秦汉美术绘画艺术的艺术特征精编版
秦汉工艺美术具有怎样的艺术特色
秦汉工艺美术具有怎样的艺术特色秦汉时期是中国历史上具有重要影响的时期之一，同时也是中国古代工艺美术发展的重要阶段。
在秦汉时期，以其独特的风格和独到的技艺，塑造出了许多精美绝伦的工艺品。
这些工艺品不仅令人惊叹于其精湛的工艺技术，更展现了中国古代人民的智慧和艺术造诣。
首先，秦汉工艺美术具有浓厚的民族特色。
秦汉时期是国家统一和民族融合的时期，不同地区、不同民族的文化交流和融合促进了工艺美术的发展。
秦汉工艺品不仅继承了中原地区传统的工艺技艺，还吸收了西域文化的影响，融入了多元的元素。
这使得秦汉工艺品既反映了中国古代文化的独特性，又具有一定的国际影响力。
其次，秦汉工艺美术注重实用与装饰的结合。
秦汉时期社会经济的发达促进了工艺美术的发展，工匠们在追求实用性的同时，注重将艺术气息融入到工艺品中。
陶器、铜器、玉器等工艺品不仅具有实用价值，还通过精巧的纹饰和精湛的雕刻技术赋予了艺术品的装饰性。
这种实用与装饰的结合，使得秦汉工艺品既能满足人们的实际需求，又能给人们带来审美的享受。
此外，秦汉工艺美术注重形式与意境的统一。
秦汉时期的工艺品形式丰富多样，从简约的铁制器具到复杂的玉器，从雄浑的青铜器到细腻的陶器，每一种工艺品都有着独特的形式和工艺。
但是，无论形式如何，秦汉工艺品都注重体现所蕴含的意境和思想。
例如，玉器常以神话传说或自然景观为题材，通过精细的雕刻来表现深厚的文化内涵。
这种形式与意境的统一，使得秦汉工艺品具有丰富的艺术感染力和思想性。
最后，秦汉工艺美术追求简洁和精致。
在秦汉时期，由于经济的发达和社会的繁荣，人们开始追求生活的便利和舒适。
这种生活方式的改变也影响了工艺美术的发展。
秦汉工艺品以其简约、精致的特点受到了人们的喜爱。
无论是陶器的线条设计，还是玉器的雕刻工艺，都体现了秦汉工艺美术在简约与精致之间的平衡。
综上所述，秦汉工艺美术以其独特的民族特色、实用与装饰的结合、形式与意境的统一以及简洁与精致的特点，成为中国古代工艺美术的重要组成部分。
秦汉美术绘画艺术的艺术特征
一．秦汉美术绘画艺术的艺术特征，以及主要体现在哪些方面秦汉美术绘画艺术主要体现在宫殿寺观壁画、墓室壁画、汉代帛画。
秦汉时期是中国绘画繁荣而有生气的第一个重要时期。
秦汉绘画继承了战国时期创立的写实作风和表现方法，突破了商周时期的实用性、装饰性和神秘性风格的束缚，显示了这种艺术的明确要求和力量，闪耀出一种近于奔放的自由之光。
秦汉绘画在艺术表现上技法古拙而风格鲜明。
其总体风格具有质朴、雄浑、鲜明、奔放的特点。
汉代绘画力求抓大貌大势，在处理大场面上有独到的长处。
为了弥补其造型能力不高的弱点，在描摹人物时，往往结合情节气氛，同时运用夸张的手法，着力于神情的刻画，使表现力发挥到最大限度。
更重要的是从笔调的轻重疾缓、柔劲坚挺变化中，透露出画家心手相应的律动感，流露出充满中国情调的笔意和神采。
在着色上，秦汉画家广泛应用了朱、深红、浅红、黄、土黄、丹黄、青、绿、浅蓝、深黑、浅黑、白等颜色，并且充分发挥了色彩的性能和技巧，掌握了对比调和、清淡浓重色调的运用以及渲染平涂的技法。
中国传统的工笔重彩的体裁在汉代已开先河。
另外汉代绘画在表现动态上如人的舞蹈、云气的动荡和动物的奔驰等方面，都发挥了相当高的水平。
宫殿寺观壁画汉代帛画墓室壁画二．秦汉美术雕塑艺术的艺术特征主要艺术特点是:形体高大,崇尚写实,手法严谨;类型众多,个性鲜明。
其特点主要体现于俑像雕塑，在中国古代雕塑史中占有极其重要的地位，它的产生和发展，与社会的变革有着直接的关系，标志着秦代雕塑艺术的卓越成就,再现了秦军奋击百万、战车千乘、勇于公战、怯于私斗的精神风貌,体现了王权的极度威严。
兵马俑汉代石刻中国美术简史姓名：赵蓉班级：美术学13-2班学号：1。
中国美术史—秦汉美术共32页文档
60、人民的幸福是❖ 丰富你的人生
71、既然我已经踏上这条道路，那么，任何东西都不应妨碍我沿着这条路走下去。——康德 72、家庭成为快乐的种子在外也不致成为障碍物但在旅行之际却是夜间的伴侣。——西塞罗 73、坚持意志伟大的事业需要始终不渝的精神。——伏尔泰 74、路漫漫其修道远，吾将上下而求索。——屈原 75、内外相应，言行相称。——韩非
