建筑设计引用建筑师弗兰克劳埃德赖特流水别墅
建筑大师案例分析
室 露台 厨房 起 居
三层也用作卧室，南北最深处不到12米 三层也用作卧室，南北最深处不到12米。 12 整个住宅的台阶和楼梯也不只是服务于交通的功能构件， 整个住宅的台阶和楼梯也不只是服务于交通的功能构件，而是对基地 特征极好的表达。 特征极好的表达。
材料的使用上，流水别墅也是非常具有象征性的，所有的支柱，都是粗犷的岩石。石的水平性与支柱的直性，产生一种明的对抗，所有混凝土的水平构件，看来有如贯穿空间， 材料的使用上，流水别墅也是非常具有象征性的，所有的支柱，都是粗犷的岩石。石的水平性与支柱的直性，产生一种明的对抗，所有混凝土的水平构件，看来有如贯穿空间，飞腾跃起赋予了建筑最高的动感与张 的是地坪使用使用的岩石，似乎出奇的沉重，尤以悬挑的阳台为最。然而当你站在人工石面阳台上，而为自然石面的壁支柱所包围时对于内部空间或许会有更深一层的体会。 的是地坪使用使用的岩石，似乎出奇的沉重，尤以悬挑的阳台为最。然而当你站在人工石面阳台上，而为自然石面的壁支柱所包围时对于内部空间或许会有更深一层的体会。因为室内空间透过巨大的水平阳台而 接了巨大的室外空间——崖隘。赖特对于国际形式主义空谈机能主义的态度，浓缩地表现在由起居室通到下方溪流的楼梯。这个著名的楼梯，关联着建筑与大地，是内、外部空间不可缺少的媒介，且总会使人们 崖隘。 接了巨大的室外空间 崖隘 赖特对于国际形式主义空谈机能主义的态度，浓缩地表现在由起居室通到下方溪流的楼梯。这个著名的楼梯，关联着建筑与大地，是内、外部空间不可缺少的媒介， 一再流连其间。 流水别墅可以说是一种以正反相对的力量在做妙的均衡中组构而成的建筑。也可以说是水平或倾斜穿杆或近几年推移的空间手法，交错融合的稀世之作。 一再流连其间。 流水别墅可以说是一种以正反相对的力量在做妙的均衡中组构而成的建筑。也可以说是水平或倾斜穿杆或近几年推移的空间手法，交错融合的稀世之作。
引用 建筑师弗兰克劳埃德赖特(流水别墅)
引用建筑师弗兰克.劳埃德.赖特〔流水不墅〕梁上君子的建筑师弗兰克.劳埃德.赖特〔流水不墅〕在美国匹兹堡市郊区，建于1936～1939年。
赖特在一块背崖临溪、最宽处缺乏12米的地点苦心经营了这座依山就势、凌空飞跃、参差俯仰其间的建筑〔见彩图〕。
赖特讲流水不墅是由环境激起的灵感所成，借助于钢材的力量，得其所而遂其形。
它为有机建筑理论作了确切的注释。
流水不墅本身约380平方米，室外平台、阳台也近300平方米,内外交融,沉醉在绿树玄岩、清泉湍流中。
凹凸起伏的墙垛用当地的片石砌筑,与山岩纹理相通,颇饶天趣。
杏黄色的横向混凝土阳台栏板，上下左右前后错叠，宽窄厚薄长短不一，形象鲜亮突出。
赖特采纳了与惯见的同形重复迥然不同的手法,给人以不稳定之感,使得深远的出挑更形奇险。
阳台结构是一系列穿插覆盖的托盘，盘边栏板实为阳台底板的一部，向上弯折以加强刚度。
上下盘间支以粗壮石垛，盘下有大梁，形成整体。
瞧上往仿佛被悬崖峭壁牢牢钳住，事实上梁下仍有混凝土墩支承。
起居室悬挑局部约占进深三分之一，当时有人对此颇为担忧。
业主曾加以测量，发觉确有变移，即头年有些下沉，次年即上升，时刻一久就适应于这种现象了。
流水不墅地面基本上用乱石板展置于红杉木地板之上，有空气层同钢筋混凝土楼板分开，以利保暖和隔声。
起居室层高不到，进口门厅最低处仅，天花中心的方形吸顶槽灯尺度却十分夸张。
壁炉前保留一露头巨石，处身其间，感受到洞天山堂的气氛。
推开室内船舱似的玻璃活动罩，经悬挂楼梯拾级而下，循声咨询源，可临瀑布。
这种意境早已超越了业主最初的想象。
流水不墅的平面和立面见以下图。
19世纪维也纳学派艺术史家A.里格尔讲过：就建筑空间的形成和体量的组合这两方面而言，艺术家们往往牺牲后者以开展前者，或者相反。
当代意大利建筑理论家认为：赖特的流水不墅杰作独能两全其美。
有机建筑是现代建筑运动中的一个派不，代表人物是美国建筑师赖特．那个流派认为每一种生物所具有的特不外貌，是它能够生存于世的内在因素决定的．同样地每个建筑的形式、它的构成，以及与之有关的各种咨询题的解决，都要依据各自的内在因素来考虑，力求合情合理。
赖特流水别墅分析说明
流水别墅设计分析弗兰克·劳埃德·赖特是美国的一位最重要的建筑师，在世界上享有盛誉。
他设计的许多建筑受到普通的赞扬，是现代建筑中有价值的瑰宝。
赖特对现代建筑有很大的影响，但是他的建筑思想和欧洲新建运动的代表人物有明显的差别，他走的是一条独特的道路。
赖特的青年时代在十九世纪渡过，那是惠特曼和马克吐温的时代。
莱特的祖父和父辈在威斯康星州的山谷中耕种土地，他在农庄上长大，对农村和大自然有深厚的感情。
