中国美术史—秦汉美术共32页文档
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秦汉美术史
秦始皇陵墓
秦汉工艺美术
(公元前221-公元220年)
一、俑
秦俑（兵马俑）
汉俑（车马俑、人物俑、 动物俑）
二、画像石、画像砖
所谓画像石，实际上是汉代地下墓室、墓地祠堂、 墓阙和庙阙等建筑上雕刻画像的建筑构石。所属建筑，绝 大多数为丧葬礼制性建筑，因此，本质上汉画像石是一种 祭祀性丧葬艺术。
画像砖
二 号 坑 出 土 的 绿 脸 俑
它们是秦代禁卫军 的真实写照，在总 体设计上，既担负 守卫陵园的象征职 能，又是对秦始皇 统一中国这一历史 功绩的纪念。
汉俑
俑在汉代雕塑中有着十分重要的地位，题材广泛，内容丰富，从车马 出行到侍卫家奴，从庖厨宴饮到歌舞百戏，几乎无所不包，反映了汉 代五彩斑斓的社会生活。虽然这些俑比起秦代的同类作品尺寸相对较 小，但表现出强烈的写实主义风采，具有很高的艺术价值。
秦始皇兵马俑一号坑
一一号号坑坑兵兵马马俑俑军武阵士队列
秦始皇兵马俑三号坑
三号坑面积520平方米，呈“凹”字形状。出土战车一乘，马俑四件， 武士俑68件。坑内陶俑以夹道式排列，它是秦军阵的指挥中心。
此组陶马位于三
号俑坑中部，是车马。 马身长2.1米，通首高 1.72米。中间的两匹 是挽车的服马，两侧 为骖马。马的造型准 确，比例合度。膘肥 臀圆，四肢劲健。中 间的两匹服马举颈昂 首作嘶鸣状，两匹骖 马的颈部微向外侧扭 转，异常神骏。
秦汉工艺美术
(公元前221-公元220年)
•
秦皇建立起了国家的概念，汉武建立了民
族汉的概念，所以称为秦皇汉武。秦始皇建立了
我国历史上第一个的多民族的中央集权国家,他
推行郡县制、统一文字、货币、度量衡，对后世
影响深远。汉武帝统治时期，国势最为昌盛 。
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40、人类法律，事物有规律，这是不 容忽视 的。— —爱献 生
谢谢！
36、自己的鞋子，自己知道紧在哪里。——西班牙
37、我们唯一不会改正的缺点是软弱。——拉罗什福科
xiexie! 38、我这个人走得很慢，但是我从不后退。——亚伯拉罕·林肯
中国美术史—秦汉美术
36、如果我们国家的法律中只有某种 神灵， 而不是 殚精竭 虑将神 灵揉进 宪法， 总体上 来说， 法律就 会更好 。—— 马克·吐 温 37、纲纪废弃之日，便是暴政兴起之 时。— —威·皮 物特
38、若是没有公众舆论的支持，法律 是丝毫 没有力 量的。 ——菲 力普斯 39、一个判例造出另一个判例，它们 迅速累 聚，进 而变成 法律。 ——力做你应该做的事吧。——美华纳
40、学而不思则罔，思而不学则殆。——孔子
谢谢！
36、自己的鞋子，自己知道紧在哪里。——西班牙
37、我们唯一不会改正的缺点是软弱。——拉罗什福科
xiexie! 38、我这个人走得很慢，但是我从不后退。——亚伯拉罕·林肯
中国美术史—秦汉美术
36、如果我们国家的法律中只有某种 神灵， 而不是 殚精竭 虑将神 灵揉进 宪法， 总体上 来说， 法律就 会更好 。—— 马克·吐 温 37、纲纪废弃之日，便是暴政兴起之 时。— —威·皮 物特
38、若是没有公众舆论的支持，法律 是丝毫 没有力 量的。 ——菲 力普斯 39、一个判例造出另一个判例，它们 迅速累 聚，进 而变成 法律。 ——力做你应该做的事吧。——美华纳
40、学而不思则罔，思而不学则殆。——孔子
中国美术史——秦汉美术ppt课件
2
第一节 秦汉绘画艺术
一、宫殿寺观壁画
3
王延寿《鲁灵光殿赋》记载了西汉诸侯鲁恭王刘 余宫殿里壁画的盛况：
图画天地，品类群生。杂物奇怪，山神海灵。写载其 状，托之丹青。千变万化，事各缪形。随色象类，曲得 其情。
上纪开辟，遂古之初。五龙比翼，人皇九头。伏 羲鳞身，女娲蛇躯。鸿荒朴略，厥状睢盱。焕炳可观， 黄帝唐虞。轩冕以庸，衣裳有殊。下及三后，淫妃乱主 。忠臣孝子，烈士贞女。
部；善于抓住戏剧性冲突场面加以表现，古拙而富于激情，气魄
阔达沉雄。
12
陕西绥德画像石
由于处在通往西方的贸易通道上，绥德出土画像石反映农耕和畜
牧内容较多，历史故事和人物、墓主生活很少，体现了屯垦戍边
地区的特色；使用硬而分层的片页岩，不Fra bibliotek作多层雕刻；风格洗
练明快；由蔓草、卷云、禽兽组成的复杂图案在外围形成边饰，
6
望都二号东汉墓壁画，