中国美术史—秦汉美术
56、极端的法规，就是极端的不公。 ——西 塞罗 57、法律一旦成为人们的需要，人们 就不再 配享受 自由了 。—— 毕达哥 拉斯 58、法律规定的惩罚不是为了私人的 利益， 而是为 了公共 的利益 ；一部 分靠有 害的强 制，一 部分靠 榜样的 效力。 ——格 老秀斯 59、假如没有法律他们会更快乐的话 ，那么 法律作 为一件 无用之 物自己 就会消 灭。— —洛克
秦汉时期的绘画艺术
秦汉时期的艺术特色 1. 崇尚力量，崇尚阳刚之美的
大气磅礴 2. 热烈、高亢、丰满、刚健、
朴拙、率真，是其突出的特征 3. 秦汉艺术的社会文化背景，
秦汉艺术显出了伟大的气魄， 是一种胸怀之大，力量之大， 气魄之大，趣味之大
了解秦汉的艺术特色我 们只能通过出土的文物
来推测和总结
.统一与多样化的有机结合。 雄浑和柔美的交相辉映
秦 砖
源远流长
汉
瓦
唐 诗 宋 词
国
人
为 之
秦 汉 的 男 人 和 女 人
壮
阔 雄 浑 的 民 族
雄 浑 壮 阔 的 秦
汉
马王堆汉墓，秦汉艺术的集中代表
帛 布
秦汉时期的绘画艺术不在于造 型是否写实,而在于传神写照, 笔墨线条的流转飞动,呈现出 磅礴的张力和气势。这一独特 的气质与秦汉时期的封建中央 集权体制以及地域风格、多民 族共存所形成的多元性有着密 切的关系。
与古罗马艺术交相辉映的秦汉艺术
万里长城、秦始皇陵兵马俑军 阵宏大的规模、惊人的气魄已经 成为秦汉文化的标志。司马迁的 《史记》体现了一个学者博大的 胸怀抱负，强烈的社会责任感、 历史使命感。连汉赋也展示了文 字的气势，说唱俑是秦汉人活泼、 进取的缩影。从有形的实物遗存 到无形的思想都反映出秦汉文化 气势恢弘、奋发向上的特点。甚 至可以说秦汉文化精神已经铸就 了中国文化精神的魂魄。
中国美术史 秦汉时期
（一）青铜工艺
长信宫灯 西汉时期铜灯设计精巧，样式新颖。 将人物造型、通烟、照明灯相结合，是审 美与实用完美的统一。
[西汉]长信宫灯
（二）玉器
秦汉玉石工艺，在传统基础上继续提高完善，其中最富特 色也是空前绝后的是作为殓具的玉衣。玉衣又称玉匣，是汉代 的皇帝和高级贵族所特有的殓具。它是将玉片用金属丝缀合而 成的。按《续汉书.礼仪志》说，依身分不同，所用金属丝有金 缕、银缕、铜缕三种。
秦汉美术特点
秦: 统治阶级重视宣扬统一功业,显示皇权威严,追求奢豪的 生活享受,并希望死后仍能和生前一样的安富尊荣,于是大规 模兴建宫苑,陵墓.
汉:自由活泼,大胆想象的浪漫主义精神与严格规范, 深沉的理性精神合为一体而形成的生机勃勃,恢宏伟 美的汉文化.是浪漫主义和现实主义相结合的产物.
第一章
秦汉绘画
颂霍去病在抗击匈奴战争中建树
的奇功。这是具有纪念碑性质的 雕刻艺术作品。
[西汉]马踏匈奴
（三）青铜雕塑
[东汉]马踏飞燕
汉代青铜塑像的杰出代表作 品：《马踏飞燕》。
汉代青铜塑像的杰出代表作 品，造型矫健精美，作昂首嘶鸣 ，疾足奔驰状，显示了一种勇往 直前的豪情壮志，具有卓越的工 艺技术水平。
第四章
贯穿起来，罕见的表现手法，画面突出了墓主的高贵身份。 2、西汉长沙马王堆3号墓帛画的绘画技巧
对人物形象的塑造能应用正侧半侧等多种手法。 3、山东金雀山西汉帛画的绘制方法
灵活运用淡墨线与朱砂线起稿，然后分别用各种色彩平 涂。（没骨画法的先驱）
（二）壁画： 目的：丧葬需要 内容 ：现实生活、历史故事、神话传说、祥瑞迷信 地点：政治中心，军事要塞或经济和文化发达地区 墓主人是 贵族 官吏或豪强地主。 内容安排：建有前室、中室、后室、耳室和侧室顶部多画日 月天象、侧门画门卒、门亭神兽神禽、主室主人生前生活。
秦汉工艺美术的艺术特色
秦汉工艺美术的艺术特色秦汉工艺美术是中国古代艺术中独具特色的一支，其艺术风格犹如一道独特的风景线，展现出了中国古代文明的瑰丽和魅力。
在这两个伟大的朝代中，工艺美术逐渐走向成熟和发展，形成了独特而卓越的艺术特色。
