建筑大师——罗伯特·文丘里
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罗伯特·文丘里后现代主义建筑设计之父
２ Ｏ 世 纪４ Ｏ 年 代 未 一６ ０ 年 代 盛 行 想。他 在 《 年 ）、美 国宾夕 法尼 亚扑 『 费城 富 兰克 风 格 （ 建筑 的复杂 性和 矛盾 性 》
垄 断 现 林 中 心 广 场 （１ ９ ７ ６ 年 ）、 美 国 新 泽 于 美 国 的 一 种 建 筑 设 计 倾 向 ）
名 家名 作 ／ Ｍａ ｓ ｔ ｅ ｒ ｐ ｉ ｅ ｃ ｅ ｓ
罗伯 特 ・ 文丘 里
后Hale Waihona Puke Baidu代主义建筑设 计之父
李铁夫 江 滨
“ 建筑 师再也不能被正统现代主义 的清教徒 式的道德说教所慑服 了。我喜 欢建 筑要素的混 杂，而不要 ‘ 纯净 ’……我 赞赏凌乱 而有生气 甚于 明确统 一。我容许违反前提 的推理 ，我 宣 布赞成二元论 。”
建筑 的细 节。他 强调 ，要创 作 “ 杂 乱
味、单调和刻板 的国际主 义风格。… 在
等。 文丘 里 获 奖无 数 ，１ ９ ８ ９ 年 ，他 正 式 走 上 了 改 变 国 际 后 现 代 主 义 建 筑 的 活 力 ” 来 取 代 缺 乏 生 气 、 缺 乏 趣
荣 获 普 林 斯 顿 大 学 胡 应 湘 堂 ＡＩ Ａ荣 誉 风 格 的道 路 。
《建筑 的复 杂 性 和 矛盾 性 》及 １ ９ ７ ２ 年 出版 的 《 向拉 斯维 加斯 学 习 》是 后 现 代 主 义 建 筑 设 计 的 标 志 性 理 论 著 作。１ ９ ６ ０ 年 ～１ ９ ６ ３ 年 ，文丘 里 与 其 他 两位 设计 师联合 设计 的 费城 行会 大 楼 老人住 宅 以及 １ ９ ６ ２ 年 ～１ ９ ６ ４ 年 前 后 文 丘 里 为 母 亲 设计 的 文 丘 里 住 宅 （ 又称 “ 母 亲 之家 ” ），标志 其建 筑 设 计正 式形成 了后现 代主 义风 格 的基 本 特征 。 罗伯特 ・ 文丘 里 的其他 代 表
垄 断 现 林 中 心 广 场 （１ ９ ７ ６ 年 ）、 美 国 新 泽 于 美 国 的 一 种 建 筑 设 计 倾 向 ）
名 家名 作 ／ Ｍａ ｓ ｔ ｅ ｒ ｐ ｉ ｅ ｃ ｅ ｓ
罗伯 特 ・ 文丘 里
后Hale Waihona Puke Baidu代主义建筑设 计之父
李铁夫 江 滨
“ 建筑 师再也不能被正统现代主义 的清教徒 式的道德说教所慑服 了。我喜 欢建 筑要素的混 杂，而不要 ‘ 纯净 ’……我 赞赏凌乱 而有生气 甚于 明确统 一。我容许违反前提 的推理 ，我 宣 布赞成二元论 。”
建筑 的细 节。他 强调 ，要创 作 “ 杂 乱
味、单调和刻板 的国际主 义风格。… 在
等。 文丘 里 获 奖无 数 ，１ ９ ８ ９ 年 ，他 正 式 走 上 了 改 变 国 际 后 现 代 主 义 建 筑 的 活 力 ” 来 取 代 缺 乏 生 气 、 缺 乏 趣
荣 获 普 林 斯 顿 大 学 胡 应 湘 堂 ＡＩ Ａ荣 誉 风 格 的道 路 。
《建筑 的复 杂 性 和 矛盾 性 》及 １ ９ ７ ２ 年 出版 的 《 向拉 斯维 加斯 学 习 》是 后 现 代 主 义 建 筑 设 计 的 标 志 性 理 论 著 作。１ ９ ６ ０ 年 ～１ ９ ６ ３ 年 ，文丘 里 与 其 他 两位 设计 师联合 设计 的 费城 行会 大 楼 老人住 宅 以及 １ ９ ６ ２ 年 ～１ ９ ６ ４ 年 前 后 文 丘 里 为 母 亲 设计 的 文 丘 里 住 宅 （ 又称 “ 母 亲 之家 ” ），标志 其建 筑 设 计正 式形成 了后现 代主 义风 格 的基 本 特征 。 罗伯特 ・ 文丘 里 的其他 代 表
罗伯特·文丘里
▪在20世纪60年代的反思风潮里，文丘里的主意在很长一段时间 里都受到了冷落。知子莫若母，为了让儿子的才华得到施展，他 的母亲出头做了他的委托人，请他为她设计一处住宅，即为栗子 山母亲住宅。在几乎所有人都无法理解他的想法时，文丘里始终 坚持自己的看法，不愿屈就时代潮流。
母亲之家
概况
▪在介绍这个作品时，文丘里写道：“这是一 座承认建筑复杂性与矛盾性的建筑，它既复 杂又简单，既开敞又封闭，既大又小，某些 构件在这一层次上是好的在另一层次上不 好.........” ▪这个建筑代表了后现代主义。文丘里提出了 保持传统的做法是“利用传统部件和适当引 进新的部件组成独特的总体”，“通过非传 统的方法组合传统部件”。
母亲之家
建筑综述——装饰
从历史上看，建筑的艺术风 格往往都通过装饰来表现。
母亲之家 现代派全面拒绝装饰。奥地利建筑师路 斯声称“装饰就是罪恶”。
复古主义者硬用现代的材料和技术再现古典建 筑的繁复装饰。
母亲之家
建筑综述——装饰
▪既然在技术不先进的古代尚能运用丰富的 装饰来表现建筑，而我们拥有先进的技术和 材料，为何还要拒绝装饰？ 文丘里就认为把时现代运动推向前进的实施 方案就是----采用装饰 。 ▪然而，我们也不能完全复古怀旧，否则， 还有什么时代可言？ 时代的进行，我们需要新的属于我们的装饰。 文丘里的做法就是“利用传统部件和适当引 进新的部件组成独特的总体”，“通过非传 统的方法组合传统部件” 。
母亲之家
概况
