艺术家：刘欣
探寻·解析·诉答——画家刘欣作品读思
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探 寻 析 ・诉 答 ●解
画家刘欣 作品读 思
潘顺 梅
（ 大庆 油 田物资 集 团 黑 龙江 大 庆 １ ３ ５ ） ６ ４ ３ 中图 分类号 ：８ ５ ７ Ｋ２．２ 文 献标 识 码 ： Ａ 文 章编 号 １ ０ Ｘ那天 去采访 刘欣 ， ， 雪 一直 不停 地下 ， 仿佛 天幕 垂落 重重纱 帘， 地上 也像铺 了松 软 的羽 绒被 。周遭 迷迷 蒙 蒙， 汽车 如 一个 个 蜗牛 般 ， 慢 爬行 。在 慢 的 缓 节奏 中， 让人 的心 放下一些 ， 又提 起 了一 些， 这一 放一提 ， 颇有 些哲 思意味 ， 就像 刘 欣在 绘 画 中的 诸 多尝 试 和创 新 给 人 的启 示 。 丰 厚 的 精 神 内 涵 ， 由 “ ” 向 “ ” 拓 展 技 道 做 有 艺术 个性 的 画家 和 画有 艺 术个 性 的作 品， 刘欣 一 直追 寻 的 方 向。 是 体会着 刘欣 丰 富敏感 的 内心 世 界， 再欣 赏艺 术家 的作 品， 这让我 对刘 欣及 画作 找 到一个 感 受 的突破 口。刘 欣认 为 ：绘 画 艺术 ， “ 不能 仅仅 停 留在 技术 层 面， 它 的哲 学性 、社 会 功 能等 才 是 需 要表 现 的真 正 主题 ” 。透 过刘 欣 作 品的 视 觉美感 ， 内涵 的精 神张 力触动 阅读 者 的神经 ， 其 让我们读 出的是严 肃， 是冷 静， 是思 考 。刘欣 将 理性 的 思索 呈 现 在创 作 中 。如获 首 届 中 国岩 彩 画铜 奖 的都 市题 材 《 居系 列 ・ 二 》 画 家把 对 生 活 的深 入 思考 ， 近 时代 的创 作主 家 之 ， 贴 旨， 融进 主题 并淋 漓 尽致地 展 示 。充分 运 用矿物 材 料并 极大 地扩 展 其表 现 都 力， 物色 的斑斓 厚重与现 代绘 画语言珠 联璧 合， 唯美 的视觉 色彩背 后， 严 矿 在 其 肃性是作 品传 达 的引人 探寻 的 内涵—— 女 性众 生相， 统的社 会 角色， 传 在变 革 时代 中其 内心冲 撞 的无奈 ， 怎样才 能在 当今社 会 生活 中体 现 并找 寻 自我等 内 涵 ， 发人 们站 在 不 同视 点展 开思 索， 正是 刘欣 作 品 的最 大魅 力之 所 在 。 激 这 刘欣 的作 品构 思 细腻精 致 ， 她 内心 也 是深 刻细 致 的 。任 何一 个 可 以让 而 刘 欣激 动 的新构想 ， 都会成 为艺 术家 激情 与思 索的 理性 链接， 她摒 弃某 些千 人 面 的 画风 和 惯 常 的 思维 定 势 ， 注 的 是 作 品 的 “ 神性 ，思 想 性和 当代 关 精 性” 。从 某 种意 义 上 说， 画 的行 为是 寂 寞 的， 艺 术 家 的精 神绝 不 是 寂 寞 绘 但 的， 为龙江岩 彩画第 一人， 作 刘欣 没有沿 袭通常 的艺术 轨迹， 的是一 条丰饶且 走 挑 战的 创作 之 路 。如 果在 《 居 系列 》 中还 可读 出一 些抒 情 的 小感 觉 、小 家 情 调，那 么获 全 国 中 国画 展优 秀 奖 的 《 夏 系 列 》和 《 仲 仲夏 夜 之 梦 》系 列 则 是在 思想深 度 上 的又一 次挖 掘 。在 这两 组系 列 中， 进一步 关 注女 性群 体 的 精 神状 态和 内心 世界 。而 极富 印象 派 画风神 韵 的 画面， 捕捉 的 是人物 在 特 定 环境 下呈 现 的瞬息 即逝 的颜色 ， 纸本岩 彩和 布面 油彩 产生 的不 同视 觉美感 ， 在 特定 氛围和不 同物像 影响 下的色 彩呈现 ， 使画家 思维犀 利的 触角直探 都市 女性 的 灵魂 深处 ， 让作 品在 符 合审 美 趣味 的 意 境 中耐人 寻 味 。 有 性格 美， 灵魂 ， 有 思想 占主 导， 这是 刘欣 追寻 的 艺术主 张 。清 晰的 思想 脉络 ， 宏观深度 的探 索， 绘画 语言 的创 新突 破， 做好与 怎样 能做 好之 间 的关系， 刘欣 时 时做着 反思 。其 实， 这也 是 画家 与画 匠 的区别 —— 不 仅全 面 掌握 绘画 技术， 在表现鲜 明独 特的艺 术风格 上， 运用各 种绘 画语言 在格调 上突破， 内容 在 上创新， 尝试 不同艺 术表现 手法， 古为 今用 的拓 展， 不抛 开传统 技法又 在深入 作 品 内涵上 下功 夫 。艺术 实践 上 的一个 个 坚实 的探 索 的脚 步， 让刘 欣 的绘 画 由 “技 ” 向 “道 ” 不 断 升 华 。 笔触 间 的灵动 和趣 味， 增强 绘画 艺术 的深 度 审美意 义 无论 何种 艺术， 作者 的生 活 印记 总会 在其 作 品中得 以体现 ， 没有生 活 的活 水， 就没 有作 品 的生动， 活是 所有 艺术 创作 的源 泉 。一个 艺 术家若 要获 得有 生 别于 他 人 的 “ 资本 ” 有 时候 ， 许 要 “自讨苦 吃 ” 其 痛苦 甚 至绝 望 的 一些 ， 也 ， 经历， 就是 艺 术 创作 的 财富 。刘欣 就 是 这样 ， 是 个 “ 动 ” 的人 ， 的思 她 流 她 想 总 在前行 ， 行动 也 总在 前行 。她放 弃 了 安逸 的 生活 ， 到 北京 过起 艺 术 家 来 “ 浪 ”的 日子 。难料 的 困境， 种 困难 排 山倒 海般 压 来， 活的 感受 ， 流 各 生 绝不 仅 仅是 与家 人分 离 的苦痛 。茫 茫车 海， 陌生 的人 潮， 神 孤独 无依 ， 以排解 精 难 的困惑， 这体验几 乎超 出了她 的承受 ， 是对 刘欣 精神意 志 的考 验和 磨练， 而亲历 的这 一 切，却 激 发 了刘欣 的 创作 灵 感 。《 错 》和 被 中 国美 协 收 藏 的 《 交 夜 与昼 》便 是 这 时 完 成 的 作 品 。《 错 》 刻画 的是 生 活 在 都 市 的人 们 ，在 擦 交 肩而 过的 瞬间和 匆忙 中游 离不 定 的心态， 富 的绘画 语言 ， 现 出人与 人之 间 丰 表 如星 空中不 期交汇 的流星 ， 深藏 的潜 意识， 尚未 靠近却又 永远错 开—— 过去 ， 现 代 ， 来， 未 跳跃 的思 维在 时空 中穿梭 ， 画面极 具变 幻 的美感 ， 凸显 了矿 物材 质 的 丰厚 表现 力 。《 与 昼》 则是 讲 述 在繁 复 的生 活之 海 中， 心 永远 充满 了渴 夜 人 望与 憧憬 ， 人在 思 海欲 海 中挣 扎， 像 不停 游动 的 鱼 。画作 中的 “ ”却 被 就 人 设计 为断裂 的， 那被 截断 的， 佛是难 以抑制 的欲 望， 具有象 征意 味的一 条条 仿 而 “ 木鱼 ’ 失去 了生命 活水 的滋 养， 逐渐 像 木板一 样 僵滞 起来 ， 也没 有丝 毫生 再 气… …独到 的切入角度 ， 内涵深 沉， 使 抽象 的绘画语 言于 岩彩丰 富 的呈 现中， 产 生 了视觉上 的灵 动之 感 。宁静 与 奔突 ， 代人 的压 力与 宣 泄， 现 高压 状态 下心 里 的复 杂性 与多变 性， 生存 过程 中 的潜在 阻力 等， 都在 艺术家 独特 的绘 画语 言 中 得 以诠释， 些几 乎超 出 了作品 本 身的 意义 使作 品更 具 价值 。 这 于各 种艺 术形 式 中汲取 营 养， 生活 诗 意地 回答 对 我们今 天所 处的时代 ， 是前所未 有迅猛 发展 的年代 。站在 当代 任何一 个角
2022百花奖颁奖名单公布
