秦汉时期室内设计17页PPT

中国室内设计史

中国建筑与装饰发展史
第九章中国原始社会与夏商周时期
第一节中国原始社会时期一、浙江余姚河姆渡建筑在遗址中，有一排排的木桩和板桩，沿着
小山坡呈扇形分布，这是一种底层架空的长屋，即干栏式建筑。
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二、穴居
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三、巢居
巢居是由树居演变而来的，并进而演变为干栏式建筑。
宋代的建筑风格：与唐代建筑相比，宋代建筑造型多变，比
例偏于纤细，装饰繁密复杂，色彩绚丽，总体风格趋向秀美，轻灵，华丽。因而多了些阴柔之风，少了些唐代建筑的雄浑凝重。
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一.宗教建筑宗教建筑可分为：佛教、道教、宗祠建筑三种。
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祠庙的类型：早期祠庙比较简单，用一间或多间的单体建筑。
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八.装饰纹样春秋战国时代的纹样见于铜器、漆器、砖瓦与
织物，瓦当的纹样在春秋特别是战国时，具有相当的代表性。纹样种类： 1.动物图案，如鹿、鸟、饕餮 2.自然纹，如山纹和云纹 3.植物纹，葵纹，菊花纹 4.文字纹，多为歌颂、纪念等。
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第二节秦汉时期公元前221年，秦王嬴政建立中国历史上第一
“堂”，堂之左右有夹室，堂后为室，是再后有东、西、北堂。

秦汉时期室内设计解读

秦咸阳宫“一号宫殿”立面复原图
秦咸阳宫“一号宫殿”复原图
2. 内部空间组织 A普通住宅秦汉时期住宅资料多从文献、明器、画像石和画像砖中得到。 “一堂二内”与“一堂二室” 一“堂”在前，二“内”在后，“堂”的面积为二“内”之和。一“堂”在中间，二“内”在两侧。为三开间的布局。（一明两暗）
一明两暗。优点：一是面积利用充分，合理；二是满足基本的分室要求，将公开与私密空间划分开；三是获得良好的通风和日照；四是可以向两侧延伸，并能组成院落；五是适合中国的木结构建筑体系。秦汉时期住宅还依次为基数，有更复杂的组合。如2进深和2、3层的。湖北某出土明器可见，有2列二层，前列为数室，后列东为厕所和猪圈组成的小院。中部为厨房，西为望楼；楼梯位于走廊上。可见，此时住宅组成丰富，功能合理，从平面向立体发展。
汉画像砖上的阙门形象
沛县仿古汉城
现存的汉阙都为墓阙。高颐阙位于四川省雅安市城东，是我国现存30座汉代石阙中较为完整的一座。它建于东汉，是东汉益州太守高颐及其弟高实的双墓阙的一部分。东西两阙相距13.6米，东阙现仅存阙身，西阙即高颐阙保存完好。高颐阙由红色硬质长石英砂岩石堆砌而成，为有子阙的重檐仿木结构建筑，其中上下檐之间相距十分紧密。阙顶部为瓦当状，脊正中雕刻一只展翅欲飞、口含组绶(古代玉佩上系玉用的丝带)的雄鹰；阙身置于石基之上，表面刻有柱子和额枋，柱上置有两层斗拱，支撑着檐壁。檐壁上刻着人物车马、飞禽走兽。