▪在介绍这个作品时，文丘里写道：“这是一 座承认建筑复杂性与矛盾性的建筑，它既复 杂又简单，既开敞又封闭，既大又小，某些 构件在这一层次上是好的在另一层次上不 好.........” ▪这个建筑代表了后现代主义。文丘里提出了 保持传统的做法是“利用传统部件和适当引 进新的部件组成独特的总体”，“通过非传 统的方法组合传统部件”。
母亲之家
建筑综述——装饰
从历史上看，建筑的艺术风 格往往都通过装饰来表现。
母亲之家 现代派全面拒绝装饰。奥地利建筑师路 斯声称“装饰就是罪恶”。
复古主义者硬用现代的材料和技术再现古典建 筑的繁复装饰。
母亲之家
建筑综述——装饰
▪既然在技术不先进的古代尚能运用丰富的 装饰来表现建筑，而我们拥有先进的技术和 材料，为何还要拒绝装饰？ 文丘里就认为把时现代运动推向前进的实施 方案就是----采用装饰 。 ▪然而，我们也不能完全复古怀旧，否则， 还有什么时代可言？ 时代的进行，我们需要新的属于我们的装饰。 文丘里的做法就是“利用传统部件和适当引 进新的部件组成独特的总体”，“通过非传 统的方法组合传统部件” 。
罗伯特·文丘里和布朗
著作
这本著作对于青年一代的建筑家带来极大的影 响和震动，导致建筑界对现代建筑、对国际主 义风格的全面挑战，改变了现代建筑的美学原 则，而奠定了后现代主义建筑的理论。
著作
《向拉斯维加斯学习》
1972年，文丘里发表了自己的第二篇具 有历史意义的文章《向拉斯维加斯学习》 （Learning from Las Vegas），这篇文章是 他与妻子布朗和斯蒂文·依泽诺(Steven Izenour)合作完成的。 进一步发展了自己的后现代主义思想，强 调美国的商业文化在现代建筑中和设计中的重 要惜鉴作用，强调霓虹灯文化、汽车文化、拉 斯维加斯这个赌城的艳俗面貌对于改造刻板的 国际主义风格的重要作用。
Robert Venturi & Denise Scott Brown
罗伯特·文丘里(Robert Charles Venturi . Jr) 1925年6月25日出生于费城 美国建筑师，后现代主义建筑奠基人之一，国际建筑大师 1947年在普林斯顿大学建筑学院学习，毕业后为了进一步了解 欧洲传统的建筑体系，他又到意大利罗马的美国学院（the American Academy in Rome）学习深造
National Medal of Arts (1992)
AIA/ACSA Topaz Medallion (1997)
Edith Wharton Women of Achievement Award for Urban Planning; and the Vincent J. Scully Prize (2002)
建筑大师——罗伯特·文丘里PPT演示课件
2：“我自己事务所的理念是：建筑作为一种交流手 段而实现图式化和电子化，它应当是一种日常生活的集 成。”
3：“这是我的母亲住宅，它有很多层面，运用了必 要的符号来表达信息，体现了对建筑作为一种遮蔽物的理 解。”
5
宾夕法尼亚州Chestnut Hill区文丘里住宅
wenku.baidu.comVenturi House Chestnut Hill,PA
宾夕法尼亚州费城公会大楼平面图
内部空间被定义复杂的迷宫的 墙壁，它容纳了一栋公寓楼非 常复杂和多样的程序（而不是 写字楼，例如），并制定了非 正规平板施工允许的。 有一个 体积最大的室内和走廊最小的 空间。 该走廊是一个不规则的 变化 ， 而不是一个隧道的剩余 空间。
经济决定的不是“先进”的建 筑元素，但“常规”的。 我们 并没有抗拒。 深褐色的砖墙双 鸿窗户召回传统费城排屋 ， 甚 至像爱德华公寓背上的物业单 位。 其效果并不常见，但是， 因为他们巧妙的比例特别大。 在这些因素的规模几乎陈腐变 化造成的紧张局势表达对这些 门面，现在改为常规和非常规 同时形式的质量。
6
简介：建筑师罗伯特.文丘里建造 的第一个重要项目就是他母亲的 住宅，它建于1961年至1964年间。 其o设us计e）就项像目海一滨样别，墅以（一简里Be个介建ac象：造h 征建的筑第师 一罗个伯重特要项.文目丘就 性的设想为基础，而不是是以他纯母粹亲的住宅，它建于 的空间抽象为基础。设计19是61以年烟至1964年间。其设 囱和壁炉为核心，从那里计就就能像感海滨别墅（Beach 觉到空间被拉伸了，空间Ho从us壁e）炉项目一样，以一个 随着烟囱的上升而拉伸，象直征到性最的设想为基础，而不 后于房子分离，浓缩的原是理以在纯这粹的空间抽象为基础。 里变得非常复杂和有趣。设计是以烟囱和壁炉为核心，
3：“这是我的母亲住宅，它有很多层面，运用了必 要的符号来表达信息，体现了对建筑作为一种遮蔽物的理 解。”
5
宾夕法尼亚州Chestnut Hill区文丘里住宅
wenku.baidu.comVenturi House Chestnut Hill,PA
宾夕法尼亚州费城公会大楼平面图
内部空间被定义复杂的迷宫的 墙壁，它容纳了一栋公寓楼非 常复杂和多样的程序（而不是 写字楼，例如），并制定了非 正规平板施工允许的。 有一个 体积最大的室内和走廊最小的 空间。 该走廊是一个不规则的 变化 ， 而不是一个隧道的剩余 空间。
经济决定的不是“先进”的建 筑元素，但“常规”的。 我们 并没有抗拒。 深褐色的砖墙双 鸿窗户召回传统费城排屋 ， 甚 至像爱德华公寓背上的物业单 位。 其效果并不常见，但是， 因为他们巧妙的比例特别大。 在这些因素的规模几乎陈腐变 化造成的紧张局势表达对这些 门面，现在改为常规和非常规 同时形式的质量。
