试论《红楼梦》文学作品之服饰色彩
《红楼梦》服饰色彩分析与应用
服饰色彩与情感的关系在《红楼梦》中表现得淋漓尽致。书中的人物情感丰 富，而他们的服饰色彩也随着心境的变化而变化。当林黛玉感到忧郁愁闷时，她 通常穿着冷色调的服饰，如蓝色、灰色等，以烘托出她内心的凄凉。而当她心情 愉快时，则穿着暖色调的服饰，如红色、橙色等，反映出她内心的喜悦。这种通 过服饰色彩来表达情感的手法，使得人物形象更加立体，让读者深刻感受到人物 的内心世界。
然而，尽管《红楼梦》中的服饰色彩为现代设计提供了众多启示，但我们仍 需注意适度引用，避免生搬硬套。设计师应立足现代社会的审美需求和流行趋势， 以创新的视角重新诠释经典，既要体现传统文化的魅力，又要符合现代市场的需 求。
展望未来，《红楼梦》中的服饰色彩将继续在现代设计中发挥积极作用。随 着东西方文化的不断交流与融合，越来越多的设计师将把目光投向这片丰富的文 化土壤，从中汲取灵感，创作出更多具有国际影响力的作品。随着科技的发展， 数字化设计和虚拟现实技术也将为《红楼梦》服饰色彩的传承和创新提供更多可 能性。让我们期待这一古老的艺术瑰宝在现代设计中焕发出更加璀璨的光彩。
总之，《红楼梦》中的服饰研究是一个极为丰富和有趣的主题。通过深入探 讨这部古典名著中的服饰文化，我们可以更好地理解人物形象、时代特点和封建 社会的风土人情。这些细致入微的服饰描写也为我们展现了一幅华美且充满诗意 的画面，使得《红楼梦》更为丰富多彩。在今后的研究中，我们还可以进一步挖 掘《红楼梦》服饰文化的其他方面，为红学研究开辟新的领域。
《红楼梦》中的服饰色彩不仅是对传统文化的传承，更在当代社会中具有创 新运用的价值和启示。我们可以从中汲取灵感，将古代的色彩象征与现代审美相 结合，创造出别具一格的艺术效果。例如，现代设计师可以将红色与黑色、白色 等搭配，以展现现代与传统相融的美学风格。绿色在现代社会中也可被赋予新的 象征意义，如环保、健康，为现代服饰设计提供新的思路。
浅析曹雪芹《红楼梦》中的服饰色彩搭配
浅析曹雪芹《红楼梦》中的服饰色彩搭配摘要：服饰色彩的搭配与设计在服装设计中十分重要，我们学习服饰色彩可以从多方面着手。
近年来对于传统文化的挖掘与学习日渐增多，《红楼梦》这部经典的小说，有如浩海一般，可供我们学习的地方很多，曹雪芹在《红楼梦》一书中塑造了无数个性鲜明的人物，通过对人物衣着的的描写交代为我们呈现出了一个个丰腴的人物形象。
本文通过对曹雪芹笔下的几个主要人物在衣着色彩搭配方面的分析，让读者了解曹雪芹在服饰色彩搭配中的精妙之处，以及通过服装的色彩在表现人物性格和身份等方面的成功之处来启发我们如何学习色彩。
关键词：曹雪芹红楼梦服装色彩大凡学习服装设计或是关注服装、喜爱服饰的人都知道服装的三大要素是：色彩，款式和面料。
在服装的设计和搭配中色彩居于首位，色彩是服装的第一映像，对服装起着重要的作用。
在服饰色彩学中我们知道色彩可以反映着装者的身份地位与职业特征，也可以反映着装者的心理心情和着装者的喜好，在小说《红楼梦》中服装的色彩为读者打开了想象的翅膀，为读者更好的了解书中人物起着非常重要的作用。
一代文学大师曹雪芹呕心沥血创作了长篇巨著《红楼梦》为读者展现了众多的个性鲜明的人物，不但让我们读者过目难忘，更体现了作者高超的表现技巧。
而对于书中众多人物的表现与刻画作者应用对人物穿着的描写，尤其是人物的衣服色彩的描写交代十分精彩，服装的色彩搭配合理而美妙，值得我们学习和研究。
曹雪芹在《红楼梦》里对服装色彩的运用是十分成功的，尤其是对红和绿这样的颜色的运用，即简要的交代了人物的身份（红色为主要人物或身份高贵者的服色，绿色为身份低或次要人物的服色。
），又体现出作者曹雪芹的色彩把握能力和审美观，让我们通过几个主要人物的一些场次的服装配色来进行了解和分析曹雪芹笔下人物色彩搭配的魅力，从中学习大师的精彩配色技巧。
《红楼梦》第三回贾宝玉第一次出场时曹雪芹写到：“头上戴着束发嵌宝紫金冠，齐眉勒着二龙抢珠金抹额，一件二色金百蝶穿花大红剑袖，束着五彩攒花结长穗宫涤，外罩石青起花八团倭缎排袖褂，蹬着青缎粉底小朝靴”。
浅析《红楼梦》中人物服饰文化的研究
浅析《红楼梦》中人物服饰文化的研究摘要：我国著名金典小说《红楼梦》中，有很多关于服饰文化的描写，为研究明末清初服饰文化的特点、历史文化的内涵和人物的形象提供了重要的参考素材，具有很高的研究价值。
本文对《红楼梦》中人物的服饰颜色、样式与面料以及配饰的特点进行探讨，从文学角度分析研究书中人物服饰的文化内涵。
关键词：《红楼梦》；人物服饰；文化内涵《红楼梦》被评为中国古典小说及章回小说的巅峰之作，我国四大名著之一，在国内外都享有极高的评价。
这部巨著虽然虚构朝代、地点，而且假借了女娲补天的神话作为故事的因源，却在不经意中反映了清帝国下贵族的生活纪实。