春秋秦汉时期室内设计ppt课件

1、有城则有宫、室、苑、台、榭。此时之宫殿，大多为高台建筑，重要的均布置在中轴上。
2、春秋战国时代，建筑技术又有新发展。斗拱的应用更普遍，建筑装饰更华美，土坯墙和版筑墙的技术更成熟。
3、宫殿建筑的屋顶几乎全用瓦，各城址均发现大量板瓦、筒瓦、瓦当、瓦钉和印纹瓦。
4、园囿观念早已形成，周文王造灵台、灵沼、灵圃，在我国造园史上具有重要的意义。至春秋战国，社会生活和思想文化与西周时已大不同， “天道远，人道迩”(《左传·昭公十八年》)，娱神向娱人的转化更彻底，园林建筑已具更多的世俗性。
纹样春秋战国时代的纹样散见于铜器、漆器、砖瓦、织物，瓦当是春秋战国时期的纹样代表。瓦当是瓦的配件，用于建筑的檐部，比于最下一块筒瓦的前端。战国时流行最多的是四山镜和兽纹镜。归纳起来有四大类：第一类是动物图案如鹿、鸟和饕餮等；第二类是自然纹，如山纹和云纹；第三类是植物纹，如葵纹和菊花纹；第四类文字纹，多为颂圣、纪年等内容。
河北平山中山王陵遗址：它虽是一座未完成的陵墓，但从墓中出土的一方金银错《兆域图》
铜版，即此陵的陵园规划图。复原其当初形制是外绕两圈横长方形墙垣，内为横长方形封土台，台的南部中央稍有凸出，台东西长达310余米，高约5米；台上并列五座方形享堂，分别祭祀王、二位王后和二位夫人。中间三座即王和二位王后的享堂平面各为52×52米；左右二座夫人享堂稍小，为41×41米，位置也稍后退。五座享堂都是三层夯土台的高台建筑，最中一座下面又多一层高1米多的台基，体制最崇，从地面算起，总高可有20米以上。封土后侧有四座小院。整组建筑规模宏伟，均齐对称，以中轴线上最高的王堂为构图中心，后堂及夫人堂依次降低，使得中心突出，主次更加分明。

中外建筑史-秦汉时期的建筑设计xin1

第一节秦朝时期的建筑设计
第一节秦朝时期的建筑设计
阿房宫位于陕西咸阳，前殿名为阿房，即被称为阿房宫，前殿建在东西1200米，宽450米，高7-8米的夯土台基上。工程浩大，至秦亡尚未完工。
第一节秦朝时期的建筑设计
上图秦皇陵
秦明堂平面图，方形围墙正中为明堂，其平面呈“亚”字形，九室，当中一室称太室（太庙中央之室），，四周之室代表春夏秋冬五行等。
左图为汉代出土的明器，可见斗拱已成为楼阁中的主要构件。右图为“一斗三升”这一最基本的斗拱组合方式。
第二节两汉时期的建筑设计
抬梁式屋架：柱子不直接承托檩条，而是柱子承梁，由梁或梁上的短柱承托檩条。这种结构多见于北方民居及官式建筑，是我国古代木结构的主流。
穿斗式屋架：柱子直接承托檩条，柱子之间用木枋相连，枋子不承重，和梁的作用不同，称为“穿”。穿斗式屋架多见于南方民居。右图所示。
中外建筑史
建筑艺术是历史发展的产物
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秦汉时期的建筑设计
第一节秦朝时期的建筑设计
第二节两汉时期的建筑设计
第三节小结
公元前221年，秦朝建立了中国历史上第一个中央集权制度，统一了文字，货币与度量衡，使各地区、各民族得到了广泛交流，从而促进了中华民族经济、文化的迅速发展。
第三节小结祭祀建筑也是汉代的重要建筑类型，其主体仍为春秋战国以来盛行的高台建筑，呈团块状，取十字轴线对称组合，尺度巨大，形象突出，追求象征涵义。从现存壁画、画像砖、冥器中可以看出，秦汉建筑的尺度巨大，梁枋、屋檐都是直线，外观为直柱、屋檐，平坡屋顶，已经出现了屋坡的折线“反字”（指屋檐上的瓦头仰起，呈中间凹四周高的形状），但还没有形成曲线或曲面的建筑外观，风格豪放朴拙、端庄严肃，建筑装饰色彩丰富，造型夸张，呈现出质朴浓重的气质。秦汉社会生产力的极大提高，促使制陶业生产规模、烧造技术、数量和质量都超越了以往任何时代，秦汉建筑得以大量使用陶器，其中最具特色的就是画像砖和各种纹饰的瓦当，素有“秦砖汉瓦”之称。秦砖质地坚硬，有“铅砖”之称，空心砖是盛行于战国秦汉时期的大形建筑材料，砖面大都刻饰几何纹、动物纹或者历史神话故事等图案。秦代的龙纹空心砖采用模印法在砖的正面、上侧和右侧三面都刻有图案，正面及上侧面中央饰二龙壁纹，上下两边饰凤鸟和灵芝纹，右侧有走龙纹饰，构图饱满朴实，气势雄浑，充分展示了秦汉建筑装饰艺术的特有气质。

