外建史复习资料(外建部分)(1)

第一篇古埃及、两河流域和伊朗高原的建筑
第一章古埃及建筑
第三节金字塔的演化
金字塔始于公元前四千纪的玛斯塔巴墓。

吉萨金字塔群：库富金字塔、哈佛拉金字塔、门卡乌拉金字塔
1.特征它们都是精确的正方椎体，形式极其单纯。

塔很高，其脚下的祭祀厅堂和其他附属建筑物却相对很小，他的形体因此不受障碍地充分表现出来了；所有的厅堂和围墙等等附属建筑都不再模仿木柱和芦苇的建筑形象，采用了完全适合石材特点的简介的几何形，方正平直，交接简捷，同金字塔本身的风格完全统一。

2.地点公元前三千纪中叶，当时的首都在尼罗河三角洲顶部的孟菲斯，在离首都不远的（开罗西南80KM）的吉萨造了第四王朝3位皇帝的3座相邻的金字塔，形成一个完整的群体。

3.评价它们是古埃及金字塔最成熟的代表。

纪念性建筑的典型风格形成了，艺术形式与材料、技术之间的矛盾同时也克服了。

石建筑终于抛弃了木建筑的模仿而有了自己的形式和风格。

第四节峡谷里的陵墓
中王国时期，首都迁到上埃及的底比斯，峡谷狭窄，俩侧悬崖峭壁。

金字塔的艺术构思不再适合。

第五节太阳神庙
庙宇形制：在一条纵轴线上一次排列高达的门、围柱式院落、大殿和一串密室，从柱廊经大殿到密室，屋顶逐层降低，地面逐层升高，侧墙逐层内收，空间因为逐层缩小。

庙宇的艺术重点：一个外部的是大门，群众性的宗教仪式在它前面举行，力求富丽堂皇，和宗教仪式的戏剧性相适应。

另一个内部的，是大殿，皇帝在这里接受少数人的朝拜，力求幽暗而威压，和一点的神秘性相适应。

神殿的形制在中王国（第十一王朝~第十七王朝）定型。

太阳神殿也采用了庙宇形制，门前增加一两对方尖碑作为太阳神的标志。

卡纳克和鲁克索神庙规模最大
阿布辛波的石窟庙：由新王国时期拉姆西斯二世皇帝建造，开凿在尼罗河的一个转弯处的悬崖上，面向主航道，其充分利用自然来强化它的表现力。

结构：过道、前厅、前厅两侧是6个狭长的侧厅、后厅、圣堂。

（特点是其所有的墙面及天花都布满彩色的浮雕和壁画）
第六节希腊化时期
希腊、罗马文化的人文主义因素渗透到了埃及神殿当中，使它们敞开和明朗起来，大大削弱了那种震慑人的恐怖力量。