秦汉工艺美术的首要特点是注重实用性。
这一时期，中国正处于农耕社会向农业和手工业相结合的农商社会过渡的时期，因此工艺美术的主要目标是满足人们的实际需求。
它的作品往往具有强烈的实用性，注重功能性的设计和制作。
例如，陶器、青铜器等日常生活器物在此时期得到高度发展，体现了人们对实用性的追求。
其次，秦汉工艺美术在艺术造型上追求简约而大气。
在秦汉时期，工艺美术的造型风格逐渐从千篇一律的古典主义过渡到以自然为原型的写实主义。
艺术家们以自然景观、人物形态为灵感，将之赋予器物，使其具有生动的艺术形态。
这种写实主义的艺术风格让作品更加具有观赏性和审美价值。
此外，秦汉工艺美术也注重装饰与细节的处理。
艺术家们在设计和制作过程中，精益求精地在器物上进行装饰，通过雕刻、彩绘等技法增添美感。
装饰主题涵盖了丰富多样的内容，如人物故事、神话传说、自然风景等，充分展现了当时人们的思想和审美追求。
细节处理方面，艺术家们娴熟地运用比例和线条的组合，使作品更加精致和完美。
最后，秦汉工艺美术融合了多种不同的文化元素。
秦汉时期，中国的疆域扩大，与外部文化交流频繁。
这些外来文化对于中国工艺美术的发展起到了积极的推动作用。
例如，西域文化的影响使得丝绸在这个时期得到广泛应用，并成为世界闻名的名片。
这种跨文化交流不仅丰富了工艺美术的内涵，也为后世的发展提供了源源不断的灵感。
总的来说，秦汉工艺美术以实用性、简约而大气的造型、注重装饰与细节处理以及融合多元文化元素等特点，展示了中国古代艺术的独特魅力。
它既满足了人们的实际需求，又具备了艺术的观赏性和审美价值。
今天，秦汉工艺美术仍然给我们带来了无尽的启示和欣赏的乐趣，也为我们了解和传承中国古代文明提供了宝贵的资料和参考。
中国美术史―秦汉绘画
秦汉绘画的历史地位与贡献
01
确立了中国绘画的基本特点
秦汉绘画在历史时期首次确立了中国绘画的基本特点，包括线条描绘、
平面构图、写实与装饰相结合等，对中国古代绘画的发展产生了深远影
响。
02
表现了中华文明的博大精深
秦汉绘画表现了中华文明的博大精深，通过描绘历史事件、人物形象、
生活场景等，展示了当时社会的文化、思想、艺术和审美观念，成为研
构图特点
秦汉绘画在构图方面强调对称性和平衡 感，画面布局严谨有序。例如，秦始皇 陵出土的壁画，构图宏大，气势磅礴， 给人以庄重肃穆的感觉。
VS
布局特色
秦汉绘画在布局上注重层次感和空间感， 通过远近、虚实等手法表现画面的深度。 例如，汉代的画像石上，常有多个场景和 人物，通过巧妙的布局和透视手法，使画 面层次分明，富有深度感。
的战车、骑兵和步兵，气势磅礴，具有极高的艺术价值。
《鸿门宴图》
要点一
总结词
这幅作品描绘了楚汉相争时期，刘邦与项羽在鸿门举行的 重要宴会。
要点二
详细描述
《鸿门宴图》是一幅描绘楚汉相争时期，刘邦与项羽在鸿 门举行的重要宴会的绘画作品。这幅作品通过细腻的描绘 和刻画，展现了当时紧张而复杂的政治氛围和人物性格特 点，是汉代绘画的代表作之一。
04
秦汉绘画的代表作品与艺 术家
《车马仪仗图》
总结词
这幅作品是秦汉时期最具代表性的绘画作品之一，以宏大的场面和精细的描绘展现了秦 始皇出巡时的盛大场景。
详细描述
《车马仪仗图》是一幅壁画，出土于陕西省西安市，是秦汉时期最具代表性的绘画作品 之一。这幅作品以宏大的场面和精细的描绘展现了秦始皇出巡时的盛大场景，包括众多
写实风格
秦汉绘画
生活题材
包括车骑出行、庖厨宴饮、乐舞百戏、田猎农事、胡汉战争以及城郭、衙署、庄园、楼阁、仓库等现实内容 的社会生活题材；表现地主贵族享乐生活的，有密县打虎亭一幅疱厨图和饮宴图，内画杀鸡、宰牛、酿酒、烹调 的情节，婢仆择盘进馔的图象和宴请宾客的场面。表现娱乐的，有沂南画像石的乐舞百戏图，内有惊险的马戏， 丰富多彩的杂技，鱼龙曼衍之类的化装节目。在一幅画幅中，表现数十个精彩节目，非常现实生动。小幅构图， 有表演七盘舞，或描绘巴俞舞等。洛阳出土的汉画砖中绘有上林虎圈斗兽图。又有军面戏（翻筋斗）、舞偶人戏 （傀儡戏）。其他还有鸟获扛鼎、跳丸、跳剑、走索、钻刀圈、马上倒立图景，以及坐着观舞的人，蓄养倡、伎、 优伶，宴会，歌舞、吹竽、弹琴图景。表现各种劳动的，有汲水、烧火、杀猪、宰羊、杀鸡、打鸭、烧茶、煮饭。 在狩猎图中，可以看到猎人和猛兽搏斗。