向大自然索取的艰苦劳动中了解了土地，感悟到蕴藏在四季之中的神秘的力量和潜在的生命流，体会到了自然固有的旋律和节奏。
赖特认为住宅不仅要合理安排卧室，起居室，餐橱，浴厕和书房使之便利日常生活，而且更重要的是增强家庭的内聚力，他的这一认识使他在新的住宅设计中把火炉置于住宅的核心位置，使它成为必不可少但又十分自然的场所。
赖特的观念和方法影响了他的建筑。
赖特的一生经历了一个摸索建立空间意义和它的表达，从由实体转向空间，从静态空间到流动和连续空间，在发展到四度的序列展开的动态空间，最后达到戏剧性的空间。
布鲁诺。
塞维说如此评价赖特的贡献：“有机建筑空间充满着动态，方位诱导，透视和生动明朗的创造，动态是创造性的，因为其目的不在于追求耀眼的视觉效果，而是寻求表现生活在其中人的活动本身。
在建筑艺术范围内，赖特确有其独特的方面，他比别人更早的解决了盒子式的建筑。
它的建筑空间灵活多样，既有内外空间的交融流通，同时又具备又安静隐蔽的特色。
他既运用新材料和新结构，又始终重视和发挥传统建筑材料的优点，并善于把两者结合起来。
同自然环境的紧密配合则是他的建筑作品的最大特色。
赖特的建筑使人觉着亲切而有深度，不像勒·柯布西耶那样严峻而乘张。
在莱特的手中，小住宅和别墅这些历史悠久的建筑类型变得愈加丰富多彩，他把这些建筑类型提到了一个新水品。
流水别墅是赖特为考夫曼家族设计的别墅。
位于美国宾夕法尼亚州匹茨堡市附近的一片风景优美的山林之中，是是房主考夫曼的度假别墅，1936年建成。
以流水别墅为例分析现代主义建筑大师赖特的建筑理念(1)
以流水别墅为例分析现代主义建筑大师赖特的建筑理念(1)赖特（Frank Lloyd Wright）是20世纪最杰出的建筑大师之一，现代主义建筑的代表之一。
他提出了很多现代主义建筑的理念和构造方式。
以他的流水别墅为例，我们来分析他在建筑上的一些思想。
首先，赖特强调在建筑中融入自然，将建筑与周围环境融为一体。
流水别墅就是一个很好的例子，它是建在瀑布上的住宅别墅。
赖特将瀑布作为主体元素，在设计中将其完美融入到建筑物中。
建筑的平面布局、立面设计以及室内装饰都与瀑布一致，使人感觉到仿佛处于自然中。
其次，赖特提出了“机能决定形式”的设计思想。
他认为，建筑的设计和功能应该是一体的，形式应该能够反映其功能。
流水别墅就是一个很好的例子，它的设计就是以家庭生活为中心的。
整个别墅的布局和设计都以实现其家庭生活的便利和舒适为最终目标。
例如，厨房、餐厅和客厅区域的布局都非常合理，使得家庭成员可以方便地自由流动和交流。
第三，赖特强调建筑的空间感和光线的使用。
他认为建筑的空间应该具有开放性和流动性，同时需要合理利用自然光线和人造光线来营造舒适的使用环境。
流水别墅的室内设计和布局都充分考虑了这些因素。
别墅宽敞明亮的空间布局，让人们从每一个角落都能欣赏到周围的风景。
同时，别墅通过巧妙地使用天窗和宽大的落地窗，让阳光进入到室内。
最后，赖特还提出了“Less is More”的理念。
他认为，简单的设计和构造更能表现出建筑的本质，同时使建筑更加具有永恒的美。
流水别墅就是一个“less is more”的例子，它的设计简洁而不失美感。
赖特的设计特别注重建筑的整体性和细节，使建筑物看起来非常精致和美丽。
总的来说，赖特的建筑理念和设计思想为现代主义建筑的发展和演变做出了巨大贡献。
流水别墅作为他的代表作之一，从方方面面体现出了他的设计思想，成为建筑史上的经典之作。
流水别墅弗兰克·劳埃德·赖特,1933-6
同时受到美 国保 守派和欧 洲进步派 的排 挤 ，再 加上丑闻 ，他 的事业止步 不前。流水 别墅的设计成 为年近七十 的赖特改变命 运的背水 一战 （图 ３）。
场地 识别 ：利 用现状的一 切 在 设计 中 ，第 一个抉 择是 选址 。当我们 漫步 乡野 ，有时会 遇到这 样 的场景 ：林 中的小块 空地 、一块 溪
众所周 知 。流水 别墅可能是 美国历 史上最有影 响力的一栋 别墅 （图 １）。虽说它的成 功离不开 美国需要 重新确 立文化 自信 的时代背 景 。离不开 亨利 ·卢斯 、威廉 ·伦道 夫 ·赫斯特 、艾恩 ·兰 德等人 的宣传 ，但更 离不开 的是其巧夺 天工 、将 建筑嵌入场 地的设计 。
流 水别 墅的场 地对于 真实 建造 ，更像是 用意识 去触 摸 场 地的过程 。这块场地上 的桥 、溪流 、瀑布 、树 木 、岩石等要 素的组合 ，令人联想 起 日本 园林 。观察赖特 的 职 业生涯 ，可 以发现他始 终着迷于 日本建筑和 园林 并深 受其影响。
弗兰克 －劳埃德 －赖特 ／Ｆｒａｎｋ Ｌｌｏｙｄ Ｗ ｒｉｇｈｔ 弗 兰克 ·劳埃德 ·赖特 （图 ２）．２０世纪 美国最伟 大的建筑 师之一 ，在世界 享有盛誉 。师从摩天 大楼之父 、
