华东师范大学 自考宋词研究 串讲笔记
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华东师范大学自考宋词研究串讲笔记
一、词籍(10种)
1 、宋词总集
《全宋词》,唐圭璋,共收录宋代词人1330余家,约20000 首词。
2 、宋词汇刻本,每一词家的全部作品。
《宋六十名家词》,明代毛晋编,最早、流传最广的宋词汇刻本,收录61家(北宋23家,南宋
38家)
(1 )在各家之后都赋予跋语,简介词人作品风格。
(2 )以词籍付刻先后为准排列,而不以时代先后为序。
(3 )版本选择不精,校刊有疏略。
(4 )把原本卷书任意合并,所补遗词也不完全可信。
《疆村丛书》,清末朱孝臧(号疆村),最富宋词汇刻本,共收唐宋金元173 部,其中宋词112
家(北宋27,南宋85),以网罗善本为主,注明版本来源,校刊精博。
3 、宋人宋词选本,属总集范畴。
《花庵词选》,《唐宋诸贤绝妙词选》和《中兴以来绝妙词选》的合刊本,南宋黄昇(号花庵)编。
《唐宋诸贤绝妙词选》,10卷,卷一收唐五代词,其余9 卷宋词,苏轼31首数量居第一。《中兴以来绝妙词选》,10卷,辛弃疾、刘克庄最多。(中兴以后即南宋)
(1 )以苏、辛词派为主。
(2 )所选作品符合宋词发展客观实际,对词史研究有重要参考价值。
(3 )所选各家都有小传,有时还有评语。(以前是没有的)
《阳春白雪》,南宋赵闻礼编,宋人词集中最晚出,流传不广。
(1 )所选大多为南宋词家。
(2 )其中有许多不知名词家作品,对保存宋人散逸词篇颇有价值。
(3 )以词调分卷。
《绝妙好词》,南宋周密编成于宋亡后,共132 家,385 首。
(1 )只收南宋以来词,始自张孝祥,终于仇远。
(2 )选词标准偏于清丽婉约,不选忠愤激昂的豪壮之作。
周密22首,其次吴文英16首,姜夔13首,史达祖、王沂孙10首以上,辛稼轩3 首。《乐府补题》,南宋遗民词选,未署编者姓氏,咏物词选。
王沂孙、周密等14家,37首,以《摸鱼儿》、《桂枝香》等五调,分咏莼、蟹,“托物寄情”,表达家国沦亡之悲。
4 、宋人的词话
《碧鸡漫志》,宋王灼,于成都碧鸡坊,宋代词学理论著作。
全书五卷,卷一论乐,卷二论词,卷三至卷五论词调,还记录了很多词坛掌故。
观念:尊苏词,贬柳词。
主张:诗词“本一”,不当“分异”,诗词“本之性情”。
《词源》,南宋末年张炎(词家),宋代重要词论著作。
上下两卷,上卷论词乐、音律,下卷论词的风格、音乐特征、创作方法等。
主清空、高远、雅正。目的:推尊词体。宗姜夔,贬质实(吴文英)。
《乐府指迷》,南宋末年沈义父,28则,给子侄辈讲论作词方法,提出作词标准,评价词人得
与失,分析创作中诸多具体问题,主张音律谐,下字雅,用字不可太露,发意不可太高。
二、词体
1 、词与音乐的关系(P2、P21 )(隋唐燕乐)
(1 )词与音乐的关系不同于诗与音乐的关系。(清末明初刘熙载《艺概》)
词与音乐的关系:“言出于声”(因声填词),词乐一体。
诗与音乐的关系:“声出于言”(以声就诗),词乐二元。
音乐的特性进入了词的写作过程,它产生、影响,起制约作用的,诗则不然。
(2 )词所配合的音乐不同于诗所配合的音乐。
隋唐燕乐,一种大别于传统音乐系统的新型音乐,世俗、抒情、娱乐性,继承和超越了传统音
乐(雅乐、清乐),是异质、多元的音乐聚合体,具有特殊的声情品格。
A 、音乐类型:是世俗心音,真正的抒情音乐(“是以感其声者,莫不奢浮躁竞,举止轻飚,或诵或跃,乍动乍息,跷脚弹指,撼头弄目,情发于中,不能自止。”)
B 、音乐功能:强烈的感官愉悦功能,突破儒家功利主义音乐理论的束缚(白居易《策林》第
64,乐者本于声,声者发于情,情者系于政。)
C 、传播环境:征歌选舞,传播于歌舞享乐环境中,多在官诗宴会、贵族笙院、富家豪门、酒
肆瓦舍、秦楼楚馆。
D 、歌唱要求:独重语音(李贽《品令》:唱歌须是玉人,檀口皓齿冰肤,意传心事,语娇声
颤,字如贯珠。老翁虽是解歌,无奈雪鬓霜须。大家且道,是伊模样,怎如念奴?)
