图形设计与创意复习资料

1、图形的概念:它是经过设计以说明某种信息,思想和观念的、用于传播的视觉符号、“图形”概念就是“设计图形”的简称;而“图形设计”就是一种视觉

传达设计。

2、图形设计的功能:图形设计的主要功能是说明性。主要着眼于传播,设计师通过图形的大量复制和传播,来传达特定的信息、思想和观念,以期为传播对象多广泛接受。

3、图形设计的三个发展阶段:第一次重大发展源于原始图形向文字的转化。象形文字的产生,是从图形的系列分离出来,并形成独特的系统,使人类找到了另一种能够比较准确而简便地传播信息的视觉传达方式。第二次重大发展源于造纸与印刷术的发明。艺术性与科学性的结合。

第三次重大发展源于产业革命,1919年罗格佩斯在德国魏玛创办了第一所设计院校——包豪斯学院,提出“艺术与技术统一”的口号,是图形设计走上了现代的道路。

4、图形设计与现代绘画艺术

立体派(1908年始于法国——毕加索)画家主张,同一个物体可以从不同的的角度以多个视点进行观察分析,并以观察所得的感觉,去构成一个有节奏感的、多维的结合空间。

野兽派(1898—1908法国盛行)以马蒂斯为代表的野兽主义,破除了传统造型理论对色彩的束缚,特指色彩鲜明,不拘一格,不管客观事物的外观如何,自由地运用强烈的色彩,构成以抽象的色块和线条组合起来的图景。使用轮廓线造型,并抛弃客观透视规律,利用色彩的对比和并用产生一种独特的感觉。

抽象主义(以莫里斯为代表)把客观世界各种物体形状抽象化、简单化,从而抛弃了客观世界各种物体具象的外壳,然后进一步把各种抽象的形体有机地组合成有节奏、互相协调的、具有艺术韵味的图像。在抽象主义绘画中,康定斯基(热抽象、感性)和蒙德里安(冷抽象、理性)是两个最为重要的代表人物。

超现实主义(以达利为代表)认为梦境与幻想往往是具有魅力的,值得重视的。超现实主义者不以反映客观世界为满足,而是努力梦幻与现实这两种内外现实统一而形成一种称作“超现实”的境界。他们尝试着将生活互不关联的事物进行组合,以达到将梦幻与现实统一同一画面的目的。

5、图形的功能:直观性、可信性、生动性、鲜明性、通用性、形象传播的准确

6、图像的设计观念:传播为目的、策划为导向、创意为核心,表达完整、形式简明、手段多样

8、图形设计创意思维的基本程序(已考)

A、研究设计任务(通过对设计任务的研究,弄清楚提出这项设计任务的主观动机、客观缘由,设计目标及其基本要求等,使图形设计有个正确的出发点)

B、确定主题思想(在研究设计的基础上,根据设计的目标和要求,确定图形要表达的中心思想,即图形的主题。)

C、选取设计素材(根据主题的需要,收集有关素材,并从中选取最适于表达主题思想的素材。)

D、安排图形结构(就是把所选取的材料加以改造和组织,将它们组合成为有机的结构。)

E、选择表达方式通过适当的方式,将构思的成果,以形象表现出来并通过制作加以传播)

9、图形传播媒介(已考):传播媒介是图形的载体,媒介的状况如何,直接影响

图像的传播效果;图形的设计,一开始就要与媒介的实际状况相适应,使媒介得以“扬长避短”,以充分发挥其“潜能”。

二确定主题思想

1.主题的提炼:主题是图形的灵魂,图形是主题的躯体。主题思想通过图形表

现自己,而图形使命就是表达和传播主题思想。主题具

有总结的性能,因为它的产生是前一段思维活动的指导。主题思想形成之初,

带有某些不确定性,可以用多种大同小异的语言文字来加以表达。

2.主题的分析:主题思想是由一批概念,以一定方式组织起来的,分析主题思想,就是把这些概念以及这些概念之间的关系,从主题

思想的整体中剖析出来,分解出来,以利于创作思维活动的继续进行。

3.主题的表现:把这批形象组合起来,成为互有联系的,即有机的、统一的图形,使之能够以形象来反映主题思想。

三.选取设计素材

1.具象素材:具象是指客观实体的直观形象,反映了人脑对客观实体的表象即

直观形象都保留了实体生动的个性。

2.实体:意为实体、本体、物质。实体是形象之源。用作图形素材的形象只是其中的与创意有关的形象,即用以传达图形主题的形

象

3.民间工艺作品:艺人经过长期积累创造出来的,其艺术形象生动鲜明,是图形设计的丰富素材库。如木版年画,剪纸窗花,剪影

肖像,皮影戏人物造型。

4.抽象素材(符号素材、文字素材):抽象是同类实体的概括形象,就是把同类实体的共性归纳起来,舍弃了它们直观的个性。包

括:点、线、面

面:几何形态的面(其轮廓为几何形,由直线和曲线组成,基本形态有正方形,三角形和圆形)。a\自然形态的面(具有自然的特性和纯朴的秩序形美感,从自然界中找出原型)。

b\偶然形态的面(于无意之中偶然产生的,是不由人的意志所能控制的偶发现象,它具有其他形态表现不出的视觉效果)。

c\不规则形态的面(它是故意造出的不规则形态,能够由计划表现形象和设计者的感情因素)。

选取素材的标准(已考):

1、与主题思想及所使用的概念有牢固的联系

2、为传播对象所易于接受

3、相关的素材能够互相结合。

四.图形结构:(已考):是指图形的各个组成部分的搭配和结合。

(一)形象的组合

1、复合结构:是指把两个以上的形象糅合成一个整体。复合的方法,使形态更加丰富,更加感人,创造出新的视觉感受,给人以超现实的视觉意象和视觉传达效果,更利于表现图形的主题思想,这是常用的一种结构形式。不同的复合方法,可分为并置,重叠,透叠等方法。“并置”是将两个以上的图像有机的放在一起构成一个新形象,展现出新的视觉含义。“重叠”是将两种形象重合起来成为一体,传达一种新意。“透叠”是将两种以上的形象加以重合后,其中一个透光的形象显露出另一个形象的被遮挡部分。

2、换置结构:换置有两种情况,一是该局部与用以换置的形象十分接近,可以

大致重合,进行“重象换置”。二是两者虽不太相似,但大小相当,边缘部分的形象比较接近,可进行“嫁接换置”

3、共用结构;共用是指形与形的共存与转化,形体间互相融入对方的形象,组

合成为两形成多形共存的有机整体,一是轮廓线共用。二是图地转化,也称正负反转。三是形象局部公用。四是形象整体共用。

4、增殖结构:就是将形体的某一个部分增多而仍然成为一个整体。一是重复

增殖,是使静态形体的某一局部增殖,以引起人们的注视。二是动态连接增殖,是指将动态形体的几个动作同时展现在一个统一的整体之中。

5、矛盾结构:就是在图形中存在着互相矛盾的,不合理的形象。常见的有悖架,混维等。悖架结构以“三角棍架”为基本组形规律,它是一个外形仿佛正常,实际上却是觉不可能构成的具有视觉欺骗性的图形,混维结构的做法是二维的平面图形三维化。

(二)组合与变化

组合与变化:我们把形象素材加以组合,从而产生新的形象,这个过程也是变化的过程。新产生的形象,既是组合的结果,也是变化的结果。这种变化的常见方式: