纳兰性德《采桑子·土花曾染湘娥黛》诗词赏析
采桑子纳兰性德翻译及赏析
采桑子纳兰性德翻译及赏析采桑子纳兰性德翻译及赏析采桑子纳兰性德翻译赏析，这是清代著名词人纳兰性德所创作的一首描写爱情的词，描写了纳兰性德对妻子深深的怀念以及内心的忧愁。
原文：采桑子·谁翻乐府凄凉曲纳兰性德谁翻乐府凄凉曲？风也萧萧，雨也萧萧，瘦尽灯花又一宵。
不知何事萦怀抱，醒也无聊，醉也无聊，梦也何曾到谢桥。
采桑子·谁翻乐府凄凉曲字词解释：（1）翻乐府：指填词。
翻，按曲调作歌词，白居易《琵琶行》：“为君翻作琵琶行”；欧阳修《蝶恋花》：“红粉佳人翻丽唱，惊起鸳鸯，两两飞相向。
“乐府，本为汉代管理，祭祀、巡行、宫廷所用音乐的官署，亦称由官署采集来的民歌为乐府。
后来将一切可以入乐的诗歌均称为乐府，容若词中取其广义，代指词。
（2）瘦尽句：意思是说眼望着灯花一点一点地烧尽散作灯花，彻夜不眠。
（3）萦怀抱：萦绕在心。
（4）谢桥：谢娘桥。
相传六朝时即有此桥名。
谢娘，未详何人，或谓名妓谢秋娘者。
诗词中每以此桥代指冶游之地，或指与情人欢会之地。
晏几道《鹧鸪天》：“梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥。
”纳兰反用其意，谓在梦中追求的欢乐也完全幻灭了。
采桑子·谁翻乐府凄凉曲翻译：是谁在翻唱著凄切悲凉的乐府旧曲？风萧萧肃肃，雨潇潇洒洒，房里点燃的灯烛又短瘦了，一个凄苦孤独的一夜，在烛泪中逝去。
不知道是什么事萦绕心怀，难以放下，醒时醉时都一样无聊难耐，就是梦里也没有到过谢桥。
采桑子·谁翻乐府凄凉曲创作背景：无采桑子·谁翻乐府凄凉曲赏析：纳兰的词中有一部分爱情词很朦胧，又无本事可寻，所以很难确定其所指。
这首词便是这样。
从词里所描写的情景来看，很像是对一位情人的深深怀念。
通篇表达了一种百无聊赖的意绪。
此阕《采桑子》无一字绮词艳语，而当中哀艳凄婉处又动人心魄，明说是“瘦尽灯花又一宵”，然而憔悴零落的又何止是灯花而已？不是不知何事萦怀抱，而是知道也无能为力。
解得开的就不叫心结，放得下的又怎会今生今世意难平？纳兰容若这样深情的男子，哀伤如雪花，漫天飞舞不加节制，悼亡之作苏子之后有纳兰，可是容若之后谁还能做悼亡的凄凉曲？嫁了这样的`男人不要想着白头到老，因为情深天也妒，注定要及早谢幕留爱情佳话来让人怀念。
采桑子原文翻译及赏析
采桑子原文翻译及赏析采桑子原文翻译及赏析1采桑子·拨灯书尽红笺也拨灯书尽红笺也，照旧无聊。
玉漏迢迢，梦里寒花隔玉箫。
几竿修竹三更雨，叶叶萧萧。
分付秋潮，莫误双鱼到谢桥。
翻译夜深，把油灯拨亮，在红笺上写满思念，却依旧感到空虚无聊。
长夜漫漫，时钟滴答作响，即使在梦中与爱人相见也总有所阻隔。
三更了，窗外的雨打在修竹上，一片风雨之声。
将我的思念交付给秋潮，千万不要误了双鱼到谢桥之期。
解释采桑子：词牌名，又名“丑奴儿令〞“丑奴儿〞“罗敷媚歌〞“罗敷媚〞等。
正体双调四十四字，上下片各四句三平韵。
另有四十八上下片各四句两平韵一叠韵；五十四字上片五句四平韵，下片五句三平韵的变体。
红笺：一种制做精致的小幅红纸，常作为题写诗词、请柬等用。
玉漏：玉制的计时器，即漏壶。
寒花：寒冷时节所开的花，一般多指菊花。
分付秋潮：谓将这孤独孤独的苦情都付与此时的秋声秋雨中。
双鱼：代指书信。
谢桥：谢娘桥，借指情人所居之处。
创作背景该词的具体创作年份未知。
这首词到底是写给谁的已难以确知。
从词意看，像是对某一恋人而发。
赏析纳兰将一首小词写得情意融融，求而不得的爱情让他感到为难与苦痛时，也令他心中充盈着忽明忽暗的期望。
这首《采桑子》，一开篇便是无聊，写过信后，照旧无聊，虽然词中并未提及信的内容，信是写给谁的，但从“照旧无聊〞这四个字中，就已经可以猜到一二了。
纳兰总是有这样的本领，看似在自说白话，讲着不着边际的胡话，却总能营造出引人人胜的氛同，令读词的人不知不觉地沉沦。
纳兰将自己日常生活中的小事变为一台表演，读者成为了观众，与他一起深思爱恋。
词中的“红笺〞二字透露出纳兰所记挂的人定是一名令他着迷的女子。
红笺是美女亲自制作，特地用来让文人雅客们吟诗作对用的。
不过，诗词中红笺多是用来指相思之情，只要写出红笺，一切便都在不言之中了。
下接一句“玉漏迢迢，梦里寒花隔玉箫〞，引自秦少游的词句“玉漏迢迢尽，银河淡淡横〞。
诗词中，“漏〞一向是寂寥、落寞、时间漫长的意象，在这里也不例外。
《采桑子》原文、翻译及赏析
《采桑子》原文、翻译及赏析《采桑子》由我国宋代诗人欧阳修所作，整首词通过朱轮钿车争道、游人簪花而归的特写镜头，形象描绘了一幅颍州西湖清明上巳时期的风情画。
这首《采桑子》写得人欢景艳，别具一格，不乏动人之处。
下面是小编给大家带来的《采桑子》原文、翻译及赏析，欢迎大家阅读!采桑子·清明上巳西湖好宋代：欧阳修清明上巳西湖好，满目繁华。