着重描绘墓主生前属吏的形 象，期望将生前群僚簇拥、 一呼百应的官宦生活带到冥 界。画中人物都作半侧面， 高近80厘米，线条简练流 畅，有细笔也有阔笔，描绘 出人物的生动形象，不同身 份的人物各有不同的神情意 态，上方还多有榜题标明各 自的职衔，对于汉代职官制 度研究很有意义。
致 ， 几 于 神
“ 其 生 动
微以 》蛰 ：《
画
理
9
第二节 秦汉画像石与画像砖
年代：画像石产生于西汉、盛行 于东汉，故又称汉画像石；画像砖一 般认为是始于战国，盛于两汉，三国 两晋南北朝继续流行。二者鼎盛均在 东汉。
制作：画像石以减地平雕阴刻为 主，即在平整的石面上凿去形象轮廓 之外的部分，使轮廓以内部分以平面 形式高出底子，再用阴线刻出轮廓内 的细部；画像砖用刻有图案内容的印 模印制，辅以利器刻画。
第一节 秦汉绘画艺术
一、宫殿寺观壁画
3
王延寿《鲁灵光殿赋》记载了西汉诸侯鲁恭王刘 余宫殿里壁画的盛况：
图画天地，品类群生。杂物奇怪，山神海灵。写载其 状，托之丹青。千变万化，事各缪形。随色象类，曲得 其情。
上纪开辟，遂古之初。五龙比翼，人皇九头。伏 羲鳞身，女娲蛇躯。鸿荒朴略，厥状睢盱。焕炳可观， 黄帝唐虞。轩冕以庸，衣裳有殊。下及三后，淫妃乱主 。忠臣孝子，烈士贞女。
部；善于抓住戏剧性冲突场面加以表现，古拙而富于激情，气魄
阔达沉雄。
12
陕西绥德画像石
由于处在通往西方的贸易通道上，绥德出土画像石反映农耕和畜
牧内容较多，历史故事和人物、墓主生活很少，体现了屯垦戍边
地区的特色；使用硬而分层的片页岩，不Fra bibliotek作多层雕刻；风格洗
练明快；由蔓草、卷云、禽兽组成的复杂图案在外围形成边饰，
6
望都二号东汉墓壁画，
着重描绘墓主生前属吏的形 象，期望将生前群僚簇拥、 一呼百应的官宦生活带到冥 界。画中人物都作半侧面， 高近80厘米，线条简练流 畅，有细笔也有阔笔，描绘 出人物的生动形象，不同身 份的人物各有不同的神情意 态，上方还多有榜题标明各 自的职衔，对于汉代职官制 度研究很有意义。
致 ， 几 于 神
“ 其 生 动
微以 》蛰 ：《
画
理
9
第二节 秦汉画像石与画像砖
年代：画像石产生于西汉、盛行 于东汉，故又称汉画像石；画像砖一 般认为是始于战国，盛于两汉，三国 两晋南北朝继续流行。二者鼎盛均在 东汉。
制作：画像石以减地平雕阴刻为 主，即在平整的石面上凿去形象轮廓 之外的部分，使轮廓以内部分以平面 形式高出底子，再用阴线刻出轮廓内 的细部；画像砖用刻有图案内容的印 模印制，辅以利器刻画。
中国美术简史之秦汉美术
第一章 绘画艺术
汉代帛画
1、20世纪出土的几幅西汉帛画，或用作葬仪中的旌幡，表 现引魂升天；或描绘迎宾、祭神、健身体操等。 长沙马王堆1号、3号汉墓内棺盖覆着T字形旌幡帛画，构图 基本相同，主题是引魂升天：上绘日月、升龙及人面蛇身 的始祖神，象征天上境界；中绘墓主人出行、宴飨等人间 生活；下绘神怪、龙蛇、大鱼、大龟等地下(阴间)生物。
和林格尔东汉墓壁画乐舞百戏图
辽宁辽阳汉墓壁画车马出行图
辽阳汉墓壁画墓主端坐
密县打虎亭2号汉墓壁画车骑迎宾图（局部） 河南密县打虎亭2号汉墓有长卷式车骑迎宾、宴饮等图，人 物多、场面大、色彩丽，布置豪华，气氛热烈，人物情态生 动传神，画面复杂又有条不紊。
第一章 绘画艺术
墓室壁画
汉代墓室壁画的艺术特点 （1）绘画技法多样，色彩丰富复杂，线条表现力明显提 高，重视人物的身份、性格的刻画，构图改变了此前的单 一排列，有一定的比例和透视能力。 （2）题材内容多样化，表现了那时人们的理想愿望和现 实生活，有超时空的图式、时间上的回顾和空间上的展开 ，拓展了人物画以外的表现领域。为人物画发展和山水画 开路。
山东临沂金雀山9号西汉墓帛画 ，上部画日月及仙山琼阁；中部 画宴乐、迎宾、纺绩、校武等人 间生活，墓主为贵族老妪；下部 画龙虎等神怪形象。此画用“没 骨”与勾勒相结合的方法绘成， 反映了汉画技法的多样性。
2、新莽至东汉的旌幡帛画，呈 现出简化趋势。
临沂金雀山9号汉墓帛画
第一章 绘画艺术
器物装饰绘画
望都1号汉墓前室左右壁绘属吏图
君安 车平 出逯 行家 图庄 汉 墓 壁 画
河北安平逯（lù）家庄汉墓壁画，环绕前室四壁绘车马出行 图极壮观，马车即有80多乘。墓主肖像朱衣高冠，凭几端坐 ，旁有属下，此图为魏晋南北朝墓内死者坐帐肖像之先例。 壁画还有多院落建筑和望楼，似是坞堡。
中国美术史-秦汉美术
未央宫是汉长安城的核心建筑群，包 括了前殿、长乐宫、未央宫等建筑， 是当时政治、文化、经济中心。
