平面构成4
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平面构成的定义
平面构成的定义平面构成是指在平面上通过各种元素组合形成的图形或形态。
这些元素可以是点、线、面等，通过它们的相互组合、重复与变换，形成了各种丰富的图案和造型。
平面构成是构图学中重要的概念，它对于设计、绘画、摄影等艺术领域起着重要的指导作用。
1. 平面构成的基本元素在平面构成中，主要有以下几种基本元素：1.1 点点是平面上最基本的图形元素，它无大小、无形状，只有位置坐标。
点可以作为构图的基准，标记出平面上的一些重要位置或关键点。
1.2 线线是由一系列相互连接的点组成的，具有长度和方向。
线可以是直线、曲线、折线等形状，它们在平面构成中起着连接、分割、界定等作用。
1.3 面面指平面上的一个二维空间区域，它由一组连续且相邻的线段组成。
面可以是简单的几何形状，如矩形、三角形、圆形等，也可以是复杂的非凸多边形。
2. 平面构成的原则和技巧平面构成不仅仅是简单地将基本元素排列在平面上，它还需要遵循一些原则和技巧，以达到良好的视觉效果。
2.1 对称性对称性是指平面上的元素沿某条轴线或中心点进行镜像重复排列所形成的平衡效果。
对称性可以将平面构图分为左右对称、上下对称、中心对称等多种形式，给人以稳定、平衡的感觉。
2.2 平衡性平衡性是指平面上的元素在空间上的分布达到均衡的状态。
平衡性可以是对称平衡，也可以是不对称平衡，它可以通过调整元素的大小、形状、位置等来实现。
2.3 重复性重复性是指平面上的元素以一定的规律进行重复排列，形成一种连续、有序的效果。
重复可以是线性重复、放射性重复、斜交重复等多种形式，它可以增强平面构图的统一感和连贯感。
2.4 对比性对比性是指平面上的元素通过大小、形状、颜色、明暗等方面的对比来产生鲜明的差异。
对比性可以强化图形的层次感和重要性。
2.5 留白留白是指平面上的空白区域，它可以是未被填充或装饰的部分。
合理的留白可以帮助平面构图更加简洁、清晰，使观者的注意力更加集中。
3. 平面构成的应用平面构成广泛应用于设计、艺术等领域，在不同的应用场景中有不同的表现形式。
设计思维4——平面构成骨骼及构成
近似构成的具体表现 １、基本形的近似
a、联想-------功能、品种、类别等 b、削切--------将完整的形象切割 c、联合--------把图象组合后，对其位置、方向进行变化 d、填色变动-------以重复方格为基础对每个方格做相同的 分割，允许方向的变动
三、渐变构成
渐变构成
㈠ 概念：逐渐的、有规律的变化的过程就是渐变 ㈡ 1.基本形的渐变：方向、位置、大小、色彩、形状、肌理
⑴ 单元渐变 ⑵ 双元渐变 ⑶ 分条渐变 ⑷ 等级渐变
⑴ 单元渐变
⑵ 双元渐变
⑶ 分条渐变
⑷ 等级渐变
•渐变骨格的精心排列，会产 生特殊的视觉效果，有时还 会产生错觉和运动感。
渐变中应注意的问题
1、 骨格的设计比基本形更重要 2、 渐变骨格中带入的基本形不易复杂，防
止画面混乱 3、 基本形复杂时，骨格线应简捷、明确
• 作业二
1.以一种基本形或者骨骼作为形态形式的渐 变构成练习一张。
2.作品需要准确体现渐变的概念运用，具有 良好的创意性。基本形渐变和骨骼渐变可 同时进行
成
基本形
一．形
形是具体形象的外部特征， 是构成设计中重要的组成部 分。“轮廓线”是平面形体 的决定因素。
二．基本形
基本形——基本形是构成空间图形的基本单位，即点、线、面或3个 组成较复杂的形。 在构成设计中，基本形的特点应该是单纯、简化的，这样才能使构 成形态产生整体而有秩序的统一感。
排列基本形，使画面形成有规律、有秩序的构成。骨格支配着构成单 元的排列方法，可决定每个组成单位的距离和空间。
规律性骨格（重复，渐变，发射，近似性骨格）
重复骨格