大师建筑批评案例
大师建筑批评案例一、弗兰克·劳埃德·赖特（Frank Lloyd Wright）的流水别墅。
1. 批评角度：与自然的融合。
你看赖特的流水别墅，那可真是建筑界的一个传奇。
有人就夸它是把建筑完美地嵌进了大自然里。
就像它建在那瀑布之上，感觉不是人类硬生生地在那盖了个房子，而是房子从那片山水里自己长出来的一样。
但是呢，也有人会批评。
比如说那些注重建筑维护成本的人就会讲，这房子和自然融合得有点太“亲密”了。
瀑布溅起的水汽、周围的树木落叶啥的，对建筑的侵蚀肯定不小。
就好比你穿了一件超级漂亮但特别不耐脏的衣服，虽然好看，可清洗保养起来能把你愁死。
而且从实用性来讲，在那样一个潮湿的环境里，里面的家具啊、装饰啊，可能都得经常和霉菌作斗争，这对于居住者来说可真是个不小的挑战。
2. 批评角度：空间布局。
从空间布局上看，流水别墅内部空间那是相当有层次感。
不同的楼层、不同的功能区，相互交错又彼此联系，就像一场空间的舞蹈。
可是呢，对于一些习惯了传统方正布局的人来说，这房子可能会让他们晕头转向。
就像你走进了一个迷宫，虽然每个角落都充满惊喜，但你可能会在找厕所的时候迷路。
而且这种独特的空间布局，在家具摆放上也有局限性，你不能像在普通房子里那样随心所欲地摆个大沙发或者大衣柜，得根据这独特的空间形状来精心挑选和布置家具才行。
二、勒·柯布西耶（Le Corbusier）的萨伏伊别墅。
1. 批评角度：功能与形式。
柯布西耶的萨伏伊别墅啊，那在建筑史上可是相当有名气的。
从形式上看，它就像一个漂浮在草地上的白色方盒子，超级简洁、超级现代，简直是现代主义建筑的代表。
但是呢，批评的声音也不少。
有人就说这房子功能上有点问题。
你看啊，它那个屋顶花园是个很创新的设计，可实际上呢，要维护好这个屋顶花园可不容易。
就像你养了一盆特别娇贵的花，得天天伺候着。
而且从居住的角度来说，这房子的一些空间划分有点太理想化了。
比如说它的交通流线，在图纸上看着很合理，可实际住进去你会发现，从卧室到厨房可能得绕好几个弯，就像你本来就在自己家里，却像在逛商场似的，走来走去才能到达目的地。
建筑大师案例分析
了174扇艺术窗和门， 174扇艺术窗和门， 扇艺术窗和门 在 的一层楼 长排的这
半地下室布置有孩 子的房间、活动室。 子的房间、活动室。 一层是起居室 卧房。 卧房。 仆人的房间、 仆人的房间、 和客房布 二层。 二层。
析
是第一个使用钢 是第一个使用钢够 而且采光性能好。 起，而且采光性能好。
设计建筑
从十九世纪末到二十世纪最初的十年中，他在美国中西部的威斯康新州、伊利诺州和密执安州 密执安州等地设 从十九世纪末到二十世纪最初的十年中，他在美国中西部的威斯康新州、伊利诺州和密执安州等地设 计了许多小住宅和别墅。这些住宅大都属于中等阶级。坐落在郊外，用地宽阔，环境优美。 计了许多小住宅和别墅。这些住宅大都属于中等阶级。坐落在郊外，用地宽阔，环境优美。材料是传统的 木和石头，有出檐很大的坡屋顶。在这类建筑中赖特逐渐形成了一些特色的建筑处理手法。 砖、木和石头，有出檐很大的坡屋顶。在这类建筑中赖特逐渐形成了一些特色的建筑处理手法。
住宅形成了清 地形式逻辑关系： 条长坡道从丛林 向住宅，入口切 住宅实体部分， 住宅内部的水平 廊了连接 ，水平 廊又在没个层面 接了两个成对角 局的楼梯，交通 线就这样将住宅 密与公共两部分 机地结合在一起。
道宅位于美国密 安州，在基地的西 ，面向密西根湖， 地东侧与乡村道路 接。整个基地的地 相当的陡峭，整个 度从道路以西，向 西根湖倾斜落下。 在陡峭的山壁上， 满了高耸且翠绿的 丛，和清澈的湖水 澄蓝的天空呼应之 ，无疑又是大自然 另一项杰作。
劳埃德·赖特 ：弗兰克·劳埃德 赖特（美国 ） 弗兰克 劳埃德 赖特（
赖 理 的
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看，这个别墅是由两个错开的叠放 在一起的长方 ，相接一面 的长边。 的长边。 长方形位于 一层布置有 口。
以流水别墅为例分析现代主义建筑大师赖特的建筑理念
质感的凸现
赖特给这所住宅取“流水别墅”这一名字是 要描述建筑与用地之间的统一和动态的联系。 强 调流水别墅在自然中的隐居所的角色使得人们将 它和别墅建筑及风景如画般设计的悠久传统相联 系。屋内，悬在溪流上方的起居室地面铺着上了 厚蜡的石板，光线照进来时，就像涟漪在河床上 起伏。不管是序列空间的展示还是建筑与场地复 杂的整体关系，都使摄影师回避从任何单一的摄 影角度把握建筑的个性特征，而采用最好的方 式——通过细部来阐释整体
