窦娥冤

❖ 宾白是元杂剧中重要的有机组成部分。所谓
❖元杂剧特点
❖（5）关于“科”：
❖ 科也称科范，指唱、白以外的动作。南戏中叫 “介” 元杂剧剧本中的“科”一般表示四个方面的意 思。
❖一、人物一般的动作，如《汉宫秋》第一折写王嫱 迎接汉元帝，注明“趋接科”
❖二、表示人物的表情，一折毛延寿定计，注明“做 忖科”三、表示武打动作，高文秀《襄阳会》四折 “四将做混战科”四是指剧中穿插的歌舞动作。《梧 桐雨》二折玉环舞蹈，“正旦做舞科”
怨：遭受巨大冤屈时的痛苦不平和满腔怒火。
“地也，你不分好歹何为地！ 天也，你错勘贤愚枉做天！”
一、析赴法场
所以我们可从中读出主人公的情感是“怨”， 作者用了什么艺术手法营造这种效果的？
对偶、对比、呼告等，不仅抒发了人物满怀冤屈 的极端悲愤之情，深化了戏剧冲突，使窦娥的反 抗精神更强烈有势、淋漓尽致地表达出来，句式 整齐，节奏鲜明，具有强烈的表达效果。
❖ 丑：俗称“小花脸”，大抵扮演男次要人物。
❖ 此外，还有孛（bó）老（老头儿）、卜儿（老 妇人）、孤（官员）、徕儿（小厮）。
一人主唱 ❖元杂剧特点
• 元杂剧一般是一人主唱，主唱的脚色不是正末， 就是正旦。
• 正旦主唱称旦本，如《窦娥冤》窦娥主唱 。 • 正末主唱的称为末本，如《汉宫秋》，汉元帝主
❖ 关于关汉卿的为人和个性，元人熊自得《析津志》 说他“生而倜傥，博学能文，滑稽多智，蕴藉风流，为 一时之冠”。
对此，他本人的《南吕一枝花·不伏老》套数中有更 透彻的自白：
❖ 我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、 响珰珰一粒铜豌豆，恁子弟每谁教你钻入他锄不 断、斫不下、解不开、顿不脱、慢腾腾千层锦套 头。我玩的是梁园月，饮的是东京酒，赏的是洛 阳花，攀的是章台柳。我也会围棋、会蹴踘、会 打围、会插科、会歌舞、会吹弹、会咽作、会吟 诗、会双陆。·········
《拜月亭》－－关汉卿 《西厢记》－－王实甫 《墙头马上》－－白朴 《倩女离魂》－－郑光祖
元曲
散曲 元曲
小令（一宫调一曲子）
套曲（一宫调数曲子） 唱
杂剧（散曲＋“科”＋“白”）唱＋演
❖元杂剧形成
❖ 元杂剧是用北曲（北方的曲调）演 唱的一种戏曲形式。金末元初产生于中国 北方。是在金院本基础上以及诸宫调的影 响下发展起来的。
中国四大名剧
《西厢记》－－王实甫 《牡丹亭》－－汤显祖 《桃花扇》－－孔尚任 《长生殿》－－洪 昇
元曲四大家：关 郑 朴 马
《西厢记》－－王实甫《李逵负荆》－－康进之
四大喜剧
《救风尘》－－关汉卿《看钱奴》－－郑廷玉
四大悲剧
四大爱情剧
《窦娥冤》－－关汉卿 《汉宫秋》－－马致远 《梧桐雨》－－白朴 《赵氏孤儿》－－纪君祥
样理解？ 3、《滚绣球》中有一句是说命运不由自己掌握，
这句话是哪一句？它采用了什么诗歌手法？
1、表现了窦娥满腹冤屈与怨恨。 2、讳饰，实际是说被杀头而死。 3、“有日月朝暮悬，有鬼神掌着生死权”。采
用了兴的手法
４、引用“盗跖、颜渊”的典故有何作用？ ５、《滚绣球》中有一句话揭露了社会的严
重不公，是哪一句？ ６、概括地说，《滚绣球》一曲表达了怎样
分析戏剧的矛盾冲突
戏剧一般是通过矛盾冲突来塑造人物形 象表达主题的，而戏剧冲突一般有三类：人 物之间的冲突，人与环境的冲突，人物内心 的冲突。那么本剧的主要矛盾冲突属于什么 类型的？
窦娥与现实生活有哪些矛盾冲突？
讨 论： 这些矛盾冲突表现了什么?
