婚礼序曲》
五、展开
1、播放视频多尼采蒂歌剧《军中女郎》咏叹调“快乐的一天”。
六、总结。