秦汉时期建筑

• 秦云纹瓦当秦鹿纹瓦当
秦云纹瓦当
汉玄武
• 汉白虎
汉青龙
汉朱雀
这种将灵活的帷帐置于固定的房屋内的做法把两种形式的建筑由外而内进行空间复合的设计不仅满足了室内空间不同使用功能的需要即便是同一室内空间在不同的时间段完成不同功能需求也变成了可能
前期——秦汉时期前期——秦汉时期 ——
壮丽之美
来自百度文库
公元前221年，秦统一了中国，至汉代呈现出大一统的强大国势。秦汉400余年，是我国建筑成长并逐渐走向成熟的时期．也是第1个高峰期。
三、以礼而序
秦汉时期“大一统”的社会格局，使得交通空前发达，多民族相互融合，中外文化通过“丝绸之路”交流频繁。汉地的生活习俗受“大文化”背景的影响，直接反映到室内家具的品种及陈设上。以低型家具为主的室内陈设品逐渐丰富起来，榻的出现及床、榻的分用,标志着坐、卧具的分野。生活方式虽承沿了前代的跪坐礼俗，但在保持“席地而坐”传统的同时，“居于床上”的生活方式也普遍为世人接受。至此，“以床、榻为中心”家具的陈设方式开始流行。
秦朝汉代主要建筑室内空间高敞融通，在室内设计上，充分利用壁画来进行装饰充分利用壁画来进行装饰。充分利用壁画来进行装饰如1976年第11期的《文物》载《秦都咸阳第一号宫殿建筑遗址简报》称：发现壁画“残片四百四十多块……壁画五彩缤纷，鲜艳夺目，规整而又多样化，风格雄健，具有相当高的造诣，显示了秦文化的艺术特色”。壁画残片上主要绘有车马、仪仗、建筑、人物及云纹、四方连续菱花纹等图案纹饰，施黑、赭、黄、大红、朱红、石青、石绿等色。据文献记载，汉代宫殿壁画很多，其内容大都画圣贤、功臣及象征祥瑞的神仙等。诸侯效仿朝廷，营造宫室，绘制壁画。

春秋秦汉时期室内设计.

在咸阳市发掘的一座高台建筑遗址，是战国时秦咸阳宫殿之一。这座60*45m的长方形夯土台，高6m，高台上建筑物由殿堂、过厅、居室、浴室、回廊、仓库等组成，高低错落，形成一组复杂壮观的建筑群。其中殿堂为两层，居室和浴室都设有取暖的壁炉。遗址中还发现了具有陶漏斗和管道的排水系统。采用以夯土台为中心，周围用空间较小的木架建筑环抱，开成一组建筑群，这大概是在木架结构不发达条件下建筑造大体量建筑的一种解决办法。
出土的《兆域图》（金银错铜板）
园囿的空间更广阔，使人更加接近大自然。春秋战国时期，园囿发达也因为受到先秦诸子齐力推进“天人合一”的观念，孟子把社会组成和秩序看成天通法则的外化；老子重视“自然”和“无为”；孔子则把自然山水人格化，把山水的特性与人的德行相比照。值得一提的是，在造园中，人们不以简单栽植、泛舟、观鱼、游泳为满足，还力求使园中的空间组织更加有秩序，更加有美感。
春秋秦汉时期室内设计
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春秋战国时期——一次重要的转折点
一、社会背景 1、奴隶制度走向消亡——封建社会逐步建立和巩固时代。
2、由青铜器——铁器时代
3、社会处于以大欺小，以强欺弱，各自称王称霸的时代。 4、春秋战国时期虽然战争频繁，但教育普及，学术讨论很浓，阴阳、法、道、儒、墨百家争鸣，天文地理、数学、物理、军事、文学、医学、艺术都取得了光辉的成就。

中国建筑(室内)装饰简史秦汉-魏晋南北朝时期(最新1)

