设计概论——设计美学-图文
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1.形式美的要素 （2）色彩
色彩的自然属性 色彩的象征意义
色相、明度、纯度
四、设计美的范畴
3.1 设计美概述
形式美的法则
① 和谐 ② 对比 ③ 对称 ④ 比例 ⑤ 重心
一、中国古代普遍的美学观
以“味” 为美
3.2 中国设计美学观
以“意” 为美
以“道” 为美
以“同构” 为美
以“文” 为美
3.2 中国设计美学观
它的本质是人的物质、精神要求均得到满足。
艺术美主要追求一种审美价值，而设计美往往是一种综合的美，而非单一的美。
3.1 设计美概述
三、设计美学的特征 （一）应用性
19世纪前 19世纪后
哲学主导
逐渐成熟，针对各部类的艺术与创造，发展出各领域的美学。
现代工业萌芽阶段
美学开始关注现实应用中的问题
因此，现实应用性是设计美学的首要特征。
3.1 设计美概述
三、设计美学的特征
（八）市场性 设计美学研究的依托
市场规律
市场竞争的法则造就了设计的审美趣味。
市场需求法则和市场规律是设计师创造的基 本原
是对每一个设计师最基本的要求。
3.1 设计美概述
设计美学的特征都有哪些？
3.1 设计美概述
四、设计美的范畴
二、科技至上的美学观
3.3 西方设计美学观
工业革命:水晶宫博览会
二、设计美学的研究对象
人与产品
3.1 设计美概述
人与环境
功能与形式
诸多关系
3.1 设计美概述
三、设计美学的特征
设计的重要因素之一是审美因素。 它对传统的“美” 的意义进行了扩展和再认识。 “装饰的魅力就在于它能在不改变物体的情况下使物体得到改变”——贡布西里《秩序感》
“改变”不应当只是形式上的变化
美学的概念是德国哲学家鲍姆加登在1750年首次提出来的， 他认为需要在哲学体系中给艺术一个恰当的位置，于是他建立了一门学科研究感性的认识，并称其为 “Aesthetic”（感性学）。 美学理论的诞生、完善、发展在经历了本体论、认识论、语言论几个历史阶段后，人类对美学的研究 开始进入当代美学阶段。 设计美学在学科建设中十分年轻，主要是把美学原理运用到设计之中。 它是自然科学与社会科学、物质文化与精神文化紧密相连的边缘性、交叉性、综合性学科。
（五）形式美 形式美是指构成事物的物质材料的自然属性（色彩、形状、线条、声音等）及其组合规律 （如整齐一律、节奏与韵律等）所呈现出来的审美特性。 形式美是一种具有相对独立性的审美对象。
四、设计美的范畴
1.形式美的要素 （1）形状
①点 ②线 ③面 ④体
3.1 设计美概述
3.1 设计美概述
四、设计美的范畴
3.1 设计美概述
三、设计美学的特征 （五）功利性 设计美的范围是广泛的，设计美是大众的、公共的产物。 1. 设计美的功利性涉及设计美感的构成中快感的地位问题 2. 设计美的功利性表现在设计美具有理性美的特征
3.1 设计美概述
三、设计美学的特征
（六）创新性
创新和创造是审美的要求
是现代设计的基本要求
3.1 设计美概述
三、设计美学的特征 （二）多元性 设计学是诸种美的整合体，设计美是多元的。 1. 审美对象的丰富性决定了设计美的多元性 2. 审美主体需求的复杂性促进了设计美的多元性
环境设计
公共艺术设计1
公共艺术设计2
3.1 设计美概述
三、设计美学的特征
（三）审美性 设计活动是一种基于现实应用基础上的艺术创造活动，因此与功能性相关联的是审美性特征。
设计概论——设计美学_图文.pptx
目录
CONTENTS
1
设计美概述
2
中国设计美学观
3
西方设计美学观
什么是设计美学？
设计美学是研究设计领域中的审美问题的学科。 研究范围涵盖设计的全部过程，包括设计产品、设计过程、产品消
费、部门设计、设计美学历史等。
3.1 设计美概述
一、设计美的由来
“对感观的感受” 美学（希腊语：αισθητική；英语：Aesthetic）是一个哲学分支学科。
设计就是创新
设计的核心是一种创造行为 设计美学研究的就是一种创造性解决 问题的方法
3.1 设计美概述
三、设计美学的特征
（七）文化性 设计是一种文化创造 是社会历史文化积淀到一定程度后的产物 是人类对文化的新贡献 多元性决定了设计对文化的吸纳是全面的
设计美学的文化性
物态文化层（显性） 制度文化层 行为文化层 大量精神成果
3.1 设计美概述
四、设计美的范畴 （二）材料美 材料一词，出自于拉丁语“物质”的意思，是设计家在创造过程中用来体现设计作品的物质载体。
材料
器物的功能与审美
明式家具