秦汉建筑的艺术成就与影响
秦汉建筑的艺术成就表现在其雄 伟壮观、气势磅礴的建筑风格， 以及丰富的艺术元素和精湛的建
筑技艺。
秦汉建筑的影响深远，不仅对中 国后世的建筑发展产生了重要影 响，也对世界建筑史产生了积极
秦汉陶瓷工艺
青瓷
秦汉时期，青瓷的制作工艺已经相当 成熟，其色泽青绿，质地坚硬。
黑瓷
汉代黑瓷的制作工艺也取得了很大的 进展，其色泽深邃，质地细腻。
釉陶器
秦始皇陵出土的兵马俑等大型陶器， 表面施有黄、绿、蓝等釉色，显示了 秦代制陶业的发达。
陶塑
秦汉时期的陶塑艺术风格独特，形象 生动，具有很高的艺术价值。
的影响。
秦汉建筑强调与自然环境的和谐 统一，为中国古代园林艺术的发 展奠定了基础，并对东亚地区的 园林艺术产生了深远的影响。
05
秦汉工艺美术
秦汉铜器工艺
01
02
03
04
秦始皇陵铜车马
秦代青铜器工艺的杰出代表， 展示了秦代在金属加工和机械
制造方面的卓越成就。
铜灯
秦汉时期，铜灯制作精美，设 计巧妙，既具有实用性，又富
秦始皇陵建筑群包括兵马俑、百戏俑、文吏墓等，展现了秦代军事、文化艺术和社 会制度等方面的成就。
秦始皇陵的布局和设计充分体现了中国古代的阴阳五行思想和天人合一的理念，具 有很高的历史和文化价值。
汉长安城与未央宫
汉长安城是西汉时期的都城，是中国 历史上规模最大、保存最完整的古代 都城遗址之一。
汉长安城和未央宫的建筑风格和设计 理念体现了汉代政治、文化和社会发 展的特点，是中国古代建筑的杰出代 表。
中国工艺美术史——秦汉的工艺美术
铜洗
汉代盟洗用具。有谓是盛污水的。
铜壶
汉代铜壶已 有定式。鼓腹， 小颈而口向外侈， 圈足，腹的两侧 多有铺首衔环， 造形优美。河北 满城汉墓出土的 长乐宫钟和错金 银鸟篆文壶，都 是精美的作品。
铜镜
汉代铜镜的制 作，是继战国以后 又一次大发展，它 是汉代金属工艺中 一个主要的品种。 式样丰富，制作精 巧，具有很高的艺 术性和装饰性。
瓦当
战国时期的瓦当是半圆形，称 为半规瓦。秦代的瓦当由半圆 发展为圆形。汉代则主要流行 圆瓦当。汉代瓦当的制作，较 战国更为兴盛。著名的宫室建 筑，大多有挠制砖瓦酌陶窑， 进行专门设计和生产。
陶塑
汉代的陶塑，主要是用作明器。有专门的 生产作坊．设专官管理。 在汉代，陶塑的题材更 为扩大，除了战国时期所流行的各种器皿外，还有 用具、建筑、人物、动物等多种。有的形制宏大， 制作精巧。器皿有壶、盘、杯、罐、灯、炉、奁等 。用具有灶、并、船、车等。
秦代的陶塑十分发达，具有很高的艺术水 平。举世闻名的始皇陵兵马桶所见的大量的陶桶 陶马，充分反映了秦代陶塑工艺的卓越技艺。
在陶器上艺中，还有久负盛名的秦代砖瓦。秦砖的质地坚硬， 有“铅砖”之称。砖坯用模制成后，还用花模印花进行装饰。常见的 有菱形纹、方格纹、回纹、卷云纹、三角云纹、s纹、圆壁纹、绳纹、 粗布纹等多种。而泰瓦则是以卷云纹为主，变化多样，风格秀丽。
第五章 秦汉的工艺美术
（秦：公元前２２１年—前２０７年） （西汉：公元前２０６年—公元８年）
（新莽：公元9年—25年）
（东汉：公元２５年—２２０年）
第一节 概说
秦统一了六国以后，吸收了其他各国的文化，综合而成为我 国古代文化的一个主要源流。 汉代是我国历史上一个辉煌的时代，社会经济有着全面
中国美术史-秦汉时
秦汉时期艺术秦汉时期始于公元前221年，秦灭六国至公元220年，这一时期主要的艺术成就有绘画、雕塑、书法、建筑、工艺美术几个方面。
一、绘画1、帛画帛画代表作有湖南长沙马王堆T字型旌幡帛画，其中以1号墓，利仓之妻墓中的帛画保存最完整，绘制内容可分为：上部-天界的景色，中部-人间的景色、下部- 是一个裸体的力士，作马步下蹲，双手向上托举着象征大地的白色扁平物。
他站在两条交缠着的水族动物身上。
古人认为大地就像一个巨大的漂浮物，是被一个巨人托着，浮于海上。
郭沫若认为这个巨人就是禺强（黄帝之孙）。
全画构图严谨完整，对称中有变化，主次分明，疏密有致，造型写实，但又有夸张的部分，画面刚健雄浑，线条遒劲，色调典雅而又庄重鲜明，有浓厚的装饰意味。
2、墓室壁画秦始皇统一六国，接过战国诸子阴阳五行、道家神仙思想，兴起厚葬之风。
汉代将先秦以来的神仙信仰、阴阳学说和天人感应等思想再加以整合与创造，提倡孝道盛行厚葬，在很多墓壁上绘制壁画，例如：西汉墓室壁画《西汉卜千秋夫妇墓》；东汉《东马出行依仗》、《乐舞百戏》。
这些墓室壁画对于人物刻画方面，已经能表现出人物的性格和情绪了。
