04景观设计-英国的景观设计

杰里科还完成了室内设计，甚至餐具的设计，家 具设计师鲁塞尔设计了高质量的家具。
杰里科设计的彻 德峡谷的岩洞入口
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园林设计受到 文艺复兴园林的影 响，设计了一个有 喷泉的下沉式的半 圆形水池，水池被 紫杉高篱围绕着， 人们可以在水池中 嬉水。
迪 去 雷 庄 园
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还沿着水面设计了一 个长平台。后来，这种长 平台逐渐成为他的设计中 常用的景观要素。 迪 去 雷 庄 园
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移情方面来源于唐纳德对日本园林的理解。 他提出要从对称的形式束缚中解脱出来，提倡 尝试日本园林中石组布置的均衡构图的手段， 以及从没有情感的事物中感受园林的精神实在 的设计手法。 在19世纪末、20世纪初欧洲艺术的转变中， 日本文化产生了很大影响。日本园林，尤其是 枯山水园林引起了欧洲景观设计师们极大的兴 趣。
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什么是枯山水?
顾名思义，“山水”必有山有水，而“枯” 则表示干枯，二者合在一起，看似予盾，殊不知， 那是日本最具特色的一种造园形式。 所谓枯山水，就是没有真的山和水，几块大 大小小的石头点缀在一片白沙之中，白沙表面梳 耙出圆形和长形的条纹，看上去耐人寻味。欣赏 时，需坐在庭前的过道上，慢慢观望，细细琢磨， 才能逐渐心领神会。简而言之，那石头代表山、 岛屿以及船只，白沙代表水，沙上的条纹则代表 水的波纹。整体来说它就是一个有山有水有船的 微型景观世界。
4 英国的景观设计
在20世纪20、30年代，欧洲的景观设计师开始 将抽象的现代艺术与历史上规则式或自然式的园林 结合起来，建造了一些现代园林。但很少有人从理 论上探讨在现代环境下设计园林的方法。
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4.1 英国的唐纳德（Christopher Tunnard 1910-1979）《现代景观中的园林〉（Garden in the Modern Landscape）一书1938年完成。 现代景观的三个方面：即功能的、移情的和 艺术的。 功能是现代主义景观最基本的考虑，最首要 的； 功能主义使景观设计从情感主义和浪漫主义 中解脱出来，去满足人的理性需求，如休息和消 遣。与建筑界类似的倾向有很紧密地联系。
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舒 特 住 宅 花 园 平 面 图
位于一块倾斜的场地，朝向南面远处的城镇，在坡地的顶部有 一支古老的泉水，杰里科用这股泉水，创造了丰富的水景。他改造 了原来高篱所围绕的水渠，成为一条空间开合多变的水系。
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舒 特 住 宅 花 园 中 的 跌 水
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在远处布置了 三位罗马诗人的半 身胸像。
舒 特 住 宅 花 园 中 的 水 园 与 古 典 雕 塑
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肯尼迪纪念园
用一条小石块铺砌的 小路蜿蜒穿过一片自 然生长的树林，引导 参观者到山腰的长方 形的纪念碑。
再经过一片开阔的草 地，踏着一条规整的 小路便可到达能让人 坐下来冥思的石凳前， 这里俯瞰着泰晤士河 和绿色的原野。
1963年11月22日肯尼迪总统遇刺后不仅，英国政府决定在兰 尼米德一块可以北眺泰晤士河的坡地上建造一个纪念花园。
1936—1938年 St.Ann’s Hill的 住宅花园
在建筑的另 一侧，非常大胆 地布置了弧形的 泳池平台，弧的 中心是美丽的杜 鹃花灌丛。
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St.Ann’s Hill的住 宅花园
在建筑的屋顶花园上，可以透过建筑上白色混凝土构架 形成的框景，欣赏花园和周围多样的大自然景观。
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1942年他发表了文章“现代住宅的现代园 林”（Modern Gardens for Modern House) 提出景观设计师必须理解现代生活和现代 建筑，抛弃所有陈规老套，20世纪的设计就是 没有风格的。 在园林中要创造三维的流动空间，为了创 造这种流动性，需要打破园林中场地之间的严 格划分，运用隔断和能透过视线的种植设计来 达到。园林中使用一些新材料，如玻璃、耐风 雨侵蚀的胶合板和混凝土。
还有一点非常重要，在1936年他与著名历 史学家佩尔斯爵士的女儿苏珊.佩尔斯结婚。 苏珊精通植物，在杰里科的一些设计中，她承 担种植设计。 他是英国景观设计师学会的创建者之一， 并从1939年起担任了10年学会主席。 1948年担任国际景观设计师联合会的首任 主席。 这一时期重要的项目有彻德峡谷工程和迪 去雷庄园。