① 张驴儿自己误把父亲毒死，却诬陷清白的窦娥；
反映当时社会上强欺弱、恶欺善的现实； ② 窦娥本想依靠衙门洗清自己的冤枉，却反而被判以死罪；
三、三桩誓愿
3. 窦娥所发的三桩誓愿在现实情况下是不可能应验 的，作者为什么要这样写？
这说明在当时的历史条件下，除了乞求天地鬼神 申诉冤屈以外，没有别的办法。作者采用这种浪 漫主义的表现手法，一是表明社会的腐败黑暗， 二是刻画窦娥强烈的反抗精神，三是表达人民要 惩治邪恶的愿望。使悲剧气氛更浓烈，人物形象 更突出，故事情节更生动，主题思想更深刻。既 洋溢着浓郁的生活气息，又充满着奇异的浪漫色 彩，具有震撼人心的艺术力量。在本折剧中，作 者把现实主义和浪漫主义完美地结合在一起了。
反映了当时吏治的黑暗，官吏的昏庸，贪赃枉法；
③ 窦娥渴望清清白白地活着，却怕连累婆婆，自己心甘情 愿担当死罪。
表现了窦娥的孝顺和善良。
小结：从上面的分析可以看出，本
剧的主要矛盾是人与社会环境的冲突。
鲁迅先生说所谓悲剧就是把美好的事物撕碎 给人看。《窦娥冤》活生生地展示了黑暗社会吞 噬人的过程，使观众的情感得到涤荡，激起人们 对黑暗社会的痛恨。
的思想感情？
１、这里是用以指责天地好坏不分，黑白颠倒。 ２、为善的受贫穷更命短，造恶的享富贵又寿延。 ３、既表达了对天地不公的不满，又表现了主人
公的反抗精神。
一、析赴法场
请朗读这一场景的两段曲子回答这两段曲子主要写 了些什么内容？窦娥当时的情感是什么？哪两句话 最能体现这一情感？
内容：控诉天地的不公
普天下郎君领袖 盖世界浪子班头
❖ 这一套散曲既反映了关汉卿经常流连于市井和青 楼的生活面貌，同时又以“风流浪子”的自夸，成为叛 逆封建社会价值系统的大胆宣言。这种人生选择固然是 特定的历史环境所致，但关汉卿的自述中充满昂扬、诙 谐的情调，较之习惯于依附政治权力的士人心理来说， 这种热爱自由的精神是非常可贵的。
❖（南方的叫“南曲戏文”，由“永嘉杂剧”、“南 戏”，发展为长篇的“传奇”如《牡丹亭》）。 ❖ 元杂剧规定，每一折戏，唱同一宫调的一套曲子， 其宫调和每套曲子的先后顺序都有惯例规定。 ❖ 在每一宫调之内，各有数十支曲牌。如《窦娥冤》中
的[端正好]、[滚绣球]、[倘秀才]、[叨叨令][快活三]、[鲍老儿]、 [耍孩儿]、[三煞]、[一煞]、[煞尾]，便都属于[正宫]调；
三、三桩誓愿
1、窦娥临刑前发出了哪三桩誓言，运用了哪些典故？ 每桩誓愿窦娥的希望是什么？表现了她怎样的性格？
誓愿
典故
希望
性格
血溅白练 六月飞雪
苌弘化碧、 望帝啼鹃
刑场上的人们立刻 了解她的冤情
不屈服
六月飞霜
自己的冤屈能在 坚强不屈、 天上得到反应 宁折不弯
亢旱三年 东海孝妇 上天能惩治邪恶 勇于反抗
❖ 所谓的“折”相当于现在的“幕”，是音乐组织 的单元，也是全剧矛盾冲突的自然段落；四折即是开 端、发展、高潮、结尾四个阶段。
