吴文英：风入松
吴文英写桂花的词
吴文英写桂花的词吴文英(约1200～1260)，字君特，号梦窗，晚年又号觉翁，四明(今浙江宁波)人。
原出翁姓，后出嗣吴氏。
《宋史》无传。
一生未第，游幕终身。
于苏、杭、越三地居留最久。
并以苏州为中心，北上到过淮安、镇江，苏杭道中又历经吴江垂虹亭、无锡惠山，及茹霅二溪。
游踪所至，每有题咏。
下面就是小编给大家带来的吴文英写桂花的词，希望能帮助到大家! 风入松·桂词牌名：风入松|朝代：宋朝|作者：吴文英兰舟高荡涨波凉。
愁被矮桥妨。
暮烟疏雨西园路，误秋娘、浅约宫黄。
还泊邮亭唤酒，旧曾送客斜阳。
蝉声空曳别枝长。
似曲不成商。
御罗屏底翻歌扇，忆西湖、临水开窗。
和醉重寻幽梦，残衾已断熏香。
江神子·送桂花吴宪时已有检详之命未赴阙词牌名：江神子|朝代：宋朝|作者：吴文英天街如水翠尘空。
建章宫。
月明中。
人未归来，玉树起秋风。
宝粟万钉花露重，催赐带，过垂虹。
夜凉沈水绣帘栊。
酒香浓。
雾濛濛。
钗列吴娃，腰褭带金虫。
三十六宫蟾观冷，留不住，佩丁东。
声声慢·咏桂花词牌名：声声慢|朝代：宋朝|作者：吴文英蓝云笼晓，玉树悬秋，交加金钏霞枝。
人起昭阳，禁寒粉粟生肌。
浓香最无著处，渐冷香、风露成霏。
绣茵展，怕空阶惊坠，化作萤飞。
三十六宫愁重，问谁持金锸，和月都移。
掣锁西厢，清尊素手重携。
秋来鬓华多少，任乌纱、醉压花低。
正摇落，叹淹留、客又未归。
浣溪沙·桂词牌名：浣溪沙|朝代：宋朝|作者：吴文英曲角深帘隐洞房。
正嫌玉骨易愁黄。
好花偏占一秋香。
夜气清时初傍枕，晓光分处未开窗。
可怜人似月中孀。
古香慢·赋沧浪看桂词牌名：古香慢|朝代：宋朝|作者：吴文英怨娥坠柳，离佩摇葓，霜讯南圃。
漫忆桥扉，倚竹袖寒日暮。
还问月中游，梦飞过、金风翠羽。
把残云、胜水万顷，暗熏冷麝凄苦。
渐浩渺、凌山高处。
秋澹无光，残照谁主。
露粟侵肌，夜约羽林轻误。
翦碎惜秋心，更肠断、珠尘藓路。
怕重阳，又催近、满城细雨。
江神子·十日荷塘小隐赏桂呈朔翁词牌名：江神子|朝代：宋朝|作者：吴文英西风来晚桂开迟。
初中语文 古诗文赏析 宋代词人吴文英作品赏析(五首,含作者简介)
玉楼春·和吴见山韵玉楼春·和吴见山韵吴文英阑干独倚天涯客。
心影暗凋风叶寂。
千山秋入雨中青，一雁暮随云去急。
霜花强弄春颜色。
相吊年光浇大白。
海烟沈处倒残霞，一杼鲛绡和泪织。
【译文】浪迹天涯的孤客独倚栏干，面对着深秋中的凄风凋叶，更觉得寂寞惆怅。
绵绵群山在淅沥的秋雨中泛出了青光，一只离群的孤雁在暮色苍茫中随着迅飞的流云拼力地挣扎奋飞。
百花凋零，惟有那秋菊逞强，显示出些许春天般的缤纷色彩。
而我们却只能为那已消逝的美好年华举杯凭吊，饮一杯大白。
暮天夕阳返照天空，倒挂着一缕美丽的彩虹，那是大海中的鲛人用泪水一梭梭编织的七彩鲛绡幻化而成的。
【注释】1.玉楼春：据《词谱》载：“因顾敻词中有‘月照玉楼春漏促’，又有‘柳映玉楼春日晚’。
五代欧阳炯词中有‘日照玉楼花似锦，楼上醉和春色寝’。
又有‘春早玉楼烟雨夜’句，取为调名。
”又名《木兰花》、《玉楼春令》、《西湖曲》、《呈纤手》、《东邻妙》、《春晓曲》、《惜春容》、《梦相亲》、《归风便》、《归朝欢令》、《转调木兰花》、《续渔歌》。
双调，五十六字，上下片各四句三仄韵。
2.和吴见山韵：和韵，是用他人诗词所用的韵而作诗词。
分用韵、依韵、次韵三种。
陆游说：“古时有唱有和，有杂拟追和之类，而无和韵者。
唐始有用韵，谓同用此韵；后有依韵，然不以次；后有次韵。
自元（稹）、白(居易)至皮（日休）、陆（龟蒙），其体乃全。
”吴见山，梦窗词友，常有唱酬相和。
《梦窗词》中，题其名的即有六首，而和词或用其原韵而作的竟有五首之多。
3.大白：酒名。
【鉴赏】“阑干”两句，写出词人的心情。
此言自己是一个四处飘泊的天涯孤客，如今独倚在栏干旁，面对着深秋中的凄风凋叶，那么心中的阴影就会显得更加浓厚，寂寞之情也会显得更深。
此即情与景合也。
所谓“离人心上秋”，秋景增愁情矣。
“千山”两句，景中显情。
绵绵群山在秋雨淅沥之中泛出了青光，此是指雨中山上的常青树林；而在天空中词人（天涯客）却见到，有一只离群的孤雁在暮色苍茫中随着迅飞的流云在拼力地挣扎着奋飞。
吴文英的风入松的写作形式
吴文英的风入松的写作形式
答：《风入松》的写作形式是词，是宋代词人吴文英的作品。
此词从题目看是咏物词，实际上是借桂忆旧，主要抒写作者对苏州去姬和杭州亡妾的怀恋之情。
