《元代文学详细》
元代文学课件
结构严谨：采 用四折一楔子
的结构形式
语言生动：运 用口语化、生
活化的语言
表演形式多样： 包括唱、念、 做、打等多种
表演形式
角色鲜明：人 物形象鲜明，
性格各异
音乐优美：采 用元曲音乐， 旋律优美，节
奏明快
元杂剧的代表作品
《窦娥冤》：关汉卿的代表作，被誉为 “中国古典悲剧的典范”
《西厢记》：王实甫的代表作，被誉为 “中国古典戏剧的巅峰之作”
特点：元代散文的特点是语言简练、结构严谨、逻辑清晰，具有很强的说服力和感染力。
代表作家：元代散文的代表作家有元好问、刘因、王恽等，他们的作品具有很高的文学价值和 历史价值。
元代散文的艺术特色
语言简洁明了，注重表达 思想
注重情感表达，情感真挚
注重细节描写，生动形象
注重结构布局，条理清晰
第六章
元代文学的影响和地 位
元代文学发展历程
元代文学的兴起：蒙古族入主中原，带来了新的文学形式和思想
元代文学的发展：元曲、杂剧等文学形式逐渐兴起，成为元代文学的主要代表
元代文学的高峰：元曲四大家：关汉卿、白朴、马致远、郑光祖，他们的作品代表了元代文 学的最高成就
元代文学的衰落：元朝灭亡后，元代文学逐渐衰落，但留下了丰富的文化遗产
散曲的代表作品
《天净沙·秋思》：马致远的代表作，被誉为“秋思之祖” 《山坡羊·潼关怀古》：张养浩的代表作，表达了对历史兴衰的感慨 《水调歌头·明月几时有》：苏轼的代表作，表达了对亲人的思念和对人生的感慨 《如梦令·昨夜雨疏风骤》：李清照的代表作，表达了对爱情的向往和对生活的感慨
第五章
元代诗文
元代文学课件
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壹
中国古代文学元代文学
（三）都市繁荣
❖ 1、元统治者重视商业 ❖ 明代方孝孺批评“元以功利诱天下” 。 ❖ 2、城市繁荣 ❖ 大都 ❖ 3、士风一变 ❖ 方孝孺指斥元代士风“习于浮夸”、“以豪
放为通尚”、“骄佚自纵”， 归因于元统治 者对“功利”的崇尚。
❖ 《马可•波罗行记》记载当时大都盛况：
❖
商人众多，商业工艺之民，大多
❖ 三、人物形象分析
❖ （1）关羽：对大汉赤胆忠心，大智大勇，为 富有民族气节的英雄形象。
❖ （2）乔公：对汉朝怀有浓厚的感情，反对战 争，渴望和平，欣赏关羽的英武过人。
❖ （3）司马徽：厌倦战乱，绝意功名，赞赏关 羽的勇武。
❖ 乔公和司马徽都是衬托关羽的人物。
❖ 四、戏剧结构
❖ 第一、二折主要人物关羽均未出场，均为铺 垫。关羽第三折方出场。第四折关羽单刀赴 会为全剧高潮所在，与一般元杂剧高潮在第 三折有异。
❖ 如《碾玉观音》、《闹樊楼多情周胜仙》、 《志诚张主管》《乐小舍拼生觅偶》。
❖ 公案类的作品反映了当时复杂的阶级矛盾， 有的还表现了人民对统治阶级的直接斗争。
❖ 如《错斩崔宁》和《宋四公大闹禁魂张》、 《简贴和尚》。
❖ 2、艺术成就
❖ 首先，表现在故事情节生动感人。 ❖ 其次，开始运用具有典型意义的细节刻划人
❖ 二、主题思想
❖ 剧作通过花花公子周舍欺骗、虐待歌妓宋引 章，赵盼儿以“风月”手段回击周舍，解救 受难姐妹的故事，揭示了元代妓女的不幸命 运，表达了元代人民反抗强暴的理想和愿望。
❖ 三、赵盼儿形象的分析 ❖ （1）饱经风霜，世故机智。 ❖ （2）侠义心肠，仗义救人。 ❖ （3）泼辣豪放，出语痛快。
第三章 关汉卿
❖ 第一节 关汉卿的生 平和创作
❖ 元杂剧的奠基人，元代 剧坛的领袖.
