意大利新现实主义电影1

第二是影片的真实性。众所周知， 第二是影片的真实性。众所周知，意大利新现实主 义影片的美学特征之一，是它力求场景的逼真感。 义影片的美学特征之一，是它力求场景的逼真感。 几乎所有的新现实主义影片都是把摄影机搬到实地 去，在简陋的街巷，故事的实际发生地--贫民窟、 在简陋的街巷，故事的实际发生地 贫民窟、 贫民窟 破产的农场--倒塌的楼群中进行拍摄 倒塌的楼群中进行拍摄， 破产的农场 倒塌的楼群中进行拍摄，这一做法在 当初虽然是带有偶然性， 当初虽然是带有偶然性，但到了战后由于摄影栅大 部分已破落，不能使用。即使使用，也是租金昂贵。 部分已破落，不能使用。即使使用，也是租金昂贵。 无奈被迫只能更多的采用实地场景拍摄。 无奈被迫只能更多的采用实地场景拍摄。然而这种 做法却在客观上增加了影片的真实性， 做法却在客观上增加了影片的真实性，自然的同影 片的表现内容相适应， 片的表现内容相适应，而其在一些影片雇用一些非 职演员扮演角色，甚至是主角。 职演员扮演角色，甚至是主角。这一做法就其原意 而言是有一定积极意义的。 而言是有一定积极意义的。但后来证明这一使影片 有着更多的真实性而排除影片的"演出性 演出性"的措施是 有着更多的真实性而排除影片的 演出性 的措施是 有其片面性的。 有其片面性的。
总之"它不是故事，而是一种实录，一种记录精神。 在 总之 它不是故事，而是一种实录，一种记录精神。"在 它不是故事 阐明新现实主义的美学特征的同时， 阐明新现实主义的美学特征的同时，柴伐梯尼也从理论 上为这一学派辩护。他把新现实主义电影视为一种(现 上为这一学派辩护。他把新现实主义电影视为一种 现 实的)实录 因为他认为"生活就是艺术 他说过 实录。 生活就是艺术。 他说过： 实的 实录。因为他认为 生活就是艺术。"他说过：街 头巷尾，日常琐事充满着感人事件，只要你悉心去注意， 头巷尾，日常琐事充满着感人事件，只要你悉心去注意， 你就能找到艺术。 显然 显然， 你就能找到艺术。"显然，柴伐梯尼是不主张对生活进 行归纳、综合和提高后作为一种生活的本质去表现的， 行归纳、综合和提高后作为一种生活的本质去表现的， 而只是局限在对生活现象的罗列， 而只是局限在对生活现象的罗列，这种创作方法很多是 属于自然主义的。这可从他的《偷自行车的人》 属于自然主义的。这可从他的《偷自行车的人》、《温 培尔托一目》 米兰的奇迹》等影片看出来。但是， 培尔托一目》、《米兰的奇迹》等影片看出来。但是， 应该承认，新现实主义电影及其主张的这种"生活即艺 应该承认，新现实主义电影及其主张的这种 生活即艺 术"论，在战后百废待兴的欧洲电影市场，却有着它必 论 在战后百废待兴的欧洲电影市场， 然的历史地位。 然的历史地位。它象一股汹涌的激流冲击着陈旧的欧洲 电影界，甚至也冲击着好莱坞、 电影界，甚至也冲击着好莱坞、迫使它在一定程度上去 考虑改变自己固有的制片方向。它的影响是世界性的。 考虑改变自己固有界中，意大利新现实主义电 影甚至还改变了欧美电影界对男女演员 的审美标准， 的审美标准，即欧美电影以往注意的首 先是脸型、身材。 先是脸型、身材。而新现实主义电影出 现以后，关心的则是《 现以后，关心的则是《罗马不设防的城 中的女主义公安娜·玛尼阿尼式的演 市》中的女主义公安娜 玛尼阿尼式的演 也就是说更强调了气质。 员，也就是说更强调了气质。这一观念 的转变， 的转变，在至在八十年代后期的美国新 好莱坞的电影中又进一步得到了印签， 好莱坞的电影中又进一步得到了印签， 如简方达等。 如简方达等。可见新现实主义电影的影 响是划进代的。 响是划进代的。
意大利新现实主义电影衰落的原因， 意大利新现实主义电影衰落的原因，故然有 客观的和外在的原因，比如统治阶级， 客观的和外在的原因，比如统治阶级，甚至 教会对其就从未间断迫害； 教会对其就从未间断迫害；他们指责新现实 主义电影"歪曲 歪曲"、 抹黑 抹黑"了意大利社会和现 主义电影 歪曲 、"抹黑 了意大利社会和现 实，其次是观众逐渐转向涌进意大利国家的 美国好莱坞影片， 美国好莱坞影片，国外的观众群也转向好莱 坞。这一现象体现在意大利新现实主义究竟 是难以同好莱坞电影竞争的， 是难以同好莱坞电影竞争的，而观众也不愿 长久地去在主要是表现一些灰暗的社会景象 中去寻求娱乐。 中去寻求娱乐。如果把意大利新现实主义电 影的兴起放到意大利特定的历史背景中去观 将不难发现： 察，将不难发现：它的衰落实际上也是一种 必然。它衰落的根源， 必然。它衰落的根源，实际上早已蕴藏在它 最初的兴起中了。 最初的兴起中了。
但是， 但是，意大利新现实主义电影在维持了 八年之久，大约拍摄了七、 七、八年之久，大约拍摄了七、八十部 影片之后， 影片之后，在五十年代中期以后开始了 衰落，这种衰落具体表现为1955年以后， 年以后， 衰落，这种衰落具体表现为 年以后 意大利新现实主义电影在题材上日益枯 当时，虽还谈不上陷入俗套， 竭。当时，虽还谈不上陷入俗套，但已 经可以看出， 经可以看出，影片原有的那种蓬勃的生 命力减少了， 命力减少了，表现内容中的社会性也不 如以前突出了。 如以前突出了。
