中国近现代绘画艺术

• 融合型主张中西融合，革新中国画。
除岭南画派“二高一陈”外，刘奎龄、刘海粟、徐悲鸿、蒋兆和、朱屺瞻、丁衍 庸、李可染等，也是主张中西融合、革新中国画的代表。影响最大的当推徐悲鸿 学派。
• 齐白石
• 齐白石(1864——1957年)中国书画家、篆刻家。名璜，字濒生，号白石，湖 南湘潭人。早年为木匠。27岁拜当地文人为师，学诗书画印。57岁后定居北 京，卖画治印。60岁后，“衰年变法”重视创造，融传统写意画和民间绘画技 法于一炉。所画花鸟虫鱼虾蟹，笔墨纵横雄健，造型简炼质朴，色彩鲜明热烈； 阔笔写意花卉与微毫毕现的草虫巧妙结合，神态活现。论画谓“妙在似与不似 之间，太似为媚俗，不似为欺世。”篆刻布局奇特有力。能诗文。曾任中国美 协主席。1953年文化部授予“人民艺术家”称号。
油画 《愚公移山图》 极具现实意义。它作于1940年，正值中国人民抗日的危急 时刻，画家意在以形象生动的艺术语言表达抗日民众的决心和毅力，鼓舞人民大 众去争取最后的胜利。抗战中南京、武汉、广州相继沦陷，局势紧张，物资匮乏， 徐悲鸿奔走于香港、新加坡等地，举办画展募集资金捐给祖国以赈济灾民。
《 九 方 皋 》
• 擅长描写仕女人物、京剧人物、渔村风情和女性人体以及各类静物 画和有房子的风景画。作品有《春晴》、《江畔》、《仕女》、 《山水》、《静物》等。著有《中国绘画新论》，出版有《林风眠 画集》等。
林 风 眠 《 渔 获 》 万 成 交
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吴冠中
• 吴冠中（1919年~2010年6月25日），江苏宜兴人，当代著名 画家，油画家，美术教育家。1942年毕业于国立杭州艺术专科 学校，曾任教于国立重庆大学建筑系；1946年考取教育部公费 留学，1947年到巴黎国立高级美术学校，1950年秋回国，先 后任教于中央美术学院、清华大学、北京艺术学院、中央工艺 美术学院。作为善思考的艺术家，他勤于著述，立论独特，而 且文字生动流畅。其中关于抽象美、形式美、形式决定内容、 生活与艺术要如风筝不断线等观点，曾引起美术界的争论。
• 寓隽永于质朴的表现方式
《蛙声十里出山泉》是齐白石老先生在 1951年为文学家老舍画的一张水墨画。画面上 没有蛙，只有几只活泼的小蝌蚪在湍急的水流 中欢快地游动着，而这蛙声也非是即时可“听” 见的。作品运用了这种特殊的联想手法，恰到 好处，是绝妙之至的构思。
留学风潮
徐悲鸿
• 20世纪初到欧洲留学的艺术青年大都选择了写实主义作为自己的目 标，在回国以后，他们又多从事美术教育，开设了素描、透视等课 程，力主将西方的写实传统融入中国的传统绘画中去，以改造在他 们看来已经衰败不堪的中国画。这其中，出力最多，影响也最大的 是以徐悲鸿为代表的现实主义画派。
中国近现代绘画艺术
• 沿着近代海派画家和岭南画派指示的两条道路，20世纪中国画逐渐形成两大类 型：
传统型
融合型
• 传统型是指活跃在北京地区的京派画家和上海江浙等地的画家。其中造就了如 齐白石、黄宾虹、潘天寿这样的大师级画家。他们反对摹古泥古，力主“外师 造化，中得心源”，尊重艺术个性，将传统绘画推向高峰。
《九方皋》
徐悲鸿笔下的马都是不带缰绳、追求自由的野马、奔马， 而唯有这匹黑缎似的骏马心甘情愿被红缰所制。对此，徐 悲鸿解释说：“马也如人，愿为知己者所用，不愿为昏庸 者所制。”
林风眠
• 林风眠，生于广东梅县，自幼喜爱绘画。19岁赴法勤工俭学。他先 在法国蒂戎美术学校进修西洋画，后又转入巴黎国立高等美术学校 深造。是“中西融合”最早的倡导者和最为主要的代表人。
《 长 江 三 峡 》 油 画
中 国 历 史 博 物 馆 收 藏
《根扎南国》
《春雪》