元代文学概述
元代文学概述元代文学（1271年—1368年，共97年。
）概说中国文学发展到了元代，四种主要的文体：诗歌、散文、戏剧、小说，首次齐备。
元朝立国，程朱理学的统治地位得到确认。
朝廷设立官学，以儒家的四书五经为教科书。
元朝统治集团也尊崇各族固有的宗教信仰，信仰的多元化，削弱了儒家思想在群众中的影响。
元代科举考试时行时辍，儒生被忽视。
•元代文学产生的社会形态元朝统治的年間，也是中华民族大家庭逐步形成的重要时期。
居住于长城内外的各族人民，既有斗争，更有沟通、融合。
蒙古铁骑是带着奴隶制时代的野蛮习性进入中原地区的，后踏着女真人的足迹，接受了汉族文明。
文化的融合，大大提高了少数民族的文明程度。
有些人接受了汉族文化熏陶，还擅长以汉语进行文学创作。
例如贯云石（回纥人）、萨都喇（蒙古人）等所写的诗词或散曲，造诣颇高；杂剧作家则有杨景贤（蒙古人）、李直夫（蒙古人）等。
西北游牧民族特有的质朴粗犷、豪放率直的性格，注入作品的形象中，使元代的文坛更加多姿多彩。
民族杂居，也给汉族文化在固有的基础上注入了新的成分。
元代文学的定位由于传统观念的影响，史家往往对元有所忽视。
《元史》被认为是中国正史草率成篇的代表。
20世纪以来，现代中国逐渐融人世界潮流，由于元蒙对世界史的巨大影响，学者们也给以元史更多的关注。
近代大史学家和文史专家们，比如王国维、陈寅恪、陈垣等人，都曾特别致力于元史的研究。
今天，元史已经成了世界性的显学。
在汉唐元明清等王朝之间，元代历经时间最短，仅有九十年，如果把它的属国算上，它实际领有的国土，则是世界历史之最：横跨欧亚大陆。
当然，元代不是最短的，相较于秦、隋而言它又长了许多。
也正是因为这样，元代用汉语写作的文坛是中国历史上最有代表性的文坛。
在刚刚统一天下时，元代社会的一道风景线是人员、文化交流与互动。
不仅仅是文人，但文人却是这个时期历史潮流簇拥起的一朵朵浪花。
当时，有江南文人北上大都，西去北岭的，也有北方诗人远游苏杭，直抵南海的。
元代文学概况 Microsoft PowerPoint 演示文稿
五、元曲常识
• • • • （一）角色 末 旦 净
• • • • • •
（二）其他名词 宫调 曲牌 科介 楔子 折
6.唐代参军戏 7.宋杂剧和金院本 8.元曲 9.明代杂剧，传奇及遍地开花的地方戏剧 10.京剧
三、元代文学主要表现形态
• • • • • • 1.元曲 （1）剧曲（北曲，南戏）“元曲四大家” （2）散曲 2.话本小说 3.说唱文学 4.诗文
四、叙事文学的兴盛
• • • • 1.中国文学的时代转型 2.形式多样化 3.南北分流 4.文学的通俗化
元代文学
一、元代社会概况
• • • • • 1.民族多元化 2.文化的融合 3.城市繁荣，思想活跃 4.社会矛盾激烈 5.“九儒十丐”
二、中国戏曲的形成
• • • • • 1.上古歌舞，“百兽率舞” 2.西周，优孟衣冠，优伶 3.民间傩舞，假面歌舞，变脸，鬼戏 4.汉代，角抵戏 5.南北朝大曲
• • • • •
元代文学详细-
始乱终弃的结局方式，写张生与莺莺两人为追求恋
爱自由而共同斗争，最后两人终于结成美满姻缘。
我们把这一改悲为喜的结局安排看作是普通的戏曲
大团圆模式的表现，董解元的这一改动反映了他对
崔莺莺的同情和肯定，表现出他思想意识的进步。
· 《董西厢》也提出“自古佳人，合配才子”思想，
但也把莹莹对掌声的爱与“报恩”联系在一起，削
·