3、画像石和画像砖画像石和画像砖兼具绘画和雕刻的艺术形式，比起壁画，能保存的更长久。
画像石是构筑墓室的重要建材。
最早发现的画像石，是汉武帝时期。
画像石通常采用线刻和浮雕的塑造方式，主要题材包括生活、历史、神话等题材，代表作有《荆轲刺秦王》、《闵子骞失锤》。
画像砖始于战国，兴盛于两汉，由此可见画像砖出现的要早，秦代至西汉初期，多用于装饰宫殿的台基，后来用于墓室壁画。
画像砖的图案，是用印模印出各种图案。
题材并不宽泛，主要是生活题材，代表作有《荷塘渔猎》、《弋射收货图》、《牛耕图》。
秦汉时期绘画特点总结：1、题材广泛，从幻想的神话到现实的人间百态；从贵族奢豪享乐到下层百姓辛勤劳作，皆被纳入画中。
题材涉及的方面很多，有军事、经济、政治、天文、地理、社会风尚、道德理想等等。
秦汉美术史
三号兵马俑坑陶马
此组陶马位于三 号俑坑中部，是车马。 马身长2.1米，通首高 1.72米。中间的两匹 是挽车的服马，两侧 为骖马。马的造型准 确，比例合度。膘肥 臀圆，四肢劲健。中 间的两匹服马举颈昂 首作嘶鸣状，两匹骖 马的颈部微向外侧扭 转，异常神骏。
将军俑 在俑坑中出土数量 最少,大都高大魁梧, 头戴双卷尾冠,足登方 口翘尖履,身穿双重长 襦,外披彩色鱼鳞甲, 昂首挺胸,满腹韬略, 气宇轩昂。
四、绘画
帛画
马王堆1号汉墓旌幡
旌幡帛画
巫术内容帛画
人间内容帛画
马 王 堆 号 汉 墓 旌 幡
1
汉代墓室壁画
中国汉代墓室中的装饰壁画，兴起于西汉早期，流行于东汉。墓主多为高官显 贵或地方豪强。汉墓壁画对于了解汉代社会的经济和文化及审美思想和绘画的 发展，具有重要意义。 汉墓壁画可分前、后期。前期为西汉早期到东汉早期，仅有八里台、 烧沟无名 氏、卜千秋、枣园、千阳、西安、内蒙古鄂托克、商丘等地8座;后期为东汉中、 晚期，包括此外所有汉墓壁画。
一号坑兵马俑武士队列 一号坑兵马俑军阵
这批兵马俑标志着秦代雕塑艺术的卓越 成就，再现了秦军奋击百万、战车千乘、 勇于公战、怯于私斗的精神风貌,体现了 王权的极度威严。
秦始皇兵马俑三号坑
三号坑面积520平方米，呈“凹”字形状。出土战车一乘，马俑四件， 武士俑68件。坑内陶俑以夹道式排列，它是秦军阵的指挥中心。
汉俑
俑在汉代雕塑中有着十分重要的地位，题材广泛，内容丰富，从车马 出行到侍卫家奴，从庖厨宴饮到歌舞百戏，几乎无所不包，反映了汉 代五彩斑斓的社会生活。虽然这些俑比起秦代的同类作品尺寸相对较 小，但表现出强烈的写实主义风采，具有很高的艺术价值。
车 马 俑
中国美术史 第二编 秦汉美术
第二编秦汉美术宫殿壁画1974-1979年在陕西咸阳东郊先后发现两处绘有壁画的秦宫遗址，其中画面保存较多的三号秦宫遗址的秦宫壁画，画面内容与形式布局和湖北荆门包山大冢出土的战国漆奁盖上的“车马出行图”颇多相似（或称王孙亲迎图）西汉宫殿壁画逐渐兴盛：a 以鲁恭王刘余营建的鲁灵光殿壁画内容最为丰富；b 西汉宣帝甘露三年在麒麟阁绘制的11人功臣壁画影响深远；c 东汉明帝永平年间在洛阳南宫云台进行了我国历史上第二次大规模图绘开国功臣的壁画创作，即绘制“云台二十八将”西汉前期墓室壁画以1988年发现于河南永城柿园的梁王墓和1983年发现于广州象岗山的南越王墓壁画为代表，两者均为凿山为室的山崖石室墓西汉后期墓室壁画以洛阳发现的卜千秋墓、烧沟61号墓为代表，其中烧沟61号西汉墓壁画以保存着精美豪放的历史故事画而著称，前室楣额部位绘长卷式“二桃杀三士”故事，后室上方绘长卷式“鸿门宴”故事。
东汉后期墓室壁画以望都1号汉墓（着重描绘死者生前的僚属形象）和内蒙古和林格尔壁画为代表，其中和林格尔描绘了墓主人由“举孝廉”至“使持节护乌桓校尉”的全部仕宦经历。
汉代帛画以湖南长沙马王堆1号出土的西汉帛画为代表，呈T字形，分三段描绘了天上、人间、地下的景象，其主题思想是“引魂开天”，设色是平涂为主，局部辅以渲染，使用的颜色以石色为主，华丽而厚重。
画像石--是雕刻着不同画面，用于构筑墓室、石棺、享祠或石阙的建筑石材。
a 东汉时期画像石形成四地区：山东苏北、豫南、陕北、四川；b 山东汶上新莽天凤三年画像石亦称“路公食堂画像”画面为阴线刻成的车骑出行图；c 东汉前期，在山东地区以长清孝堂山石祠为画像石的代表；d 山东苏北地区的东汉后期画像石以山东嘉祥县的武氏祠为代表，其中的武梁祠画像最初著录于北宋照明诚的《金石录》，武梁祠北面的单檐悬山顶单开间石结构房，全部石刻画像出自“良匠卫改”之手，绝大多数人物故事画面有隶书榜题，武氏祠石刻画像皆用减地平雕加阴线刻的技法。
第三章-秦汉美术(中国美术史)