总结
• 最好的艺术能透过岁月传达它的信息它以深沉而耐人寻味的方式述说着最重 要的事物。流水别墅建筑在溪水之上与流水、山石、树木自然地结合在一起 运用几何构图在空间的处理、体量的组合及与环境的组合上均取得了极大的 成功内外空间互相交融浑然一体为有机建筑理论作了确切的注释。流水别墅 可以说是一种以正反相对的力量在巧妙地均衡中组构而成的建筑并充分利用 了现代建筑材料与技术的性能以一种非常独特的方式实现了古老的建筑与自 然高度结合的建筑梦想为后来的建筑师提供了更多的灵感。这座别墅将这种 建筑类型的设计艺术提升到一个新水平堪称世界建筑史中的一件瑰宝。 流水 别墅建成之后即名扬四海。1963年赖特去世后的第四年业主考夫曼决定将别 墅献给政府永远供人参观。交接仪式上考夫曼的致词是对赖特这一杰作感人 的总结。他说“流水别墅的美依然像它所配合的自然那样新鲜他曾是一所绝 妙的栖身之处。但又不仅如此它是一件艺术品超越了一般含意住宅和基地在 一起构成了一个人类希望的与自然结合、对等和融合的形象。这是一件人类 为自身所作的作品不是一个人为另一个人所作的。由于这样一种强烈的含义 它是一笔公众的财富而不是私ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ拥有的珍品”。 通过这次作业我们得到了一 次与世界知名建筑师交流的机会。领略了流水别墅不朽的的风采和与自然完 美融合的绝妙。我们初步理解到了建筑与周围的环境的关系
现代景观规划设计 案例赏析流水别墅
1936
F.L.赖特
流水别墅
建筑师：弗兰克·劳埃德·赖特 所在地：美国，宾夕法尼亚州，匹兹堡 建造年代：1936年
1936年，美国建筑大师弗兰克·赖特 为百货公司巨商考夫曼设计了著名的流水别墅，建在名为“熊跑溪”的郊野，赖特 别出心裁地将别墅安排在溪流之上，因此得名“流水别墅”（亦称“落水山庄”）。 别墅为三层，层层迭出，底层直接与溪水相连，均采用简单的长方形，现代感很强。 外部阳台与横向连贯的窗户使居者可以随心所欲地看到外面的四季美景。暖灰、米 黄和少量大红的色彩搭配是赖特一贯偏爱的暖色调系列。流水别墅一经建成，即受 到广泛赞誉，被公认为是20世纪30年代美国现代主义建筑的杰作，为赖特带来不可 动摇的国际声誉。1963年，考夫曼家族将别墅捐给了宾夕法尼亚州政府。
流水别墅 F.L.赖特
流水别墅 F.L.赖特
流水别墅 F.L.赖特
流水别墅 F.L.赖特
流水别墅 F.L.赖特
流水别墅 F.L.赖特
流水别墅 F.L.赖特
流水别墅 F.L.赖特
流水别墅 F.L.赖特
流水别墅 F.L.赖特
流水别墅 F.L.赖特
流水别墅 F.L.赖特
流水别墅 F.L.赖特
流水别墅局部 F.L.赖特
流水别墅 1936
F.L.赖特
流水别墅 1936
F.L.赖特
流水别墅 F.L.赖特
流水别墅 F.L.赖特
流水别墅 F.L.赖特
流水别墅 F.L.赖特
流水别墅 F.L.赖特
流水别墅 F.L.赖特
流水别墅 F.L.赖特
1937年秋，占地380平方米，底层直接临水的流水别墅全部建成，造价 从原来的35000美金飚升到75000美金。正是由于考夫曼的富有与鉴赏力， 赖特才将流水琢磨成了建筑艺术精品。1938年1月，以《赖特在熊跑溪的新 住宅》为题的摄影展正式举行，各种建筑杂志争相向公众介绍了流水别墅， 经过媒体的大量宣传与报道，这幢别墅成为美国近代建筑史上的经典之作。
流水别墅分析-完整版
弗兰克·劳埃德·赖特 （Frank Lloyd Wright） 是美国的一位最伟大的 建筑师，在世界上享有 盛誉[1] 。赖特师从摩 天大楼之父、芝加哥学 派（建筑）代表人路易 斯·沙利文，后自立门 户成为著名建筑学派 “田园学派”（Prairie School）的代表人物， 代表作包括建立于宾夕 法尼亚州的流水别墅 （Fallingwater House） 和世界顶级学府芝加哥 大学内的罗比住宅 （Robie House）[1
春季时的外空间交融流通， 却安静隐蔽
门窗的设计很简洁，水平和垂直的线条简单的交叉勾勒出简洁的造 型。与粗狂的墙体一起带给人一种简陋的感觉，有一种近似室外园 林的感觉。
4。多暖色系颜色应用
形式特征
流水别墅最著名的出挑构造，被认 为有三种空间形式上的意义：1 水 平的杏黄色钢筋混凝土挑板，与从 自然中生长出来的毛石墙面对立， 象征自有。2 条形的玻璃窗削弱墙 的概念，在外伸的巨大悬臂阳台下 形成阴影，造成参观者视觉上的偏 差，认为建筑的中心外移，溪水像 是从建筑内部喷涌而出。3 挑板产 生台阶式建筑露台空间，享受阳光 普照与纯净的天空。 当观察着走进别墅是，无数在视觉 上引起兴趣的形状会渐次出现---从 整体的叠加式框架到具有相似几何 形体的门窗洞口，再细化到工艺美 术式的构件及墙面装饰---具有不同 比例或距离。