并且反映出当时的社会生活、婚丧祭祀制度，乃至服装穿戴、饮食药膳、建筑亭阁、园林造景、舟车行轿等等层面。
在对人物服饰描写上，不管是官服、礼服、常服还是家居服都进行了非常细致的描述，不仅表现一种奢华与精美，更是时代的特征与作者的生活经验的综合体现，具有相当高的研究价值。
一、服饰特点《红楼梦》对服饰进行了详尽的描述，充分表示了当时的服饰特点，具体表现在以下几个方面。
1.颜色在《红楼梦》对服饰色彩的描写中，“红色”是出现频率最多的一种颜色，有30多处，在《红楼梦》中，几乎使用了各种各样的红色，比如大红、桃红、水红、紫红、银红、猩红、海棠红、玫瑰红、石榴红、牙牌红等。
红色在传统社会中代表吉祥喜庆，作为小说的主人公贾宝玉就经常穿以红色为主的服饰，既符合了他的身份，也暗暗寄托了一份贾府上下对他继承家业使之振兴的殷切期许。
初见黛玉时，他的服饰以红色为主；黛玉替他拢头发时，他的衣着服饰还是以红色为主；祭晴雯时，依旧以红色为主打；看破红尘出家时，仍然是披着大红猩猩毡的斗篷。
这里的红色，突出了贾宝玉热情奔放的性格，同时也体现出他对女性的爱慕和关心。
通过这些色彩搭配，不仅显示出了人物的娇媚和高贵，同时也看出王熙凤身为当家人的富贵姿态，很好地表现出了服饰的文化内涵。
2.样式繁多通过对《红楼梦》服饰的研究，很容易看到清朝乾隆年间服饰文化的缩影。
浅析《红楼梦》中传统服饰色彩的审美表达
Fashion Color人文赵林Zhao Lin浙江省纺织工程学会 浙江 杭州 310018Zhejiang Textile Engineering Society, Hangzhou Zhejiang 310018Esthetic Expression of Traditional Costume Colors in A Dream of Red Mansions浅析《红楼梦》中传统服饰色彩的审美表达摘 要：《红楼梦》是中国几千年文学史中的巅峰巨作，具有重要的文化内涵和艺术价值。
随着社会经济的迅速发展和科学技术的全面进步，人类的审美观也会随着文化的发展而不断改变，并呈现出多样性的艺术审美形态。
本文通过分析《红楼梦》中传统服饰色彩对心理情感、空间环境、色彩美学等方面的色彩蕴涵，结合当代色彩流行趋势对《红楼梦》中传统服饰的色彩应用进行探讨，研究色彩在不同的应用场景所带来的艺术表现，透视作品中传统服饰色彩的搭配方法，了解社会文化演变中色彩的审美表达。
关键词：红楼梦；传统服饰；色彩；审美Abstract: A Dream of Red Mansions is the pinnacle in the history of Chinese literature over the past thousandsof years, with important cultural connotations and artistic values. With the rapid development of social economy and the all-round progress of science and technology, human aesthetics also change with the development of culture and show a variety of artistic aesthetic forms. This paper analyzes the color implications of traditional costumes in A Dream of Red Mansions on psychological emotions, space environment, color aesthetics and other aspects, discusses the color applications of traditional costumes in A Dream of Red Mansions in conjunction withcontemporary color trends, studies the artistic expressions brought by colors in different application scenes, and looks into the color matching methods of traditional costumes in the work to gain a clear idea of the aesthetic expression of colors in the context of social and cultural evolution.Keywords :A Dream of Red Mansions;traditional costumes;colors;aesthetic 中国传统色彩观念形成最典型的形式是彩陶文化，彩陶是人类脱离动物性表达色彩审美的表现形式之一，彩陶色彩的应用是原始人类对大自然最初的色彩感知，逐步演变成了传统的中国色彩文化雏形，同时也塑造了华夏原始色彩意识。
