浅析歌曲《孟姜女》的情感处理与演唱技巧

118艺术家The artists
整日在家不知丈夫消息的孟姜女盼望着能与丈夫团圆，赶做了几件衣裳便辞别父母踏上了寻夫的道路。

孟姜女日夜赶路来到长城才得知丈夫早已不在人世，悲痛欲绝的她一连哭了三天三夜，只听“扑通”一声，长城竟倒塌露出了一具尸骨。

20世纪90年代，我国一级作曲家、指挥家王志信以孟姜女的故事为题材创编了声乐艺术歌曲《孟姜女》，以孟姜女在春夏秋冬中不同的情感变化为主线，在表达上层层推进、步步深化。

作者常常深入民间采风，足迹遍布我国大江南北，对民间音乐文化进行收集整理，积累了各式各样的创作素材，创作的一系列民族声乐作品不但继承了传统的民族艺术特色，又不失新时代的音乐元素，对我国的民族音乐发展起到了积极的推动作用。

这些作品的成功离不开作者多年的辛苦取材，也离不开他对现实生活的热爱和对文化传承的责任感和使命感，才能创作出这么多部个性鲜明的作品。

《孟姜女》就是作者这一时期创作的声乐作品，他运用现代化的创作方法把孟姜女思念丈夫的心情表现得感人肺腑、耐人寻味。

一、《孟姜女》的情感处理
首先以春为序：“正月里来是新春，家家户户喜盈盈。

人家夫妻团圆聚,孟姜女的丈夫去修长城……” 作品一开始速度稍慢，用说话的语气开始讲述孟姜女的故事，歌词“家家户户喜盈盈”与“孟姜女的丈夫去修长城”形成了鲜明对比，演唱者需要体会孟姜女孤寂哀怨的心情。

第二段：“夏夜里银河飞流星,那是牛郎会织女点燃的红灯笼，孟姜女望长空泪眼雾蒙蒙，我与杞良哥何日能重逢……” 场景从喜庆的新年缓缓进入夏夜，“何日能重逢”的“逢”字，引用戏曲中一字多音的特点进一步深化了主题，演唱时要稍带哭腔，以表现孟姜女盼望能与丈夫早日团聚的迫切心情。

第三段：“九月里来九重阳,菊花煮酒空相望。

落叶飘,秋风凉,我给亲人做衣裳……” 调式由G调转为F调，情绪也由孤寂哀怨转为凄凉无助，在演唱“落叶飘，秋风凉”时不仅要体现落叶纷飞, 秋风阵阵的气氛，还要理解“针针线线密密缝”一句，孟姜女所有的期盼、思念、怨恨都寄托在这件寒衣上。

伴奏是激情的快板，三连音和震音相互交替，仿佛看到了孟姜女瘦弱的身躯在疾风暴雪中蹒跚行路的情景，由此进入第四段：“大雪纷飞，北风疾，孟姜女千里送寒衣，从秋走到年关过，痛欲绝表现出来，演唱“哭倒长城八百里,只见白骨漫青山”时一句比一句稍强，最后则是哭天喊地的慢板，此时乐曲的情绪达到巅峰，为孟姜女悲惨的辛酸血泪史做了最终的诉说。

演唱者要有感情的反复朗读歌词，朗读时可以将自己想象成故事的主人公，做到在歌唱前就要领悟作品所要表达的意境。

二、《孟姜女》的演唱技巧
在演唱《孟姜女》这首作品时，演唱者需要发挥想象力来塑造人物形象，抓住人物的灵魂，进入孟姜女这个角色。

演唱第一段时，演唱者可以想象正月里家家户户团圆时孟姜女独自一人在家，看着“家家户户喜盈盈”想着“人家夫妻团圆聚”道出“孟姜女的丈夫去修长城”，演唱时音色应是暗淡、速度稍慢的，似孟姜女在含蓄地向人们讲述着她的苦闷；气息运用是这首歌的基础，处理方法有很多种，由于不少乐句在弱拍起音，在起音前就必须快速换气，腰两侧要有弹性地抽缩吸气、自然平稳(包括第二段段尾的拖腔处理)；演唱的咬字要圆润柔和，换气轻巧自然；第四段是紧拉慢唱的高亢拖腔，给人一种奔流直泻的气势，此时的气息应该控制在饱满的基础上，流速加快，流量加大，上下贯通；结尾处两句痛哭欲绝的高音（特别是最高音bB）延长，除了两腰的力量，小腹处也要向上顶气，犹如抬重物的劲，科学的唱法有利于高音的自如发挥，能很好地把“漫青山”一句的情境表现出来。

总之，要成功演绎《孟姜女》这首作品，就需要体会作者的创作意图，了解歌曲的历史背景、歌词、旋律、演唱形式及情感表达等，重点把握中国戏曲与西方美声唱法的融合，从而达到作品演唱的要求。

作者简介：闫新悦（1994），女，山西临汾人，研究生在读，研究方向为作曲技术理论。