赖特代表作：流水别墅
一、流水别墅背景
流水别墅是现代建筑的杰作之一，它位于美国 匹兹堡市郊区的熊溪河畔，由F·L·赖特设计。 别墅的室内空间处理也堪称典范，室内空间自 由延伸，相互穿插；内外空间互相交融，浑然 一体。流水别墅在空间的处理、体量的组合及 与环境的结合上均取得了极大的成功，为有机 建筑理论作了确切的注释，在现代建筑历史上 占有重要地位。
建筑解析——流水别墅 (2)
流水别墅——立面分析
• 单元到整体 • 重复到独特 • 加法和减法 • 体块组织
流水别墅——立面分析
• 流水别墅最著名的出挑构造，被认为有三 种空间形式上的意义：
1、水平的杏黄色钢筋混凝土挑板，与从自然中 生长出来的毛石墙面对立，象征自由。
2、条形的玻璃窗削弱墙的概念，在外伸的巨大 悬臂阳台下形成阴影，造成参观者视觉上的偏 差，认为建筑的中心外移，溪水像是从建筑内 部喷涌而出。
• 赖特的建筑里里外外都不允许被分 开设计，因此他还设计家具、织品、玻 璃艺术品、灯具、餐具、银器及绘画。
赖特——美国现代主义先驱
• 赖特的精神气质和建筑思想充满了 古典气息，而且深受东方哲学与艺术传 统的影响。
“三十辐共一毂，当其无，有车之 用。埏埴以为器，当其无，有器之用。 凿户牖以为室，当其无，有室之用。故 有之以为利，无之以为用。”
——老子
赖特——美国现代主义先驱
• 赖特称自己的建筑为“有机建筑”， 然而即便他本人也没能对“有机建筑”下 一个准确的定义。或许，我们可以将它理 解为“自然的建筑”，因为自然界就是有 机的。
• 赖特认为建筑师应该从自然环境中得 到启示，房屋应该想植物一样，“是地面 上一个基本的和谐的要素，从属于自然环 境，从地里长出来，迎着太阳。”
• 赖特取“流水别墅”这一名字是要描 述建筑与用地之间的统一和动态的联系。 屋内，悬在溪流上方的起居室地面铺装上 了厚蜡的石板，光线照进来时，就像涟漪 在河床上起伏。
流水别墅——建筑细部
• 流水别墅体现了对 自然充分的尊重，在别 墅北部起着梁作用的廊 架设计中，对存在于基 址上的大树采取的保护 的态度，通过对其环绕 体现与自然的和谐。
• 他出生于美国的威斯康 星州，是西方建筑史上最富 浪漫气质的建筑师之一，他 和格罗皮乌斯、密斯、柯布 西耶一起被后人称为“现代 建筑四大师”。
流水别墅分析(1)
流水别墅分析(1)
三.流水别墅的基本情况介绍
n 别墅共三层，面积约380平方米，以二层的起居室为中心，其余房间 向左右铺展开来，别墅外形强调块体组合，使建筑带有明显的雕塑感。 两层巨大的平台高低错落，一层平台向左右延伸，二层平台向前方挑 出，几片高耸的片石墙交错着插在平台之间，很有力度。溪水由平台 下怡然流出，建筑与溪水、山石、树木自然地结合在一起，象是由地 下生长出来似的。
五.流水别墅的设计构思
1. 尊重自然，建筑与环境和谐共生，融为一体 2. 人与建筑环境互相影响且密不可分
六.流水别墅的建筑特点
1.质感的凸现 2.与自然契合 3.与环境交融
七.总结
流水别墅分析(1)
一. 流水别墅与弗兰克·劳埃德·赖特
n 赖特对现代建筑有很大的影响，但是他的建筑思想和欧洲新建运动的 代表人物有明显的差别，他走的是一条独特的道路。
n 流水别墅可以说是一种以正反相对的力量在做妙的均衡中组构而成的建筑。 也可以说是水平或倾斜穿杆或近几年推移的空间手法，交错融合的稀世之作。
n 流水别墅的空间陈设的选择、家具样式设计与布置都独具匠心。同时卡夫曼 家人对这幢无价产业付出了爱和关切。
流水别墅分析(1)
1.质感的凸现
n 别墅内景之一。赖特给这所住宅取“流水别墅”这一名字是要描述建 筑与用地之间的统一和动态的联系。 强调流水别墅在自然中的隐居 所的角色使得人们将它和别墅建筑及风景如画般设计的悠久传统相联 系。屋内，悬在溪流上方的起居室地面铺着上了厚蜡的石板，光线照 进来时，就像涟漪在河床上起伏。
引用建筑师弗兰克劳埃德赖特流水别墅
引用建筑师弗兰克劳埃德赖特流水别墅弗兰克·劳埃德·赖特（Frank Lloyd Wright）是20世纪最重要的建筑师之一，他的设计风格流畅自然、彰显现代主义的特点，被誉为“有机建筑”之父。
在他的建筑作品中，尤以流水别墅（Fallingwater）最具代表性。
流水别墅位于美国宾夕法尼亚州阿勒格尼山脉的一个山间流水处，是为医药公司高管艾德加·卡夫卡夫和他的妻子利莲所建。
这座别墅是赖特在1935年至1939年间设计和建造的，也是他生前颇受称赞的建筑之一。