· 其作品有时也赋予人物和情节以 · 浪漫主义的色 彩，突出了被压 · 迫者的反抗意识和斗争精神，体 · 现了积极乐观的人生态度，闪烁 · 着理想的光辉。
· 二、在人物塑造方面，一大批性格鲜明的人 物形象丰富了中国古代戏剧文学形象的画廊。
· 不但能写出不同阶级或阶层的人物的不同特 点，而且能写出同一阶层人物的不同风貌， 有时甚至写出了人物性格的丰富性和立体感。
· 少数民族诗人，如契丹人耶律楚材、维吾尔族人贯 云石、回族人萨都剌等。
· 3、白话小说在元代继续盛行
· 宋元小说话本第一次用白话文来描写社会日 常生活，主要演述市民生活的悲欢离合，表 现市民情感的喜怒哀乐，反映了市民阶层的 思想观念和审美情趣。
· 它开创了白话小说这一崭新的文学样式，并 为明代拟话本短篇白话小说的出现开了先路。
[ 越调•天净沙]《秋思》
· 1. 被誉为“秋思之祖”（周德清《中原音 韵》。
· 选取旅途秋暮的多种富有典型特征的景物， 抒发了漂泊天涯的游子悲秋思乡的情怀。
· 2. 艺术特点： 1 精心选景，巧妙构思，构筑出鲜明的意象
。 2 融情于景，情景相生，创造出深邃的意境
。 寥寥数语，深得唐人绝句妙境。
三、白朴
· 二是无论何种题材，都写得肆意畅情，肆无 忌惮。
· 三是艺术风格多样，其主导风格是本色自然， 并融入诙谐之趣。
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承前启后的诸宫调
话本 诸宫调 叙事体 代言体
戏曲
代言体
叙事体
叙事手段
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诸宫调
既以第三人称向观众直接交待故事发展过程， 又以第一人称模拟故事人物的声口，达到“ 叙述体”与“代言体”的融合。 代表作： 《西厢记诸宫调》、《刘知远诸宫调》、 《天宝遗事诸宫调》。
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《西厢记诸宫调》
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元代诗文
元诗：摒弃宋诗而专学唐诗，主张平和冲淡， 温润清新。 元代诗学——“雅正” ： （1）诗风温柔敦厚 （2）内容歌咏生平 “元诗四大家”：虞集、杨载、范梈、揭傒斯
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前期诗文作家
一、刘因 《观梅有感》笔法简洁，意蕴深厚，耐人寻味。 再如《白沟》，以诗评史，批评宋朝对辽金妥协之策 ，寄托了作者对宋室的深切缅怀和深隐的民族情绪。 《四库提要》云其“风格高迈，比兴深微””即评此 类诗。 二、戴表元 由宋入元，反对江西派，江湖派影响，也能略变 江湖派风格，诗风清丽婉约。“清深雅洁”以文章名 重一时
南戏
柔美典雅 生、旦、净、末、丑 演唱方式灵活 30-50出 不限宫调、灵活换韵 爱情、婚姻、道德伦理 LOGO
元代的抒情文学
元代文学的基本发展趋向，是抒情文学的主流 地位被叙事文学所取代。
•元代抒情文体：散曲、诗歌、文赋
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散曲
文学成就最高、影响最大的元代抒情文学。
“元曲”：剧曲&散曲 散曲历史：宋金——元
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总结：