全词无一句正面刻画人物，却善于通过侧面描写塑造亡妾美好的形象。
作者主要通过最具特征性的景物，曲折含蓄地写出人物的风神，如“一丝柳、一寸柔情”，借春日弱柳写出女子的楚楚动人；“黄蜂”两句尤脍炙人口，对作者而言是情深语痴，又写出了亡妾当年活泼可爱的形象。
吴文英诗词：《风入松·听风听雨过清明》原文译文赏析
吴文英诗词：《风入松·听风听雨过清明》原文译文赏析《风入松·听风听雨过清明》宋代：吴文英听风听雨过清明。
愁草瘗花铭。
楼前绿暗分携路，一丝柳、一寸柔情。
料峭春寒中酒，交加晓梦啼莺。
西园日日扫林亭。
依旧赏新晴。
黄蜂频扑秋千索，有当时、纤手香凝。
惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔生。
【译文】听着凄风苦雨之声，我独自寂寞地过着清明。
掩埋好遍地的落花，我满怀忧愁地起草葬花之铭。
楼前依依惜别的地方，如今已是一片浓密的绿荫。
每一缕柳丝，都寄托着一分柔情。
料峭的春寒中，我独自喝着闷酒，想借梦境去与佳人重逢，不料又被啼莺唤醒。
西园的亭台和树林，每天我都派人去打扫干净，依旧到这里来欣赏新晴的美景。
蜜蜂频频扑向你荡过的秋千、绳索上还有你纤手握过而留下的芳馨。
我是多么惆怅伤心，你的倩影总是没有信音。
幽寂的空阶上，一夜间长出的苔藓便已青青。
【注释】草：草，起草，拟写。
愁草，没有心情写。
瘗（yì）：埋葬。
铭，文体的一种。
庾信有《瘗花铭》。
古代常把铭文刻在墓碑或者器物上，内容多为歌功颂德，表示哀悼，申述鉴戒。
分携：分手，分别。
绿暗：形容绿柳成荫。
料峭：形容春天的寒冷。
中酒：醉酒。
“中酒”见《史记·樊哙传》，亦见《汉书》，意酒酣也。
中，读仄声也。
又如杜牧：“残春杜陵客，中酒落花前”（《睦州四韵》），交加：形容杂乱。
双鸳：指女子的绣花鞋，这里兼指女子本人。
【赏析】这是西园怀人之作。
西园在吴地，是梦窗和情人的寓所，二人亦在此分手，所以西园诚是悲欢交织之地。
梦窗在此中常提到此地，可见此地实乃梦萦魂绕之地。
这也是一首伤春之作。
词的上片情景交融，意境有独到之处。
前二句是伤春，三、四两句写伤别，五、六两句则是伤春与伤别的交融，形象丰满，意蕴深邃。
“听风听雨过清明”，起句貌似简单，不象梦窗绵丽的风格，但用意颇深。
不仅点出时间，而且勾勒出内心细腻的情愫。
寒食、清明凄冷的禁烟时节，连续刮风下雨，意境凄凉。
风雨不写“见”而写“听”，意思是白天对风雨中落花，不忍见，但不能不听到；晚上则为花无眠、以听风听雨为常。
风入松词牌格律及名篇集锦
风入松词牌格律及名篇集锦风入松词牌格律及名篇集锦风入松，词牌名，又名风入松慢、松风慢、远山横、销夏等。
一、风入松词牌简介古琴曲有《风入松》，相传为晋代嵇康所作。
唐代诗僧皎然有《风入松歌》为杂言乐府诗，曰：“西岭松声落日秋，千枝万叶风飕飕。
美人援琴弄成曲，写得松间声断续。
声断续，清我魂，流波坏陵安足论。
美人夜坐月明里，含少商兮照清徵。
风何凄兮飘凤脊，搅寒松兮又夜起。
夜未央，曲何长，金徽更促声泱泱。
何人此时不得意，意苦弦悲闻客堂。
”风入松调名本此。
故《白香词谱》云：“是本调调名。
由琴曲而入乐府，复由乐府而沿为词名，由来古矣。
”《钦定词谱》云：古琴曲有《风入松》。
唐僧皎然有《风入松歌》，见《乐府诗集》。
《宋史·乐志》注“林钟商”；元高拭词注“仙吕调”，又“双调”；蒋氏《十三调》注“双调”。
亦名“风入松慢”，韩淲词有“小楼春映远山横”句，名《远山横》。
元赵汸“代送吴德夫衡阳巡检”一词名《松风慢》，见《东山存稿》。
清沈谦用仄韵，有“忽忆东头销永夏”句，名《销夏》，见《今词宛》。
宋人据古琴曲谱填词，创始之词为晏几道两首，均为言情之作，以其《风入松･柳阴庭院杏梢墙》为正体代表，为双调七十四字，前后段各六句、四平韵。
宋吴文英词为双调七十六字，也为宋人通用之正体。
调属林钟商，重头曲，每段三个七字句，其中一句为上三下四句法，嵌入一个五字句，而两结句为平仄相对之六字句，起两句音节较为响亮，而上三下四之七字句一顿，结两句有收敛之势，故音韵婉约谐美而含蓄，南宋词人用者甚众。
前后段两结句多用对仗，或前段两结句对仗，如吴文英：“昨夜灯前歌黛、今朝陌上啼妆”。
或后段两结句对仗，后段对仗，如：“哀曲霜鸿凄断，梦魂寒蝶幽飓”。
也有两段都对仗的，如侯置的《风入松･西湖戏作》。
另有双调七十二字，前后段各六句、四平韵；双调七十六字，前后段各六句、四平韵等变体。