争道谁家。
绿柳朱轮走钿车。
游人日暮相将去，醒醉喧哗。
路转堤斜。
直到城头总是花。
译文清明节与上巳节的时候，西湖风光很好。
满眼都是一片繁华景象。
谁家的车马在抢道争先?一辆有着红色轮子和金色花朵的车子，为了超前，绕从道旁的柳树行中奔驰而过。
游人在日暮时分相随归去。
醒的醒，醉的醉，相互招呼，喧哗不已。
从西湖弯斜的堤岸一直到城头，沿途都是开放的鲜花。
注释上巳：节日名，古时以阴历三月上旬巳日为上巳，这一天人们多到水边嘻游，以消除不祥。
争道：游人车辆争先而行。
朱轮：漆着红色的轮子。
汉制，太守所乘之车，以红漆涂轮。
钿车：嵌上金丝花纹作为装饰的车子。
这句是说装着朱轮的钿车在绿柳之下驶过。
相将：相随，相携，即手牵手。
醉醒：醉酒的人和酒醒的人鉴赏这首词是写清明时节西湖游春的热闹繁华景象，从侧面来写西湖之美，着意描绘游春的欢乐气氛。
古时以农历三月上旬巳日为“上巳”，这一天历来有到水滨踏青的习俗。
《梦梁录》卷二载：“三月三日上已之辰，曲水流觞故事，起于晋时。
唐朝赐宴曲江，倾都禊饮踏青，亦是此意。
”《东京梦华录》也记载：“四野如市，往往就芳树之下，或园囿之间，罗列杯盘，互相劝酬。
都城之歌儿舞女，遍满园亭，抵暮而归。
”这就可以看出是郊外人们游春的盛况。
西湖景色迷人，是游人的最佳去处。
看绿柳丛中，车如流水马如龙，争相抢道，西湖岸上，游人如织，各色人等都在享受欣赏着大好春光。
词人自己也乘着朱轮钿车加入了这欢乐春游的队伍。
词上片描绘的是一幅白天西湖春游图。
下片写游人返归的景象。
日暮时分，酒醒了的、还在醉着的，前后相将归家。
古诗采桑子·凉生露气湘弦润翻译赏析
古诗采桑子·凉生露气湘弦润翻译赏析《采桑子·凉生露气湘弦润》作者为清朝诗人纳兰性德。
其古诗全文如下：凉生露气湘弦润，暗滴花梢。
帘影谁摇，燕蹴风丝上柳条。
舞鹍镜匣开频掩，檀粉慵调。
朝泪如潮，昨夜香衾觉梦遥。
【注释】①凉生二句：意谓夜来凉生，露气浸润了琴瑟，露珠滴在了花梢上。
湘弦，即湘瑟，湘妃所弹之瑟。
参见《金缕曲·亡妇忌日有感》注⑧。
②帘影二句：谓帘外疏影摇摇，原来是小燕子乘着微微细风飞上了柳枝。
③舞鹍句：鹍，形似鹤，黄白色。
《异苑》谓：“犷山鸡爱其羽毛，映水则舞，魏武时南方献之。
公子苍舒令置大镜前，鸡鉴形而舞，不知止，遂乏死。
”此句是说对镜理妆，自怜自伤，镜匣频开频掩。
④檀粉慵调：懒得匀调香粉，意谓倦于梳妆。
檀粉，香粉。
【鉴赏】这首词是从闺中女子的角度写的。
词很空灵。
她缘何而伤怀未予指实、其中况味读者自可玩赏联想。
词之层次分明，上片写客观之物象，有静物，有动景，而处处透露她的幽独孤凄之情。
下片写她慵懒疏倦的情态。
结句意远，情韵绵长，令人回味。
---来源网络整理，仅供参考
1。
纳兰词原文与解析
纳兰词原文与解析纳兰词是中国文学史上的一颗璀璨明珠，承载着纳兰容若短暂而悲剧的一生。
他的作品以婉约、豪放、忧郁为特点，深受后人喜爱。
本文将介绍一些纳兰词的原文，并对其进行解析。
1. 《采桑子》纳兰词中最著名的一首，也是最能体现他的忧郁情怀的作品之一。
原文如下：采桑子纳兰性德人间只有黄花白，青草黄昏陌上。
花底青楼人似玉，时人已老。
翠屏浅对金钗小，椒涂浓抹，搂搂错错，相逢何处？恨如花兮恨如柳，又似无端两相忆。
有些东西，人一旦失去，便会永远失去。
把玩他日依然在旁，眼前人却已是慈颜白发，觉得荒唐吗？解析：这首词以黄花、青草、黄昏等景物为背景，通过细腻的描写展现了男女之间的别离和离别之苦。
纳兰词特有的感情表达方式，令人感受到他内心的忧伤和无奈。
2. 《浣溪沙·一曲阳关》这是纳兰词中最有名的一首，也是最能代表他豪放情怀的作品。
原文如下：浣溪沙 ·一曲阳关纳兰性德一曲阳关，一杯黄酒。
离人心事几时休？好风凭借力，送我上青云之游。
何须悲风伤别离，尊前跳来又去。
离愁渐远渐无穷，迢迢不断如缕。
虽然已没精神，纵轻云之巅，踏天外之羽。
解析：这首词以离别为主题，表达了纳兰容若对追求自由、超越尘世的强烈渴望。
他希望能够通过逍遥自在的方式来摆脱世俗的束缚，飞上青云。
3. 《虞美人·听雨》这是纳兰词中最为婉约的一首，让人感受到他内心深处的无奈和哀愁。
原文如下：虞美人·听雨纳兰性德少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。
壮年听雨客舟中，江阔云低、断雁叫西风。
而今听雨僧庐下，鬓已星星也。
悲欢离合总无情，一任阶前、点滴到天明。
欲问江南情，越绝音之乱。
谁人曾无过，谁家贫不翻。
解析：这首词以听雨为线索，揭示了纳兰容若对命运无情的抱怨和对人生矛盾的思考。
他通过对年少、壮年和晚年的不同描写，表达了岁月易逝、人情冷暖的主题。
总结：纳兰词的原文揭示了他丰富的内心世界和对人生的思考。