谢谢观看
主要类型
宫殿寺观壁画
秦汉时代的宫殿衙署，普遍绘制有壁画，但随着建筑物的陆续消亡几乎丧失殆尽。本世纪70年代发现的秦都 咸阳宫壁画遗迹第一次领略到了秦代宫廷绘画的辉煌。在秦宫遗址3号殿的长廊残存部分上，发现了一支有七辆马 车组成的行进队列，每辆车由四匹奔马牵引；另一处残存的壁画则表现的是一位宫女。这些形象都是直接彩绘在 墙上的，并没有事先勾画轮廓，可以被认为是中国传统绘画没骨法的最早范例。西汉的壁画则主要是为了标榜吏 治的"清明"而创作的。王延寿的《鲁灵光殿赋》中记载了当时一个诸侯王所建宫殿里壁画的盛况。宣帝时更是在 麒麟阁绘制了11位功臣的肖像壁画，开了后世绘制功臣图的先河。此画像砖人物众多，画面密而不乱，构图谨严。 在空隙处点缀两酒樽及二案，表示此图为杯盘尽撤，宴罢歌舞的场面。用简朴的浮雕，准确地刻画出人物形象， 在浮雕的形象上添加线描，倍觉精彩，于古朴中见灵巧，线条遒劲肯定，勾勒熟练，富于起伏，粗细变化、转折 顿挫有力，十分生动流畅，穿插在面之间，与面形成对比。点、线、面自然融合，极富韵律感，生动形象地为主 题服务。与细腰女伎相对应的手执鼗鼓的男伎，神态诙谐夸张生动而传神。砖左有三人为杂技歌舞伴奏，一男子 舒展乘势将起舞，整个画面充满热烈的气氛。
第二章 秦汉美术2
第二章秦汉美术绘画艺术：秦汉绘画的艺术特征形式、表现、内容及技法秦汉时期的绘画作品仅见于墓葬壁画和帛画。
壁画大都以仪仗、宴会为题材，人物为主，车马为辅;帛画以表现天上、人间、地下“三界”为主，体现了引魂升天的主题思想。
绘画技法大都采用线描填彩。
秦汉书法发展秦汉时期文字缺少统一，大篆经过改创小篆，大小篆书又简化成隶书，随后又发展成草书，而又演变成章草，行书楷书。
文字书法遗迹主要是帛书、简牍、壁画、篆刻、瓦当以及青铜铭文。
画像石与画像砖画像石(砖)：汉代豪族祠堂和陵墓地面建筑阙、享祠碑的壁面上以及墓室表面的装饰绘画性雕刻。
▲画像石和画像砖的艺术风格？a、画像石和画像砖是我国古代祠堂、墓室、石阙的装饰性图象。
始于西汉，风行东汉，随厚葬之风发展。
画像石以山东、河南、四川等地最多，以山东武氏祠石刻最著名；画像砖主要分布在四川、河南、甘肃等地，以四川最多且具特色。
画像石多为祠堂石室的壁画及墓门、楣、楹的装饰画；画像砖则往往是嵌在墓室的壁上。
b、画像石画像砖表现内容广泛，从上层贵族的享乐到下层人民的劳动；从伏羲女娲到凤舞龙潜的神话无所不包，另有历史故事和战争田猎，如荆轲刺秦、列女孝子等等。
c、画像石和画像砖的雕刻技法一般分为两种：一种是平面浅浮雕，即在打磨平整的砖石上，将所绘物象轮廓周围的平面剔去一层，再对形象略施雕刻，有的还涂以彩色，多表现人物，如山东武氏祠的石刻画像；另一种是线刻，即在平面上以直线或曲线刻成图画，花鸟虫鱼或建筑物都是用这种方法，如四川画像砖中的花砖等。
d、各地的画像砖石各有特色。
山东朴重、四川活泼、河南雄健，在中国绘画雕刻史上有重要的艺术价值，鲁迅、林风眠都对汉代画像砖石有很高评价。
雕塑艺术俑---是古代用来陪葬的塑像，主要是陶瓷、泥土或木质作成人的形像。
▲秦始皇陵兵马俑：兵马俑反映了秦王朝兵强马壮、叱咤风云的气势。
秦始皇兵马俑是以现实生活为题材而塑造的，艺术手法细腻、明快，手势、脸部表情神态各异，具有鲜明的个性和强烈的时代特征，显示出泥塑艺术的顶峰，为中华民族灿烂的古老文化增添光彩，给世界艺术史补充了光辉的一页。
秦汉时期的绘画艺术
★ 东汉明帝时期，在洛阳南宫云台绘制“云台二 十八将”
☆ 墓室壁画
★ 秦代的墓室壁画，迄今尚未发现。据《史 记·秦始皇本纪》所载，始皇陵地宫“上具天 文”，估计其墓室顶部绘有天象图。 ★ 汉代壁画发现的比较多。在广东、河北、 山东、江苏、山西、陕西、内蒙、甘肃等地均 有发现。
东汉明帝时期在洛阳南宫云台绘制东汉明帝时期在洛阳南宫云台绘制云台二十八将十八将王延寿王延寿鲁灵光殿赋鲁灵光殿赋鲁恭王刘余营建鲁恭王刘余营建图画天地品类群生杂物奇怪山神海灵图画天地品类群生杂物奇怪山神海灵