它是一座三层高的石头和水泥建筑，融合了现代建筑和自然环境之间的完美平衡，完美地展示了现代主义风格的精髓。
流水别墅的设计理念是在山间流水处建造一座有机而自然的住宅，使其融合于自然环境之中。
赖特利用了当地的自然资源和建筑材料，设计了一座看起来非常自然的房子，直接“扎根”于岩石和瀑布之间。
别墅的主要结构和内部分区均是以岩石和瀑布为基础，整个别墅像一座长85英尺的桥梁，它的两侧悬挂在瀑布上方，给人悬浮在空中的感觉，仿佛往下跌落的样子。
流水别墅具有很多独特的设计特点，如坚固的图腾柱、流线型的车道、以及使用自由钢构件等。
赖特还在别墅内切入了岩石和树干，创造出了一个石头悬挂于天花板上的壁炉和一个悬挂于天花板上部分覆盖着玻璃的厨房。
整个别墅的设计让人感觉它是与周围自然环境融为一体的。
流水别墅的这种特殊设计吸引了大量的游客，成为了周边地区的热门旅游景点。
流水别墅的成功证明了赖特的设计方法级其理念都是正确的。
即使是今天，许多建筑师和设计师仍然沿用赖特的设计方法，受到其影响。
流水别墅在建筑史上的地位也被广泛认可，它于1966年被评为美国历史上最重要的50个建筑之一。
总之，流水别墅是20世纪美国现代建筑的杰作，它的设计理念和建造标准也极具代表性。
正是这种特殊的设计和创意，让流水别墅成为了建筑师引以为骄傲的作品。
世界著名建筑师作文
世界著名建筑师作文篇一《弗兰克·劳埃德·赖特：建筑界的创新大师》说起世界著名建筑师弗兰克·劳埃德·赖特，那可真是建筑界的一个传奇人物。
他就像是一个建筑魔法师，能把各种奇思妙想变成一栋栋让人惊叹的建筑。
我曾经有幸去参观他设计的流水别墅。
那一路就像去探寻一个藏在山林里的宝藏。
沿着蜿蜒的小路，周围都是郁郁葱葱的树林，树叶在阳光下闪烁着绿色的光。
到达流水别墅的时候，我真的被震撼到了。
它可不是普普通通地建在那儿，而是巧妙地融合在周围的山水之间。
那建筑就像从地里自然生长出来的一样。
房子有一部分是延伸到瀑布之上的，走在屋子里，能清晰地听到瀑布水流哗哗的声音。
说课桌旁边就能看到水流过石头溅起的水花。
从室内向窗外望去，外面的山水仿佛一幅天然的画卷，和建筑物本身构成了一幅完美的画面。
赖特在建筑设计上有很多自己独特的想法。
他不喜欢那些规规矩矩的对称设计，而是更追求一种有机的感觉。
就像流水别墅，整个建筑分布得毫无生硬之感。
楼梯的设计很有特色，不是那种笔直刻板的样式，而是顺着建筑的走势曲折延伸。
房间里的布局很自由，采光也设计得非常巧妙。
阳光透过窗户洒进来，在地板上投下斑驳的影子。
赖特好像把大自然都拉进了他设计的房子里，这种创新的设计在当时可真的是独一无二的，到现在还是让我们这些后人觉得惊艳非凡。
篇二《勒·柯布西耶：现代建筑的旗手》勒·柯布西耶这个名字在建筑界那也是响当当的。
他就像一个建筑界的先锋战士，带领着建筑走向现代风格。
我记得有一次参加一个建筑展，里面有专门介绍他的板块。
我在那看了老半天，对他设计的萨伏伊别墅特别感兴趣。
于是就各种找资料深入了解。
萨伏伊别墅就像一座被放在草地上的白色盒子。
它从外面看真的很简洁，几乎就是几何形状的组合。
白色的墙面在阳光下特别亮眼。
当扒拉到它的内部结构的时候更让我觉着神奇。
柯布西耶搞了一个下层架空的设计，这样建筑下就空出一块空间。
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建筑设计引用建筑师弗兰克劳埃德赖特流水别墅引用建筑师弗兰克.劳埃德.赖特（流水别墅）梁上君子的建筑师弗兰克.劳埃德.赖特（流水别墅）在美国匹兹堡市郊区，建于1936～1939年。
赖特在一块背崖临溪、最宽处不足12米的地方苦心经营了这座依山就势、凌空飞跃、参差俯仰其间的建筑（见彩图）。
赖特说流水别墅是由环境激起的灵感所成，借助于钢材的力量，得其所而遂其形。
它为有机建筑理论作了确切的注释。
流水别墅本身约380平方米，室外平台、阳台也近300平方米,内外交融,沉浸在绿树玄岩、清泉湍流中。
凹凸起伏的墙垛用当地的片石砌筑,与山岩纹理相通,颇饶天趣。
杏黄色的横向混凝土阳台栏板，上下左右前后错叠，宽窄厚薄长短不一，形象鲜明突出。
赖特采用了与惯见的同形重复迥然不同的手法,给人以不稳定之感,使得深远的出挑更形奇险。
阳台结构是一系列穿插覆盖的托盘，盘边栏板实为阳台底板的一部，向上弯折以加强刚度。
上下盘间支以粗壮石垛，盘下有大梁，形成整体。
看上去好象被悬崖峭壁牢牢钳住，其实梁下仍有混凝土墩支承。
起居室悬挑部分约占进深三分之一，当时有人对此颇为担忧。
业主曾加以测量，发现确有变移，即头年有些下沉，次年即回升，时间一久就习惯于这种现象了。
流水别墅地面都是用乱石板铺置于红杉木地板之上，有空气层同钢筋混凝土楼板分开，以利保温和隔声。