无论是忧郁、豪放还是婉约，纳兰词都以细腻的笔触和深情的描写令人动容。
采桑子原文翻译及赏析
采桑子原文翻译及赏析采桑子原文翻译及赏析（精选16篇）采桑子，词牌名，又名“丑奴儿令”、“丑奴儿”、“罗敷媚歌”、“罗敷媚”等。
下面是店铺收集整理的采桑子原文翻译及赏析（精选16篇），希望大家喜欢。
采桑子原文翻译及赏析篇1群芳过后西湖好，狼籍残红，飞絮濛濛。
垂柳阑干尽日风。
笙歌散尽游人去，始觉春空。
垂下帘栊，双燕归来细雨中。
群芳过后西湖好，狼籍残红，飞絮濛濛。
垂柳阑干尽日风。
虽说是百花凋落，暮春时节的西湖依然是美的，残花轻盈飘落，点点残红在纷杂的枝叶间分外醒目；柳絮时而飘浮，时而飞旋，舞弄得迷迷蒙蒙；杨柳向下垂落，纵横交错，在和风中随风飘荡，摇曳多姿，在和煦的春风中，怡然自得，整日轻拂着湖水。
群芳过后：百花凋零之后。
群芳，百花。
西湖：指颍州西湖，在今安徽阜阳西北，颖水和诸水汇流处，风景佳胜。
狼籍残红：残花纵横散乱的样子。
残红，落花。
狼籍，同“狼藉”，散乱的样子。
濛濛：今写作“蒙蒙”。
细雨迷蒙的样子，以此形容飞扬的柳絮。
阑干：横斜，纵横交错。
笙歌散尽游人去，始觉春空。
垂下帘栊，双燕归来细雨中。
游人尽兴散去，笙箫歌声也渐渐静息，才开始觉得一片空寂，又仿佛正需要这份安谧。
回到居室，拉起窗帘，等待着燕子的来临，只见双燕从蒙蒙细雨中归来，这才拉起了帘子。
笙歌：笙管伴奏的歌筵。
散：消失，此指曲乐声停止。
去：离开，离去。
帘栊：窗帘和窗棂，泛指门窗的帘子。
群芳过后西湖好，狼籍残红，飞絮濛濛。
垂柳阑干尽日风。
虽说是百花凋落，暮春时节的西湖依然是美的，残花轻盈飘落，点点残红在纷杂的枝叶间分外醒目；柳絮时而飘浮，时而飞旋，舞弄得迷迷蒙蒙；杨柳向下垂落，纵横交错，在和风中随风飘荡，摇曳多姿，在和煦的春风中，怡然自得，整日轻拂着湖水。
群芳过后：百花凋零之后。
群芳，百花。
西湖：指颍州西湖，在今安徽阜阳西北，颖水和诸水汇流处，风景佳胜。
狼籍残红：残花纵横散乱的样子。
残红，落花。
狼籍，同“狼藉”，散乱的样子。
濛濛：今写作“蒙蒙”。
古诗采桑子·而今才道当时错翻译赏析
古诗采桑子·而今才道当时错翻译赏析《采桑子·而今才道当时错》作者为清朝诗人、纳兰性德。
其古诗全文如下：而今才道当时错，心绪凄迷。
红泪偷垂，满眼春风百事非。
情知此后来无计，强说欢期。
一别如斯，落尽梨花月又西。
【前言】《采桑子·而今才道当时错》是纳兰性德写的一首哀伤凄美的怀人之作，毫不造作，把对爱人的一片深情以及他们被迫分离永难相见的痛苦与思念表达得淋漓尽致。
平易的语言流露出的是容若一贯的率真情意和他因相思衍生的凄苦无奈。
【注释】（1）才道：才知道。
语本晏几道《醉落魄》词：“心心口口长恨昨，分飞容易当时错。
”又宋刘克庄：《忆秦娥》：“古来成败难描模，而近却悔当时错。
”（2）凄迷：凄凉迷乱。
（3）红泪，形容女子的眼泪。
当初，魏文帝曹丕迎娶美女薛灵芸，薛姑娘不忍远离父母，伤心欲绝，等到登车启程以后，薛灵芸仍然止不住哭泣，眼泪流在玉唾壶里，染得那晶OrG莹剔透的玉唾壶渐渐变成了红色。
待车队到了京城，壶中已经泪凝如血。
（4）满眼春风百事非：句出于李贺《三月》诗“东方风来满眼春，花城柳暗愁杀人。
”又宋赵彦端《减字木兰花》词：“满眼春风，不觉黄梅细雨中。
”（5）无计：无法。
“欢期”：佳期，指二人重会相守之期。
（6）落尽梨花月又西：唐郑谷《下第退居二首》之一，“落尽梨花春又了，破篱残雨晚莺啼。
”又宋梅尧臣《苏幕遮》词：“落尽梨花春又了，满地残阳，翠色和烟老。
”容若此句撇开前人，用“月字”独创出凄迷冷艳的意境。
梨花同月若梅花惹雪，别是一种肌骨。
【翻译】现在才知道那时我错了，心中凄凉迷乱，眼泪默默落下，满眼看到的都是春风，事物却非于从前。
后来知道这是没有办法的，勉强说后会有期，像这样别离，梨花落完了，月亮已经在天的西方。
【赏析】《采桑子》率直平白，把词人的一片深情以及被迫分离永难相见的痛苦与思念表达得淋漓尽致。
“而今才道当时错，心绪凄迷。
”有一种美，就在于语言的歧义，“心绪凄迷”是本篇抒情的重心。
纳兰容若经典诗句大全及经典诗词赏析
纳兰容若经典诗句大全及经典诗词赏析纳兰性德(1655年-1685年)，叶赫那拉氏，字容若，满洲正黄旗人，原名成德，避太子保成讳改名为性德。
至今还流传了很多纳兰性德的古诗词，以下是小编为大家整理推荐关于纳兰容若经典诗句，希望对大家有所帮助。
纳兰容若经典诗词1、薄情转是多情累，曲曲柔肠碎，红筏向壁字模糊，忆共灯前呵手为伊书——纳兰容若《虞美人秋夕信步》2、读《离骚》。
洗尽秋江日夜潮。
——纳兰容若《忆王孙》3、 "我是人间惆怅客, 知君何事泪纵横, 断肠声里忆平生。
——纳兰性德《浣溪沙》"4、然诺重，君须记。