2022百花奖颁奖名单公布2022百花奖颁奖名单公布1、第一届(1962年)最佳女演员祝希娟《红色娘子军》最佳男演员崔嵬《红旗谱》最佳配角陈强《红色娘子军》2、第二届(1963年)最佳女演员张瑞芳《李双双》最佳男演员张良《哥俩好》最佳配角仲星火《李双双》3、第三届(1980年)最佳女演员陈冲《小花》最佳男演员李仁堂《泪痕》最佳配角刘晓庆《瞧这一家子》4、第四届(1981年)最佳男演员达式常《燕归来》最佳女演员张瑜《庐山恋》5、第五届(1982年)最佳男演员王心刚《知音》最佳女演员李秀明《许茂和他的女儿们》6、第六届(1983年)最佳男演员严顺开《阿Q正传》最佳女演员斯琴高娃《骆驼祥子》最佳男配角牛犇《牧马人》最佳女配角姜黎黎《赤橙黄绿青蓝紫》7、第七届(1984年)最佳男演员杨在葆《血总是热的》最佳女演员龚雪《大桥下面》最佳男配角刘信义《快乐的单身汉》最佳女配角王馥荔《咱们的牛百岁》8、第八届(1985年)最佳男演员吕晓禾《高山下的花环》最佳女演员吴玉芳《人生》最佳男配角何伟《高山下的花环》最佳女配角王玉梅《高山下的花环》9、第九届(1986年)最佳男演员杨在葆《代理市长》最佳女演员方舒《日出》最佳男配角陈裕德《咱们的退伍兵》最佳女配角王馥荔《日出》10、第十届(1987年)最佳男演员姜文《芙蓉镇》最佳女演员刘晓庆《芙蓉镇》最佳男配角祝士彬《芙蓉镇》最佳女配角张晓敏《非常大总统》11、第十一届(1988年)最佳男演员张艺谋《老井》最佳女演员刘晓庆《原野》最佳男配角陈佩斯《京都球侠》最佳女配角吕丽萍《老井》12、第十二届(1989年)最佳男演员姜文《春桃》最佳女演员刘晓庆《春桃》最佳男配角申军谊《欢乐英雄》《阴阳界》最佳女配角巩俐《代号美洲豹》13、第十三届(1990年)最佳男演员古月《开国大典》最佳女演员宋佳《庭院深深》金鸡百花奖最佳男配角孙飞虎《开国大典》最佳女配角林默予《红楼梦》14、第十四届(1991年)最佳男演员李雪健《焦裕禄》最佳女演员宋佳《落山风》最佳男配角陈裕德《斗鸡》最佳女配角伍宇娟《龙年警官》15、第十五届(1992年)最佳男演员王铁成《周恩来》最佳女演员赵丽蓉《过年》最佳男配角葛优《过年》最佳女配角吕丽萍《青春无悔》16、第十六届(1993年)最佳男演员古月《毛泽东的故事》金鸡百花奖最佳女演员巩俐《大红灯笼高高挂》最佳男配角冯巩《站直了，别趴下》17、第十七届(1994年)最佳男演员李保田《凤凰琴》最佳女演员潘虹《股疯》最佳男配角孙飞虎《重庆谈判》最佳女配角丁嘉莉《无人喝彩》18、第十八届(1995年)最佳男演员李仁堂《被告山杠爷》最佳女演员沈丹萍《留村查看》最佳男配角谢园《天生胆小》最佳女配角李媛媛《天生胆小》19、第十九届(1996年)最佳男演员张国立《混在北京》最佳女演员郭柯宇《红樱桃》最佳男配角方子哥《混在北京》最佳女配角何赛飞《敌后武工队》20、第二十届(1997年)最佳男演员高明《孔繁森》最佳女演员宁静《红河谷》最佳女配角宋春丽《离开雷锋的日子》21、第二十一届(1998年)最佳男演员葛优《甲方乙方》最佳女演员刘蓓《甲方乙方》最佳男配角李保田《有话好好说》最佳女配角张路《这女人这辈子》22、第二十二届(1999年)最佳男演员赵本山《男妇女主任》最佳女演员刘欣《红娘》最佳男配角牛犇《媳妇你当家》最佳女配角李晓红《银幕恋情》23、第二十三届(2000年)最佳男演员潘长江《明天我爱你》最佳女演员章子怡《我的父亲母亲》最佳男配角尤勇《紧急迫降》最佳女配角陶虹《说好不分手》24、第二十四届(2001年)最佳男演员王庆祥《生死抉择》最佳女演员巩俐《漂亮妈妈》第15界金鸡百花奖最佳男配角朱旭《刮痧》最佳女配角阎青妤《留住心中的月亮》25、第二十五届(2002年)最佳男演员葛优《大腕》最佳女演员周迅《烟雨红颜》最佳男配角英达《大腕》最佳女配角袁立《绝对情感》26、第二十六届(2003年)最佳女演员徐静蕾《开往春天的地铁》最佳男配角王志文《和你在一起》最佳女配角袁泉《美丽的大脚》27、第二十七届(2004年)最佳男演员：葛优《手机》最佳女演员：范冰冰《手机》优秀男演员奖：李幼斌《惊心动魄》优秀女演员奖：张妍《上学路上》28、第二十八届(20XX年)最佳故事片《张思德》优秀故事片《功夫》《生死牛玉儒》最佳导演奖尹力《张思德》最佳女主角奖刘若英《天下无贼》最佳男主角奖吴军《张思德》最佳女配角奖元秋《功夫》最佳男配角奖谢霆锋《新警察故事》最佳新人奖孙俪《霍元甲》29、第二十九届(20XX年)最佳故事片奖《集结号》金鸡百花奖获得主优秀故事片奖《云水谣》《隐形的翅膀》最佳导演奖冯小刚《集结号》最佳男主角奖张涵予《集结号》最佳女主角奖李冰冰《云水谣》最佳男配角奖邓超《集结号》最佳女配角奖归亚蕾《云水谣》最佳新人奖雷庆瑶《隐形的翅膀》终身成就奖陈强袁乃晨百花奖公布提名名单《奇迹·笨小孩》领跑《奇迹·笨小孩》凭借最佳影片、最佳编剧、最佳导演、最佳男主角、最佳男配角、最佳女配角、最佳新人获七项提名，领跑本届百花奖入围名单。
庆阳市香包艺术大师
庆阳香包绣制艺术大师（艺术家）（464 人）中国工艺美术大师(57人)贺梅英计清安春霞谢森赵玉珍王雪琴路会宁刘建玲白彩霞安素珍李芳琴李会绒石丽峰何粉莲张秀珍曹爱玲肖郁芳道锦萍王建平张志学贺梅英刘雪玲计清马秀云杜秀梅吴玉英任水能左焕茸惠锡敏卢造池范桂兰刘会玲张志峰马丽萍贺会珍李淑惠马玉琴党秀芳景萍王梅冯秀琴张雪梅高燕张仁民朱学虹刘玉英邵爱娃张粉妮齐粉珠赵爱霞王金娥杨书堂于小平朱会琴杨志贤赵丛梅杨草张治轩宋建国甘肃省民间艺术家（225人）陈淑玲何晓丽张晓琴吴俊梅任杰张兴芳李巧霞封治水郭旭燕赵兴华申桂芬白金梅柴晓艳李永红赵星玲王玉霞杨玲张秀琴刘长琴曹瑞萍方荔红卲霞张桂英王万红史海能刘慧芳赵秀宁呼秀英刘欣张晓玲李丽琴郑彦琴王彩梅汪晓荣韩靖孙正玲李红芳汪彩虹常霞王琴琴康海容尤喜霞王彩梅张小玲汪小荣刁海燕王红周淑峰敬丽萍吴素珍李雪萍李转梅李金霞豆玲玲张炜左海霞杨彩梅马会宁闫秀珍赵金霞王宁霞石琦岳杨存香余金莲吉岁绒窦慧琴刘雪玲白红霞马春玲栗秀珍任维华葛翠儒雷改莲苏栓草田秀兰樊芝兰姜秀梅王勇周军霞张艺馨王彩霞蔡明贞李旭李崇红韩庆丰樊乔瑛贾淑梅王梅王巧惠何万娟王淑玲刘友琴李彩云徐生兰李怀萍封深娴王亚萍田红星王小琴林翠玲常莉红闫彩玲胡燕玲栾丽娜李艳娥吴雪萍郑驭文张淑红贺庆春李兴玲杨雪琴康小琴唐喜琴侯凤玉任玉芳高玉晶高建梅惠宝珍温秀银王锦萍徐翠萍张红武文虎聂粉茸田万红毛丽娴柳永琪刘喜娥李兰玉马小芸郭淑萍张小银刘明霞贺婧婧齐秀梅王巧娥吕艳丽张千红张煜欣包瑞琴贺鼎鼎顾丽萍时小燕冯改妮张煜瑶吴玉英马荣韩爱琴梁仲鑫白淑芳刘丽红时小平张凤玲张丽萍王英柴芝润李荣华周淑霞王雪玲王建军高月梅赵丽君刘兰芳赵筱华李会叶赵小丽闫菊会段喜娥张粉兰马翠珍张捧香慕英雄李婷婷何金花申丽琴张兰芳沈继珍李若萍慕玉芳张有萍张小宁王春霞张金娟龙玉琼段晓芳杨琴刘园刘栋王莲巧杨廷宽邓素萍黄春芳刘梅万玉秀苟燕张粉妮任秀妮田钗钗李刚苏涛杨翠仙朱红艳苏丽娟蔡金凤郭亚洁陈淑珍巩树科景水花黄粉草王春宵何爱妮王爱红李爱霞肖琴琴彭亚萍樊富民蔺占奎燕彩莲李爱勺喻灵芳张小荣张念仍张谋子王重阳史金草张晓云杨谋芝雷兰巧樊小霞樊小荣庆阳市民间工艺美术大师（178人）沈晓兰张晓梅侯海峰权麦琴闫晓娟王忠凤赵富玲郑海娟刘彦霞曹淑萍李晓燕吴军霞李百霞吴粉玲李芳芳唐喜琴李彩玲张水荣孙淑兰石当玲刘岁云许秀梅王社琴郝俊之张彩艳左会珍杨梅周红芳杨秀云雷兴粉胡巧粉徐娜黄宝红党玉红张彩峰李成琴张全霞殷玉强李玉秀王彩花王钧璞王凤兰黄艳琴张新红杨粉莲孙萍陈旦草卞喜莲张彩琴王玲霞王能芝杨玉萍王灵仙曹爱玲左会霞邵红霞马乖芝刘秋兰马彩霞何玉兰文向娥曹金梅沈小宁余玉莲白春霞孔娟李雪萍李芳琴张雪燕王金娥昔根芳任维华武全仔时小平陈淑琴米彩霞李娟王晓艳赵水水侯淑琴徐庆峰饿瑞霞陈玉华李俊英柴小芳方兰英柴春香陈秀兰王秀芳苏爱文时晓燕张宁霞李兰玉吴琴琴张金芳宋花玲巢岁梅慕雪玲殷玉红冯庆芬张海船吴水梅柴晓梅张秀秀张金凤涂秀丽张娥李翠珍盖贵林刘秀珍左淑琴左润和张秀荣马彩兰金亮亮张瑞霞周玉英候小红胡丽娜李彩琴张秀云魏萍将文丽刘玲娥夏雪琴司淑琴李华左瑞宏孙蔚华张秀芳王银环梁君梅郑芳兰冯秀梅袁环霞王海云李长峰王永斌左家栋王满喜罗荣荣王明霞曹爱玲孔慧琴田巧兰李银玲唐有智黄艳玲张兰芳赵菊香孔娟拓正浩曹金荣段映梅包丽霞刘淑娟贾淑琴包荏张永萍路银生兰朝霞陈桂梅姚君琴刘富娟张雪梅贺红梅祁雪莲吴云妮曹金翠王香宁曹安宁侯巧粉李雪梅张芳云张会玲朱淑娟高燕刘锋。