南宋初年宋高宗曾甚赏太学生俞国宝一词。
周密《武林旧事》卷三:“一日，御舟经(西湖)断桥，桥旁有小酒肆，颇雅洁，中饰素屏，书《风入松》一词于上，光尧(宋高宗)驻目称赏久之，宣问何人所作，乃太学生俞国宝醉笔也。
吴文英名句
吴文英名句何处合成愁。
离人心上秋。
——吴文英《唐多令·惜别》倾国倾城，非花非雾，春风十里独步。
——吴文英《东风第一枝·倾国倾城》落絮无声春堕泪，行云有影月含羞。
——吴文英《浣溪沙·门隔花深梦旧游》十年旧梦无寻处，几度新春不在家。
——吴文英《思佳客·癸卯除夜》人去秋千闲挂月，马停杨柳倦嘶风。
——吴文英《望江南·三月暮》冰骨清寒瘦一枝。
玉人初上木兰时。
——吴文英《浣溪沙·题李中斋舟中梅屏》人间梦隔西风，算天上、年华一瞬。
——吴文英《惜秋华·七夕》都道晚凉天气好，有明月、怕登楼。
——吴文英《唐多令·惜别》渺空烟四远，是何年、青天坠长星？——吴文英《八声甘州·灵岩陪庾幕诸公游》云深山坞，烟冷江皋，人生未易相逢。
——吴文英《声声慢·友人以梅兰瑞香水仙供客曰四香分韵得风字》寄相思，寒雨灯窗，芙蓉旧院。
——吴文英《宴清都·秋感》山远翠眉长。
高处凄凉。
菊花清瘦杜秋娘。
——吴文英《浪淘沙·九日从吴见山觅酒》欢宴良宵好月，佳人修竹清风。
——吴文英《风入松·麓翁园堂宴客》听风听雨过清明。
愁草瘗花铭。
——吴文英《风入松·听风听雨过清明》梦入蓝桥，几点疏星映朱户。
——吴文英《荔枝香近·七夕》幽兰旋老，杜若还生，水乡尚寄旅。
——吴文英《莺啼序·春晚感怀》纵芭蕉不雨也飕飕。
——吴文英《唐多令·惜别》衣懒换，酒难赊。
可怜此夕看梅花。
——吴文英《思佳客·癸卯除夜》泥落画梁空，梦想青春语。
——吴文英《生查子·秋社》三千年事残鸦外，无言倦凭秋树。
——吴文英《齐天乐·与冯深居登禹陵》午梦千山，窗阴一箭。
——吴文英《踏莎行·润玉笼绡》黄蜂频扑秋千索，有当时、纤手香凝。
——吴文英《风入松·听风听雨过清明》惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔生。
吴文英《风入松·听风听雨过清明》译文及鉴赏
吴文英《风入松·听风听雨过清明》译文及鉴赏导读：吴文英《风入松·听风听雨过清明》译文及鉴赏《风入松·听风听雨过清明》宋代：吴文英听风听雨过清明。
愁草瘗花铭。
楼前绿暗分携路，一丝柳、一寸柔情。
料峭春寒中酒，交加晓梦啼莺。
西园日日扫林亭。
依旧赏新晴。
黄蜂频扑秋千索，有当时、纤手香凝。
惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔生。
《风入松·听风听雨过清明》译文听着凄风苦雨之声，我独自寂寞地过着清明。
掩埋好遍地的落花，我满怀忧愁地起草葬花之铭。
楼前依依惜别的地方，如今已是一片浓密的绿荫。
每一缕柳丝，都寄托着一分柔情。
料峭的春寒中，我独自喝着闷酒，想借梦境去与佳人重逢，不料又被啼莺唤醒。
西园的亭台和树林，每天我都派人去打扫干净，依旧到这里来欣赏新晴的美景。
蜜蜂频频扑向你荡过的秋千、绳索上还有你纤手握过而留下的芳馨。
我是多么惆怅伤心，你的倩影总是没有信音。
幽寂的空阶上，一夜间长出的苔藓便已青青。
《风入松·听风听雨过清明》注释草：草，起草，拟写。
愁草，没有心情写。
瘗(yì)：埋葬。
铭，文体的一种。
庾信有《瘗花铭》。
古代常把铭文刻在墓碑或者器物上，内容多为歌功颂德，表示哀悼，申述鉴戒。
分携：分手，分别。
绿暗：形容绿柳成荫。
料峭：形容春天的寒冷。
中酒：醉酒。
“中酒”见《史记·樊哙传》，亦见《汉书》，意酒酣也。
中，读仄声也。
又如杜牧：“残春杜陵客，中酒落花前”(《睦州四韵》)，交加：形容杂乱。
双鸳：指女子的绣花鞋，这里兼指女子本人。
《风入松·听风听雨过清明》赏析这是西园怀人之作。
西园在吴地，是梦窗和情人的寓所，二人亦在此分手，所以西园诚是悲欢交织之地。
梦窗在此中常提到此地，可见此地实乃梦萦魂绕之地。
这也是一首伤春之作。
词的上片情景交融，意境有独到之处。
前二句是伤春，三、四两句写伤别，五、六两句则是伤春与伤别的交融，形象丰满，意蕴深邃。
“听风听雨过清明”，起句貌似简单，不象梦窗绵丽的风格，但用意颇深。
京剧唢呐曲牌[风入松]渊源及运用研究
![京剧唢呐曲牌[风入松]渊源及运用研究](https://img.taocdn.com/s3/m/cd148feb4793daef5ef7ba0d4a7302768e996f87.png)