徒，修造自己的陵墓。秦代艺术追求奢大华美、规模 宏伟，秦始皇陵兵马俑群制作，正是这一风格的反映。 目的： 秦始皇陵兵马俑既担负着守卫陵园的象征职能 对秦始皇完成统一中国这一历史功业的纪念
秦汉美术
History of Fine Art of Chinese and Foreign
秦陵兵马俑因未见史书记载，长期不为人知，直 到1974年陕西临潼西杨村的农民在打水井时，无意触 及陵园外墙的兵马俑坑，这个沉寂在地下千余年的世 界才重现于世。先后发现的兵马俑坑共4个，估计共 藏有兵俑7000件，木制驷马战车100乘，陶马1000匹， 还有兵俑手中所执的真正青铜兵器遗物。此外还发现 了殉有真马和陶俑的“马厩坑”，殉有珍禽异兽的从 葬坑和藏有相当于实物l／2大的铜车马的车马坑。
2、陶雕、木雕：两汉的俑
(1) 西虽然仍讲究丧葬的规格以示威严，但与秦俑相比，一 改豪奢之风有所收敛。汉俑在体量尺寸和数量上都有 所压缩，成型方法也为整体模制与手塑结合。
形制：汉俑中一类沿袭秦代陶俑的旧制，塑出穿 戴衣冠的样子，施以彩绘；一类则继承楚俑的形制， 塑作男、女裸体形象，穿上丝制衣服。
秦汉美术
History of Fine Art of Chinese and Foreign
第二类以汉景帝陵园从葬坑所出为代表。男俑较多， 姿态端立，裸体涂有橙红色，来表示肌肤的色彩。双臂 为木制。身上所穿丝织衣物也仅存部分残痕，手中持有 各类青铜兵器。俑的全身结构比例精确，头部刻画尤其 仔细，眉弓、颧骨的细微起伏表现都很到位。除人物俑 外，景帝阳陵还有大量动物模型，如陶猪、陶狗、陶鸡 之类，都表现得栩栩如生。
秦汉美术
History of Fine Art of Chinese and Foreign
秦汉美术
History of Fine Art of Chinese and Foreign
秦陵兵马俑因未见史书记载，长期不为人知，直 到1974年陕西临潼西杨村的农民在打水井时，无意触 及陵园外墙的兵马俑坑，这个沉寂在地下千余年的世 界才重现于世。先后发现的兵马俑坑共4个，估计共 藏有兵俑7000件，木制驷马战车100乘，陶马1000匹， 还有兵俑手中所执的真正青铜兵器遗物。此外还发现 了殉有真马和陶俑的“马厩坑”，殉有珍禽异兽的从 葬坑和藏有相当于实物l／2大的铜车马的车马坑。
2、陶雕、木雕：两汉的俑
(1) 西虽然仍讲究丧葬的规格以示威严，但与秦俑相比，一 改豪奢之风有所收敛。汉俑在体量尺寸和数量上都有 所压缩，成型方法也为整体模制与手塑结合。
形制：汉俑中一类沿袭秦代陶俑的旧制，塑出穿 戴衣冠的样子，施以彩绘；一类则继承楚俑的形制， 塑作男、女裸体形象，穿上丝制衣服。
秦汉美术
History of Fine Art of Chinese and Foreign
第二类以汉景帝陵园从葬坑所出为代表。男俑较多， 姿态端立，裸体涂有橙红色，来表示肌肤的色彩。双臂 为木制。身上所穿丝织衣物也仅存部分残痕，手中持有 各类青铜兵器。俑的全身结构比例精确，头部刻画尤其 仔细，眉弓、颧骨的细微起伏表现都很到位。除人物俑 外，景帝阳陵还有大量动物模型，如陶猪、陶狗、陶鸡 之类，都表现得栩栩如生。
秦汉美术
History of Fine Art of Chinese and Foreign
中国美术史——秦汉美术
刻 是 汉 代 艺 术 质 朴 、 深
岩 雕 成 ， 以 动 物 形 象 为
现 存 霍 去 病 墓 石 刻 共
霍 去 病 墓 前 雕
16
艺 术 史 上 具 2021/3/10
沉 、 雄 大 风
主 。 这 一 系
件 ， 均 以
塑
21
马踏匈奴
这是整个霍去病墓前群雕作品
的主体，外轮廓准确有力，刀法
朴实明快，保持了岩石的自然美
——陈炎（山东大学副校长、文学博士）在 上师大文学院的讲座《儒家、道家与日神、酒神 》
2021/3/10
26
东汉雕塑
2021/3/10
马踏飞燕又 名《马超龙雀》 、《铜奔马》， 为东汉青铜器， 1969年出土于 甘肃武威，现藏 甘肃省博物馆。
作品构思巧 妙，以飞鸟的迅 疾衬托奔马的神 速，造型生动， 将奔马的奔腾不 羁之势与平实稳 定的力学结构凝 为一体，是我国 古代雕塑艺术的 稀世之宝。
❖ 东汉五花古城遗址 山海关古城村，其城连环五座， 今明显可见夯土城垣者有两座。
2021/3/10
35
顺乎石头的天然形状，不加以破坏，只是加以 利用，人工在关键时候点题，稍微加以引导，稍微 有点提示，让你用想象来补充来实现。这个原则在 汉代霍去病墓中就已经充分实现了。