论《红楼梦》的服饰文化
论《红楼梦》的服饰文化红楼梦中的服饰文化在《红楼梦》这座金碧辉煌的艺术殿堂里，人物的服饰也美不胜收，熠熠闪光。
曹雪芹为他笔下人物设计的服饰，不管是在体制上，还是在款式、色彩上，都具有很高的审美价值。
我们透过那多姿多彩的服饰，看到了这部不朽巨著艺术成就的又一个方面。
《红楼梦》的作者曹雪芹是一个服饰审美大师，这与其出身密切相关。
他出生于祖辈连任“织造”的家庭，他饱读诗书，知识广博，这使他在服饰文化方面获得了精深的造诣，但是文学作品中描写的服饰毕竟不同于现实生活中人们所穿的服饰。
在《红楼梦》里，我们没有看到清朝官员帽子上标志官阶的花翎，也少见长袍马褂，而多是明代的宽衣大袖，有时还有其它朝代服饰的痕迹。
但每当服饰涉及到清廷禁律时，曹雪芹又不敢僭越。
这是《红楼梦》服饰的特点。
一、贾宝玉的服饰贾宝玉是作者着墨最多、寄托最深的人物之一。
他的服饰特色体现在红色上，红色是他情感内涵的象征符号。
他对红色情有独钟。
初见黛玉时，他“头上周围一转的短发结成小辫，红丝结束，身上穿着银红撒花半旧大袄，厚底大红鞋。
”服饰以红为主色：大红箭袖、红丝束发、银红大袄、大红鞋；黛玉替他拢头发时，他戴的是“绛”色的簪缨（绛：深红色）；贾芸去看他时，他屋里“悬着大红销金撒花帐子”；群芳夜宴时，穿着大红小袄子，枕着红香花枕；祭晴雯时，穿着血点般大红裤子；看破红尘出家时，身披“大红猩猩毡的斗篷”。
他为何独爱红色呢？因为红色是最能体现他个性特征和心理状态的颜色。
第一，红色在光谱中相对于其他颜色来说，有强烈和兴奋的视觉效果，具有令人产生激动、热烈的本性和感情力量，与他热情奔放的性格暗合。
第二，红色体现了他尊重女性的心理特征。
中国传统文化中，红色常是女性的代名词，古代男子常称其女性好友为“红颜知己”，称美女为“红粉佳人”。
宝玉非常推崇、爱慕和关心女性，红色岂不正是他怡悦红颜的绝妙注解？第三，红色是他反抗封建礼教、追求个性解放的象征。
他虽被视为掌上明珠，却处处受羁绊，恨不能挣脱封建礼教的束缚，发扬正常的人性，在自由的空间里“任情任性”地活着。
《红楼梦》中的主要人物服饰文化赏析
《红楼梦》中的主要人物服饰文化赏析在《红楼梦》中，每个人物的服饰都具有独特的特点，凸显了他们的身份、地位和个性。
以下是对《红楼梦》中几个主要人物的服饰进行的赏析。
首先是贾母，她是贾府的家族长辈，身份尊贵。
贾母的服饰大多是雅致华丽的汉服，以红色和金色为主色调，宫廷式的服饰设计更突显了她的地位。
贾母常常佩戴有珠宝和装饰物的头饰，如宝石首饰和头冠，进一步彰显了她的高贵和富贵。
贾宝玉是贾府的少主，是一个敏感、多愁善感的人物。
他的服饰反映了他独特的个性。
贾宝玉喜欢穿着宽松、柔软的衣物，如长袍和长袖衫。
他的衣服颜色以淡雅的蓝色、绿色和白色为主，这些颜色给人一种温和、清新的感觉。
贾宝玉的头饰造型也相对简单，通常是简单的丝带或发簪。
林黛玉是贾宝玉的表妹，是一个聪明、独立和叛逆的女性形象。
她的服饰与传统的约束和规范相反，她常常穿着男子的长袍，她的衣服通常比较宽松，以方便行动。
她更喜欢深色的衣服，如黑色和灰色，这些颜色符合她悲伤、忧郁的性格。
她的头饰通常简单，但她会佩戴一些独特的发簪，如玉簪和花簪。
贾迎春是贾宝玉的表妹，是一个温柔、善良的女性形象。
她的服饰风格比较保守，色彩较为柔和和粉嫩，如粉红色和浅蓝色。
贾迎春的衣服常常装饰有花卉图案，如花朵和花鸟，这些图案反映了她的温柔和善良。
贾探春是贾宝玉的表妹，是一个独立、理性的女性形象。
她的服饰整洁而简单，通常以黑色、白色和灰色为主。
贾探春喜欢穿着宽松的衣物，以方便活动。
她的头饰也较为简单，通常是头巾、头纱或简单的发饰。
《红楼梦》中关于服饰色彩的精彩描写
《红楼梦》中关于服饰色彩的精彩描写在原著基础上再创作的三十六集电视剧《红楼梦》以其五彩缤纷生动隽永的视觉形象让广大电视观众在荧屏上一次又一次地领略了美的享受。
“温红处绿斗芳菲”，演员在拍摄过程中穿戴的服装多达二千七百多件，摊到每个主角都有好几十件。
红剧中的服装风格以明代为基础，加进清代和历代服饰中最美的成分，将历史的真实和艺术美相糅合，赢得了声誉赢得了观众。
“灯火阑珊衣冠鲜，青衫罗裙披玉身。
”衣冠王国的丰采离不开色彩的效果。
