先秦文学史《诗经4》
合集下载
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
《诗经》的思想内容
• 颂诗和大雅出自贵族文人之手，为祖宗歌颂功德， 为子孙提供借鉴，史料价值不容忽视。 • 《大雅》《生民》《公刘》《绵》《皇矣》《大明》 构成一组周民族的史诗。 • 《小雅》多为政治讽刺诗。“怨诽而不乱”。 • 民歌包括讽刺诗、劳动诗、行役诗和爱情诗。 • 讽刺诗：讽刺贵族的性丑闻、残酷的经济剥削和野 蛮的活人殉葬等。 • 行役诗。即服兵役、服劳役之诗，反映战争、徭役 给人民造成的灾难。 • 劳动诗。劳动诗包含以农事为中心的各种劳动。 • 爱情诗。爱情、婚姻及其导致的家庭问题。
• 《诗经》中许多作品刻画出抒情人物的形象。 • 《诗经》作品以抒情为主，许多作品都刻画出 抒情人物的形象。意境显然有助于抒情人物形 象的刻画，如《采薇》末章举步维艰的痛苦士 兵，都在意境烘托中得以展现。有些作品并未 创造意境，也刻画出鲜明生动的抒情人物形象。 《卫风· 氓》的主人公由软弱痴情到坚强决断， 《郑风· 将仲子》的主人公纯情而又软弱，《王 风· 黍离》的主人公心忧天下而心神恍惚等。这 些人物性格鲜明，形象生动，主要是通过直接 抒情来表现。或自我独白，或向人倾诉，往往 声吻毕肖，揭示出复杂的心理活动，刻画出鲜 活的人物个性。凡坚强软弱之性格，喜怒哀乐 之情态，在《诗经》作品中应有尽有。
• （2）比 • 比就是比方，以彼物比此物，诗人有本 事或情感，借一个事物来作比喻。 • （3）兴 • 兴是触物兴词，客观事物触发了诗人的 情感，引起诗人歌唱，所以大多在诗歌 的发端。 •
• 赋、比、兴 三种手法，往往交相使用， 共同创造了诗歌的艺术形象，抒发了诗 人的情感。 • 《诗经》中的比喻明喻居多，容易识别。 有的兴中有比，比兴兼容，则属于“比 而兴”。譬如《周南· 桃夭》： • 桃之夭夭，灼灼其华。之子于归，宜其 室家。桃之夭夭，有蕡其实。之子于归， 宜其家室。 桃之夭夭，其叶蓁蓁。之子 于归，宜其家人。
• 赋和兴相联系通常以写景开头，联想的 虚景只是单纯的起兴，而直接描写眼前 的实景来烘托主题是兼用赋兴。《郑 风· 风雨》以“风雨如晦，鸡鸣不已”的 凄清景象起兴，烘托孤独忧郁的心情， 这一层跳跃过去不写。从“既见君子， 云胡不喜”可以想象未见君子时的抑郁， 有环境烘托关系，是赋兴兼用。
• 意境的创造和抒情主人公形象的刻画。 • 譬如《周南· 芣苡》铺排劳动过程，看姝，俟我于城隅。爱而不见，搔 首踟蹰。 • 静女其娈，贻我彤管。彤管有炜，说怿 女美。 • 自牧归荑，洵美且异。匪女之为美，美 人之贻。
这是一首男女幽会的情歌。
• 2、强烈深沉的抒情性与温柔敦厚的诗风，是 《诗经》最突出的艺术特色。 • 小雅和国风的抒情喜怒哀乐都有，但明朗欢快 者较少，悲伤忧愁者居多。许多作品直抒胸臆， 坦率直白 。 • 《鄘风· 相鼠》则诅咒破坏礼仪而行为无耻的贵 族，诅咒他们赶快死去，显得义愤填膺： • 相鼠有皮，人而无仪，人而无仪，不死何为？ • 相鼠有齿，人而无止！人而无止，不死何俟？ • 相鼠有体，人而无礼！人而无礼，胡不遄死？