第二章两河流域和伊朗高原
巴比伦王国是两河下游的文化发展最早的时期，于公元前19世纪初（与埃及约略同时）。

第一节主要建筑类型和形制
主要建筑类型：用粘土和芦苇造房屋；
住宅是内院式的，卧室朝北，有一间或几间浴室；
宫殿通常有串联的或并联的三个院子。

分别为行政、居住、服役三部分；
有追求对称和整齐突出大殿和圣堂的趋势。

山岳台结构特征：用土坯砌筑或夯土的高台，一般为7层，自下而上，逐层缩小，有坡道或者阶梯逐层通达顶台，顶上有一间不大的神堂。

残留至今的有乌尔的月神台。

第二节饰面技术
饰面技术：公元前四千纪，用圆锥形陶钉做饰面。

公元前三千纪之后，多用沥青保护面，又在它外面贴各色石片和贝壳做饰面。

下
部易损坏，所以多这个部位用砖或石垒，重要的建筑更以石板贴面，做成墙裙。

琉璃砖：地点始于公元前三千纪两河下游。

特征构图有两种，一种以整面墙为一幅画面；另一种是在大墙上均匀地排列一两种动物像后简单的不断重复。

评价从陶钉到琉璃砖，饰面技术和艺术手法都产生于土坯墙的实际需要，合于饰面材料本身的制作和施工特点，反映建筑的结构逻辑。

同时，又富有所欲要的艺术表现力。

第三节萨艮二世王宫
公元前9~7世纪是底格里斯河上游的亚述的极盛时期，最重要的建筑遗迹是萨艮二世王宫。

人首翼牛像是亚述常用的装饰题材，象征睿智和健壮。

第四节（伊朗高原—波斯帝国）帕萨波里斯
帕赛玻里斯宫殿：公元前518~前488年，萨苏
北部是两个典仪性的大殿，东南是财库，西南是后宫。

三者之间以一、座“三门厅”作为联系的枢纽。

两座典仪性的大殿都是方正的，形制来自米地亚人，可能最初得到埃及神殿的启发，大异于萨艮二世王宫。

第二篇欧洲古典时代建筑
古典时代在筑方面，是凝聚了人文主义和现实主义的柱式。

古典时代还留下了一部分建筑学的教科书——《建筑十书》。

这本书所提出来的建筑的“三原则”：适用、安全和美观，就是人文精神和科学精神在建筑创作中的概括。

第三章爱琴文化建筑
克里特：大约在公元前两千纪中叶，手工业和欧、亚、非三洲之间的航海业很发达，城市发达，其中最主要的是克诺索斯城号称“众城之城”。

克里特主要建筑类型有住宅、宫殿、别墅、宿舍、公共浴室、作坊等。

克诺索斯的宫殿:位于丘阜上，天井与天井再不同层次上穿通，古希腊人叫它“迷宫”。

（宫殿里广泛适用小巧的木质圆柱，长细比大约是1:5~6）
泰伦卫城的狮子门：门上过梁中厚两端渐薄，梁上面发了一个叠涩券，大至呈正三角形，减轻自重，券里填了一块石板上有一对相向而立的狮子浮雕。

迈锡尼卫城附近又一座墓，被称为传说的迈锡尼国王阿特鲁斯的墓。

一个粗狂雄健，一个纤秀华丽。

第四章古希腊建筑
古希腊建筑史分四个时期：荷马时期（英雄时期），公元前12~前8世纪；古风时期（大移民时期），公元前7~前6世纪；古典时期（古典文化时期）公元前5~前4世纪；希腊文化时期，公元前4世纪末~前2世纪。