6
简介：建筑师罗伯特.文丘里建造 的第一个重要项目就是他母亲的 住宅，它建于1961年至1964年间。 其o设us计e）就项像目海一滨样别，墅以（一简里Be个介建ac象：造h 征建的筑第师 一罗个伯重特要项.文目丘就 性的设想为基础，而不是是以他纯母粹亲的住宅，它建于 的空间抽象为基础。设计19是61以年烟至1964年间。其设 囱和壁炉为核心，从那里计就就能像感海滨别墅（Beach 觉到空间被拉伸了，空间Ho从us壁e）炉项目一样，以一个 随着烟囱的上升而拉伸，象直征到性最的设想为基础，而不 后于房子分离，浓缩的原是理以在纯这粹的空间抽象为基础。 里变得非常复杂和有趣。设计是以烟囱和壁炉为核心，
罗伯特.文丘里
罗伯特·文丘里 - 设计历程
• 1925年6月25日出生子美国费城 • 1943-1950年就读于普林斯顿大学建筑学院 • 1950年攻读硕士学位，曾在建筑师沙里宁与路易 斯康手下工作过 • 1964年与洛奇合开建筑事务所 • 1957年在宾夕法尼亚大学和耶鲁大学任教 • 1989年普林斯顿大学‘胡应湘堂’设计获AIA荣 誉奖 • 1991年获昔里兹克奖。
• • •
环艺1101 马峰 3111809014
“ 现 代 特的 ” 文建 丘筑 里师 · 罗 伯
—
罗伯特·文丘里 简介
• 罗伯特·文丘里是世界著名 的建筑师，1925年，他出 生于美国宾夕法尼亚州费 城，在普林斯顿大学获得 文学学士学位，后获硕士 学位，并赢得了美国建筑 研究院的奖学金 。 • 后现在主义之父
文丘里经典名言
• • • • • • • • • 1.建筑师再也不能被正统现代主义的清教徒式的道德说教所吓服了。我喜欢建筑要素的 混杂，而不要‘纯净’； 宁愿一锅煮，而不要清爽的；宁要歪扭变形的，而不要‘直截了当’的； 宁要暧昧不定，而不要条理分明、刚愎、无人性、枯燥和所谓的‘有趣’； 我宁愿要世代相传的东西，也不耍‘经过设计’的； 要随和包容，不要排他性； 宁可丰盛过度，也不要简单化、发育不全和维新派头； 宁要自相矛盾、模棱两可，也不要直率和一目了然； 我赞赏凌乱而有生气甚于明确统一。我容许违反前提的推理，我宣布赞成二元论。 2.我自己事务所的理念是：建筑作为一种交流手段而实现图式化和电子化，它应当 是一种日常生活的集成。
罗伯特文丘里
罗伯特•文丘里
王受之BLOG
二十年前，后现代主义运动刚刚兴起的时候，学建筑的年轻人没有不知道文丘里的，他的两篇后现代主义的檄文《建筑的复杂性和矛盾性》和《向拉斯维加斯学习》在西方大学设计学院、建筑学院里更是人手一本，我刚刚到美国大学教书那会，当时的系主任就很明确地让我在设计史里面加强后现代主义的分量，特别是讲讲文丘里和格里夫斯、约翰逊和莫斯。现在看看那段历史，真是见证了一个建筑史上的时代啊！
文丘里无疑是后现代主义建筑的奠基人之一，也是迄今为止具有相当影响的国际建筑大师。他的后现代主义理论和实践引发了后现代主义建筑运动，他在当代建筑史上具有非常重要的地位。
文丘里1925年6月25日出生于美国的费城。1947年在普林斯顿大学建筑学院学习，毕业后为了进一步了解欧洲传统的建筑体系，他又到意大利罗马的美国学院（the American Academy in Rome）学习深造。回国后曾在三个非常重要的现代主义建筑大师手下工作，一个是奥斯卡·斯托罗诺夫（Oscar Stonorov）在费城的建筑设计事务所，一个是功能主义大师埃罗·沙里宁在密执安布鲁姆菲尔德山的建筑设计事务所，最后是路易·康在费城的建筑设计事务所。跟随这三个风格不同的大师工作，文丘里学习到许多东西，一方面对现代主义、国际主义风格有了深刻的理解，同时也对几位大师企图突破密斯风格垄断的努力印象深刻。1964年，他与友人约翰·劳什（John Ranch）、妻子丹尼斯·布朗（Denise Scott Brown）合作，开设了自己的设计事务所，开始了他漫长的设计生涯。文丘里重视理论研究，因此从1957年开始，一直到1965年都在宾夕法尼亚大学建筑学院担任教学，通过教学他一方面把自己的设计思想传授给学生，影响下一代，另一方面利用学院的研究条件来丰富自己的设计思想。他是后现代主义建筑家中重要的理论家之一。
罗伯特文丘里设计手法
罗伯特·文丘里的设计手法主要表现在以下几个方面：
1. 建筑立面的设计：文丘里强调从历史建筑中提取灵感与元素，并将其运用到自己的设计中。他主张折中处理的手法，例如将三角形进行打破，再通过圆弧进行连接处理，这种看似矛盾化的处理体现了统一中又彼此对立的建筑形式。
2. 建筑内部的设计：文丘里追求典雅、富于装饰特征的建筑形式，同时明确追求简单、明快的造型。他采用严谨的历史主义几何符号，使得他的设计具有现代主义所没有的生动、活泼，同时也没有其他后现代主义那种花哨的倾向。
3. 建筑元素的应用：文丘里敢于突破固有的风格、打破流行的设计理念，不断推动着人们对美的认识向前发展。他珍视人的活动和物质形式对精神的作用，用复杂性与矛盾性的手法编织出了丰富多彩的设计作品。
外建史之文丘里