2005—2006学年学生获奖论文及作品清单 - 四川美术学院
第三届重庆*中国西部工业设计明日之星作品大奖赛入围奖
首届《中国大学生美术作品年鉴》作品入选
胡 豪 李 怡 第三届重庆*中国西部工业设计明日之星作品大奖赛二等奖
刘 鑫 荣获重庆市大学生校园之春书画摄影大赛一等奖
常佳会 荣获重庆市大学生校园之春书画摄影大赛三等奖
孟丹丹 荣获重庆市大学生校园之春书画摄影大赛三等奖
美术学系（2人）
耿纪朋 发表论文《也说关于承认的艺术家》于《当代美术家》
田 萌
蒲 佳 第三届重庆*中国西部工业设计明日之星作品大奖赛优秀奖
汤艾易 刘 宇
第三届重庆*中国西部工业设计明日之星作品大奖赛优秀奖
任志芳 第三届重庆*中国西部工业设计明日之星作品大奖赛优秀奖
张 珂 第三届重庆*中国西部工业设计明日之星作品大奖赛优秀奖
黄 准 第三届重庆*中国西部工业设计明日之星作品大奖赛优秀奖
曾滟媛 《艺术持久战》发表于《当代美术家》
刘 涛 《策展人生感言》发表于《艺术财富》
章润娟 《卡通，什么卡通，如何卡通》发表于《今日美术》
高等艺术职业学院（2人）
蔡 媛 《果味酒包装》入选《中国高等美术院校在校学生美术作品年鉴》余 姣 《味聚特标志设计》入选《中国高等美术院校在校学生美术作品年鉴》
刘 欣 获得"绮丽杯"第四届全国知名院校时装设计邀请赛一等奖
冯艳红《室内纺织品设计》、《服装面料设计》入选《2005年全国纺织品设计大赛》
"杉杉杯"第十一届中国时装设计"新人奖"
杨 立 《珊瑚丛中》入选《2005年全国纺织品设计大赛》
2019届本科优秀毕业作品选
2019届本科优秀毕业作品选视觉传达设计学院《<蝴蝶杯>声画推广设计》作者:成洁《节气养生》 作者:王卿洽《噪声-影像》 作者:蒋嘉玮《<造梦守则>绘本创作》 作者:孙宇《丝路遗珠》 作者:王梦琪《无缘房间插画设计》 作者:李文荟《蜀意你》 作者:徐思敏《粤画说》 作者:何楚斯《〈其实我并不喜欢〉动效插画设计》 作者:孙好好《再生》 作者:刘成功《NO—情绪》 作者:丁宇建筑与景观设计学院《1921文化艺术中心》 作者:陈斌《石节子村落艺术中心》 作者:穆启亮《悼念空间设计》 作者:高小雅《独韵——山工艺千佛山校区改造》 作者:王晓璐《杂院·1921》 作者:杨玉烁《石节子美术馆艺术家工作室》 作者:杨满义《独韵——山工艺千佛山校区改造》 作者:田轲《释然·溶解·绽放——城市公共空间缓压设计》 作者:张宇 靳佳昕《山东省威海市荣成车祝村改造》 作者:秦翔宇《衔云书社》 作者:冯康杰《海藻房改造》 作者:刘佳嫣工业设计学院《城市两轮代步电动摩托车》 作者:王安国《红旗2030电动GT 概念设计》 作者:杨志鹏《近海商务休闲游艇》 作者:邓莉 宫羽佳《DR求婚钻戒特装展位》作者:周薇《温室大棚搭建一体机》作者:刘镇源《颈部按摩器》作者:崔照亮《水槽节水与种植共生系统》作者:魏琴《建筑“类皮肤”模块系统》作者:刘成杰《isport 便携运动充能扣》 作者:张丹璇《“山光水色”灯光装置设计》 作者:刘鑫妍《共享汽车立体停车设备》 作者:孙健《兰博基尼展位设计》 作者:徐庆锋《“自然的韵律”灯光装置设计》 作者:郭鹏宇《马来西亚旅游月特装展位》 作者:杜梦秋服装学院《孤山》作者:金贵玉《觅·蝶》作者:陈萍婷《草木清明》作者:储倩《猙·融 染》作者:孙圣军《图腾·灼灼其华》作者:张子悦《秘境》作者:黄诺寅造型艺术学院《江山》作者:史业森《待踏马蹄清月夜》作者:许海荣《je m’appelle Helene 我叫伊莲娜》作者:曹如岳《<花儡>系列》作者:王子童《近朱者赤近墨者黑》作者:沙奥《汉书秦云联》 作者:常现友《沧海·横流》 作者:李国铭《时光》 作者:祝海宁《庭中红鹳》 作者:楚帅《囍》作者:张艺《一千零一夜》作者:马莉娅《小瞿-等待》作者:卜祥奥《绿野仙踪》作者:徐妍现代手工艺学院《梦》 作者:谢剑鸿《纸趣》 作者:王娟《日月如梭》 作者:柳鹏《九趑》 作者:宋育芳《别有情》 作者:李高阳《时光》 作者:袁薛齐《峦叠纷霏》 作者:闫茗悦《极境》 作者:于令军《“祝”金属艺术创作》 作者:闫伟超《境》 作者:郑瑞《轻罗》 作者:马宇婷《鸢》 作者:徐孝慈《守·护》 作者:高洋数字艺术与传媒学院《祭海》作者:张相勇 杜传昕 于东旭 庄婉晴 荀文艺《丝》作者:周末 刘欣 马雪晴 张璠《我与时代擦肩而过》 作者:侯晓婷 胡金鑫 马新茹 潘思维 徐慧珠《哈萨克》 作者:席智君 许琳茜 厉彦胜 韩坤《夜间私塾》 作者:蔡永发 郑庆港 王秀成 赵傲男 肖娜《噬》 作者:李超 陈伯瑜 周岁子 唐弋涵《少年往事》作者:孙佳慧《芭蕾舞剧<大红灯笼高高挂> 舞美设计 》作者:葛超凡《推销员之死》作者:董贞如应用设计学院《小广寒电影艺术博物馆创意衍生品设计》作者:崔鹏佳 周朝阳 肖明远《我们的乌托邦》作者:刘莹 邹慈珍《都市“病”》作者:刘玉茜 张桐瑶《祷告》作者:王心竹《衿念·经年》作者:于海健《网点丝印--十二生肖》 作者:陈爱明 杜海章 穆兆学《客中行》 作者:李雪霞《云珠绣罗裙》 作者:毕志超《巾·帼》 作者:张雪《素》 作者:李玉。
好一个美丽的蝴蝶——记第一届“21世纪杯”全国英语演讲比赛冠军刘欣
好一个美丽的蝴蝶——记第一届“21世纪杯”全国英语演讲比赛冠军刘欣刘欣，生于江苏镇江，1997年7月毕业于南京大学外国语学院英语语言文学专业。
在校期间，曾获南京大学五四青年奖、宝钢奖学金、建昊奖学金、南京大学优秀毕业生等殊荣。
1996年3月代表南京大学参加首届“21世纪杯”全国大学生英语演讲比赛，获得冠军；并与同年5月赴英国伦敦参加世界英语联合会（ESU）举办的世界英语演讲比赛，再次夺冠。
1998年至2000年连续三年主持“21世纪杯”全国大学生英语演讲比赛。
大学毕业后进入中央电视台工作，任英语新闻节目主持人、记者、翻译。
曾主持多项大型活动，好评如潮。
主持过的大型节目包括：1998年5月中央电视台成立45周年招待会，2001，2002，2003，2005年中央电视台中英文国际频道元旦晚会。
2000年8月中央电视台英语频道开播直播晚会，2001年6月香港国际电影节“中国日”活动，2001年7月中央电视台申奥成功直播晚会，2002年第一届CCTV杯全国英语演讲比赛等。
从2001年底开始，同时在中央电视台社教频道CCTV-10主持“人物”栏目。
1999年12月荣获国务院新闻办澳门回归特别报道荣誉证书。
2001年获得中国新闻政府奖。
曾经，在镇江的小城中的人群中，有个小孩儿，她穿着姐姐的绿军装，蹦上公车，自由自在的满城转。
“小孩不要走票”，面对售票员，这稚嫩的宣言，引来乘客的侧目，向这大胆又纯真的女孩露出会心的微笑……十年后，女孩已是亭亭玉立，在国际讲坛，那古老的欧式壁炉，神秘的挂镜前，他身着淡花旗袍，带着东方女人的神韵，娓娓道来“镜子与我”的故事……演讲话音未落，掌声四起，她赢得了金发碧眼、严禁挑剔的评委们一致的肯定。
时光荏苒，如今，你打开电视便会在央视英语频道看到她那熟悉的的身影，如往日一般优雅、清新，却又添几分成熟之美。
流利的英语，磁性的嗓音，她所带来的全球新闻资讯另钟爱她的观众大呼过瘾。
相信此刻，你已明了，她，便是我们很多“21世纪杯”选手心中的榜样——刘欣。
历史上的12月26日
历史上的12月26日12月26日是公历一年中的第360天（闰年第361天），一九第5天，离全年结束还有5天。
重大事件编辑1606年——英国文学家莎士比亚创作的戏剧《李尔王》进行了首次有记载的演出。
1792年——路易十六在巴黎进行最后的审判。
1871年——英国戏剧合作伙伴吉尔伯特与沙利文合作的首部歌剧《泰斯庇斯》在伦敦首演。
1872年——清廷批准李鸿章奏折，成立轮船招商局。
1893年——伟大的马克思主义者，无产阶级革命家、战略家和理论家，中国共产党、中国人民解放军和中华人民共和国的主要缔造者和领导人毛泽东诞生。