元代讲史话本、说经话本的盛行 对元末明初长篇小说的发展起了重要 作用，而小说话本则决定了明代拟话 本和中国短篇小说的形式。
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说唱叙事文学——诸宫调
口述文学 到 说唱文学 “泽州孔三传者，首创诸宫调古传，士大 夫皆能诵也。” 说白： 交待故事情节。 唱辞： 抒发人物情感。
《元代文学通论》(全三册)
《元代文学通论》（全三册）
查洪德著
东方出版中心，2019年12月
《元代文学通论》是国家社科基金重点项目“元代文化精神与多民族文学整体研究”成果，东方出版中心申请国家出版基金项目出版。
该书以通观视野审视元代文学，全面勾勒出有元一代文学的真实面貌，认为元代文学虽然是多元复杂的，但又是一体的，都是元代这同一时空中的文学活动与创作，必然体现着共有的文化精神，因而元代文学的研究，需要以元代共有文化精神统摄，对雅俗、南北、华夷文学做一体观。
全书分为上、中、下三编。
上编“总论”九章，从宏观层面讨论元代文学的基本问题，包括元代文学发展的社会环境，元代文化的基本精神，元代文学的基本主题等，是对元代文学与社会、文化关系的深邃思考；用“大元气象”概括元代文化的基本精神，用“厌乱思治”概括元代文学的基本主题，奠定了审视元代文学的全新基点。
中编“文坛特征风气论”十章，是该书独具特色的部分，揭示了元代文坛的三大特征：文倡于下、雅俗分流、华夷一体，而文倡于下是最基本特征。
元代文坛风气则有游历、隐逸、雅集、题画、赏曲。
通过对文坛风气的探讨和描述，进入文人的生活空间和心灵空间，立体地把握元代文学。
下编“体派综论”九章，在通观视野下讨论了不同体裁、不同地域、不同文派文学的特色。
元代文学概况剖析
3.传说中 春秋 吴王 夫差 女名。 元 杨维桢 《夜行船 序·吊古》套曲：“離宫廢，誰避暑？ 瓊姬 墓冷蒼煙蔽。” 明 高启 有《夫差女琼姬墓》诗。
（207页倒4行）
【行hánɡ院】1.妓院。亦借指妓女。 宋 马庄父 《孤 鸾》词：“陌上叫聲，好是賣花行院。” 元 张可久 《普天乐·收心》曲：“姨夫暗攢，行院鬭侃，子弟先 赸。”《水浒传》第二十回：“我這女兒長得好模樣， 又會唱曲兒，省得諸般耍笑；從小兒在 東京 時，只去 行院人家串，那一個行院不愛他？”
无名氏《朝天子·志感》:
不读书有权，不识字有钱，不晓事 倒有人夸荐。老天只忒心偏，贤和 愚无分辨。折挫英雄，消磨良善， 越聪明越运蹇。志高如鲁连，德过 如闵骞，依本分只落的人轻贱。
鲁连，即鲁仲连，解邯郸之围后，平原 君置酒，起前以千金为鲁仲连寿。 鲁仲连：“所贵于天下之士者，为人排 患、释难、解纷乱而无所取也。即有所 取者，是商贾之人也，仲连不忍为也。”
(准不了：折不了，抵不得。)
白朴《醉中天·佳人脸上黑痣》：
疑是杨妃在，怎脱马嵬灾？曾与明皇 捧砚来，美脸风流杀。叵耐挥毫李白， 觑着娇态，洒松烟点破桃腮。
周德清《折桂令》
倚蓬窗无语嗟呀，七件儿全无，做甚 么人家。柴似灵芝，油如甘露，米若 丹砂。酱瓮儿恰才梦撒，盐瓶儿又告 消乏。茶也无多，醋也无多。七件事 尚且艰难，怎生教我折柳攀花。
元：天地万物赖以化生的精神本原。 乾元：充沛宇宙间，开创天地万物的
阳气。
成吉思汗的儿子窝阔台，采用 耶律楚材的建议，考试儒生。（204 页倒2行）
忽必烈，采纳许衡等儒士“必 行汉法，乃可长久”的建议。
