清晚期“无双谱”40个人物瓷器赏析

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馆藏级清朝瓷器藏品赏析2(高清图)

馆藏级清朝瓷器藏品赏析2(高清图)

馆藏级清朝瓷器藏品赏析2(高清图)康熙青花前赤壁赋碗清高9、口径19厘米1960年丁淑贞先生捐赠敞口微侈、弧腹、圈足,底部有青花双圈“大清康熙年制”楷书款。

内壁近口沿处,青花绘绵地梅花纹,碗内底绘山水、树木、亭台,外腹绘赤壁夜游图,并书苏轼前赤壁赋全文。

山水人物,栩栩如生,笔法工整流畅,色彩柔和,构图严谨,集书、画为一体,代表了康熙时期的陶瓷绘画特色。

五彩花鸟纹盘清康熙高2.7厘米、口径25.2厘米、足径16.2厘米1960年周德蕴先生捐赠盘折沿,浅弧壁,平底,圈足。

外壁红彩绘五只蝙蝠纹,寓有“洪福齐天”之意,内口沿红彩龟背锦地四开光,分别篆书有“万寿无疆”四字。

盘内五彩绘一瑞鸟栖于花果枝干上,身体丰硕,羽毛鲜丽,动态十足,外底青花双圈内书“大清康熙年制”六字二行楷书款,为康熙官窑制品。

“万寿无疆”为古时祝愿皇帝长寿之意,《诗经》有“乐只君子,万寿无疆”。

此类铭有“万寿无疆”、“洪福齐天”的康熙五彩器是为康熙六十寿辰而烧制的。

陈浏《陶雅》记:“康窑七寸碟四周淡赭锦纹,分嵌‘万寿无疆’篆字,盖六旬庆典所制以赐大小臣工者也。

画笔各体皆工,人物、鸟兽、山水,博古乃无一不备,而以花卉草虫为绝生动,且贤于雍窑彩盆也。

”乌金釉描金山水人物纹笔筒清高15、口径17.6厘米1959年崔耀亭先生捐赠敞口,筒状,玉璧式底,内壁施白釉,器身通体以黑釉作地,釉色晶莹,纯黑色,称为乌金釉。

釉面用金彩绘山水人物图。

由于年长日久,金彩大部分脱落。

底无款。

为康熙时烧造。

此笔筒造型规整,稳重大方,质地坚细,釉面光滑滋润,是乌金釉的代表作品。

素三彩海水龙纹笔筒清高15.2、口径19.9厘米1959年崔耀亭先生捐赠笔筒直壁,矮圈足,内壁无釉,底部无款。

胎体厚重,腹部施有三彩釉,由于色彩中不用红色为主色,通称素三彩。

外壁刻画双龙戏珠、海水、彩云纹饰,生动绘出两条雄健有力的四爪行龙,昂首,张嘴,头顶白、绿、黄三色彩云,飞跃在波浪涛涛的海水上,作戏珠状,显得气势磅礴,别有情趣。

【古代画谱精选】千年名人《无双谱》

【古代画谱精选】千年名人《无双谱》

【古代画谱精选】千年名人《无双谱》今天请朋友欣赏一套精典的人物画谱。

《无双谱》又名《南陵无双谱》,刊刻于清康熙三十三年(1694),绘者从汉代至宋1400多年间,挑选了40位广为称道的名人,如项羽、苏武、李白、司马迁等,绘成绣像并题诗文。

由于这些人物事迹举世无双,故此图册称为《无双谱》,绘画者是擅长人物画创作的绍兴人金古良,镌刻者朱圭则是康熙时期的御殿刻工。

《无双谱》是清初浙派版画的力作,其画风受陈老莲影响,造型生动传神,刻工精美,每帧所配的乐府诗也是朗朗可诵。

奇龄在序中称:“是谱名无双,而实具三绝,有书有画又有诗也。

”《无双谱》刻成以来,流传翻刻甚众,民间的瓷器工艺品图案中也经常搬用《无双谱》中的形象。

每个历史人物旁有墨书题记介绍人物的姓名及小传。

自康熙朝起,无双谱人物便成为瓷器上常见纹饰,道光到同治朝一直盛行,瓷器无双谱画通常图文并茂,深受瓷器收藏者喜爱。

1:留侯张良。

他图谋恢复韩国,结交刺客,在博浪沙狙击秦始皇未遂,后为汉初三杰之_。

2:西楚霸王项籍。

字羽,在与刘邦争霸的战争中失败,自刎于乌江。

3:伏生。

秦始皇焚书坑儒时,伏生冒着生命危险将《尚书》藏在墙壁夹层,才使《尚书》得以流传。

4:东方曼倩。

东方朔,字曼倩,性诙谐幽默,善辞赋,汉武帝时大臣、文学家。

5:张骞。

西汉时期外交家,对开辟中国通往西域的丝绸之路有卓越贡献,至今举世称道。

6:典属国苏子卿。

苏武,字子卿。

汉武帝时出使匈奴,在贝加尔湖牧羊19年,汉昭帝时回国,拜为典属国,掌管民族事务。

7:龙门司马子长。

司马迁,字子长,西汉史学家、文学家。

他忍辱负重,在公元前91年完成了不朽之作《史记》。

8:董贤。

汉哀帝的男宠。

一次哀帝睡醒时董贤尚未醒,哀帝不忍唤醒他,命人割裂衣袖而起,成语“断袖之癖”即由此而来。

9:严先生。

严光,余姚人,少与刘秀同学。

刘秀即位后多次授官不从,归隐富春山。

10:曹孝女。

曹娥,父曹盱为巫祝。

公元143年5月5日,曹盱驾船在舜江中迎潮神伍君时溺于江中,女儿曹娥昼夜沿江哭寻父亲,17天后她也投了江,三日后从江中抱出父亲的尸体。

浅析清代康熙时期人物瓷画的特点及形式

浅析清代康熙时期人物瓷画的特点及形式

2021-01文艺生活LITERATURE LIFE摘要:瓷器作为我国民族艺术宝库当中最为闪亮的一颗明珠,凝聚着我国古代劳动人民智慧与结晶,承载着悠久历史的发展过程,体现我国古代劳动人民对于艺术审美感官的追求,以及对于幸福生活的美好向往。

距今三千多年前的商代,原始瓷器就已经出现,发展到东汉末年至魏晋时期作为具有“一枝独秀”特色的青瓷,到了隋唐时期形成“青白争锋”局面。

至宋代瓷器的发展出现了一个高峰,其烧造技术日臻完善,色釉品种琳琅满目,磁窑遍及全国,制瓷工艺呈现出“百花齐放”的繁荣景象。

至元代,景德镇青花瓷的烧制已经成熟,成为全国制瓷业的中心。

明朝初年,景德镇御窑厂成立,专门烧制宫廷使用的瓷器。

发展到清代,制瓷业在继承了历代优秀的传统工艺的基础上,又取得了辉煌的成就。

特别是康熙、雍正、乾隆三朝的瓷器,造型新颖,胎质洁净,釉质透明,色彩缤纷,创新仿古应有尽有,其中以青花、粉彩成为清代瓷器的主流。

本文对康熙时期人物瓷画的相关发展及其产生的历史原因进行探析。

关键词:康熙时期;人物瓷画;道德教化中图分类号:K876文献标识码:A文章编号:1005-5312(2021)03-0073-02DOI:10.12228/j.issn.1005-5312.2021.03.036一、康熙时期人物瓷器的表现形式及社会教化作用清代康熙时期,瓷器人物画在明末清初发展过程当中,达到一个顶峰发展时期。