秦汉时期的绘画艺术，大致包括宫殿寺院壁画、 墓室壁画、帛画、工艺装饰画以及画像石与画像砖 等。
☆ 宫殿寺院壁画
《二桃杀三士》（烧沟பைடு நூலகம்1号）
☆ 汉代帛画
汉代在缣帛上的绘画作品颇多，因历经 沧桑，遗存极少。
唐人张彦远《历代名画记》卷一“叙画 之兴废”中所说：“汉武创置密阁，以具图 书。汉明雅好丹青，别开画室；又创立鸿都 学，以集奇艺，天下之艺云集。及董卓之乱， 山阳西迁，图画缣帛，军人皆取为帷囊，所 收而西七十余车，遇雨道艰，半皆遗弃。”
秦汉时代的宫殿衙署，普遍绘制壁画。或以 精美的图案和阔绰的画面，显示封建统治的威严； 或以借物寄情的手法，标榜吏治的“清明”；或图 绘历史故事，作为成败得失的鉴戒；或或绘制本朝 功臣的肖像，作为广大臣僚励志的楷模。
★ 王延寿《鲁灵光殿赋》（鲁恭王刘余营建）
“图画天地，品类群生，杂物奇怪，山神海灵， 写载其状，讬之丹青。……上纪开辟遂古之初，五 龙比翼，人皇九头，伏羲鳞躯，女娲蛇身。……下 及三后，媱妃乱主。忠臣孝子，烈士贞女。贤愚成 败，靡不载叙。恶以戒世，善以示后。”
中国美术简史之秦汉美术
第四章 雕塑艺术
秦汉墓俑等
（2）咸阳杨家湾汉墓从葬坑中，出土骑兵俑500 多件，步兵俑1800多件。骑兵俑通高68厘米，步 兵俑高44-48厘米，多数敷彩，造型洗练，神态 威武，装备精良，反映了文景时期国力增强，骑 兵壮大的概貌。（书上65页图2-19） （3）江苏徐州狮子山汉兵马俑坑出土数千陶兵 马俑。1号坑南北宽约2米，东西长约28米，兵马 俑排列成密集的多路纵队面向西方，立俑和跪坐 俑皆戴头盔，穿战袍，弓弩手背箭壶，步卒持械 ，神态机警肃穆，气势咄咄逼人。（书上66页图 2-20）
吻（ 1907-1909） [罗马尼亚]布朗库西
吻（ 1907-1909） [罗马尼亚]布朗库西
四 川 峨 眉 出 土 抚 琴 石 俑
洛 阳 孙 旗 屯 出 土 东 汉 石 辟 邪
西安出土汉墓石兽
第四章 雕塑艺术
东汉佛教雕刻
汉代石刻
佛教自西汉末传入中土，东汉时中土已有佛教美术 创作。 山东滕县画像石中的六牙白象，沂南画像石中顶有 头光、施无畏印的佛像，均属东汉佛教雕刻遗迹。 四川乐山麻浩崖墓享堂后壁上方的浮雕坐佛像，有 头光，头顶有高肉髻，身著通肩袈裟，右手施说法 印，左手执襟带状物，结跏跌坐。乐山柿子湾崖墓 中亦有浮雕坐佛像，因风化较重，形象不及前者清 晰。
赵佗先人墓附近之跽坐石人
汉代石刻
（1）河北石家庄市西北郊西汉南粤王赵佗先 人墓附近之跽坐石人，是中国现存最古老的大 型石刻，用青石雕成，男像高174厘米，女像 高160厘米，造型相似，皆为椭圆睑，尖下巴， 大眼直鼻小口，头戴平巾帻，腰间系带，作双 手抚胸跽坐状，身上无衣纹。其跽坐姿态及古 朴风格，与西汉昆明池石刻牵牛、织女像相近， 而异于山东曲阜及四川灌县等地出土的站立东 汉石人相异。
秦汉美术绘画艺术的艺术特征
一．秦汉美术绘画艺术的艺术特征，以及主要体现在哪些方面秦汉美术绘画艺术主要体现在宫殿寺观壁画、墓室壁画、汉代帛画。
秦汉时期是中国绘画繁荣而有生气的第一个重要时期。
秦汉绘画继承了战国时期创立的写实作风和表现方法，突破了商周时期的实用性、装饰性和神秘性风格的束缚，显示了这种艺术的明确要求和力量，闪耀出一种近于奔放的自由之光。
秦汉绘画在艺术表现上技法古拙而风格鲜明。
其总体风格具有质朴、雄浑、鲜明、奔放的特点。
汉代绘画力求抓大貌大势，在处理大场面上有独到的长处。
为了弥补其造型能力不高的弱点，在描摹人物时，往往结合情节气氛，同时运用夸张的手法，着力于神情的刻画，使表现力发挥到最大限度。
更重要的是从笔调的轻重疾缓、柔劲坚挺变化中，透露出画家心手相应的律动感，流露出充满中国情调的笔意和神采。
在着色上，秦汉画家广泛应用了朱、深红、浅红、黄、土黄、丹黄、青、绿、浅蓝、深黑、浅黑、白等颜色，并且充分发挥了色彩的性能和技巧，掌握了对比调和、清淡浓重色调的运用以及渲染平涂的技法。