Northern Music 43music history 民族音乐京剧唢呐曲牌[风入松]渊源及运用研究张思琪 熊樱侨（沈阳师范大学，辽宁 沈阳 110000）【摘要】[风入松]又名[风入松慢]、[风松吟]、[远横山]，为我国传统词牌、曲牌。
流传至今已有千年历史，它与各类艺术形式相互交融、演变而形成戏曲音乐、民间音乐、宗教音乐[1]等。
在戏曲音乐中[风入松]常以曲牌形式出现，一般用吹奏乐器进行演奏，在众多军事题材剧目中，用于发兵、行军、兴兵等场面。
如今，该曲牌在戏曲音乐中使用极为频繁，但演奏者对其渊源及运用却是知之甚微，因此研究[风入松]将具有一定意义。
【关键词】曲牌；风入松；嵇康；东剧【中图分类号】J632.14 【文献标识码】A 【文章编号】1002-767X（2020）23-0043-03【本文著录格式】张思琪，熊樱侨.京剧唢呐曲牌[风入松]渊源及运用研究[J].北方音乐，2020，12（23）：43-45.一、曲牌[风入松]历史渊源（一）词牌[风入松]由来[风入松]由来有两种说法，一是与魏晋时期著名文学家、思想家、音乐家嵇康（223年—262年）有关。
史书记载，嵇康身高七尺八寸，长相英俊，喜爱松竹，气度高雅，人们将他比作松树，“岩岩若孤松之独立”。
而嵇康也喜欢松树这种品格，便为自己创作一首名叫《风入松》的曲子，以风声、松涛为韵抒发自己的情怀。
后因嵇康招致司马氏妒恨，将嵇康杀害。
嵇康死后，他所作[风入松]仍流传在民间。
后人因仰慕嵇康才华，创立词牌[风入松]；另一种说法认为是由唐代著名诗僧皎然所作《风入松歌》演变而来。
[2]目前并无文献证实应属于哪一说法。
（二）唐时期[风入松]相关文献唐代诗僧皎然所作《风入松歌》诗曰，“西岭松声落日秋，千枝万叶风溜溜。
美人援琴弄成曲，写得松间声断续。
声断续，清我魂，流波坏陵安足论。
美人夜坐月明里，含少商兮照清徵。
风何凄兮飘飉，搅寒松兮又夜起。
夜未央，曲何长，金徽更促声泱泱。
吴文英的诗
吴文英的诗1、《唐多令·惜别》宋·吴文英何处合成愁。
离人心上秋。
纵芭蕉、不雨也飕飕。
都道晚凉天气好，有明月、怕登楼。
年事梦中休。
花空烟水流。
燕辞归、客尚淹留。
垂柳不萦裙带住。
漫长是、系行舟。
2、《风入松·听风听雨过清明》宋·吴文英听风听雨过清明。
愁草瘗花铭。
楼前绿暗分携路，一丝柳、一寸柔情。
料峭春寒中酒，交加晓梦啼莺。
西园日日扫林亭。
依旧赏新晴。
黄蜂频扑秋千索，有当时、纤手香凝。
惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔生。
3、《浣溪沙·门隔花深梦旧游》宋·吴文英门隔花深梦旧游。
夕阳无语燕归愁。
玉纤香动小帘钩。
落絮无声春堕泪，行云有影月含羞。
东风临夜冷于秋。
4、《瑞鹤仙·秋感》宋·吴文英泪荷抛碎璧。
正漏云筛雨，斜捎窗隙。
林声怨秋色。
对小山不迭，寸眉愁碧。
凉欺岸帻。
暮砧催、银屏翦尺。
最无聊、燕去堂空，旧幕暗尘罗额。
行客。
西园有分，断柳凄花，似曾相识。
西风破屐。
林下路，水边石。
念寒蛩残梦，归鸿心事，那听江村夜笛。
看雪飞、苹底芦梢，未如鬓白。
5、《暗香·送魏句滨宰吴县解组分韵得阖字》宋·吴文英县花谁葺。
记满庭燕麦，朱扉斜阖。
妙手作新，公馆青红晓云湿。
天际疏星趁马，帘昼隙、冰弦三叠。
尽换却、吴水吴烟，桃李靓春靥。
风急。
送帆叶。
正雁水夜清，卧虹平帖。
软红路接。
涂粉闱深早催入。
怀暖天香宴果，花队簇、轻轩银蜡。
更问讯、湖上柳，两堤翠匝。
6、《莺啼序·春晚感怀》宋·吴文英残寒正欺病酒，掩沉香绣户。
燕来晚、飞入西城，似说春事迟暮。
画船载、清明过却，晴烟冉冉吴宫树。
念羁情、游荡随风，化为轻絮。
十载西湖，傍柳系马，趁娇尘软雾。
溯红渐招入仙溪，锦儿偷寄幽素，倚银屏、春宽梦窄，断红湿、歌纨金缕。
暝堤空，轻把斜阳，总还鸥鹭。
幽兰旋老，杜若还生，水乡尚寄旅。
别后访、六桥无信，事往花委，瘗玉埋香，几番风雨。
长波妒盼，遥山羞黛，渔灯分影春江宿。
吴文英《风入松》赏析
吴文英《风入松》赏析
汪静
【期刊名称】《科技信息》
【年(卷),期】2010(000)031
【摘要】南宋著名词人吴文英,不仅存词数量多,在两宋词人中居第四位,而且还是南宋最具个性和最富创造力的词人之一.在继承传统之外,另创幽隐密丽一格,本文以<风入松>为例,对其思想内容及艺术特色进行赏析.