尤其是在康熙初期,康熙帝通过平定南方“三藩之乱”、“雅克萨之战”收复东北,社本达到稳定,大力发展经济,最终进入一种国泰民安、繁荣昌盛,被史家称为“盛世”的阶段。

这时期无论是政治、经济、文化、技术等多个方面都得到了良好的发展,因此,为维护统治阶层的长治久安,道德教化成为统治阶层关注的目标,正如康熙所说“治天下者莫亟于正人心、厚风俗,其道在尚教化以先之。

”在现留存的康熙时期瓷器中,以人物素材为主题烧制的青花瓷和彩瓷在山水、植物、动物等相关装饰的瓷器精品中占有很大比例,其绘画内容主要体现以程朱理学为主导的伦理道德。

清末民初制瓷名家

清末民初制瓷名家

清末民初的制瓷名家第一代:程门王少维金品卿王凤池汪藩周子善俞子明吴少萍江永源罗允夔任焕章余焕文万子铭蒋玉卿第二代:朱少泉王岐山陈子常汪章许品衡方家珍周筱松汪照藜方少溪张云徐善琴高心田汪友棠黄铭光许达生。

第三代:王子卿松石戴裕成梅春高恒生安少山胡献瑞仙槎。

第四代为进入民国时期的画浅绛瓷的作者,如:段生茂胡仲贞吴飞麟王琦潘匋宇徐仲南。

(六)画师们一些个人资料亦具史料价值。

光绪15年(1889年)以后,未出现过程门的作品,是否在光绪中期程门便去世了(有待证实)。

汪藩的下限作品是光绪16年(1890年);王少维的下限作品是光绪21年(1895年);王凤池的下限作品是光绪22年(1896年);金品卿的下限作品是光绪27年(1901年);程次笠的下限作品是光绪34年(1908年三画广国华生卒年不详,主要活跃于民国时期,以花鸟瓷画见长。

万泰光绪年间万兴光绪年间万云岩约1910—1950年又名石山,长人物万子铭光绪年间万辅廷光绪年间子云光绪年间子珍光绪年间子环生卒年不详,其艺术创作主要活跃于清光绪晚期,以画花鸟瓷画见长。

子良民国年间义茂光绪年间义隆光绪年间义兴光绪年间义太和光绪年间马庆云生卒时间不详,其艺术创作主要活跃一起咸丰-同治年间。

擅长人物瓷画,设色浅淡,人物衣饰具有水墨写意画的风采。

画娃娃,大头,细小身躯,乌黑的头发反衬出人物晕染的脸颊的润泽。

马复兴生卒年不详,主要活跃于光绪晚期至民国前期,以花鸟瓷画见长。

于家爵民国年间大吉生做四画少山生卒年不详,主要活跃于光绪晚期到民国前期,以花鸟画见长。

少山的花鸟瓷画,花朵硕大,枝条细如线条。

王少维(1862——1908年),名廷佐,字少维,安徽泾县人。

其艺术创作主要活跃于同治-光绪年间。

多以浅绛彩技法描写人物、山水,又以画猴见称。

清末供职御厂,浅绛派王恩怀王步第三子王声怀王声怀(1930-1992)王步长子,长青花。

王希怀王希怀(1932-1982)王步次子,长青花。

论清道光《无双谱》彩绘瓷特色与意义

论清道光《无双谱》彩绘瓷特色与意义

【 要 】: 《 双谱 》彩绘 瓷源 于清 康熙 时期 ,至 道光 时期 步 入其 发展 高峰 。道 光 《 摘 无 无双 谱 》彩绘 瓷极 力模仿 《 双谱 》版画 无
具有 道光 朝 彩绘 瓷典型 特征 ,同时 ,富有 重要 的时 代意 义 。 【 键词 】:清道 光 时期 ;无双 谱 ;彩绘 瓷 ;特 色 ;意 义 关
THE CHA RACTE I I N S G I NCEO R ST CSA D I NI CA F M CH L S F AT S E
S T MI AI E OR L I QI Y T E U l P C R P T P CE A OF G D AS Y N D N N N
“ 是谱 名无双 ,而 实具三 绝 ,有书 有画又 有诗 也 。”
从道 光 粉 彩 《 双谱 》类 型 来看 ,由 于道 光朝 粉 彩技 艺 已 呈 无
p r ea n o c l i s wer ai y i t tn h “ a c l s p tu ” p i t , t t w n y i a h r c er t s a d f l o e m nl mi i g t e m t h e s s ec r m a rn s wi i o h s t p c l a a t i i n u l f c s c
引 言
清 代 是 中 国彩 绘 瓷 发 展 的 黄 金 时 期 ,尤 其 是 自康 熙 至 乾 隆 朝 ,成 为 彩 绘瓷 创 新发 展 的 高 峰期 ,而 自乾 隆 之后 即 开始 呈
土 文 士 ,如 诸 葛 亮 、 陶渊 明 、 李 白 等 ,还 有 一 些 为 帝 王 官
员 ,如 武 则天 、狄仁 杰 等 。除 人物 肖像外 , 《 双 谱 》还 配 无

鉴赏——清顺治瓷器

鉴赏——清顺治瓷器

鉴赏——清顺治瓷器
清顺治青花山水图瓶
清顺治五彩朵兰怪石纹筒式瓶
清顺治青花卍字变纹凤耳瓶
清顺治五彩五老观画盘
清顺治青花仕女图盘
清顺治青花“加官进爵”图盘
清顺治青花麒麟纹大盘
清顺治青花五彩八仙祝寿纹盘
清顺治青花群仙祝寿大盘
清顺治青花四妃十六子纹盘
清顺治青花麒麟芭蕉笔筒
清顺治青花归帆图笔筒
清顺治青花五彩八仙祝寿纹花觚
清顺治青花加五彩麒麟花觚
清顺治五彩牡丹纹尊
高58cm,口径19.5cm,底径18cm
清顺治青花折枝花卉纹莲子罐
清顺治青花花鸟纹莲子罐(带盖)
清顺治青花洞石芭蕉莲子罐
清顺治青花花鸟盖罐
清顺治青花花鸟纹盖罐
清顺治青花锦鸡牡丹纹盖罐
清顺治青花花鸟纹盖罐
故宫藏
清顺治青花花鸟纹盖罐
清顺治青花花鸟纹盖罐
清顺治青花花鸟图粥罐。

晚清民国瓷绘名家一览表[1]解析

晚清民国瓷绘名家一览表[1]解析

晚清民国瓷绘名家一览表三画广国华生卒年不祥,主要活跃于民国时期,以花鸟瓷画见长。

万泰光绪年间万兴光绪年间万云岩约1910-1950年万子铭光绪年间万辅廷光绪年间子云光绪年间子珍光绪年间子环生卒年不祥,其艺术创作主要活跃于清光绪晚期,以画花鸟瓷画见长。