剧组服装设计师史延芹的巨大成功，追根溯源无疑应该感谢曹雪芹笔下的服饰色彩美给后人留下了深刻的印象和无穷的回味。
“彩笔辉光若转环，心情魔态几千般。
”本文旨在选择服饰色彩这一特定视角，将视线从屏幕移向原著，对《红楼梦》所描绘的艺术世界中的服饰色彩作一番初步的讨论，并探讨由此可得到些什么启发。
（一）《红楼梦》中关于服饰色彩的精彩描写罗宪敏在“《红楼梦》的景物美”一文中指出，曹雪芹“随美赋彩”的工夫很深，为创造“不似似之”的艺术境界，他经常不写形，只写色，仅通过对色彩的渲染，描绘出景物的殊色异彩，就足以表现其神情气韵，并以色显形，引起读者对形的丰富联想。
其实，何止是景物，在描绘服饰美上同样展示了作者的非凡手笔。
下面就让我们一起来赏鉴曹雪芹在服饰方面施色敷彩的艺术功底。
王熙凤是《红楼梦》中众多出场人物中写得最为出色的一个角色。
曹雪芹对凤姐的服饰作了三次详细的描写。
第一次是林妹妹眼中看到的表嫂：这个人打扮与众姑娘不同，彩绣辉煌，恍若神妃仙子：头上戴着金丝八宝攒珠髻，绾着朝阳五凤挂珠钗，项上戴着赤金盘螭璎珞圈，裙边系着豆绿宫绦，双衡比目玫瑰佩，身上穿着缕金百蝶穿花大红洋缎窄褙袄，外罩五彩刻丝石青银鼠褂，下着翡翠撒花洋绉裙。
请看，紧腰身的袄是大红色，外面罩的褂子是淡灰青色，袄里子是银鼠皮的色彩，下面则是翠绿色–“裙拖六幅湘江水”，何等的俏丽风骚！再加上满头珠围翠绕，又是何等的彩绣辉煌！按脂砚斋《红楼梦评》，其后还应有一句：裙边系着豆绿官绦，双衡比目玫瑰佩。
浅析《红楼梦》中的服饰色彩
理论 与配置技法 。如第三十五 回 借 莺儿打络子说 出一番色彩搭 配 的妙语 ：“ 儿道 ：‘ 莺 大红的 须是 黑络 子才好看， 或是石青的才压的
住颜 色 。 ’宝玉道 ：‘ 松花 色配什
文化 因素 各不相 同，致使我 国各 个 历史 时期的色彩观念也有所 不 同 ，但 总的来说 ，以 “ ”为 中 礼 心的 色彩本质是一致的 。色彩观
及其用料 、 纹样 、 色彩等 的描 写 ， 其品种的繁 多、色彩样式 的丰富 多彩 ，无不令人惊叹 ，堪称 中 国 古 代 小说 中 的服 饰 大 观 园 。在
红 楼梦 》 中色彩 扮演 着重 要的
叹 为观 止。任何事物的存 在都 离 不开其 特定的时代背景 ，服饰 也 不 例外。曹雪芹如此浓 墨重彩地 描 写红 楼服 饰 色彩 的纷繁 绚丽 ，
念总 是与 当时的生产 力水平 、文
葱黄绫棉裙 ，一 色半新 不 旧，看
去不觉奢 华。 棉袄 的蜜合色即浅 ” 黄 白色 ，配着葱 黄色绫棉裙 ，是 同色搭配 中的浅深之 分 ，比肩褂 的 玫瑰紫是紫 中偏红的颜 色。这
一
么？ ’ 莺儿道：‘ 松花 配桃 红 。 宝 ’
玉笑道：‘ 这才娇 艳 ， 在雅 淡之 要 中带些娇艳 ’”此番 配色的描述 。 正是素 色与艳丽颜色的搭 配 ，别 有一番韵味 。 红楼梦 ） ） 中第五 回北静王 出 场时 ， 头上戴 着洁 白簪缨银翅 王 “
从色彩搭 配上看 ，红绿搭 配 是互补 色对比 ，也是对 比极为鲜
花朵 图案的绿 绸裤 ，正异于尤 三 姐的野艳 ，而 自有一种 小姑娘活
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泼 可爱 、娇俏怡 人的生 趣 。 书中第八 回对薛宝钗 的服饰 描写也运用 了对 比色 ，“宝钗） （ 头 上挽着漆黑 油光的髻儿 ，蜜合色
《红楼梦》中的主要人物服饰文化赏析
《红楼梦》中的主要人物服饰文化赏析《红楼梦》是中国古代文学的瑰宝之一，其中描写了丰富多彩的人物形象和绚丽多彩的服饰文化，下面我们就对《红楼梦》中主要人物的服饰文化进行赏析。
贾宝玉的服饰文化体现着他优雅、温婉的性格。
贾宝玉身穿的常见服饰有袍、褂、马褂等，常以纻、罗、缎、细软等面料制成。
他常常穿着一件粉红色的锦袍，以及绣花的褂子和细褂。
这些服饰颜色柔和、华贵，体现了贾宝玉精致的审美观。
林黛玉的服饰文化突出了她的独立、倔强的个性。
林黛玉喜欢穿戴深颜色的服饰，如红色或黑色的袄子、马褂以及紧身褂。
她还喜欢戴有水晶、镶嵌宝石的头饰和项链，给人以神秘而又独特的感觉。
她的服饰没有太多华丽的刺绣或细节，但却展现了她的个性与独立精神。
贾琏的服饰体现了他的豪奢以及他作为名门贵族的地位。
贾琏常穿着豪奢的袍子，使用丝绸和名贵的面料，并饰以金银线绣花和宝石。
他的袍子往往色彩鲜亮，图案繁复，展现出贾家富有的地位和奢华生活方式。
史湘云的服饰突出了她天真活泼、爽朗开朗的性格。
史湘云常穿淡色系的服饰，如淡黄色或淡蓝色的裙子或袄子，以及鲜艳色彩的小花图案。
她的服饰简单、舒适，让人感到清新自然。
《红楼梦》中的服饰文化丰富多样，每个主要人物都有自己的特殊风格和喜好。
通过他们的服饰，作者巧妙地展示了人物的个性和身份，同时也反映出当时社会的服饰文化风尚。
