下坝过于自由生长 文艺褪色在所难免

下坝过于自由生长文艺褪色在所难免∙字号∙∙∙评论邮件纠错2013年08月27日01:12来源：东莞时报去下坝坊，随时可以看到正在改建的民居现在，这里除了酒吧，就只有小食摊“下坝坊已经是一团乱了！”太桔堂的店主Mathel说，如果不是因为签了10年的租约，太桔堂早就撤了：“当初因为这里规划的是创意文化街区我们才选择来下坝，可商家进驻时，社区和街道都没有进行筛选，缺乏统一规划，导致现在的下坝坊完全不是原来的样子。

”文艺范，一直是下坝追求的目标。

2011年底，当下坝坊被纳入万江中央生态区时，一个依托历史古村落形成的文化创意街区，是万江政府自上而下给下坝坊的定位。

下坝坊的文化集群由民间诞生，而非政府立项的结果。

这曾经是下坝坊为人称道的地方，因为在东莞，很难有一个文化群落是自由生长的结果。

但自由生长却在随后导致了一系列问题的发生：由于房屋不是统租，在下坝坊兴旺之后，房租飞涨；缺乏统一的规划，商家在装修时违建不断，严重破坏了下坝的景观；没有对商家进行筛选，大部分商家同质化经营……种种显性和隐性的问题导致下坝坊的文化味道正一点点失去。

消亡在加速度中的文艺范早在2011年，记者在采访坝头社区居委会时曾了解到，社区对于下坝坊是有整体规划的，并且已经形成了初步的规划图，规划甚至还包括了与下坝坊一河之隔的上坝。

下坝坊村委在2011年也专门成立“下坝坊管理办公室”和下坝股份经济合作社，负责管理老屋出租以及相关保护事项，同时整修河堤、修建停车场、清理排水系统。

2012年，下坝坊又被纳入龙湾滨江片区整体规划，和文秀坊一起将被打造为“东莞白领的会客厅”。

尽管下坝坊进入了大的规划和大的框架，但具体到下坝坊的实地发展，却一直缺乏一个从理念到步骤的实施细则。

两年里，从媒体到专家，对于下坝一直十分关注，给出了不少的意见，“建议很多，却难以梳理出一个有效的、系统的方法。

”一位万江街道负责宣传文化的工作人员对记者说。

两年里，下坝坊的自由生长进入了一个加速期，下坝坊独有的地理位置，以及前期积累的良好口碑，吸引越来越多的商家涌入。

太桔堂的Mathel说虽然天天在下坝，但他也只和2011年就在下坝的几家店比较熟悉，后来商家进来得太快，很多新店开业还是店员告诉他的，他都不知道里面开了什么。

去年，曾经有网友创作下坝手绘地图，前期进行过一阵调研，但等地图绘制好时，他发现有的店铺已经换了经营者和名字。

政府引导上的缺失，使得下坝坊的生长没有在搭建好的架子中行进。

随之而来的加速度除了带来地价上涨、建筑违章等影响外，也使得村落的形态与原有的定位发生了变差。

在万江街道办事处的规划里，下坝坊街区是定位于“以文艺创作、平面设计等功能为主导、以休闲服务为辅的高效率、慢生活的东莞首个休闲文化创意村。

”如今恰恰相反，休闲服务成了下坝坊的主旋律，文艺创作和平面设计在下坝坊几乎无迹可寻。

一个倡导慢生活的文化街区，却成为挣快钱的投资客眼中的热土。

Mathel告诉记者，7月底的时候，居委会曾召集下坝坊所有商家开过一次会议，会议上，居委会向商家提出了一些建议，其中包括噪音的问题、消防的问题、甚至还有酒托的问题。

在网络上，下坝坊已经开始和夜蒲等字眼联系在一起。

同质化竞争引发多重问题东莞古琴协会会长王可逊算是最早进驻下坝坊的一位艺术家，2011年，他在下坝租下了两间老房子作为自己的工作室，那时候，在他工作室视线所及，只有蔷薇之光一家商铺。