子良民国年间义茂光绪年间义隆光绪年间义兴光绪年间义太和光绪年间马庆云生卒年不祥,其艺术创作主要活跃于咸丰-同治年间。

擅长人物瓷画,设色浅淡,人物衣件具有水墨写意画的风采。

画娃娃,大头、细小身躯,乌黑的头发反衬出人物晕染的脸颊的润泽。

马复兴生卒年不祥,其艺术创作主要活跃于清光绪晚期至民国前期,以画花鸟瓷画见长。

于家爵民国年间四画少山生卒年不祥,其艺术创作主要活跃于清光绪晚期至民国前期,以画花鸟画见长。

少山的花鸟瓷画,花朵硕大,枝条细如线条。

王少维 1862-1908,名廷佐,字少维,安徽泾县人。

其艺术创作主要活跃于同治-光绪年间。

多以浅降彩技法描写人物、山水,又以画猴见称。

王歧山光绪年间王恩怀王声怀 1930-1992 王宗长子,长青花。

王希怀 1932-1982 王宗次子,长青花。

王雪如民国末王琦江西新建人,号碧珍,又号陶迷道人,斋名“匋匋斋”。

生于1884年,卒于1937年。

1922年当选为浮梁县瓷业美术研究社副社长。

珠山八友成员。

王大凡 888-1961年,以人物侍女画见长,师从改七芗、沙山春、费晓楼,后集诸家大成,画风工细逸丽.创“落地粉彩”工艺,即彩画人物时,不用玻璃白打底.而直接将色料平涂于瓷胎,再罩雪白,水绿.人物形象生动,画面赏心悦目.1915年创作的"富贵寿考人物画瓷瓶,在巴拿马国际博览会获金奖。

王震字一亭,号白龙山人。

1867生,1938年卒王步字元仁,号竹溪道人,晚年号陶青老人。

1896生,1968年卒。

丰城县长湖竹溪人。

画路较宽,艺术创作涉猎釉上、釉下瓷画和堆雕、刻花,作品较多,尤精于青花分水技法。

王炳荣生卒年不祥,以瓷雕艺术著称,其艺术创作主要活跃于清光绪年间,与晚清著名雕瓷家陈国治齐名。

清初人物版画杰作《无双谱》鉴赏与评介

清初人物版画杰作《无双谱》鉴赏与评介
1创作者生平
1.1绘画者金古良
绘画者金古良原名金史,浙江绍兴人,字古良, 又字射堂,别号南陵,擅长人物画,曾师从陈洪绶,其 生平事迹文献记载较少,仅在康熙《绍兴府志•方伎 传》中有简略的记述:
“金古良,山阴人,画《无双谱》。先是陈章侯画 水浒传像,各极意态,妙绝一时,好事者雕行之。后 有刘阮伴《凌烟阁功臣图》。古良名史,以字行,更字 射堂,人物名手也。《画无双谱》。二子可大、可久世其
2《无双谱》的创作背景和人物形象
2.1创作背景
《无双谱》又名《南陵无双谱》,刊刻于清康熙三 十三年(1694),绘者从汉代至宋1400多年间,挑选了 40位广为称道的名人,如项羽、苏武、李白、司马迁等 (见表1),绘成绣像并题诗文。由于这些人物事迹举 世无双,故称为《无双谱》。作者创作《无双谱》的目 的,从其自叙中可略窥一二:
中国木刻版画历史悠久,据已知的史料证明已 有1100多年之久。明末清初,木刻版画进入其发展 的鼎盛时期。明代后期,画工和刻工开始分工,许多 名画家加入到版画创作行列,与名刻工通力合作,创 作岀许多优秀的版画。《无双谱》就是清初乃至艮国 流传较广、不断被翻刻的画家与刻工合作的人物画 册,造型生动传神,刻工精美,其艺术价值在版画史 上不容忽视。
金古良生卒年代不详。毛奇龄生于明朝天启三 年(1623),卒于康熙五十五年(1716)。由上述可知, 金古良曾与毛奇龄一同学诗,毛奇龄七十七岁高龄 还为《无双谱》作引言。因此可推断金古良大约生活 于明末天启、崇祯至清初顺治、康熙之际[1]o
收稿日期:2019-01-20;责任编辑:柴若熔
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陈钦安.清初人物版画杰作《无双谱》鉴赏与评介[J].图书与情报,2019(02):141-144
" 表 《无双谱》名人册

国宝级的乾隆瓷器大盘点

国宝级的乾隆瓷器大盘点

国宝级的乾隆瓷器大盘点乾隆时期,瓷器与康熙、雍正齐名,合称“清三代”,是我国瓷器集大成的时期,也是清代瓷业史上的一个重要时期—处于我国传统制瓷业由盛而衰的转折时期。

乾隆时期由于乾隆本人和宫廷的大量需求,除继承康熙、雍正瓷烧造技术工艺和器型之外,还不惜工本地追求各种新奇的制品。

当时最著名的官窑是“唐窑”,即由唐英督理景德镇御窑厂窑务时期(1737~1754)的官窑。

它代表了乾隆时期的制瓷水平。

《景德镇陶录》记载:“仿肖古名窑诸器,无不媲美;仿各种名釉,无不巧合;萃工呈能,无不盛备;又新制洋紫、法青、抹银、彩水墨、洋乌金、珐琅画法洋彩;天蓝、窑变等釉色器皿。

土则白壤而埴,体则厚薄唯腻,厂窑至此,集大成矣。

”成书于乾隆时期的朱琰的《陶说》记述了当时的制瓷业的新技术状况:“戗金、镂银、琢石、髹漆、螺钿、竹木、匏蠡诸作,无不以陶为之,仿效而肖。

近代一技之工,如陆子刚治玉、吕爱山治金、朱碧山治银、鲍天成治犀、赵良璧治锡、王小溪治玛瑙、葛抱云治铜、濮仲谦雕竹、姜千里螺钿、杨埙倭漆,今皆聚于陶之一工。

”乾隆年间,雍正时期创烧的广彩也得到较大的发展,成为当时瓷器生产的一个时兴品种,并且取代了青花瓷,成为外销瓷的主导品种。

清乾隆青花龙纹天球瓶清乾隆青花折枝花果蝠纹花口瓶清乾隆青花双耳扁瓶清乾隆青花蝠果纹葫芦瓶清乾隆珐琅彩缠枝蝴蝶纹平底葫芦瓶清乾隆青花缠枝花卉纹花觚清乾隆青花八吉祥纹贲巴壶清乾隆青花缠枝花卉纹盉清乾隆青花缠枝花卉纹双耳六方瓶清乾隆青花仙鹤纹带托爵杯清乾隆黄地青花花果纹盘清乾隆粉彩描金《福寿》蕃莲纹双耳瓶清乾隆斗彩焦石鸡纹笔筒清乾隆粉彩描金《福寿》蕃莲纹葫芦瓶清乾隆酱地描金凸雕灵桃瓶清乾隆粉彩缠枝花鸟纹凤耳瓶清乾隆粉彩福寿纹双耳瓶清乾隆粉彩百子纹双耳瓶清乾隆粉彩众仙捧寿纹双耳瓶清乾隆粉彩百鹿尊清乾隆粉彩蕃莲纹花觚清乾隆珐琅彩百花纹花觚清乾隆粉彩百寿纹表清乾隆斗彩鸡缸杯清乾隆高士笔筒清乾隆三秋笔筒清乾隆三果大盘清乾隆粉彩花果大碗清乾隆粉彩八吉祥盖碗清乾隆粉彩竹石花鸟灯笼瓶清乾隆粉彩八仙过海六方瓶清乾隆御制珐琅彩花石锦鸡图瓶清乾隆胭脂红地粉彩缠枝花卉纹尊清乾隆珐琅彩红料山水人物双耳葫芦瓶清乾隆粉彩蕃莲纹大碗清乾隆粉彩缠枝花卉纹大碗清乾隆粉彩果蝠纹葫芦瓶清乾隆茶叶末釉绶带耳葫芦瓶清乾隆各色釉彩大瓶清乾隆豆青釉双耳葱头瓶清乾隆御制黄釉青花跃龙捧寿纹六方瓶清乾隆炉均釉唇口瓶清乾隆窑变釉卷口六棱瓶清乾隆郎窑红胆瓶清乾隆蓝釉描金大罐清乾隆蓝釉描金龙花口瓶清乾隆仿木纹凤把多穆壶清乾隆仿木纹碗清乾隆仿古红釉题字大盘清乾隆仿古铜金釉三足炉清乾隆仿古铜金釉三提梁瓶清乾隆仿官釉唇口瓶清乾隆仿瓜果清乾隆人物盘清乾隆青花寿山福海纹花口瓶点击扩展阅读:【专业鉴赏】乾隆皇帝典藏的历代珍瓷版权声明:由白发渔樵博客进行整理,版权归属网络!。