数制，《营造法式》（李诫）
中国建筑史分期
三、古典后期（元明清民国）
停滞期（元、明）元：移柱式，各种宗教建筑。明：无梁殿，祠祀建筑大量出现末期（清、民国）：清：程式化、制度化
四、后古典时期（20世纪20年代～60年代）复古主义、折衷主义
五、近现代时期
秦汉
一· 特征 1· 从建筑结构看，秦汉是中国木构技术的成熟期。结构方式 — 抬梁式、穿斗式、井干式的构造形式。能建造各种复杂的建筑物。大量使用斗栱。
昂：斗拱中在中心线上前后伸出，前端下斜带尖的木材部件称为昂，《营造法
式》称为下昂，其功能与翘相同，形式不同。
斗：斗是斗栱中承托栱、昂的方形木块，因状如旧时量米的斗而得名。
升：栱的两端、介于上下两层栱之间的承托上层枋或栱的斗形木块，叫做升，
实际是一种小斗。
· 斗栱类型
石拍拱
一斗二升斗拱一斗二升斗拱
这种方式由于耗材量大，建筑的面阔和进深又受木材长度的限制，外观也比较厚重，应用不广泛，一般仅见于产木丰盛的林区。
2·从建筑类型看
除了继续营建宫室，此时高台建筑减少，多层建筑增加。广建楼、阁、阙、栈道，开创了山水花木配合房屋而造园的方法（苑）。
3· 从艺术风格看秦汉建筑古朴凝重 ——“秦汉古意”，中国建筑的古风时期
秦汉时期的建筑
汉代陶楼院

中国建筑(室内)装饰简史秦汉-魏晋南北朝时期(最新1)ppt课件

战国瓦当
秦汉瓦当
战国两汉砖墓结构
战国、两汉砖墓中的各种墓砖
模印花纹的汉砖
河北易县燕下都出土的陶制排水管
陕西西安汉长安出土的陶制排水管
2．建筑成就：
时代
建筑成就
春秋
建造高台和重屋
战国
进一步发展高台建筑，铜器上还刻有二、三层房屋
西汉
高台建筑仍然流行
东汉
高台建筑渐少，而多层楼阁大量增加
硬山式屋顶
硬山式屋顶有一条正脊和四条垂脊。这种屋顶造型的最大特点是比较简单、朴素，只有前后两面坡，而且屋顶在山墙墙头处与山墙齐平，没有伸出部分，山面裸露没有变化。关于硬山这种屋顶形式，在宋代修撰的《营造法式》一书中没有记载，现存宋代建筑遗物中也未见，推想在宋代时，建筑屋顶还没有硬山这种形式。明、清时期及其后，硬山式屋顶广泛地应用于我国南北方的住宅建筑中。硬山式屋顶是一种等级比较低的屋顶形式，在皇家建筑和一些大型的寺庙建筑中，几乎没有硬山式屋顶。同时正因为它等级比较低，所以屋面都是使用青瓦，并且是板瓦，不能使用筒瓦，更不能使用琉璃瓦。
抬梁式（叠梁式、梁柱式）
抬梁式：是在立柱上架梁，梁上又抬梁，也称叠梁式。使用范围广，在宫殿、庙宇、寺院等大型建筑中普遍采用，更为皇家建筑群所选，是我国木构架建筑的代表。
穿斗式
穿斗式：木构架的特点是：用穿枋把柱子串联起来，形成一榀榀房架；檩条直接搁置在柱头上；在沿檩条方向，再用斗枋把柱子串联起来。从而形成了一个整体框架。

