第十二章影片剪辑——蒙太奇组接艺术上

Biblioteka Baidu 一、既定计划中的后期编辑创作
不管是大型纪录片还是中短型纪录片， 只要计划相对严密，又顺利完成了前期拍 摄，便可进入后期编辑。后期编辑可谓继 续创作，在其多工种合作、多程序运作的 过程中，各环节缺一不可。
二、运用影像史料的编辑创作
这种创作产生出一种跨风格跨类型的 “汇编纪录片”。即确定选题之后按主题 需要汇集影像资料及其他相关材料进行创 作。
一、对比式
对比组接是表现式组接最常用的手法 之一，通过不同视听形象的组接对比，形 成某种印象或结论。
二、喻比式
喻比也称隐喻或暗喻。喻比在影视中 是以具体形象喻示相对抽象含义的手法， 也是常用的表现蒙太奇组接手法之一。
三、象征式
象征与喻比颇为近似，是一种镜头组 接对应关系，也具阐释和联想作用。差别 仅在于象征是以具体形象对应上下情节所 涉之事理，利用某种视觉形象来代表作品 中的特定含义、内容，具有集中、简练、 形象化的意义。
一、单一式叙事组接——简单的叙事
（一）单一式时空统一的叙事组接 （二）单一式时空跳跃的叙事组接 （三）单一式叙事组接的结构形式
二、复合式叙事组接——较复杂的叙事
（一）平行交错复合式组接 （二）交叉复合式组接 （三）主次互补的复合式组接
第四节 表现型组接——蒙太奇技巧之三
影视作品的画面组接并不都是为了叙 事，还有更重要的使命——表现形象与思 想。
四、蒙太奇否定之否定
否定之否定的过程是艺术理论和实践 的发展。当人们冷静地评价各种艺术技巧 的时候，仍然承认蒙太奇组接技巧是影视 艺术创作最基本最常用的艺术技巧。
五、蒙太奇功能的实现
蒙太奇组合技巧也有自身的规则，业内 称为“影视形象语言的语法”。画面是形 象的字、词，段落是有含义的语、句。形 象的字、词、语、句的使用须循其基本规 则（详见本篇有关章节）。
思考与练习题：
1.蒙太奇对纪录片后期创作的意义是什么? 2.叙事蒙太奇与表现蒙太奇的基本形式是什
么?与作品风格的关系怎样?
第十二章
影片剪辑——蒙太奇 组接艺术（上）
第一节 不同编辑创作与多工种（工序）协同
第二节 画面组接艺术——蒙太奇技巧之一 第三节 叙事型组接——蒙太奇技巧之二 第四节 表现型组接——蒙太奇技巧之三 第五节 强化主体意识和理性蒙太奇——蒙太奇技巧之四
第一节 不同编辑创作与多工种 （工序）协同
后期创作即运用前期创作（拍摄）获 得的影像素材及相关材料进行编辑加工。 后期创作是编导、剪辑、解说词 撰写、解 说（播音）、音乐、音响、美工、录音合 成等多工种（多工序）配合的集体创作。
六、组接技术的发展
从胶片到电子录像，剪辑技巧的基本 规律相同，具体技术操作却在不断变化。 从胶片剪辑到电子录像剪辑，再到非线性 电子编辑，后期创作得到了越来越优化便 利的技术支持。
第三节 叙事型组接——蒙太奇技巧之二
纪录片的形态多种多样，如果详析各 类体裁的比例，报道体作品无疑是最多的。 即使非报道体作品，也总是从记事、叙事 入手做文章。因而，叙事式剪辑技巧便成 为最常用的组接手法了。
二、电影蒙太奇与纪录片
蒙太奇（montage）这个对影视艺术 影响深远的专门术语，是无声电影时代的 产物。其法语原意是建筑学上的“构成”、 “装配”，含义形象而深刻。
三、蒙太奇与时空再塑
影视艺术的时空无限性使它有别于其 他艺术，这也是蒙太奇技巧魔幻化的基础。 时空无限性是指影视艺术拥有无限的自由， 可以不受时间空间的限制组织作品结构、 表现故事内容。
三、改变计划的编辑创作
由于某种原因改变计划，对已有影像 资料重新构思的编辑创作并非罕见，《话 说长江》就是典型例子之一。
第二节 画面组接艺术——蒙太奇技巧之一
探讨组接艺术——蒙太奇技巧，既要 从作品的细胞——画面选择和段落组接入 手，也必须着眼于作品的整体形态与结构。
一、蒙太奇与生活
生活中充满巧合，不同巧合演成不同情 节:不相干的独立动作偶然相接，胜过编演 的戏剧。几个人“话赶话”，本无关系的语 句相遇相接，竟能引起意外效果——或令人 喷饭，或造成尴尬，都能形成诙谐有趣的戏 剧效果，这便是生活中的语言蒙太奇。
四、重复式
重复是运用某种具有象征意义的形象 （画面和声音）的反复出现，起到强调、 突出作用。
五、烘托式
烘托也是表现式组接技巧的常见形式， 是写意型纪录片最有效的组接技巧之一。 烘托是一种渲染，类似中国画的浓墨重彩， 意在重点增势。
第五节 强化主体意识和 理性蒙太奇 ——蒙太奇技巧之四
虽然电影史上曾经热谈过的“理性蒙 太奇”（也叫“主题蒙太奇”）已被人们 冷淡了半个世纪，但纪录片人了解它却非 无益。