如今，王可逊的工作室已经被一片清吧围拢。

“白天还比较安静，晚上太闹了，本来清吧的定位还好，但实际上感觉周边的酒吧也并非清吧，唱歌的声音太大。

”王可逊说，他本来想找一个清静之地，现在的下坝坊已经不是他预想中的样子。

“从一开始，政府就没有对入驻的商家进行过滤和筛选，导致商家同质化经营的现象愈演愈烈。

”Mathel透露，原本大家是打算成立一个商家联盟的，但由于营业模式太类似，都是竞争对手，彼此之间的关系很难理顺：“而且有些商家还存在无照经营的问题，既然你不合规格，还想行使相应的权利，这个联盟怎么可能建立得起来。

”不少去过下坝坊的消费者都感慨，下坝坊的消费水平过高，这种高一方面体现在价格上，另一方面体现在特色上：商家的出品大都相似，缺少应有的特色，唯一的区别只是在环境的细节上。

之前，对于外来人口租用老屋，村委曾规定：必须在保留老屋原有风格的80%以上，才能进行装修经营;老屋的瓦房屋顶不得改变，老屋的青砖不得改变;所有创意设计必须提请平面设计图和报告才能进行改造，等等。

但实际上，后期进驻的商家多多少少都存在违建的情况，现在，从下坝坊入口处的斜坡顶望过去，可以看到很多加盖的二层楼、三层楼，曾经一片平整的青瓦屋顶已经不复存在。

和房租相比，装修成本才是在下坝坊投资的最大开销，和市区的商业中心相比，即便以当前下坝坊的租金价格而言，也并不属于上游。

下坝坊的老房子大多年久失修，装修的难度远大于新房，为了合乎经营要求，有的甚至需要重建。

除了前期高成本的投入，下坝坊的地理位置也决定了入驻其中的商家其定位无法面向大众，缺乏市区的人流，一方面让商家只得把成本分摊在每一位客人身上，另一方面他们又不得不去想方法迎合消费者的需求，这其中也有不少不良需求。

从去年到今年，东莞理工学院的学生以下坝坊为调查对象，进行了一次社会调研，在他们的调研报告中，这样表述着下坝坊存在的问题：“新进商家的盲目追求利益，不惜迎合消费者需求的现象，也直接阻碍了下坝坊的发展。

据反映，部分商家由于经营酒水、饮品等，为提高收益，为客人提供盅色、高亢音乐等各种消费，使下坝坊形同喧闹繁杂的酒吧街，为众多文化艺人带来了极大的烦恼和伤害。

更有甚者将"大排档"带进了下坝坊，屡治不去，让下坝坊的商家们有苦说不出，烦恼不已。

另外，虽然政府提出了明确的规划和管制，但是在实际操作上，由于种种因素，不管是政府还是商家，都无法避免趋利性行为的发生，而因此耽误了下坝坊的整治行动。

”消费取向决定了市场“曾经有客人走进店里问有没有陪酒的。

一定是有需求，才会有相应的服务。

”Mathel 说，在他看来，什么样的消费需求，决定了什么样的市场。

下坝坊的牛杂档就是一个例证，牛杂档能够在下坝生存，是因为有人愿意买来吃；而卖明信片和手绘地图的创意工作者无法在下坝留存，是因为无人响应、无人支持。

喜记工作室的阿华曾是下坝坊手绘地图的创作者，他曾和朋友在下坝摆摊卖手绘地图和明信片。

“有人会觉得15块用来买明信片太贵，15块吃一份牛杂很值。

”阿华的朋友说。

之前他们在一些带有文化创意的店里寄卖明信片，酒吧越开越多之后，他们就再没来过下坝坊。

对于大部分来到下坝的消费者来说，探究下坝的文艺范，只是满足他们的猎奇心理，而并非真正的文艺追求。

什么样的文化消费层次，决定什么样的文化市场，下坝坊自由生长的结果，和这座城市文化消费的结构有着直接联系。

一直以来，东莞的文化生产存在着贴牌生产、名家挂帅等现象，导致不少文化产品虽然见效快、影响大，却很难对市民发挥教益作用。

东莞的文化消费市场始终无法按照正常的市场规律运作，这使得市民的文化消费习惯存在着一定的误区。

当一场演出登陆东莞时，大部分人想到的是去找票，而不是去买票。

文化消费市场的不健全，导致许多文化项目在东莞缺乏生存空间：像在广深红红火火的话剧，在东莞如何发展，这样的话题提了多遍，但在缺少政府引导的前提下，始终难以找到很好的方法。