秦汉时期室内设计

秦汉时期室内设计特征概况
秦汉时期，“大一统”的政治文化陶冶出“尚大”的文化风尚，
文化造像呈现“大美”气象。室内空间形态“以大为美”，室内装饰崇尚“壮丽之美”并形成时代风格。
涂绘、雕刻、包络是这一时期室内装修装饰的主要手段。室内空间界面如地面、墙面、柱体常用涂绘的方式进行装饰。
墙面多涂以白色，柱涂朱红，白墙朱柱成为本期室内装饰的基本色调。
；
几案的应用，也是以体形较大的条形几案为最高礼遇，是大型的重要活动时的陈设之物。
几：为常用家具，也是文人赋家的呤咏之物。几在汉代是等级制度的象征，皇帝用玉几，公侯用木几或竹几，几置于床前，在生活、起居中起着重要作用。
案：案的作用相当大，上至天子，下至百姓，都用案作为饮食用桌，也用来放置竹简、伏案写作。《西京杂记》中记述，汉时天子的玉几上冬天加有丝绵织物，大臣的木几上则加用橐(毛毡缝制的口袋)。这是最早出现的软垫。汉代的案类家具已逐步加宽加长，主要有书案、食案两类。
西汉宫王莽辟雍遗址发掘报告中提到其地面的做法：前堂为方砖铺饰地面，后室为墐涂地面，并饰以鲜艳的朱红色。即用墁草泥、谷壳泥、细泥找平，表面上加墁红色细泥。所以宫殿建筑的地面被称之为“丹墀”。
室内地面装饰
条砖和方砖铺地有逐渐增多的现象。宫殿、宗庙、官署等重
要的空间场所的室内室外地面都有铺砖的做法。铺贴室内地面的方砖，模印的纹样要比用于室外的细密，这应该与脱履登堂上殿的礼俗有关。细密的纹饰，多是几何纹样，包括回纹、菱纹、平行纹、四瓣纹及小乳丁纹等，构图繁复。墓室建筑室内地面用砖铺饰已是很普遍现象。用砖铺地面，不仅为了地面防潮耐磨，其装饰性也被充分重视。如河南邓县长冢店画像石墓室内铺地砖仿席纹铺设。

秦汉时期室内设计的基本特征【DOC】

秦汉时期室内设计的基本特征

一、建筑的本质与室内设计

关于建筑的本质意义，老子曾在《道德经》中说：“三十辐共一毂，当其无，有车之用。埏埴以为器，当其无，有器用之。凿户牖以为室，当其无，有室用之。故有之以为利，无之以为用。”①此话语实证了“无”在器、建筑中的价值。现代建筑大师也说，“建筑的本质(re-ality)不在于其四面墙与屋顶，而在于其内的空间。”(spacewithin)②所以，“建筑不唯以其实体的造型、结构、风格与装饰细部，向人们传布某种信息，建筑空间也同样具有十分深广的文化内涵……深入到不同建筑空间的文化背景层面上进行一些考察，就会发现，空间，较实体，负载有更多的文化内涵，因而，也更具有质的方面的意义。”③从这个意义上讲，室内设计也是对建筑本质的诠释。

二、秦汉时期的背景

室内设计不仅是建筑文化的重要组成部分，也是组成社会文化的一个有机因子。回眸建筑史，我们不难发现，不同时期的建筑文化都具有鲜明的时代特征。室内的空间形态、组织形式、陈设方式、设计风格，不仅受到一个时代的、经济、

文化及科学技术的影响，也深受特定时代的风俗民情的浸染。秦汉时期的室内设计，必然具有那个时代的文化特征。

中华民族走向政治、经济、文化“大一统”的历史，是从秦汉时代开始的。在这一时期，中央集权的政治格局形成，以儒学主导的多元文化为汉文化的形成和发展奠定了基础，经济由弱转强并得到快速发展，商业(官方)、手工业、建筑技术都有较大的进步。在此背景下，作为社会文化缩影的室内设计，其物质风貌和精神内涵也较前代发生了显著变化。

《中外室内设计史》第三章

第三章 • 第一节秦汉、魏晋南北朝时期的建筑空间发展状况三、民居与楼阁
方形阁楼
第二节
秦汉、魏晋南北朝时期的建筑装饰和
室内设计
第三章 • 第二节秦汉、魏晋南北朝时期的建筑装饰和室内设计
一、墙面、地面与顶棚
（一）墙面秦汉宫殿的墙壁表面一般先用掺有禾茎的粗泥打底，再用掺有米糠的细泥抹面，最后以白灰涂刷。除一般做法外，还有一些特殊的做法，例如，将壁面涂成彩色，即在刷白后，又于东、西、南、北四个方向分别涂上青、白、红、黑4种颜色；或用椒涂壁，取椒“多子”之意，多用于后宫。另外，壁画也是室内墙壁装饰的重要手法。绘画作为推行政教、享乐和宣威的利器，受到统治阶级极大的重视。
汉武帝时在城外建有建章宫，与未央宫隔西城墙相邻，以阁道相连。民居实行“里坊”制度，分布于各宫之间， “里”中建筑的檐脊整齐连贯，商肆横排布置，中间道路为“隧”。
第三章 • 第一节秦汉、魏晋南北朝时期的建筑空间发展状况一、都城
西汉都城长安平面图
第三章 • 第一节秦汉、魏晋南北朝时期的建筑空间发展状况一、都城
第三章 • 第一节秦汉、魏晋南北朝时期的建筑空间发展状况
二、宫殿、陵墓与佛教建筑
（一）宫殿
秦咸阳宫台顶中部是两层楼堂构成的主体宫室，四周有上下不同层次的较小宫室，主体宫室东南面和西侧有卧室和浴室。室内设有冷藏食品的竖井和取暖的壁炉，还有一套由倾水池、引水陶管和渗井组成的供水、排水系统，很符合古代室内卫生要求。宫殿客室地面平整光滑、坚硬而且呈暗红色，墙壁上多绘有黑色几何纹图案或彩色壁画。底层建筑周围有回廊环绕，可相互通达。室、台、榭、廊、道排列灵活，整座建筑结构紧凑，布局高下错落，主次分明。