我们将新现实主义的美学特征综合起来观察， 我们将新现实主义的美学特征综合起来观察，是 否可以说它实际上是突破了欧美电影那种戏剧化 叙事特征，而树立了一种"反戏剧 反戏剧"的电影美学样 叙事特征，而树立了一种 反戏剧 的电影美学样 在此以前的大部分欧美电影都是局限在"叙 式。在此以前的大部分欧美电影都是局限在 叙 述故事"的表现方法上 的表现方法上， 述故事 的表现方法上，而新现实主义影片却是 努力想再现生活，而且是基本上"按生活的原貌 按生活的原貌" 努力想再现生活，而且是基本上 按生活的原貌 去再现。作为新观实主义电影的理论奠基人， 去再现。作为新观实主义电影的理论奠基人，著 名新观实主义电影编剧柴伐梯尼就说过， 名新观实主义电影编剧柴伐梯尼就说过，新现实 主义最突出的特征及其最重要的新意就在于它证 实了一部影片并不一定需要有一个"故事 故事"， 实了一部影片并不一定需要有一个 故事 ，即一 种根据传统臆造的故事； 种根据传统臆造的故事；新观实主义的最大努力 就表现在它尽可能使叙事浅显，讲得尽可能简明。 就表现在它尽可能使叙事浅显，讲得尽可能简明。
意大利新现实主义衰落的根源：首先， 意大利新现实主义衰落的根源：首先，新 现实主义电影是第二次世界大战期间， 现实主义电影是第二次世界大战期间，意 大利左翼或法西斯的电影评论界， 大利左翼或法西斯的电影评论界，在理论 战线上反抗墨索里尼电影的斗争结果， 战线上反抗墨索里尼电影的斗争结果，但 是人们发现， 是人们发现，这个斗争从一开始就缺乏一 种更高的理论纲领作为指导。 种更高的理论纲领作为指导。当时意大利 电影充补着法西斯军队的宣传片， 电影充补着法西斯军队的宣传片，且严重 脱离现实， 脱离现实，而庸俗的喜剧片和抒情片也被 当局宣扬赞颂， 当局宣扬赞颂，另外那些极端唯美主义或 形式主义的"书 法派 影片也被一味推崇。 法派"影片也被一味推崇 形式主义的 书"法派 影片也被一味推崇。
电影流派中的新现实主义： 电影流派中的新现实主义：
新现实主义是西方现代电影流派之一。受19世纪 末作家维尔加所编导的"真实主义"文艺运动影响， 是批判现实主义在特定条件下的发展。多以真人 真事为题材，描绘法西斯统治给意大利普通人民 带来的灾难。表现方法上注重平凡景象细节，多 用实景和非职业演员，以纪实性手法取代传统的 戏剧手法。首部影片是《罗马--不设防的城市》。 (1945)，代表作有《偷自行车的人》(1948)， 《橄榄树下无和平》(1952)等。现该派虽然没有 过去声势浩大但一直在发展变化之中，亦在当代 中国的电影中也时有显示。
首先这一电影学派在内容、题材方面的明显社会性。 首先这一电影学派在内容、题材方面的明显社会性。 众所周知，欧美电影的内容大多数是虚构的， 众所周知，欧美电影的内容大多数是虚构的，特别 是美国好莱坞电影更是严重地脱离现实。 是美国好莱坞电影更是严重地脱离现实。但是意大 利新现实主义电影一开始就十分坦率的毫不掩饰的 去集中表现大战结束前后， 去集中表现大战结束前后，意大利的社会动向和民 族悲剧，这在新现实主义的首部影片《罗马，不设 族悲剧，这在新现实主义的首部影片《罗马， 防的城市》之后， 游击队》 太阳仍然升起》 防的城市》之后，《游击队》、《太阳仍然升起》、 偷自行车的人》 擦皮鞋》 罗马11时 《偷自行车的人》、《擦皮鞋》、《罗马 时》、 希望之路》 强盗》 艰辛的米》 《希望之路》、《强盗》、《艰辛的米》、《大地 在波动》等影片中被充分的表现了出来， 在波动》等影片中被充分的表现了出来，这些影片 的内容题材几乎是在以往欧美影片中难以见到的， 的内容题材几乎是在以往欧美影片中难以见到的， 主人公也是清一色的小人物，包括神父，家庭主妇、 主人公也是清一色的小人物，包括神父，家庭主妇、 农民、失业工人和游民，无所不有。 农民、失业工人和游民，无所不有。这本身就是西 方电影中的一次创举。 方电影中的一次创举。
面对这些创作倾向，一些进步电影理论家， 面对这些创作倾向，一些进步电影理论家， 把矛头指向部分影片的虚假、 把矛头指向部分影片的虚假、臆造的表现 手法上， 手法上，但对创作思想或理论却没有任何 有力的作为， 有力的作为，他们只是单纯要求电影去真 实的表现或再现现实， 实的表现或再现现实，而未对电影工作者 提出应以何种立场和观点去表现社会现实， 提出应以何种立场和观点去表现社会现实， 更未从方法论的高度去提出过。 更未从方法论的高度去提出过。而当时的 出现的情况足以表明， 出现的情况足以表明，进步电影评论界甚 至没有对当时的电影提出更高的现实主义 要求。 要求。他们对凡能多少反映意大利实况的 影片，都予以肯定和赞扬， 影片，都予以肯定和赞扬，这无疑是特定 的历史和社会条件所决定的。 的历史和社会条件所决定的。