影视动画色彩运用思索

影视动画色彩运用思索
影视动画中融入色彩艺术是影视动画20世纪最大的成就，色彩艺术
总是赋予影视动画更加斑谰的世界。

静态图片可以刻画动画人物的性格，
动态图片可以营造动画的气氛和意境。

色彩通过自己的颜色来装扮影片中
的人、物和具。

今天的中国，富有装饰性和艺术性的色彩已经广泛地运用
于动画创造过程中，给了观众许多美的享受，但这种享受仍然是视觉效果
上的，并没有从心理攻克观众。

我们要认真分析色彩心理．研究艺术主观
色彩在影视动画中的应用，为中国的动画大放异彩作点贡献。

色彩心理是
指通过色彩的应用，接近观众与动画的距离，超越形式放言的作用，贴近
观众的心理需求。

色彩艺术的作用是不可估量的，它光彩夺目，层次分明，能像语言文字那样声情并茂地处理故事情节。

一、艺术主观色彩
二、影视动画中的艺术主观色彩
(一)场景主观色彩
(二)人物主观色彩
人物主观色彩体现在影片中人物性格的刻画，为了突显影视动画中主
人物奇异的个性，色彩也要进行一些主观处理。

这种主观处理体现在不同
场景需要，人物的色彩发生变化。

不同情绪的需要，人物的色彩也发生变化。

在动画片<花木兰>中，花木兰这个主要人物的色彩就多处因为主观需
要而作处理。

在影片开始的时候，在展现木兰的家乡场景时，运用象征木
兰侠义性格的明艳色调，表现匈奴兵凶悍出场时用的是阴森冷暗的色调。

在展现烧毁军营这个场景时，导演巧妙地利用高与低间的强烈转变来加强
木兰在面对险境时的无畏精神。

灰白青冷色系如雪山，是战争的象征；暗
红色系如皇城，则象征威严和危险；在表现花木兰家乡场景时，温暖祥和
的农家色彩，犹如水墨画般的行云流水，将中国特式的田园生活景象很好
地展现了出来。

从木兰从小生活的环境中我们能也体会到花木兰的开朗活泼。

在一个大雨连绵、电闪雷鸣、风雨交加的夜晚，木兰在黑暗中作出了
那个改变她人生命运的决定——代父从军，这个时候的色彩基调是代表黑
夜的暗色色调，流动的夜与木兰手中的剑形成鲜明的对比．正是这样的决心，让她将世俗礼教抛到脑后，这种明亮的颜色反复在我们的眼前浮现。

(三)情绪主观色彩
三、艺术主观色彩在影视动画中的应用
(一)艺术主观色彩表现西方抽象概念
西方动画影视受西方艺术形式和西方哲学观的影响，比较强调抽象、
漫漫等风格，装饰风格比较严重。

抽象化是西方动画的最具魅力的地方，
西方人绝不缺少艺术细胞，他们很多人都能够画几张像模像样的油画。

他
们把生活中很多内容都抽象到动画中去。

2003年上映的得到戛纳国际电
影节和奥斯卡电影节关注和好评的法国动画电影《美丽城三重奏》就是西
方抽象概念的代表作。

色彩运用都使用了法国最具浪漫和艺术气质的暗色调，影片中的原型人物和场景都能够看出许多欧洲印象派大师的影子。

观
众的艺术修养得到了熏陶，带给了观众一次艺术的享受。

动画中光影的处
理也不缺少法国艺术的表现，色彩采用比较强烈的风格，每幅画面上的色
调都比较和谐，风格色块都比较适度，色彩的运用有利于故事情节的发展，很好地表现了片中人物的思想情感和命运的转变。

欧2}}l文化在该动画
片中得到非常好的体现，主观色彩应用恰到好处，欧洲绘画艺术气息比较
浓厚。

(二)艺术主观色彩表现东方写实风格
四、结语
艺术主观色彩在影视动画得到充分的应用，丰富了色彩学，展现了艺术的真正魅力。

艺术主观色彩让动画的视觉和听觉都产生了不一样的艺术享受。

色彩艺术已经广泛地应用于各种各样的动画片中，用其主观色彩震撼我们的视听，延伸我们的动画市场，改善我们的艺术审美方式。

蓬勃发展的动画产业从色彩艺术中汲收营养，并把色彩艺术传承和创新，令其艺术价值不断升华，令其内容更加丰富多彩。

今天在社会文化经济大发展的背景下，色彩动画艺术也在时代激荡的浪潮中奔涌前进。