影片分析 第3讲 构图

一、电影构图的含义
• 构图，概括来说，就是指在一定的画幅格式中，为表现某 一定的内容和视觉美感效果，将镜头前被表现的对象以及 摄影的各种造型元素（线条、光线、影调、色调）有机地 组织、分布在画面中，形成一定的画面形式。 • 电影画面构图是以表达内容、突出视觉中心、表现物体的 立体感、空间感、包括节奏感为目的的。
背景通过色彩，影调等视觉元素均衡构图，美化画面，形成图案式的美感。
背景位于主体之后，远离摄像机的景物，是环境的重要组成部分。
背景增加画面的景物层次、透视关系
考虑安排背景时应注意主体与背景的明暗、深浅、动静以及虚实关系。
景别较小的画面，背景应当尽可能简洁，在布局上要做“减法”
四、构图的基本技巧
• 3、对比 • 各种艺术都喜欢运用对比手法以达到突出主要情节、主要 对象的目的，构图处理也不例外。对比也是构图处理 的 一个表现方法。利用两种或两种以上构图元素之间的差异 进行对比，造成视觉中心，突出主体和主要情节。比如在 画面构成中运用静反衬动、动反衬静，寒色反衬暖色、暖 色反衬寒色 ,亮衬托暗，暗衬托亮，虚衬托实，实衬托虚， 方衬托圆、圆衬托方，用规则图形反衬不规则图形，用不 规则图形反衬规则图 形，以及利用反向位置、反向运动 等对比手法，形成画面构图的视觉中心，吸引观众的注意， 以利于艺术形象的塑造和画面内容的传达。比如《黄土地》 中憨憨逆求雨群众的方向而动，《本命年》中李慧泉被刺 后逆散场群众的方向而动，既吸引了观众的视线，又表达 了特定的内涵。
线条的类型
直线 垂直线－－高耸、向上 水平线－－开阔、平静 斜线 －－方向、运动 直折线－－紧张、曲折、节奏 弧线－－挺拔、秀美 S线－－流畅、优美 圆－－圆满，循环，生生不息 波线－－波动、柔美感 涡线－－丰满、内收感 效果是双重的，以优势线为主
曲线
直曲 结合
线条的功能
粗线：宏伟、力量感 细线：秀丽、精致感 长线：舒展、开放感 短线：急促、跳跃感 单线：简洁、明快感 复线：丰富、厚实感 机械线：精确、理性感 手画线：自由、情趣感
电影画面中前景的作用： ① 作为陪体、前景突出富有意义的人物或者景物，帮 助主体表现主题内容，推动事件的发展。 ② 可以突出季节特征和地方色彩，有助于表现拍摄现 场的气氛，加强画面的真实性。 ③前景的运用可以强化画面的纵深感和空间感，增加 画面的视觉空间深度。 ④前景可以均衡构图和美化画面，产生形式美感。 ⑤可以加强节奏感和韵律感，活跃画面气氛或者强化 情绪的表达。
软调画面， 场景的明暗层次不够丰富
•3、中间调：又叫标准调，中间调的特征是明暗兼备，层次丰 富，反差适中。从最亮的景物到最暗的景物，以及两者之间的 中间过渡层次，在中间调的画面中都有表现，分布均匀。
中间调画面，场景的层次比较丰富，具有明显的透视感
•影调的造型意义： •A.通过影调的控制和安排，可以创造出更具观赏性视觉画面。 •B.可以更好地奠定画面基调、塑造形象、烘托主题。 •C.影调具有强烈的表意作用。
• 拍摄亮调画面，应采用亮景物为背景，采用正面的散射光来进行照明。
•2、暗调：（低调、深调）是指黑暗的部分占据主要部分电影 画面。暗调给人的感觉凝重、压抑。暗调画面主要来表现夜景 和其它黑暗场景。暗调画面的拍摄应选择深色和暗色景物为背 景，采用低照度光源进行照明，并且很多情况下逆光拍摄。
•3、中间调：是指明暗均衡、层次丰富的电影画面。中间调画面从最亮的影 调和最暗的影调之间有大量的过渡层次，有利于表现景物的立体形状和表面 质感，接近于人眼观察客观世界的一般印象。拍摄中间调的电影画面，应当 选择影调层次丰富的场景，并且在很多情况下用侧光来进行拍摄。
• 影响电影画面构图的因素是多方面的，其中起决定作用的 有 : • 摄影机的角度、摄影机与被摄体之间的距离和相互运动， 光与色的处理、光学镜头及滤光器的选择，地平线、消失 点的确定，前后景的搭配、以及上下镜头之间的衔接等， 它们都是完成构图的手段。