1898年——法国化学家皮埃尔·居里和玛丽亚·居里夫妇公布发现了一种新的元素，后来命名为镭。
1916年——蔡元培就任国立北京大学校长。
1932年——茅盾完成长篇小说《子夜》。
1935年——续范亭在南京中山陵下悲愤剖腹。
1937年——中国海军第三舰队不战自沉。
由于舰艇实力与日本海军相去甚远，不具备抵抗实力，被迫自沉。
驻青岛的中国海军第三舰队原为东北系海军。
1941年——第二次世界大战中，美国宣布马尼拉是不设防城市。
1948年——金赛关于性问题的报告震惊美国。
1955年——中国湖北省黄石二中建校1957年——第一届亚非人民团结大会在埃及首都开罗召开。
这次会议决定成立理事会，作为亚非人民团结运动的常设机构。
1960年——召开的第二届会议决定把这个组织定名为亚非人民团结组织。
我国亚非团结委员会1967年3月17日宣布，不再同这个组织发生任何关系。
1961年——中共中央转发《中央组织部关于加强对党员的教育管理工作的报告》。
1962年——中国与蒙古签订边界条约。
1966年——中国研制的中程火箭首次飞行试验基本成功。
1970年——中国第一艘鱼雷攻击型核潜艇胜利下水，开始进行舾装。
1971年——16名美国退伍军人占领自由神像以此表示他们反对越南战争的立场。
1972年——乌拉圭空军飞机空难幸存乘客承认他们曾食人肉。
斯特拉文斯基舞剧《彼得鲁什卡》的音乐创作研究
斯特拉文斯基舞剧《彼得鲁什卡》的音乐创作研究作者：刘欣刘蕊来源：《当代音乐》2019年第06期[摘要]舞剧《彼得鲁什卡》是俄罗斯伟大的作曲家伊戈尔·菲德洛维奇·斯特拉文斯基的一部著名作品。
作曲家在创作过程中，与其他参与舞剧创编的艺术家密切合作，使得该剧音乐与舞剧的整体结构、情节内容、人物角色、动作设计及场景气氛上都默契融合、相得益彰，体现了斯特拉文斯基的舞剧音乐构思新概念。
[关键词]斯特拉文斯基;《彼得鲁什卡》;音乐创作[中图分类号]J65;[文献标识码]A;[文章编号]1007-2233（2019）06-0110-03如果说在俄罗斯音乐与舞蹈史上，柴可夫斯基的三部古典舞剧《天鹅湖》《睡美人》和《胡桃夹子》使俄罗斯古典舞剧音乐创作走上了巅峰，那么完全可以说，伊戈尔·菲德洛维奇·斯特拉文斯基同样用三部舞剧——《火鸟》《彼得鲁什卡》和《春之祭》把俄罗斯的现代舞剧音乐创作引领步入了又一个辉煌的时代。
舞剧《彼得鲁什卡》创作于1910年—1911年，作为斯特拉文斯基的早期代表性作品之一，尽显了作曲家创作前期的舞剧音乐创作风格。
浓郁的俄罗斯民族民间音乐旋律和曲调的应用，色彩鲜明的配器手法结合丰富多变的节奏模式的出现，带给了大家太多的有悖常规、怪异新奇的听觉体验。
作为联结舞剧《火鸟》和《春之祭》的承上启下之作，这部作品是作曲家的个人风格逐渐成形、创作渐进成熟的关键一环，更难能可贵的是，斯特拉文斯基在其创作中，又一次很好地诠释了舞剧音乐作为舞剧完整艺术构思中的一个重要部分，是如何与其默契相融的。
有史料记载，斯特拉文斯基1909年公演了《幻想谐谑曲》和《焰火》两部管弦乐作品以后，轰动一时，并受到正预备组建俄罗斯芭蕾舞团的俄罗斯艺术经纪人谢尔盖·贾吉列夫的关注。
贾吉列夫邀请斯特拉文斯基加入他的芭蕾舞团，与俄罗斯当时最重要的艺术家——舞蹈家兼编舞米哈依尔·福金和瓦茨拉夫·尼金斯基、艺术家兼舞台设计师莱昂·巴克斯特和亚历山大·贝诺斯共建了创作小组，这个创作小组严格把握了艺术构思的整体观念，在舞剧的创作方面融戏剧、舞蹈、作曲、舞台表演和布景设计于一体，成果卓著，后来成为俄罗斯现代时期极负盛名的艺术联盟[1]。
凤凰台下欣欣向荣的菊花红——台前县人民检察院刑事检察二科副科长刘欣事迹纪略
■ 运帅丹凤凰台下欣欣向荣的菊花红——台前县人民检察院刑事检察二科副科长刘欣事迹纪略137检察官办理故意杀人、交通肇事案件，需要克服心理恐惧，研判分析杀人现场勘验图、现场照片，不断地推理、验证，最终使案情水落石出。
这是司法监督的使命和责任。
但是检察官在办理交通肇事之类案件时，不少人留下了严重的心理阴影。
有证不敢驾车上路，每每路过一个道路，脑海中总是条件反射，出现了一个个幻影：该路口发生交通事故，造成死亡几人，重伤几人，似乎在一瞬间，鲜活的生命一下子被撞得四分五裂，鲜血喷流，有的成一团肉酱，有的被烧焦，面目全非，简直是在还原事故现场。
办理重案难，但克服心理反应更难。
刘欣以最大的毅力，根除了办案后的心理反应。
她每每来到办过案的现场，仅仅留下了对离世人的感伤和遗憾。
二她坚守法律底线，用环环相扣的证据链条将罪犯绳之以法，严格履行了检察监督的准则和责任。
她不辞艰辛，长臂挥剑，斩断犯罪根基；同时以法律的温情，让公平正义可知可感。
因职业关系，刘欣有时候还习惯“较真”，对证据把控较严，对定罪量刑的证据不仅进行实体审查，更进行程序审查，尤其是对零口供的重大案件，更严格把控证据，排除一切疑点。
在外人看来，她严肃冷峻，但实际上她也有温情和煦的一面，言辞犀利指控犯罪，又会综合考虑被告人具有的从轻、减轻情节。
在平衡“天理国法人情”时，仍需要以法律为底线，刚柔并济，同时也要方圆有度，确保法律适用的公平公正。
台前县有些特别贫困的地方，也是制毒造毒的高发区。
侯庙镇有一对“90后”夫妻，因为哥哥意外死亡，嫂子改嫁，留下了3个孩子。
父亲年纪大了，又常年有病，自己家里还有3个孩子，加上哥哥家的3个孩子，一共有6个孩子要抚养。
巨大的生活重担全部压在了夫妻俩身上，贫困的日子度日如年，自己可以省吃俭用，但是孩子们穿衣、吃饭、上学，都需要钱，没有钱寸步难行。
他们也是听说倒卖毒品赚钱比较多，心想着，吃不上饭，也是一死，不如铤而走险，干两年赚点钱缓解下生活压力，等情况好转了再收手。
历史上的今天：12月26日
历史上的今天：12月26日历史上的今天：12月26日今天是2016年12月26日，星期一。
今天也是毛泽东诞辰日。
出生人物1891年(辛卯年)——亨利·米勒，美国作家。
1893年(癸巳年)——毛泽东，中华人民共和国伟大领袖。
1897年(丁酉年)——万国鼎，农史学家，中国农史学科主要创始人之一。
1905年(乙巳年)——陆星垣，蚕业教育家，蚕的遗传育种学家。
1943年(癸未年)——沈鸿根，著名中国书法家。
1968年(戊申年)——张咪，中国女歌手。
1970年(庚戌年)——梁文道，凤凰卫视主持人，新左派知识分子。
1971年(辛亥年)——杰瑞德·莱托，美国歌手，演员。
1973年(癸丑年)——刘欣，中国女演员。
1973年(癸丑年)——peterfacinelli，美国男演员。
1979年(己未年)——霍建华，中国台湾演员。
1979年(己未年)——chrisdaughtry，美国男歌手。
1980年(庚申年)——赵正锡，韩国演员，音乐剧演员。
1982年(壬戌年)——何苗中国女演员。
1983年(癸亥年)——李野，中国短道速滑男子运动员，冬季奥运铜牌得主。
1983年(癸亥年)——刘芸，中国女演员。
1984年——alexanderwang，美籍华裔设计师。
1984年——刘涛，湖北高丽兰芝电子科技有限公司法人1985年——贝丝·比厄，美国女演员,《破产姐妹》中的落魄富家女carolinechanning1986年——乔·亚历山大，nba密尔沃基雄鹿队球员。
1986年——乌戈·洛里斯，司职门将，法国国家队队长。
现效力于托特纳姆热刺足球俱乐部。
1988年——黑涩会美眉点点出生。
1990年——阿隆·拉姆塞，阿森纳球员。
1992年——方逸伦，中国组合m4m成员、老小。
1994年——谢玮，中国著名梦想家。
1999年——吴磊，电视剧《娘妻》饰演小耀宗。
2003年——毛东东，毛泽东之曾孙编辑1931年——美国图书馆事业家、图书馆学教育家杜威逝世。
谈《玉篇》存在的价值及意义
收稿日期：２０１７－０９－２５作者简介：刘欣（１９８４－），女，蒙古族，辽宁建昌人，铁岭师范高等专科学校，讲师，主要从事语言应用及汉语教学研究。