隋唐燕乐:世俗性、愉悦性、狭媚性
1 、词体基本特征:正如隋唐燕乐脱离了传统的儒家功利主义音乐美学理论的束缚,作为与之
相配的歌词的词,自然与“文以载道,诗以言志”的传统相区别,它所承载的情致与建功立业、修身养
性、经邦济世的志道不同,是生活的另一个侧面,心灵的别一扇窗口。具有私性化、柔婉化、心绪化的
独特色彩。
诗:抒发感情(具体)
词:传递、表达情绪(悠微、难以把握、捉摸、弥漫、朦胧)
2 、词的创作——按谱填词(P35 )
作词先按律制谱,后配以歌词,依照音谱所定的乐段乐白和音节声调,制词相从,谱分音谱、词谱两类。
3 、词体的形成——依曲定体(P51 )
指词调依从典调,歌词形式服从于音乐形式。
包括乐段分片(P52 )、词腔押韵(P57 )、曲拍为句(P60 )。
三、词调三类(词的音乐分类概念)
1 、令、引、近、慢(P91-97)
令:令又称为小令。词曲称令,盖出于唐人宴席间所行的酒令。令就成了词曲中短章的一种泛
称了。歌令一般调短字少。因此,凡小调短曲也可概称为令。令曲的特点或许节奏较快。引:引本是古代乐曲的一种名称。在曲中有前奏曲、序曲的意思,引词一般较小令要长。近:又称近拍,近拍为全称,近是近拍的省称。近与令、引慢的区别亦在于音乐上体段、节奏
不同。近与引两类曲调,其长短、字数大都介于小令与慢词之间,引与近在大曲中处于不同乐段而且其
节拍出有区别。
近拍:音乐体段,节奏上的特点。
近:慢曲之后,在入破之前,由慢转快之间的部分所用的曲调,节奏上近于慢拍与促拍之间。慢:慢是慢曲子的简称,调长拍缓和是慢曲的特点。慢词一般字多调长。
令、引、近、慢各有其不同的节奏与唱法,它们的区别,首先在于音乐而不在文辞。
2 、偷声、减字(P113)
偷声与减字意义相同,都是指对本调在音乐上节短乐句或简化节奏,在歌辞上减少字句,从而
推出新词。
3 、添声、添字、摊声、摊破(P114)
与偷声减字相反,添声、添字、摊声、摊破,都是对本调在音乐上添入乐句或加繁节奏,在歌
辞上增多字句,从而推出新调。四者意义相同。
四、词家(最重要章节)
1 、宋初词坛
(1 )王禹偁,留下一首《点绛唇》,北宋初最早出现小令之一,是他滞留江南作官时期所作
(长洲知县),写用世抱负及不被理解的孤独苦闷,格调沉郁高旷。“凭栏远眺”、“天际征鸿”这种
境界,为后人宋词里被屡屡采用的境界。如辛弃痴《水龙吟》“登建康赏心亭”
(2 )林逋,《点绛唇》“金谷年年”,宋词中最早咏物词,咏草,终篇无“草”字,对后代
宋人咏物词产生影响。与后世以刻画为工的咏物词有所,它并不是单纯写物,而是比较深切地注入了生
活感受。上篇借春意阑珊喻人世沧桑,下篇寄离情于芳草。
(3 )潘阆,《酒泉子》十首,忆杭州组词,都以“长忆”起句,是宋词中最早组词,把山水形胜作为词的重点来写,他是一个早期尝试者。
2 、北宋前期小令
(1 )晏殊(晏、欧并称,受冯延巳影响),词集《珠玉词》,约139 首。
“珠圆玉润”,“温润秀洁”(王灼《碧鸡漫志》)、“温润和婉”的美,“和婉明丽”(冯
煦)
A 、大多不涉艳情,而多表现基于人生缺憾的那种潜隐而莫名的惆怅。
B 、风格偏于雅,擅长在视觉、情绪的流动过程中捕捉隐微的情绪波动,细腻的心灵感受。
C 、雅丽的背景、平缓的节奏、雍荣的气度,没有激烈、外露的情绪,没有起伏跌宕的情感。
(2 )欧阳修(受冯延巳影响,晏殊得其俊,永叔得其深)
内容:反映艳情冶游生活,又反映了一些宦途风波个人际遇地方风情,保持了士大夫艺术风貌,
但也吸取了一定民间文学风味。