——纳兰容若5、骊山语罢清宵半，泪雨霖铃终不怨。
——纳兰容若《木兰辞》6、人生何如不相识，君老江南我燕北。
何如相逢不相合，更无别恨横胸臆。
留君不住我心苦，横门骊歌泪如雨。
君行四月草萋萋，柳花桃花半委泥。
江流浩淼江月堕，此时君亦应思我。
我今落拓何所止，一事无成已如此。
平生纵有英雄血，无由一溅荆江水。
荆江日落阵云低，横戈跃马今何时。
忽忆去年风月夜，与君展卷论王霸。
君今偃仰九龙间，吾欲从兹事耕稼。
芙蓉湖上芙蓉花，秋风未落如朝霞。
君如载酒须尽醉，醉来不复思天涯。
——纳兰容若《送荪友》7、浮生如此，别多会少，不如莫遇。
——纳兰容若《纳兰词》8、拨灯书尽红笺也，依旧无聊。
玉漏迢迢，梦里寒花隔玉萧。
几竿修竹三更雨，叶叶萧萧。
分付秋潮，莫误双鱼到谢桥。
——纳兰容若《采桑子》9、一片冷香惟有梦，十分清瘦更无诗。
标格早梅知。
——纳兰性德10、绿阔千红无处觅，缘何只遇凋残。
一声诗韵锁窗寒。
由来舟不系，因果总相关。
本是云台清净客，相逢怎在秋山。
来时容易去时难。
任凭风做主，长伴月儿弯。
——纳兰容若《临江仙?寒柳》11、谁省?谁省?从此簟纹灯影——纳兰容若《如梦令》12、西风乍起,?励志，人间天上!除却我心而外，芸芸谁会秋凉。
不忍见萧萧黄叶，匆忙忙闭锁疏窗。
闭锁疏窗，几多旧事，几度思量。
当年春光窄窄，春睡足足，春意芳芳。
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古诗文系列：采桑子·土花曾染湘娥黛
注释：
白居易《官舍小亭闲望》：“风竹散清韵， 烟槐凝绿姿”。犀椎，古代打击乐器方响 中的犀角制的小槌。凤翘，古代女子的首 饰，形如凤，故称。此处代指所恋之女子。 ③只应二句：意谓应将这秋色秋意写作诗 篇。端溪紫，指紫色的端溪砚，此处代指 笔墨书写之事。秋潮，指秋天之景色、情 怀等。 ④鹦鹉二句：方响，打击乐器。
古诗文系列：采桑子·土花曾染湘娥黛
作者简介：
虽侍从帝王，却向往经历平淡。特殊的生 活环境背景，加之个人的超逸才华，使其 诗词创作呈现出独特的个性和鲜明的艺术 风格。流传至今的《木兰花令·拟古决绝 词》——“人生若只如初见，何事秋风悲 画扇？等闲变却故人心，却道故人心易 变”。富于意境，是其众多代表作之一。
采桑子·土花曾染湘娥 黛
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古诗文系列：采桑子·土花曾染湘娥黛
作者简介：
古诗文系列：采桑子·土花曾染湘娥黛
作者简介：
纳兰性德(nà lán xìnɡ dé) 纳兰性德（1655－1685），满洲人，
字容若，号楞伽山人，清代最著名词人之 一。其诗词“纳兰词”在清代以至整个中 国词坛上都享有很高的声誉，在中国文学 史上也占有光采夺目的一席。他生活于满 汉融合时期，其贵族家庭兴衰具有关联于 王朝国事的典型性。
古诗文系列：采桑子·土花曾染湘娥黛
注释：
由十六枚大小相同、厚薄不一的长方形铁 片组成，分两排悬于架上，以小槌击之。 玉箫，此处指所恋之女子。唐范掳《云溪 友议》卷三载，韦皋未仕时，寓江夏姜使 君门馆，与侍蟀玉箫有情，约为夫妇。韦 归省，愈期不至，箫绝食而卒。后玉箫转 世，终为韦妾。参见《采桑子》(拨灯书 尽红笺也)注③。此二句意思是将相思之 语偷偷教给了鹅鹉，而与她相逢又难以相 亲时，鹦鹉或可传递心声了。
古诗采桑子·冷香萦遍红桥梦翻译赏析
古诗采桑子·冷香萦遍红桥梦翻译赏析《采桑子·冷香萦遍红桥梦》作者为清朝诗人纳兰性德。
其古诗全文如下：冷香萦遍红桥梦，梦觉城笳。
月上桃花，雨歇春寒燕子家。
箜篌别后谁能鼓，肠断天涯。
暗损韶华，一缕茶烟透碧纱。
【注释】①冷香二句：谓梦中在红桥上清香弥漫，与她相伴，而梦醒后又听到城头传来的胡茄呜咽的悲鸣。
冷香，指清香之花气。
②箜篌：古代一种拨弦乐器名。
又分竖箜篌与卧箜篌两种。
③暗损韶华：谓美好的青春年华暗暗地消耗了。
【翻译】那一夜，你宿在红桥。
睡中，郁金香的冷香幽幽。
醒来，只有孤寂的空城，凄楚的笳声。
自从离别后，天也悠悠，地也悠悠。
伊人的离去，让你断肠的琵琶，永远地爱上了休止符。
高山流水的琴韵，已无处可寻。
而所谓青春，本是一杯浓浓的香茶，只是后来，香气越来越平淡。
寄词红桥的桥下水，扁舟天涯，何处是伊。
【鉴赏】这首词叙述所爱的女子离去后的苦闷心情。
上景下情。
景象的描绘由虚到实，虽未言愁而愁自见。
抒情之笔又直中见曲，且再以景语绾住。
其黯然伤神之情状极见言外了。
上片描写春夜。
红桥指红色栏杆的桥，不是扬州的红桥。
作者扈驾南巡到扬州，是在1684年（康熙二十三年）十月至十一月间，与这首词描写的时令不符。
红桥是夜宿地点，用“冷香”，与下面“雨歇春寒”有关。
