论武术电影与中国传统武术的现实差异

合集下载

武术与武术影视发展的相互影响-格式修改后

武术与武术影视发展的相互影响-格式修改后

摘要:随着经济全球化的到来,我国武术影视已逐渐成为社会各界的关注焦点,而且在电影历史出现了一个新领域———武术电影。武术影视不仅有效地促进了我国影视事业的发展,而且更对中华传统武术推广传播产生了积极、深远的影响。同时,有关武术影视与中华传统武术的研究也逐步受到体育学术界的关注。因此,将中国武术影视的发展纳入中华武术发展议题中,对中国武术影视的发展现状进行理性评价和客观反思是十分有必要的。

关键词:中华传统武术;武术影视;武术发展

武术电影是中华传统武术的重要载体,积淀了深邃的民族文化思想。在社会转型期的当今,面对文化多元化的影响,中华传统武术与武术电影的关系并不是实现消融,而是实现互补。武术与影视虽然分属体育和艺术两个不同的领域,但两者经过有机结合、相互渗透形成了武术影视这一具有中国民族特色的影视类型,从而不仅为我国的影视事业注入了新的生机与活力,而且也促使中华武术运动一次又一次地被掀起传播和发展的高潮。

1 中华武术的自然发展

中华武术是一门博大精深的文化,其产生于数万年前的原始社会,经历了几次兴衰,不断完善,不断发展壮大。它是东方文化宝库的瑰宝,是炎黄子孙对人类文化的杰出贡献。

中华武术源远流长。早在远古时代,人们为了生存,在狩猎、抵杭猛兽袭击过程中逐渐形成格斗和搏杀的技能,从此武术开始萌芽。随着考古发现,我们可以看到从旧石器时代开始,人类所使用的原始生产工具和武器在后来发展中大部分成了武术器械的前身。

原始社会末期,部落间的战争频繁发生,社会的战争实践向人们提出了军事技能的要求,于是人们不断地总结从战争实践中获得的攻防技能和经验,代代传习,进一步促进了武术的发展。,还出现了最早的武术家——蚩尤,蚩尤此时发明出多种兵器,其中一部分经演化传承至今。

传统武术文化视野下的中国武侠电影

传统武术文化视野下的中国武侠电影
皆 是武 术 名 家 , 片 中演 示 了少 林 寺 的 十八 般 武 艺 , 影 堪称 是 少林 武术的荟萃 。《 醉拳》 洪拳与咏春》 导演严格按照醉拳 、 和《 中, 洪
拳、 咏春拳的文化理念来设计攻防动作。在 电影《 精武门》 李 中,
小龙凭借精准的后 回旋腿和飞踢徒手斗恶党 。电影 《 太极张 三
间。 1 动 作 导 演 . 2
1 “ 打” 虚 的动 作 基 础
中国武 侠电影是 以电影化 的“ ” 武 的形式 , 来达到满 足观 众
丰》 则主要体 现了武当太极拳法 的虚 灵顶 劲 、 气沉丹 田、 行如流 水 的基本技法和进退 、 防 、 攻 虚实 、 开合等哲学理念。电影 《 精武 英雄》 的打斗场面中展现了武术中分筋错骨的擒 拿技 巧 、 散打的 低鞭腿技术 , 也体现了武术随机应变 、 四两拨 千斤和舍 己从人 的 理念 。因此 ,传统武 术各流派本身带有鲜 明的形象感和文化偏 向 ,为武侠 电影提供带有 审美色彩的动作 、文化 和造 型创作空
摘 要 : 文章采 用 文献 资料 法和 逻辑 分析 的研 究方 法 , “ 从 实武” “ 打” “ ” 文化 内涵和 “ ” 、虚 、侠 的 侠 的表 现形 式 四个 方面 , 以传 统 武术 文化 为视 角 审视 中国武侠 电影 中的传 统文化 精 髓 。研 究结 果表 明 : 术是 中 武
《 精武英 雄》 《 、醉拳》 《 、卧虎藏龙》 等影片倾向于以打斗攻防之道 展现影片 的情与理。程小东导演 的《 新流星蝴蝶剑》 《 、新龙门客 栈 》《 、东方不败 》 电影 注重动作与情境 的融 合 , 等 以故 事情 节与 攻 防情节 的节奏转换 , 形成新奇的风格。元奎导演 的《 功夫皇帝 方世 玉》 新 少林 五祖》 长以武打场景 中的非 攻防因素为铺 和《 擅 垫, 实现攻防的交替。因此 , 动作 导演不仅要有丰厚的武术文化 底蕴 , 也要 通过力量与速度对 比、 招式反 差等方式 , 把动作招式 的设 计 和 审美 表 现 与 文 化 同 主题 、 物 、 景 和 情 景 进 行 适 宜 的 人 场

中国武术在电影中的表现

中国武术在电影中的表现

中国武术在电影中的表现

中国武术是源远流长的传统文化,其历史悠久,技艺精湛,经

历了多个朝代的发展和演变。由于它的特殊性质和生动形象,中

国武术在电影中得到了独特的表现和发展,成为了中外观众热爱

的一种电影元素。

中国武术从古至今已经成为中国人的传统文化、民族精神和生

活形态的组成部分。正是由于武术的独特性格和文化内涵,中国

武术已经成为了中国影视文化中的一个独特标签。中国武术为影

视文化贡献了丰富的内容和形象,充分展现了中国武术的美学价

值和文化艺术价值。

在电影中,武术作为一种特殊的艺术表现形式,已经成为了一

种独特的语言和文化形式。无论是古装武侠片,还是警匪题材的

动作片,或是现代题材的武术电影,都必定有着武术的存在。武

术的表现,不仅为电影增添了视觉上的震撼和艺术上的美感,更

具有浓厚的中华文化气息。

中国武术的表现形式在电影中也愈发多样化。在古装武侠片中,刀枪之舞、剑舞、功夫刀法、空手道等,使电影中的武术形式多

姿多彩。例如电影《大话西游》中,当孙悟空使用了他的独门绝

技七十二变时,视觉特效和武术动作都非常出色,使得观众们可以感受到中国武术的味道。而在动作片中,拳脚相加、搏击格斗的风格更符合当今观众的审美。例如,电影《英雄》中展现的各种武术动作的流畅性、美学性和表现力,令人赞叹不已。

