绝版套色木刻技法与艺术表现

绝版套色木刻技法与艺术表现
摘要:摘要:绝版套色木刻独到的技法可以说是版画中的一种新形式，它的出现促进了版画的形式多样，丰富了油印套色木刻的表现形式，打开了版画新的通道突破了传统套色木刻的一些限制，将传统的多版印刷浓缩在一块板子上完成。

“它将油印套色木刻的制作推向了一个相对自由的创作方式，它改变了从事这种版画的人的创作方式，将那些相对不动的设计变成了一种运动式的创作方式”。

使创作的全过程成为充满激情的试验，画家可以最大的主动投入，在难以预料和难以控制的态势中，在偶然的机遇中捕捉各种奇特的突发效果，它更于现代艺术的创作精神。

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绝版套色木刻技法与传统套色木刻技法有很多相似之处，都是画稿、刻版、印刷的过程，传统套色木刻的画稿在构图、色彩、形象等因素非常完整成熟，根据画稿的色彩进行分版、刻制、分版套印，最后形成完整的作品，其最大的优点是可以增加印数，缺点是色彩有点单一，套印时容易错版，刻制阳线、点等费时吃力，印刷枯燥，没有太多发挥的空间。

一(绝版套色木刻技法与传统套色木刻技法的异同
绝版套色木刻的画稿可以更加简练些，构图和形象完整，色彩可以做得很丰富，层次感可以更分明，而刻制与印刷的过程则突破了传统套色木刻的一些限制，将传统的多版印刷浓缩在一块板子上完成。

“它将油印套色木刻的制作推向了一个相对自由的创作方式，它改变了从事这种版画的人的创作方式，将那些相对不动的设计变成了一种运动式的创作方式”。

它套版精确，色彩、肌理效果丰富，创作更加简单，而且还省材。

但也存一个为一的缺点，就是印数不宜太多，一般以二十张左右为最佳，作品完成后无法再印。

我认为绝版木刻对于传统的套色木刻，是在观念与制作程序上的某种突破。

传统套色木刻虽集画稿、刻印于画家一人，当搞子敲
定之后，在用刀刻印时虽有局部的创造性发挥，但总的来看，仍然没有摆脱被动的，工艺性复制程序。

而绝版木刻，不可能也不需要详细严谨的画稿，整个刻印是由凹版阴刻转换为凸版阳刻的过程，在刻印中的随意性、偶然性，以及不可逆转的一次性，使创作的全过程成为充满激情的试验，画家可以最大的主动投入，在难以预料和难以控制的态势中，在偶然的机遇中捕捉各种奇特的突发效果，它更于现代艺术的创作精神。

二(绝版套色木刻制作方法的两种基本方式
第一种是从黑色也就是说从深色印起，也称黑底法，以黑色为底印至亮色，每版刻制中将需要留的色彩一层层刻去，每刻一层，套印一次，这个过程会在画面上产生凸凹的错觉，并明确留下所用刻刀的印痕。

从艺术上看，只有刻出来的刀味才是木版画的灵魂。

一幅成功的作品所表现的力度和动人之处，即在刀痕刻画出的形象之中，尤其能协奏出人们感情的刀痕组织。

在印制中，也经常采用跳跃式的印刷方法，将面积小的部分在中途刻印，方便印制中用滚筒施墨;将对比较强烈的颜色放在一起依次刻印，画面颜色给人的视觉效果凝重、沉着，并呈现出厚印的肌理美感。

印制过程中，根据画面效果的需要，可手工印制，也可用木版印刷机压印。

第二种是从浅色印起，也称白底法，是应用所选纸张的本色作为画面的浅色最亮色，采用由浅到深的刻印，层层刻留，用相对深的颜色去覆盖较浅的颜色，其方式是比较合理的，可以顺理成章地刻印出所需要的色彩。

有时在脱色缩减的过程中，可能有一种被限制于线的、系统的次序感，这种感觉导至产生了这样的思想，一但我开始这么做，就没有回头路!不再受制于一种完全相同的版画体系，当你工作的时候，改变了各种颜色，因些到最后完成时，出现了一种令人满意的不同结果。

印制中，要注意油墨不宜施得太厚，应采用薄滚薄印的方式，在每一版印刷后都会保持清晰的刀痕和色彩相加的规律，这就需要制作者充分估计颜色相加后的变化，才能准确控制画面中的色彩。

三(绝版套色木刻的艺术表现
艺术是一种技艺，然而这种技艺所要达到的目的却非同一般。

在我看来，它的目的就是为了创造出一种形式，一种诉诸视觉、听觉，甚至诉诸想像的知觉形式，一种能将人类感情的本质清晰地呈现出来的形式。

绝版套色木刻制作作为版画的一种表现形式，经过无数版画家不断实践与完善，媒材、刻制、印刷等技术因素，在版画创作中得到充分的发挥。

有三点对于绝版套色木刻技术的掌握，起到很大的作用，第一是刀法在绝版套色木刻中的应用，“以刀代笔”,一直成为木刻艺术的较高境界，刀在版上刻出的刀触感，对不同物体的质感、量感、体积感的表现和刀在画面中的整体完美，这应是绝版套色木刻特有的品质。

第二是色彩在绝版套色木刻中的应用，绝版套色木刻以其制作方便，一版多印的优点，使画家能自由地在画面中表现绚丽多彩的自然世界，创造画面丰富的色彩，多以色彩的强烈对比、色彩的调和和色调的处理等手段来控制画面效果。

每种独立的颜色的不明确作用，为丰富多彩的色调提供了和谐的基础。

一幅幅画面，一件件艺术品，以及所有被描绘的景物，必须经过艺术家的巧妙处理和精心选择才能达到某种和谐。

一种颜色的应用，两种颜色的并置或调和，这是绝大多数色彩和谐的基础，第三种是材料在绝版套色木刻中的应用，就材料而言，无论哪一。