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舒 特 住 宅 花 园 中 的 链 式 小 溪
舒 特 住 宅 花 园 中 的 植 物 攀 援 架
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第三阶段（1980—1996）
他逐渐发展成熟了一套图纸的表现技法， 用细密的、随意的徒手钢笔线条结合彩色铅笔 作图，更增添了设计方案给人的神秘和潜意识 的印象。
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莎顿庄园始建于1521年，建筑是中世纪和文艺复兴的过渡形式， 是英国现存的那个时期最好的建筑。U形的朝北的住宅，西面有一个 辅助庭院，一条长长的轴线从入口主路穿过入口庭院和住宅中心。 莎 顿 庄 园 平 面 图
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链式小溪，水不 断跌落下来，先是伴 着音乐般响声的小瀑 布，然后是汩汩的喷 泉，再到平静的水池， 最后终端布置着一个 古典雕塑。 这条小溪的原型 来自于中东地区的灌 溉系统，它在一些20 世纪的优秀花园中也 有应用。 舒特住宅花园的 小溪的周围是自然的 环境，穿过植物丰富 的小花园和平整的草 地。
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唐纳德抛弃了传统园林中那些虚饰和过分 的幻想，但他喜欢18世纪传统花园中的两个方 面，即框景和透视线的运用。
柯布西耶设计的萨伏伊别墅
他使用的框 景似乎更受到萨 伏伊别墅屋顶花 园的混凝土框架 的启发。
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“本特利树林”
1935年，唐纳德为建筑师谢梅耶夫设计了名为“本特利树林”的住 宅花园。花园的露台设计，显示了唐纳德的现代景观设计三个方面的直 接和精美的表达。
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彻德峡谷工程在 20世纪30年代的英国 建筑界占有显著的地 位。这是位于一个著 名的岩洞前的一组现 代主义风格的服务设 施建筑，包括旅馆、 小卖部和博物馆。
二层的水池正好位于一层能容四百人的餐厅的屋 顶上，屋顶覆盖着透明的玻璃材料，市内用餐的人可 以看到池中的金鱼。
明显受到了德国 建筑师门德尔松的影 响，在岩洞入口的两 侧插入了两座半圆形 的建筑，其他部分利 用高差，依山体设置， 呈两层退台布置。
那时杰里科只有25岁，在他从事现代景观 设计之前，对古典园林已经有了深入的研究， 这一经历也深刻地影响了他的景观设计的生涯。 毕业后，杰里科在建筑协会学校任教，和 谢菲尔德一起从事建筑实践。 1931年，成立了一个景观设计的咨询公司。
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从1925年《意大利文艺复兴园林〉的出版 到1992年完成美国亚特兰大历史花园，70年间完 成100多个项目，杰里科的设计生涯可以分为三 个阶段： 第一阶段（1927—1960年）：受三种因素影 响。 首先是对意大利文艺复兴花园的研究，使他 能够深入思考建筑及其环境之间的整体关系。 其次是随后在建筑协会学校5年的执教生涯， 使他融入了那个时代的前卫艺术之中，他的思想 与现代艺术的发展保持着同步。 第三是挚友、家具设计师鲁塞尔对他在花园 与建筑设计上的支持。 25
莎顿庄园被认为是杰里科作品的顶峰。杰里科设计了围绕 在建筑东西两侧的一系列小花园，包括伊甸园、苔园、秘园、 厨房花园和围墙角的一个瞭望塔。
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这是一个半规 则式的花园，布置 着凉亭和植物的攀 援架，它和苔园被 绿篱分隔开来。 莎 顿 庄 园 中 的 伊 甸 园
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莎顿庄园中的瞭望塔
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花园中，草地从建筑平台延伸至一个矩形水池边，池中布置着现代雕 塑，几株紫杉与它取得构图上的均衡。在左边的草地上，有两个圆形水 池和绿篱，右边有一个稍大一点的水池，中间有喷泉。
这个设计考虑了形式、光影以及灵活的室外 空间，并用类似建筑的手法来处理植物材料。
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1943年，唐纳德应征入伍，在一次非战斗 事故中失去了一只眼睛； • 战后的1945年，出于对社会的关注，他去 耶鲁大学城市规划系任教，从此，离开了景观 规划设计学科转向城市规划，这对景观规划设 计行业来说是一个不孝的损失。 • 在耶鲁大学工作期间，唐纳德写了许多著 名的有关城市规划的书籍，包括1953年出版的 《人类的城市〉等，他的成就发展了区域或线 形城市的概念； • 在1975年退休后，仍致力于建筑历史保护 工作。