【总页数】1页(P179-179)
【作者】汪静
【作者单位】南京晓庄学院,江苏,南京,211171
【正文语种】中文
【中图分类】H3
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吴文英《风入松·为友人放琴客赋》诗词赏析
吴文英《风入松·为友人放琴客赋》诗词赏析风入松·为友人放琴客赋宋代：吴文英春风吴柳几番黄。
欢事小蛮窗。
梅花正结双头梦，被玉龙、吹散幽香。
昨夜灯前歌黛，今朝陌上啼妆。
最怜无侣伴雏莺。
桃叶已春江。
曲屏先暖鸳衾惯，夜寒深、都是思量。
莫道蓝桥路远，行云中隔幽坊。
鉴赏《风入松》，古琴曲有《风入松》，传为晋嵇康所作。
又唐僧皎然有《风入松歌》，见《乐府诗集》卷五十九，调名由此而来。
《宋史·乐志》入“林钟商”，调见晏几道《小山词》。
又名《风入松慢》、《远山横》。
双调，七十四字、七十六字，亦有七十二字体的。
前后片各六句四平韵。
《梦窗词》系七十六字体。
“为友人放琴客”，此“友人”系郭清华，“琴客”系“友人”小妾。
此系用顾况《宜城放琴客歌》之典。
详见前第六十五首《法曲献仙音》及第一百二十七首《婆罗门引》词注释。
“春风”两句，述从前两人恩爱，有杜牧“十年一觉扬州梦”诗句意境。
此言郭清华（友人）与琴客（小蛮）在吴地的窗前柳下曾快乐地度过了数年光阴。
“小蛮”，即白居易歌姬，所谓“杨柳小蛮腰”是也。
这里指代“琴客”，颇符其小妾身份。
“梅花”两句，点题“放琴客”的原因。
“梅花”，一词双关，既实指花，又是以女子梅花妆，指代琴客。
“玉龙”，雪的代称，喑喻某种恶势力。
此言琴客本想长久地跟随郭清华永不分离，却不料被某种人事横加干涉无情地分开了两人，造成了这“放琴客”的既成事实。
“昨夜”两句，连结过去与现在。
言清华在昨日以前能够经常看到琴客在灯前月下轻舒黛眉曼声歌吟的倩影；今天只能在这郊外见到她离别时的泪貌了。
“最怜”两句。
“桃叶”，王献之小妾名，这里指代琴客。
此言琴客将离郭远去，最可怜的还是那些受她教育抚养的郭的子女，从此失去了亲密的伴侣。
“曲屏”两句，替郭设想。
言郭设在屏风后的卧室，原总是琴客先替他暖被，如今只有郭孤衾独眠，所以深夜寒重难以成眠，不免辗转反侧思念琴客在时的种种好处。
“莫道”两句。
“蓝桥”，唐裴航遇仙处，详见前一百五十首《洞仙歌》词注释；又“行云”，也指琴客。
南宋-吴文英《风入松 听风听雨过清明》原文、译文及注释
南宋-吴文英《风入松听风听雨过清明》原文、译文及注释原文：风入松·听风听雨过清明南宋-吴文英听风听雨过清明。
愁草瘗花铭。
楼前绿暗分携路，一丝柳、一寸柔情。
料峭春寒中酒，交加晓梦啼莺。
西园日日扫林亭。
依旧赏新晴。
黄蜂频扑秋千索，有当时、纤手香凝。
惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔生。
翻译：听风听雨过清明。
听着凄风苦雨之声，我独自寂寞地过着清明。
愁草瘗花铭。
掩埋好遍地的落花，我满怀忧愁地起草葬花之铭。
楼前绿暗分携路，一丝柳、一寸柔情。
楼前依依惜别的地方，如今已是一片浓密的绿荫，每一缕柳丝，都寄托着一分柔情。
料峭春寒中酒，交加晓梦啼莺。
料峭的春寒中，我独自喝着闷酒，想借梦境去与佳人重逢，不料又被啼莺唤醒。
西园日日扫林亭。
西园的亭台和树林，每天我都派人去打扫干净。
依旧赏新晴。
依旧到这里来欣赏新晴的美景。
黄蜂频扑秋千索，有当时、纤手香凝。
蜜蜂频频扑向你荡过的秋千、绳索上还有你纤手握过而留下的芳馨。
惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔生。
我是多么惆怅伤心，你的倩影总是没有信音，幽寂的空阶上，一夜间长出的苔藓便已青青。
注释：草：草，起草，拟写。
愁草，没有心情写。
瘗（yì）：埋葬。
铭，文体的一种。
庾信有《瘗花铭》。
古代常把铭文刻在墓碑或者器物上，内容多为歌功颂德，表示哀悼，申述鉴戒。
分携：分手，分别。
绿暗：形容绿柳成荫。
料峭：形容春天的寒冷。
中酒：醉酒。
“中酒”见《史记·樊哙传》，亦见《汉书》，意酒酣也。
中，读仄声也。
又如杜牧：“残春杜陵客，中酒落花前”（《睦州四韵》），交加：形容杂乱。
双鸳：指女子的绣花鞋，这里兼指女子本人。
风入松 诗词
风入松诗词（25首）风入松·寄柯敬仲[元]虞集画堂红袖倚清酣。
华发不胜簪。
几回晚直金銮殿，东风软、花里停骖。