中国武术的电影表现,不仅仅体现了中国武术的技艺,更展现了中国武术所蕴藏的文化、哲学、艺术、历史和传统价值。电影《少林寺》就是一个很好的例子,它讲述了一个沙弥在降魔过程中,通过学习少林寺武术九阳真经获得了内心的平静和力量,向恶魔斗争并最终赢得成功的故事。电影强调了武术再现人类生命之体验的精神和哲学层面。而新版《射雕英雄传》中当郭靖重回草原,挥剑征战时,将派系、势力、文化和军事战争巧妙地融合在一起,又把草原文化展现得淋漓尽致。

武侠电影与中国传统文化

武侠电影与中国传统文化

武侠电影与中国传统文化

电影是一门艺术,与其他的艺术是一样的,都要传达出他所要表现的思想和内涵,一个民族的电影传承的是一个民族的思想理念,也反映出这个民族的思想文化特质。电影也是一门独特的艺术,它的独特性在于它是一门综合的艺术。中国的武侠电影是华语电影界的一个门类,无论是它的主题,还是人物形象的刻画,剧中打斗的一招一式的动作,亦或者子影片里为背景的名山名水,无不体现透视着中国的传统文化和理念。

从中国传统文化的组成上来看,总的来说是由儒、道、佛三家何必而成。儒家文化是一种重义轻利的、兼济天下的价值观,是一种牺牲自我、委曲求全的处世观和伦理感化的教育观。在武侠电影中,其人物也多以儒家文化来规范自己,体现了一种儒家风范。张彻导演的《新独臂刀》中雷力的隐忍使他终成武林侠士,封俊杰对雷力的那种惺惺相惜的友谊,无不体现了儒家文化的“忍”之精华。在《少林寺》中小虎从王仁则手中就出了牧羊女,当追兵赶到时,此时李世民的出现使他俩脱离了生命的危险。他宁愿冒着生命危险去救两个素昧平生的人,这就反映出儒家“仁”的思想。

道家文化提倡的是清静无为、淡泊明志的思想。它的地位虽然没有儒家的地位高,但却以它特有的社会即人生的领悟在哲学的思想上体现出价值和生命力。在李安导演的《卧虎藏龙》中,李慕白在自己人生巅峰的时候,能够退隐江湖,淡泊名利,最后,又因为青冥宝剑在江湖上引起的波澜而主动站出来负责任,乃至奉献出自己的生命。在这儿就体现出以道家为核心的思想观念。

佛教认为认为人生困苦多多,全是贪欲作怪,这种通过个人的力量来解救自己的理念,这类电影或许在“少林寺”中极为体现。不过中国的武侠电影导演胡金铨不同于注重趣味和感官上的刺激的电影不同,他开辟了武侠电影的禅意与诗化的境界,在他的电影中极力营造寂静、顿悟的意境,从而有了“佛教”之美。比如在《侠女》中,当打斗静止下来之后,镜头里的似乎就是一幅中国画,即便画面有格斗

《龙虎武师》_口述历史、元电影与武打片中的生命强度

《龙虎武师》_口述历史、元电影与武打片中的生命强度

《龙虎武师》_口述历史、元电影与武打片中的生命强度

《龙虎武师》:口述历史、元电影与武打片中的生命强度

说到武打片,不得不提及历史悠久的中国武术,以及被称为“武师”的传奇人物。而在无数经典武打片中,有一部作品凭借其独特的叙事手法和生命强度深深地吸引着观众,那就是电影《龙虎武师》。

《龙虎武师》由著名导演李连杰执导,1994年上映。这

部电影讲述了中国传统武术与当代社会的碰撞,通过几个主要角色的故事展现出武术对个体与社会的影响力。它不仅仅是一部普通的武打片,更是一次关于生命强度的思考与呈现。

首先,这部电影通过口述历史的方式,将观众带入一个神秘而古老的武术世界。电影以一个珍贵的武术文物为线索展开,通过回忆、故事等方式,将观众带回到了一个拥有丰富历史和文化积淀的时代。观众可以感受到古代武术大师的辉煌成就以及他们用生命传承武术的精神。这种通过口述历史的方式,使得观众能够更加真切地感受到武术的魅力和传统文化的底蕴。

其次,电影还融入了元素丰富的电影技术,使故事更为生动有趣。电影中运用了特技、特效、音效等元素,将武术的力量和美感展现得淋漓尽致。尤其是在斗殴场面中,动作的精准和节奏感更是让人过目不忘。电影通过运用元电影的手法,将武术与电影叙事完美地结合在一起,使得观众可以感受到武术的力量和美感。

最重要的是,在《龙虎武师》中,生命强度成为了一个重要的主题。电影通过角色的塑造和情节的展开,探索了人们在追求自我的过程中所经历的种种考验和挑战。主角面对着各种困难和对手的挑战,在武术的指引下,不断超越自我,变得更