❖ 元杂剧在四折戏外，为了交代情节或贯穿线索， 往往在全剧之首或折与折之间，加上一小段独立的戏， 称为“楔子”。
❖元杂剧特点
❖2.音乐：一折一调。音乐曲调方面元杂剧以北方音 乐为基础，因此有别称“北杂剧”或“北曲杂剧” ， 采用的是北曲联套的形式。北曲比南曲高亢激越 。
三、三桩誓愿
2. 向天地发誓愿与第一场景中骂天地的情 形是否自相矛盾？
是自相矛盾。窦娥诉冤过程中对天的怀疑和 依赖是始终交织在一起的，这正反映了作家的历 史和阶级的局限性。
一方面，她通过窦娥指天斥地从根本上批判 封建统治阶级，表达自己变革现实的愿望；
另一方面，又不能从根本上提出救民于水火 的办法，只能靠天地动容来昭雪窦娥的冤案。
《窦娥冤》元·关汉卿 《赵氏孤儿》元·纪君祥 《精忠旗》明·冯梦龙 《清忠谱》 清·李 玉 《桃花扇》清·孔尚任 《汉宫秋》 元·马致远 《琵琶记》明·高则诚 《娇红记》 明·孟称舜 《长生殿》清·洪 昇 《雷峰塔》 清·方成培
【中国十大古典喜剧】
《救风尘》元·关汉卿 《西厢记》元·王实甫 《看钱奴》元·郑延玉 《墙头马上》元·白 朴 《李逵负荆》元·康进之《中山狼》明·康 海 《绿牡丹》明·吴 濂 《幽闺记》元·施君美 《玉簪记》明·高 濂 《风筝误》清·李 渔
中国古典戏曲是中华民族文化的一个重要 组成部分，她以富于艺术魅力的表演形式，为 历代人民群众所喜闻乐见。而且在世界剧坛上
也占有独特的位置，她与古希腊悲喜剧、印 度梵剧并称为“世界三大古剧”。
中国古典戏曲在其漫长的发展过程中，曾
先后出现了宋元南戏、元代杂剧、明清传 奇、清代花部等四种基本形式。
【中国十大古典悲剧】
❖ 作为一种新型的完整的戏剧形式， 元杂剧有其自身的特点和严格的体制，形 成了歌唱、说白、舞蹈等有机结合的戏曲 艺术形式，并且产生了韵文和散文结合的、 结构完整的文学剧本。
❖元杂剧特点
❖（1）结构：“一本四折”或“四折一楔子”是元杂 剧最常见的剧本结构形式，合为一本。每个剧本一般 由四折戏组成，有时再加一个楔子。
怎样看待剧作现实主义和浪漫主 义手法的结合？
１、现实主义：由于政治黑暗，吏治腐败， 致使孤苦无告的窦娥惨遭杀戮，蒙此奇冤。 现实主义的描写使我们认识到窦娥冤狱的典 型意义，认识到当时社会制度的残酷、吃人 本质。
２、浪漫主义：血溅白练、六月飞雪、大旱 三年，在现实生活中不可能实现，实是因冤 而怨，连“皇天也肯从人愿”，才能一一应 验。
唱。一般来说，一剧中一人主唱到底，这是通例。
❖元杂剧特点
❖（4）剧本的构成：剧本由唱、科、白三部分构
成。
❖ 唱词是按一定的宫调（乐调）、曲牌（曲谱） 写成的韵文。
❖ 科是戏剧动作的总称。包括舞台的程式、武打 和舞蹈。
❖ 白是“宾白”，是剧中人的说白部分。”宾白 又分以下四种：对白：人物对话；独白：人物自叙； 旁白：背过别的人物自叙心理话；带白：唱词中的插 话。