２０１８年第１期 辽宁师专学报（社会科学版）ＮＯ．１２０１８（总１１５期） ＪＯＵＲＮＡＬＯＦＬＩＡＯＮＩＮＧＴＥＡＣＨＥＲＳＣＯＬＬＥＧＥ（ＳＯＣＩＡＬＳＣＩＥＮＣＥＳＥＤＩＴＩＯＮ）ＧｅｎｅｒａｌＮｏ．１１５谈《玉篇》存在的价值及意义刘 欣（铁岭师范高等专科学校，辽宁铁岭１１２０００） 摘 要： 《玉篇》是我国现存的第一部楷书字典，也是继《说文解字》之后的又一部重要的字书，它是由南朝陈梁年间顾野王所写的，在中国语言学史上具有重要的地位。
对于《玉篇》的价值从它对陈梁年间人们的影响和对后世的影响两部分来阐述。
关键词： 《玉篇》；价值及意义；影响；反切中图分类号：Ｈ１０９．２ 文献标识码：Ａ 文章编号：１００８—３８９８（２０１８）０１—００２０—０３ 众所周知，《玉篇》是我国现存的第一部楷书字典，也是继《说文解字》之后的又一部重要的字书。
它是由南朝陈梁年间顾野王所写的，在中国语言学史上具有重要的地位。
虽然我们多数情况下看到的是《宋本玉篇》，它与《玉篇残卷》有很大的差异，但从残卷中同样能看到《玉篇》的价值。
《玉篇》的价值从历史的角度来看，包括对陈梁年间人们的影响和对后世的影响两部分。
一、在陈梁年间社会的价值《玉篇》产生的原因，也就是顾氏撰写《玉篇》的目的，众多研究者在考证《玉篇》时都会提到，它已成为所有学者研究的不变问题。
对于这个问题顾野王也在他的《玉篇·自序》中说到“微言既绝，大旨亦乖，故五典三坟，竟开异议，六书八体，今古殊形。
或字各而训同，或文均而释异，百家所谈，差互不少。
字书卷轴，舛错尤多，难用寻求，易生疑惑，猥承明命，预缵过庭。
总众众篇，校雠群籍，以成一家之制，文字质训备矣。
”这段话中的意思就是说，由于社会的变迁、字书文体的改变，导致各著作家对某一个字的具体意义研究出现了分歧，并且字义经过不同语言学者多次的传抄，也出现了很多的错误，不便于人们对其真正的意义和用法的理解，使人们产生疑惑，所以顾野王决定考证古今文字的形体，训诂的异同，为读者解释疑难、困惑的问题。
湘版高中美术绘画模块教案
湘版高中美术绘画模块教案湘版美术绘画模块第二单元《绘画中的色彩》第三课《光色心情》知识目标:学会有目的地选择和运用色彩语言,大胆地表达自己的思想与情感,从中品味绘画色彩语言丰富的情感内涵.能力目标:能够结合生活中的色彩体验并运用绘画的相关知识欣赏评述作品中的色彩表现,在感知、领会、感悟作品的过程中,养成敏锐观察、细致比较、层层分析的学习习惯.情感目标:能够通过丰富的色彩感受活动,激发通感体验,并理解色彩心理属性具有共同性与个体性特征,在色彩运用的实践体验中进一步深化色彩表现的色调知识,建构形象生动的色彩观.教学重点与难点:重点:通过丰富的色彩感受活动,激发通感体验,并理解色彩心理属性具有共同性与个体性特征;难点:选择和运用色彩语言,大胆地表达自己的思想与情感,能够结合生活中的色彩体验并运用绘画的相关知识欣赏评述作品中的色彩表现.教学过程:一、导入问题引入:上课前,老师被一个问题难住了,我想请同学们出出主意,你觉得今天这样的场合,老师该打什么颜色的领带比较适合?其实,刚才我们谈的话题跟今天所学的内容有关,让我们一起来探究色彩与人的心理活动.展示课题:第三课《光色心情》p31二、课题一:看得见的冷、热、酸、甜设问:冷、热、酸、甜能看得见吗?我们知道冷、热是触觉,酸、甜是味觉.引导:大家能不能分清橙汁与咖啡的味道？（课件展示图片）.让学生讲出色彩的通感.1、比较作品:《蓝色睡莲》法国-莫奈；《萨达克寻找湮没的水域》英国-约翰马丁引导学生说出两幅作品的感受,得到:一般来说,红、黄、橙等色常让人联想到暖烘烘的太阳、火光,感到温暖,所以称为暖色；而青色、蓝色使人联想到天空、冰川、河流、海水等,感到寒冷,所以称为冷色.艺术家在进行艺术创作时常常会利用这种色彩的冷暖感,营造出画面所需要的气氛,突出作品的主题.(学生讨论怎样运用冷暖感创作作品,如“沙漠行人”这个画面色彩组织.)2、比较作品:《故宅》吴冠中《浙东石城》陈伟南导问“两幅作品同样是画房子、墙壁,你觉得重量是否一样？”得到:色彩是有重量感的.在同类型、同一材质对象的情况下,明度较高的色彩,给人的感觉较轻；相反,明度较低的色彩,给人的感觉较重.3、图片导出什么是色调:课件展示:《天使无言》杨国辛；让学生说出每一个小图的主要色彩,导出什么是色调:每一个画面的色彩,都有其主要特征和基本倾向,称为色调,也常被称为“主调”或“基调”.绘画色调从明度上有高调与低调之分,对比欣赏《闹房》、《ｅ地风景之六》.低调的画面往往使人感觉厚重、深沉、压抑等；高调的画面色彩明度高,往往给人以轻柔、明快、理性的感觉.比较《天使无言》中四幅作品,让学生谈谈不同的画面色调带给我们的感受有什么不同？色调是画家传达作品主题情感的重要因素之一.三、课题二:画笔抹出的喜怒哀乐1、欣赏《都市红茶》（现代）周刚青春、热血、生命、兴奋、激动以及活力是不是你从画面中感受到的？分析是什么因素让你感受到这些？将作品《都市红茶》变成蓝灰色调以后感觉有什么不同吗？从心理反应来说,蓝、绿等色被称为冷静色,相反,红、黄等色,使人热血沸腾或烦躁不安导致心理亢奋,则属于兴奋色.2、色彩的联想其实,色彩给我们的联想是非常丰富的,同一种色彩,能使我们产生不同的联想和感受.下面我们做一个色彩联想的小测验:色彩联想感觉情感经验黄秋叶枯萎衰败针对学生的答案:设问为什么同一种色彩有些同学的感觉完全不同?引导学生了解不同生活经验的人,会对色彩有不同的感受.色彩的感受会因性别、年龄、种族、风俗习惯而有个体与群体的差异.（学生讨论）另外,不同的形状、肌理、构图、空间也会对色彩的表达形成制约.（展示图片）3、对比欣赏:《云飘来云飘去》胡冰；《云卷云舒》刘欣与人类的个性一样,色彩也具有明朗与阴郁的区别,可以用来表达人的感情.明度高、对比强、色度偏纯且色性偏暖的色彩给人以明朗的感觉,而明度低、明度对比弱以及纯度偏低且色性偏冷的色彩往往给人以阴郁之感.4、思考与交流将毕加索《少女像》改变色彩以后,你能结合人物形象谈谈每一幅作品的色彩所表达出的不同情绪吗？四、拓展1、借助色彩和形状（包括肌理和笔触等）画一组小画,表达自己近阶段的心情.2、在生活中寻找红色,如:红喜字、红灯笼、红花、鲜血、警告牌、火焰等等,提取需要的元素,画一幅用红色表现情感的作品.附:色彩的联想测验表格色彩→联想→感觉→情感经验黄秋叶枯萎衰败。
可爱的满族“红娘”刘欣
可爱的满族“红娘”刘欣□刘 里 元曲作家王实甫的《西厢记》,源自唐元稹的《莺莺传》,是一部古典文学名著,这部抒情诗剧从问世以来,在国内外一直享有盛名,京剧《西厢记》、《红娘》传播更为广远。
进入90年代,电影导演黄健中看中了它,决心改成电影搬上银幕,经过两年精心的案头准备,1998年由北京电影制片厂等投资900万,在初夏的京郊开机,又选潭柘寺和戒台寺为剧中普救寺的实景,规模浩大取材于《西厢记》的音乐故事片《红娘》就以展开它优美抒情的画卷,一时为影界和社会所瞩目,正是《西厢记》再度推出,红娘戏重现风采。
京剧《西厢记》里红娘的扮演者都是著名京剧表演艺术家,如荀慧生、杜近芳、孙毓敏等等,他们的表演是那么丝丝入扣,唱念做一招一式几乎让观众铭记于心、耳熟能详,选谁为扮演电影里的红娘好呢?这颇让黄导演费心思。
最后还是由策划徐敏推荐了中央戏剧学院90年毕业生刘欣,她经过三番五次被考察、试装,终于得到认可。
刘欣说:“可能是和黄导接触一段时间,觉得我就是他心目中的和剧本中的红娘,才定下了我。
我真是个幸运儿。
”刘欣中等个,身条柔美,手指纤细,白皙的肤色,出身满族正黄族,更为不俗的是,小小年纪做了佛门居士,一应的事体又显得格外明白透彻,实实让外人暗暗叹服。
刘欣的父母都是高级军官,她排行老二,有个比之大几分钟的双胞胎姐姐,俩人好的像一个人似的,姐姐在美国居住,隔几个月就要回来一次,好像来看看她的那一半刘欣怎么样了!刘欣讲话的速度略略快些,大约是进入红娘的戏太深,采访中显得又灵俐又懂事,说着说着就引一句红娘的台词,令人好像面对的就是红娘本人。