元代文学(讲义)
元代文学概述（一）戏曲1、戏曲的产生和发展一般认为戏剧起源有两个方面，一是远古时代的歌舞，如《尚书·舜典》、《吕氏春秋·古乐》、《论语·乡党》等的记载，即为节庆或祭祀时，用于娱神或娱人的歌舞，后来发展为傩戏。
一是叙事文学的发展与歌舞的结合，由叙事体变化为代言体，即产生戏剧。
汉代，开始出现带故事性的表演，如角抵戏中的《东海黄公》。
到南北朝和隋代，民间开始出现带故事性的歌舞，如“大面”、“拨头”、“踏摇娘”等，已经具备一定的戏剧因素。
唐代，歌舞故事结合滑稽、嘲讽的“参军戏”的出现，对戏剧的最终形成有着重要的作用。
宋代从汉魏“大曲”发展而来的“诸宫调”则更具备了戏剧的众多因素，并决定了中国戏剧集音乐、舞蹈、剧情为一体的综合形式，但仍是叙述形式的说唱样式。
宋金时期结合各种表演伎艺形成的“宋杂剧”和“金院本”，则标志了中国戏剧雏形的形成。
2、杂剧和南戏（1）杂剧杂剧是一种以北曲演唱的戏曲。
其体例是：一本四折，楔子，四角色（旦、末、净、泥），每折由主角一唱到底，不能更改宫调和韵脚。
杂剧兴盛的原因：一是社会生活的需要，二是统治者的喜爱，三是文人的参与，四是经济的繁荣。
杂剧的分期：以成宗元贞、大德年间为界，分为前后两期。
（2）南戏南戏，又称戏文或南曲戏文。
源于地方小戏“温州杂剧”（或“永嘉杂剧”）。
其体例是杂剧的发展：分出演出，以人物上下场分若干场次，第一出通常不是正剧，为“副末开场”或“家门大意”，宫调、套曲运用比较灵活，有七个角色（生、旦、净、丑、外、末、贴），凡出场者均可演唱。
较早的南戏剧目是《永乐大典》戏文三种（《张协状元》、《宦门弟子错立身》、《小孙屠》）。
成就最高的是高明的《琵琶记》。
（二）、散曲和诗文1、散曲一种新的诗歌样式，源于戏曲的演唱部分，不具备表演的性质，小令近于词，套数使用戏曲结构方式。
随杂剧的南移，散曲也多变化，主要表现为文人化的特点突出。
主要作家，前期多剧作家，如关、王、白、马等，后期有剧作家作散曲，多为文人创作，如乔、张等。
《高中语文文学常识 元代文学》
《高中语文文学常识元代文学》
高中语文文学常识元代文学
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元代文学
1、元曲四大家
①关汉卿，号已斋叟，名作有《窦娥冤》《望江亭》《拜月亭》《救风尘》
②郑光祖，代表作是《倩女离魂》
③白朴，名作有《墙头马上》
④马致远，名作有《汉宫秋》
2、十大悲剧(主要是前六部)
①关汉卿的《窦娥冤》②纪君的《赵氏孤儿》③白朴的《梧桐雨》④马致远的《汉宫秋》⑤洪升的《长生殿》⑥孔尚任的《桃花扇》此外还有⑦冯梦龙的《精忠魂》⑧孟称舜的《娇红记》⑨李玉的《精忠谱》⑩方成培的《雷峰塔》。
3、王实甫和他的《西厢记》
王实甫，字德信。
《西厢记》的主题是反对封建礼教追求婚姻爱情幸福。
本文来源于，有全面的语文知识，欢迎大家继续阅读学习。
>>>更多内容请点击：高中语文文学常识中国古代文学七篇。
第一节元代文学概况
即兴发挥
‚说国贼怀奸从佞，遣愚夫等辈生嗔；说忠臣负 屈衔冤，铁心肠也须下泪。讲鬼怪，令羽士心寒 胆战；论闺怨，遣佳人绿惨红愁。说人头厮挺， 令武士快心；言两阵对圆，使雄夫壮志。谈吕相 青云得路，遣才人着意群书；演霜林白日升天， 教隐士如初学道。噇发迹话，使寒门发愤；讲负 心底，令奸汉包羞。‛ 说话——商业化行为 “说话”艺术以“说”为主，展现的是艺人口头 语言的功力。