住宅的餐室透过玻璃拉门向外延伸，直到矩形的铺装露台。露台的 10 一个侧面用墙围起来，尽端被一个木框架限定，框住了远处的风景。
“本特利树林”
在木格附近一侧的基座上，侧卧着亨利.摩尔的抽象雕 塑，面向无垠的远方。基地一旁有一小段台阶。 这里，唐纳德将功能、移情和艺术完美地结合起来。
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St.Ann’s Hill的住宅花园
意 大 利 水文 体艺 与复 植兴 物花 完园 美朗 的特 平中 衡建 构筑 图、
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《意大利文艺复兴园林〉一书中加贝阿伊阿花园平面图
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意大利文艺复兴花园加贝阿伊阿中长长的笔直的步道
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意大利巴洛克花园加佐尼
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意大利“手法主义”花园布玛簇得新奇与神秘
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1925年出版《意大利文艺复兴园林〉成为 权威著作，而且迄今为止也没有失去价值，书 中精美的水彩渲染的平面图和钢笔线描的透视 图仍不断地被各种书籍引用。
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“枯山水”庭园属于禅宗庭园。 禅是一种从人自身内部而不是 外部寻求真理的信仰，禅僧一 无所有，过着简朴的生活，他 们每天都要久久地面壁冥想， 以求达悟。 “枯山水”庭园 最初是为他们修行而设计的。
空落落的庭院，只有黑糊 糊的岩石孤零零地立在一 片耙过的白沙地上，即使 是走马看花的游客，到了 这里也会身不由己地静坐 下来，让思绪来一次任意 的展开。
原有的坡顶 的建筑边上，是 澳大利亚建筑师 麦克格拉斯设计 的白色的现代主 义住宅。
唐纳德在设计中保留了新、旧建筑之间原有的荷兰式厨房花园和基 地上较好的植物，并把住宅、花园和周围的风景园有机地结合在一起。 12
在紧邻建筑的一侧，布置了一个规则式的平 台花园，有水池和漂亮的花卉。一道特别开敞的 翼墙分隔了平台和缓坡草地，空间虽有区分，自 然的景色却一览无余。
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纪念碑和谐地处 在英国乡村风景中， 像永恒的精神，给游 人凝思遐想。 白色的纪念碑后 的美国橡树在每年11 月份叶色绯红，具有 强烈的感染力，这正 是肯尼迪总统遇难的 季节。
肯 尼 迪 总 统 纪 念 碑
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杰里科希望参观者能够仅仅通过潜意识来 理解这朴实的景观，使参观者在心理上经过一 段长远而伟大的里程，这就是一个人的生、死 和灵魂，从而感受物质世界中看不到的生活的 深层含义。
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4.2 杰里科（Geoffery 1900—1996）
1900年出生于伦敦的切尔西； 1918年，来到伦敦的“建筑协会 学校”学习建筑学，主要受到古典设 计的熏陶； 1924年，为了写关于意大利文艺 复兴园林的毕业论文，他和同学谢菲 尔德来到意大利，对一些著名的意大 利园林进行了研究和测绘。
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第二阶段（1960—1980年） 1960年他已成为英国景观设计的代表人物。 这期间他的作品进入了一个变化的阶段，杰里 科改变了以往多种手法并用的方式，转而单一 地运用他所积累的技巧。他的设计哲学也非常 明显地加深了，他的形式语言逐渐演化并得到 提炼。 经常在现代主义和古典世界之间来回穿梭， 而且坚信这两种风格都是非常有必要的。他综 合历史和现代园林的主要设计要素，在经常运 用长步道或平台的基础上也注重水的应用，出 版了《水—景观中水的应用〉。 重要作品有肯尼迪纪念园（The Kennedy Memorial）和舒特住宅花园（Shute House）。
5Leabharlann 6艺术方面是在景观设计中运用现代艺术的 手段。 现代艺术家们不仅在处理形态、平面的色 彩方面令景观设计师们大开眼界，雕塑家也可 以向景观设计师们传授对于材料、质感和体积 的理解。
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唐纳德出生于加拿大； 1928年他来到伦敦，学习园艺和建筑结构； 1932—1935年，他在景观设计师凯恩的事 务所工作了将近3年时间，受凯恩的影响，欣 赏日本园林，可是凯恩对现代主义所持的矛盾 态度，又使他非常失望，于是他开始游历欧洲 大陆，考察了瑞典的自然主义园林和法国与比 利时的现代园林。 相比起英国中产阶级的栽种大量园艺植物 的花园，唐纳德更欣赏瑞典的自然有机式的设 计风格。