出道不久她既有此悟性和功夫,又让人不能不赞叹她是块演戏的好胚子。
根据黄导演的要求,这部《红娘》的侧重点不延袭传统故事情节,要揭示红娘的内心世界。
一千多年来,对于热心助人的红娘姑娘,人们有种种不同的理解和测度,女孩儿家心热口难开的崔莺莺,身边有了一位又聪明又善解人意的红娘,才有了与书生张生的不解情缘,红娘因之成为永恒的为男女婚嫁热心结缘人的代称。
奖励名称
湘美版高中美术绘画课件第三课 光色心情
云卷云舒 彩墨画 刘欣
同样是画云朵，截然不同的用色，感受大不一样！左图色调 暖、亮，给人温暖、轻盈、明快的感觉；右图色调冷、暗，给人 阴郁、深沉、压抑的感觉。
绘画
第二单元 第三课 光色心情
色彩的情感表现
我们生活在一个丰富多彩的色彩世界中，积累 了很多视觉经验，当视觉经验与外来色彩刺激产生 一定的呼应时，就会使人心理上产生某种情绪，并 使该色彩具有表达这种情绪的效果。当然，色彩的 情感表达并不是一成不变的，要想准确地说出各种 颜色的表情特征也很难。艺术家正是利用色彩情感 的丰富性、差异性来表现生活、表达自我。
绘画
第二单元 第三课 光色心情
明朗的色
一般说来，明 度高、对比强、纯 度偏高且色性偏暖 的色彩给人以明朗 的感觉。画面中蓝 色的天空和金黄色 房子、大地的强烈 对比，使人真切地 感受到了阳光的明 媚、灿烂。
在阿尔的黄房子 油画 （荷兰）凡·高
绘画
第二单元 第三课 光色心情
呐喊 油画 （挪威）蒙克
绘画
阴郁的色
蒙克的用色与自然保持着一定的 关联。虽然蓝色的水、棕色的地、绿 色的树以及红色的天，都被夸张得富 于表现性，但并没有失去其色彩大致 的真实性。全画的色彩是阴郁、沉闷 的：浓重的血红色悬浮在地平线的上 方，给人不祥的预感；它与海面阴暗 处的紫色相冲突，这一紫色因伸向远 处而愈益显得阴沉；同样的紫色，重 复出现在孤独者的衣服上；而他的手 和头部，则留在了苍白、惨淡的棕灰 色中。由此可见，明度低、明度对比 弱、纯度偏低且色性偏冷的色彩往往 造成阴郁的感觉。
普通高中课程标准实验教科书湘美版 绘画类 第二单元第三课
色调
色调不是指颜色的性 质，而是对一幅绘画作品 整体颜色的概括性评价， 是一幅作品色彩外观的基 本倾向。一幅画虽然用了 多种颜色，但总是有一种 整体倾向，偏蓝或偏红， 偏暖或偏冷，等等。这种 整体倾向就是一幅画的色 调。通常可以从色相、明 度、冷暖、纯度四个方面 来定义一幅作品的色调。
六十位央视女主播写真及介绍
六十位央视女主播写真及简介央视美女主播们在荧屏前端庄秀美、风光无限，那么在生活中她们究竟是什么样子呢？下面是博主汇编出的六十位央视美女主播私房写真照片，她们个个端庄、大方、睿智、漂亮。
Chengz605 根据网上资料和图片编辑更多精彩请点击这里访问周涛周涛毕业于北京广播学院播音系。
全国青联委员。
1992-1995年就职于北京电视台播音部，担任《北京新闻》和《北京晚间新闻》主播，还主持专栏节目《影视圈》。
1994年荣获由北京市电视艺术家协会颁发的“春燕杯”最佳节目主持人奖。
1995年调入中央电视台文艺部，任《综艺大观》栏目主持人，以清新、典雅的风格受到好评。
周涛先后荣获第三届“金话筒”银奖、第四届“金话筒”金奖、由广播电影电视部颁发的“第二届播音主持作品奖”一等奖。
1999年在中央电视台和奥地利国家电视台合作录制的《音乐家舞台》大型晚会上，作为中方主持人与奥地利主持人合作，节目播出后在中国和欧洲均产生了很大反响。
为了表彰周涛作为主持人的出色表现，德国国家电视一台授予周涛“金皇冠”最佳主持人奖。
这是此奖项首次授予欧洲以外的主持人，由此，周涛也成为我国首位在国际上获奖的综艺节目主持人。
周涛先后荣获第三届“金话筒”银奖、第四届“金话筒”金奖、由广播电影电视部颁发的“第二届播音主持作品奖”一等奖。
1999年在中央电视台和奥地利国家电视台合作录制的《音乐家舞台》大型晚会上，作为中方主持人与奥地利主持人合作，节目播出后在中国和欧洲均产生了很大反响。
为了表彰周涛作为主持人的出色表现，德国国家电视一台授予周涛“金皇冠”最佳主持人奖。
这是此奖项首次授予欧洲以外的主持人，由此，周涛也成为我国首位在国际上获奖的综艺节目主持人。
周涛连续15年担任中央电视台春节联欢晚会的主持人，并在上百台大型文艺晚会及国家级大型庆典演出中担任司仪、主持人。
美丽大方，端庄典雅，声音甜美，反应灵敏，拿起话筒来笑语盈盈，主持节目中规中矩。
这是央视美女主持人周涛给观众留下的印象。
斯特拉文斯基舞剧《彼得鲁什卡》的音乐创作研究
当代音乐２０１９年第６期ＭＯＤＥＲＮＭＵＳＩＣ斯特拉文斯基舞剧«彼得鲁什卡»的音乐创作研究刘㊀欣㊀㊀刘㊀蕊[摘㊀要]舞剧«彼得鲁什卡»是俄罗斯伟大的作曲家伊戈尔 菲德洛维奇 斯特拉文斯基的一部著名作品ꎮ作曲家在创作过程中ꎬ与其他参与舞剧创编的艺术家密切合作ꎬ使得该剧音乐与舞剧的整体结构㊁情节内容㊁人物角色㊁动作设计及场景气氛上都默契融合㊁相得益彰ꎬ体现了斯特拉文斯基的舞剧音乐构思新概念ꎮ[关键词]斯特拉文斯基ꎻ«彼得鲁什卡»ꎻ音乐创作[中图分类号]Ｊ６５㊀[文献标识码]Ａ㊀[文章编号]１００７－２２３３(２０１９)０６－０１１０－０３[收稿日期]２０１９－０３－０３[作者简介]刘㊀欣(１９７４ ㊀)ꎬ女ꎬ博士ꎬ东北师范大学音乐学院教授ꎻ刘㊀蕊(１９９４ ㊀)ꎬ女ꎬ东北师范大学音乐学院硕士研究生ꎮ(长春㊀１３００００)㊀㊀如果说在俄罗斯音乐与舞蹈史上ꎬ柴可夫斯基的三部古典舞剧«天鹅湖»«睡美人»和«胡桃夹子»使俄罗斯古典舞剧音乐创作走上了巅峰ꎬ那么完全可以说ꎬ伊戈尔 菲德洛维奇 斯特拉文斯基同样用三部舞剧 «火鸟»«彼得鲁什卡»和«春之祭»把俄罗斯的现代舞剧音乐创作引领步入了又一个辉煌的时代ꎮ舞剧«彼得鲁什卡»创作于１９１０年 １９１１年ꎬ作为斯特拉文斯基的早期代表性作品之一ꎬ尽显了作曲家创作前期的舞剧音乐创作风格ꎮ浓郁的俄罗斯民族民间音乐旋律和曲调的应用ꎬ色彩鲜明的配器手法结合丰富多变的节奏模式的出现ꎬ带给了大家太多的有悖常规㊁怪异新奇的听觉体验ꎮ作为联结舞剧«火鸟»和«春之祭»的承上启下之作ꎬ这部作品是作曲家的个人风格逐渐成形㊁创作渐进成熟的关键一环ꎬ更难能可贵的是ꎬ斯特拉文斯基在其创作中ꎬ又一次很好地诠释了舞剧音乐作为舞剧完整艺术构思中的一个重要部分ꎬ是如何与其默契相融的ꎮ有史料记载ꎬ斯特拉文斯基１９０９年公演了«幻想谐谑曲»和«焰火»两部管弦乐作品以后ꎬ轰动一时ꎬ并受到正预备组建俄罗斯芭蕾舞团的俄罗斯艺术经纪人谢尔盖 贾吉列夫的关注ꎮ贾吉列夫邀请斯特拉文斯基加入他的芭蕾舞团ꎬ与俄罗斯当时最重要的艺术家 舞蹈家兼编舞米哈依尔 福金和瓦茨拉夫 尼金斯基㊁艺术家兼舞台设计师莱昂 巴克斯特和亚历山大 贝诺斯共建了创作小组ꎬ这个创作小组严格把握了艺术构思的整体观念ꎬ在舞剧的创作方面融戏剧㊁舞蹈㊁作曲㊁舞台表演和布景设计于一体ꎬ成果卓著ꎬ后来成为俄罗斯现代时期极负盛名的艺术联盟[１]ꎮ与其他舞剧创作一般是先有内容与基本故事情节不同ꎬ舞剧«彼得鲁什卡»的创作是先有音乐构思ꎬ而后才生成剧情的ꎮ作品的缘起完全是由于作曲家斯特拉文斯基的灵感突现而产生的ꎮ当时ꎬ斯特拉文斯基正在瑞士日内瓦湖畔的克拉伦斯酝酿舞剧«春之祭»的音乐构思ꎮ一日ꎬ贾吉列夫去看望他ꎬ作曲家在钢琴上随性演奏起了他刚刚构思的一部«音乐会曲»ꎬ乐曲中的诙谐淘气的木偶形象引起了贾吉列夫的浓厚兴趣ꎬ他决定让斯特拉文斯基以这一音乐主题为核心ꎬ创作一部新的舞剧作品ꎮ一部四幕滑稽芭蕾舞剧«彼得鲁什卡»就这样应运而生了ꎮ整场舞剧的音乐和脚本都由作曲家自己完成ꎬ在音乐总谱的手稿上ꎬ可以看到斯特拉文斯基标示出的舞剧的场景与内容ꎮ在编舞设计和排练过程中ꎬ作曲家也经常亲自在钢琴上为舞蹈进行现场伴奏ꎬ和福金等舞蹈创作团队成员一起研磨作品ꎬ修改细节ꎮ这一系列的协同一体研创工作保证了音乐与舞剧整体结构㊁情节内容㊁情绪表现㊁动作设计和场景气氛的默契融合ꎬ协调一致ꎮ０１１一㊁音乐与舞剧整体结构的默契融合«彼得鲁什卡»这部舞剧讲述了三个木偶之间的爱与嫉妒的故事ꎬ共分四幕ꎬ音乐与整体结构和剧情紧密地构筑在一起ꎬ四个场次犹如起承转合的四个乐章ꎬ表现了作曲家将舞剧交响乐化的创意ꎮ第一幕 