中国戏曲的发展历程
“戏曲者，谓以歌舞演故事也。” 元
远古狩猎歌舞 春秋战国俳优 汉代角抵戏 唐代参军歌舞戏 南宋 杂剧&南戏
北宋杂剧
金院本
杂剧&南戏
鼎盛期 传承期
明清 传奇
成熟期 发展期
萌芽期
元代的剧本创作
•创作概况：杂剧五百三十多种，南戏二百一十多种 ， 著录作者二百二十多人 。
•元代剧作题材： “有驾头、闺怨、鸨儿、花旦、披秉、破衫儿、绿林、 公吏、神仙道化、家长里短之类。”
3
人分四等：蒙古人、色目人、汉人、南人
元代社会背景
经济状况：
1 2
农业生产恢复 对外贸易活跃 城市经济繁荣
3
经济状况：
“外国巨价异物及百物 之输入此城者，世界诸 城无能与比。……百 物输入之众，有如川流 之不息。仅丝一项，每 日入城者计有千车。”
“这座城市的庄严和秀丽，堪为世界其他城市之 创始者： “金章宗时人。以其创始 ，故列诸首云。” 思想主旨的转变 情节与人物形象的变化 语言艺术
《西厢记诸宫调》的思想主旨
始乱终弃的爱情悲剧 追求自由的爱情喜剧 “善补过”——“最恨多才情太浅，等闲不念离人怨 ” 第一次正面肯定了自由爱情的可贵，颂扬青年男女 对礼教反抗。 [南吕宫· 瑶台月] 从今至古，自是佳人合配才子。 莺莺已是县君，君瑞是玉堂学士。 一个文章天下无双，一个稔色寰中无二。 似合欢带，连理枝；题彩扇，写新诗。 从此趁了文君深愿，酬了相如素志。
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元杂剧形成的历史文化背景： 第一、元代南北统一，经济繁荣，生产发展， 商业贸易南北畅通，通都大邑遍及全国。 第二、元代的统治集团不甚重视以汉族为中心 的传统礼教，遂使文学艺术有条件向通俗普 及方面发展。 第三、元代从立国之初即采取一种压制和歧视 汉族和汉族知识分子的政策。 以上种种情况在客观上促进了戏剧事业的发展， 元杂剧应运而兴盛起来。
北
曲
元杂剧是一种以北曲演唱的戏曲。北 曲，是在大曲、诸宫调等传统音乐的 基础上，又吸收北方的民歌俚曲以及 少数民族的歌曲而形成的。盛誉两宋 的词，本来就是歌曲。曲，则突破了 词的某些限制，并形成了自己的格律。 作为一种戏曲声腔，为与流行于南方 的南曲相区别，故称北曲。
元杂剧的剧本构成
唱 按一定的宫调和曲牌写成的， 是剧本的主要成分，剧作家要 精通音乐和声腔； 白 唱词中穿插的说白。有自白、 带白、背白等； 科 各种动作的舞台说明词。
3、金圣叹《第六才子书》批语：有人来说 《西厢记》是淫书，此人日后定堕拔舌地狱。 何也？《西厢记》不同小可，乃天地妙文。 4、王季思、黄秉泽《中国历代著名文学家评 传•王实甫》：王实甫以他的杰出杂剧《西厢 记》 耀中国古代剧坛。在元代堪与关汉卿比 肩；在整个中国古代文学史上，可同屈原、 司马迁、李白、杜甫、罗贯中、施耐庵、汤 显祖、曹雪芹等并列。
“西厢”故事的演变（1）
唐· 元稹《莺莺传》 莺莺被弃后对张生说：“始乱之，终弃之，固 其宜矣，愚不敢恨。必也君乱之，君终之， 君之惠也。” 张生说：“大凡天之所命尤物也，不妖其身， 必妖于人。使崔氏子遇合富贵，成宠娇，不 为云为雨，则为蛟为螭，吾不知其所变化矣。 昔殷之辛，周之幽，据百万之国，其势甚厚； 然而一女子败之，溃其众，屠其身，至今为 天下谬笑。予之德不足以胜妖孽，是用忍 情。”
元代文学 绪论