手把手教你清代瓷器鉴定

手把手教你清代瓷器鉴定

手把手教你清代瓷器鉴定清代是中国由盛转衰的一朝,在瓷器质量上也可侧面反应。

清三代的瓷器无论官窑还是民窑普遍优于清中晚期的瓷器。

清代至今相对时间较短,有着一定的存世量,并且传世品,出土器,出土加传世都有。

所以说清代瓷器的鉴定和学习对读者的古瓷学习非常重要,清代瓷器是基础,清代瓷器看不懂那么高古,高古很难上台阶。

笔者分别以不同环境古瓷的老化特征为鉴定依据,阐释清代瓷器的鉴定。

首先谈谈传世瓷器,由于清代传世瓷器数量相对较多,因此成为收藏入门选择,也是绝大部分行家经手最多的瓷器。

这类清代的传世瓷器釉面由于氧化生成皮壳产生油润起冻的视觉效果。

▲传世包浆从上图看,传世瓷器釉面油润,光泽内敛,尤其青花的部位会产生果冻状质感。

绝大部分老行家依据釉面光泽润及青花的果冻状的特征判断瓷器的新老。

笔者与老行家交流过程中发现,假如遇到出土包浆的瓷器绝大多数老行家则无从辨别,因为出土器与传世器有明显的不同。

接下来谈谈出土器,出土瓷器保存的环境物质比较丰富,容易在瓷器表面产生一层很厚的包浆。

包浆如同釉面刷上一层透明漆一般,掩盖了瓷器釉面本身老化产生的油润光感,取而代之的则是坚硬聚光的包浆光泽。

假若是出土青花瓷,青花会显得如印刷品般缺乏立体感。

笔者做过实验,为去其包浆将出土古瓷泡于水中并时常以干净的软布擦拭釉面,不出半年釉面便渐渐油润起来,慢慢地呈现立体感,向传世古瓷的滋润方向发展。

▲出土包浆,青花图案缺乏立体感出土加传世的清代古瓷则需要几代人的时间在传世环境中保存。

既然是出土瓷器一定存在较厚的出土包浆,在长时间的存世过程中,出土包浆缓慢的与环境中的氧气反应同时环境中的微粒附着在出土包浆表面,逐渐使釉面从高亮硬挺的光泽变得油润。

▲出土加传世包浆从上几幅图中发现出土、传世、出土加传世的瓷器各有各的光泽特征,所以在鉴定实践时选择的标准器必须与之相对应。

出土环境(干坑/湿坑)的瓷器应该与出土环境的相比较,传世环境的瓷器与传世相比较,出土加传世的瓷器则与出土加传世的瓷器比较。

清三代瓷器人物特征解析

清三代瓷器人物特征解析

清三代瓷器人物特征解析康熙(1662-1722)一,人物形象早期人物形象硕大,顶天立地,主体突出,笔法写意,生动豪放。

中期以后以刀马人物为题材,绘画细腻,且人物也潇洒飘逸。

到了康熙晚期,人物缩居画面一角,形态弱小纤细,着色也浓淡不一。

二,表情便显得不怒而威了。

嘴巴的画法,男人大而方,女的则为樱桃小嘴,老人的当然是扁而瘪,小孩则为圆而突。

面部的画法,男的多为国字脸,女的当然是瓜子脸,老脸变成申字形,而童脸扁圆苹果样。

三,人物及衣纹的画法五彩瓷器画人体,均用红笔画线,来表示手足、胳膊、肚皮的肌肉与肌肤。

康熙瓷器的彩绘,主要是以线条立形的陶瓷绘画,所以人体裸露部位如面部或胸腹皆不上色。

这种上色的情况还是到了乾隆以后才开始出现。

同样的在衣纹上,线描的功力更是立竿见影,行笔挺拔而流畅自然,绝不拖泥带水,没有衣纹纷纭纠葛的现象。

在康熙的彩绘里,男人往往腰裙宽大,裙头却短,显得腰肥体胖。

康熙五彩瓷器中的皇帝、官员或书生,都挺着一个突出的肚子,展示其养尊处优的身份。

女人皆是衣袂飘逸而贴身,内外分明,绝不含糊。

衣裙连成一套,使其看起来更为窈窕,步履轻盈。

雍正(1723-1735)一,雍正侍女人物多着汉装,面容娇好,体态纤弱,发髻高挽,纤手柔弱无骨,气质十分高贵。

线条流畅,画工精细。

二,雍正时期民窑瓷器中戏曲人物图较少见,特别是康熙时常见的刀马人物图如此,纹饰多取材于《西厢记》、《三国演义》的人物故事。

基本上构图严谨、线条纤细,不及康熙朝人物刚毅强健。

三,特别注意:粉彩,珐琅彩人物纹饰明显缩小,画面聚收。

乾隆(1736-1795)一,乾隆人物纹饰又可分为神话、宗教、风俗三类。

以神话为题材的画,主要绘的是希腊、罗马的神话;以宗教为题材的画,主要绘的是圣经故事,如耶稣受难、复活等故事;以风俗为题材的画,主要描绘欧洲人日常生活,如狩猎、收获等。

二,对于西洋人物,画工比较精细,但宫廷画匠们只能画其“意”,不能画其“神”,正如台北故宫博物院童依华先生在其《清代画珐琅》书中说:“西洋仕女之头至胸部则非中国画工所能克服,人物之绘画雕塑,首需学人体之结构,如骨骼及肌肉之解剖,这却不是中国画家所熟悉的。

细说瓷器上的无双谱图案

细说瓷器上的无双谱图案

细说瓷器上的无双谱图案有藏友拿来—对人物方瓶和一只人物茶壶请本刊专家予以鉴定,经过鉴定,这两只瓷器上的图案均为无双谱人物图案,都是清代同治时期的器物。

《无双谱》原为清代金古良编绘的一部传记类版画图录,里面收录了40位著名的历代人物。

金古良,清初画家,名史,字射堂,以字行,山阴人,善画人物,作《无双谱》40小幅,每幅都十分精致,并为每幅图制乐府诗一首,无不琅琅上口,出口成诵。

每幅画后面均有“无双”二字朱印,歌辞后题“射堂”,下钤“墨禅”、“默然”、“老髯”、“老禅”、“良然”、“禅止”、“船子”、“古良”、“南陵”等诸记,又一印日“金龚”,一日“刘”,都取其本姓之意。