渐变骨格
近似骨格
重复骨格
重叠骨格
平面构成基本形式4(对比、空间构成)
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Unit 6 The Pace of Life After Reading Supplementary Reading
（7）色彩对比
在这里泛指黑白灰三种色调的对比，恰当地采用黑白灰的 对比能使画面产生丰富的变化。
四、平面构成基本形式的分类 Before Reading
Unit 6 The Pace of Life After Reading Supplementary Reading
（3）矛盾空间
矛盾空间是远近反转的错视现象的一种延续，是在平面空间 中表现客观现实不可能存在的空间，造型将不可视变为可视， 形成无法在实际操作中真实模拟的空间结构。 分为：A.共用面
Global Reading Detailed Reading
Unit 6 The Pace of Life After Reading Supplementary Reading
（八）空间构成
1.空间的概念 2.空间构成的形式
（1）平面空间 （2）幻觉空间
（3）矛盾空间
A.共用面
B.共用线 C.遮挡与透明 D.边洛斯三角形
Global Reading D源自tailed ReadingUnit 6 The Pace of Life After Reading Supplementary Reading
（2）幻觉空间
这里指的是平面中的立体感和空间感，由几个面组合而得 到的高、宽、深三维空间的感觉。
四、平面构成基本形式的分类 Before Reading
2.空间构成的形式
（1）平面空间、（2）幻觉空间、 （3）矛盾空间—A.共用面、B.共用线、C.遮挡与透明、
平面构成
画面中的其他部分应为这一中心服务。既引导观众的视线，逐渐趋向这一中心。节奏前后延续的变化，基本上设根据这种要求设计为渐次递增、
递减、反复、对照、重复等，历经这种变化而达到高潮，然后重新经历一定的变化，趋于平静。
以上只是对节奏做粗略的解释。具体内容，包括他的基本模式，永远是在作者创作探索之中。
三.构图的基本结构形式
构图的基本结构形式要求极端的简约，通常概括为基本的几何形。当然这种基本几何形用在构图上只是取其近似，具体的个别差异变化是多样的。
1.几何形构架。
A三角形
（一般指正置的三角形）有有崇高、坚实、稳定的感觉，建筑上的运用如埃及的金字塔；长三角形使人联想到矢壮，有向上、飞驰、崇高的感觉，
哥特式教堂建筑的尖塔就是利用这种感觉。如图：《蒙娜丽莎》采用的是立三角形构图,端庄典雅通过一个普通市民女性的形象表达了人对于自身的
垂直线构图--特点：严肃、宁静，垂直形体在画面中的分量要比同样大小的歪斜形体得分量重，垂直形体使画面的动感减少。
C.斜线
有延伸、冲动的视觉效果。也称对角线构图,如图所示。由于斜线容易使人感到重心不稳,所以动感强,倾斜角度越大，运动感越强。斜线构图的画面要比垂直线构图的画面
有动势，而且能形成深度空间，使画面具有活力。
五.空间分割
画面通常由主体，陪体，环境（分前景和背景），和空白组成。画面的布局就是研究如何使各种画面成分占有合理的位置，同时使之有主有次，相互关联地构成一个整体。
主体：主体即指画面的主要对象，是画面内容和结构的重心。其它景物都围绕他来配置。结构画面首先要确立主体。
主体的表现手法有直接和间接两种：直接表现即给主体以最大的面积，最突出的地位，最佳照明效果。将主体以最明显、最引人注目的形式直接予以突出。间接表现则着重
递减、反复、对照、重复等，历经这种变化而达到高潮，然后重新经历一定的变化，趋于平静。
以上只是对节奏做粗略的解释。具体内容，包括他的基本模式，永远是在作者创作探索之中。
三.构图的基本结构形式