第一节圣地、庙宇
圣地：德尔斐的阿波罗圣地（公元前5世纪）就是古风时期圣地的代表。

庙宇：古风时期初期庙宇继承正室中已形成的宗教仪式，用木结构和土坯建造，平面以长方形为宜，并在两端构成了三角形的山墙，为保护墙面，沿边搭一圈棚子遮雨，形成柱廊。

公元前6世纪后，圣地庙宇普遍采用了围廊式的形制，不过这时它们已经是用石头造了。

公园前8~前6世纪，还有更华丽、更开朗的两进围廊式和假两进围廊式的庙宇。

第二节柱式
木建筑向石建筑的过渡：木——陶瓦（防水）——石
石造的大型庙宇的典型形制是围廊式
两种柱式：一是流行于小亚细亚先进共和城邦里的爱奥尼式。

二是意大利、西西里一带寡头制城邦里的多立克式。

古希腊建筑体现了人体的美和数的和谐
多立克柱式（男）与爱奥尼柱式（女）分别典型地概括了男性和女性的体态与性格。

但却不是像维特鲁威所说的那样简单地模仿男体和女体的比例。

第三节（雅典卫城）
历史背景：公元前5世纪上半叶，希腊人以高昂的英雄主义精神再一场生死攸关的艰险战争中打败了实行专制制度的波斯的侵略，进入了古典时期。

民主政治、经济和文化都达到了光辉的高峰。

成就：雅典在这时期的成就居于全希腊首位。

目的：第一，赞美雅典，纪念反侵略战争的伟大胜利和炫耀他的霸主地位
第二，把卫城建成全希腊最重要的圣地，宗教和文化中心，吸引各地的人前来，一繁荣雅典。

第三，给各行业的自由民工匠以就业的机会，建设中限定使用奴隶的数量不得超过工匠人总数的25%。

第四，感谢守护神雅典娜保佑雅典再艰苦卓绝的饭波斯入侵战争中赢得辉煌胜利。

卫城建筑群建设的总负责人是雕刻家费地。

卫城山门：建于公元前437~432年，建筑师穆尼西克里。

穆尼西克里代表作：帕提农庙作为建筑群的中心，通过四个方面去突出它
第一，把它放在卫城的最高处，一进山门有很好的观赏距离。

第二，是希腊本土最大的多立克式庙宇。

第三，是卫城上惟一的柱廊式庙宇，形制最隆重。

第四，是卫城上最华丽的建筑物。

第五章古罗马建筑
第一节券拱技术
券拱技术产于古希腊时期，是罗马建筑最大的特色，最大的成就，是它对欧洲建筑最大的贡献，影响打，无与伦比。

公园1世纪中叶开始使用十字拱。

十字拱覆盖在方形的间上，只需要四角有柱，而不必要连续的承重墙，建筑物内部空间得到解放，这是券拱技术的极有意义的重大进步。

第三节建筑十书
奥古斯都的军事工程师维特鲁威于公元前1世纪写的《建筑十书》
《建筑十书》的成就：1.奠定了欧洲建筑科学的基本体系。

2.十分系统的总结了希腊和早期罗马建筑的实践经验。

3.维特鲁威相当全面地建立了城市规划和建筑设计的基本原理，以及各类建筑的设计原理。

4.维特鲁威按照古希腊的传统，把理性原则和直观感受结合起来，把理想化的美和现实生活中的美结合起来，论述了一些基本的建筑艺术原理。

第五节广场的演变
罗马本城从共和时期到帝国时期，在巴拉丁山、卡比托利山和基里纳尔山之间的地底里，造了许多广场，这个广场群是最壮丽的，他们的演变鲜明地表现出建筑形制同政治形势的密切关系，表现出从共和制向神化皇帝的变化过程。

共和时期的广场：罗马共和时期（公元前509~前30年）的广场继承古希腊晚期的传统，是城市的社会、政治和经济活动中心，有事业用作角斗场。

他们零乱地建造起来，没有统一规划，每幢建筑都是独立的，有自己的面貌。

罗曼努姆广场、珊普洛尼亚巴西里卡、尤莉亚巴西利亚的构成和布局都鲜明地反映出罗马共和制度的特色。

恺撒广场：首个定下了封闭的、轴线对称的、以一个庙宇为主题的广场的新形制。

这形制显
然借鉴了古希腊晚期的庙宇。

广场上各个建筑失去了独立性，被统一在一个构图形式之中。

这个广场宣告了罗马共和制的借宿和帝国时代的来临。

奥古斯都广场：恺撒的继承人奥古斯都最终地击败了共和派的反抗，建立了个人的独裁，并成了古罗马的第一位皇帝。

从罗曼努姆广场到图拉真广场，形制的演变，清晰地反映着从共和制过渡到帝制，然后皇权一步步加强到神化的过程。

在这个过程中，发展了轴线对称的多层次布局，认识了他的艺术特质和力量，同事，也掌握了建筑和室内院落空间的统一构图的技巧，用它们为巩固帝制。

为神化皇权服务。

第七节庙宇
万神庙：是罗马穹顶基数的最高代表，穹顶直径达43.3M，顶端高度也是43.3M。

第八节公共浴场
公共浴场的成就：1.结构十分出色。

2.功能很完善。

3.内部空间组织得很简洁而又多变，开创了内部空间序列的艺术手法。

第三篇欧洲中世纪建筑
395年，古罗马帝国分裂为东西两个
第六章拜占庭建筑
公元5-6世纪，是拜占庭帝国最强盛的时期
第一节穹顶和集中式形制
拜占庭建筑的代表是东正教教堂，它的主要成就是创造了把穹顶支承在4个或者更多的独立支柱上的机构方法。

和相应的集中式建筑形制。

帆拱：水平切口和4个发券之间所余下的4个角上的球面三角形部分，称为帆拱
希腊十字式：中央的穹顶和它四面的筒形拱成等臂的十字，得名为希腊十字式
拜占庭教堂形制：前期：城墙、城门、宫殿、广场、输水道与蓄水池等。