材质的质地美
玻璃瓶
钛钢饰品
金属材料制品
藤编椅子
木椅
青花瓷钢笔
青花瓷系列产品
3.1 设计美概述
四、设计美的范畴 （三）造型美 造型美由形态美、色彩美、肌理美等因素组合而成 它是传达设计艺术中功能美信息的直观途径 它的产生受制于实用功能，同时又对认知功能和审美功能的形成起重要作用
二、中国古代的审美特征
愉悦性
直觉性
主观性
客观性
真实性
3.2 中国设计美学观
三、中国古代的审美方法
中国古代的审美方法是与中国古代的美本质论紧密相联的。
以“味” 为美
以“味” 为美
3.3 西方设计美学观
一、从古希腊到文艺复兴
毕达哥斯拉 苏格拉底 亚里士多德 古罗马建筑师维特鲁威 达芬奇 巴洛克时期 新古典主义时期
（一）功能美 “功能美”是设计之美区别于一般艺术之美的重要标志。 “功能美”已成为现代设计美学的核心概念之一。 “功能美”最本质的内容是实用的功能美，即明确表现功能的东西就是美的。
产品的功能
技术功能（T） 经济功能（W）
与人相关的功能（M）
德国工业设计师提出的TWM系统功能理论
实用、经济、美观
我国提出的设计原则
接受色彩刺激
生理反应、心理联想
病房
火锅店
3.1 设计美概述
四、设计美的范畴
肌理美
不同肌理
指物体表面的组织纹理结构
表达人对设计物表面纹理特征的感受
不同的外在形态
给人不同的心理感受
3.1 设计美概述
四、设计美的范畴 （四）装饰美
秩序性
程式化
单纯化
夸张化
平面化
符号化
3.1 设计美概述
四、设计美的范畴
形态美
色彩美
肌理美
3.1 设计美概述
四、设计美的范畴
形态美
具象形态 自然界中实际存在的各种形态
自然形态
抽象形态 经过人为的制作，常有人工痕迹
人工形态
符合美的要求 具有形态美
白瓷
四、设计美的范畴
3.1 设计美概述
色彩美
是对设计的形态进行色彩的配置和设计
对人产生重要的生理和心理的影响
建立在人的视觉感官基础上
“造型艺术”或“视觉艺术”
视觉语言只有具备了艺术化的特征，才会体现出设计作为美的形式的特点。 因此，除了符合功能性的要求之外，审美是现代设计必须重视的问题。
3.1 设计美概述
三、设计美学的特征
（四）社会性 设计美的范围是广泛的，设计美是大众的、公共的产物。 1. 设计美的社会性表现在设计美具有普遍性 2. 设计美的社会性表现在设计美感具有规律性和一定的可预测性
色彩的自然属性 色彩的象征意义
色相、明度、纯度
四、设计美的范畴
3.1 设计美概述
形式美的法则
① 和谐 ② 对比 ③ 对称 ④ 比例 ⑤ 重心
一、中国古代普遍的美学观
以“味” 为美
3.2 中国设计美学观
以“意” 为美
以“道” 为美
以“同构” 为美
以“文” 为美
3.2 中国设计美学观
它的本质是人的物质、精神要求均得到满足。
艺术美主要追求一种审美价值，而设计美往往是一种综合的美，而非单一的美。
3.1 设计美概述
三、设计美学的特征 （一）应用性
19世纪前 19世纪后
哲学主导
逐渐成熟，针对各部类的艺术与创造，发展出各领域的美学。
现代工业萌芽阶段
美学开始关注现实应用中的问题
因此，现实应用性是设计美学的首要特征。
3.1 设计美概述
三、设计美学的特征
（八）市场性 设计美学研究的依托
市场规律
市场竞争的法则造就了设计的审美趣味。
市场需求法则和市场规律是设计师创造的基 本原
是对每一个设计师最基本的要求。
3.1 设计美概述
设计美学的特征都有哪些？
3.1 设计美概述
四、设计美的范畴
二、科技至上的美学观
3.3 西方设计美学观
工业革命:水晶宫博览会
二、设计美学的研究对象
人与产品
3.1 设计美概述
人与环境
功能与形式
诸多关系
3.1 设计美概述
三、设计美学的特征
设计的重要因素之一是审美因素。 它对传统的“美” 的意义进行了扩展和再认识。 “装饰的魅力就在于它能在不改变物体的情况下使物体得到改变”——贡布西里《秩序感》
“改变”不应当只是形式上的变化
美学的概念是德国哲学家鲍姆加登在1750年首次提出来的， 他认为需要在哲学体系中给艺术一个恰当的位置，于是他建立了一门学科研究感性的认识，并称其为 “Aesthetic”（感性学）。 美学理论的诞生、完善、发展在经历了本体论、认识论、语言论几个历史阶段后，人类对美学的研究 开始进入当代美学阶段。 设计美学在学科建设中十分年轻，主要是把美学原理运用到设计之中。 它是自然科学与社会科学、物质文化与精神文化紧密相连的边缘性、交叉性、综合性学科。