这些服饰不仅是外在的物质表现，更是人物性格、身份和社会地位的象征。
通过服饰文化的描写，作者增加了《红楼梦》中人物形象的生动性和立体感，使整个作品更加丰富多彩。
这也反映了清代社会对于服饰的重视和影响，以及封建社会等级制度下人们对于服饰的不同追求。
论红楼梦中的服饰描写
论红楼梦中的服饰描写《红楼梦》是中国古代文学的经典之作，其中描写了丰富多彩的服饰场景，为我们展现了清代封建社会的繁复与华美。
本文将就《红楼梦》中的服饰描写展开论述，呈现出小说中的服饰色彩与文化内涵。
一、妙玉才女风采在《红楼梦》中，贾宝玉的表妹林黛玉是一个聪明才智、意志坚定的女子，她的打扮也十分与众不同。
林黛玉喜欢穿着绿色的衣裳，寓意她自然而独立的个性。
衣裳的款式也颇具特色，常常搭配银箔犀牛角的饰物，凸显了她特立独行的气质。
此外，她还喜欢将一些花卉和枝叶插在头发上，增添了些许俏皮和野性的味道。
二、黛玉、宝玉及众姊妹之对比与黛玉相比，她的表哥贾宝玉的服饰则更加融入了传统的封建文化元素。
贾宝玉常常穿着袍服，这种服饰代表着他身份高贵、地位尊崇。
尤其是他的官服，鲜艳且华丽，给人一种尊贵的感觉。
而他的姐妹们如王熙凤、贾元春等人的装束也随身份不同而有所区别。
无论是婀娜多姿的宫廷妆扮，还是淡雅清新的闺阁风格，都能从中看出她们的身份和地位。
三、封建礼教与妇女礼仪《红楼梦》中的服饰描写不仅体现了人物的个性和身份特点，更充分展示了封建礼教对妇女礼仪的影响。
封建社会要求妇女婉约娴淑，所以她们的服饰也不乏妙思和设计。
她们的衣着通常以素色为主，面料细腻，剪裁精致，注重细节和工艺。
而在装饰方面，则常常采用绣花、刺绣、金银丝等元素，手工技艺精湛，突显了女性的柔美和婉约。
四、色彩与情感交织《红楼梦》中的服饰色彩丰富多样，不仅仅是为了展示人物的身份和品味，更是为了表达情感和情绪。
比如，红色代表喜庆和热情，常常出现在喜事场合的服饰上；而黑色则寓意悲哀和凄凉，在一些重要人物离世、遭遇不幸的场景中，黑色的服饰也频频出现。
服饰色彩与情感交织，为小说增添了浓厚的情调。
五、服饰描写中的文化内涵《红楼梦》的服饰描写中蕴含着丰富的文化内涵。
比如，玛瑙、珍珠等宝石是贵族之家的常见饰品，象征着财富和地位；而琴、棋、书、画等艺术品则体现了家族的修养和教养。
《红楼梦》中的服饰文化解读
《红楼梦》中的服饰文化解读《红楼梦》是中国古典文学巅峰之作，被誉为中国古典小说四大名著之一，其描绘了清代封建社会的方方面面，包括人物性格、家族关系、社会风气等。
在小说中，服饰文化是一个重要的元素，通过人物的服饰描写，展现了不同人物的身份、地位、性格特征以及时代背景。
本文将从《红楼梦》中的服饰文化入手，解读其中蕴含的深层文化内涵。
在《红楼梦》中，每个人物的服饰都有其独特的特点，反映了其不同的身份和地位。
首先，贾宝玉作为贾府的少爷，他的服饰往往体现出富贵华丽的特点。
在小说中，贾宝玉常常穿着绫罗绸缎的衣裳，佩戴着金银首饰，整个人看起来光彩照人，衣着考究。
这种服饰体现了贾宝玉作为贾府的继承人的身份地位，以及他被宠爱的地位。
与贾宝玉形成鲜明对比的是林黛玉，她的服饰则更加朴素素雅，常常穿着淡雅的蓝色衣裳，不佩戴首饰，整个人给人一种清丽脱俗的感觉。
这种服饰体现了林黛玉的性格特点，她是一个内心深沉、情感细腻的女子，不喜张扬，不追求物质享受，因此她的服饰也更加朴素。
除了主要人物的服饰外，小说中还对其他角色的服饰进行了描写，通过这些描写展现了不同社会阶层的服饰特点。
比如，贾府中的丫鬟们常常穿着色彩鲜艳、款式简单的衣裳，头上扎着丫鬟特有的发髻，整个人看起来活泼可爱。
他们的服饰体现了他们的低微身份，以及他们在家庭中的地位。
相比之下，贾府中的婆子们则穿着色彩深沉、款式庄重的衣裳，头上戴着头巾，整个人看起来稳重庄重。
他们的服饰体现了他们在家庭中的管理地位，以及他们的严肃稳重的性格特点。
在《红楼梦》中，服饰不仅仅是一种外在的装饰，更是一种文化符号，反映了当时社会的价值观念和审美标准。
清代是一个讲究礼仪的时代，人们对服饰的要求非常严格，不同的场合要穿着不同的服饰，以示尊重。
在小说中，贾府的宴会、婚礼等场合，人们常常穿着华丽的衣裳，佩戴着珠宝首饰，体现了封建社会的繁荣富裕和讲究礼仪的风气。
相反，在一些丧事、悲痛场合，人们则穿着朴素的衣裳，不佩戴首饰，体现了对逝者的哀悼和尊重。
《红楼梦》中的主要人物服饰文化赏析
《红楼梦》中的主要人物服饰文化赏析《红楼梦》是中国古代小说经典之作，是一部具有极高文化价值的作品。
小说中描绘了贾宝玉等一众人物的生活、情感以及衣着，服饰文化是其中重要的构成部分。
在小说中，“红楼”内外的每个角落和每一个场合都有不同的服饰和穿着习惯，描述了明清时期上层贵族的生活状态和审美情趣。