中期：占地少而向高发展，中央大穹顶改为小穹窿群，着重于装饰。

后期：建筑既不多，也没有什么新创造。

拜占庭集中式正教堂：结构的进步起了决定性的作用。

集中式的垂直构图的纪念性形象是依附于特定的结构技术的。

第三节圣索菲亚大教堂
拜占庭建筑最光辉的代表是首都君士坦丁堡的圣索菲亚大教堂，它的第一个成就是它的结构体系。

教堂正中是直径32.6M，高15M的穹顶，有40个肋，通过帆拱架在4个7.6M宽的墩子上。

它的第二个成就是既集中统一又曲折多变的内部空间，中央穹顶下的空间同南北两侧是明确隔开的，而同东西两侧半穹顶下的空间则是完全连续的。

圣索菲亚大教堂的延展的、复合的空间，比起古罗马万神庙单一的、封闭的空间来，是结构上重大的大进步，跟着便引发建筑空间组合的重大进步，对世界都有贡献。

但万神庙内部的单纯完整、明确简练、庄严肃穆，却远胜过圣索菲亚大教堂的多少一点神秘、一占昏冥、一点恍惚迷离。

显见得基督教文化远不如古典文化理性的人文精神。

但圣索菲亚大教堂各种不同方向的、不同大小的、不同层次的发券，常常一簇簇组成很优美的景观，这也是万神庙所没有的。

第七章西欧中世纪建筑
西欧中世纪的文明史，包括建筑史在内，从西罗马帝国末年到10世纪，史称早期基督教时期，12世纪之前，史称罗曼时期，下延到12世纪。

之后称哥特时期，在个别国家下延可到15世纪
10世纪起，券拱技术从意大利北部传到莱茵河流域现金的城市里，进而传遍西欧。

教堂开始采用券拱结构。

券拱技术在古罗马时代最发达，长期失传之后重新使用，人们便把10世纪之
后的建筑称为罗曼建筑即“罗马式”的意思。

第二节以法国为中心的哥特式教堂
罗曼建筑的进一步发展，就是12—15世纪西欧主要以法国的城市主教堂为代表的哥特式建筑哥特式教堂的特点：
1使用骨架券作为拱顶的承重构件，十字拱成了框架式的，其余的填充围护部分减薄了。

2骨架券把拱顶荷载集中到每间十字拱的4个角
3全部使用两圆心的尖券和尖拱（尖十字拱图说P115）
第四篇欧洲资本主义萌芽和绝对君权时期的建筑
第八章意大利文艺复兴建筑
第一节春讯——佛罗伦萨主教堂的穹顶
（图说119）标志着意大利文艺复兴建筑史的开始，是佛罗伦萨主教堂的穹顶。

它的设计和建造过程，技术成就和艺术特色，都体现着新时代的进取精神。

15世纪初，伯鲁乃列斯基着手设计这个穹顶。

佛罗伦萨主教堂的穹顶被公正的认为是意大利文艺复兴建筑的第一个作品，新时代的第一朵报春花
佛罗伦萨主教堂结构：砌了12M高的一段鼓座。

虽然鼓座的墙4.9M，还是必须采取有效的措施减少穹顶的侧推力，减小它的重量。

用骨架券结构，穹顶分里外两层，中间是空的。

佛罗伦萨主教堂的穹顶是世界最大的穹顶之一。

它的结构和构造的精致远远超过了古罗马和拜占庭的。

第二节曲折的历程
罗马的坦比哀多是盛期文艺复兴建筑的纪念性风格的典型代表。

它的体积感、完整性和它的多利克柱式，使它显得十分雄健刚劲。

形式：特别是以高居于鼓座之上的穹顶统帅整体的集中式形制，在西欧是前所未有的大幅度的创新，当时就赢得了很高的声誉，被称为“经典”的作品。

倾向：再这种情况下，建筑中出现了形式主义的潮流。

一种倾向是泥古不化，教条主义的崇拜古代。

第三节众星灿烂
伯鲁乃列斯基和伯拉孟特：意大利早期文艺复兴建筑的奠基人伯鲁乃列斯基和盛期文艺复兴建筑的奠基人伯拉孟特，都是多才多艺，学士广博的巨人
米开朗基罗和拉菲尔：意大利文艺复兴盛期的伟大雕刻家和画家。