加强大和坚韧。电影将生命强度作为一种精神境界展现出来,鼓舞着观众勇往直前、敢于挑战。

武术与武打影视艺术关系的研究

武术与武打影视艺术关系的研究

1 武 术是 武 打 影 视 发 展 的 基 础
11 武 术 对 武 打 影 视 的动 作 编 排 作 用 . 武 打 影 视 中最 大 的 看 点 就 是 武 术 动 作 : 占典 、 统 、 传 唯美 。 武 术 动
3 武 打 影 视对 武 术 的 影 响
31 武打 影 视 促 进 了武 术 的传 播 . 武 打影 视 作 品 对 武 术 的 传播 起 到 了很 大 作 用 。 中 国武 打 片 在 7 O 年 代 开 始 走 向 国 际 市 场 。第 一 部 在 海 外 正 式 做 商 业 放 映 的 功 夫 片 是
作 编排 的好 坏 直 接 影 响 到 整 个 片 子 的 整 体 效 果 。 枪 战 片 与 武 打 片 进 拿 17 9 1年 邵 氏 出 品 , 昌和 导 演 , 烈 主 演 的 《 下第 一 拳 》 该 片 曾 在 郑 罗 天 , 行 比较 , 战 片 中 也 有 功 夫 的 表 演 , 两 下 把 敌 人 打 死 , 血 狂 喷 , 枪 一 鲜 血 美 国 10 0 0家 主 流 影 院 同时 上 映 , 况 空 前 。 以后 随 着李 小 龙 主 演 的 盛 再 腥 场 面 是 有 了 , 是 没 有 一 点 的 动 作 技 术在 里 面 , 人 的感 觉 就 像 一 但 给 武 打 片 风 靡 世 界 ; 安 、 家 卫 等 导 演 的武 侠 影 片 在 国 际 电影 节 获奖 ; 李 王 个 窄心 球 , 部 结 构 是 空 的产 生 不 了视 觉 的 冲 击 , 个 影 片 都 在 观 众 内 整 李 连 杰 、 龙 等 功 夫 明星 走 出 国 门打 人 好 莱 坞 。更 是 使 中 国武 术 无 人 成 的意 料 之 中 。 武 打 影 片 的 武 术 动 作 编 排 与 设 计 给 观 众 带 来 了 唯 美 而 不 知 , 人 不 晓 , 有 许 多 西 方 人 远 赴 中 国 亲身 体 验 武 术 的魅 力 。 无 更 的 感 觉 , 作 流 畅 紧凑 , 分 的 把 武 术 中 的 踢 、 、 、 展 现 给 了 观 动 充 打 摔 拿 32 影 视 中 的特 技 效 果 对 武 术 产 生 的负 面影 响 . 众 , 观 众 有 了想 象 的 空 间 。 使 电 影 带 给 武 术 的 既 有 正 面 的 也 有 负 面 的 , 而 负 面 影 响 的 出现 , 更 武 打 影 视 中 动作 编 排 的合 理 性 是 很 重 要 的 , 们 之 所 以 如 此 钟 爱 人 导 致 影 视 剧 中 的 武 术 形 象 在 人 们 脑 海 中 根 深 蒂 固 。 在 传 统 武 术 发 展 现 武 术 电 影 , 要 是 因 为 武 术 的一 招 一式 都 展现 着 技 巧 美 . 形 美 , 有 主 体 还 受 到 了 阻 碍 ,因 素 之 一 就 是 现 实 和 影 视 作 品 中 的 武术 有 巨 大 的 落 差 , 种深厚的文化韵昧 , 已经 被 人 们 寄予 正 义 的化 身 。 尤其使想学武术的年轻人见到真正的传统武术大失所望 。 1 . 武 术提 供 '武 打 影 视 创 作 的 条 件 2 r 些 导 演 为利 益 所 动 , 利 用 影 视 为 武 术 包 装 了 太 多 光 怪 陆 离 的 武术 的根在 中国, 寻根 问 源 , 国 武 打 电影 依 靠 自身 的根 脉 和 传 中 “ 代 观 念 ~ 新潮 情 感 ” 使 武 术 本 身 伪 化 , 加 了 太 “ 乎 ” 特 异 功 现 。 添 神 的 统 走 向 了 世 界 。 改 革 开放 的 8 从 O年 代 初 风 靡 全 国 的 《 林 寺 》 再 到 新 少 , 能 或 妖 术 鬼 技 . 辄 腾 飞万 丈 、 地 千 尺 , 者 弄 些 连 名 称 都 吓 人 的 动 潜 或 世 纪 获 奥斯 卡 大 奖 的《 虎 藏 龙 》 这 类 与 武 术 融 合 的 电 影所 产 生 的 影 卧 . “ 阳 大法 ” 类 。 面 看 去 , 是 两 者 联 姻 的 发 展 进 步 , 愉 悦 性 的 升 阴 之 表 这 是 响之大, 出乎 人 们 的意 料 华 飞跃 , 际上 这 是 钦 鸠 止 渴 , 实 到头 来 非 驴 非 马 的 东 西 走 到 极 端 . 说 莫 武 术 给 电影 带 来 特 有 的 意 境 和 节 奏 , 键 在 于 导 演 设 计 演 员行 为 关 会 使 观 众 于荒 唐 式 的 “ 感 ” 后 很 快 就 陷入 疲 惫 索 然 , 连 武 术 技 能 快 之 就 动 作 的功 力 。武 术 本 身 就 是 一 项 富 有 观 赏 性 的 运 动 , 电影 故 事 的 吸 引 本身也使人生怀疑 、 倦 。 厌 力 在 于 观 众 张 开 想 象 的 翅 膀 飘 人 共 鸣 的 梦 境 里 。武 术 发 展 到 现 代 , 生 活 中的 武 术 是 实 的 ,影 视 剧 中 的武 术其 实 首 先 是 一 种 艺 术 , 足 更 加 讲 究 予 、 、 法 、 的 协 调 和 服 装 的飘 逸 , 演 性 进 一 步 增 强 了 , 眼 身 步 表 宣 传 武 术 的一 种 手 段 、 径 。尽 管 这 种 联 姻 形 式 使人 们 对 武 术 的 认 知 途 也 使 武 术 电 影 更 加 好看 。 中 国传 统 的武 侠 小 说 里 , 在 年代 可 以模 糊 , 地 多 少 产 生 一 些 偏 差 , 它 同 时 也包 含 了 很 多 武 术 的神 韵 、 谛 在 其 巾 。 但 真 域 可 以模 糊 , 武 术 却 是 每 一 个 江 湖 人 必 须 身 怀 的 绝 技 , 也 就 为 如 但 这 尤 其 在 宣 传 推 广 武 术 方 面 , 视 的 功 劳 是 远 远 大 于 它 的负 面影 响 的 。 影 今 的编 剧 导演 们 提 供 了 更 为 丰 富 的想 象 空 间 , 像 故 事 中的 大 侠 们 可 就 以天 马 行 空 独来 独 往 。 以 《 虎藏 龙 》 卧 为例 , 子 整 体 气 氛 显 得 质 朴 而 4 结 论 片 悠 远 , 梦 如幻 , 又 不 浮 夸 。尤 其 是 城 墙 内 、 局 内杨 紫 琼 和 章 子 怡 如 却 镖 41 通 过 武 术 所 带 来 的 特 殊 意 境 使 电影 注 入 了 东 方 文 化 特 有 的 氛 . 的 对 打 , 净 利 落 、 张 有 弛 , 上鼓 点 和 杨 紫 琼 本 人 的 实 力 . 比大 干 有 配 远 围 。武 术 电影 的 发展 受 到 了 全 世 界 人 们 的 喜 爱