中国传统的工笔重彩的体裁在汉代已开先河。
另外汉代绘画在表现动态上如人的舞蹈、云气的动荡和动物的奔驰等方面，都发挥了相当高的水平。
宫殿寺观壁画汉代帛画墓室壁画二．秦汉美术雕塑艺术的艺术特征主要艺术特点是:形体高大,崇尚写实,手法严谨;类型众多,个性鲜明。
其特点主要体现于俑像雕塑，在中国古代雕塑史中占有极其重要的地位，它的产生和发展，与社会的变革有着直接的关系，标志着秦代的卓越成就,再现了奋击百万、战车千乘、勇于公战、怯于私斗的精貌,体现了的极度威严。
兵马俑汉代石刻中国美术简史姓名：赵蓉班级：美术学13-2班学号：1。
中国美术史-秦汉美术
未央宫是汉长安城的核心建筑群，包 括了前殿、长乐宫、未央宫等建筑， 是当时政治、文化、经济中心。
秦汉建筑的艺术成就与影响
秦汉建筑的艺术成就表现在其雄 伟壮观、气势磅礴的建筑风格， 以及丰富的艺术元素和精湛的建
筑技艺。
秦汉建筑的影响深远，不仅对中 国后世的建筑发展产生了重要影 响，也对世界建筑史产生了积极
秦汉陶瓷工艺
青瓷
秦汉时期，青瓷的制作工艺已经相当 成熟，其色泽青绿，质地坚硬。
黑瓷
汉代黑瓷的制作工艺也取得了很大的 进展，其色泽深邃，质地细腻。
釉陶器
秦始皇陵出土的兵马俑等大型陶器， 表面施有黄、绿、蓝等釉色，显示了 秦代制陶业的发达。
陶塑
秦汉时期的陶塑艺术风格独特，形象 生动，具有很高的艺术价值。
的影响。
秦汉建筑强调与自然环境的和谐 统一，为中国古代园林艺术的发 展奠定了基础，并对东亚地区的 园林艺术产生了深远的影响。
05
秦汉工艺美术
秦汉铜器工艺
01
02
03
04
秦始皇陵铜车马
秦代青铜器工艺的杰出代表， 展示了秦代在金属加工和机械
制造方面的卓越成就。
铜灯
秦汉时期，铜灯制作精美，设 计巧妙，既具有实用性，又富
秦始皇陵建筑群包括兵马俑、百戏俑、文吏墓等，展现了秦代军事、文化艺术和社 会制度等方面的成就。
秦始皇陵的布局和设计充分体现了中国古代的阴阳五行思想和天人合一的理念，具 有很高的历史和文化价值。
汉长安城与未央宫
汉长安城是西汉时期的都城，是中国 历史上规模最大、保存最完整的古代 都城遗址之一。
汉长安城和未央宫的建筑风格和设计 理念体现了汉代政治、文化和社会发 展的特点，是中国古代建筑的杰出代 表。
中国美术史——秦汉美术（教资、教招）
中国美术史——秦汉美术（教资、教招）一、绘画艺术秦汉时期的绘画艺术主要包括壁画、帛画以及画像石、画像砖。
（一）壁画汉代墓室壁画是一种装饰壁画，兴起于西汉，流行于东汉。
主要以八里台汉墓、卜千秋墓、浅井头墓以及烧沟61号墓的壁画为代表。
八里台汉墓（迎宾拜谒图）（二）帛画代表作品是湖南长沙马王堆汉墓出土的《马王堆一号汉墓T型帛画》，是西汉时期创作的绢本设色画作，1972年于长沙马王堆一号汉墓出土，现收藏于湖南省博物馆。
作品全长约200厘米，共分为天上、人间、地下三段进行描绘，作品的主题思想是引魂神天，所用线条类同于后世所谓的“高古游丝描'.。
马王堆一号汉墓T型帛画（三）画像石与画像砖画像石与画像砖都具有绘画与雕刻两种因素。
画像石是雕刻着不同画面，用于构筑墓室、石棺、享祠、石阙的建筑石材。
代表作品是山东嘉祥武梁祠西壁画像石。
山东嘉祥武梁祠西壁画像石画像砖是秦汉时期的一种建筑装饰构件，东汉时期是画像砖艺术的鼎盛时期。
代表作品是四川大邑戈射收获画像砖，是汉代统治阶级盛行厚葬的产物。
戈射收获画像砖二、雕塑艺术秦汉时期的雕塑，在继承先秦雕塑优秀传统的基础上,有突飞猛进的发展,形成了中国雕塑史上的第一个高峰。
（一）秦始皇陵兵马俑秦始皇陵兵马俑被誉为“世界第八大奇迹”,是秦王朝国力强盛的象征,是秦代造型艺术取得划时代成就的标志。
艺术特点：以群雕形式出现，利用众多直立静止体的重复，造成宏伟的气势；崇尚写实、手法严谨，并注意刻画人物的精神面貌和性格特征；妆彩粉饰、绘塑结合、使形象更为丰富多彩。
秦始皇陵兵马俑（二）霍去病墓石雕西汉雕塑艺术的成就以西汉霍去病墓石雕群最为杰出。
霍去病墓石雕堪称“汉人石刻，气魄深沉雄大”的杰出代表。
马踏匈奴是西汉霍去病墓石雕的主体雕刻。