二、构图的基本元素
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光线:光线是构成画面的基础和灵魂。 色彩:色彩是电影画面注入情感的重要元素。 影调:影调是表现电影画面明暗层次关系要素。 线条:线条是电影画面构成的基本形式。
• 5、呼应 • 呼应主要表现被摄对象之间的相互联系， 人与景、光与影、实与虚、寒与暖等，在 画面中有呼有应，形成构图的和谐、统一， 布局含蓄、均衡、增强画面的有机联系和 整体感，并 能表达一定的内涵。
• 6、多样统一 • 多样统一这也是电影构图形式美的一种基本法则。多样体 现事物的千差万别，统一体现事物个性的联系。处理好它 们之间的关系，就形成了和谐。 • 被摄对象形体的大小、方圆、高低、长短、曲直；质地的 刚柔、强弱、粗细、轻重；势态的动静、聚散、抑扬、进 退；色彩的深浅、明暗、寒暖等显示了客观世界的丰富、 多样，摄影 师在组织这些丰富多采的对象时，又要注意 通过这些对比、均衡的变化求得它们的统一。有变化无统 一就会零乱，有统一无 变化则显得单调。这是画面构图 中遵循的一般规律。但有时为了达到特定的艺术效果又要 善于有意制造零乱感、或单调感。
•第二种分类：从画面的明暗反差的倾向上，可划分为 硬调、软调、中间调。
• 1、硬调：是指明暗差别显著、对比强烈、景物的亮暗层次 少，缺乏过渡的画面。硬调给人以粗犷、硬朗的感觉。当 背景亮、主体暗时，主体的轮廓清晰；当背景暗、主体亮 时，主体可以形成一种浮雕的效果。硬调画面不容易体现 出主体的细节质感。
前景的运用可以强化画面的纵深感和空间感，增加画面的视觉空间深度。
作为前景，柳树的形象影响了主体的表现
前景可能是陪体，前景往往是整个环境的组成部分。
《大红灯笼高高挂》中的前景构图：一方面表示表现剧中人物所处的环境， 另一方面也通过重重大门隐喻陈家大宅里无处不在的“规矩”束缚
前景可以强化画面的空间感和纵深感，增加视觉深度
水平直线的构图，适合用于表现大场面。
垂直直线，可表现物体的高度和气势。
斜线构图，可引导观众视线伸向远方，表现大纵深的空间。
曲线构图：S形线条，具有灵动柔美的视觉感受，可表现物体的优美曲线。
• 曲线构图：椭圆型构图可以形成强烈的整体感，并能产生旋转、运动、 收缩等视觉效果。
• 曲线构图：椭圆型构图可以形成强烈的整体感，并能产生旋转、运动、 收缩等视觉效果。
增加画面空间深度和透视感，使画面呈现出多层次立体的造型效果。
（3）背景 背景是画面构图中可以看见的各层景物中的最后一 层，是画面中距离摄像机最远的景物，是环境的重 要组成部分。
背景的作用： ① 背景主要发挥环境表现的功能，通过表现人物和 事件所处的环境，丰富画面内容，揭示画面内涵， 反映出地理特征和时间特点，起到对主体烘托的作 用。 ② 增加画面的景物层次，拓展画面的纵深空间，形 成一定的透视关系 ③ 通过色彩、影调等视觉元素均衡视觉画面构图， 美化画面，产生类似图案形式的美感。
• 电影靠什么来感染观众、吸引观众、打动观众的心 呢 ? 无疑和其它艺术一样，电影也是靠深刻的思 想内容与尽可能完美的艺术形式，来感染观众、吸 引观众、打动观众。 • 用光和构图是摄影师必须掌握的两项重要技能。因 为它们不仅影响着影片内容的表达，更决定着影片 造型形式和风格的体现。
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• 思考题： • 1、影调有哪几种基本类型？它们的主要特 点和功能是什么？ • 2、一部影片中的构图应该遵守什么原则？ • 3、如何使一个画格的构图具有形式上的美 感？ • 4、在画格内如何处理主体与陪体、前景与 后景的关系？ • 5、构图能否在形式上不具美感，为什么？
（一）影调：是指画面中的影像所表现出的明暗层次和明暗的 关系。 第一种分类：从画面明暗的分布状况可分为亮调、暗调和中间 调。