1966年，文丘里发表了《建筑的复杂性与矛盾性》 (ComplxeitynadCnortdaicti。nniArchitecture)一书，在这部著作中， 文丘里指出:历史上伟大建筑的特点，并不是产生自形式和规范的简炼， 而通常是含糊不清和繁琐复杂的。他认为，现代风格的建筑不遗余力 地追求一种原则的形式手法，这与现代社会的多元丰富性很不相称， 它“太狭隘、太理想化、太集体主义、太硬边、太缺乏人性”，他认 为好的建筑应“到处存在着不定和对立。建筑是形式又是实体—抽象 的和具体的—其意义来自内部特点及其特定的背景。一个建筑要素可 以视作形式和结构、纹理和材料。这些来回摇摆的关系复杂而矛盾， 是建筑手段所特有的不定和对立的泉源。用连接词‘或’加上一个句 号，常能说明这种不定关系。”“特意设计出来的不定形式是以生活 不定为基础在建筑要求中反映出来的。这就促使意义的丰富超过了意 义的简明”。〔0]l朦胧的不定性恰恰是文丘里思路复杂、情感细腻和 意义恒永的形式表现。另外文丘里还大胆提出了与现代主义不同的观 点，对现代主义金科玉律，不可动摇的设计原则进行了猛烈的抨击， 为使他的理论观点更具说服力，文丘里列举了他于二十世纪六十年代 初期创作的探索性建筑作品加以佐证。此著作公认为是一部向现代主 义宣战的宣言书。它的革命性和历史作用是划时代的. 文丘里在此书的第一章以一种颇为革命化的口号式语言发表了，题目 为“错综复杂的建筑一个温和的宣言”，明确表明了他对建筑的复杂 与矛盾的追求。
建筑师：罗伯特·文丘里人物简介
大量人才
罗伯特·文丘里的建筑思想与理念的传承
文丘里的建筑思想在当代建筑界得到了传承和发展
• 许多当代建筑大师受到文丘里建筑思想的影响，如弗兰克·盖里、扎哈·哈迪德等
• 文丘里的建筑理念成为当代建筑发展的重要参考和借鉴
文丘里的建筑理念在教育领域得到了传播和普及
• 许多建筑学院和事务所将文丘里的建筑理念纳入教育体系和实践范畴
罗伯特·文丘里与现代建筑的理论与实践
文丘里的建筑理论对现代建筑产生了重要影响
• 他的建筑即景观、建筑的模糊性和建筑的复杂性等理论观点对现代建筑的发展产
生了重要影响
• 他的理论为现代建筑的创新提供了新的思路和方向
文丘里的建筑实践对现代建筑产生了深远影响
• 他的建筑作品成为现代建筑的典范和代表
• 他的设计理念和实践为现代建筑的发展提供了有益的借鉴和启示
03
关注城市规划和景观设计
• 认为城市规划应该注重人性化和生态性，强调城市的可
持续发展
• 倡导景观设计的多样性和创新性，强调景观与建筑的和
谐统一
罗伯特·文丘里的建筑作品与分析
纽约惠特尼美国艺术博物馆（1956-1966）
• 采用后现代主义建筑风格，强调建筑的模糊性和复杂性
• 与周围环境融为一体，形成独特的城市景观
• 表彰其在建筑设计和规划方面的杰出成就
• 肯定其对建筑界的突出贡献和影响力
罗伯特·文丘里的建筑思想与理念的传承
文丘里的建筑思想在当代建筑界得到了传承和发展
• 许多当代建筑大师受到文丘里建筑思想的影响，如弗兰克·盖里、扎哈·哈迪德等
• 文丘里的建筑理念成为当代建筑发展的重要参考和借鉴
文丘里的建筑理念在教育领域得到了传播和普及
• 许多建筑学院和事务所将文丘里的建筑理念纳入教育体系和实践范畴
罗伯特·文丘里与现代建筑的理论与实践
文丘里的建筑理论对现代建筑产生了重要影响
• 他的建筑即景观、建筑的模糊性和建筑的复杂性等理论观点对现代建筑的发展产
生了重要影响
• 他的理论为现代建筑的创新提供了新的思路和方向
文丘里的建筑实践对现代建筑产生了深远影响
• 他的建筑作品成为现代建筑的典范和代表
• 他的设计理念和实践为现代建筑的发展提供了有益的借鉴和启示
03
关注城市规划和景观设计
• 认为城市规划应该注重人性化和生态性，强调城市的可
持续发展
• 倡导景观设计的多样性和创新性，强调景观与建筑的和
谐统一
罗伯特·文丘里的建筑作品与分析
纽约惠特尼美国艺术博物馆（1956-1966）
• 采用后现代主义建筑风格，强调建筑的模糊性和复杂性
• 与周围环境融为一体，形成独特的城市景观
• 表彰其在建筑设计和规划方面的杰出成就
• 肯定其对建筑界的突出贡献和影响力
弗雷德里克基斯勒对一个前数字时代超现实主义建筑师的回顾
建筑理念
2、建筑空间：文丘里空间的多重性，强调建筑中空间的重要性。他认为，建 筑师不仅要建筑物的外观，还要建筑物内部的空间布局和体验。在费城市政府办 公楼（1984年）的设计中，他巧妙地运用了错层结构和镜面效果，营造出一种虚 实相生的空间感，使建筑物内部的空间更加丰富和有趣。
建筑理念
3、建筑文化：文丘里认为，建筑是特定文化的载体，应反映出一个民族、一 个时代的文化特征。在设计中，他注重对地域文化和历史传统的挖掘，力求将建 筑物与周围环境相融合。以波特兰艺术博物馆（1983年）为例，这座建筑汲取了 当地的历史文化元素，与周围环境和谐共处，成为波特兰城市景观的一大亮点。
最早的地图可以追溯到公元前3000年的古埃及和古巴比伦时期。这些地图主 要是为了满足人们对地理信息的可视化需求。古代的地图制图通常是手工绘制的， 而且精度不高。
2、中世纪地图制图
2、中世纪地图制图
中世纪的欧洲出现了许多地图制作中心，如威尼斯、巴黎和伦敦。这些地图 制作中心开始制作商业地图和航海图。此时，地图制图开始受到重视，成为贸易 和探险的关键工具。
3、现代地图制图
3、现代地图制图
随着印刷技术的发明，现代地图制图开始发展起来。18世纪和19世纪的地图 制图主要是为了满足军事和探险需求。到了20世纪，地图制图开始进入民用领域， 成为地理学、地质学和环境科学等领域的重要工具。
参考罗伯特斯特恩的现代古典主义
投资集团。作为世界上最著名的西方现代美术博物馆
之一，该馆的收藏基本上是印象派以后各名家的作品，
尤其是抽象艺术品的收藏更是居于世界各博物馆之