首先是女性服饰。
在小说中，女性服饰丰富多彩，夹红绣球、花枝招展、宝烟生辉，美艳动人。
贾母则常穿戴“昂昂、翩翩、菱带、凤袖”等华丽的服装，彰显尊贵地位。
衣服的色彩、花纹与品质都能直接反映了人物的身份、地位甚至性格。
贾宝玉所钟爱的林黛玉则常以清雅淡泊的服饰出现，如白莲花锦制束腰花裙，显出她天真烂漫的性格。
而宝钗则是穿戴着质地上乘的衣服，衣袂中透着一股优美暗香，给人留下了高尚典雅的印象。
其次是男性服饰。
小说中男性的衣着也是讲究的。
贾宝玉常穿“九色祥龙裀”，着装古雅华贵，显现出他的高贵出身。
而金陵四十八个石头的刘姥爷，则是以朴素的为袍为主，身上的穿着则是体现了他朴素、忠厚、朴实的人品。
而贾琏则大肆挥霍，善于攀附权贵，他的穿着则不知节省和宣扬财富，使人不敢恭维。
不仅如此，小说中还表现了服饰在宴会、婚礼等场合中的不同运用和讲究。
“合欢雨霁后射人先”一回中所描绘的“葬花舞”描写了华族贵宾在一个富丽堂皇的大宴会上所穿的婚服，工艺精致，飘逸轻盈。
而贾宝玉的妹妹贾蓉在其婚礼上的盛装则更是华贵迷人，更显她的尊贵身份。
总之，《红楼梦》中的服饰文化是表现人物形象、阶层地位和审美情趣的重要方面。
窥探历史文化的同时，也对当代时尚和审美有着深刻的启示。
《红楼梦》中的主要人物服饰文化赏析
《红楼梦》中的主要人物服饰文化赏析《红楼梦》是一部描写18世纪中国封建社会上层的小说，其中塑造了众多具有鲜明个性的人物形象。
人物的服饰文化在小说中起着非常重要的作用，不仅反映了人物的身份地位和个性特点，也展示了18世纪封建社会的审美观念和时尚潮流。
本文将从贾宝玉、贾母、王熙凤和林黛玉四个主要人物角度，对《红楼梦》中的主要人物服饰文化进行赏析。
首先是贾宝玉，他是贾府的男主人公，是一个纨绔子弟。
贾宝玉的服饰充分展现了他的潇洒和奢华的生活方式。
他经常穿着锦缎的袍子和裤子，佩戴着珠宝首饰，头戴金冠。
他还拥有一套精致的衣橱，里面装满了各种款式的衣服。
他的服饰反映了他的富有和高贵的地位，同时也表现了他喜欢恣意享受的个性。
接下来是贾母，她是贾宝玉的外祖母，也是贾府的家长。
贾母的服饰注重端庄和典雅，反映了她的高贵和成熟。
她通常穿着长衫和长裙，衣服的花色以素雅、含蓄为主，很少带有过多的装饰。
她喜欢佩戴贵重的玉器和金饰品。
她的服装注重细节和质地的精细处理，体现了传统封建社会对女性的敬重和崇尚。
王熙凤是贾府的贤惠媳妇，也是贾家庭的重要支柱。
王熙凤的服饰不同于贾宝玉和贾母，更加注重实用性和实用性。
她的服装多是色彩鲜艳的丝绸裙装，款式简洁大方。
她还喜欢佩戴金银首饰，但比贾母更加注重实用性。
她的服饰反映了她的聪明和实际，也展示了她的品味和时尚触觉。
最后是林黛玉，她是贾府中最为独立和自由的女性角色之一。
林黛玉的服饰充满了诗意和浪漫。
她喜欢穿着素雅的蓝色和绿色衣物，以及细腻的绣花图案。
她经常佩戴玉石和花朵饰品，以突出她的清纯和柔美。
她的服饰展示了她对自然和艺术的热爱，也体现了她的个性和情感。
红楼梦中的服饰描写
红楼梦中的服饰描写《红楼梦》是中国古代文学的经典之作，其中描写了丰富多彩的服饰。
这些服饰不仅展示了人物的身份地位和品味，还反映了当时社会的风尚和审美观念。
在《红楼梦》中，贾府的人物们身着华丽的服饰，尤其是女性角色。
贾府的大小姐贾元春，她的服饰常常是以淡雅、高贵为主。
她喜欢穿着宽松的长袍，袖口和衣襟上都绣有精美的花纹，衣服上还点缀着珠宝和金线。
她的头上戴着金饰，发髻上插着一朵朵鲜花，整个人看起来宛如仙子下凡。
而贾府的另一个女主角林黛玉，则是以清新、自然为主。
她喜欢穿着素色的衣服，通常是淡绿色或淡蓝色的长袍，袖口和衣襟上没有太多的装饰，但是却透露出一种清新脱俗的气质。
她的头发散落在肩上，没有束起来，给人一种自由自在的感觉。
她的服饰简单却不失美感，与她的性格相得益彰。
除了贾府的人物，宝玉的表妹薛宝钗也是一个重要的角色。
她的服饰则更加注重细节和精致。
她喜欢穿着绣花的长袍，袖口和衣襟上都绣有精美的花纹，衣服上还点缀着珠宝和金线。
她的头上戴着金饰，发髻上插着一朵朵鲜花，整个人看起来华丽而高贵。
她的服饰展现了她的身份地位和她对美的追求。
除了女性角色，男性角色的服饰也是《红楼梦》中的亮点之一。
贾府的男性角色通常穿着宽松的长袍，袖口和衣襟上也绣有精美的花纹。
他们的头发通常是盘起来，戴着金饰，给人一种庄重而威严的感觉。
他们的服饰展现了他们的身份地位和他们对品味的追求。
《红楼梦》中的服饰描写不仅仅是对人物外貌的描绘，更是对当时社会风尚和审美观念的反映。
在古代中国，服饰是身份地位和社会地位的象征，人们通过服饰来展示自己的身份和品味。
《红楼梦》中的服饰描写展示了不同人物的不同身份和品味，同时也展示了当时社会的风尚和审美观念。