（五）形式美 形式美是指构成事物的物质材料的自然属性（色彩、形状、线条、声音等）及其组合规律 （如整齐一律、节奏与韵律等）所呈现出来的审美特性。 形式美是一种具有相对独立性的审美对象。
四、设计美的范畴
1.形式美的要素 （1）形状
①点 ②线 ③面 ④体
3.1 设计美概述
3.1 设计美概述
四、设计美的范畴
3.1 设计美概述
三、设计美学的特征 （五）功利性 设计美的范围是广泛的，设计美是大众的、公共的产物。 1. 设计美的功利性涉及设计美感的构成中快感的地位问题 2. 设计美的功利性表现在设计美具有理性美的特征
3.1 设计美概述
三、设计美学的特征
（六）创新性
创新和创造是审美的要求
是现代设计的基本要求
3.1 设计美概述
三、设计美学的特征 （二）多元性 设计学是诸种美的整合体，设计美是多元的。 1. 审美对象的丰富性决定了设计美的多元性 2. 审美主体需求的复杂性促进了设计美的多元性
环境设计
公共艺术设计1
公共艺术设计2
3.1 设计美概述
三、设计美学的特征
（三）审美性 设计活动是一种基于现实应用基础上的艺术创造活动，因此与功能性相关联的是审美性特征。
设计概论——设计美学_图文.pptx
目录
CONTENTS
1
设计美概述
2
中国设计美学观
3
西方设计美学观
什么是设计美学？
设计美学是研究设计领域中的审美问题的学科。 研究范围涵盖设计的全部过程，包括设计产品、设计过程、产品消
费、部门设计、设计美学历史等。
3.1 设计美概述
一、设计美的由来
“对感观的感受” 美学（希腊语：αισθητική；英语：Aesthetic）是一个哲学分支学科。
设计就是创新
设计的核心是一种创造行为 设计美学研究的就是一种创造性解决 问题的方法
3.1 设计美概述
三、设计美学的特征
（七）文化性 设计是一种文化创造 是社会历史文化积淀到一定程度后的产物 是人类对文化的新贡献 多元性决定了设计对文化的吸纳是全面的
设计美学的文化性
物态文化层（显性） 制度文化层 行为文化层 大量精神成果
3.1 设计美概述
四、设计美的范畴 （二）材料美 材料一词，出自于拉丁语“物质”的意思，是设计家在创造过程中用来体现设计作品的物质载体。
材料
器物的功能与审美
明式家具
材质的质地美
玻璃瓶
钛钢饰品
金属材料制品
藤编椅子
木椅
青花瓷钢笔
青花瓷系列产品
3.1 设计美概述
四、设计美的范畴 （三）造型美 造型美由形态美、色彩美、肌理美等因素组合而成 它是传达设计艺术中功能美信息的直观途径 它的产生受制于实用功能，同时又对认知功能和审美功能的形成起重要作用
二、中国古代的审美特征
愉悦性
直觉性
主观性
客观性
真实性
3.2 中国设计美学观
三、中国古代的审美方法
中国古代的审美方法是与中国古代的美本质论紧密相联的。
以“味” 为美
以“味” 为美
3.3 西方设计美学观
一、从古希腊到文艺复兴
毕达哥斯拉 苏格拉底 亚里士多德 古罗马建筑师维特鲁威 达芬奇 巴洛克时期 新古典主义时期
（一）功能美 “功能美”是设计之美区别于一般艺术之美的重要标志。 “功能美”已成为现代设计美学的核心概念之一。 “功能美”最本质的内容是实用的功能美，即明确表现功能的东西就是美的。
产品的功能
技术功能（T） 经济功能（W）
与人相关的功能（M）
德国工业设计师提出的TWM系统功能理论
实用、经济、美观
我国提出的设计原则
接受色彩刺激
生理反应、心理联想
病房
火锅店
3.1 设计美概述
四、设计美的范畴
肌理美
不同肌理
指物体表面的组织纹理结构
表达人对设计物表面纹理特征的感受
不同的外在形态
给人不同的心理感受
3.1 设计美概述
四、设计美的范畴 （四）装饰美
秩序性
程式化
单纯化
夸张化
平面化
符号化
3.1 设计美概述
四、设计美的范畴
形态美
色彩美
肌理美
3.1 设计美概述
四、设计美的范畴
形态美
具象形态 自然界中实际存在的各种形态
自然形态
抽象形态 经过人为的制作，常有人工痕迹
人工形态
符合美的要求 具有形态美
白瓷
四、设计美的范畴
3.1 设计美概述
色彩美
是对设计的形态进行色彩的配置和设计
对人产生重要的生理和心理的影响
建立在人的视觉感官基础上
“造型艺术”或“视觉艺术”
视觉语言只有具备了艺术化的特征，才会体现出设计作为美的形式的特点。 因此，除了符合功能性的要求之外，审美是现代设计必须重视的问题。
3.1 设计美概述
三、设计美学的特征
（四）社会性 设计美的范围是广泛的，设计美是大众的、公共的产物。 1. 设计美的社会性表现在设计美具有普遍性 2. 设计美的社会性表现在设计美感具有规律性和一定的可预测性