• 民歌大多爱憎分明，感情也依然有所克制，譬 如《秦风· 黄鸟》讽刺秦穆公用活人殉葬： • 交交黄鸟，止于棘。谁从穆公？子车奄息。维 此奄息，百夫之特。临其穴，惴惴其慄。彼苍 者天，歼我良人！如可赎兮，人百其身。 • 首章哀子车奄息，二、三章分别哀仲行和鍼虎。 三良都有百夫不挡之勇，走向墓穴时却浑身颤 抖。歌者呼天抢地，愿意以身替死，悲痛之情 溢于言表，表达出对殉葬者的深切同情，却并 不涉及野蛮的人殉制度和实施人殉的人。
• 背诵：《鹿鸣》《月出》《将仲子》 《黄鸟》《黍离》《静女》
• 词汇丰富，语言朴素，具有高度的艺术 概括力。 • 《诗经》中约有单字三千多个，组成的 词汇远远超过此数。其中草木鸟兽之名 就有二百多个，动词、形容词则更多， 精练准确，生动形象。《诗经》的语言 具有锤炼之后的自然朴素，形象而不浮 泛，生动而不妖艳，富于浓厚的生活气 息。
• 广泛使用联绵词是《诗经》语言的重要特色之 一。联绵词大多为形容词，声母相同为双声， 韵母相同为叠韵，单字重叠为重言。《诗经》 中大量地使用双声、叠韵、重言联绵词，以拟 声状物，叙事言情，写景图貌，极富表现力。 联绵词的构成与语音有关，是一种借音组合， 能增强诗歌的节奏感和音乐美，特别适应《诗 经》作品可以歌、舞、弦、诵的特点。用极其 精练的笔墨，表现出容易意会难以言传的性质 和状貌，艺术概括力很强。故灼灼状桃花之鲜， 依依尽杨柳之貌，杲杲为出日之容，喈喈逐黄 鸟之声；参差、沃若，两字穷形：并以少总多， 情貌无遗矣”。
《诗经》的艺术成就
• 1、现实主义精神是《诗经》最突出的艺术成 就。 • 《诗经》作品真实地反映现实的日常生活， 展示现实生活中的典型人物、事件和情感。 国风和小雅用朴素的语言，朴实的笔调，描 述真实的生活，表达真实的感情，现实主义 精神尤为突出。 • 如：《小雅· 鹿鸣》 • 这首是周代朝廷与民间宴会通用的乐歌 。
• 《郑风· 将仲子》是一首爱情民歌，抒情 主人公的性格决定了诗风的温柔敦厚。
• 3、赋比兴的表现手法是《诗经》对中国 后世诗歌艺术手法的卓越贡献 。朱熹 《诗集传》：“赋者，敷陈其事而直言 之也；比者，以彼物比此物也；兴者， 先言他物以引起所咏之辞也。” • （1）赋 • 赋就是铺陈直叙，即诗人把思想感情 及其有关的事物平铺直叙地表达出来。 • •
• 重章叠句是《诗经》作品特有的结构形 式特点。
• 丰富的想象和大胆的夸张平添一份浪漫 色彩。 • 《周南· 卷耳》写女子思念行役的丈夫， 却想象丈夫思念自己。首章写女子思夫， 停止采摘，后三章想象丈夫：骑马上山， 马病人疲，借酒求醉，以解忧伤。《诗 经》中夸张地运用较为广泛。《卫风· 河 广》“谁谓河广，曾不容舠”；《王风· 采 葛》用“一日不见，如三月兮”，“如 三秋兮”，“如三岁兮”表达心思念情 人的迫切心情，夸张适当，表意充分。
• 《诗经》作品的句式以四言为主，杂言 为辅。 • 《诗经》作品的用韵比较宽松自由，基 本上是双句押韵，首句和其他单句可押 可不押，也有的句句押韵。通常是章自 为韵，重章换韵，通篇一韵到底的情形 很少，譬如《陈风· 月出》即是。
《诗经》在文学史上的地位和影响
• 《诗经》是中国文学的光辉起点，开创了中国文学 的许多优良传统。 • 《诗经》开创了中国诗歌现实主义的流派。 • 《诗经》开创了文人学习民间文学的优良传统。 • 《诗经》开创了言志抒情的传统。 • 《诗经》开创了讽谏讽刺的传统。 • 《诗经》开创了贵曲忌直的传统。 • 《诗经》开创了比兴寄托的传统。 • 重章叠句，反复咏叹；丰富的想象，大胆的夸张； 联绵词以少总多，情貌无遗；整齐的四言和自由的 杂言句式；用韵的基本规律等，都影响到中国后世 的诗歌创作。