通过《红楼梦》中的服饰描写，我们可以感受到古代中国人对美的追求和对细节的关注。
这些服饰不仅仅是一种装饰，更是一种文化的传承和表达。
它们展示了人物的身份和品味，同时也反映了当时社会的风尚和审美观念。
《红楼梦》中的服饰描写让我们更加了解古代中国的文化和美学，也让我们对服饰的意义有了更深入的理解。
红楼梦服饰研究
红楼梦服饰研究《红楼梦》是中国古代文学的瑰宝，不仅因为其深刻的人物形象和细腻的情感描写，还因为它对于古代妇女服饰的描绘非常细致入微。
在小说中，作者曹雪芹通过对衣饰和服饰的描写，展现了不同角色的社会地位、性格特征和家族背景，形成了一幅丰富多彩的图画。
首先，可以从贾府的衣饰描写来看。
贾府是小说中主要的场景之一，贾府中的人物穿着丰富华丽的服饰，独具风采。
例如，宝玉出嫁时，以金丝龙袍，蕉叶冠相配，彰显了他的尊贵地位和富裕家庭的背景。
而封肃衣服西洋风裙装的形象，则给人一种新奇与时尚的感觉，也体现了贾府对外来文化的接纳。
其次，可以从主要女性角色的服饰描写来看。
小说中的女性服饰被赋予了更为细致的描绘，彰显了不同性格和地位的女性角色。
例如，黛玉穿着常常是素雅而不花哨的，反映了她内心深处对纷华世俗的厌倦和对纯真自然的向往。
宝钗则更多地穿着庄重且精致的服饰，突显了她聪明独立的性格。
而王熙凤的服饰则更加浓烈，她喜欢穿着鲜艳而花俏的衣物，彰显了她外向活泼的性格。
再次，可以从小说中的服饰细节来看。
《红楼梦》中的服饰描写多呈现一种华美、繁琐的风格。
例如，小说中对首饰和头巾的描绘尤为详细，不仅有金银宝石的装饰，还有各种花纹和装饰物的点缀。
这些细节不仅展示了服饰的华丽，也反映了当时社会对于服饰的注重程度。
总的来说，贾府及其中的人物服饰在《红楼梦》中被描绘得细致入微，不仅仅是为了装点场景和角色，更是为了展现社会地位、家族背景以及性格特征。
这些服饰描写丰富了小说的内涵，也为读者呈现了一个想象中的世界。
同时，从服饰的细节中还可以看到当时社会对于流行、华丽和繁华的追求，以及对于女性美感的重视。
红楼梦服饰的研究，不仅仅是对小说本身的研究，更是对于古代文化和社会的了解与反思。
红楼梦中的服饰文化
红楼梦中的服饰文化
《红楼梦》是一部中国经典的文学作品，其中对于服饰文化的描
写非常丰富。
首先，书中描写的服饰品种繁多，其款式、色彩和质地都反映了
那个时代的审美观念和社会地位等。
其中，女子的服饰更是占据了很
大的篇幅，如霞采翠、云锦霞帔、秀色罗裙等。
而男子的服饰也不逊色，如妆花冠帽、锦袍绣袄等，极具气派和典雅之气。
其次，书中也描绘了服饰的品质和用途。
在其中，可以看出丝绸、棉麻、布匹、金银、珠宝等各种材料的运用情况。
同时，也可以发现
服饰被人们广泛用于婚礼、认舅等各种场合，也成为了人们社交活动
中的一个重要元素。
最后，书中还描写了服饰的文化意义与象征。
由于清朝时期，宗
法和等级制度严格，所以人们要根据等级、生活阶层和社会地位等因
素来选择着装。
同时，服饰还代表了人们的身份、地位、文化品位等，成为了人们炫耀自己的一种手段。
同时，书中还反映了一些文化象征，如“黛玉穿薄衣、离魂泪一珠”的意境，反映了黛玉在家庭和社会中
的无奈和悲伤之情。
总体来看，《红楼梦》所描绘的服饰文化不仅独具特色，而且反
映了那个时代的审美观念、社会地位等方方面面，具有极高的观赏价
值和历史价值。
论《红楼梦》服饰的审美意蕴
论《红楼梦》服饰的审美意蕴中国古典小说《红楼梦》是一部思想和艺术高度融合的伟大作品，在中国古代的饮食、建筑、美学、文学、养生等方面的研究具有与众不同的意义。
同样地在服饰文化这一领域，也具有重要的研究价值。
这是一部清代满汉服饰大全，小说中的服饰描写即是对满汉融合时期服饰文化的阐释。
本文将从服饰文化这个角度，挖掘《红楼梦》典型人物的服饰特点、思考《红楼梦》中服饰文化的审美意蕴、人物着装的个性美等问题，从而多角度的研究《红楼梦》中服饰文化的独特内涵。
关键词：《红楼梦》；服饰文化；审美意蕴；个性美；一《红楼梦》中对典型人物服饰的描述（一）王熙凤：妖艳王熙凤的服饰描写一直为评论家们所赞赏，她表面上善于逢迎、待人热情，暗里却诡计多端、专攻权术。
第三回中：“这个人的打扮与众姑娘们不同，彩秀辉煌，恍若神妃仙子，头上戴着金丝八宝攒珠髻，绾着朝阳五凤挂珠钗，项上戴着赤金盘螭璎珞圈，裙边系着豆绿色宫绦双衡比目玫瑰佩，身上穿着缕金白蝶穿花大红洋缎窄银裉袄，外罩五彩刻丝石青银鼠褂，下着翡翠撒花洋绉裙。
”从此可以看出，王熙凤的服饰色彩明的质地华贵，样式时髦：从“窄银袄”，“洋绉裙”这段服饰描写中体现的淋漓尽致，“而彩秀辉煌”一词，恰恰也符合了安子富贵，尊崇荣耀的富家少奶奶身份。
接着作者又以排偶句描写王熙凤的气质容貌，“一双丹凤三角眼，两孪柳叶掉梢眉，身量面条，体格风骚，粉面含春威不露，丹唇未启笑先闻”。