中国功夫电影对武术的促进作用

中国功夫电影对武术的促进作用

学院:艺术与设计学院班级:艺设09-3班

姓名:谢伟硕

学号:15095693

中国功夫电影对武术的促进作用

学院:艺术与设计学院班级:艺设09-3班姓名:谢伟硕学号:15095693摘要:在武侠电影80多年的发展历史中,仔细研究电影武术所包含的文化内涵以及影视发展对于武术文化的推广作用,对探索影视和武术文化最佳的切入点有着重要作用,以此来促进双方的共同发展,从而达到用影视来推广武术文化,以武术文化来丰富影视发展的作用。关键词武侠电影;武术文化内涵;武术电影产业化

中华武术是多种文化形态与体育相结合的一朵瑰丽的奇葩,其除了包含技击性以外,还蕴涵高度的艺术性和深刻的哲理性。武术在练习的过程中除强调“严、苦、勤、恒”之外,更重视武德教育。武术所表现的一种民族风格和独特的韵味,对陶冶人的性情、提高人的境界、并达到修身养性的目的有着不可低估的作用。

作为现代文化的主要载体——影视有众多不可比拟的优势,它已成为最具影响力的文化形式,影视整体的理性构架,可以带给观众更多的思考空间。影视是沟通东西方两种文化的桥梁,亦是连接武术古今文化的纽带。影视作为一种大众传媒手段促进了武术的传播与发展。

武术选择电影这一形式才得以深入人心。影视使武术为更多人了解,武术使影视被更多人喜爱。

一、武术影视片的发展历程

1920年商务印书馆活动影戏部改编拍摄的《车中盗》,开辟了中国武术与外国电影中西合璧的先例,标志着中国武侠电影的正式诞生。1928年,上海影戏明星公司根据武侠小说《江湖奇侠传》拍摄的《火烧红莲寺》是地道的中国武术文学与外国传媒电影结缘的典范,它票房大卖,于是此片连续“火烧”了18集,在当时出现了万人空巷争看的局面,形成了当时一个独特的影片模式,即“火烧片”。进入50年代后,粤语电影立足本土,利用大量的民俗以及令人耳目一新的功夫动作,创造出一批具有鲜明本土特色的武侠电影,

浅析影视与武术的关系

浅析影视与武术的关系

浅析影视与武术的关系

摘要:我国武术影视影响深远,也是我国电影主要类型之一,武术影视对我国武术影视技术与文化的推广带来了深远的意义与发展。武术文化是我国传统文化的重要组成部分。目前,受众对武术文化了解的主要渠道是武术影视。武术影视和武术文化之间有着密切联系,我国武术影视影响深远,也是我国电影主要类型之一,武术影视对我国武术影视技术与文化的推广带来了深远的意义与发展。并通过影视媒介高科技新形式的载体作为传播工具的价值,探讨武术与影视的契合与相互依存的价值,为武术的健康发展服务。

关键词:影视武术;观赏武术;影视

一、影视武术的发展现状

随着我国武术影视事业的不断发展,其越来越受到大量的关注与支持,特别是我国在2001 年后,武术影视剧发展迅速,这些都是影视文化与武术文化相结合的作用。从古至今,关于武术影视的足迹一直伴随着人类生活的发展,从遥远的古希腊到神圣东方古国都留下了人类进行武术活动的印迹”。而电影作为近代西方工业革命的产物,经过一百多年的发展,电影以一种完美的艺术形式呈现在大家面前。针对电影技术的产生,武术文化也随着提升,主要是在世界上的各种影响,例如世界奥运会,就可以看出我国武术是世界强国,也可以从媒体上分析出。如果说武术境界是追求“更高,更快,更强”,那么电影电视则是追求空灵清澈的艺术境界。武术与影视的结合不可避免地成为当今影视发展的一种产物。

影视武术的本质特征一技击什么是武术的本质特征?经过几十年的讨论,武术的本质特征就是“技击”,简而言之,就是人体格斗的技术。影视武术作为武术的一种表现形式,其本质特征理应是技击。只不过影视武术只是以技击动作为素材。其中的技击通过特殊技能和技巧加工,比现实武术的技击要夸大化、神秘化和非真实化,主要使观众得以放松、娱乐,使观众得以身心愉悦,从而实现影视武术寓教于乐的社会教化作用。影视武术的本质特征虽是技击,但其表象是艺术,艺术只是一种思想和灵魂的载体,我们不能用现实的标准去衡量。