• 颂诗和大雅出自贵族文人之手，为祖宗歌颂功德， 为子孙提供借鉴，史料价值不容忽视。 • 《大雅》《生民》《公刘》《绵》《皇矣》《大明》 构成一组周民族的史诗。 • 《小雅》多为政治讽刺诗。“怨诽而不乱”。 • 民歌包括讽刺诗、劳动诗、行役诗和爱情诗。 • 讽刺诗：讽刺贵族的性丑闻、残酷的经济剥削和野 蛮的活人殉葬等。 • 行役诗。即服兵役、服劳役之诗，反映战争、徭役 给人民造成的灾难。 • 劳动诗。劳动诗包含以农事为中心的各种劳动。 • 爱情诗。爱情、婚姻及其导致的家庭问题。
• 《诗经》中许多作品刻画出抒情人物的形象。 • 《诗经》作品以抒情为主，许多作品都刻画出 抒情人物的形象。意境显然有助于抒情人物形 象的刻画，如《采薇》末章举步维艰的痛苦士 兵，都在意境烘托中得以展现。有些作品并未 创造意境，也刻画出鲜明生动的抒情人物形象。 《卫风· 氓》的主人公由软弱痴情到坚强决断， 《郑风· 将仲子》的主人公纯情而又软弱，《王 风· 黍离》的主人公心忧天下而心神恍惚等。这 些人物性格鲜明，形象生动，主要是通过直接 抒情来表现。或自我独白，或向人倾诉，往往 声吻毕肖，揭示出复杂的心理活动，刻画出鲜 活的人物个性。凡坚强软弱之性格，喜怒哀乐 之情态，在《诗经》作品中应有尽有。
• （2）比 • 比就是比方，以彼物比此物，诗人有本 事或情感，借一个事物来作比喻。 • （3）兴 • 兴是触物兴词，客观事物触发了诗人的 情感，引起诗人歌唱，所以大多在诗歌 的发端。 •
• 赋、比、兴 三种手法，往往交相使用， 共同创造了诗歌的艺术形象，抒发了诗 人的情感。 • 《诗经》中的比喻明喻居多，容易识别。 有的兴中有比，比兴兼容，则属于“比 而兴”。譬如《周南· 桃夭》： • 桃之夭夭，灼灼其华。之子于归，宜其 室家。桃之夭夭，有蕡其实。之子于归， 宜其家室。 桃之夭夭，其叶蓁蓁。之子 于归，宜其家人。
• 赋和兴相联系通常以写景开头，联想的 虚景只是单纯的起兴，而直接描写眼前 的实景来烘托主题是兼用赋兴。《郑 风· 风雨》以“风雨如晦，鸡鸣不已”的 凄清景象起兴，烘托孤独忧郁的心情， 这一层跳跃过去不写。从“既见君子， 云胡不喜”可以想象未见君子时的抑郁， 有环境烘托关系，是赋兴兼用。
• 意境的创造和抒情主人公形象的刻画。 • 譬如《周南· 芣苡》铺排劳动过程，看姝，俟我于城隅。爱而不见，搔 首踟蹰。 • 静女其娈，贻我彤管。彤管有炜，说怿 女美。 • 自牧归荑，洵美且异。匪女之为美，美 人之贻。
这是一首男女幽会的情歌。
• 2、强烈深沉的抒情性与温柔敦厚的诗风，是 《诗经》最突出的艺术特色。 • 小雅和国风的抒情喜怒哀乐都有，但明朗欢快 者较少，悲伤忧愁者居多。许多作品直抒胸臆， 坦率直白 。 • 《鄘风· 相鼠》则诅咒破坏礼仪而行为无耻的贵 族，诅咒他们赶快死去，显得义愤填膺： • 相鼠有皮，人而无仪，人而无仪，不死何为？ • 相鼠有齿，人而无止！人而无止，不死何俟？ • 相鼠有体，人而无礼！人而无礼，胡不遄死？
• 民歌大多爱憎分明，感情也依然有所克制，譬 如《秦风· 黄鸟》讽刺秦穆公用活人殉葬： • 交交黄鸟，止于棘。谁从穆公？子车奄息。维 此奄息，百夫之特。临其穴，惴惴其慄。彼苍 者天，歼我良人！如可赎兮，人百其身。 • 首章哀子车奄息，二、三章分别哀仲行和鍼虎。 三良都有百夫不挡之勇，走向墓穴时却浑身颤 抖。歌者呼天抢地，愿意以身替死，悲痛之情 溢于言表，表达出对殉葬者的深切同情，却并 不涉及野蛮的人殉制度和实施人殉的人。