——钱绍武（著名雕塑家，中央美院雕塑系教授）
2021/3/10
20
有格列花
里的石岗
程 碑 意 义 。
典 范 ， 在 中 国 古 代 雕 塑
29
第四节 建筑艺术
❖ 秦汉建筑类型以都城、宫殿、祭祀（礼制 建筑）和陵墓为主，汉末又出现了佛教建 筑。
❖ 秦汉建筑艺术总的风格可以“豪放朴拙” 来概括。
中国美术简史之秦汉美术
中国美术简史
第二编 秦汉美术
公元前221年—公元220年
秦朝疆域图
西汉疆域图
东汉疆域图
秦汉美术
刘邦《大风歌》 大风起兮云飞扬,威加海内兮归故乡。 安得猛士兮守四方？
刘彻《秋风辞》 秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归。 兰有秀兮菊有芳，怀佳人兮不能忘。 泛楼船兮济汾河，横中流兮扬素波。 箫鼓鸣兮发棹歌，欢乐极兮哀情多。 少壮几时兮奈老何！
4、西汉漆画也用于铜器装饰。 河北定县西汉墓出土的错金银 瑞兽流云纹铜管，图案内容丰 富，物象生动活泼，代表西汉 装饰性绘画构图饱满、格调富 丽的特点。 广西贵县铜提梁竹节筒和铜盆， 外壁漆绘人物校武田猎纹，耐 人寻味。西安红庙坡彩绘人物 车马画像镜，里圈彩绘蔓草团 花图案，外圈彩绘生活景象， 情节连贯，构图富于节奏。
洛阳卜千秋墓主室脊顶壁画女娲、伏羲
洛阳卜千秋西汉墓壁画升仙图之朱雀
洛阳浅头井汉墓壁画（局部）
二洛 桃阳 杀烧 三沟 士 61 （号 墨汉 线墓 图壁 ）画
洛阳烧沟6l号汉墓前室楣额上的“二桃杀三士”历史故事壁 画，鲜明生动，精美豪放：齐景公的威严，侍卫的恭顺，晏 婴的机智，三壮士的勇莽悲壮，描绘得淋漓尽致。后室后壁 长卷式“鸿门宴”故事，画面表现戏剧性的矛盾冲突，人物 众多而性格刻画不同，赋彩典雅而格调庄重豪放。
秦代漆盒
秦代漆盒
第一章 绘画艺术
器物装饰绘画
3、汉代成都、长沙（战国时楚地漆器发达）是漆器艺术中 心，漆绘题材既有几何纹和动植物图案，也有表现现实生 活、历史故事及神怪形象的画面，章法或疏或密，格调自 由奔放，蕴含蓬勃生机。西汉工艺装饰画技艺更加成熟。 长沙马王堆1号墓神怪瑞兽云气纹漆棺，通棺以黑漆髹底， 用红、黄、白等色绘云气纹。云纹行笔流畅，颇具汹涌怒 卷之势。其间怪兽出没，或作鼓瑟、舞蹈、狩猎之状，或 与飞禽走兽相搏相逐，或策马云游于天涯云海，充满神气 诡谲的意味。怪兽形象均作拟人化，其状劲健勇武，豁达 豪迈，是一种超自然力的象征，应为当时所崇尚半人半兽 传说的形象写照。
第二编 秦汉美术
公元前221年—公元220年
秦朝疆域图
西汉疆域图
东汉疆域图
秦汉美术
刘邦《大风歌》 大风起兮云飞扬,威加海内兮归故乡。 安得猛士兮守四方？
刘彻《秋风辞》 秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归。 兰有秀兮菊有芳，怀佳人兮不能忘。 泛楼船兮济汾河，横中流兮扬素波。 箫鼓鸣兮发棹歌，欢乐极兮哀情多。 少壮几时兮奈老何！
4、西汉漆画也用于铜器装饰。 河北定县西汉墓出土的错金银 瑞兽流云纹铜管，图案内容丰 富，物象生动活泼，代表西汉 装饰性绘画构图饱满、格调富 丽的特点。 广西贵县铜提梁竹节筒和铜盆， 外壁漆绘人物校武田猎纹，耐 人寻味。西安红庙坡彩绘人物 车马画像镜，里圈彩绘蔓草团 花图案，外圈彩绘生活景象， 情节连贯，构图富于节奏。
洛阳卜千秋墓主室脊顶壁画女娲、伏羲
洛阳卜千秋西汉墓壁画升仙图之朱雀
洛阳浅头井汉墓壁画（局部）
二洛 桃阳 杀烧 三沟 士 61 （号 墨汉 线墓 图壁 ）画
洛阳烧沟6l号汉墓前室楣额上的“二桃杀三士”历史故事壁 画，鲜明生动，精美豪放：齐景公的威严，侍卫的恭顺，晏 婴的机智，三壮士的勇莽悲壮，描绘得淋漓尽致。后室后壁 长卷式“鸿门宴”故事，画面表现戏剧性的矛盾冲突，人物 众多而性格刻画不同，赋彩典雅而格调庄重豪放。
秦代漆盒
秦代漆盒
第一章 绘画艺术
器物装饰绘画
3、汉代成都、长沙（战国时楚地漆器发达）是漆器艺术中 心，漆绘题材既有几何纹和动植物图案，也有表现现实生 活、历史故事及神怪形象的画面，章法或疏或密，格调自 由奔放，蕴含蓬勃生机。西汉工艺装饰画技艺更加成熟。 长沙马王堆1号墓神怪瑞兽云气纹漆棺，通棺以黑漆髹底， 用红、黄、白等色绘云气纹。云纹行笔流畅，颇具汹涌怒 卷之势。其间怪兽出没，或作鼓瑟、舞蹈、狩猎之状，或 与飞禽走兽相搏相逐，或策马云游于天涯云海，充满神气 诡谲的意味。怪兽形象均作拟人化，其状劲健勇武，豁达 豪迈，是一种超自然力的象征，应为当时所崇尚半人半兽 传说的形象写照。