起居室层高不到2.5米，入口门厅最低处仅1.95米，天花中心的方形吸顶槽灯尺度却十分夸张。
壁炉前保留一露头巨石，处身其间，感受到洞天山堂的气氛。
推开室内船舱似的玻璃活动罩，经悬挂楼梯拾级而下，循声问源，可临瀑布。
这种意境早已超越了业主最初的想象。
流水别墅的平面和立面见下图。
19世纪维也纳学派艺术史家A.里格尔说过：就建筑空间的形成和体量的组合这两方面而言，艺术家们往往牺牲后者以发展前者，或者相反。
当代意大利建筑理论家B.泽维认为：赖特的流水别墅杰作独能两全其美。
有机建筑是现代建筑运动中的一个派别，代表人物是美国建筑师赖特．这个流派认为每一种生物所具有的特殊外貌，是它能够生存于世的内在因素决定的．同样地每个建筑的形式、它的构成，以及与之有关的各种问题的解决，都要依据各自的内在因素来思考，力求合情合理。
这种思想的核心是“道法自然”，就是要求依照大自然所启示的道理行事，而不是模仿自然。
自然界是有机的，因而取名为“有机建筑”。
赖特主张设计每一个建筑，都应该根据各自特有的客观条件，形成一个理念，把这个理念由内到外，贯穿于建筑的每一个局部，使每一个局部都互相关联，成为整体不可分割的组成部分．他认为建筑之所以为建筑，其实质在于它的内部空间．他倡导着眼于内部空间效果来进行设计，“有生于无”，屋顶、墙和门窗等实体都处于从属的地位，应服从所设想的空间效果．这就打破了过去着眼于屋顶、墙和门窗等实体进行设计的观念，为建筑学开辟了新的境界。
有机建筑对待建筑的其他问题，也有自己的见解。
这个流派对待环境，主张建筑应与大自然和谐，就像从大自然里生长出来似的；并力图把室内空间向外伸展，把大自然景色引进室内．相反，城市里的建筑，则采取对外屏蔽的手法，以阻隔喧嚣杂乱的外部环境，力图在内部创造生动愉快的环境。
这个流派对待材料，主张既要从工程角度，又要从艺术角度理解各种材料不同的天性，发挥每种材料的长处，避开它的短处．这个流派认为装饰不应该作为外加于建筑的东西而应该是建筑上生长出来的，要像花从树上生长出来一样自然。
它主张力求简洁，但不像某些流派那样，认为装饰是罪恶。
这个流派对待传统建筑形式的态度是，认为应当了解在过去时代条件下所以能形成传统的原因，从中明白在当前条件下应该如何去做，才是对待传统的正确态度，而不是照搬现成的形式．这个流派认为机器是人的工具，建筑形式应表现所用工具的特点，有机建筑接受了浪漫主义建筑的某些积极面，而抛弃了它的某些消极面。
赖特的流水别墅、西塔里埃辛冬季营地以及德国建筑师沙龙的柏林爱乐音乐厅是有机建筑的实例。
流水别墅构造赖特的“有机建筑”观点赖特（FrankLioydWrignt，1869-1959）是本世纪美国的一位最重要的建筑师，在世界上享有盛誉。
他设计的许多建筑受到普遍的赞扬，是现代建筑中有价值的瑰宝。
赖特对现代建筑有很大的影响，但是他的建筑思想和欧洲新建运动的代表人物有明显的差别，他走的是一条独特的道路。
赖特于1869年出生在美国威斯康新州。
他从十九世纪八十年代后期就开始在芝加哥从事建筑活动，曾经在当时芝加哥学派建筑师沙利文等众多的建筑事务所中工作过。
赖特开始工作的时候，正是美国工业蓬勃发展，城市人口急速增加的时期。
十九世纪末的芝加哥是现代摩天楼诞生的地点。
但是赖特对现代大城市持批判态度，他很少设计大城市里的摩天楼。
赖特对于建筑工业化不感兴趣，他一生中设计的最多的建筑类型是别墅和小住宅。
从十九世纪末到二十世纪初的10年中，他在美国中西部的威斯康新州、伊利诺州和密执安州等地设计了许多小住宅和别墅。
这些住宅大都属于中等阶级，坐落在郊外，用地宽阔，环境优美。
材料是传统的砖、木和石头，有出檐很大的坡顶。
在这类建筑中赖特逐渐形成了一些特色的建筑处理手法。
赖特这个时期设计的住宅既有美国民间建筑的传统，又突破了封闭性。
它适合于美国中西部草原地带的气候和地广人稀的特点，赖特这一时期设计的住宅建筑被称为“草原住宅”，虽然他们并不一定建造在大草原上。
赖特的青年时代在十九世纪度过，那是惠特曼（W.Whitman，1819-1892）美国诗人）和马克吐温（MarkTwain，1835—1910，美国作家）的时代。
赖特的祖父和父辈在威斯康新州的山谷中耕种土地，农庄上长大，对农村和大自然(企业博客|视频|专题)有深厚的感情。
他的“塔里埃森”就造在祖传的土地上，他在80岁的时候谈到这一点还兴奋地说：“在塔里埃森，我这第三代人又回到了土地上，在那块土地上发展和创造美好的事物”，对祖辈和土地的眷恋溢于言表。
“有机建筑”是现代建筑运动中的一个派别，赖特是这个流派的代表人物。
这个流派认为每一种生物所具有的特殊外貌，是它能够生存于世的内在因素决定的。