“萦遍”二字，描写花香之浓郁，梦中也能闻到。
“梦觉”句，写梦醒后的情景。
雨已停歇，月亮破云而出，城楼上隐隐传来笳声，窗外的桃花在月光下散放清香，帘栊间燕子静静地栖息。
作者用白描的手法，写春夜的景色，简练而贴切。
正如张继《枫桥夜泊》诗，只用“月落乌啼”、“江枫渔火”数字，就烘托出秋夜的气氛。
故王国维在《人间词话》中说：“大家之作，其言情也，必沁人心脾。
其写景也，必豁人耳目。
其辞脱口而出，无矫揉妆束之态，以其所见者真，所知者深也。
”下片写别后的怀念，一别之后，箜篌空悬，睹物思人，黯然神伤。
而令人肠断者，不是无人会弹箜篌，而是怀念伊人远隔天涯。
犹如辛弃疾《满江红》词：“人去后，吹箫声断，倚楼人独。
《采桑子》纳兰性德词作赏析
《采桑子》纳兰性德词作赏析【作品介绍】《采桑子;非关癖爱轻模样》是清代词人纳兰性德的词，是作者在陪同康熙皇帝出巡塞外的路途，在塞外见大雪飞扬，姿态肆扬时写成的，此词寄托了天涯行役之苦，如雪花之漂泊无依般，体现了纳兰心中的清高孤傲无人同与的悲凉之感。
此词纳兰在当世奢靡贵族中渴望能如雪花般清高生活，是后世赞扬的佳作。
【原文】采桑子;非关癖爱轻模样非关癖爱轻模样⑴，冷处偏佳。
别有根芽，不是人间富贵花⑵。
谢娘别后谁能惜，飘泊天涯。
寒月⑶悲笳⑷，万里西风瀚海沙。
【注释】⑴轻模样：大雪纷飞状。
孙道绚《清平乐（雪）》：“悠悠扬扬。
做尽轻模样。
”此谓对于雪花的偏爱。
⑵富贵花：牡丹或者海棠。
⑶谢娘：谢娘，谢道韫。
此谓后世已无谢娘一般的才女。
⑷悲笳：悲凉的笳声。
【白话译文】我喜欢雪花不在于其轻盈的形态，更在于其在寒处生长。
雪花，虽与牡丹、海棠等人间富贵花不同，而是另具高洁品性。
谢道韫是咏雪的著名才女,在她死后已无人怜惜雪花了，只落得漂泊天涯，在寒冷的月光和悲笳声中任西风吹向无际的大漠。
【创作背景】这首词作于康熙十七年（1678）十月，作者护驾北巡期间，在塞外见大雪飞扬，姿态肆扬。
时作者二十四岁。
或以为，作于康熙二十一年（1682）春二月，时作者二十八岁。
二说均可参考。
【赏析】从标题来看，“塞上咏雪花”，按照传统的分类，这是一篇“咏物”的令词，但纳兰容若（纳兰性德）的独特之处在于：他打乱“悠悠飏飏，做尽轻模样”。
上片说，自己并非对于悠悠扬扬，做尽轻模样的雪花偏爱成癖，而是因为雪花与俗世繁花不同，不是人间富贵花。
雪花虽然也是花，但它自有风骨，另有一种根与芽，特别经得起严寒酷冷。
这是上片，将雪花与富贵花相比较，比显现雪花的品格。
下片说与雪花相关的人和事。
谢道韫的咏絮之才，后世已得不到怜惜。
有才华的人，亦得到天涯漂泊。
眼下，瀚海孤城，西风万里，只有寒月悲笳，为述说衷情。
人和事，虽古今有别，但又因雪花，将界限打通。
故此，歌词所说别有根芽，冷处偏佳，也就成为作者自身的写照。
纳兰性德《山花子风絮飘残已化萍》全词翻译赏析
纳兰性德《山花子风絮飘残已化萍》全词翻译赏析山花子纳兰性德风絮飘残已化萍，泥莲①刚倩②藕丝萦。
珍重别拈香一瓣，记前生。
人到情多情转薄，而今真个悔多情。
又到断肠回首处，泪偷零③。
注释①泥莲：指荷塘中的莲花。
②倩：请、恳请。
此处谓莲花被藕丝缠绕。
③零：动词，流下。
参考译文风中的柳絮残飞到水面化作浮萍，河泥中的莲花虽然刚劲果断，但是它的茎却依然会丝丝萦绕不断。
别离时拈一花瓣赠与对方，记念以前的事情，人们常说人多情了他的感情就不会很深，现在真的悔恨曾经的多情，回到伤心离别的旧地。
泪水禁不住悄悄流下来。
创作背景纳兰性德成婚3年后，妻子卢氏因难产而亡，年仅21岁。
生离的无奈已令词人哀愁，不期而至的死别就更令其肠断了，从此以后，“悼亡之吟不少，知己之恨尤多”，无论是亡妻的生辰、忌日，还是词人身在家园塞上，始终没有停止他的哀吟婉唱。
此词亦为悼亡。
赏析《山花子·风絮飘残已化萍》是清代学者纳兰性德的词。
这首词以景起笔，风絮飘残，莲花盛开的季节，作者由此景回忆起了同在此季逝世的爱妻。
拈一瓣花香，追忆亡妻生前的美好情景。
《山花子》这首词从“记前生”句可以看出，是写怀念亡妻的。
这是残荷引发的怀人之作。
上片前两句是荷塘败落的实写，以“飘残”而感知了季节之悲，同时也是人生之秋的写照。
而泥莲被藕丝萦绕，既是实景，又是不绝的情思。
后两句“珍重别拈香一瓣，记前生”，追忆当初，因景诱情，前生珍重，后世亦珍情。
情重更见心苦。
下片承上抒情，前两句化用杜牧诗句《赠别》“多情却似总无情”句意，“人到情多情转薄，而今真个悔多情”,作者后悔妻子在世的时候，没有对她深情相待，自觉对她薄情。
因作者与妻卢氏结婚时，他心中还惦念着姓谢的表妹。
自己因为对表妹谢氏的多情，而对卢氏薄情。
如今想来人在的时候没有好好珍惜，而今人不在了，只有偷偷流泪的份了。
“悔”字为反语，不悔之意。
这是对于“情”的一种特殊感受，是更深沉得情的告白。
