牧童短笛曲式分析
相关主题
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
方向严格模仿,A徵调式。第三句又为第二句的上五度属方向变化模
仿,A宫调式,但只进行了两小节,因要进行乐段反复,所以在后两小节又回到了第一句的G宫调式。为了与前后的对位风格统一,中段采用了平行的三度下行与持续的低音,减弱了功能进行,从速度、力度、和
声wenku.baidu.com性上为回归再现作准备。
再现段运用五声音阶作“加花”式的变奏，达到了 “变化再现 ”的目的,使音乐更为婉转动人,更深入而富于动感。
《牧童短笛》的和声较多采用变格进行,甚至在乐段或全曲结束部分
均采用变格终止,与旋律风格一致。中段为了与前后两段复调对比风
格统一,伴奏采用平行三度下行和声音型与主持续低音写法,从而减弱调式和声功能进行,与活泼的主旋律相协调。为达到双声部对比的复调效果,贺绿汀在和声写作中构造民族调式的“复合层 ”,即在高低声部采用了不同的调关系。呈示段下方突出C宫调,上声部则以G徵调为
当上声部出现间歇或停顿时,下声部则“咬”着上声部的结尾音顺势跑
动,恰似江南丝竹中的“鱼咬尾 ”,这样两个声部之间的音乐就能起到相互补充的作用,使整个乐句、乐段,甚至整首乐曲形成连绵不断、一气呵成的气势,让人感受到一种回味无穷的韵味,体现出了贺绿汀音乐创作手法的多样性及钢琴作品发展的逻辑性。
用复调手法,五声性的旋法、多用级进的主旋律、三四度结合的常见
终止式、重复法与对偶句式为主的音乐发展等,使得两个声部的旋律
都富有中国民歌的风韵。用复调的两个声部来模仿民族乐器,以模仿
中国传统鱼咬尾的方法写成,在声部关系的处理上,采用了“你繁我简、
你简我繁”的原则,当上声部活跃跑动时,下声部以对比式复调相伴衬;
主;中段第一句下方为G宫调、上方是D徵调,第二句下方为D宫调、上方是A徵调,第三句下方A宫调、上方E徵调;再现段与前面呈示段一致。这一系列被分层突出的民族调式主音,正好可以构成一个完整的五声调式音阶,使这首作品的民族音乐风格更加浓郁。 《牧童短笛》中复调手法的应用更是出神入化,被称作是近代钢琴 音乐在探索 中国风格的复调方面取得重大进展的重要标志。 贺绿汀在乐曲中巧妙的运
复调的写法,高声部与低声部一呼一应,一对一、一对二、一对四,上紧
下松,上静下动乐节与乐句之间左右手互为补充,形成呼应性交替进行 。
中段分为3个乐句,每句4小节,系同一主题材料在不同音高上的移
位重复,采用了动机模进发展的手法,与前一段产生了强烈的对比,乐
段自身反复了一遍。第一句为D徵调式,第二句为第一句的上五度属
贺绿汀《牧童短笛》
《牧童短笛》是我国著名的作曲家、 钢琴家和教育家贺绿汀先生在新
文化背景下创作的中国现代钢琴曲,刻画了完全不同于西方风格的中
国田园音画,它将欧洲音乐理论与中国音乐传统相结合,呈现出独具一
格的中国风格特征,并对后来的中国钢琴音乐创作产生了深远的影
响。
【曲式结构图】三部曲式
A+B+A
整个呈示段速度较缓慢,旋律十分悠扬、宁静。采用的是二声部对比
仿,A宫调式,但只进行了两小节,因要进行乐段反复,所以在后两小节又回到了第一句的G宫调式。为了与前后的对位风格统一,中段采用了平行的三度下行与持续的低音,减弱了功能进行,从速度、力度、和
声wenku.baidu.com性上为回归再现作准备。
再现段运用五声音阶作“加花”式的变奏，达到了 “变化再现 ”的目的,使音乐更为婉转动人,更深入而富于动感。
《牧童短笛》的和声较多采用变格进行,甚至在乐段或全曲结束部分
均采用变格终止,与旋律风格一致。中段为了与前后两段复调对比风
格统一,伴奏采用平行三度下行和声音型与主持续低音写法,从而减弱调式和声功能进行,与活泼的主旋律相协调。为达到双声部对比的复调效果,贺绿汀在和声写作中构造民族调式的“复合层 ”,即在高低声部采用了不同的调关系。呈示段下方突出C宫调,上声部则以G徵调为
当上声部出现间歇或停顿时,下声部则“咬”着上声部的结尾音顺势跑
动,恰似江南丝竹中的“鱼咬尾 ”,这样两个声部之间的音乐就能起到相互补充的作用,使整个乐句、乐段,甚至整首乐曲形成连绵不断、一气呵成的气势,让人感受到一种回味无穷的韵味,体现出了贺绿汀音乐创作手法的多样性及钢琴作品发展的逻辑性。
用复调手法,五声性的旋法、多用级进的主旋律、三四度结合的常见
终止式、重复法与对偶句式为主的音乐发展等,使得两个声部的旋律
都富有中国民歌的风韵。用复调的两个声部来模仿民族乐器,以模仿
中国传统鱼咬尾的方法写成,在声部关系的处理上,采用了“你繁我简、
你简我繁”的原则,当上声部活跃跑动时,下声部以对比式复调相伴衬;
主;中段第一句下方为G宫调、上方是D徵调,第二句下方为D宫调、上方是A徵调,第三句下方A宫调、上方E徵调;再现段与前面呈示段一致。这一系列被分层突出的民族调式主音,正好可以构成一个完整的五声调式音阶,使这首作品的民族音乐风格更加浓郁。 《牧童短笛》中复调手法的应用更是出神入化,被称作是近代钢琴 音乐在探索 中国风格的复调方面取得重大进展的重要标志。 贺绿汀在乐曲中巧妙的运
复调的写法,高声部与低声部一呼一应,一对一、一对二、一对四,上紧
下松,上静下动乐节与乐句之间左右手互为补充,形成呼应性交替进行 。
中段分为3个乐句,每句4小节,系同一主题材料在不同音高上的移
位重复,采用了动机模进发展的手法,与前一段产生了强烈的对比,乐
段自身反复了一遍。第一句为D徵调式,第二句为第一句的上五度属
贺绿汀《牧童短笛》
《牧童短笛》是我国著名的作曲家、 钢琴家和教育家贺绿汀先生在新
文化背景下创作的中国现代钢琴曲,刻画了完全不同于西方风格的中
国田园音画,它将欧洲音乐理论与中国音乐传统相结合,呈现出独具一
格的中国风格特征,并对后来的中国钢琴音乐创作产生了深远的影
响。
【曲式结构图】三部曲式
A+B+A
整个呈示段速度较缓慢,旋律十分悠扬、宁静。采用的是二声部对比