试析中国武术与武打影视融合后的共赢

试析中国武术与武打影视融合后的共赢

搏击武术科学2008年6月

笫5卷锦6期【武术发展研究】

试析中国武术与武打影视融合后的“共赢"

朱瑞友t赵秋菊2

(1.沈阳体育学院研究生部,辽宁沈阳110102;2.沈阳体育学院武术系,辽宁沈阳110102)

摘要:武术作为中国优秀的传统文化,在几千年的发展过程中形成了自己特有的传播方式。但是,随着社会的发展及各种先进手段的应用,武术传统的传播方式发生了变化。人们在研究武术传播的过程中.总结了在当今社会条件下的各种传播手段并对其进行详尽的介绍。然而,这些研究很少注意到武术是通过武打影视这个重要的渠道让世人认识武术了解武术。研究中国武术与武打影视的融合仅仅只看到了影视对武术的异化,没有看到中国武术与武打影视的这种融合达到的是一种共赢的局面。文章运用传播学的基本理论,对中国武术与武打影视融合后的共赢进行了探索和研究。

关键词:武术传播武打影视影响

中图分类号:1385文献标识码:A文章编号:1004--5643(2008)06-枷05珈3

随着科学技术的发展,电视、电影等大众传媒方式已经进入千家万户,人们通过它了解世界各地的风土人情,不同民族的文化。中华民族的传统文化是通过这一载体传向世界的,武术作为中华民族传统文化的优秀代表同样也是通过这一载体传向世界的。武术给电影带来特有的意境和节奏,是用功夫语言来加以表达的电影语言新元素。武术本身就是一项富有观赏性的运动,电影电视的引力在于让观众张开想象的翅膀飘人共鸣的梦境里。好莱坞电影把美国两百多年的历史演绎的淋漓尽致,武术五千年的历史可以给电影带来深邃无限的源泉;武术在动静攻守之间蕴涵着辨证的理念,让人们思索功夫电影故事中的人生哲理。聪明的导演和编剧会从中国这一古老的传统功夫中寻根问源,将其融入电影中推向世界。武术发展到现代,更讲究手眼身法步的协调和服装的飘逸,使其表演性进一步增强,也使武术更好地融入武打片中。两者融入历史的本来面目是怎样的,本文对其历史脉络进行了梳理,供武术同仁或武术爱好者参考。

浅谈中国武侠影视对中国武术的影响

浅谈中国武侠影视对中国武术的影响

21 武侠影视促进 了中国武术的推 广与普及 . 中国武术是 中国传统文化 中的一种表现形式 ,其浓烈的东
方色彩 与民族特色 , 使它在 中国拥 有着深厚 的群众基础 。 武侠影 视将武术 由一种技术 、 技能成功的提高到 了艺术的高度 , 丰富了 武打 、 技击动作 , 这些努力 为武术走向世界起到 了积极的作用 。 究竟有 多少人是通过观看武侠影视作品知道 了中国武术 ,喜欢
2 武侠影视对武术发展产生的积极影响 武侠影视片把武术与实在 的故事情节 、富有想象力 的音乐 结合在一起 , 以其独特 的文化 内涵吸引着观众的眼球 , 它不仅传 播 了中国武术 的技术技能 , 还传播 着武术 的底蕴 内涵 、 中国的语
中 图分 类号 : 8 G5
1 武 侠 影视 的起 源 及 发 展
上了中国武术 , 并开始练 习中国武术 , 这是我们无法精确统计的
数据。 现在越来越多的中国人 Biblioteka Baidu 外国人想要或是正在练习中国武
《 无敌武术 团》 《 、中国罗宾汉 》等 ,9 2年后因失去了大量的观 14
众而逐渐在大屏幕 上消失 了。中国武侠 影视 片真正进入成熟发
术, 这是无可否认 的事实 。如果能对这些武术爱好者加 以引导 、 帮助 , 使他们成 为真正的武术参与者 , 就能扩大武术参与者 这样 的数量 , 发展壮大武术参与者的队伍 , 从而达到推广 中国武术的

中国传统武术与现代武术的比较

中国传统武术与现代武术的比较

中国传统武术与现代武术的比较

武术是中国的传统文化之一,在世界范围内有着广泛的影响力和认知度。从古

至今,武术在不同历史时期和社会背景下都有不同的表现形式和运用方式。本文从中国传统武术和现代武术的角度出发,对二者进行比较分析。

一、传统武术

传统武术是中国古代文化的重要组成部分,在历史上形成了强烈的文化气息和

地域特色。传统武术注重内功修炼,其核心理念为“以柔克刚”、“以内制外”,它主

张的不是用武力直接制敌,而是通过对气、力、身法等内在力量的修炼,使人具备一定的身体素质和武术技能,从而提高自身的免疫力和自我保护能力。传统武术的具体形式有太极拳、形意拳、八卦掌、武当剑等等。

传统武术于现代社会中得到了广泛的应用,包括健身、保健、治疗等等。例如,太极拳通过慢慢的动作来保持身体的平衡,缓解压力,提高心肺功能和消除疲劳,而形意拳以矫正姿势、调整呼吸为核心,可以很好地帮助调节身体的机能和治疗某些疾病。

二、现代武术

现代武术因中国改革开放以来得到了飞速发展,它是传统武术的一种运用性、

实用性的演变,强调实战化训练,让武术更适合应对现代社会的特点和现实需求。现代武术的起源是中国军队为提高士兵的实战能力和技能而创造的。

现代武术不仅提高了人的攻击和防御能力,更注重技巧和速度的提高,包括散手、搏击、跆拳道、空手道和自由搏击等多种形式,其中,搏击和自由搏击已经成为现代武术的代表性形式之一,其比赛形式和规则也更加成熟和公正。