中外美术史之中国美术史秦汉美术PPT课件
• 第二段描绘墓主人利仓之妻的形象，前有两人跪拜，后有侍女随 从．人物上方有华盖，周围有许多珍禽栖翔．
• 第三段，分隔第二段与第三段的是两条穿璧相环的长龙。第三段是人 间景象，人们正在宴饮，祷祝墓主人的灵魂升天。
• 第四段，最下面，描绘多种神仙怪兽，似乎在表现天上、人间、地下 归为一体，生死合一的观念。巨人站在鲸鲵之上托举着大地。
• 3号墓帛画所画的人间部分，也有类似的结构，上面画墓 主----利仓之子的一般生活动态，也有随仆，下面同样画 宴飨送别（或祈祷）的场景。两幅画面相似，墓主生活内 容不同。前者画的比较细致，后者相对画得轻松一些。
• 画中象征天的主要东西是日月，太阳中有金乌，月亮中有 蟾蜍与玉兔，其它有星辰，扶桑及鱼龙飞绕等。
• 长沙马王堆3号汉墓《车马仪仗图帛画》
• 此画悬挂于马王堆3号墓室西壁，内容为车马仪仗场面， 全画规模宏大，有百余人组成的方阵和整齐的车队以及骑 兵。此画与其它帛画的神话与浪漫色彩不同，这是我国最 早表现现实生活的大型帛画作品。
10
帛画云气占图，西汉，绢本设色，纵48厘米，横150厘米 湖南省博物馆藏
41
旧县村门阙庭院画像，东汉 纵116，5厘米 横78，5厘米 山东曲阜旧县村出土 曲阜县文物管理委员会藏
42
齐山孔子见老子、车骑画像，东汉
纵56厘米 横285厘米 1977年山东嘉祥齐山村出土 山东石刻艺术博物馆藏
43
兰陵镇车骑画像，东汉
纵47，5厘米 横276厘米
山东苍山兰陵镇附近出土
苍山县图书馆藏
50
前姚村狩猎、异兽画像，东汉，纵73厘米 1973年山东苍山前姚村出土 苍山县文化馆藏
51
墓室西壁右框画像，东汉 纵119厘米 横93厘米 1975年陕西绥德延家岔村出土 绥德县博物馆藏
• 第三段，分隔第二段与第三段的是两条穿璧相环的长龙。第三段是人 间景象，人们正在宴饮，祷祝墓主人的灵魂升天。
• 第四段，最下面，描绘多种神仙怪兽，似乎在表现天上、人间、地下 归为一体，生死合一的观念。巨人站在鲸鲵之上托举着大地。
• 3号墓帛画所画的人间部分，也有类似的结构，上面画墓 主----利仓之子的一般生活动态，也有随仆，下面同样画 宴飨送别（或祈祷）的场景。两幅画面相似，墓主生活内 容不同。前者画的比较细致，后者相对画得轻松一些。
• 画中象征天的主要东西是日月，太阳中有金乌，月亮中有 蟾蜍与玉兔，其它有星辰，扶桑及鱼龙飞绕等。
• 长沙马王堆3号汉墓《车马仪仗图帛画》
• 此画悬挂于马王堆3号墓室西壁，内容为车马仪仗场面， 全画规模宏大，有百余人组成的方阵和整齐的车队以及骑 兵。此画与其它帛画的神话与浪漫色彩不同，这是我国最 早表现现实生活的大型帛画作品。
10
帛画云气占图，西汉，绢本设色，纵48厘米，横150厘米 湖南省博物馆藏
41
旧县村门阙庭院画像，东汉 纵116，5厘米 横78，5厘米 山东曲阜旧县村出土 曲阜县文物管理委员会藏
42
齐山孔子见老子、车骑画像，东汉
纵56厘米 横285厘米 1977年山东嘉祥齐山村出土 山东石刻艺术博物馆藏
43
兰陵镇车骑画像，东汉
纵47，5厘米 横276厘米
山东苍山兰陵镇附近出土
苍山县图书馆藏
50
前姚村狩猎、异兽画像，东汉，纵73厘米 1973年山东苍山前姚村出土 苍山县文化馆藏
51
墓室西壁右框画像，东汉 纵119厘米 横93厘米 1975年陕西绥德延家岔村出土 绥德县博物馆藏
中国美术史 2秦汉
墓室壁画建鼓舞图 内蒙古和林格尔汉墓
墓室壁画车骑出行图 内蒙古和林格尔汉墓
墓室壁画牧马图 内蒙古和林格尔汉墓
四、汉代的画像石与画像砖
建鼓舞画像石 唐河湖阳辛店 93x123
斗牛画像石 南阳市 42x102Leabharlann 闵子骞画像石 山东嘉祥武宅山
荆轲画像石 山东嘉祥武氏祠左右室
收割播种画像砖 四川德阳 24.2x38.6
第三章 秦汉时期的绘画
一、秦代的绘画遗存
秦宫壁画车马仪仗图
咸阳故城三号宫殿遗址
二、汉代的帛画
湖南长沙马王堆M1帛画升天图 长205上宽92下宽47.7
湖南长沙马王堆M3导引图
三、汉代的墓室壁画
墓室壁画迎宾拜谒 洛阳八里台汉墓 19x35.5
墓室壁画门下功曹 河北望都一号汉墓
墓室壁画主记史 河北望都一号汉墓
3.中国美术史-秦汉美术
。
10
《荆轲刺秦王》
东汉 山东嘉祥县武梁祠画像石(拓片局部)