构图的基本结构形式要求极端的简约，通常概括为基本的几何形。当然这种基本几何形用在构图上只是取其近似，具体的个别差异变化是多样的。
1.几何形构架。
A三角形
（一般指正置的三角形）有有崇高、坚实、稳定的感觉，建筑上的运用如埃及的金字塔；长三角形使人联想到矢壮，有向上、飞驰、崇高的感觉，
哥特式教堂建筑的尖塔就是利用这种感觉。如图：《蒙娜丽莎》采用的是立三角形构图,端庄典雅通过一个普通市民女性的形象表达了人对于自身的
垂直线构图--特点：严肃、宁静，垂直形体在画面中的分量要比同样大小的歪斜形体得分量重，垂直形体使画面的动感减少。
C.斜线
有延伸、冲动的视觉效果。也称对角线构图,如图所示。由于斜线容易使人感到重心不稳,所以动感强,倾斜角度越大，运动感越强。斜线构图的画面要比垂直线构图的画面
有动势，而且能形成深度空间，使画面具有活力。
五.空间分割
画面通常由主体，陪体，环境（分前景和背景），和空白组成。画面的布局就是研究如何使各种画面成分占有合理的位置，同时使之有主有次，相互关联地构成一个整体。
主体：主体即指画面的主要对象，是画面内容和结构的重心。其它景物都围绕他来配置。结构画面首先要确立主体。
主体的表现手法有直接和间接两种：直接表现即给主体以最大的面积，最突出的地位，最佳照明效果。将主体以最明显、最引人注目的形式直接予以突出。间接表现则着重
平面构成第四章第二节基本型
平面构成第四章第二节基本型一、基本形的概念基本形是构成中最基本的单位元素。
基本形，就是点、线、面、体基本元素构成设计形态的基本单元形象。
当我们运用一种基本形象来构成设计对象时，这些形象就是基本形。
二、形象的组合关系形象是物体的外部特征，是可见的。
在构成中形象和形象之间产生了各种的组合关系。
1.分离：形与形之间不接触，有一定距离。
2.相遇（相接）：形与形之间边缘正好相切。
3.复叠：形与形之间上下重叠关系，由此产生上下前后左右的空间关系。
4.透叠：形与形之间相交在一起，相交部分为透明感觉，但不产生上下前后的空间关系。
5.联合：形与形之间结合在一起，组成为一个较大的新形象。
6.减缺：形与形之间下下重叠，上面图形减下面图形，得到一个新的形象。
7.差叠：形与形之间相交重叠，重叠的地方产生一个新的形象。
8.重合：形与形之间相互重合，变为一体。
三、打散重构（一）打散重构的定义打散重构是一种分解组合的构成方法，就是把一个完整的东西，打破原有的组合规律，破坏其排列关系，分解成若干个部分，然后根据一定的构成原则重新组合。
▲这种方法有利于抓住事物的内部结构及特征，从不同的角度去观察、解剖事物，从一个具象的形态中提炼出抽象的成分，用这些抽象的成分再组成一个新的形态，产生新的美感。
在现代标志设计中经常使用这一方法。
（二）基础几何打散重构利用分割、打散的手法，把几何形体分成若干个部分，然后把分割的图形重新组合得到新的图形。
▲练习时要注意不要分得太多、太乱。
重组时不能重叠在一起。
（三）特殊打散重构按照一定的秩序规律，利用分割、打散的手法，把图形分成若干个部分，然后把分割好的图形全部用上，缺一不可，使其重新组合（重组时不能重叠一起）。
得到新的图新。
▲练习时要注意分割的图形形状，可用弧线分割、直线分割等，不同的分割方式能组成不同的形象。
如，把一个圆分成六分，再重新组合成新的图形。
四、正负形（一）认识正负形（图与底）形体与空间是相辅相成，互不可分的。
《平面构成》第四章
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二、契合图形
图地
契合图形最早应该来自于工程上的实际运用，它在建筑工程上非常实用， 并且符合力学原理。比如在伊斯兰式建筑构成图案中，契合图形就是一 种最基本的形式。它的特点是基本形单一，可以无限连续的构成。
Thank You!