书诏许传宫烛，轻初试朝衫。
御沟冰泮水挼蓝。
飞燕语呢喃。
重重帘幕寒犹在，凭谁寄、银字泥缄。
报道先生归也，杏花春雨江南。
风入松·禁烟过后落花天[宋]周紫芝禁烟过后落花天。
无奈轻寒。
东风不管春归去，共残红、飞上秋千。
看尽天涯芳草，春愁堆在阑干。
楚江横断夕阳边。
无限青烟。
旧时云去今何处，山无数、柳涨平川。
与问风前回雁，甚时吹过江南。
风入松·九日[元]张可久琅琅新雨洗湖天，小景六桥边。
西风泼眼山如画，有黄花休恨无钱。
细看茱萸一笑，诗翁健似常年。
风入松·桂[宋]吴文英兰舟高荡涨波凉。
愁被矮桥妨。
暮烟疏雨西园路，误秋娘、浅约宫黄。
还泊邮亭唤酒，旧曾送客斜阳。
蝉声空曳别枝长。
似曲不成商。
御罗屏底翻歌扇，忆西湖、临水开窗。
和醉重寻幽梦，残衾已断熏香。
风入松·霜风连夜做冬晴[宋]李从周霜风连夜做冬晴，晓日千门。
香葭暖透黄钟管，正玉台、彩笔书云。
竹外南枝意早，数花开对清樽。
香闺女伴笑轻盈，倦绣停针。
花砖一线添红景，看从今、迄逦新春。
寒食相逢何处，百单五个黄昏。
风入松·一春长费买花钱[宋]俞国宝一春长费买花钱。
日日醉花边。
玉骢惯识西湖路，骄嘶过、沽酒垆前。
红杏香中箫鼓，绿杨影里秋千。
暖风十里丽人天。
花压髻云偏。
画船载取春归去，馀情寄、湖水湖烟。
明日重扶残醉，来寻陌上花钿。
风入松·金榜初登[宋]沈瀛金榜初登。
绮阁朱楼对娉婷。
软红尘、有人相等。
归来寝立功名。
油盖拥着一书生。
开宴处、笙歌频奏声。
眼前光景。
人生如意享欢荣。
得酒娱情。
没事汉、清闲人。
任自由、毁誉利害不上心。
恣闲吟。
登山玩水且闲行，来主他、风花雪月盟。
相逢道友，握手闲语百事真。
得酒忘情。
风入松·素馨柎萼太寒生[宋]史达祖素馨柎萼太寒生。
多翦春冰。
夜深绿雾侵凉月，照晶晶、花叶分明。
19.【南宋】吴文英《风入松》
19.【南宋】吴文英《风入松》：黄蜂频扑秋千索，有当时、纤手香凝【开卷赏味】本期书画由悦然阁主独家提供【本期关键词】相思亲密关系忆旧离别【诗词原文】听风听雨过清明。
愁草瘗花铭。
楼前绿暗分携路，一丝柳、一寸柔情。
料峭春寒中酒，交加晓梦啼莺。
西园日日扫林亭。
依旧赏新晴。
黄蜂频扑秋千索，有当时、纤手香凝。
惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔生。
【精华赏析】首先介绍一下《风入松》这个词牌名，它本来是古琴曲，相传是魏晋时期竹林七贤之一嵇康创作的，李白就有诗句说：“风入松下清，露出草间白。
”唐代的诗僧皎然有《风入松歌》，调名就源于此。
而这首词的作者吴文英（字君特，号梦窗，是四明鄞县人），一生主要往来于苏州、杭州、绍兴三地，在苏州居留的时间最长，终生行迹不出江南。
他从小就沉浸于诗词中，对科举始终提不起什么兴趣，因此，尽管身负高才，却没有像大多数人那样去博取科举出仕，而是靠给人做幕僚为生。
吴梦窗曾经担任苏州仓台的幕僚，在苏州逗留长达十二年，这也是他一生之中客居时间最长的地方。
这十二年，无疑是他生命中最重要也最眷恋的十二年。
即便是十二年之后，他离开苏州，还仍然在词中一次又一次情不自禁回忆起那里的时光，“可惜人生，不向吴城住。
”他甚至希望这一辈子都不要离开苏州，一辈子都住在苏州。
然而，真正令他一辈子都不能忘记苏州的最重要的原因，是他在苏州邂逅的一位女子，还有他们长达十年的温馨爱情。
这位苏姬姓甚名谁，现存文献没有任何详细的记载。
然而，从梦窗词中可知，与苏姬朝夕厮守的十年，应该是梦窗生命中最温暖的十年。
直到梦窗从苏州仓幕卸任，离开苏州第二年清明前后，苏姬离开了梦窗。
苏姬离去后，梦窗曾带着两个孩子一直追回到苏州，他想以母子之情来挽回爱姬的心，但他的一切努力，最终都付诸东流。
苏姬去意之坚决，令梦窗黯然神伤。
梦窗等了一年又一年……苏姬毫无回心转意的意思。
因为爱姬决然离去是在清明前后，从此，几乎每年的清明寒食，梦窗都会不无辛酸地写下相思词作。
“欢宴良宵好月,佳人修竹清风。”原文、赏析
欢宴良宵好月，佳人修竹清风。
出自宋代吴文英的《风入松·麓翁园堂宴客》原文一番疏雨洗芙蓉。
玉冷佩丁东。
辘轳听带秋声转，早凉生、傍井梧桐。
欢宴良宵好月，佳人修竹清风。
临池飞阁乍青红。
移酒小垂虹。
贞元供奉梨园曲，称十香、深蘸琼钟。
醉梦孤云晓色，笙歌一派秋空。
吴文英（约1200～1260），字君特，号梦窗，晚年又号觉翁，四明（今浙江宁波）人。