后两句是真情的率性表露，“断肠”和“泪”恰是因多情而伤痛彻骨，凄苦惆怅。
纳兰性德经典诗词及赏析
纳兰性德经典诗词及赏析纳兰性德，其实我们许多朗朗上口的'都是纳兰性德写的，下面就让我们一起回顾以下纳兰性德经典诗词吧!1、 "一别如斯,落尽梨花月又西。
——纳兰性德《采桑子》"2、莫把琼花比澹妆，谁似白霓裳。
别样清幽，自然标格，莫近东墙。
冰肌玉骨天分付，兼付与凄凉。
可怜遥夜，冷烟和月，疏影横窗。
——纳兰性德《眼儿媚咏梅》3、 "我是人间惆怅客, 知君何事泪纵横, 断肠声里忆平生。
——纳兰性德《》"4、然诺重，君须记。
——纳兰容若5、骊山语罢清宵半，泪雨霖铃终不怨。
——纳兰容若《木兰辞》6、人生何如不相识，君老江南我燕北。
何如相逢不相合，更无别恨横胸臆。
留君不住我心苦，横门骊歌泪如雨。
君行四月草萋萋，柳花桃花半委泥。
江流浩淼江月堕，此时君亦应思我。
我今落拓何所止，一事无成已如此。
平生纵有英雄血，无由一溅荆江水。
荆江日落阵云低，横戈跃马今何时。
忽忆去年风月夜，与君展卷论王霸。
君今偃仰九龙间，吾欲从兹事耕稼。
芙蓉湖上芙蓉花，秋风未落如朝霞。
君如载酒须尽醉，醉来不复思天涯。
——纳兰容若《送荪友》7、西风一夜剪芭蕉。
倦眼经秋耐寂寥?强把心情付浊醪。
读《》。
愁似湘江日夜潮。
——纳兰容若《忆王孙》8、拨灯书尽红笺也，依旧无聊。
玉漏迢迢，梦里寒花隔玉萧。
几竿修竹三更雨，叶叶萧萧。
分付秋潮，莫误双鱼到谢桥。
——纳兰容若《采桑子》9、忆来何事最销魂，第一折枝花样画罗裙。
——纳兰性德《虞美人》10、冷香萦遍红桥梦，梦觉城笳。
月上桃花，雨歇春寒燕子家。
箜篌别后谁能鼓，肠断天涯。
暗损韶华，一缕茶烟透碧纱。
——纳兰容若《采桑子》11、谁省?谁省?从此簟纹灯影——纳兰容若《如梦令》、西风乍起,?励志，人间天上!除却我心而外，芸芸谁会秋凉。
不忍见萧萧黄叶，匆忙忙闭锁疏窗。
闭锁疏窗，几多旧事，几度思量。
当年春光窄窄，春睡足足，春意芳芳。
与你诗词时垒，酒浓茶醉，胜若为你梳妆。
而今只影空怀远，不解香魂何处。
采桑子-土花曾染湘娥黛(纳兰性德作品)原文、翻译及赏析
采桑子·土花曾染湘娥黛清代:纳兰性德土花曾染湘娥黛，铅泪难消。
清韵谁敲，不是犀椎是凤翘。
只应长伴端溪紫，割取秋潮。
鹦鹉偷教，方响前头见玉萧。
标签相思、爱情译文斑痕累累的湘妃竹，青青如黛，竹身长满苔藓，晶莹的泪水难以消除。
清韵声声，那不是谁在用犀槌敲击乐器，而是她头上的凤翅触碰到了青竹发出的清雅和谐的响声。
秋色多么撩人、秋意无限，应该将这些用端砚写成诗篇。
将相思之语偷偷教给鹦鹉，当与她相逢又难以相亲时，鹦鹉或可传递心声。
注释土花：此处指器物上的锈蚀斑迹。
犀椎：即犀槌。
古代打击乐器方响中的犀角制的小槌。
凤翘：凤形首饰。
端溪：溪名，在广东高要东南，产砚石，制成者称瑞溪砚或端砚，为砚中上品，后即以“端溪”称砚台。
端溪紫，指端溪紫石砚。
方响：古磬类打击乐器。
赏析这是一首抒写秘恋之情的词作。
上片写一对恋人偷偷在竹林中幽会的情状。
首句点出幽会地点，次句写二人相见后，心潮澎湃，相对垂泪。
三四两句写幽会时难忘之事：恋人头上的凤翘碰到了青竹，发出动听的声音，使人久久不能忘却。
下片写两人分别后，主人公独自一人时的情状。
首二句写主人公欲以笔墨寄托情怀，结尾二句，他又幻想借鹦鹉向恋人传情达意，一举一动，痴情流露，真情可感。
这首词写的是一段深隐的恋情，用苔藓遍布的竹子和晶莹难以消除的泪水来打开全词，这段恋情的苦楚，真的是如泪如疤。
总体来说，这首词的写作风格清新淡雅，虽然不能算是纳兰作品中的上乘之作，但将相思之苦刻画得淋漓尽致，也算是一首别致的小词。
关于作者纳兰性德（1655－1685），满洲人，字容若，号楞伽山人，清代最著名词人之一。
其诗词“纳兰词”在清代以至整个中国词坛上都享有很高的声誉，在中国文学史上也占有光采夺目的一席。
他生活于满汉融合时期，其贵族家庭兴衰具有关联于王朝国事的典型性。
虽侍从帝王，却向往经历平淡。
特殊的生活环境背景，加之个人的超逸才华，使其诗词创作呈现出独特的个性和鲜明的艺术风格。
流传至今的《木兰花令拟古决绝词》——“人生若只如初见，何事秋风悲画扇？等闲变却故人心，却道故人心易变。
纳兰性德《采桑子》原文、译文及赏析
纳兰性德《采桑子》原文、译文及赏析《采桑子·而今才道当时错》是清代著名词人纳兰性德写的一首哀伤凄美的怀人之作，作者把对爱人的一片深情以及他们被迫分离永难相见的痛苦与思念表达得淋漓尽致。
下面小编给大家带来了这首词的相关资料，一起来看看吧!《采桑子·而今才道当时错》原文清代：纳兰性德而今才道当时错，心绪凄迷。
红泪偷垂，满眼春风百事非。
情知此后来无计，强说欢期。
一别如斯，落尽梨花月又西。