（一）点的大小错视
1．色感对比的影响 同等大小的两点，白底上的黑点感觉上要比黑底上的白点小些，这 是由于同等面积下明度高的色较为醒目，会首先吸引人的视线。
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一、点的错视
错视
2．周围形态的影响 相同大小的点会受到环境的影响而使人产生大小上的错视。例如，当同样大小的点 被大小不同的方框包围时，圆点在边长短的方框中显得大。同理，同样大小的两个圆点 在直径小的外圆包围下显得大些。
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一、点的错视
错视
（三）麦穗错视
日本当代著名错视大师北冈明佳运
用“点的明暗错视”原理提出了麦穗错 视。他选择了类似“麦穗”的点元素， 并且麦穗椭圆形的外轮廓上，一边是亮
边，一边是暗边。通过将麦穗的大小、
方向进行巧妙的排布，创造了许多点错 视的波动视幻效果。
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二、线的错视
错视
（一）等长线段不等长的错视
（二）斜线背景下的错视
（三）弧线错视
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二、线的错视
错视
（一）等长线段不等长的错视
两条长度相等的线段，在周围环境的作用下，使人产生线段不等长的感觉。
这是由于周围形态对线段产生强烈的影响所造成的。
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二、线的错视
错视
（二）斜线背景下的错视
在斜线背景下，直线会显得不直，平行线 也会产生不平行的错视，呈现向外或向内弯 曲的现象。同理，类似斑马线上的平行线也
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二、线的错视
(动漫平面构成)第4章 形与平面空间的构成方法
3.异形异构同趣法
4.切割表现
打破或使基本 形残缺的表现 形式，将基本 形的不同部分 进行近似的变 化。
近似构成作品欣赏
形近似构成在设计中的应用
三、渐变
渐变——
一种量变，指事物的逐渐不显著的变化，是数 量的而非根本性质的变化，是质变的准备阶段 和基础
大小的变化、色彩的变化、形状的变化等
同心式发射构成：以一个发射点为中心逐渐环绕 着向外扩展的构成方式，如同心圆或方形的渐变扩 散所形成的重复形。具有极强的规律性和秩序性， 但缺少变化。
移心式发射构成：发射点根据图形的需要，按一 定的动势，有秩序地渐次移动位置，形成规律化的 变化。这种构成会形成意外的变化，使画面结构富 有移动和变化感。
6.形状的渐变（埃舍尔，运用黑白“图底变化”）
7.虚实的渐变
8.疏密的渐变
渐 变 构 成
渐变在设计中的应用
意大利某展廊
四、发射
发射——
通过基本形或骨骼线围绕一个或几个中 心，向内或向外散发。 特点：具有强烈的视觉效果，光学的动 感，三次元空间感。
构成方法：离心式、向心式、同心式、 几种发射形式相叠
特点：求大 同，存小异， 可以取得统 一又富于变 化的效果
近 似 构 成 的 方 法
1.同形异构法
外形相同、 内部结构 不同的造 型方法。
2.异形同构法 指外形不同、内部结构相同的造型方法。
3.异形异构同趣法
指外形不同、 结构不同， 但内在的趣 味性和功能 相同的造型 方法。
3.异形异构同趣法
基本形
基本形的方向变动排列
重复骨格中，同一基本形按规律化的方向变动，如一上
一下、一左一右，具有很好的动感和节奏感。
基本形的色彩变动排列
平面构成设计教程 第4版 工作任务6 渐变构成的创意设计
样例参考
能力拓展 1. 案例欣赏
基本形（方向）渐变的广告设计 基本形（大小）渐变的广告设计
能力拓展
基本形（形状）渐变的海报设计 基本形（形状）渐变的海报设计
能力拓展
基本形（形状）渐变的公益海报 基本形（形状）渐变的广告设计
能力拓展
图与底同时渐变的海报设计
图与底同时渐变的招贴设计
能力拓展
骨骼渐变的书籍封面设计 基本形（大小）渐变的宣传海报
a．单元渐变：这种渐变也叫一元渐变，即骨骼的水平线或垂 直线进行单向序列渐变。
b．双元渐变：这种渐变也叫二元渐变，即两组骨骼线同时依 规律变化。
理论探究
c．等级渐变：将骨骼线进行竖向或横向整齐错位移动，产生 梯形变化。