三、传统武术与现代武术的比较

从宗旨和理念上来看,传统武术注重内功修炼和协调身心之间的关系,其目的是提高人的全面素质,而现代武术更强调的是技能和实战能力。传统武术注重的是道德、文化和精神修养,传递的是一种文化、一种精神,更注重人的身体和内在素质的提高,而现代武术更侧重于竞技化,比赛和观赏性。

论武术电影与中国传统武术的现实差异

论武术电影与中国传统武术的现实差异

大量地 被 电脑 特技所 取代 ,在追求 视觉效 果 同时 ,却忽 略了武术 的实 质 。本 文 从武 术 与 电影 的相互作
用出发 ,通过对不同时期武打设计的对 比,探讨现今武术 电影对推进武术所存在的问题 ,为以后以媒
体传播 武术提供 一些 参考 的依 据 和思路 。
二 、武术 与 电影的关 系
片更 具真 实性 。武术 拥有众 多爱好 者 ,武术 与 电影结 合 成为武术 产业 发展 的一个 渠道 ,拓 宽 了 电影 市
场 ,武术 明显也 成 为 电影票 房 的一个保 证 。
电 影 对 武 术 发 展 的 影 响
( ) 电影 为武 术开拓 了广 阔的 空间 1
媒体是推广新事物最有效的手段。从 3 O年代 中国第一部 电影 《 定军 山》 到 8 年代初风摩全国 O 的 《 少林寺》 0年代 的 《 ,9 黄飞鸿系列》 ,和新世纪得大奖的 《 卧虎藏龙》 。这类 与武术结合 的电影 影 响颇大。世界各地人 民通过电影认识中国武术并爱上 了中国功夫。《 少林寺》上映后 ,引发全国尚 武 的风气 ,一 时间大批 武校 在 民间兴 起 ,不少 武 术运 动员也 在 电影 中担 任角 色 ,电影 给武 术带来 了一
论 武术 电影 与 中 国传 统 武术 的现 实差 异
邢 星
( 成都体 育 学院 ,四川 成都 604 ) 10 1

中国武术当代发展的现实困境与破解理路

中国武术当代发展的现实困境与破解理路

中国武术当代发展的现实困境与破解理路

中国武术源远流长,是中华民族宝贵的文化遗产,具有悠久的历史和博大精深的内涵。随着现代社会的发展,中国武术在当代面临诸多现实困境。本文将就中国武术当代发展的

现实困境与破解理路进行探讨。

中国武术的现实困境主要体现在以下几个方面:

一、传承困难。由于现代社会的快节奏生活和物质文化的冲击,许多年轻人对于中国

武术的传统价值观念不再感兴趣,导致传承困难。中国武术的传承需要通过师徒传承,但

由于传承人口的减少,传承难度加大。

二、市场竞争激烈。随着体育产业的不断发展,各种体育项目在市场上形成了激烈的

竞争。中国武术在这样的环境下,需要寻求自身的市场定位,提高竞争力。

三、行业发展不规范。中国武术的行业发展过程中,存在着不规范的现象,例如存在

着一些武术馆的乱收费和低水平的教学质量等问题,给学生和家长带来了很多困扰。

四、文化认同不足。由于现代社会的多元化,很多年轻人对于中国传统文化的认同程

度较低,这也直接影响了中国武术的传承和发展。

在面对这些困境的我们也需要找到破解的理路:

一、加强传统文化教育。中国武术作为中华民族的重要文化遗产,应该加强在学校以

及社区的教育力度,提高人们对中国武术的认知和理解,增强文化认同感。

二、推动武术产业化发展。中国武术可以通过与体育产业的合作来实现其产业化发展,例如可以引入专业团队进行市场推广管理,提升武术品牌的竞争力等。

三、加强行业自律。中国武术行业需要加强自身的监管和自律,建立健全规范的管理

体系,净化市场环境,提高行业整体素质。

四、提高教学质量。武术馆应该加强师资队伍建设,提高武术教学的专业化水平,同

武术影视的发展对中国武术的影响

武术影视的发展对中国武术的影响

武术影视的发展对中国武术的影响

随着中国武术的不断发展,武术影视也成为了中国影视的重要组成部分。电影、电视剧以及动画作品中大量呈现的武打场面和武术元素,对中国武术的传承与发展产生了深远的影响。

首先,武术影视的出现促进了中国武术文化在全球范围内的传播。中国武术不仅仅是一种体育运动,更是中国的传统文化艺术。像《少林寺》、《刀马旦》等电影作品,以及《中国功夫》等电视节目,都将中国武术展现在全球观众面前,让更多人认识和了解中国文化的瑰宝。在这个过程中,武术影视作品也在推广中国化的身体文化,人们逐渐了解武术文化的独特魅力和对心理身体健康的影响。

其次,武术影视促进了中国武术技术的创新和发展。电影、电视剧中的武打镜头需要与时俱进地更新和创新,才能给观众带来新鲜感和看点。这不仅促使电影、电视制作者与武官同行寻找创新方案,同时也鼓励武术家们去尝试新的技巧和动作,探索技术和表演的边界。这种追求创新并实践应用的精神,最终在传统武术上延续下来,促成了武术文化的发展。

此外,武术影视还提高了观众对武术文化认知的体验。在观看武术影视作品时,观众会通过视觉与听觉的体验去感受武术表演和情节,形成对武术文化的认知和了解。这种体验性不仅能激发观众对武术文化的兴趣,还能带来情感上的满足感。