• 背诵：《鹿鸣》《月出》《将仲子》 《黄鸟》《黍离》《静女》
• 词汇丰富，语言朴素，具有高度的艺术 概括力。 • 《诗经》中约有单字三千多个，组成的 词汇远远超过此数。其中草木鸟兽之名 就有二百多个，动词、形容词则更多， 精练准确，生动形象。《诗经》的语言 具有锤炼之后的自然朴素，形象而不浮 泛，生动而不妖艳，富于浓厚的生活气 息。
• 广泛使用联绵词是《诗经》语言的重要特色之 一。联绵词大多为形容词，声母相同为双声， 韵母相同为叠韵，单字重叠为重言。《诗经》 中大量地使用双声、叠韵、重言联绵词，以拟 声状物，叙事言情，写景图貌，极富表现力。 联绵词的构成与语音有关，是一种借音组合， 能增强诗歌的节奏感和音乐美，特别适应《诗 经》作品可以歌、舞、弦、诵的特点。用极其 精练的笔墨，表现出容易意会难以言传的性质 和状貌，艺术概括力很强。故灼灼状桃花之鲜， 依依尽杨柳之貌，杲杲为出日之容，喈喈逐黄 鸟之声；参差、沃若，两字穷形：并以少总多， 情貌无遗矣”。
《诗经》的艺术成就
• 1、现实主义精神是《诗经》最突出的艺术成 就。 • 《诗经》作品真实地反映现实的日常生活， 展示现实生活中的典型人物、事件和情感。 国风和小雅用朴素的语言，朴实的笔调，描 述真实的生活，表达真实的感情，现实主义 精神尤为突出。 • 如：《小雅· 鹿鸣》 • 这首是周代朝廷与民间宴会通用的乐歌 。
• 《郑风· 将仲子》是一首爱情民歌，抒情 主人公的性格决定了诗风的温柔敦厚。
• 3、赋比兴的表现手法是《诗经》对中国 后世诗歌艺术手法的卓越贡献 。朱熹 《诗集传》：“赋者，敷陈其事而直言 之也；比者，以彼物比此物也；兴者， 先言他物以引起所咏之辞也。” • （1）赋 • 赋就是铺陈直叙，即诗人把思想感情 及其有关的事物平铺直叙地表达出来。 • •
• 重章叠句是《诗经》作品特有的结构形 式特点。
• 丰富的想象和大胆的夸张平添一份浪漫 色彩。 • 《周南· 卷耳》写女子思念行役的丈夫， 却想象丈夫思念自己。首章写女子思夫， 停止采摘，后三章想象丈夫：骑马上山， 马病人疲，借酒求醉，以解忧伤。《诗 经》中夸张地运用较为广泛。《卫风· 河 广》“谁谓河广，曾不容舠”；《王风· 采 葛》用“一日不见，如三月兮”，“如 三秋兮”，“如三岁兮”表达心思念情 人的迫切心情，夸张适当，表意充分。
• 《诗经》作品的句式以四言为主，杂言 为辅。 • 《诗经》作品的用韵比较宽松自由，基 本上是双句押韵，首句和其他单句可押 可不押，也有的句句押韵。通常是章自 为韵，重章换韵，通篇一韵到底的情形 很少，譬如《陈风· 月出》即是。
《诗经》在文学史上的地位和影响
• 《诗经》是中国文学的光辉起点，开创了中国文学 的许多优良传统。 • 《诗经》开创了中国诗歌现实主义的流派。 • 《诗经》开创了文人学习民间文学的优良传统。 • 《诗经》开创了言志抒情的传统。 • 《诗经》开创了讽谏讽刺的传统。 • 《诗经》开创了贵曲忌直的传统。 • 《诗经》开创了比兴寄托的传统。 • 重章叠句，反复咏叹；丰富的想象，大胆的夸张； 联绵词以少总多，情貌无遗；整齐的四言和自由的 杂言句式；用韵的基本规律等，都影响到中国后世 的诗歌创作。