课题研究论文：电影语篇的多模态分析

146598 电视电影论文
电影语篇的多模态分析
doi:10.3969/j.issn.1002-6916.20xx年来，多模态分析已广泛运用到符号学、哲学、社会学、人类学、政治学、新闻学、心理学、法学、美学和医学等各领域，研究对象也从语言文字扩展到音乐、图片、影像、网页设计等多种社会符号系统(朱永生，2007：82)。

在电影语篇中我们要分析几种重要模态及其综合运用。

2.1运动画面与言语，
作为视觉艺术，电影以运动画面为主。

画面里可以根据同一个图象中不同成分之间或不同图象之间所处的相对位置(如上下、前后、中心边缘关系)的具体情况，分析多模态话语的信息分布，确认巳知信息和新信息，确认多模态话语的信息起点和多模态话语想要传递的信息。

在图像与字幕处理上kress＆Leeuwen认为，图象和文字说明是有联系的，但并不依赖文字说明，因为它本身既是有组织的(organized)，又是有结构的(structured)(Kress＆LeeuweD 2006)。

运动画面处于主导地位，电影充分了发挥运动画面的艺术表现力，而声音则控制在一个适当的程度，画内言语是节制而精练的，导演不能因言语的叙事和表意功能而弱化其运动性的一面，“音乐和对话，虽然起着加强画面形象的作用，但在影片的总的结构中实际上只是次要的方面。

”
2.2画面音乐与色彩
音乐作为电影艺术要素,它在电影时空的确立、改变，心理时空的营造和时空转变上以及对背景信息的传达起着重要的作用。

阿．科普生曾指出：电影音乐“创造使人信服的时间和地点气氛”。

如在表现中国传统婚礼的画面中，要是缺少了唢呐、锣鼓的呜奏，这一特定时空中的喜庆气氛就无法完全传达出来。

因此要营造电影时空的气氛，除了画面的表现外，还需要电影音乐的配合。

电影画面内外的音乐片段让观众获得了有关故事时空的感性体验。

色彩是电影另一种重要的艺术表现手段，电影色彩的造型功能突出表现在色彩之间的搭配和调和上。

画面中运用不同色彩的比例、位置、面积之间的搭配关系，来营造不同的浓与淡、明与暗、暖与冷、丰富与单纯等视觉感受，起到造型作用。

影视画面是运动画面，电影可以借助
色彩与人的情绪之间的内在联系，通过色彩的组合和变化来制造艺术效果。

如片《红高梁》通篇采用红色弘扬的主题，让受众感受到了勤劳务实，积极进取的北方人民，感受到面对侵略者不屈不挠的中国人。

2.3电影时间与空间
“电影里的空间是与电影独特的时间紧密地交织在一起的。

”电影时空可被区分为物理时空(放映时空)和心理时空(叙述时空)。

物理时空可被明确地感知，但心理时空则是直接、全面的化合，并可以相互转化。

美弗兰克•毕佛指出“在拍摄和剪辑电影时，通过对视觉空间的增加或消除，时间可能被延长或缩短”，这主要指蒙太奇的运用。

物质领域的各方面是通过画面的具象性、生动性、丰富性来实现，但仍然需要借声音暗示出画外空间或用声音直接表达意念、情感、心绪等。

电影语篇多模态话语分析的意义在于它可以将语言和其他相关的意义资源整合起来，在二维平面的银幕上暗示出五度空间(长、宽、立体感、时间和声音)，是基于观众心理完型意识之上的直观综合。

它不仅可以看到语言系统在意义交换过程中所发挥的作用，而且可以看到诸如图象、音乐、颜色等其他符号系统在这个过程中所产生的效
果，从而使话语意义的解读更加全面、更加准确，进而发现人类如何综合使用多种模态达到社会交际的目的。

可以说，这类话语分析既可以推动我们对语言学多模态话语的的研究，同时也可以加深对符号学的认识(胡壮麟2007)。