《荆轲刺秦王》描绘的是秦王环柱而走，荆轲被一人抱住，匕首穿透了殿柱，秦 武阳爬在地上发抖。画面气氛紧张，人物做了夸张处理。 画像善于抓住历史故事矛盾冲突的高潮,以夸张的戏剧性动作在构图的均衡平稳 中表现出动感和力度,画像具有工整、严谨、朴素、古拙的写实特色。
两汉是我国统一的、多民族的封建国家巩固发展时期，促 成了这一时期美术的繁荣，绘画、雕塑、建筑、工艺等各 个门类都取得相当辉煌的成就，体现了劳动人民卓越的艺 术创造力。
第二节 绘画艺术
T形帛画，全长约2米,自上而下分成3个部分，上 段天上部分绘有人首蛇身的蛟龙、金乌、蟾蜍和 玉兔、奔月的嫦娥等天国的神话传说。金乌指代 太阳。中段人间部分绘有墓主人辛追在3个侍女的 陪同下，正在飞升天国的路上，以及家人在祈求 死者灵魂升天的祭祀场面；最下段即地下世界,画 一怪人，赤裸着身体蹲在两条大鱼的背上，用头 和手支撑着地面，竭尽全力托举着地上世界。两 条长龙相交缠绕，将各个画面自然分割，并穿插 描绘着仙鹤、怪兽等，加强了各部分的有机联系。 帛画以有序的层次展示了汉初人们观念中的宇宙 图景，其主题思想，一般认为是“引魂升天”， 但也有人认为是“招魂以复魄”，使死者安土。
28
29
30
秦俑的艺术特点
1.崇尚写实、手法严谨、性格鲜明、形象生动。在总体布局 上利用众多直立静止体的重复，造成排山倒海的气势，使人 产生敬畏而难忘的印象。
2.秦兵马俑反映了秦朝叱咤风云的气势，是以现实生活为题 材塑造的，是秦代禁卫军的真实写照，艺术手法细腻，具有 鲜明的个性和强烈的时代特征，显示为陶塑艺术的顶峰。
24
第三节 雕塑艺术 返回主目录
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《荆轲刺秦王》
东汉 山东嘉祥县武梁祠画像石(拓片局部)
《荆轲刺秦王》描绘的是秦王环柱而走，荆轲被一人抱住，匕首穿透了殿柱，秦 武阳爬在地上发抖。画面气氛紧张，人物做了夸张处理。 画像善于抓住历史故事矛盾冲突的高潮,以夸张的戏剧性动作在构图的均衡平稳 中表现出动感和力度,画像具有工整、严谨、朴素、古拙的写实特色。
两汉是我国统一的、多民族的封建国家巩固发展时期，促 成了这一时期美术的繁荣，绘画、雕塑、建筑、工艺等各 个门类都取得相当辉煌的成就，体现了劳动人民卓越的艺 术创造力。
第二节 绘画艺术
T形帛画，全长约2米,自上而下分成3个部分，上 段天上部分绘有人首蛇身的蛟龙、金乌、蟾蜍和 玉兔、奔月的嫦娥等天国的神话传说。金乌指代 太阳。中段人间部分绘有墓主人辛追在3个侍女的 陪同下，正在飞升天国的路上，以及家人在祈求 死者灵魂升天的祭祀场面；最下段即地下世界,画 一怪人，赤裸着身体蹲在两条大鱼的背上，用头 和手支撑着地面，竭尽全力托举着地上世界。两 条长龙相交缠绕，将各个画面自然分割，并穿插 描绘着仙鹤、怪兽等，加强了各部分的有机联系。 帛画以有序的层次展示了汉初人们观念中的宇宙 图景，其主题思想，一般认为是“引魂升天”， 但也有人认为是“招魂以复魄”，使死者安土。
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秦俑的艺术特点
1.崇尚写实、手法严谨、性格鲜明、形象生动。在总体布局 上利用众多直立静止体的重复，造成排山倒海的气势，使人 产生敬畏而难忘的印象。
2.秦兵马俑反映了秦朝叱咤风云的气势，是以现实生活为题 材塑造的，是秦代禁卫军的真实写照，艺术手法细腻，具有 鲜明的个性和强烈的时代特征，显示为陶塑艺术的顶峰。
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60、人民的幸福是❖ 丰富你的人生
71、既然我已经踏上这条道路，那么，任何东西都不应妨碍我沿着这条路走下去。——康德 72、家庭成为快乐的种子在外也不致成为障碍物但在旅行之际却是夜间的伴侣。——西塞罗 73、坚持意志伟大的事业需要始终不渝的精神。——伏尔泰 74、路漫漫其修道远，吾将上下而求索。——屈原 75、内外相应，言行相称。——韩非
中国美术史—秦汉美术
56、极端的法规，就是极端的不公。 ——西 塞罗 57、法律一旦成为人们的需要，人们 就不再 配享受 自由了 。—— 毕达哥 拉斯 58、法律规定的惩罚不是为了私人的 利益， 而是为 了公共 的利益 ；一部 分靠有 害的强 制，一 部分靠 榜样的 效力。 ——格 老秀斯 59、假如没有法律他们会更快乐的话 ，那么 法律作 为一件 无用之 物自己 就会消 灭。— —洛克