原出翁姓，后出嗣吴氏。
与贾似道友善。
有《梦窗词集》一部，存词三百四十余首，分四卷本与一卷本。
其词作数量丰沃，风格雅致，多酬答、伤时与忆悼之作，号“词中李商隐”。
而后世品评却甚有争论。
创作背景：赏析“一番”两句，点宴客时间。
言炎夏过后，秋凉已生，雨打荷池，洗净一池艳红。
“辘轳”两句，承上述秋景。
言耳闻单调乏味的辘轳声，眼见井台四周铺满了枯黄的梧桐叶，词人哀叹秋已深矣。
“欢宴”两句，点题。
十二字共分六层意思，全以一“欢”字领起。
此言麓翁之宴既是欢宴，又逢良辰美景，在皎洁的月光下，清风习习，园中修竹摇曳，堂内佳人起舞，呈现出一幅富贵夜宴图。
“临池”两句，写宴会地点园堂周围的景色。
言麓翁先把酒宴摆放在园中堂内，园堂面水开窗，使客人可以边饮酒边观望在月色朦胧中隐约显现在荷池中的红花绿叶。
然而园堂宴饮还不能尽兴，所以大家又携酒至园中的“小垂虹”桥上，再次自在畅饮。
此是赞扬主人的好客豪爽之情。
“贞元”两句，述宴中弹奏名曲助兴。
“贞元”，指唐朝的贞观之治与开元盛世，这里泛指升平盛世。
此言宴席中自有乐工们为大家弹奏升平盛世中流行的乐曲，并且还拿出来号称“十香”的醇酒斟满在玉杯中招待客人。
“醉梦”两句，梦中景。
词人受到主人如此盛情款待，当然是高兴得乐而忘返了。
所以不觉沉醉入梦，好梦至晓，并且梦中似乎还觉得自己飘飘然地身处在一派笙歌声中。
2022年中考语文作文素材名人名句：吴文英
2022年中考语文作文素材名人名句：吴文英吴文英（约1200～1260），字君特，号梦窗，晚年又号觉翁，四明（今浙江宁波）人。
原出翁姓，后出嗣吴氏。
与贾似道友善。
有《梦窗词集》一部，存词三百四十余首，分四卷本与一卷本。
其词作数量丰沃，风格雅致，多酬答、伤时与忆悼之作，号“词中李商隐”。
而后世品评却甚有争论。
离人心上秋。
——吴文英《唐多令·惜别》何处合成愁。
——吴文英《唐多令·惜别》落絮无声春堕泪，行云有影月含羞。
——吴文英《浣溪沙·门隔花深梦旧游》十年旧梦无寻处，几度新春不在家。
——吴文英《思佳客·癸卯除夜》人去秋千闲挂月，马停杨柳倦嘶风。
——吴文英《望江南·三月暮》人间梦隔西风，算天上、年华一瞬。
——吴文英《惜秋华·七夕》冰骨清寒瘦一枝。
玉人初上木兰时。
——吴文英《浣溪沙·题李中斋舟中梅屏》山远翠眉长。
高处凄凉。
菊花清瘦杜秋娘。
——吴文英《浪淘沙·九日从吴见山觅酒》听风听雨过清明。
愁草瘗花铭。
——吴文英《风入松·听风听雨过清明》衣懒换，酒难赊。
可怜此夕看梅花。
——吴文英《思佳客·癸卯除夜》云深山坞，烟冷江皋，人生未易相逢。
——吴文英《声声慢·友人以梅兰瑞香水仙供客曰四香分韵得风字》渺空烟四远，是何年、青天坠长星？——吴文英《八声甘州·灵岩陪庾幕诸公游》寄相思，寒雨灯窗，芙蓉旧院。
——吴文英《宴清都·秋感》倾国倾城，非花非雾，春风十里独步。
——吴文英《东风第一枝·倾国倾城》泥落画梁空，梦想青春语。
——吴文英《生查子·秋社》欢宴良宵好月，佳人修竹清风。
——吴文英《风入松·麓翁园堂宴客》黄蜂频扑秋千索，有当时、纤手香凝。
——吴文英《风入松·听风听雨过清明》三千年事残鸦外，无言倦凭秋树。
——吴文英《齐天乐·与冯深居登禹陵》幽兰旋老，杜若还生，水乡尚寄旅。
吴文英词
三、吴文英词的创造性
1、以慢词的方法写小令
吴文英 《浣溪沙》：“门隔花深梦旧游，夕 阳无语燕归愁。玉纤香动小帘钩。 落絮无声春 堕泪，行云有影月含羞。东风临夜冷于秋。”
2、“七宝楼台”式的结构
吴文英词的结构不但一反姜夔之清空，代之以质 实，且又不同于周邦彦的工炼典丽，而是深涩凝 重。结构方式也发生了重大变化。突破自然时空 的限制，而以心理时空结构篇章。以一个特定的 点为中心向四周伸展放射，用网络的方式来组构 各种材料。不受时空的束缚，而是以词人的心理 过程和情绪流动为总绳，任情思奔涌，想象飞越。 在这种结构方式的词中，情绪的流动和场景的转 换不再是连续的长镜头的推进，而是呈散状的存 在和跳跃的交迭。
吴文英《八声甘州》：“渺空烟 四远，是何年、青天坠长星？幻苍崖 云树，名娃金屋，残霸宫城。箭径酸 风射眼，腻水染花腥。时趿双鸳响， 廊叶秋声。 宫里吴王沉醉，倩五湖 倦客，独钓醒醒。问苍天无语，华发 奈山青！水涵空，阑干高处，送乱鸦 斜日落渔汀。连呼酒，上琴台去，秋 与云平。”