译文及注释译文现在才知道那时我错了，心中凄凉迷乱，眼泪默默落下，满眼看到的都是春风，事物却非于从前。
后来知道这是没有办法的，勉强说后会有期，像这样别离，梨花落完了，月亮已经在天的西方。
注释(1)才道：才知道。
语本晏几道《醉落魄》词：“心心口口长恨昨，分飞容易当时错。
”又宋刘克庄：《忆秦娥》：“古来成败难描模，而近却悔当时错。
”(2)凄迷：凄凉迷乱。
(3)红泪，形容女子的眼泪。
当初，魏文帝曹丕迎娶美女薛灵芸，薛姑娘不忍远离父母，伤心欲绝，等到登车启程以后，薛灵芸仍然止不住哭泣，眼泪流在玉唾壶里，染得那晶莹剔透的玉唾壶渐渐变成了红色。
待车队到了京城，壶中已经泪凝如血。
(4)满眼春风百事非：句出于李贺《三月》诗“东方风来满眼春，花城柳暗愁杀人。
”又宋赵彦端《减字木兰花》词：“满眼春风，不觉黄梅细雨中。
”(5)无计：无法。
“欢期”：佳期，指二人重会相守之期。
(6)落尽梨花月又西：唐郑谷《下第退居二首》之一，“落尽梨花春又了，破篱残雨晚莺啼。
”又宋梅尧臣《苏幕遮》词：“落尽梨花春又了，满地残阳，翠色和烟老。
”容若此句撇开前人，用“月字”独创出凄迷冷艳的意境。
梨花同月若梅花惹雪，别是一种肌骨。
赏析《采桑子》率直平白，把词人的一片深情以及被迫分离永难相见的痛苦与思念表达得淋漓尽致。
“而今才道当时错，心绪凄迷。
”有一种美，就在于语言的歧义，“心绪凄迷”是本篇抒情的重心。
这里的“心绪凄迷”，正是由上面的“错”而引发出来，但而今才明白的“当时错”，究竟是当初不应相识，还是当初不该从相识而走得更近，或是当时应该牢牢把握住机会、不放你离去，作者所谓的“错”是什么词中并未交待清楚，也不需要交待清楚，这个空间是留给读者自己想像的，读者不应该侵占、剥夺，也不能够侵占、剥夺。
“土花曾染湘娥黛，铅泪难消。”的意思_全诗赏析
土花曾染湘娥黛，铅泪难消。
出自清代纳兰性德的《采桑子·土花曾染湘娥黛》土花曾染湘娥黛，铅泪难消。
清韵谁敲，不是犀椎是凤翘。
只应长伴端溪紫，割取秋潮。
鹦鹉偷教，方响前头见玉萧。
【译文及注释】①土花二句：谓斑痕累累的湘妃竹，青青如黛，竹身长满了苔藓。
土花，苔藓。
铅泪，指晶莹之泪。
李贺《金铜仙人辞汉歌》：“画栏桂树悬秋香，三十六宫土花碧。
”“空将汉月出宫门，忆君清泪如铅水。
”②清韵二句：谓清韵声声，那不是谁敲击乐器，而是她的凤翘触动了青竹的清雅和谐的响声。
清韵，清雅和谐的声响，指竹林晃.动发出的声响。
《官舍小亭闲望》：“风竹散清韵，烟槐凝绿姿。
”犀椎，古代打击乐器方响中的犀角制的小槌。
凤翘，古代女子的首饰，形如凤，故称。
此处代指所恋之女子。
③只应二句：意谓应将这秋色秋意写作诗篇。
端溪紫，指紫色的端溪砚，此处代指笔墨书写之事。
秋潮，指之景色、情怀等。
④鹦鹉二句：方响，打击乐器。
由十六枚大小相同、厚薄不一的长方形铁片组成，分两排悬于架上，以小槌击之。
玉箫，此处指所恋之女子。
唐范掳《云溪友议》卷三载，韦皋未仕时，寓江夏姜使君门馆，与侍蟀玉箫有情，约为夫妇。
韦归省，愈期不至，箫绝食而卒。
后玉箫转世，终为韦妾。
参见《采桑子》(拨灯书尽红笺也)注③。
此二句意思是将相思之语偷偷教给了鹅鹉，而与她相逢又难以相亲时，鹦鹉或可传递心声了。
【赏析】这首词是写一段深隐的恋情的。
上片说与那可爱的人偷偷幽会的情景。
下片说他们本应该成为相伴相守的伴侣，但却分离了。
结二句用偷教鹦鹉学舌的痴情之举，表达了对她的刻骨相思。
词很含蓄，很婉曲，但真情灼人，动人心魄。
《采桑子-那能寂寞芳菲节》-纳兰性德-翻译、注释、赏析
《采桑子-那能寂寞芳菲节》纳兰性德〔清代〕那能寂寞芳菲节，欲话生平。
夜已三更。
一阕悲歌泪暗零。
须知秋叶春花促，点鬓星星。
遇酒须倾，莫问千秋万岁名。
翻译：花草香美的美丽时节，人怎能在寂寞中度过呢?因而与友人话起了生平夜至三更，禁不住弹唱一曲，悲歌低吟浅唱，竟引得清泪暗流。
要知道春花秋叶，季节更替地催促时光流转，恍惚间鬓角已添了白发，索性今朝有酒今朝醉，不再去操心那深厚的虚名。
注释：采桑子：又名《丑奴儿》《罗敷媚》《罗敷艳歌》等。
双调四十四字，上下片各四句三平韵。
另有添字格，两结句各添二字，两平韵，一叠韵。
芳菲节：指春天。
一阕：一曲。
零：滴落。
秋叶春花促：岁月催人老之意。
促：短促，时间紧。
点鬓星星：鬓边白发杂生。
语出左思《白发赋》“星星白发，生于鬓垂”。
星星：形容白发星星点点地生出。
倾：这里是一饮而尽的意思。
赏析：上片写春天让人寂寥落寞，情思涌起，于是慨然高歌，暗自垂泪。
词以疑问语气开篇，“那能寂寞芳菲节，欲话生平”。
在芳菲时节，姹紫嫣红、满城春色的胜景。
但是此篇中，词人的心情似与佳景甚不相合一“寂寞芳菲节”。
一边是莺啼燕语、百花盛开，—边是茕然独处，形影相吊，两相比衬之下，词人的内心确实是寂寞惆怅。