• “题目正名”：戏的末尾，用两句或四句对子来概括全戏的 内容。一般用它的最后一句作为戏的全名，取全名中的几个字 作戏的简称。用于剧团演出前贴“招子”（海报）之用。如关 汉卿名剧《窦娥冤》的题目正名为“秉鉴持衡廉访法，感天动 地窦娥冤”，则以“感天动地窦娥冤”为戏的全名，以“窦娥 冤”为简名。 （2）演唱体制：用北方歌曲演唱，流行的宫调有五宫四调。 每折只采用一种宫调，四折的宫调不重复。每剧一般只用一人 主唱，其他脚色只有说白。由正末（男主角）主唱的剧本称 “末本”，由正旦（女主角）主唱的剧本称“旦本”。打破一 人主唱惯例的剧作有《西厢记》、《望江亭》等。
• （3）角色：分为旦、末、净、杂四大行当。 细分有： • 旦：女角，有正旦（女主角）、副旦、贴旦（丫鬟）、小旦、 老旦、搽（chá）旦（风流妇）等。 • 末：男角，有正末（男主角）、副末、小末、冲末（与正末 是上下、兄弟关系）等。 • 净：扮演勇猛或滑稽、反面人物，如京剧之花脸，多为男性， 亦有女性。 • 杂：配角，有孤（扮官员）、孛（bèi）老（老翁）、卜(bǔ) 儿（老妇）等。 • （4）宾白：剧中称为“云”，指剧中人的说白。有韵白和 散白两类，韵白为诗句，散白为散文。细分有旁白、带白、 内白等，剧本中称为“背云”、“带云”、“内云”等。 • （5）科范：剧中称为“科”，指演员的做工、武打、歌舞 等表演，有时为音响效果。如“做悲科”、“混战科”、 “做弹科”、“内做风科”。
4.元朝统治者在思想文化的专制相对薄弱。 尊奉孔子，推崇程朱；佛、道、伊斯兰、基督诸教自由 发展，儒家思想、封建礼教相对松动。 5.元代统治者本身对音乐歌舞的爱好。 蒙古族是能歌善舞的民族，客观上促成了民族文化的融合。
思 考：
• 元杂剧作家均热衷于历史剧 、公 案 戏以及水浒戏，这是为什么？
元代文学概说
元代文学的起源和演变
元代文学的起源：蒙古族入主中原， 带来了草原文化与中原文化的融合
元代文学的繁荣：元代文学在元朝 统治时期达到了鼎盛时期
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元代文学的发展：元代文学在蒙古 族和汉族文化的交融中逐渐形成
元代文学的衰落：元朝灭亡后，元 代文学逐渐衰落，但留下了丰富的 文化遗产
元代文学的局 限和不足
缺乏创新和突破
文学内容单调：主要反映社 会现实、人生哲理等，缺乏 创新和突破
文学形式单一：主要以诗歌、 散文为主，缺乏其他形式的 文学创作
文学风格保守：受传统文学 影响较大，缺乏创新和突破
文学成就不高：与唐宋文学 相比，元代文学的成就相对
较低，缺乏创新和突破
过于注重形式和技巧
对现代社会的启示和意义
文化传承：元代文 学是中国传统文化 的重要组成部分， 对现代社会的文化 传承具有重要意义。
历史借鉴：元代文 学反映了当时的社 会状况和人文精神， 对现代社会的历史 研究具有借鉴意义。
艺术价值：元代文 学具有独特的艺术 风格和审美价值， 对现代社会的艺术 创作具有启示意义 。
思想启迪：元代文 学中的思想观念和 价值观念，对现代 社会的思想启蒙和 道德建设具有启迪 意义。
元代文学概说
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目录
壹贰叁肆伍陆
史元 背代 景文
学 的 历
要元 流代 派文
学 的 主
要元 作代 家文 和学 作的 品重
响元 和代 价文 值学
的 影
限元 和代 不文 足学
的 局
趋究元 势现代
状文 和学 发的 展研
元代文学的历 史背景