谢肉节 的狂欢是快板乐章ꎬ分为三个场次ꎮ第一场 在洒满阳光白雪广场上的狂欢节 中ꎬ作曲家用较自由的现代变奏回旋曲式描绘了谢肉节中人们的游乐嬉戏ꎻ第二场 查拉坦 以带再现的三部曲式㊁３６小节的短小片段表现了魔术师的把戏ꎻ第三场是著名的 俄罗斯舞曲 ꎬ是三重乐段上的双主题变奏ꎬ节奏严谨ꎬ情绪热烈ꎬ刻画了由魔术师变活的三个木偶 彼得鲁什卡㊁摩尔人阿拉普㊁女芭蕾舞演员巴列琳娜跳舞的场景ꎮ第二幕 彼得鲁什卡的房间 为交响乐化舞剧中的慢板ꎬ整幕就一场ꎬ为带前奏的复五部曲式ꎬ讲述了被踢入房间的彼得鲁什卡的悲惨场景ꎬ当他深爱的女芭蕾舞演员弃他而去以后ꎬ彼得鲁什卡更是陷入了痛苦与绝望之中ꎮ第三幕 黑人摩尔的房间 相当于一个谐谑曲乐章ꎮ这一幕也分为三场ꎮ第一场 黑人摩尔 是倍复三部曲式ꎬ音乐呈现了一种东方色彩与韵调ꎬ展现了摩尔人阿拉普的不同气质ꎻ第二场 芭蕾舞女演员之舞 为不带再现的复二部曲式ꎬ描绘了芭蕾舞女演员巴列琳娜走进来ꎬ翩翩起舞ꎻ第三场 圆舞曲 是复二部曲式ꎬ表现了阿拉普与巴列琳娜共舞的场面ꎮ第四幕 谢肉节 的狂欢与彼得鲁什卡之死以终曲结构结束ꎮ共有十个场景ꎬ分别为: 傍晚的狂欢节 奶妈们的舞蹈 农夫与狗熊 吉普赛人与商贩 车夫之舞 假面者的舞会 黑人摩尔与彼得鲁什卡的混战 彼得鲁什卡之死 警察与魔术师 彼得鲁什卡的灵魂 ꎮ每一段都由固定的曲式构成ꎮ整个音乐结构循规蹈矩ꎬ与古典音乐曲式结构完全吻合ꎮ二㊁音乐与舞剧情节内容的默契融合首先ꎬ斯特拉文斯基的这部舞剧音乐与全剧的细节内容与表现严丝合缝ꎬ完美贴合ꎮ就拿第一幕 谢肉节 的狂欢这个快板乐章的第一个场景为例ꎬ音乐开始ꎬ描绘了欢腾喧闹㊁如醉似狂的节日场景ꎬ烘托了人头攒动㊁熙熙攘攘㊁人声鼎沸㊁车水马龙的街头气氛ꎮ尖声刺耳的长笛模拟出了巷子里的叫卖声ꎻ四只独奏的大提琴表现出醉汉的呓语低喃ꎻ两组乐器分别以十六分音符的迅速飞驰和长颤音的反复辗转展示了嘈杂喧嚣的景象ꎮ接下来ꎬ乐队奏出表现 一群醉汉边舞边过 情景的俄罗斯风格曲调ꎮ在再次出现的长笛叫喊声中ꎬ单簧管模仿手风琴的音色ꎬ奏出古老而流传甚广的俄罗斯民歌«秋风秋雨的黄昏»ꎮ然后在长笛三拍子舞曲的伴奏中ꎬ卖艺舞伎婆娑起舞ꎬ以三角铁打着拍子ꎬ舞台另一头的八音箱里的音乐也开始了演奏ꎮ突然ꎬ流浪艺人及八音箱的音乐戛然而止ꎬ出现在舞台上的魔术师引起人们的注意ꎮ不久ꎬ乐队重又奏出前面那喧闹㊁杂乱的街头情景和更为热烈的音乐ꎬ而后又被一阵猛烈的急鼓声所打断ꎬ大家看到有两位鼓手站在戏院门口ꎬ以招揽观众ꎮ最后ꎬ在一个强烈的全奏和弦声中ꎬ魔术师查拉坦从小剧院里走了出来ꎮ如此纷繁复杂㊁令人目不暇接的剧情内容如何用音乐表达并传递给观众呢?在«彼得鲁什卡»这部作品中ꎬ斯特拉文斯基的创作秘诀就在于借用了电影中镜头剪辑组合的艺术ꎬ通过各种不同音乐片段的同时并置或者交替转接的方式ꎬ艺术性地分裂了彼此之间的联系却又将不同音乐元素完美地拼贴㊁融合在一起ꎬ形成了不同音响体之间的陆离斑驳的切换ꎮ整部作品就像是无数音乐 蒙太奇镜头 ꎬ把音乐这种 时间艺术 和舞剧表演这一 空间艺术 有机地结合起来ꎮ这种独特的音乐创作手法 横向结构中音色与音响的 蒙太奇式 展衍手法是斯特拉文斯基最具代表性的音乐创作特征ꎬ体现了作曲家与众不同的音乐美学理念和标新立异的创作思想ꎮ«彼得鲁什卡»这部舞剧音乐中的配器布局也与剧情内容中的戏剧性因素密切关联ꎮ由剧情发展的需要所形成的音色逻辑性布局ꎬ成为了«彼得鲁什卡»中重要的配器布局形式之一ꎮ全剧采用音色的对置对比原则进行展衍ꎬ这种新的形式 结构观对于开拓舞剧管弦乐写作和布局思路具有新的意义ꎬ显示出了斯将拉文斯基娴熟的作曲技术㊁高超的配器技巧ꎬ更是体现了他清晰且严谨的還辑思维ꎮ总体来说ꎬ斯特拉文斯基的这种 剧情关联型 配器布局理念后来成为俄罗斯舞剧音乐创作的最重要的原则之一ꎮ三㊁音乐与舞剧人物角色的默契融合斯特拉文斯基认为 音乐可以表现自我ꎮ一部音乐作品的确能体现出作曲家的感情ꎬ因此当然可以将之视为作曲家感巧的表现和象征化ꎬ尽管作曲家并不是有意识去做这件事的[２] ꎮ通过 角色化 的音响ꎬ作曲家塑造了舞剧«彼得鲁什卡»中不同的特色形象ꎮ举个例子来说ꎬ他用连续下行的半音在低音区奏出的动机来表现操控木偶的东方魔术师 查拉坦 阴沉㊁冷酷的性格特征ꎬ在木偶们出场的背景声部中ꎬ这个动机几乎每次都会出现ꎮ著名的不协和和弦 彼得鲁什卡和弦 由根音相距一个三全音的两个重叠大三和弦组成ꎬ这个双调性和弦构成的 彼得鲁什卡 主题ꎬ象征着木偶彼得鲁什卡既滑稽又可怜的双重１１１刘㊀欣㊀㊀刘㊀蕊:斯特拉文斯基舞剧«彼得鲁什卡»的音乐创作研究性格ꎮ这样的例子在这部舞剧中随处可见ꎮ斯特拉文斯基运用 音响角色化 的手法建立起了一架连接到他想象空间中的桥梁ꎬ 音响角色化 是舞剧«彼得鲁什卡»中重要的㊁具有特点的创作手法ꎮ四㊁音乐与舞剧动作设计的默契融合斯特拉文斯基在舞剧音乐创作方面非常注意与舞蹈动作的默契融合ꎮ在这部舞剧中ꎬ人物纷繁复杂ꎬ除了邪恶的魔术师和三个木偶以外ꎬ还有街头舞伎㊁小贩㊁表演熊和众多的群众演员ꎮ这就需要编舞者不断挖掘其动作特点ꎬ来塑造人物的典型形象ꎮ在作曲家与舞剧编舞㊁艺术家米歇尔 福金的融洽合作之下ꎬ音乐与舞剧中性格各异的人物动作达到了高度的协调统一ꎮ如第四幕第三场 农夫与狗熊 这一场景中ꎬ作曲家挖掘了管乐器极端音区的音色表现力ꎬ通过单簧管在高音区和极高音区上演奏来模化作品中农夫吹奏的乐器 管子ꎮ而狗熊笨拙的形象和具体的舞蹈动作则是通过大号在高音及极高音区上的演奏来塑造的ꎬ表现得十分生动㊁贴切ꎮ再如第三幕第三场的 圆舞曲 部分ꎬ音乐形象地塑造了女芭蕾舞演员巴拉琳娜跳着轻盈的维也纳三拍子圆舞曲ꎬ而摩尔人却跟不上节奏ꎬ踩着２/４拍的笨拙拍点呈现出的怪诞感觉ꎮ整段音乐明显呈两层音响ꎮ音响层一为女芭蕾舞演员巴列琳娜的舞蹈ꎮ这一层处于中高音区ꎬ是由两支长笛和竖琴高声部同度叠置而成的三拍子圆舞曲ꎬ作为伴奏音型的竖琴低声部处于中声部ꎮ旋律虽然是由两种乐器的混合音色构成ꎬ但是由于乐器的性质导致其有着完美的契合度ꎬ整体音响融合而统一ꎬ表现了巴列琳娜轻盈曼妙的体态和优美妩媚的舞姿ꎮ而与之相对比的音响层二 摩尔人的舞蹈则是由英国管和低音大管在低音区以相差十五度的齐奏构成的二拍子旋律ꎬ气息连贯ꎬ伴奏织体以点状形态出现ꎮ这个复节奏的音乐片段ꎬ密切地与两个角色的动作相配合ꎬ给人带来的感觉不仅是两个音响层的相互碰撞ꎬ更让人深刻理解了不同人物的性格特征ꎮ五㊁音乐与舞剧场景气氛的默契融合(一)旋律凸显俄罗斯民族风情在舞剧«彼得鲁什卡»中ꎬ斯特拉文斯基运用俄罗斯民间音乐素材尽显了俄罗斯的节日场面ꎮ斯特拉文斯基的童年是在圣彼得堡度过的ꎬ对此他曾在回忆录中写道: 我的脑海中商贩们的叫喊声也是记忆犹新的 星期日中午人迹罕至的城郊大街上的手风琴声㊁餐厅或咖啡馆里巴拉莱卡琴的琴弦弹拨声总是能勾起人的一股乡愁ꎮ[３] 作曲家将儿时的记忆重现在了«彼得鲁什卡»中ꎬ舞剧的旋律素材选取了五首当时俄罗斯人民耳熟能详的民歌ꎬ还有一首名为«木腿»的法国小曲ꎮ作曲家通过对旋律核的微变奏ꎬ如结合民歌的特点将曲调进行重复ꎬ改变节奏㊁节拍和旋律核的顺序ꎬ使音乐与剧情内容㊁场景气氛高度融合一致ꎬ达到了极致的艺术效果ꎮ斯特拉文斯基曾说过: 一支完整的旋律是由许多旋律核组成的ꎬ人类对于旋律的审美从来就没有统一的客观标准ꎬ重要的是作曲家组装旋律核为完整旋律时的技术ꎮ 从这部舞剧的音乐创作中确实可以发现其高超的旋律变奏技法的应用ꎮ(二)配器烘托渲染环境气氛斯特拉文斯基在配器处理上ꎬ非常注重舞剧气氛的恰如其分的表现ꎮ如在魔术师查拉坦出场的片段中ꎬ在低音提琴的拨奏中引出一段富有色彩效果的音响:加弱音器的第一小提以跳弓半音下行㊁第二小提以弓震音的方式拉奏泛音ꎬ配合中提琴的人工泛音的奏法ꎬ为东方魔术师 查拉坦 即将要进行的魔术表演营造出一股神秘的气氛ꎮ在舞剧第二幕ꎬ不仅呈示了前述的现代音乐中有名的 彼得鲁什卡和弦 ꎬ还出现了令人印象深刻的 彼得鲁什卡的诅咒 的片段ꎮ小号在这里加上了弱音器ꎬ但不是为了减弱音量ꎬ而是为了形成更具强烈的 金属性 音响效果和紧张度 两只加了弱音器的小号以超强的力度在高音区奏出ꎬ形成极其刺耳且具富有穿透力的音响ꎬ把木偶彼得鲁什卡的诅咒表现得尤为绝望和凄厉ꎮ结㊀语总之ꎬ舞剧«彼得鲁什卡»完美地体现了伊戈尔 斯特拉文斯基的舞剧创作风格ꎮ作为 音乐的真正划时代的创新者之一 ꎬ无论其音乐旋律多么让人感觉离奇怪异ꎬ节奏多么使人感觉纷乱嘈杂ꎬ力度多么夸张荒诞ꎬ配器多么诡谲变幻ꎬ但谁也不能不叹服其音乐与舞剧融为一体的和谐之美ꎮ这ꎬ也是舞剧音乐的最终归旨ꎮ注释:[１]罗伯特 摩根.