作者运用寓意手法，以矫健的战马象征骠骑将军，以战马将匈奴将领踏翻在地的典型情节，赞颂霍去病在抗击匈奴战争中建树的奇功。
马踏匈奴石刻是思想性与艺术性完美统一的典范，是西汉纪念碑雕刻取得的划时代成就的标志。
秦汉时期的绘画艺术特色
秦汉时期的绘画艺术特色秦汉时期的绘画艺术不在于造型是否写实,而在于传神写照,笔墨线条的流转飞动,呈现出磅礴的张力和气势。
这一独特的气质与秦汉时期的封建中央集权体制以及地域风格、多民族共存所形成的多元性有着密切的关系。
——题记四百余年的秦汉王朝是中国古代社会的重大转变时期,经过多次的兴衰变迁,典章制度、思想理论、文化艺术都有较大的发展。
秦始皇统治时期采纳丞相李斯的建议,“焚书坑儒”,禁设私学,信奉法家思想,用律令强行统治人们的思想和行为,所有的文化建设都为大一统服务。
汉代初期吸取秦灭亡的经验与教训,盛行道家思想,使百姓得以休生养息,也使先秦的各家学说得以重新传播。
同时,南方楚文化与先秦北方文化的汇合,对汉代文化艺术的发展有着深刻影响。
到了汉武帝时期,为维护大一统的封建秩序,采纳董仲舒的建议“罢黜百家,独尊儒术”,为了适应统治阶级的需要,对儒学进行了改造,从而确立了儒学的统治地位,使其成为了汉民族文化心理结构的重要基石。
西汉张骞出使西域,东汉班超出关经营,以及在交通上起了重大作用的“丝绸之路”,对东西文化的交流,都有极大的促进作用,这时出现了两汉科学技术与文学艺术发展的高潮。
在融合战国时代美术成就的基础上,秦汉时期城市建设、建筑、雕塑、绘画、工艺、书法等美术各方面都得到飞跃的发展。
马王堆的西汉帛画,秦汉的壁画、画像石、画像砖、石雕和陶俑等广泛反映了当时的社会生活和道德理想,其艺术风格简朴雄浑、奔放有力,展示了奋发向上、满怀豪情及富于浪漫主义色彩的时代精神。
这是秦汉绘画所达到的高度与具有永恒性魅力之所在。
秦代绘画遗存不多,迄今尚未发现墓室壁画,主要是秦咸阳宫的壁画残片、画像砖和漆绘作品。
其中绘有长卷式的车马出行图,七组车马皆作四马架一车的组合形式,马与人物的衣饰着有不同颜色。
除此之外,还绘有楼阙、树木、麦穗等图像,大多是墨笔线描的造型,比较简略。
秦汉时期的漆绘艺术在楚国漆器的工艺传统上,把更多的绘画成分加入图案中,从而增添了叙事性。
秦汉绘画艺术
秦汉绘画艺术秦汉绘画艺术殆侯妻墓帛画西汉205X92x47·7厘米设色绢本。
汉墓帛画幅面成T形，自上而下分成3个部分，上段绘"天界"，人首蛇身的女姻居中，周国有日、月、扶桑、升龙、神仙、怪兽等，充满飞动的意态和雄健的活力。
中部为：人间，在接近"天厥"的华盖下面，一年老的妇人拄杖而行，即墓主人生前的形象，前后有男女侍从。
最下段画一怪人，赤裸着身体蹲在两条大鱼的背上，用头和手支撑着地面，竭尽全力托举着现实世界。
两条穿过谷纹玉璧的长龙相交缠绕，将各个画面自然分割，并穿插描绘着羽人，仙鹤、怪兽及准备宴拾的人物，加强了各部分的有机联系。
整个画面构图复杂，内容繁复，刻画细腻，色彩绚丽，天地融成一片，人神相安共处。
秦汉时期，是中国统一的多民族封建国家的建立与巩固时期，也是中国民族艺术风格确立与发展的极为重要的时期。
公元前221年，秦始皇统一中国后在政治、文化、经济领域的一系列改革使得社会产生了巨大的变化。
为了宣扬功业，显示王权而进行的艺术活动，在事实上促进了绘画的发展。
西汉统治者也同样重视可以为其政治宣传和道德说教服务的绘画，在西汉的武帝、昭帝、宣帝时期，绘画变成了褒奖功臣的有效方式，宫殿壁画建树非凡。
东汉的皇帝们同样为了巩固天下，控制人心，鼓吹"天人感应"论及"符瑞"说，祥瑞图像及标榜忠、孝、节、义的历史故事成为画家的普遍创作题材。
汉代厚葬习俗，使得我们今天可以从陆续发现的壁画墓、画像石及画像砖墓中见到当时绘画的遗迹。
秦汉时代艺术以其深沉雄大的气魄，在中国美术史上放射着夺目的光彩。
一九五二年在河北望郡县城东二里发掘出一汉代古墓，在墓的前室四壁及甬道两壁上布满了壁画。
画分上下两层，上层绘吏属人物形象，下层则是禽兽，并各有榜题。
在过道券上绘云气鸟兽图案。