• 1、亮调：（高调、明调）是指在画面中明亮的部分居主体。亮调的能给 人明快清晰的感觉，有利于清楚地展现被摄物体的形象，但整个画面显得 比较平板化。拍摄亮调画面，应采用亮景物为背景，采用正面的散射光来 进行照明。
三、构图的主要原则
• 概括起来，处理好一部影片的构图，应考虑以下 三点，或者说遵守以下三个原则 :
• 美学原则 • 主题服务原则 • 变化原则
• 1、处理好主体与陪体的关系 • 主体在构图形式上起到主导作用，主体是视觉的焦点，是画 面的灵魂。
主体是画面所要表现的主要对象。
主体在画面中起主导作用，通常是整个画面的焦点所在。
• 构图的基本技巧一般包括均衡、对称、对比、集 中、呼应、节奏、多样统一等。 • 1、均衡 • 均衡以画面中心为支点，使被摄对象在画面上下、 左右所表现的影调明暗，色彩深浅、冷暖，形状 大小、位置高低、 远近、疏密，影像虚实等在布 局上求得视觉重量的平衡为均衡。
• 2、对称 • 对称是均衡的一种表现形式，画面结构上 下、左 右形成相对称的形式，它给人一种 稳定、安定、庄严、肃穆、神圣的感觉， 但同时也会使人产生单调、枯燥、呆板、 窒息的感 受。这种构图形式在文艺复兴时 期，为宣传宗教的威严而较习 惯地被使用， 后来在表现佛堂、圣殿、寓意某种千古不 变的内涵时，人们也常使用它。
主体是画面的内容中心，又是构图的表现中心。
陪体是和主体密切相关，并构成一定情节对象的画面构成部分。
陪体在画面中可以是完整的形象，也可以是不完整的形象。
陪体在画面中可以是完整的形象，也可以是不完整的形象。
• 陪体在电影画面中的目的是陪衬、突出、烘托主体。
2 、处理好前景、后景、背景之间的关系 （1）前景：前景是指电影画面中主体前面或靠近镜头的景物 或者人物，表现出一定的空间关系和人物关系。
（二）线条 线条是指画面形象所表现出的明暗分界线和形 象之间的连接线。
根据线条所在位置的不同，可分为外部线条和内部线 条。 ①外部线条指画面形象的轮廓线，处理好外部线条， 有利于表现被摄物体的整体形态。（适合大景别） ②内部线条是指被摄物体轮廓线内部的线条，处理好 内部线条，有利于表现被摄物体的细节部位及其质感。 （适合小景别）
• 4、集中 • 集中也是一般构图的一种表现方法。在画面空间 利用人物的动势、视线方向，景物的明暗分布， 色彩的搭配、呼应，线条的走向和趋势，空间的 定位和趋势，甚至人物感情的 呼应等把观众的视 觉注意力、兴趣点集中到主要对象上，使画面形 成有机结合的整体，突出表现主体物。这一手法 运用得好，往往在非常零乱、复杂的环境中，观 众一眼就能找到作者要强 调的主体物。
前景的选择和处理陪衬、烘托主体为前提，不可分割、破坏画面而影响主 体的表现。
前景讲究形式美，用以美化画面，烘托主体，表达主题。通常情况下的前 景应安排在画面附近，有装饰性美感。
在固定镜头中，前景的运动和变化可活跃画面气氛，强化节奏感和韵律感。
（2）后景 后景是指和前景相对性，在主体之后、背景之前的人物或景物。
电影画面中后景可以是陪体，也可以是环境的组成部分。
后景的作用： ① 形成与主体特定的联系，增加画面表现内容， 烘托主体形象，帮助主体解释主题，并推动事件的 发展。 ② 利用后景可以再现环境的地方、时代特征，表 现环境的气氛和意境 ，丰富画面的结构，产生强 烈的生活真实感。 ③ 增加画面空间深度和透视感，使画面呈现出多 层次立体的造型效果。
当背景亮、主体暗时，主体的轮廓清晰
当背景亮、主体暗时，主体的轮廓清晰
• 逆光拍摄人物，可以表现人物的轮廓曲线
当背景暗、主体亮时，主体可以形成一种浮雕的效果。
•2、软调（柔和调、柔调）：软调画面缺乏最亮和最暗的部分， 对比弱，反差小，能给人以柔和、细腻的感觉。软调画面对被 摄主体的细节和质感能很好地表现；但对大场面、大纵深场景 则缺乏表现力。软调拍摄应选取影调层次比较丰富的景物，运 用散射光或者平光照射。