西方音乐史与名作赏析[Ｍ].陈鸿铎ꎬ甘方萌ꎬ金毅妮ꎬ梁晴译.上海:上海音乐出版社ꎬ２０１６(０２):９６ ９７. [２]罗伯特 克拉夫特.斯特拉文斯基访谈录[Ｍ].李毓榛ꎬ任光宜译.上海:东方出版社ꎬ２００４:３０７ ３０８.[３]罗伯特 克拉夫特.斯特拉文斯基访谈录[Ｍ].李毓榛ꎬ任光宜译.上海:东方出版社ꎬ２００４:１６ １７.(责任编辑:张洪全)２１１当代音乐 ２０１９年第６期。
古今工笔人物画空间表现比较和思考
中文摘要对于绘画这种以线条、色彩等造型手段来塑造平面视觉形象的艺术样式而言，空间表现也是极其重要的。
中国传统绘画在空间表现上因其特有的艺术精神而呈现出别样的绘画风貌，中国历代画家都十分重视绘画空间表现的经验积累。
但随着时代的变迁，艺术观念的转变，使现代绘画与传统绘画无论在空间营造还是空间表现技巧等方面都有了明显的差别。
现代工笔人物画在传统人物画的基础之上，不断深化、发展了空间概念，对画面空间表现的处理手法也有了更深层次的探索。
本文结合自己主修的专业对古今工笔人物画的空间表现展开研究，并通过二者的比较，探讨影响空间观念转变的思想根源，分析并思考因融合了不同绘画理念而出现的新的空间表现形式及其出现的问题。
关键词：工笔人物画空间比较思考透视写实表现AbstractThe technique of space interpretation plays such an important role in painting, an art form that virtually relies on lines and colors. Traditional Chinese painting stands out in styles for its unique artistic way of interpreting space and plenty of experiences have been accumulated by generations of Chinese painters. But obvious difference has also been observed between modern and traditional paintings in making and presenting space as a result of changing of times and artistic concept as well. Based on traditional Chinese figure painting, modern Chinese meticulous-style ( Fine Brush ) painters have explored the space concept into a new depth and developed more techniques in interpretation of it. In this thesis, I will analyze the space interpretation in both modern and traditional Chinese meticulous-style figure painting that I am majoring in, compare and discuss the ideological root for the changing and shifting of space concept, and analyze the new techniques emerged from combining of different existing painting concepts.Key words: Chinese meticulous style painting, Chinese fine brush painting, space, compare, thought, perspective, realistic painting, expression引言《辞海》中对“空间”一词的解释是“运动中的物质的存在形式。
刘欣语的简介
刘欣语的简介
刘欣语是一位中国的年轻音乐家和作曲家。
她出生于北京，自小展现了对音乐的浓厚兴趣，并在年幼时开始学习钢琴。
在她的音乐启蒙过程中，她对多种乐器和音乐流派产生了浓厚的兴趣，并开始探索不同的音乐创作方式。
刘欣语在高中时期转向了作曲方向，并开始创作自己的音乐作品。
她以多样化的音乐风格和创造性的编曲闻名，曾创作了许多受到广泛赞誉的音乐作品。
她的音乐作品充满了情感和表达力，能够触动人们的心灵。
除了作曲和创作音乐，刘欣语还是一位杰出的钢琴演奏者。
她在国内外举办过多场音乐会，并与许多知名乐团和音乐家合作演出。
她的演奏技巧精湛，深受观众喜爱。
刘欣语深信音乐是一种无国界的语言，她希望通过自己的音乐作品，将美妙音乐的力量传递给更多的人。
她不断努力提升自己的音乐技巧，丰富自己的创作风格，并成为国际音乐舞台上备受瞩目的音乐人。
刘雅瑟：一腔热血等风来_名人故事
刘雅瑟：一腔热血等风来刘雅瑟出道极早。
2004年，年仅15岁的她带着一腔热情参加了湖南经视举办的《明星学院》，并拿到了第三名，第二年就发行了属于自己的单曲。
不过那时的她还不叫刘雅瑟，而是一个名叫刘欣的直爽姑娘。
照说青春期未过就开始星途的姑娘应当稳妥内敛，带点小世故，但此条规律却未能在刘欣身上得到验证，近十年过去了，她坦率本真的个性丝毫未变。
因为个性鲜明，刘欣在17岁那年被著名导演吕乐选中，出演了电影《十三棵泡桐》的女主角何凤。
刘欣风风火火地进了剧组，然后就大大咧咧地开始照着剧本演戏。
在拍戏的过程中，她还经常给吕乐提出各种建议。
对于刘欣的建议，导演吕乐竟也颇为受用。
毕竟《十三棵泡桐》是一部以青少年为题材的电影，而作为中年人，吕乐并不十分熟悉孩子们的想法，而刘雅瑟的诸多提议刚好填补了这一空白，使电影更加真实丰满。
凭借独特的视角，《十三棵泡桐》获得了东京电影节的“评委会特别奖”，但因为题材敏感遭到了电影局的禁播，最终无缘与国内观众见面。
不少人为崭露头角的刘欣感到可惜，但她却一副无所谓的态度，认为自己体验到了过程，有没有结果并不重要。
不论录歌还是拍电影，刘欣都会随心去做，然后坦然接受结果，很少因为恐惧而犹疑和纠结。
因为心无恐惧，刘欣做过多种尝试，比如为杂志和畅销书当书模，又比如加入OP组合。
不管是做什么，她的表现都像一个十足的“女汉子”。
而在不断成长的过程中，她还给自己改了一个名字：刘雅瑟。
大家都赞这个名字雅致诗意，猜测没准儿刘欣要改走淑女路线了。
谁知她却依然如故。
2013年年初，赵薇开始筹拍《致青春》。
刘雅瑟因其豪爽洒脱的个性，毫无悬念地拿到了仗义感性的假小子朱小北这个角色。
虽然是本色出演，但在进入剧组前，刘雅瑟还是做了许多功课，比如收集影片资料，反复揣摩角色。
因为准备充分，她带着满满的自信投入了拍摄当中，后来便有了那个让众人喝彩的“双面朱小北”。
拍完《致青春》，刘雅瑟又受导演滕华涛之邀马不停蹄地赶往尼泊尔的《等风来》剧组，出演有点二的女大学生“李热血”。