《无双谱》集诗、书、画为一体,堪称杰出,享誉海内。

陶元藻在《越画见闻》中说,其足可与《凌烟阁功臣图》“颉顽争胜”。

《凌烟阁功臣图》作者为刘源,字伴阮,号猿仙,河南祥符(今开封)人,寄居于江苏苏州。

康熙年间供奉内廷,官至刑部主事。

他能诗文,精鉴赏,在书法、篆刻、音律方面,也有很高的造诣,尤其擅长绘事,时人有比之于王维者。

刘氏《凌烟阁功臣图》与同时期的金古良《无双谱》齐名,代表了康熙时期人物版画的风格。

《无双谱》中的人物,多为汉代至宋代的一些行为独特堪称独一无二的英雄人物,包括留侯张良、西楚霸王项羽、伏生、东方朔、张骞、苏武苏子卿、龙门司马迁、董贤、严子陵、曹游女、定远侯班超、曹大家班昭、赵娥、江东孙郎孙策、丞相诸葛亮、隐士焦先焦孝然、北地王刘谌、羊叔子、周处周将军、绿珠、陶渊明、王景略、晋太傅谢安、苏若兰、花木兰、谯国夫人冼氏、周皇帝武则天、国老狄仁杰、代国公安金藏、尚父郭子仪、青莲居士李白、李邺侯、唐监军张承业、长乐老冯道、华山陈图南、吴越钱武肃王、安民、陈东、岳飞及文天祥。

无双谱人物作为瓷器装饰图案,最早出现在康熙时期,多画在碗、杯或盘的内、外壁,也有画在花瓶上的,所绘人物数目不等,一般是选其中2>4个人物,对称绘于器物腹部,并在人物的右侧题写人物的姓名和小传,常见的人物有东汉名将班超、唐朝女皇武则天、宋代抗金英雄岳飞等。

清代瓷器名家及其作品鉴赏

清代瓷器名家及其作品鉴赏

清代瓷器名家及其作品鉴赏清代是中国瓷器制作的高峰时期,有许多著名的瓷器名家和作品留给后人珍藏,其中不乏种类丰富、造型典雅、工艺精湛的佳作。

下面就让我们一起来了解一些清代瓷器名家及其作品鉴赏。

一、袁洪(1574-1664)袁洪是明末清初著名的景德镇制瓷技师,他的瓷器作品被誉为“袁氏官窑”。

袁洪在制作瓷器时,常用流畅、粗犷的笔力刻画出人物、自然山水等图案,带有一种浪漫主义的情致。

例如他的“青花山水盘”,以清爽而淡雅的色调画出了岩石嶙峋、松柏苍翠的自然景色,给人一种舒爽自然的感受。

二、郎世宁(1585-1675)郎世宁是清初知名的画家和制瓷家,他的瓷器作品以品质上乘、造型精美而闻名。

郎世宁制作的“青花人物图盘”是他的代表作之一,这件盘以传统的宋代人物图作为主题,画面上富有层次感和动态美感。

此外,他的“青花山水纹高足杯”也是备受收藏家追捧的经典之作,它用细腻的青花纹样描绘出石崖悬崖、茂密的树林和淙淙的流水,展现出了自然的神韵和生动的气息。

三、王士祯(1630-1690)王士祯是清初著名的制瓷家、科学家和文化人,他的瓷器作品以简约雅致、细节精致而著称。

王士祯的“三彩描金鱼纹团花八行曲口瓶”是一件宏伟精致的瓷器杰作,它以瑰丽的三彩花鸟和金鱼纹装点瓶身,散发出怡人的生命气息和文化艺术的魅力。

此外,他的“软蓝釉件酒器”和“铜钧类画瓶”也是他的代表作之一,它们在造型和装饰上都表现出了高超的技巧和艺术感染力。

四、江苏朱子实(1669-1722)江苏朱子实是清初著名的制瓷家,他的瓷器作品以创意独特、风格清新而著名。

朱子实的“粉彩鲤鱼文尊”是他的代表作之一,它的器身采用粉彩釉质,相当雅致。

画面上绘有两条游动的鲤鱼,栩栩如生,生动活泼,中间配上极具装饰性的设计,使整体美感更为突出。

另外,他的“挂镜式芝菊补进瓶”以其别致的形状和精湛的绘画技巧,也备受赞誉。

五、江苏李士群(1687-1764)李士群是清中叶知名的制瓷家,他的瓷器作品以细腻优美、造型精致而著称。

清无双谱人物瓷

清无双谱人物瓷

鉴赏43“无双谱”主要是清代无双谱瓷器。

这类瓷器目前在市场上还是比较常见的,价格也不是太贵,一般五六千元钱一件。

比较精美的大约五六万元钱一件。

笔者几年前收藏了一件清中后期的无双谱人物小茶壶,高9cm,从嘴到把最长处13厘米。

这件清无双谱人物粉彩小茶壶,粉彩颜色鲜艳,人物画工细致有描金,瓷器制作精良,一般茶壶是比较不容易保存的,这个壶完全没有任何损坏,相当难得。

清代瓷器上图案常用《无双谱》中的历史人物,旁有墨书题记介绍人物的姓名及小传。

自康熙朝起,无双谱人物便成为瓷器上常见纹饰,道光到同治朝一直盛行,瓷器无双谱画通常图文并茂。

《无双谱》又名《南陵无双谱》,刊刻于清康熙三十三年(1694年),绘者从汉代至宋1400多年间,挑选了40位广为称道的名人,绘成绣像并题诗文。

如张良、项羽、伏生、东方朔、张骞、苏武、司马迁、董贤、严子陵、曹娥、班超、班昭、赵娥、孙策、诸葛亮、焦孝然、刘谌、羊祜、周处、绿珠、陶渊明、王猛、谢安、苏若兰、花木兰、冼夫人、武则天、狄仁杰、安金藏、郭子仪、李白、李泌、张承业、冯道、陈抟、钱镠、安民、陈东、岳飞、文天祥。

金古良撰、朱圭刻《无双谱》是清初浙派版画的力作,画风受陈老莲影响,造型生动传神,刻工精美,每帧所配的乐府诗也是朗朗可诵。

序中称:“是谱名无双,而实具三绝,有书有画又有诗也。

”《无双谱》刻成后流传翻刻甚众。

金古良,字射堂,别号南陵,擅长人物画,曾师陈洪绶,约清世祖顺治末前后在世。

朱圭,字上如,吴郡专诸巷人,善绘事,工雕刻。

《无双谱》的故事在民间广为流传,景德镇的工匠把它们搬上了瓷器。

康熙朝瓷器上已有无双谱题材的图案,在道光、同治朝瓷器上最为盛行,并一直延续到清末。

传世的绘无双谱题材的瓷器种类繁多,有瓶、尊、盘、碗、坛、罐、盒、笔筒、茶具、瓷板、帽筒等,大多为粉彩器,也有青花瓷。

所绘的无双谱图案既有单个人物,也有两个或四个人物,但以两个一组最为常见,画面中的人物彼此间用文字隔开,图案和文字完全照搬《无双谱》。

鉴赏——清道光粉彩瓷器

鉴赏——清道光粉彩瓷器

鉴赏——清道光粉彩瓷器鉴赏——清道光粉彩瓷器清道光粉彩百子闹春图将军罐这款道光粉彩百子闹春图将军罐采用传统题材,布局大气,人物众多,紧而不乱,层次分明,盖子疑为老后配,罐体为道光至咸丰时期,但盖子画片釉面与器身有明显差别,盖子画片风格像是同治时期,年龄相差20年左右。