古根海姆博物馆是世界闻名的艺术王国。其 实，它并不单指一处博物馆，而是一个始创 于1937年的博物馆群，在全球共有5处，分 别位于纽约、威尼斯、毕尔巴鄂、柏林和阿
早有向欧洲拓张之意，双方一拍即合，要将新的博物馆营造成当代的艺
术奇迹。于是，博物馆成为工业城毕尔巴鄂整个都市更新计划中的一环，
并斥资一亿美金动工兴建。
弗兰克·盖里（FFrank O.Gehry）设计，1997 年正式落成启用，它以
奇美的造型、特异的结
构和崭新的材料立刻博 得举世瞩目。在20世纪 90年代人类建筑灿若星 河的创造中，毕尔巴鄂
5奇异建筑
奇异建筑是后现代主义建筑中的一个流派。其 特点是各不相同。有人说它的创作目的就是成 名，把建筑当作游戏。
德国斯图加特新美术馆
德国gettorf的“颠倒房子” 已经正式向游客开放。图 中是这里的洗手间，马桶 装在天花板上。而屋内的 其他东西包括房子也都是 倒置的，仿佛在教你换个 角度看世界。
为城市复兴大计，毕市政府决议发展旅游业，但该市历史不长、名
头不响、风俗不奇、景色不佳，兼乏名人旧迹，各种可能的旅游资源一
一欠奉，如何吸引外埠人士前来观光成为头号难题。多方问计之下，终
罗伯特.文丘里
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环艺1101 马峰 3111809014
“ 现 代 特的 ” 文建 丘筑 里师 · 罗 伯
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罗伯特·文丘里 简介
• 罗伯特·文丘里是世界著名 的建筑师，1925年，他出 生于美国宾夕法尼亚州费 城，在普林斯顿大学获得 文学学士学位，后获硕士 学位，并赢得了美国建筑 研究院的奖学金 。 • 后现在主义之父
文丘里经典名言
• • • • • • • • • 1.建筑师再也不能被正统现代主义的清教徒式的道德说教所吓服了。我喜欢建筑要素的 混杂，而不要‘纯净’； 宁愿一锅煮，而不要清爽的；宁要歪扭变形的，而不要‘直截了当’的； 宁要暧昧不定，而不要条理分明、刚愎、无人性、枯燥和所谓的‘有趣’； 我宁愿要世代相传的东西，也不耍‘经过设计’的； 要随和包容，不要排他性； 宁可丰盛过度，也不要简单化、发育不全和维新派头； 宁要自相矛盾、模棱两可，也不要直率和一目了然； 我赞赏凌乱而有生气甚于明确统一。我容许违反前提的推理，我宣布赞成二元论。 2.我自己事务所的理念是：建筑作为一种交流手段而实现图式化和电子化，它应当 是一种日常生活的集成。
罗伯特·文丘里 - 设计风格
• 文丘里喜欢将简单而有美丽雕花的格式合并在一 起，还经常在全面设计规划图中将讽刺和喜剧寓 于其中，常以国际风格和流行艺术为指导。 • 他以标记和符号为装饰，运用简单的几何图形， 并将其融入他的设计中。 • 他的设计常常很抽象，并拥有历史的痕迹。
环艺1101 马峰 3111809014
“ 现 代 特的 ” 文建 丘筑 里师 · 罗 伯
Βιβλιοθήκη Baidu
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罗伯特·文丘里 简介
• 罗伯特·文丘里是世界著名 的建筑师，1925年，他出 生于美国宾夕法尼亚州费 城，在普林斯顿大学获得 文学学士学位，后获硕士 学位，并赢得了美国建筑 研究院的奖学金 。 • 后现在主义之父
文丘里经典名言
• • • • • • • • • 1.建筑师再也不能被正统现代主义的清教徒式的道德说教所吓服了。我喜欢建筑要素的 混杂，而不要‘纯净’； 宁愿一锅煮，而不要清爽的；宁要歪扭变形的，而不要‘直截了当’的； 宁要暧昧不定，而不要条理分明、刚愎、无人性、枯燥和所谓的‘有趣’； 我宁愿要世代相传的东西，也不耍‘经过设计’的； 要随和包容，不要排他性； 宁可丰盛过度，也不要简单化、发育不全和维新派头； 宁要自相矛盾、模棱两可，也不要直率和一目了然； 我赞赏凌乱而有生气甚于明确统一。我容许违反前提的推理，我宣布赞成二元论。 2.我自己事务所的理念是：建筑作为一种交流手段而实现图式化和电子化，它应当 是一种日常生活的集成。
罗伯特·文丘里 - 设计风格
• 文丘里喜欢将简单而有美丽雕花的格式合并在一 起，还经常在全面设计规划图中将讽刺和喜剧寓 于其中，常以国际风格和流行艺术为指导。 • 他以标记和符号为装饰，运用简单的几何图形， 并将其融入他的设计中。 • 他的设计常常很抽象，并拥有历史的痕迹。
建筑大师——罗伯特文丘里ppt课件
罗伯特·文丘里的代表作品有费城母亲之家、费城富兰克林故居、伦敦国家美术馆、俄亥俄州奥柏林大学 的艾伦美术馆、新泽西州大西洋城马尔巴罗·布朗赫姆旅馆的改建等
【文丘里经典名言】 1：“建筑师再也不能被正统现代主义的清教徒式的道
德说教所吓服了。我喜欢建筑要素的混杂，而不要‘纯 净’；宁愿一锅煮，而不要清爽的；宁要歪扭变形的，而 不要‘直截了当’的；宁要暧昧不定，而不要条理分明、 刚愎、无人性、枯燥和所谓的‘有趣’；我宁愿要世代相 传的东西，也不耍‘经过设计’的；要随和包容，不要排 他性；宁可丰盛过度，也不要简单化、发育不全和维新派 头；宁要自相矛盾、模棱两可，也不要直率和一目了然； 我赞赏凌乱而有生气甚于明确统一。我容许违反前提的推 理，我宣布赞成二元论。”