这又进一步加深了观众对武术文化的联系和认同感,推动了中国武术的传承和发展。

但同时,武术影视也存在一些负面影响,如自导自演、个人追名逐利、不尊重传统、过度娱乐等。这些都让中国武术在一些人眼中“炫技做秀”,并有可能损害武术文化的形象和价

值。

总之,武术影视的出现对中国武术文化产生了积极的影响。它不仅推动了武术技术和文化底蕴的不断发展与丰富,还促进了武术文化在不同文化语境中的传播。当然,我们也应关注武术影视作品的质量,避免它给传统文化带来消极影响。只有这样,才能让武术文化更好地为世界人民所理解和尊重,真正成为世界范围内的文化符号。

论武侠电影对武术文化的现代化传播之影响

论武侠电影对武术文化的现代化传播之影响
南 京体育学 院学报
J u n l f nig Isi t f h s a d c t n o ra j tueo y i l u ai o Na n n t P c E o
● 体 育社 会 学
论武侠电影对武术文化的现代化传播之影响术
闰 宁
摘 要: 全球语境 下武术 文化 已经成为 中国文化的重要标识 , 以武术文化为加工原料 的武侠 电影 , 自然也脱离 了大众文化快餐式 的特性而成为值得
同化力 ” 。在新华 网对 2 … 0多个 国家的调研 中 , “ 在 最能代 表 中国的事物 ” 一问题上 , 这 长城排第一 , 功夫紧随其后 J 。武术 文化作为一种潜 隐的小传统 能够获 得全世 界性 的传播 并 获得
的娱乐 、 消遣而成为承载和容 纳民族精 神世界的文化符 号。以 武术文化 为加工原料 的武侠 电影 , 自然也脱离了大众文化 快餐 式 的特性 而成 为值 得研究 的艺 术范 本。 自 2 0世纪 2 0年代 兴 起, 中国影视对武术文化的制作和传播 , 今已有 8 迄 0多年 的发
绎。
关键词 : 日常审美化 ; 暴力美学和谐化 ; 精神品格人格化 中图分 类号 : 8 G 0—0 5 文献标识码 : A 文章编号 :0 8—10 2 1 )6— 0 8—0 10 99(0 10 0 6 4
The M o e n s e i ato f M ar i t lur r ug l s d r Dis m n i n o talAr s Cu t e Th o h Fi m

探析武侠电影对传统武术的积极影响

探析武侠电影对传统武术的积极影响

探析武侠电影对传统武术的积极影响

张升宇

【摘要】文章采用文献资料法、逻辑分析法对传统武术传承者、传统武术经济产业、传统武术文化三个方面的变化进行分析.研究指出,武侠电影的广泛传播,提升了传统武术传承者的社会地位,为个人以及传统武术的发展打下良好的基础;群众对武侠电影的喜爱,促进了武术相关产业的发展,使传统武术事业兴旺成为现实;武侠电影的成功,掀起了学习传统武术的浪潮,为传统武术的传承与传统武术文化的传播做好坚实的铺垫.%This paper analyzes the changes of traditional Wushu inheritors, traditional Wushu economic industry and traditional Wushu culture by means of literature and logic analysis. The research indicates that the widespread dissemination of Wushu films has promoted the social status of traditional Wushu inheritors and laid a good foundation for the development of individuals and traditional Wushu. The popularity of the Wushu films has promoted the development of Wushu related industries, making the traditional Wushu thriving and becoming a reality. The success of Wushu films has set off a wave of learning traditional Wushu, laying a solid foundation for the inheritance of traditional wushu and the spread of traditional Wushu culture.

  1. 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性,平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
  2. 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
  3. 3、如文档侵犯您的权益,请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间:9:00-18:30)。

2008年第1期

总第2 6卷

(总第9 6期) 毕节学院学报JOURNAL OF BIJIE UNIVERSITY NO. 1, 2008Vo.l 26GeneralNo. 96

收稿日期:2007-10-12

作者简介:邢星(1982—),女,贵州毕节人,成都体育学院民族传统体育在读研究生。研究方向:武术教学理论与训练。

论武术电影与中国传统武术的现实差异

邢星

(成都体育学院,四川成都610041)

摘要:武术与电影的结合为武术的推广开辟了新的空间,他们之间始终存在着必然的联系,通

过对八十年代到二十一世纪初中国武术电影武打设计的对比,分析了现今的武术电影对中国传统武术

扭曲的各方面原因,并提出建议。

关键词:武术;电影;负面影响

中图分类号:G85 文献标识码:A 文章编号:1673-7059 (2008) 01-0120-05

一、前言:

GONGFU,即华语中“功夫”一词的译音,又称传统武术或国术。对于外界,武术展现通常分为竞技和表演,尤其武术套路部分主要作为表演出现,这与电影似乎不谋而合,从此电影历史出现了一

个新领域———武术电影。如果说,电影为武术的发展提供了一个新的媒介,相应地,武术也为电影提

供了一个全新的市场和不同以往的武术形式。两者相辅相成。从80年代《少林寺》的上映把武术电

影推向了一个历史高峰,世界各地对武术的认识全面提升。但武术电影发展到现在,剧中的武打设计

大量地被电脑特技所取代,在追求视觉效果同时,却忽略了武术的实质。本文从武术与电影的相互作

用出发,通过对不同时期武打设计的对比,探讨现今武术电影对推进武术所存在的问题,为以后以媒

体传播武术提供一些参考的依据和思路。

二、武术与电影的关系

武术与电影结合的原因

(1)武术的文化背景

武术的发展从奴隶制就开始了,可谓历史悠久。它不但是一种搏击术,而且还是一种哲学文化形

态。它溶入儒家、道家、墨家、法家、佛学、《易经》、五行学说。这些思想创造改变了武术,随着

武术的每招每式通过电影发挥得淋漓尽致,在展现了武术本质的同时,也展现了神秘悠久的中国文

化。中国文化是“伦理型文化”,武术沿着这种传统的高度重视人与人之间和谐及其与社会统一的道

路,提倡修身养性,谦虚礼让,刚直不阿,除强扶弱。这些独特的思想,使武术的发展和研究充满

数的可能性,作为媒介的电影加强了其表现空间。

(2)武术的美学体现

武术是一种艺术。它把古典美学中的“道”、“气”、“象”、“意”、“味”、“妙”、“神”、“形”、“韵”、“趣”融入武术表现形式中,成为中国武术审美特征的范畴,给电影带来特有的意境和节奏。