秦汉时期设计

汉代漆器
• 汉代漆器会被其鲜亮的漆色，红黑强烈的视觉对比，变幻莫测恣意随性的云纹纹饰所吸引。汉代漆器纹饰具有强烈和统一的时代特征，让你一眼看过去就能非常轻松得认出这是汉代的器物。
造型
• 造型设计成熟，规范，注重功能的实用，结构的科学，造型的整体和制作的规范。
• 例：耳杯，漆盒
• 木胎 • 竹胎 • 夹竹胎
• 虹管灯。灯体有虹管,灯座可以盛水，利用虹管灯吸收灯烟送入灯座，使溶于水中，这是利用科学原理以防止空气污染。代表器物有长信宫灯、牛灯等。
• 筒灯：灯为圆筒形，有盖，中有圆孔装置铜管。
• 行灯：可拿着行走，灯盘有长柄，以便手持，三足，也可置放。
• 吊灯：有链条可以用作悬挂。
长信宫灯
线波纹 • 种类：规矩镜
东汉晚期
• 总：镜面微凸，接近科学原理，连弧文多在内区，流行吉祥字铭文。
• 种类：双夔镜云雷镜画像镜方铭镜阶段式镜蝙蝠镜
• 装饰特点：神兽纹画像纹采用浮雕手法增加了对称式阶段式
铜灯
• 盘灯。这种铜灯有灯盘，一般和高足豆相似，但也有许多象生的盘灯，设计十分巧妙。如朱雀灯、羊形灯、人形灯等。
胎骨
• 制胎 • 制漆 • 作底 • 髹漆 • 彩绘 • 镶扣 • 鎏金 • 检验
工艺流程
装饰纹样
• 云气纹：西汉前中期：云气纹则多雄健宽大有力者，走向恣意随性，互相勾连纠缠，充满神秘感。同时西汉前期会大量使用抽象的凤鸟纹。

秦汉时期室内设计的基本特征(一)

一、建筑的本质与室内设计

关于建筑的本质意义，老子曾在《道德经》中说：“三十辐共一毂，当其无，有车之用。埏埴以为器，当其无，有器用之。凿户牖以为室，当其无，有室用之。故有之以为利，无之以为用。”①此话语实证了“无”在器、建筑中的价值。现代建筑大师F.L.wright也说，“建筑的本质(re-ality)不在于其四面墙与屋顶，而在于其内的空间。”（spacewithin）②所以，“建筑不唯以其实体的造型、结构、风格与装饰细部，向人们传布某种文化信息，建筑空间也同样具有十分深广的文化内涵……深入到不同建筑空间的文化背景层面上进行一些考察，就会发现，空间，较实体，负载有更多的文化内涵，因而，也更具有质的方面的意义。”③从这个意义上讲，室内设计也是对建筑本质的诠释。

二、秦汉时期的社会背景

室内设计不仅是建筑文化的重要组成部分，也是组成社会文化的一个有机因子。回眸建筑史，我们不难发现，不同时期的建筑文化都具有鲜明的时代特征。室内的空间形态、组织形式、陈设方式、设计风格，不仅受到一个时代的政治、经济、文化及科学技术的影响，也深受特定时代的风俗民情的浸染。秦汉时期的室内设计，必然具有那个时代的文化特征。