前室象征墓主前厅，南壁门两侧绘职掌守卫的“寺门卒”和“门亭长”，东西北三壁画墓主人生前衙寺内的门下诸吏、椽属和侍卫，如负责击鼓禀奏的“槌鼓椽”、掌管刑狱的“仁恕椽”、维持治安的“贼曹”、登记功过管理罚赏升降的“门下功曹”、为墓主人车前护卫的兵卒“辟车伍佰”等。
秦汉美术
铜车马
2、汉代雕刻： 长于刻画动态，生动传神，艺术手 法趋向简洁概括。 （1）西安霍去病墓前的雕刻； （2）汉陶俑； （3）东汉说唱俑； （4）鎏金长信宫灯； （5）马超龙雀。
陕西咸阳出土西汉彩绘步兵俑 高48~50厘米
说唱俑
长 安 城 出 土 汉 并 天 下 瓦 当
内 蒙 古 包 头 市 出 土 单 于 天 降 瓦 当
四、雕塑
秦汉时期的雕刻艺术，是我国雕塑史上 的第一个高峰。 1、大型雕刻群——秦始皇兵马俑； 1974～1976年，在临潼西扬村先后发现 三座埋藏大型陶塑兵马俑的从葬坑。一号坑 呈长方形，东西长230米，南北宽62米，总面 积达13000平方米。佣高180～195· 5厘米，马 高167～170厘米，总数达6000余件， 艺术特点：崇尚写实、手法严谨；性格 鲜明，形象生动；利用众多直立静止体的重 复，造成排山倒海的气势。
六、中西文化的桥梁——丝绸之路 张骞出使西域 七、佛教美术的传入 永平8年（公元65年），明帝梦金人； 永平11年（68年），在洛阳创建白马寺； 永平16年（73年），明帝遣班超至西域， 开拓通往东罗马和犍陀罗的交通； 东汉末丹阳人笮融等于内地广建 寺院。
河南洛阳白马寺
ห้องสมุดไป่ตู้
3、肖像画和历史风俗画有较大的发展： （1）图绘功臣； （2）宫廷图绘：画工毛延寿； （3）墓室壁画：东汉末年赵岐将肖像 画画于墓室的墙壁之上； （4）画像石和画像砖； （5）帛画：湖南长沙马王堆一号墓出 土西汉前期的铭旌帛画墓主人升天图。
三、建筑： 萧何在长安城内主持建造未央宫， 立东阙、北阙、前殿、武库、太仓， 提出“非壮丽物以重威”的理论，以底 座、台阶衬托宫殿的雄伟，奠定了后世 二千年来皇家建筑的指导思想。 1、秦代瓦当构图饱满，形式华丽； 2、汉代瓦当粗犷有力，气势磅礴。
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秦汉美术绘画艺术的艺
术特征精编版
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一．秦汉美术绘画艺术的艺术特征，以及主要体现在哪些方面
秦汉美术绘画艺术主要体现在宫殿寺观壁画、墓室壁画、汉代帛画。
秦汉时期是中国绘画繁荣而有生气的第一个重要时期。
秦汉绘画继承了战国时期创立的写实作风和表现方法，突破了商周时期的实用性、装饰性和神秘性风格的束缚，显示了这种艺术的明确要求和力量，闪耀出一种近于奔放的自由之光。
秦汉绘画在艺术表现上技法古拙而风格鲜明。
其总体风格具有质朴、雄浑、鲜明、奔放的特点。
汉代绘画力求抓大貌大势，在处理大场面上有独到的长处。
为了弥补其造型能力不高的弱点，在描摹人物时，往往结合情节气氛，同时运用夸张的手法，着力于神情的刻画，使表现力发挥到最大限度。
更重要的是从笔调的轻重疾缓、柔劲坚挺变化中，透露出画家心手相应的律动感，流露出充满中国情调的笔意和神采。
在着色上，秦汉画家广泛应用了朱、深红、浅红、黄、土黄、丹黄、青、绿、浅蓝、深黑、浅黑、白等颜色，并且充分发挥了色彩的性能和技巧，掌握了对比调和、清淡浓重色调的运用以及渲染平涂的技法。
中国传统的工笔重彩的体裁在汉代已开先河。
另外汉代绘画在表现动态上如人的舞蹈、云气的动荡和动物的奔驰等方面，都发挥了相当高的水平。
宫殿寺观壁画
汉代帛画
墓室壁画
二．秦汉美术雕塑艺术的艺术特征
主要艺术特点是:形体高大,崇尚写实,手法严谨;类型众多,个性鲜明。
其特点主要体现于俑像雕塑，在中国古代雕塑史中占有极其重要的地位，它的产生和发展，与社会的变革有着直接的关系，标志着秦代的卓越成就,再现了奋击百万、战车千乘、勇于公战、怯于私斗的精貌,体现了的极度威严。
兵马俑
汉代石刻
中国美术简史
姓名：赵蓉
班级：美术学13-2班
学号：1。