❖ 曲词就是按曲牌填写，一折之中的每支曲牌都压 同一韵脚，不可换韵。
生、旦、净、丑
❖元杂剧特点
❖（3）角色：扮演的角色有末、旦、净、丑等。
❖ 元杂剧每本戏只有一个主角，男主角称正末， 女主角称正旦。此外，男配角有副末（次主角）、外 末（老年男子）、小末（少年）等；女配角有副旦、 外旦、小旦等。
❖ 净：俗称“大花脸”，大都扮演性格、相貌上 有特异之处的人物。如张飞、李逵。
二、析诀别婆婆
思考：你认为这一场景写窦娥与婆婆诀别的 感情基调是怎样的呢？
悲：悲切痛楚，哀婉凄恻。
二、析诀别婆婆
思考：这一场景汇总表现了窦娥的什么性格 特点？这对表现主题有什么帮助？
性格：善良、孝顺
作者在这里是通过善良被毁灭来揭露社会 的黑暗，窦娥越是善良、孝顺，也就越发显出 其冤屈，她的抗争与反抗也就越发令人同情， 揭露的意义就越深刻。
❖ 当然，关汉卿不仅是一个“风流浪子”而已，他 同时又表现出对社会的强烈关怀，对于社会中弱小的受 压迫者的同情和赞颂，这和许多具有官员身份的文人出 于政治责任感所表现出的同情人民的态度有很大不同， 在这里很少有理念的成分，而更多地包含着个人在社会 中的切身感受，出自内心深处的真实情感。
❖ 元代的阶级矛盾和民族矛盾十分尖锐， 关汉卿不满社会现实，不仅写作剧本，有时 还登台演唱，借杂剧来揭露黑暗现实，寄托 自己的社会理想。
❖四、有时也表示剧中的舞台效果。《汉宫秋》“雁
❖ 关汉卿，号己斋叟，金末元初大都（现 北京）人。元代杂剧的代表作家，也是我国 戏剧史上最早也最伟大的戏剧作家。
❖ 他与郑光祖、白朴、马致远齐名，被称 为“元曲四大家”。
❖ 关汉卿是我国戏剧的创始人，数量超过 了英国的 “戏剧之父”莎士比亚，被称为中 国的莎士比亚。1838年《窦娥冤》就有英译 本流传海外，1958年，世界和平理事会把关 汉卿与达·芬奇等同列为世界文化名人。关汉 卿的戏剧语言，被称为本色派之首。
❖ 他一生创作杂剧有60多部，但大都散失， 现仅存15部。《窦娥冤》、《救风尘》、 《望江亭》、《拜月亭》、《鲁斋郎》、 《单刀会》、《调风月》等，是他的代表作。
其中的《窦娥冤》是我国十大古典悲剧 之一。1956年他的名字被列入世界文化名人 之列。
理清课文情节
楔 子：窦父赶考，蔡婆收媳 第一折：窦娥力拒，父子逼婚 第二折：窦娥蒙冤，被判斩刑 第三折：窦娥蒙冤，指斥天地
重点鉴赏：欣赏第三折戏
在第三折中，窦娥的形象在剧烈的戏剧冲突中 被塑造的感人至深，催人泪下，请思考：本折 可以分几个场景？可分为三个场景：源自押赴刑场 婆媳诀别 三桩誓愿
怨天 （窦娥指斥天地鬼神） 遗嘱 （窦娥告别婆婆） 誓愿 （窦娥发下三桩誓愿）
朗读第一部分的唱词（齐读）。 1、《端正好》表现了窦娥怎样的思想感情？ 2、“游魂先赴森罗殿”采用了什么修辞手法？怎