中华民族走向政治、经济、文化“大一统”的历史，是从秦汉时代开始的。在这一时期，中央集权的政治格局形成，以儒学主导的多元文化为汉文化的形成和发展奠定了基础，经济由弱转强并得到快速发展，商业（官方）、手工业、建筑技术都有较大的进步。在此背景下，作为社会文化缩影的室内设计，其物质风貌和精神内涵也较前代发生了显著变化。

中国室内设计史--中国建筑与装饰发展史

战国时期饕餮纹半瓦当
燕下都铺地砖
六.家具木俎
卧榻式床
七.陈设 1.铜器
2.织物 3.漆器 4.灯具
八.装饰纹样春秋战国时代的纹样见于铜器、漆器、砖瓦与织物，瓦当的纹样在春秋特别是战国时，具有相当的代表性。纹样种类： 1.动物图案，如鹿、鸟、饕餮 2.自然纹，如山纹和云纹 3.植物纹，葵纹，菊花纹 4.文字纹，多为歌颂、纪念等。
4.屏风类：
五.陈设 1.瓷器 2.织物 3.铜镜 4.灯具
六.装饰纹样继承秦汉的一些传统，但变异很大。受到佛教影响显著，增加了许多莲花、火焰、飞天等图案，集中反映在石窟壁画上。
七、魏晋南北朝时期几种建筑形式
课后题： 1。魏晋南北朝时期建筑的成就？ 2。魏晋南北朝时期石窟的种类及其特点？ .3。魏晋南北朝时期建筑屋顶的形式？
一.一堂二内堂：前部的半敞空间，为住宅的公共部分，相当于现在的“厅”。内：后部的私用部分，相当与现在的卧室。
二.凤翔秦国太祖庙前部平面呈凹字形，前沿中间有二柱，为 “堂”，堂之左右有夹室，堂后为室，是再后有东、西、北堂。
三.都城的发展《考工记》是我国古代重要科学技术文献，是春秋末期齐国关于工艺标准和制度的官书。
二.装饰装修以单体建筑为主，建筑物大体以台基、梁架、屋身和屋顶三部分组成.
三.壁画壁画可分为殿堂壁画、寺观壁画、墓石壁画和石窟壁画，但现在只留有墓室壁画和石窟壁画。

(完整版)中国艺术设计史(2秦汉随唐 )课件02

镜铜纹兽神
金银细工设计的进步
金银细工在这一时期有很大的发展，由于统治阶层争相豪奢以至“斗富 ”赌盛，金银器物的设计和用金银装饰器物竟成风气。
三国东吴有“花形金饰”（南昌出土），雕有“大吉”文字。西晋盛行花丝首饰。迄今所见的有“金狮子”、“金簪”、“金叶”（洛阳金村出土），金制首饰达六十多种，多用金银细丝盘绕成各种花型纹样，雍容华贵，细致精巧，使西晋花丝工艺在继承汉代基础上有所发展并取得突出成就。如宜兴出土的金圈、金项针、金珠、金饰件，属太康七年至元康七年（公元 268～297年）之物，其制作工艺又有新的提高，在金饰中间有宝石和水晶片等；南京栖霞山出土的金钗、金簪、金银石子环，镶嵌着琥珀、水晶、绿松石等各式首饰，制作精致，技艺高超，金银器具达130件。此外，南朝有金环、金珠、金戒指、六瓣花形金饰等，虽属小品，但錾刻雕镂颇为精巧。这一时期金银装（首）饰工艺，是以“错采镂金”技艺著称。
第五章魏晋南北朝时期的艺术设计
主讲教师：夏燕靖
魏晋南北朝，是我国封建社会的分裂割据时期。从东汉末年开始的大动
乱、大分裂、大破坏延续了三百余年，其间朝代更迭频繁，地方割据，政权纷争不息。长期的社会动乱，导致了经济的空前衰落和社会的动荡。商业趋于停顿，自然经济几乎淹没了商品经济。私营手工业普遍低迷，除家庭手工纺织业外，一般手工业多为官府垄断。然而，由于官手工业与政权的存亡有着密切的联系，因而备受统治阶级的重视，在某些方面仍有一些发展，生产技术也有所提高，这对当时的艺术设计起了一定的促进作用，进而也使得这一时期艺术设计在曲折中有所发展。