除盖子下方有一小磕皮外,余全品相。

高42.5厘米,器型硕大,胎体厚重,色彩艳丽而沉着,器身通体绘百子戏婴图,构图错落有致,人物众多。

场景山石、树木及孩童衣着款式颜色多变,童子生动活泼,形体饱满,做各种游戏,场面热闹非凡,充满欢乐气氛。

百子图为传统吉祥图案,产生于明清两代,有祈求多子多孙、人丁兴旺之意,其题材还有百子闹龙灯、麒麟送子等。

百子图纹饰,大器不多,如此完整者更为少见。

此罐现珍藏于九江市博物馆内。

1将军罐这种瓷器器型并不古老,据有关专著介绍,它创烧于明代嘉靖—万历时期(见冯先铭主编《中国古陶瓷图典》、耿宝昌《明清瓷器鉴定》),有清一代各朝皆有烧造,直到民国时期仍流行于市。

但究其用途和名称,前后却有天壤之别。

明末的将军罐器型较为矮、拙,到了清代顺治时期基本定型,造型为直口、短颈、丰肩、鼓腹。

腹下部渐收,多为平底无釉,通体浑圆,器型高大。

康熙时期,是将军罐广为流行的时期,这时的造型,将浑圆的罐体展肩提腹,拉长颈部,收紧圈足,使得将军罐的造型显得挺拔向上、气魄宏伟。

将军罐造型受人喜爱,不论是官窑还是民窑都大量烧造,特别是民窑的制造,从内容到形式都是以老百姓喜闻乐见的题材为主,有戏曲人物、神话故事,这些题材纹饰比较繁缛,在小器物上很难展示,而高大的将军罐,则可以将这些题材全面地展示出来,深受广大百姓的认同。

明嘉、万初创时期,此种罐形属佛教寺院为装殓僧尼圆寂火化后所遗骨灰订烧的专用骨灰罐,到明末时因其器型高大挺拔、丰硕俊美,器物外壁又可以用青花、五彩等多种手法进行装饰,遂被制成摆置观赏的陈设器。

清后期至民国,将军罐更大量生产,其粉彩、单色釉及青花双喜字罐甚至为婚礼嫁妆所必备。

清晚期经典古玩瓷器精品欣赏

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瓷器款识赏析

瓷器款识赏析

瓷器款识赏析瓷器款识赏析古玩典故 05-26 17:16 大主要见于磁州窑、景德镇窑、龙泉窑、钧窑、耀州窑、定窑瓷器上。

既有彩书、墨书,也有刻划款。

多落于器底、肩、腹部等。

如“大德七年制”、“至元二十九年六月十四日”等。

英国伦敦大卫德基金会藏的元青花云龙纹象耳瓶,颈部书青花楷书“大元至元戊寅六月壬寅吉置”可作为标准元代器物,同时也可对其他没有年款的元代器物进行断代排比。

明代纪年款贷款不求人,度小满最高可借20万,随借随用广告主要见于景德镇官、民窑瓷器上。

官窑瓷器书款始自明永乐朝,以后成为定制。

书款位置有器底、口沿、颈、肩、腹、流、柄等部分,书款方式有彩绘、暗刻、模印、青花料书写,尤以青花料书写为多见。

款识内外双圈、单圈、方框、花朵或无纹饰不等。

官窑书款工整,由专人负责款识的书写,民窑书款随意,且书写方式较多,干支款如“万历丁丑年造”、“道光丁酉年制”等。

还有只写朝代不写年号的如“大明年造”等,多出现于政局动荡不安的朝代。

明洪武纪年款洪武(1 368~1398),为明太祖朱元璋的年号。

虽然史料记载早在洪武二年即已设御窑厂烧造,但目前并没有洪武官窑款识传世品,而且带有洪武纪年款的民窑仅见2件,如江西玉山发现一件青白釉瓷罐上刻有“洪武七年二月二十七日造此”,款字刻划不是很工整,显然是不经意写上的。

明建文纪年款建文(1399~1402),为明惠帝朱允炆的年号,建文一朝历时4年,不会有太多的建文款瓷器,且因永乐夺嫡,即使有建文款瓷器也不会令其流传,故有建文款瓷器的可能性几乎为零。

明永乐纪年款永乐(1403~1424),为明成祖朱棣的年号。

永乐带有纪年款的官窑不多,款识有青花或釉里红料书写、锥刻和模印三种。

年号款识为“永乐年制”篆刻不见六字款。

永乐官窑瓷器款识蓝本出自大书法家沈度,署款位置多在里心,也有书于底面,个别书于内壁。

款字笔划转折之处圆润,结构紧凑。

边饰有单圈、单圈加花边、双圈、龙凤、云纹、狮球、鸳鸯等。

一真一假说瓷器(131-清代刀马人物瓶)

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景德镇瓷上"刀马人"图兴起于元末时期。

明代早中期一度衰败,明末时得到复兴。

清早期瓷上"刀马人"图不断完善和成熟,至清康熙时期达到了发展顶峰,并盛行于整个清代。

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明崇祯瓷器“人物历史故事纹饰”欣赏

明崇祯瓷器“人物历史故事纹饰”欣赏

明崇祯瓷器“人物历史故事纹饰”欣赏明崇祯青花水浒传人物故事图筒瓶本品侈口束颈,直壁及底微内敛,平底无足,造型挺拔规整,体量硕大。

因其造型为筒状,故而得别称“江山一统瓶”。

本品底无釉,可见胎质细腻洁白,瓶身釉色白中泛青,莹润无比。

瓶口沿下以青花间饰大小倒蕉叶,为此时经典辅助纹饰。

腹部山石云雾间绘《水浒传》中梁山四好汉:解宝、萧让、陶宗旺、索超。

人物体量较大,几乎占据瓶身一半位置,亦高亦低,分布匀称。

每个人物旁均用隶书题写名号、姓名,其字体亦是崇祯时期典型字体。

《水浒传》是中国古典四大名著之一,全书描写北宋末年以宋江为首的一百零八位好汉在梁山起义,以及聚义之后接受招安、四处征战的故事。

其最早蓝本是宋人《宣和遗事》,至宋元之际,又出现不少取材于水浒故事的话本。

施耐庵在民间故事、话本和戏曲的基础上,把有关故事和人物整理加工,进行再创作,特别是在英雄人物上进行突出塑造,最终着成这部深受读者喜爱并影响深远的鸿篇巨著,一百零八位好汉的形象深入人心。

索超,号急先锋,北京大名府(今邯郸大名县)人,留守司正牌军,梁山攻打大名府时,被擒后归顺梁山,征方腊时阵亡。

梁山排行第十九位,天罡三十六星之天空星。

原著中描写其形象“脑袋斗后来一颗红缨”,在此瓶上的形象便演化为一缨红翎,身披铠甲,外着宽袍,腰间佩一口宝剑,此人排位最为靠前,在瓶身所具位置亦最高,威风凛凛,正如赞曰“勇如袁达安齐国,壮若灵神劈华峰。

