中国画鉴定之山水画皴法

• 马牙皴： • 所谓“马牙皴”，如拔马之牙，筋脚俱露也。马 牙之皴，侧笔重按，横踢而成，落笔按驻，秃平 处像牙头；行笔踢破，崩断处如牙脚。轮廓与皴 交搭浑化，随廓随皴，方得其妙。若先廓后皴， 必成死板矣。此法北宋马远、元代黄子一。是我国元代 王蒙从“披麻皴”“解索 皴”变化而来一种皴法, 这种皴法细若盘丝厚若牛 毛而得名.此法着力表现 江南山川植被茂密,郁郁 苍苍的景象。其中《夏山 高隐图》《青卞隐居图》 《夏日山居图》皆是王蒙 用此皴法的典范作品，明 代沈周的《庐山高》也是 此画法的代表作。清代的 八大对牛毛皴的点法大有 体悟。
山水画的"皴法"小解
桐城八中 佘志勇
• 皴法是中国画表现技法之一。古代画家在 艺术实践中，根据各种山石的不同地质结 构和树木表皮状态，加以概括而创造出来 的表现程式。其皴法种类都是以各自的形 状而命名的。早期山水画的主要表现手法 为以线条勾勒轮廓，之后敷色。随着绘画 的发展，为表现山水中山石树木的脉络、 纹路、质地、阴阳、凹凸、向背，逐渐形 成了皴擦的笔法，形成中国画独特的专用 名词“皴法”。其基本方法是以点线为基 础来表现山岳的明暗（凸凹），因地质构 造的不同，表现在山石的形貌亦各不相同， 因而形成了各类型的皴擦方法与名称。
• 米点皴 ： 传统山水画多以线条描绘，宋代画家米芾则独创 以湿笔短促点出许多横向、层叠的苔点，表现烟 雨弥漫、云雾苍茫的山峦景色，是为“米氏云 山”，而这种笔法则被称为“米点皴”。
米芾 《云山图》
• 荷叶皴 ： • 表现水成岩所形成的山和岩的主要方法。荷叶皴 取法于荷叶筋展披拂之形，适宜表现江南土质山 脉经雨水长期冲刷后形成的景观。画荷叶皴亦以 柔美的中锋为主。 具有披麻皴与解索皴的特色。
• 折带皴 ： • 表现水成岩所形 的山岳，特别是 崩塌的斜面和堤 防的主要方法。 用侧锋卧笔向右 行，再转折横刮， 向左行可逆锋向 前，再转折向下。 画出的墨线如 “折带”故以名 之。这种皴法用 以表现方解石和 水层岩的结构。
“元四大家” 之一的倪云林 喜画折带皴， 用“渴笔” （笔头含水很 少）画出，虚 灵秀峭，极有 艺术魅力。
披麻皴代表作（富春山居图）
• 解索皴 ： • 解索皴的线条 较披麻皴更长， 而且沿著一条 中轴线向左右 散开，形状就 像是逐渐松解 开来的绳索， 以此得名。
解索皴代表作：春山读书图（王蒙 元代）
• 卷云皴 ： • 表现古老山 脉的圆形山顶的 主要方法，能表 现出苍劲的感觉。 卷云皴是用 细密流利、舒卷 如云的线条来勾 勒山石的轮廓， 由于其运笔的轨 迹圆转如夏日上 升的卷云，因此 名为“卷云皴”。
斧 劈 皴 局 部
斧 劈 皴 代 表 作 ： 踏 歌 图
• 披麻皴 ： • 表现土山外观的主要方法，多用来画我 国南方的山水。 笔划直长从上而下，如散麻下披，后 人因其形似故名。用中锋笔，圆而无圭角， 弯曲如同画兰草，一气到底，线条遒劲，不 可排列须有参差松紧，点法如“一”字或 “混点”。宜表现江南土石丘陵等。创自五 代董源、巨然、赵孟俯、黄公望等不少画家 均以披麻为主。明.陈继儒《论皴法》作 “麻皮皴”，工艺绘画亦多用。
• 此皴法的特点：用笔纤细飘动,层层编织,反复叠加，杂 而不乱,密而不闷,乱中有其规律；用墨时，浓墨淡墨夹 杂而用，最后用焦墨提神；其点法最有特点，秃笔散点， 有的苔点用笔扫出来的，或用笔肚点出来。用牛毛皴切 忌行笔时杂乱无章，墨色单调。
龚贤山水画局部
李成创造了“卷云皴”， 他的作品虽没有留下，但从师 承李成的郭熙的画中可以看到 卷云皴的表现形式。“卷云皴” 是最早也是影响最深远的山水 画皴法之一。
卷云皴 郭熙《早春图》局部
• 雨点皴 ： • 表现被烟雾所 笼罩的山岳的主要 方法。 • 雨点皴是由许 多细密且垂直有力 的短线条快速点划 而成，看起来就像 是骤雨打在泥墙上 的痕迹，适合表现 中国北方黄土高原 经过长年风雨侵蚀 后，满布凿痕的雄 伟景观。
中国古代著名山水画（富春山居图局部）
中 国 古 代 山 水 画 （ 溪 山 行 旅 图 ）
• 斧劈皴 ： • 表现火成岩山岩崩溃的部分与突出的部分 的主要方法，往往和披麻皴一起使用。斧劈皴 由唐李思训所创。斧劈皴是用毛笔的侧锋以斜 角擦出，适合描绘质感坚硬而多棱角的山石、 峭壁或陡坡，因为山石的块面仿佛遭利斧砍凿 而成，所以叫做“斧劈皴”。依其笔势变化程 度的不同，又可分为“小斧劈皴”与“大斧劈 皴”。