米开朗基罗最伟大的代表作是罗马的圣彼得堡大教堂的穹顶。

拉斐尔设计的建筑物，和他的绘画一样，比较温柔雅秀。

体积欺负小，爱用薄壁柱，外墙面上抹灰，多用纤细的灰塑作装饰，强调水平划分。

典型的例子是佛罗伦萨的潘道菲尼府邸。

维尼奥拉维尼奥拉是意大利晚期文艺复兴的主要建筑师。

维尼奥拉在1562年，发表了他的《五种柱式规范》。

规范一方面总结了成功的经验，一方面又会使经验僵化，束缚“平庸的人”，因此，从艺术的高峰向前再走便是下坡。

帕拉第奥1554年，帕拉第奥出版了他的古建筑测绘图集，1570年又出版了他的主要著作《建筑四书》。

维晋寨的巴西利卡：维晋寨是帕拉第奥得故乡，以致的名为帕拉第奥姆提。

帕拉第奥设计的庄园府邸重最著名的是圆厅别墅。

他们通常被认为是欧洲学院派古典主义建筑的肇事人。

第四节广场建筑群
圣马可广场是威尼斯的中心广场，包括打广场和小广场两部分，大广场东西向，位置偏北，小广场南北向，连接大广场和大运河,圣马可广成的空间变化丰富（图说P126）
第五节活跃的理论
1485年出版的阿尔伯蒂的《论建筑》是意大利文艺复兴时期的重要理论著作，出版早，体系
完备，成就相当高，因而影响很大（图说P120）《论建筑》也叫做《建筑十书》
第七节圣彼得大教堂和它的建造过程
意大利文艺复兴时期最伟大的纪念碑是罗马教廷的圣彼得大教堂。

意大利文艺复兴建筑史就是以佛罗伦萨主教堂有集中式形制倾向的歌坛上的大穹顶为开篇的第一页的。

伯拉孟特设计的坦比哀多是西欧第一个成熟了的集中式纪念性建筑物，第一个成熟了的穹顶的外形。

它标志着盛期文艺复兴的开始。

第八节意大利的巴洛克建筑
16世纪末到17世纪初，在罗马掀起了一个新的建筑高潮，大量兴建了中小型教堂、城市广场和花园别墅。

他们有新的、鲜明的特征，开始了建筑史上的新时期，即巴洛克时期。

巴洛克建筑的主要特征是：
1炫耀财富2追求新奇3趋向自然4城市和建筑，常有一种庄严隆重，刚劲有力，然而有充满欢乐的兴致勃勃的气氛
罗马城里的一批天主教堂是巴洛克风格的代表性建筑物（耶稣会教堂）
第九章法国古典主义风格
排斥民族传统与地方特色，崇尚古典柱式，强调柱式必须恪守古典规范。

在总体布局、建筑平面与立面造型中强调轴线对称、主从关系、突出中心和规则的几个形体，并提倡富裕统一性与稳定杆的横三段和纵三段的构图手法。

其强调外形的端庄与雄伟，内部则尽奢侈与豪华的能事，在空间效果与装饰上常有强烈的巴洛克特征。

第二节古典主义的根据和理论
古典主义是17世纪下半叶法国文化艺术的总潮流。

他的哲学基础是反映自然科学初期的重大成就唯理论
卢佛尔宫东立面：上下照一个完整的柱式分作三部分，底层是基座，高9.9M，中间是两层高的巨柱式柱子，高13.3M，再上是檐部和女儿墙。

左右分5段，上下分3段，都以中央一段为主的立面构图。

第四节君权衰退和洛可可
法国在古典主义之后出现了洛可可。

洛可可艺术的原则是逸乐，洛可可的风格主要表现在府邸的室内装潢上，但府邸的形制和外形也有相应的特征。

洛可可风格的广谱性，各个艺术领域中文化精神的统一性，说明她是一种时代风格
洛可可装饰的代表作是巴黎苏俾士府邸的客厅，它的设计者是勃夫杭，洛可可装饰的名手之一
第五篇欧美资产阶级革命时期建筑
第十二章第二节
自由、平等、博爱：王家建筑师院士列杜（C.N.Ledoux，1736~1806年）
英雄主义：王家建筑师，院士部雷（E.-L.Boulee,1723~1799年）
第三节
帝国风格：拿破仑帝国的代表性建筑风格。

代表作：军功庙，雄狮凯旋门。