简介：建筑师罗伯特.文丘里建造 的第一个重要项目就是他母亲的 住宅，它建于1961年至1964年间。 其设计就像海滨别墅（简Be介ac：h 建筑师罗伯特.文丘 ouse）项目一样，以一里个建象造征的性第一个重要项目就 的设想为基础，而不是以是纯他粹母的亲的住宅，它建于 空间抽象为基础。设计是19以61烟年囱至1964年间。其设计 和壁炉为核心，从那里就就能像感海觉滨别墅（Beach 到空间被拉伸了，空间从Ho壁us炉e）随项目一样，以一个 着烟囱的上升而拉伸，直象到征最性后的设想为基础，而不 于房子分离，浓缩的原理是在以这纯里粹的空间抽象为基础。 变得非常复杂和有趣。 设计是以烟囱和壁炉为核心，
【文丘里经典名言】 1：“建筑师再也不能被正统现代主义的清教徒式的道
德说教所吓服了。我喜欢建筑要素的混杂，而不要‘纯 净’；宁愿一锅煮，而不要清爽的；宁要歪扭变形的，而 不要‘直截了当’的；宁要暧昧不定，而不要条理分明、 刚愎、无人性、枯燥和所谓的‘有趣’；我宁愿要世代相 传的东西，也不耍‘经过设计’的；要随和包容，不要排 他性；宁可丰盛过度，也不要简单化、发育不全和维新派 头；宁要自相矛盾、模棱两可，也不要直率和一目了然； 我赞赏凌乱而有生气甚于明确统一。我容许违反前提的推 理，我宣布赞成二元论。”
简介：建筑师罗伯特.文丘里建造 的第一个重要项目就是他母亲的 住宅，它建于1961年至1964年间。 其设计就像海滨别墅（简Be介ac：h 建筑师罗伯特.文丘 ouse）项目一样，以一里个建象造征的性第一个重要项目就 的设想为基础，而不是以是纯他粹母的亲的住宅，它建于 空间抽象为基础。设计是19以61烟年囱至1964年间。其设计 和壁炉为核心，从那里就就能像感海觉滨别墅（Beach 到空间被拉伸了，空间从Ho壁us炉e）随项目一样，以一个 着烟囱的上升而拉伸，直象到征最性后的设想为基础，而不 于房子分离，浓缩的原理是在以这纯里粹的空间抽象为基础。 变得非常复杂和有趣。 设计是以烟囱和壁炉为核心，
建筑大师__罗伯特·文丘里
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安全象只弓，不拉它就松，要想保安 全，常 把弓弦 绷。20.12.2407:45:4107:45Dec-2024-Dec-20
平面图
新泽西普林斯顿 Gordon Wu Hall Princeton,NJ
立面
新泽西普林斯顿 Gordon Wu Hall Princeton,NJ
述评：
该建筑物的内部，计划不仅要创造一系列的空间，以适应 社会和500名学生就餐活动，而且要提供机会，非正式的， 自发的亲密和社会交往。与一个高个子长的窗台饭厅结束 时提供了一个庄严感，回顾普林斯顿的新哥特式食堂，但 低的天花板，大窗户和天然木材的家具制造另一种亲密和 舒适性，使大的空间，成为之间的咖啡馆和规模宏伟愉快 交叉公共餐厅。在入境大厅楼梯导致楼上过去的另一家大 型凸窗的一间休息室，行政办公室和图书馆。楼梯的第一 次飞行意外延伸到一边，形成看台一样早起，适合会议。 扩展楼梯间提出的宏伟清扫楼梯向上，但作为一种自发的 等待和非正式的聚会场所，成为一个室内竞技场特殊场合
表美国国务院赴苏联讲学。 1966年任罗马美国艺术学院住 宅建筑师及该学院理事（1966 －1971），1977年任普林斯顿 大学建筑与城市设计学院顾问。
【设计之路】
文丘里早期的工作受到路易。艾瑟铎。康和艾 罗·萨里南的影响，同时也受到米开朗基罗、帕拉 第奥、勒。科布西耶和阿尔瓦。阿尔托很大的影响。 他说道：“在所有作品中，阿尔瓦。阿尔托的作品 对我的启示最大。它最具动感、最有联系性，是学 习艺术和技术最丰富的来源”。文丘里设计的建筑 总是与社会、文化相关。他的创意灵感来源于所有 的历史建筑和现有模式，因此他所设计的建筑既有 个性，又与当地环境紧密相连。尽管他已经放弃了 许多信仰，但他的作品还是被认为是后现代时期的 一部分。
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罗伯特· 文丘里与他的同伴Rauch和Scott Brown都是建筑界的精英。1991年，他获得了建筑界的大奖—— 普立兹克建筑奖。他的设计常常很抽象，并拥有历史的痕迹，但设计范围相当广泛，包括图书馆、住宅区、商 务楼以及其他相关项目。 文丘里声明自己是“现代的”建筑师，他批评后现代派“只强调回收历史，是复旧”。 罗伯特· 文丘里的代表作品有费城母亲之家、费城富兰克林故居、伦敦国家美术馆、俄亥俄州奥柏林大学 的艾伦美术馆、新泽西州大西洋城马尔巴罗· 布朗赫姆旅馆的改建等
使用古典主义的三角山 花墙(pediment)、拱券 结构为符号，在三角山 花中间开缝，形成嘲讽、 戏谑的特征，因此奠定 了这个流派的后现代主 义风格的基本特征基础。
宾夕法尼亚州Chestnut Hill区文丘里住宅
他通过“文丘里住 宅”提出了自己的 后现代主义形式宣 言――不反对现代 主义的核心内容， 而在于改变现代主 义单调的形式特点。
在工会大厦，甚至是在丘后期建设 更如吴厅在普林斯顿，我们提出了 一个架构，也许比任何其他的时间， 以容纳更多的尝试自己先前存在的 条件。出于这个原因，看来，它已 经到了越来越依赖于明确的历史细 节和参考。因此，文丘里的建筑， 最终引起了我们时代的基本问题： 是不是不可避免的现代建筑必须回 到历史的形式使用，以便与大约是 什么它？在吴馆，基石，在入口处 的纹章图案，柔和的都铎哥特式窗 台，以及在这些步骤基地的石球似 乎都自然地定义一个通过普林斯顿 校园路径集以前没有现代建筑是能 够做到...."