d．折线渐变：将竖的、横的骨骼线弯曲或弯折。
理论探究
e．联合渐变：将骨骼渐变的几种形式进行综合运用，使之成 为较复杂的骨骼单位。
项目训练
4．要点提示 （1）每相邻的两个基本形变化不能太突兀，前一个形要给下一形留出 变化趋势或可能性，在变化过程中增形或减形要合情合理，不能太牵强 。 （2）基本形渐变时，相邻基本形在形状渐变的同时，可以进行图底变 换，以使画面更加生动，更具艺术表现力。 （3）基本形渐变时，可以用规律性骨骼，也可以自由编排。 （4）基本形渐变时，除了起始形和终止形，中间的过渡形可以是一个 残缺的形象，或者说可以是一个不完整的具象形。
理论探究 渐变构成的基本形和骨骼可以是渐变的，也可以是重复 的，它们之间的结合关系有以下几种： （1）将渐变基本形纳入重复骨骼中。
理论探究 （2）将重复基本形纳入渐变骨骼中。
理论探究 （3）将渐变的基本形纳入渐变的骨骼中。
理论探究
2．渐变构成的特点 （1）基本形或骨骼渐变的程度太小，会产生重复感和疲 倦感。
平面构成设计 第4节 重复构成的创意设计
本形进行重复排列。 重复构成可采用具象形或抽象形作为基本形，其大小由重
复骨骼的一个单位大小决定，在一个骨骼单位中设置。所谓相 同的基本形，主要是指基本形的形状、大小、肌理等方面的相 同。
基本形的重复排列可以在方向、位置或颜色上按照一定规 律来变化，也可以是自由的无规律的排列。 重复构成的骨骼大多采用几何形，可以是正方形、长方形或三 角形等形式。
案例导入
3．作品三（建筑物窗体）
该建筑物窗体的基本形是一个 镂空六边形几何图形，它按照同一 规律在重复骨骼的编排下不断重复， 弱化了个体特征，强化了整体效果。 线条流畅而准确，层次丰富而含蓄， 通过不断重复的方式，使建筑物更 加宏伟雄壮，充满节奏的美感。
案例导入
4．作品四（云南大理白族手工扎染棉布）
理论探究
（3）无规律的重复：基本形在重复时，无规律地进行 排列，因此会有许多意外效果的产生，从而达到一种变 幻莫测的美感。
项目训练
1．任务描述 在白卡上进行重复构成设计
2．任务目标 设计一个基本形，通过基本形的重复，产生新的组合造型，达到统一
、美观的视觉效果。
项目训练
3．任务要求 （1）黑卡尺寸要求：为标准9开（26厘米×36厘米）。 （2）白卡尺寸要求：18厘米×18厘米，完成设计后贴在黑卡的左侧，右 侧写好标题等内容。如图4.6所示。 （3）基本形重复数量为6×6共36个，也可以为9×9共81个，但不能少于 36个。 （4）基本形尽量用实形表现，少用虚形（用线勾出的图形）。 （5）基本形在重复时如果要采用色彩反转，图底所有元素要统一反转。
样例参考 请参考书上P56——P63
能力拓展 1. 案例欣赏
基本形（较大）单纯数量重复 基本形（较小）单纯数量重复
的封面设计
复骨骼的一个单位大小决定，在一个骨骼单位中设置。所谓相 同的基本形，主要是指基本形的形状、大小、肌理等方面的相 同。
基本形的重复排列可以在方向、位置或颜色上按照一定规 律来变化，也可以是自由的无规律的排列。 重复构成的骨骼大多采用几何形，可以是正方形、长方形或三 角形等形式。
案例导入
3．作品三（建筑物窗体）
该建筑物窗体的基本形是一个 镂空六边形几何图形，它按照同一 规律在重复骨骼的编排下不断重复， 弱化了个体特征，强化了整体效果。 线条流畅而准确，层次丰富而含蓄， 通过不断重复的方式，使建筑物更 加宏伟雄壮，充满节奏的美感。
案例导入
4．作品四（云南大理白族手工扎染棉布）
理论探究
（3）无规律的重复：基本形在重复时，无规律地进行 排列，因此会有许多意外效果的产生，从而达到一种变 幻莫测的美感。
项目训练
1．任务描述 在白卡上进行重复构成设计
2．任务目标 设计一个基本形，通过基本形的重复，产生新的组合造型，达到统一
、美观的视觉效果。
项目训练
3．任务要求 （1）黑卡尺寸要求：为标准9开（26厘米×36厘米）。 （2）白卡尺寸要求：18厘米×18厘米，完成设计后贴在黑卡的左侧，右 侧写好标题等内容。如图4.6所示。 （3）基本形重复数量为6×6共36个，也可以为9×9共81个，但不能少于 36个。 （4）基本形尽量用实形表现，少用虚形（用线勾出的图形）。 （5）基本形在重复时如果要采用色彩反转，图底所有元素要统一反转。
样例参考 请参考书上P56——P63
能力拓展 1. 案例欣赏
基本形（较大）单纯数量重复 基本形（较小）单纯数量重复
的封面设计
平 面 构 成.第4章