武术源于民间,它的历史也和各种各样的演义和传说相关联,使其具有浓厚的传奇色彩和神秘感。这

·120·

魅力以电影表现出来,本身就是一种对艺术的诠释。武术中的一个组成部分———仿生拟态,这是参

考综合各种动物的动作、意识以及自然生态学所形成,不仅实用还增加了武术的观赏性。电影自然通

过这种环节,以不同风格的武术打斗,让影片更具美感。

( 3)武术在电影中的经济地位

武术本身是十分华丽的,即使没有很多特技,也能将影片的力度体现出来。[1]投入同样的资金来

渲染效果,武术电影比单纯的动作片更有效果。武术明星独具的特质减少了特技和替身的运用,使影

片更具真实性。武术拥有众多爱好者,武术与电影结合成为武术产业发展的一个渠道,拓宽了电影市

场,武术明显也成为电影票房的一个保证。

电影对武术发展的影响

(1)电影为武术开拓了广阔的空间

媒体是推广新事物最有效的手段。从30年代中国第一部电影《定军山》到80年代初风摩全国

的《少林寺》, 90年代的《黄飞鸿系列》,和新世纪得大奖的《卧虎藏龙》。这类与武术结合的电影

影响颇大。世界各地人民通过电影认识中国武术并爱上了中国功夫。《少林寺》上映后,引发全国尚

武的风气,一时间大批武校在民间兴起,不少武术运动员也在电影中担任角色,电影给武术带来了一

个更为广阔诱人的空间。

(2)电影为武术提供了良好的视觉效果

武术中融入了美学的理念,电影从不同的角度把武术之美展现出来。通过不同的拍摄角度使武打

动作更清晰。电影中如梦如画的布景更加衬托武术的美感,使人们对武术产生一种神秘而美好的向

往。剧中的武侠人物的穿着多以鲜艳色调为主,轻盈飘逸的感觉往往使武术电影生气十足。

三、各时期武术电影武打设计的对比

武术是一门艺术。它的动静、刚柔、闪展、开合、轻重等,各种矛盾其高度和极限的“对立”动作给人以深刻的矛盾美感。它的手、眼、身法、步,精神、气、力、功、使武术具有造型美的特

点。而这一切必须通过身体的运动变化来实现。所以在武术电影中,武打的设计是影片的核心

髓,也是该影片成败的关键。从80年代到21世纪初的武打设计呈现了不同的侧重点。

1、80年代———以真打实斗为主

80年代初,《少林寺》集聚了全国武术冠军。李连杰的刀、枪、棍,于海的螳螂拳,陈惠的长剑

等在影片中体现出来。李连杰的枪由步行突然拔地腾空的弓步扎枪,而后落地接枪旋风脚接坐盘一系

列动作形成枪扎一条线。练刀时,持刀离地,腾空飞脚,紧接着旋风脚落地,劈叉扎刀。动作勇猛刚

劲。在小虎偷看武僧习武这场戏中,设计了集体练少林棍法到各类兵刃和徒手对打的演练,是一场少

林功夫的展现,显示少林武艺的浩繁。在宗师傅对觉远的教武过程中,由个人盘招进而和悟空做伴操

练对打、对拆实战技能,体现出少林习武的层次和步骤。在觉远护送李世民这场戏中,觉远运用背穿

枪的绝妙招姿,抛枪戳杀逃跑的王将。这场打斗主要以少林棍、梢子棍、三节棍,迎战持有各种兵刃

的王部兵将,展现群战中运用各种有效棍法。也掺进悟空的猴棍和色空的醉棍,填充各具特色的武艺

风趣。《少林寺》的打斗,都是经过编排组合,形成演练技巧,并不和临阵打杀的实战技术完全相

同,但区别于武术中的对练套路,它源于技击,在表演手法上又高于技击。《少林寺》在武打设计

中,每一步都以打斗是否逼真入理为基准。

2、90年代———强调表演性、娱乐性的杂耍式功夫

突出的代表作就是《黄飞鸿》系列。其本身并没有什么高深的艺术造诣,曲折的剧情,也没有深刻的思想内涵,只是把武术美学表现得更加完美化。《黄飞鸿》系列从“地面打斗”走向了“空中

打斗”。上窜下跳增强了武打设计的立体感,如在《黄飞鸿狮王争霸》中梯子上的打斗,黄飞鸿轻轻

跳起来用金鸡独立式落在梯子上。黄飞鸿与九宫真人坛上坛下的打斗集硬朗的动作与富有创意的设计

相结合,充分展示李连杰和熊欣欣的真实本领。影片末尾将打斗推向极致。李连杰和甄子丹首聚一

·121·

,将中华功夫之美妙展现得淋漓尽致。开始时,两人比棍术,上下,左右,前后,腾空落地。纳兰元沭来势凶猛,招招致命,黄飞鸿潇洒飘逸,势势精准,这在影片中不但体现武功也体现意境。最后

纳兰元沭使出流云飞袖式的布棍,柔如流水,坚如铁石,缠身绕打,极具动感与美感;黄飞鸿以巧躲

闪,以智取胜。这些武打设计使人们感受到了武术十二形的起如猿,落如鹊,还有轻重缓急之分。再

次,借用随手可拿的物品当成武器成为剧中一个看点。如李连杰手持很长的竹竿与赵文卓打斗的场

相关文档
最新文档