列背 点部 击和 设唯 计一
美 国 佛 罗 里 达 州
Emergency Services Orlando,FL
Байду номын сангаас
图片浏览
谢谢
该大楼的设计灵感来 自周围是什么重要的 线索，但它也促进了 自己的身份。形状和 它的长期的中心位置 使它成为视觉连字符 连接的dormitoreis和 团结它们。砖，石灰 石装饰，并带窗户坚 持门口，掀起中心和 建设猛烈抨击，特点 是大胆的和灰色花岗 岩大理石面板回顾和 早期文艺复兴装饰象 征入口处学院作为一 个整体以及建筑物本 身。
【设计之路】 文丘里早期的工作受到路易。艾瑟铎。康和艾 罗· 萨里南的影响，同时也受到米开朗基罗、帕拉 第奥、勒。科布西耶和阿尔瓦。阿尔托很大的影响。 他说道：“在所有作品中，阿尔瓦。阿尔托的作品 对我的启示最大。它最具动感、最有联系性，是学 习艺术和技术最丰富的来源”。文丘里设计的建筑 总是与社会、文化相关。他的创意灵感来源于所有 的历史建筑和现有模式，因此他所设计的建筑既有 个性，又与当地环境紧密相连。尽管他已经放弃了 许多信仰，但他的作品还是被认为是后现代时期的 一部分。
美国俄亥 俄州奥伯 林美术馆 Art Museum Oberlin,O H
宾夕法尼亚州费城富兰克 林中心广场 Franklin Court
Philadelphia,PA
查看深入地底富兰克 林的厕所，在风景秀 丽的54英尺高罗伯特 文丘里设计的钢骨架 “鬼结构”。
新泽西普林斯顿
Gordon Wu Hall Princeton,NJ
建筑大师——罗伯特· 文丘里
【生平简介】 美国建筑师。1925年6月 25日生于费城，就学于普林斯 顿大学建筑学院，1950年获硕 士学位，1954－1956年在罗马 的美国艺术学院学习，后曾在 O.斯托诺洛夫、E.沙里宁、L. 卡恩等人的事务所任职。1957 －1965年在宾夕法尼亚大学建 筑系任教。1958年起在费城开 设共同事务所。1964年和洛奇 一起开办事务所。1965年曾代 表美国国务院赴苏联讲学。 1966年任罗马美国艺术学院住 宅建筑师及该学院理事（1966 －1971），1977年任普林斯顿 大学建筑与城市设计学院顾问。
印第安纳州哥伦布消防队四号大楼
印第安纳州哥伦布消防队四号大楼 Fire Station No.4 Columbus,IN Fire Station No.4 Columbus,IN
罗伯特文丘里于1967 年设计的煤渣梯形的 形状，白色和红色素 烧釉砖和玻璃站。 软 管烘干塔提供了一个 对比，否则便会低， 实用的建设重点。
文丘里总在盛大的背景下将联系和同化合为一体，使他的建筑以一种和谐的方式与当地的环境相得益彰。 他们不会因为已有的目的而忽视四周的环境，他这样说道：“我喜欢建筑中的复杂性和对立性，这建立在近代 观点的模糊性和丰富度中，还包含在与艺术的联系之中”。
文丘里的创意经常被别人模仿，比如山形房屋的前壁常常由分离的部分和凹进的中心部分隔开。在他的设 计中，他常常用大面积的窗户去扩大传统的半圆形窗户，这样的圆形窗在他设计的建筑中经常出现。
【设计理念与方法】 罗伯特· 文丘里的作品与著作与20世纪美国建筑设计的功能主义主流分庭抗礼，成为建筑界中非正统分子 的机智而又明晰的代言人。他的著作《建筑的复杂性和矛盾性》（1966年）和《向拉斯维加斯学习》（1972 年）被认为是后现代主义建筑思潮的宣言。他反对密斯· 德罗的名言“少就是多”，认为“少就是光秃秃”。 凡· 他认为现代主义建筑语言群众不懂，而群众喜欢的建筑往往形式平凡、活泼，装饰性强，又具有隐喻性。他认 为赌城拉斯维加斯的面貌，包括狭窄的街道、霓虹灯、广告牌、快餐馆等商标式的造型，正好反映了群众的喜 好，建筑师要同群众对话，就要向拉斯维加斯学习。于是过去认为是低级趣味和追求刺激的市井文化得以在学 术舞台上立足。
设计的时候，文丘里喜欢将简单而有美丽雕花的格式合并在一起，还经常在全面设计规划图中将讽刺和喜 剧寓于其中，常以国际风格和流行艺术为指导，其作品还被当作设计平面的典范，这些模式常具有纪念性和装 饰性。他以标记和符号为装饰，运用简单的几何图形，并将其融入他的设计中。他说道：“建筑学应该涉及到 建筑的社会和历史之间的关联”
【文丘里经典名言】 1：“建筑师再也不能被正统现代主义的清教徒式的 道德说教所吓服了。我喜欢建筑要素的混杂，而不要‘纯 净’；宁愿一锅煮，而不要清爽的；宁要歪扭变形的，而 不要‘直截了当’的；宁要暧昧不定，而不要条理分明、 刚愎、无人性、枯燥和所谓的‘有趣’；我宁愿要世代相 传的东西，也不耍‘经过设计’的；要随和包容，不要排 他性；宁可丰盛过度，也不要简单化、发育不全和维新派 头；宁要自相矛盾、模棱两可，也不要直率和一目了然； 我赞赏凌乱而有生气甚于明确统一。我容许违反前提的推 理，我宣布赞成二元论。” 2：“我自己事务所的理念是：建筑作为一种交流手 段而实现图式化和电子化，它应当是一种日常生活的集 成。” 3：“这是我的母亲住宅，它有很多层面，运用了必 要的符号来表达信息，体现了对建筑作为一种遮蔽物的理 解。”