同样地每个建筑的形式、它的构成，以及与之有关的各种问题的解决，都要依据各自的内在因素来思考，力求合情合理。
赖特主张设计每一个建筑，都应该根据各自特有的客观条件，形成一个理念，把这个理念由内到外，贯穿于建筑的每一个局部，使每一个局部都互相关联，成为整体不可分割的组成部分.他认为建筑之所以为建筑，其实质在于它的内部空间。
他倡导着眼于内部空间效果来进行设计，“有生于无”，屋顶、墙和门窗等实体都处于从属的地位，应服从所设想的空间效果。
这就打破了过去着眼于屋顶、墙和门窗等实体进行设计的观念，为建筑学开辟了新的境界。
这种思想的核心是“道法自然”，就是要求依照大自然(企业博客|视频|专题)所启示的道理行事，而不是模仿自然。
自然界是有机的，因而取名为“有机建筑”。
这个流派主张建筑应与大自然(企业博客|视频|专题)和谐，就像从大自然里生长出来似的；并力图把室内空间向外伸展，把大自然景色引进室内.相反，城市里的建筑，则采取对外屏蔽的手法，以阻隔喧嚣杂乱的外部环境，力图在内部创造生动愉快的环境。
这个流派对待材料，主张既要从工程角度，又要从艺术角度理解各种材料不同的天性，发挥每种材料的长处，避开它的短处；认为装饰不应该作为外加于建筑的东西而应该是建筑上生长出来的，要像花从树上生长出来一样自然。
它主张力求简洁，但不像某些流派那样，认为装饰是罪恶、认为机器是人的工具，建筑形式应表现所用工具的特点，有机建筑接受了浪漫主义建筑的某些积极面，而抛弃了它的某些消极面。
这个流派对待传统建筑形式的态度是，认为应当了解在过去时代条件下所以能形成传统的原因，从中明白在当前条件下应该如何去做，才是对待传统的正确态度，而不是照搬现成的形式。
赖特的流水别墅、西塔里埃辛冬季营地以及德国建筑师沙龙的柏林爱乐音乐厅是有机建筑的实例。
流水别墅是赖特为卡夫曼家族设计的别墅。
在瀑布之上，赖特实现了“方山之宅”（houseonthemesa）的梦想，悬空的楼板铆固在后面的自然山石中。
主要的一层几乎是一个完整的大房间，通过空间处理而形成相互流通的各种从属空间，并且有小梯与下面的水池联系。
正面在窗台与天棚之间，是一金属窗框的大玻璃，虚实对比十分强烈。
整个构思是大胆的，成为无与伦比的世界最著名的现代建筑。
建筑大师赖特和流水别墅“美丽的建筑不只局限于精确它们是真正的有机体，是心灵的产物，是利用最好的技术完成的艺术品。
”赖特(FrankLioydWright)，1867年6月8日生于美国威斯康星州,1959年猝死于亚利桑那州的Phoenix。
赖特所提出的“草原式风格”及“有机建筑”理论，开一代先河。
他认为，建筑应在人类与它所处的环境之间建立联系。
赖特声称，他设计的建筑是有机建筑能够反映出人的需要、场地的自然特色，使用可利用的自然材料。
赖特无疑是一位伟大的创意家，他生前毁誉参半，死后却声誉雀起，被公认为现代最伟大的建筑师之一.。
在长达70年的建筑生涯中，他不仅是一位设计家，也是改革家、理论家和教育家，是同时代的建筑师们无可比拟的。
作为大师，赖特除从未接受过学校正规教育而成为建筑界泰斗的传奇经历以外，他充沛的生命力和自我更新能力亦令人赞叹和折服。
他的事业在60多几岁时几乎停顿下来，仅靠徒弟的支援过日子。
没想到，此后他竟然再度翻身。
在赖特一生中，共有1100多个设计作品是在他生命的最后10年内完成的。
他孜孜不倦地工作，直到91岁的高龄辞世。
至今，仍有人乐意买下他生前的设计图，建造新的建筑。
美国境内由赖特设计的建筑，已有数十座改为纪念馆，供世界各地的建筑师参观。
无论身在何方，不可能有看不到的建筑和艺术。
而建筑大师赖特盖房子像叠积木，尝试作各种开关的建筑实验：长方形、四方形、菱形、三角形、八角形等，然后扭转，压扁，拉细，切片，变成他想要的任何形式的建筑。
流水别墅是房主人卡夫曼的度假别墅，1936年落成于美国宾西法尼亚州匹兹堡市附近的一片风景优美的山林之中。
经过长达6个月的构思，美国建筑设计大师赖特决定将别墅凌空建于溪流和小瀑布之上。
悬伸的横向挑台，粗犷的毛石竖墙，大片的玻璃窗以及莱特精心设计的每一件家具无不体现了他“有机建筑”的建筑思想。
也因此，流水别墅在建筑史上重重写上了一笔。
在瀑布之上，赖特实现了“方山之宅”(houseonthemesa)的梦想，悬的楼板锚固定在后面的和自然山石中。
主要的一层几乎是一个完整的大房间，通过空间处理而形成相互流通的各种从属空间，并且有小梯与下面的水池联系。
正面在窗台与天棚之间，是一金属窗框的大玻璃，虚实对比十分强烈。
整个构思是大胆的，成为无与伦比的世界最著名的现代建筑。
从流水别墅的外观。
我们可以读出那些水平伸展的地坪、小桥、便道、车道、阳台及棚架，沿着各自的延伸方向，越过山谷而向周围凸伸。