基本形邻近
共同因素的存在
方向性一致
习惯性的形成
5.重复基本形单元间空格反复排列。这种构成方法,能使画 面中间产生一定的空间对比,效果较为活泼。
重复基本形单元空格反复排列
6.重复基本形的错位排列。为了增强重复基本形的构成变 化，有时在行次上，进行有秩序的错位排列。
重复基本形的错位排列
7.基本形局部群化排列。在整个画面中，集中若干个基本 形，构成带有独立性的群化图形。其它基本形围绕这些群 化图形进行排列。
基本形局部群化排列
8.基本形交错重叠排列。这种构成形方法是将基本形串在 一起交错排列。
基本形交错重叠排列
9.自由排列构成。这种构成方法，大多数使用正方形格式 为基本形，按照骨骼线所确定的格位，不受方向秩序的限 制，由作者按上、下、左、右等方向自由安排。
四、重复骨格近似基本形的构成
重复骨格近似基本形是将重复骨格和基本形，在构成时将 基本形经过一些变化，使其大体效果相同。而每个格位的 具体形象。加以局部的变化，即整体统一，各基本形可不 完全一样。
无作用性骨骼的表现形式
无作用性骨骼的构成作品
二、基本形 基本形就是构成图形的基本单位。 基本形是构成重复骨骼格的基本单位,构成以后其上、下、 左、右都要相互连接,所以往往都会打破原有的基本形而 形成若干新的形象,这就是我们所要构成的图形。 重复骨骼重复基本形,由于要与周围的图形相连接,所以,设 计基本形时,要考虑到格线之间的衔接关系。
由于其表现形式的不同,在规律性骨骼中,还可区分为作用 性骨骼和无作用性骨骼两种。 作用性骨骼---即每个单元的基本形，必须控制在骨骼线内, 在固定的空间中,按整体形象的需要去安排基本形。
作用性骨骼的表现形式
骨骼线的确定,一般采取正方形格式,它便于基本形方向 的变换，构成灵活多样。 用相同的骨骼,进行排列的方法,叫做重复骨骼。 无作用性骨骼----是将基本形单位安排在巩固个线的交点 上。
平面构成-发射构成4
第四节发射与集结的构成形式基本形的方向为向中心归拢形成发射点在画面外第四节发射与集结的构成形式基本形以点为结集中心单点中心结集呈现出明显的向心式结集特征也可以利用多个中心为结集点第四节发射与集结的构成形式基本形以线为结集中心使结集的中心不停留在一个点的位置上而是上下左右的平移运动第四节发射与集结的构成形式基本形以实面或虚面作为结集的中心使基本形的方向性不完全一致允许出现方向错位第四节发射与集结的构成形式发射与结集综合应用以某一种为主体其他为衬托第四节发射与集结的构成形式3发射与渐变骨格重叠第四节发射与集结的构成形式4骨格重叠中的变化第四节发射与集结的构成形式1由内向外做发射基本形形指向发射中心
第四节 发射与集结的构成形式
• （三）同心式 • 基本形的发射点不动，而基本形的排列数量却成倍的 增加 • 如：水波纹的扩散
第四节 发射与集结的构成形式
• （四）多心式 • 一幅画中，基本形以多个中心为发射点,形成丰富的发射 集团。
第四节 发射与集结的构成形式
• （五）向心式 • 基本形的方向为向中心归拢，形成发射点在画面外
第四节 发射与集结的构成形式
• （六）点结集 • 基本形以点为结集中心，单点中心结集呈现出明显的 向心式结集特征，也可以利用多个中心为结集点
第四节 发射与集结的构成形式
• （七）线结集 • 基本形以线为结集中心，使结集的中心不停留在一个 点的位置上，而是上下，左右的平移运动
第四节 发射与集结的构成形式
第四节 发射与集结的构成形式
• （2） 发射方向
第四节 发射与集结的构成形式
• 二 形式
• （一）离心式 • 基本形的反向为向外扩散，发 射点在中心部位，有向外的运 动感 • 如：太阳光芒，飘散的头发
第四节 发射与集结的构成形式
第四节 发射与集结的构成形式
• （三）同心式 • 基本形的发射点不动，而基本形的排列数量却成倍的 增加 • 如：水波纹的扩散
第四节 发射与集结的构成形式
• （四）多心式 • 一幅画中，基本形以多个中心为发射点,形成丰富的发射 集团。
第四节 发射与集结的构成形式
• （五）向心式 • 基本形的方向为向中心归拢，形成发射点在画面外
第四节 发射与集结的构成形式
• （六）点结集 • 基本形以点为结集中心，单点中心结集呈现出明显的 向心式结集特征，也可以利用多个中心为结集点
第四节 发射与集结的构成形式
• （七）线结集 • 基本形以线为结集中心，使结集的中心不停留在一个 点的位置上，而是上下，左右的平移运动
第四节 发射与集结的构成形式