吴文英词的语言幽奇生新，典丽凝涩，富 有强烈的色彩感、装饰性和象征性。修辞 往往单凭自己的感性所得，而不因循理性 所惯见习知的方法。善于锻练字眼，多用 代字、丽字和典故，善于融化前人尤其是 李贺、李商隐的诗句进入词作中。
质实丽密，奇丽凄迷
在艺术风格上，梦窗词以密丽深婉为主要 特征。喜用质实丽密之笔写深微窈冥之情， 意境奇丽凄迷，结构绵密曲折，设色秾艳， 造语工曲，一些成功之作虽繁缛沉挚却不 失奇幻空灵，于绵丽中隐含飞动之势。
2、吴文英词的章法结构
残寒正欺病酒，掩沉香绣户。燕来晚、飞入西 城，似说春事迟暮。画船载、清明过却，晴烟冉冉 吴宫树。念羁情游荡，随风化为轻絮。 十载西 湖，傍柳系马，趁娇尘软雾。溯红渐、招入仙溪， 锦儿偷寄幽素。倚银屏、春宽梦窄，断红湿、歌纨 金缕。暝堤空，轻把斜阳，总还鸥鹭。 幽兰渐 老，杜若还生，水乡尚寄旅。别后访、六桥无信， 事往花委，瘗玉埋香，几番风雨。长波妒盼，遥山 羞黛，渔灯分影春江宿，记当时、短揖桃根渡。青 楼仿佛，临分败壁题诗，泪墨惨澹尘土。 危亭 望极，草色天涯，叹鬓侵半苎。暗点检、离痕欢唾， 尚染鲛绡，亸凤迷归，破鸾慵舞。殷勤待写，书中 长恨，蓝霞辽海沉过雁，漫相思、弹入哀筝柱。伤 心千里江南，怨曲重招，断魂在否。（吴文英《莺 啼序》）
吴文英最有名宋词十首
吴文英最有名宋词十首吴文英是南宋的著名词人，他的作品数量丰富，风格独特。
以下是他的十首著名宋词：1.《唐多令·惜别》何处合成愁。
离人心上秋。
纵芭蕉、不雨也飕飕。
都道晚凉天气好，有明月、怕登楼。
年事梦中休。
花空烟水流。
燕辞归、客尚淹留。
垂柳不萦裙带住。
漫长是、系行舟。
2.《满江红·结束萧仙》结束萧仙，啸梁鬼、依还未灭。
荒城外、无聊闲看，野烟一抹。
梅子未黄愁夜雨，榴花不见簪秋雪。
又重罗、红字写香词，年时节。
3.《点绛唇·推枕南窗》推枕南窗，楝花寒入单纱浅。
雨帘不卷。
空碍调雏燕。
一握柔葱，香染榴巾汗。
音尘断。
画罗闲扇。
山色天涯远。
4.《菩萨蛮·落花夜雨辞寒食》落花夜雨辞寒食。
尘香明日城南陌。
玉靥湿斜红。
泪痕千万重。
伤春头竟白。
来去春如客。
人瘦绿阴浓。
日长帘影中。
5.《西江月·枝袅一痕雪在》枝袅一痕雪在，叶藏几豆春浓。
玉奴最晚嫁东风。
来结梨花幽梦。
香力添熏罗被，瘦肌犹怯冰绡。
绿阴青子老溪桥。
羞见东邻娇小。
6.《风入松·听风听雨过清明》听风听雨过清明。
愁草瘗花铭。
楼前绿暗分携路，一丝柳、一寸柔情。
料峭春寒中酒，交加晓梦啼莺。
西园日日扫林亭。
依旧赏新晴。
黄蜂频扑秋千索，有当时、纤手香凝。
惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔生。
7.《忆秦娥·秋萧索》秋萧索。
梧桐落尽西风恶。
西风恶。
数声新雁，数声残角。
离愁不管人飘泊。
年年孤负黄花约。
黄花约。
几重庭院，几重帘幕。
8.《霜叶飞·重九》断烟离绪。
关心事，斜阳红隐霜树。
半壶秋水荐黄花，香胜烧兰烬。
记醉蹋、西山归路。
秋风何限消魂处。
向人分付尊前意，眉宇间，自有相思未语。
也则暮秋天气，未觉新寒，数行清泪，也则可人憔悴。
便做无情无也恁，愁肠千结，还因风景好。
可惜良宵人不见，鸳鸯枕上兰灯灭。
宛转衾裯空殢酒，从前事、不堪重记。
赖明月、照人庭院，清光还为双照。
9.《祝英台近·春日客龟溪游废园》采幽香，巡古苑，竹冷翠微路。
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吴文英：风入松
【风入松】
吴文英
听风听雨过清明，
愁草瘗花铬。
楼前绿暗分携路，
一丝柳一寸柔情。
料峭春寒中酒，
交加晓梦啼莺。
西园日日扫林亭，
依旧赏新晴。
黄蜂频扑秋千索，
有当时纤手香凝。
惆怅双鸳不到，
幽阶一夜苔生。
赏析：
此词为清明西园怀人之作。
上片由伤春写到伤别。
首句“听”字值得品味，不忍看的孤凄之况自现，且重复使用，更觉沉痛。
次句又着一“草”字，看似平常，实能反映词人想借之遣怀却心烦意乱的愁绪。
“一丝柳”更是以武断的计量表达思念日久且深。
下片写雨过春晴，扫林观赏，触物生情。
“黄蜂”二句写秋千索所留手脂香引动黄蜂，以侧笔点染，妙语通神。
末句“一夜苔生”，踪迹渺茫，盼望急切，————来源网络整理，仅供参考 1
一笔写尽。
盖青苔不唯生于幽阶，亦且萌发于心田矣。
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————来源网络整理，仅供参考。