东莞市理工学院城市文化研究中心副教授阎江认为：“有创造力的人喜欢住在对技术、才能和宽容三方面排名很高的城市，喜欢在多样化、容易接受新想法、容忍度高的地方发展。

故而创意环境的塑造，则在于创立一个激励全民创意的机制、标准，创造不允许抄袭模仿的环境，宽容善待失败的环境，乃至培育一个诱发灵感、激发创意的文化。

东莞城市的未来取决于这些创意园区提供的人才、氛围和资金流动。

”越来越商业化的下坝坊吓走了不少消费能力偏低的人，预想中的文艺范和实际中的商业味道之间的差距，也导致不少文艺青年难以产生共鸣。

这些都导致下坝坊在口碑营销中处于下风，除了被摄影爱好者奉为绝佳的背景地之外，在大部分消费者眼中，那里只是一个提供快消费的地方。

一个自由生长起来的下坝坊，并没有结出想象中的果实。

特写艺术家已经离开得七七八八古琴协会会长王可逊和音乐家刘汉超是好朋友，2011年，他们先后租下了下坝坊的几间老房子，改造成自己的艺术工作室。

闲暇时，他们会在工作室里合奏一曲，想一想，都能感受到那种文艺与惬意。

那个时候，下坝坊只有为数不多的几家商家，他们当中有从事服装设计的，有从事建筑设计的，还有从事咖啡文化推广的，那是下坝坊最具文艺范的时候，那个时候，下坝坊并不如现在有名。

画家、陶瓷雕塑家刘炳廷也在2011年末来到了下坝，他租下了5幢村屋，把自己的陶瓷作坊就安在下坝坊。

他将其命名为福窑，当下坝坊正成为大家口中东莞文化的一个热词时，作为艺术家，刘炳廷却敏锐地嗅到了这其中蕴含的危机：“所有画家村几乎都有相同的命运，艺术家一开始来到这里是因为低廉的生活成本，画家村变旺之后，房价随之攀升，艺术家们负担不起，只得离开。

每个画家村，这个周期短则两三年，长则五六年。

”刘炳廷一语成谶，不到两年的时间，下坝坊原本就不多的艺术家已经走得七七八八，而他自己的福窑也换了名字。

去年10月份，刘汉超搬离了下坝坊，原因有两个，一方面是因为房租上涨，原本租房子给他的村民想要毁约，尽管村委会从中帮助斡旋，但也无法解决。

另一个原因是刘汉超觉得下坝坊变了，变得太吵闹、太喧嚣，商业气息太过浓厚，失去了原有的感觉。

他从内心不愿再在下坝坊待下去，没有再和户主纠缠，他选择离开了下坝坊。

这样的遭遇让刘汉超想到了宋庄。

“这和当年宋庄是一样的，宋庄火了，有些农民就开始涨房租，把艺术家给赶走。

”刘汉超说。

“现在的下坝慢慢成为一个酒吧街了，恐怕再怎么样也改变不了现状。

当然现在的下坝也有他存在的价值，毕竟在东莞这么个物质的地方，它还是有些浪漫的，只是……”刘汉超顿了一下说，“只是下坝现在没有一个很高端的很深刻的内核在其中，它只是商业发展的一个结果。

”回忆起当初和刘汉超在下坝琴瑟和鸣的旧时光，王可逊还历历在目：“当时我和刘老师是真正想找一个地方，去做点事情的，所以搞了一个工作室。

当时艺术家不多，刘老师走了之后，我也再没听说有其他搞艺术的在这边。

”建议切勿断了下坝坊的“文化根”在下坝坊开工作室的王可逊认为，文化休闲区只是一个定义：“房租这么贵，艺术家怎么可能在此生存得下去。

现在下坝坊算是一个乡村酒吧，东莞有这样一个乡村酒吧，我认为也还可以，只是离艺术还远了一点。

”王可逊的说法或许可以视作一种建议，如果说下坝坊现在处于中间地带的话，那么明显它离一个消费为主的商业中心，比离一个原创为主的文化创意街区更加接近。

如果将下坝坊看做是一个有特色的商业中心，那接下来需要做的，就是为其营造相应的商业环境。