马上横担金蘸斧,索超名号急先锋。

”解宝,号双尾蝎,登州人氏,出身猎户家庭,与其兄长解珍以打猎为生。

因猎虎被地主毛太公陷害入狱,后越狱反登州,上梁山聚义,排行第三十五位,天罡三十六星之天哭星,职司步军头领,征方腊时战死乌龙岭,追封忠武郎。

观其形象,戴虎皮披肩,豹皮裙,显示其猎户身份,腰间佩戴弓箭,手持齐眉棍,横于腰间,英姿飒爽,正如赞曰“手执莲花铁镋,腰悬蒲叶尖刀。

腰间紧束虎筋绦,双尾蝎英雄解宝。

”萧让,号圣手书生,济州人氏,善写苏、黄、米、蔡四种字体,吴用献计诱戴宗请萧让和玉臂匠金大坚到梁山伪造蔡京文书,解救宋江,后被蔡京留在府中任职。

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清晚期“无双谱”40个人物瓷器赏析【提要】自康熙朝起,无双谱人物便成为陶瓷作品上常见纹饰,道光到同治朝一直盛行,瓷器无双谱画通常图文并茂,深受瓷器收藏者喜爱。

本文主要写了无双谱人物的起源,并讲述了无双谱人物作为瓷器纹饰突出的绘画特点。

【关键词】晚清瓷器《无双谱》人物纹饰【清无双谱人物插画】人物纹饰是在陶瓷绘画史上运用较多的题材,各历史时期的装饰方法和风格各异,其中,用古代寓言、成语典故、民间趣事作为题材装饰陶瓷,在陶瓷史上有许多实例。

清中期青花无双谱人物故事狮耳方瓶一对说起人物题材的瓷器纹饰,广为流传的当属清代瓷器上所用的“无双谱”图案。

《无双谱》绘画者金古良,镌刻者朱圭,于清康熙三十三年(1694),用图绘和诗文形式表现历史上盖世无双,独一无二的人物以及他们富有传奇色彩的人生履历。

每个历史人物旁有墨书题记介绍人物的姓名及小传。

清道光粉彩无双谱人物盘《无双谱》是清初版画力作,造型生动传神,刻工精美,每帧所配乐府诗亦朗朗可诵,毛奇龄在序中称:“是谱名无双,而实具三绝,有书有画又有诗也。

”“无双谱”从秦末(前206)至南宋末(1283)共1489年中排出英雄人物40名,其中有帝王、名相、名将、名臣、孝女、诗人、石匠等等,它的原文是:“谱冠无双,灭赢秦,报韩仇,佐汉兴王(留侯张良)。

无面目返江东,羞见父老,自刎乌江,只落得,拔山盖世的英雄丧(西楚霸王项羽)。

何如那,书生年老尚传经(伏生)。

大夫割肉称豪爽。

河源正浮槎(东方曼倩),荒边好牧羊(张蓦)(苏武苏子卿)。

龙门悲司马(司马迁司马子长)。

断袖笑云阳(董贤)。

虽有那,富春烟雨,一蓑一笠人归隐(严子陵)。

终不如,沉瓜觅父意堪伤(曹娥)。

封侯因投笔(定远侯班超)。

续史尽成章(班昭)。

都亭报父仇(赵娥)。

江左称名望(孙策)。

似这等孤忠大孝异志奇才隐逸豪杰同钦仰,谁比那,算就三分卧草堂(蜀汉承相诸葛亮)?绝口不语,抱恨终天,块然独处,隐士流芳(焦孝然)。

守节应同死,城破奈何降(北地王刘谌)?最可羡,轻裘缓带雅歌投壶敌陆抗(羊叔子)。

除害英雄酬父老(周处)。

坠楼红粉报石郎(绿珠)。

采菊酌酒比羲皇(陶渊明)。

扪虱披褐为秦相(王景略)。

围棋曾赌墅。

折屐矫情常(谢安)。

又有那回文织锦(苏若兰)。

替父从军(花木兰)。

锦车持节(谯国夫人洗氏)。

终不羡入宫惑主掩袖工谗武媚娘(周皇帝武曌)。

因此上勾惹起梁国公反周为唐(狄仁杰),皇嗣冤枉(乐工安金藏)。

又有那中书令拜汾阳,富贵寿考身俱享(尚父郭子仪)。

休论百篇诗(李白)。

领取十年相。

终身误老奴,仰天哭更伤(李泌)。

最可笑,四世恩荣,惜身保命朽名扬(张承业),腆颜无耻廉洁丧(冯道)。

尘骸归华岳(陈抟)。

潮弩射钱塘(吴越钱武肃王)。

愚民犹自有天良,镌碑不忍称奸党(安民)。

诛秦桧,任李纲,上书伏厥遭谗谤(陈东)。

更可恨,十二金牌下诏班师,兵威战绩成虚谎(岳鄂王岳飞)。

堪与那正气歌声万古扬(文天祥丞相)。

”(出自《无双谱(四十奇)》)。

“无双谱”瓷器是因在瓷器釉面上绘有“无双谱”图案而得名,它绘画特点突出,画片精美。

自康熙朝起,这种题材完全是按照版画为蓝本摹画的,在清代中晚期的民窑粉彩瓷画中十分盛行,主要流行于嘉庆、道光和同治时期,是清代瓷器中的一个重要品种。

“无双谱”瓷器突出特点是有绘画和文字记载。

“无双谱”人物作为瓷器装饰图案,所绘人物数目不等,既有单个人物,也有两个、三个或四个人物,对称绘于器物腹部,人物造型别具一格,生动传神。

“无双谱”瓷器上的所有文字主要记述所绘人物的简要生平事迹,常见的人物有东汉名将班超、唐朝女皇武则天、宋代抗金英雄岳飞等。

文字大多微小精致,具有极高的书法艺术造诣。

“无双谱”瓷器有不少造型独到的器物,传世的绘“无双谱”题材的瓷器种类繁多,有瓶、盘、碗、坛、罐、笔筒、帽筒等,大多为粉彩器,也有青花瓷。

无双谱人物全1.灭赢秦,报韩仇,佐汉兴王。

(张良)2.无面目返江东,羞见父老,自刎乌江,只落得,拔山盖世的英雄丧。

(项羽)3.何如那,书生年老尚传经。

(伏生)伏生,系孔门弟子轌子贱后裔。

公元前213年,秦始皇焚书坑儒时,伏生冒着生命危险,暗将述录唐尧、虞舜、夏、商、周史典的《尚书》藏在墙壁之夹层内,由此逃避焚烧之难。

秦亡汉立,儒家学派逐渐复兴,惠帝四年,除“挟书律”。

伏生掘开墙壁发现尚有29篇保存完好,这便是成为中国古代史宝贵资料的《尚书》。

4.大夫割肉称豪爽。

(东方朔)东方朔,字曼倩,性诙谐幽默,善辞赋,汉武帝时大臣、文学家。

5.河源正浮槎。

(张骞)6.荒边好牧羊。

(苏武)7.龙门悲司马。

(司马迁)8.断袖笑云阳。

(董贤)董贤。

汉哀帝的男宠。

一次哀帝睡醒时董贤尚未醒,哀帝不忍唤醒他,命人割裂衣袖而起,成语“断袖之癖”即由此而来。

9.虽有那,富春烟雨,一蓑一笠人归隐。

(严子陵)严光,余姚人,少与刘秀同学。

刘秀即位后多次授官不从,归隐富春山。

10.终不如,沉瓜觅父意堪伤。

(曹娥)曹娥,东汉上虞人,父亲溺于江中,数日不见尸体,年仅十四岁的曹娥昼夜沿江号哭。

过了十七天,在五月五日也投江,五日后抱出父尸。

就此传为神话,继而相传至县府知事,令度尚为之立碑,让他的弟子邯郸淳作诔辞颂扬。

因此所住之村镇即更名为曹娥镇,殉父之江为曹娥江,并建以寺庙慰其孝心。

11.封侯因投笔。

(班超)12.续史尽成章。

(班昭)班昭,班彪之女,班固、班超之妹,曹寿妻,是我国历史上第一个女史学家,同时也是一个博学多才的文学家,在其兄班固死后,奉旨入宫续写《汉书》,并得到汉和帝的赏识,成为皇后和贵人们的老师,号称“大家”,因其丈夫姓曹,故后世亦称“曹大家”。