第四节 发射与集结的构成形式
• （2） 发射方向
第四节 发射与集结的构成形式
• 二 形式
• （一）离心式 • 基本形的反向为向外扩散，发 射点在中心部位，有向外的运 动感 • 如：太阳光芒，飘散的头发
第四节 发射与集结的构成形式
平面构成设计 第4节 重复构成的创意设计
案例导入
2．作品二（GUCCI提包底纹）
这款GUCCI提包以创办人 Guccio Gucci名字首写字母GG标志 做饰品底纹，两个相对的字母G构成 一个基本形，在骨骼线交叉点处不断 重复，形成统一。细小密集的基本形 重复产生了形态肌理的效果，彰显了 一种轻松自然的图案美。同时，这种 标志的重复使对象特征突出，增强了 识别性，促进了对品牌的宣传。
扎染是云南大理白族人民传统的 手工艺制品，是根据大理的一些民间 图案，采用纯植物染制成的艺术化和 抽象化的手工艺品。不仅材料纯天然， 而且美观并富有民族特色。这件作品 的图案由虚实两种不同的基本形重复 组成，它们隔行重复排列，既整齐有 序，又宁静平和，营造出一种古朴素 雅的民族气息。
理论探究
1．重复构成的概念 重复构成是指在一个画面中，在重复的骨格内将相同的基
理论探究
（3）无规律的重复：基本形在重复时，无规律地进行 排列，因此会有许多意外效果的产生，从而达到一种变 幻莫测的美感。
项目训练
1．任务描述 在白卡上进行重复构成设计
2．任务目标 设计一个基本形，通过基本形的重复，产生新的组合造型，达到统一
、美观的视觉效果。
项目训练
3．任务要求 （1）黑卡尺寸要求：为标准9开（26厘米×36厘米）。 （2）白卡尺寸要求：18厘米×18厘米，完成设计后贴在黑卡的左侧，右 侧写6×6共36个，也可以为9×9共81个，但不能少于 36个。 （4）基本形尽量用实形表现，少用虚形（用线勾出的图形）。 （5）基本形在重复时如果要采用色彩反转，图底所有元素要统一反转。
成新的组合图形，只是数量上的重复。这种重复构成方法中， 形态较大的基本形进行重复，可以产生整体构成的力度，营造 一种恢宏的气势；细小密集的基本形重复则会产生形态肌理的 底纹效果。
平面构成设计教程 第4版 工作任务2 运用基本元素进行创意设计
案例导入
2．作品二（第29届奥运会青岛帆船赛海报）
作品采用线这一基本元素，用 一条徒手绘制的线条，完成了2008” 和“帆船”两个形象的设计。蓝色 的背景，白色的线条，是对帆船比 赛中碧波荡漾、浪花飞溅景象的高 度概括。设计者用这种简练、形象 的表现手法，使画面表现出自然、 舒展、流畅、连续的视觉效果，整 体构图简洁、美观、大气。
理论探究
距离相同的点向四周密集排列 时，能形成虚的面，其距离越近时， 面的特征就越显著。点的集结也能 加强空间变化效果，随着点的大小 疏密变化，形象会产生深度感。把 这些点按照光照射在物体的明暗面 来分布，将会出现凹凸的立体感
理论探究 2．基本元素——线
（1）“线”的概念
线是点移动的轨迹。当长度与宽度形成悬殊的对比时 方能称之为线。线游离于点和形之间，具有位置、长度、 宽度、方向、形状和性格等属性。
理论探究
1、基本元素——点 （1）点的概念
细小的形象称之为点。点本质上是最简洁的形态，是造 形的原生要素。它具有一定大小的面积和形状，是视觉设计的 最小单位。
在平面构成中，点的概念是一个相对的，是否称其为点 并不是由它自身的大小所决定，而是由它的大小与周围的形象 的比例关系所决定的。越小的形体越能给人以点的感觉。越大 的形体越能给人以面的感觉。
工作任务2 运用基本元素进行创意设计
平面构成
内容
一、案例导入 二、理论探究 三、项目训练 四、样例参考 五、能力拓展
案例导入
1．作品一（2006年德国世界杯海报）
海报运用点这一基本元素进行创 意设计：深蓝色的夜空繁星点点，其 中有些星点密集排列形成线，进而形 成一个足球的形象，让人很自然地想 到运动员、明星、足球。设计者用基 本的点元素，描绘出星光灿烂的夜空 和耀眼的足球，营造出一种令人向往 的氛围，寓意本届世界杯将是一场明 星汇集的足球大宴。
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基本形的群化
基本形的群化：一般均为将基本形围绕某个中心进行集中、有序排列，
组成重复的群化图形。基本形既可以进行平行及旋转对称排列，也可采取不 对称的自由排列。 基本形群化的方法有很多，如对称、平衡、平移、反映、旋转、扩大、错 位、回旋等。
平面构成的基本形式
一 .