平面图
新泽西普林斯顿 Gordon Wu Hall Princeton,NJ
立面
新泽西普林斯顿 Gordon Wu Hall Princeton,NJ
述评：
该建筑物的内部，计划不仅要创造一系列的空间，以适应 社会和500名学生就餐活动，而且要提供机会，非正式的， 自发的亲密和社会交往。与一个高个子长的窗台饭厅结束 时提供了一个庄严感，回顾普林斯顿的新哥特式食堂，但 低的天花板，大窗户和天然木材的家具制造另一种亲密和 舒适性，使大的空间，成为之间的咖啡馆和规模宏伟愉快 交叉公共餐厅。在入境大厅楼梯导致楼上过去的另一家大 型凸窗的一间休息室，行政办公室和图书馆。楼梯的第一 次飞行意外延伸到一边，形成看台一样早起，适合会议。 扩展楼梯间提出的宏伟清扫楼梯向上，但作为一种自发的 等待和非正式的聚会场所，成为一个室内竞技场特殊场合
美国俄亥俄州奥伯林美术馆
Art Museum Oberlin,OH
艾伦纪念美术馆成 立于1917年作为 欧柏林学院的一部 分。 主要托斯卡 纳文艺复兴风格的 建筑设计是由卡斯 吉尔伯特。 1977 年另外的设计是由 文丘里，斯科特， 布朗和协会。 博 物馆被命名为它的 创始人，彼得艾伦 达德利博士，研究 生和奥伯林学院受 托人
新泽西纽黑文 Dixwell站（Dixwell
Station New Haven,NJ）
牌坊 对消防局和“普通”的车站 看看门前的大信宣布丘的效 忠后现代主义，并说明了流 行文化的影响。
有趣的细节 建筑元素不对称，窗户 似乎没有排队，并在墙 上似乎快要松散-但曲线 继续围绕在一旁。
与“松”和车库墙侧背面
该计划所需的91条不同的类型共同娱乐室公寓，可容纳谁想要留在自己的 老邻居老人。 本地分区限制建筑物高度为6层。
内部空间被定义复杂的迷宫的 墙壁，它容纳了一栋公寓楼非 常复杂和多样的程序（而不是 写字楼，例如），并制定了非 正规平板施工允许的。 有一个 体积最大的室内和走廊最小的 空间。 该走廊是一个不规则的 变化 ， 而不是一个隧道的剩余 空间。 经济决定的不是“先进”的建 筑元素，但“常规”的。 我们 并没有抗拒。 深褐色的砖墙双 鸿窗户召回传统费城排屋 ， 甚 至像爱德华公寓背上的物业单 位。 其效果并不常见，但是， 因为他们巧妙的比例特别大。 在这些因素的规模几乎陈腐变 化造成的紧张局势表达对这些 门面，现在改为常规和非常规 同时形式的质量。 宾夕法尼亚州费城公会大楼平面图
宾夕法尼亚州Chestnut Hill区文丘里住宅
Venturi House Chestnut Hill,PA
简介：建筑师罗伯特.文丘里建造 的第一个重要项目就是他母亲的 住宅，它建于1961年至1964年间。 其设计就像海滨别墅（Beach 简介：建筑师罗伯特.文丘 ouse）项目一样，以一个象征 里建造的第一个重要项目就 性的设想为基础，而不是以纯粹 是他母亲的住宅，它建于 的空间抽象为基础。设计是以烟 1961年至1964年间。其设 囱和壁炉为核心，从那里就能感 计就像海滨别墅（Beach 觉到空间被拉伸了，空间从壁炉 House）项目一样，以一个 随着烟囱的上升而拉伸，直到最 象征性的设想为基础，而不 后于房子分离，浓缩的原理在这 是以纯粹的空间抽象为基础。 里变得非常复杂和有趣。 设计是以烟囱和壁炉为核心， 从那里就能感觉到空间被拉 伸了，空间从壁炉随着烟囱 的上升而拉伸，直到最后于 房子分离，浓缩的原理在这 里变得非常复杂和有趣。
新 泽 国西 家 美 术 馆 Wing
Sainsbury
Sainsbury Wing National Gallery
“经典墙”，在新增加的战线 在内部，但是，玩后现代的手法：对齐拱实际获 取的距离更小-的角度来看同样的错觉贝尔尼尼有 效地利用在梵蒂冈宫和部分列在斯卡拉雷吉纳只 能从一个方向可见。
宾夕法尼亚州Chestnut Hill区文丘里住宅
宾夕法尼亚州费城公会大楼
Guild House Philadelphia,PA
宾夕法尼亚州费城公会大楼
谁线并出的处空方钢部殊 大 花，表了一。间面板分入 轮 那可示建个 配的，街口 暴 么以在筑洞它置表但道开 露 多有阿物，的，面在门放 在 时两涅的 拱 连这面， 街 间种特高而形涉续里对它 头 看解在度不状及性他比与 门 电释入一是，到。们。白 面 视：口致在又以 的 色中 。抽处，框允下在画在， 心 象的 架许的顶，此玻 栏 ，纪否中一入楼 楼璃 是 如念则的个口的尽的砖 黑 在性不空非处中管阳的 色 类断白常，央重台地 抛 似加。大增窗大栏区 光 的强在的加口变杆， 花 那这这开了，化，一 岗 方种种个放街反，像直 岩 式。规轴穿道映而在延 。 雕 模心透上了不其伸 塑凭轴之墙建在是他到 它 ，借在上壁设休黑楼二 容 作其中电 规息 层楼 纳 为氧央视，模室白一中 并 象化门天但，里色样间 强 征金面线留并的，，的 调 老表区 在在特创既这 地 人面更，墙 殊造穿一 下 ，天改超上入的这孔小 特 口 ， Lippold