因此，在这个时候，“欲话生平”自然是再也不能了。
词人自二十二岁起，便担任康熙侍卫，扈从銮驾南巡北征。
侍卫一职十分辛劳，容若“性耐劳苦”，恪尽职守旦夕不懈，但是让词人痛苦的并不是辛劳，而是违背理想和本性。
他在八年的光阴中，熟练的弓马只能用于担任警卫和奉陪狩猎，杰出的诗才也只能用于涂写那些言不由衷的应制篇章。
值此如水春夜，他却独自不成寐，想到这乏味的人生唯有“泪暗零”而已。
下片写秋日落叶春日繁花年复一年地催促着人逐步迈向衰老，抒发世俗的感慨。
“须知秋叶春华促，点鬓星星。
”词人风华之年，尽在枯燥的鞍马间度过，然而时光荏苒，秋叶飘零，春花盛开，年复一年地催促着人由少到老，除了徒增白发之外，了无生趣。
“遇酒须倾．莫问千秋万岁名。
文学_《采桑子》诗词赏析
《采桑子》诗词赏析《采桑子》诗词赏析1添字采桑子芭蕉李清照窗前谁种芭蕉树？阴满中庭，阴满中庭，叶叶心心，舒卷有余情。
伤心枕上三更雨，点滴霖霪，点滴霖霪，愁损北人，不惯起来听。
这是李清照南渡之初的作品，借吟咏芭蕉抒发了怀恋故国、故土之幽情。
上片描述芭蕉树的“形”与“情”。
芭蕉树长在窗前，但却能够“阴满中庭”，这就间接地写出了它树干的高大，枝叶的繁茂，树冠的伸展四垂。
接着，词人将描写范围缩小到芭蕉树的细部──蕉叶和蕉心。
蕉心卷缩着，蕉叶舒展着，这一卷一舒，象是含情脉脉，相依相恋，情意无限深挚绵长。
芭蕉有“余情”，自然是由于词人有情；词人将自己的情注入芭蕉的形象之中，创造了情景相生的艺术境界，极其形象地表现了她对中原故国、家乡故土的绵绵不断的思念和怀恋。
下片写夜听雨打芭蕉声。
由于“余情”是深远绵长的，所以词人直到夜晚卧床时仍处于苦苦的思念之中，使她越思越悲，越想越愁，辗转反侧，无法成眠。
本已是枕上落满伤心泪，更加上三更时分窗外响起了雨声，雨点滴滴哒哒地敲打着芭蕉叶，声音是那样地单调，又是那样地凄凉。
雨打在蕉叶上，如同滴落在词人的心上。
在她那早已被思念煎熬，被痛苦浸透了的心中，又添上了一股酸涩的苦汁，催落了她更多的伤心之泪。
三更的冷雨霖霪不止，词人的泪水更是倾泻如注；雨打芭蕉声是那样地凄凉，词人的啜泣声更加悲切。
词人将“点滴霖霪”，组成迭句，不但从音韵上造成连绵悄长的效果，而且有力地烘托了悲凉凄绝的气氛。
结句用“愁损北人，不惯起来听”煞住，看似平淡，实极深刻。
从字面上看，“起来听”似乎纯系由于“北人不惯”，但这里的“北人”，实际上应解作“流离之人”、“沦落之人”，因此，这种“不惯”也就绝不只是水土气候上难以适应的不惯，而是一种飘零沦丧的异乡之感。
深怀着这种飘泊沦亡感的词人起坐听雨，从这凄凉的雨声中她听到了些什么呢？她又想到了些什么呢？词的尾句就这样给我们留下了无尽的想象余地，也留下了词人面垂两行思乡泪，坐听雨打芭蕉声的感人形象，收“言已尽而意无穷”之效。
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纳兰性德《采桑子·土花曾染湘娥黛》诗词赏析
采桑子·土花曾染湘娥黛
清代：纳兰性德
土花曾染湘娥黛，铅泪难消。
清韵谁敲，不是犀椎是凤翘。
只应长伴端溪紫，割取秋潮。
鹦鹉偷教，方响前头见玉萧。
译文
斑痕累累的湘妃竹，青青如黛，竹身长满苔藓，晶莹的泪水难以
消除。
清韵声声，那不是谁在用犀槌敲击乐器，而是她头上的凤翅触
碰到了青竹发出的清雅和谐的响声。
秋色多么撩人、秋意无限，应该将这些用端砚写成诗篇。
将相思
之语偷偷教给鹦鹉，当与她相逢又难以相亲时，鹦鹉或可传递心声。
注释
采桑子：词牌名，又名“丑奴儿令”“丑奴儿”“罗敷媚
歌”“罗敷媚”等。
正体双调四十四字，上下片各四句三平韵。
另有
四十八上下片各四句两平韵一叠韵；五十四字上片五句四平韵，下片
五句三平韵的变体。
土花：此处指器物上的锈蚀斑迹。
犀椎：即犀槌。
古代打击乐器方响中的犀角制的小槌。
凤翘：凤
形首饰。
端溪：溪名，在广东高要东南，产砚石，制成者称瑞溪砚或端砚，为砚中上品，后即以“端溪”称砚台。
端溪紫，指端溪紫石砚。
方响：古磬类打击乐器。
赏析
这是一首抒写秘恋之情的词作。
上片写一对恋人偷偷在竹林中幽会的情状。
首句点出幽会地点，
次句写二人相见后，心潮澎湃，相对垂泪。
三四两句写幽会时难忘之事：恋人头上的凤翘碰到了青竹，发出动听的声音，使人久久不能忘却。
下片写两人分别后，主人公独自一人时的情状。
首二句写主人公
欲以笔墨寄托情怀，结尾二句，他又幻想借鹦鹉向恋人传情达意，一
举一动，痴情流露，真情可感。
这首词写的是一段深隐的恋情，用苔藓遍布的竹子和晶莹难以消
除的泪水来打开全词，这段恋情的苦楚，真的是如泪如疤。
总体来说，这首词的写作风格清新淡雅，虽然不能算是纳兰作品中的上乘之作，
但将相思之苦刻画得淋漓尽致，也算是一首别致的小词。