重复构成
二 . 近似构成 三 . 渐变构成
平面构成 Ⅳ
近 似
壹.回顾
以点、线、面为基本元素，采用各种骨格和排法，加以构成变化， 便可组合成无数新的图形。 这些图形能适合于不同设计部位的应用。有些能很有效的起到增强视 觉刺激作用，让观看的人产生某种联想，或使画面产生一定的动感和 空间感，从而增强观者的欣赏兴趣，产生较大的吸引力。
壹.回顾
1 2
1. 重复的具体表现
a. 基本形的重复排列； b. 基本形的方向变动排列； c. 基本形的色彩变动排列。
绝对重复、相对重复
2. 重复的应用：
连续性，是自然界中常见的一种现象。 任何生物体的成长，及其它物质的形成，都是不断的、连续的发展。 任何事物的发展，都具有一种秩序性。 so, 在设计实践中，人们常常用重复的方法来做底纹，以商品的重复排列 来 强化视觉印象，重复出现同种形象会使对象特征突出，形式统一。
作业
近似构成练习一张
练习要求： 1.作品准确的体现近似的概念运用。 2.具有良好的创意性，同时反映对审美形式法则的思考。 3.严格遵照给定的格式要求，并保证画面干净、整洁，线条流畅、图形准确。
.掌握点、线、面的应用。 .掌握创造基本形的方法。
3
.学习平面构成的基本形式。
美的表现形式
人们通过大量的生活经验积累，把美的表现形式归纳起来，大致化、重
复，及带有较强韵律感的渐变、发射等构成方法，是最常用和最主要的一 种表现形式。 另一类：打破常规的美。如对比、特异、夸张、变形等构成方法，都 具有破规的性质。
四 . 发射（辐射）构成
五 . 六 . 特异构成 空间构成
七 . 肌理构成
一、重复
重复是平面构成中最基本的构成方法。
指在同一视觉空间中，同一基本元素出现两次或两次以上。基本元素的出 现以相同或近似的形态和骨骼连续地、有规律的、有秩序地反复出现。其特 征就是形象的连续性。(如：鱼鳞\树叶\花瓣等) 重复可以让视觉形象秩序化、整齐化，并且加深给人的印象，是最富秩序 和统一感的方法。
优点：秩序、严谨、整齐
缺点：单调、呆板
二、近似
近似是重复的轻度变异。
指的是基本元素在形状、大小、色彩、肌理等方面有着共同的特征，它体
现了在统一中呈现生动变化的效果。
近似可以引起人们的好奇心和探索兴趣，增加画面的活泼性，但必须有所 节制，不能任意变化。
1. 近似的分类
a. 基本形的近似； b. 骨骼的近似； 求大同、存小异
同形异构
外形相同、内部结构不同
异形同构
外形不同、内部结构相同
异形异构
外形和内部结构都不相同，但是内在的艺术表现形式是一样的。
骨骼的近似是指骨骼在形状、大小、方向、位置等方面有
一定的变化，是近似的。 将基本形分布在设计的骨骼框架内，使每个基本形以不同
的方式、形状出现在单位骨骼里。
2. 近似的应用：