13.都亭报父仇。

(赵娥)赵娥,东汉酒泉郡禄福县人。

她的父亲被李寿杀死。

灵帝光和二年二月上旬的一天早晨,赵娥在都亭前与李寿相遇,她奋力挥刀杀死了李寿,随后到了都亭尊长的面前认罪服法。

后来,凉州刺史周洪、酒泉太守刘班等人共同上表朝廷,禀奏赵娥的烈义行为,刻石立碑显其赵家门户。

黄门侍郎还著书追述赵娥的事迹,为其作传。

西晋政治家傅玄为其作《秦女休行》诗,加以赞美。

14.江左称名望。

(孙策)15.似这等、孤忠大孝异志奇才隐逸豪杰同钦仰,谁比那,算就三分卧草堂?(诸葛亮)16.绝口不语,抱恨终天,块然独处,隐士流芳。

(焦孝然)焦光,字孝然,三国时,魏国河东郡人。

汉灵帝三度下诏请他去做官,但遭拒绝。

焦光隐居荒野河边草庐中见人不语,冬夏不穿衣,睡不铺席,数天吃一顿饭,相传活了100多年。

17.守节应同死,城破奈何降?(刘谌)刘谌,蜀后主刘禅之子,被封为北地王。

刘禅向魏投降时,刘谌坚决反对,刘禅投降的当天,刘谌来到昭烈庙,先杀死妻子和儿女,而后自杀。

18.最可羡,轻裘缓带雅歌投壶敌陆抗。

(羊祜)羊祜,字叔子,西晋大臣。

博学多才,曹魏末年被文帝召见并封为大将军。

19.除害英雄酬父老。

(周处)周处年轻时为人蛮横强悍,百姓将其与河中的蛟龙、山上白额虎并称为三害。

周处杀老虎,斩蛟龙,三天三夜后从水中出来时,听见乡里人以为自己已死而庆贺,才知道自己也是一大祸害。

从此悔改,并终于成为西晋一代名臣。

20.坠楼红粉报石郎。

(绿珠)绿珠,善吹笛,又善舞,绝艳的姿容世所罕见。

石崇为西晋巨富,以珍珠十斛换得美女绿珠。

八王之乱时,石崇与赵王伦结仇,之后赵王伦手下向石崇索要绿珠,绿珠为不连累石崇,跳楼身死。

21.采菊酌酒比羲皇。

(陶渊明)22.扪虱披褐为秦相。

(王猛)王猛,字景略。

南北朝时,民间有“关中良相惟王猛,天下苍生望谢安”之说。

公元354年,东晋桓温北伐,请王猛谈时局,王猛在大庭广众之中一边扪虱,一边纵谈天下大事,苻坚建大秦后,王猛辅政,位至三公。

23.围棋曾赌墅,折屐矫情常。

(谢安)谢安,东晋著名政治家。

公元383年前秦军南下,谢安临危不惧,运筹帷幄,结果东晋8万士卒在测水一举打败了前秦20万大军,在中国战争史上写下了以少胜多的辉煌一页。

24.又有那回文织锦。

(苏若兰)苏蕙,字若兰,嫁给前秦安南将军窦滔。

窦滔携妾出镇襄阳时,独自守在长安空闺中的苏蕙将思念丈夫的诗织在八寸见方的锦缎上,即为“璇玑图”。

璇玑图纵横29字,共841个字,文字五彩相间,纵横反复都成章句,里面藏着无数首各种体裁的诗,引起轰动。

璇玑图流传到后世,据说武则天着意推求,得诗200余首。

宋代高僧起宗,得诗3752首。

明代学者康万民,苦研一生,得诗4206首。

璇玑图就是下面这个样子。

25.替父从军。

(花木兰)26.锦车持节。

(冼夫人)冼夫人又名谯国夫人、生活于梁、陈、隋三个朝代,是我国俚族著名的女首领。

她维持了岭南110余年的和平稳定,促进了民族的融合和地方经济发展。

27.终不羡、入宫惑主掩袖工谗武媚娘。

(武则天)武媚娘,山西文水人士,芳龄14就已倾国倾城,被李世民纳为嫔妃,李世民死后,其子李治又将她纳为嫔妃,历经岁月蹉跎,最终她登上王位,成为了中国历史上唯一的女皇帝。

她的两任老公是皇帝,她的两个儿子是皇帝,她自己也是皇帝,这么深厚的背景,唯一能打败她的只有广电总局了。

28.因此上勾惹起梁国公反周为唐。

(狄仁杰)29.皇嗣冤枉。

(安金藏)代国公乐工安金藏。

武则天称帝时,有人诬陷皇嗣李旦(后来的睿宗)潜有异谋,太常(掌管礼乐)工人安金藏当朝自剖腹胸为皇嗣鸣不平,李旦得以幸免。

玄宗即位后,封代国公。

30.又有那中书令拜汾阳,富贵寿考身俱享。

(郭子仪)31.休论百篇诗。

(李白)32.领取十年相。

(李泌)邺侯李泌,字长源,生活于唐玄宗、肃宗、代宗,德宗四朝,为平定安史之乱,讨伐李怀光、李希烈叛乱,以及抗击吐蕃入侵等,做出了卓越贡献。

33.终身误老奴,仰天哭更伤。

(张承业)唐监军张承业,字继元,宦官。

昭宗时以唐使身份到晋,为河东监军,受到晋王李克用重用。

唐亡后仕晋,希望佐晋复唐。

李克用死后,全力辅助幼主李存勖。

后李存勖要称帝,承业苦谏不听,复唐梦破,大哭不食死于晋阳。

34.最可笑,四世恩荣,惜身保命朽名扬,腆颜无耻廉洁丧。

(冯道)冯道,字可道,自号“长乐老”,后唐、后晋时任宰相。

契丹灭后晋后又到契丹任太傅。

后汉时任太师。

后周时任太师、中书令。

被誉为政坛“不倒翁”。

35.尘骸归华岳。

(陈抟)陈抟,字图南,在华山修道多年,死后葬于华山莲花峰下。

他继承汉代以来的象数学传统,并把黄老清静无为思想、道教修炼方术和儒家修养、佛教禅观会归一流,对宋代理学有较大影响。

后人称其为“陈抟老祖”。

36.潮弩射钱塘。

(钱镠)吴越钱武肃王,为五代时吴越王,他发展农桑、修建钱塘江海堤和沿江的水闸等,对江浙地区的开发做出了很大贡献。

37.愚民犹自有天良,镌碑不忍称奸党。

(安民)安民,宋京兆(今西安)石工,善刻碑,曾参与刻京兆府学移石经记等名碑。

按行规刻工多在所刻碑石上留名,安民却因不愿留名而声名远扬。

38.诛秦桧,任李纲,上书伏阙遭谗谤。

(陈东)陈东,在宋徽宗政和三年入太学。

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