真正玲珑剔透，风骚辣练。
平时的王熙凤衣饰华丽突现了她品性的多面化。
在这里更加突出了她善于自我表现，善于逢迎世好的特点。
这样华丽显示的服饰，也表明了王熙凤关注自己在人们心中的形象与地位，她的穿着与其它姑娘们相比较，风格迥然不同，这样也便能更好的彰显自己，突出她琏二奶奶当家人的风范。
也充分表现了王熙凤服饰的最大特色：妖艳。
而她的性格特征自然而然的造就了其在服饰打扮上的低俗的一面，她平时过分地修饰，过分地刻画，辉煌华美艳，她除了对衣食享受的贪婪追求和热衷于权力之争外，并没有一点的精神生活韵味，聪明能干，但文化修养极低，缺少精神文化和熏陶。
浅谈红楼梦的服饰风格及其美学特质
浅谈红楼梦的服饰风格及其美学特质Document serial number【KK89K-LLS98YT-SS8CB-SSUT-SST108】浅谈《红楼梦》的服饰风格及其美学特质四大名着之一的《红楼梦》，有“中国古代的百科全书”之誉，其中涉及到人物及人物服饰的描写无不想尽。
对此，不少专家专门对《红楼梦》中的服饰进行考证，但至今并没有给出确切的答案。
不过，这也正是艺术美的一种体现，是《红楼梦》的美。
本篇论文主要以王熙凤、林黛玉、贾宝玉的服饰为主，并结合其他人物的服饰来介绍，展现了《红楼梦》中服饰色彩的巨大艺术魅力。
一、《红楼梦》中的服饰风格1.锦衣奢华的服饰风格在《红楼梦》作品之中，笔墨浓重细致刻画的一个人物之一就是王熙凤，其属于一个入俗深，贪欲极大，而且也是一个“机关算尽”的人，她的性格与林黛玉有着天壤之别。
在作品中，关于王熙凤服饰的详细描写，曹雪芹有三次详细的论述。
第一次描写，是通过林黛玉的眼睛来看这个传闻中的表嫂形象。
引用作品中的描述，“这个人打扮与众姑娘不同，彩绣辉煌，恍若神妃仙子：头上戴着金丝八宝攒珠髻，绾着朝阳五凤挂珠钗，项上戴着赤金盘螭璎珞圈，裙边系着豆绿宫绦，双衡比目玫瑰佩，身上穿着缕金百蝶穿花大红洋缎窄裉袄，外罩五彩刻丝石青银鼠褂，下着翡翠撒花洋绉裙”。
这段文字，从颜色搭配来看，浓淡调和，美却不俗，头饰的主调是金黄，这样看起来富贵有加。
总之，通过对王熙凤服饰、语言、动作以及表情等多方面的细致描写，将一个精明能干、见风使陀的王熙凤形象生动的展现给读者。
2.清秀隽雅的服饰风格在《红楼梦》的描述中，林黛玉原是西方灵河三石畔的绛珠仙草，只为报答赤霞宫神瑛侍者的雨露灌溉之恩，同宝玉一起下凡，用一生泪水报恩的凄美动人的爱情故事。
因为林黛玉来自天上，由此其性格不同凡俗，有着旷世风华。
这一气质，在对其的服饰描写中也可以看出来。
林黛玉刚进贾府时，作者并没有直接描写她的服饰，而是借助王熙凤之嘴，宝玉之眼来描绘林黛玉钟灵毓秀的风姿。
《红楼梦》中服饰描写的文学性探讨论文
《红楼梦》在我国文学史上是非常著名的一篇著作，也是作者曹雪芹先生毕生心血所著成的名篇。
《红楼梦》中对服饰的描写，其中中国服饰所蕴含的文化以及风采，不但能够表现出奢华、精美的感觉，还是时代特点和作者人生的理想以及生活经验的一种体现，有非常独特的内涵。
从艺术角度来看，《红楼梦》作为一部绝世佳作，能够在礼仪、园林建筑、服饰文化、时代特征、社会地位等多方面都有非常高的探究价值，也可以为我们提供大量的艺术经验。
在对服饰进行描写的这一方面，就值得让我们为《红楼梦》中所蕴含的文学性进行探讨。
一、《红楼梦》中对服饰的描写与人物的关系在《红楼梦》中，作者对服饰的描写，不是在客观上进行单独的描述，而是随着人物的性格和心理来进行描写的。
(一)《红楼梦》中对服饰的描写与人物性格之间的关系在书中第三回中，黛玉初入贾府，作者就展开了对王熙凤服饰的描写，也进入了对服饰描写的高潮点。
书中是这么描写的：她的打扮亦与众姑娘不同：彩绣辉煌，恍若神妃仙子。
头上戴着金丝八宝攒珠髻，绾着朝阳五凤挂珠钗;项上带着赤金盘蛎螭璎珞圈;裙边系着豆绿宫绦，双横比目玫瑰佩;身上穿着缕金百蝶穿花大红洋缎窄裉袄，外罩五彩刻丝石青银鼠褂;下着翡翠撒花洋绉裙。
王熙凤的这套出场装扮，身上是华贵辉煌，在饰物佩戴的也是珠光宝气，在《红楼梦》中，是首次大力的对服饰进行描写，这种丰富的色彩在文中起到了非常重要的作用。
红色与翡翠绿可以形成非常强烈的对比，两者的色彩明亮度和饱和度都非常的强，集中在一起使用就显得王熙凤格外的艳丽，同时拥有一种傲视群芳的气度;王熙凤的头饰主要以金黄色为主，与以红色为主的服装形成鲜明的红黄对比，显得特别的华贵，让人感到格外的奢华。
作者对服饰的这段描写十分的细致，也对王熙凤的性格进行了突显，也就是张扬、开朗、喜好炫耀、俏丽风骚。
对王熙凤和宝玉服饰描写的特别华美讲究，虽然对宝钗的服饰淡淡的描写，这也显示出她的不俗。
在第八回，对宝玉眼中的宝钗是这样描写的：头上挽着漆黑油光的鬓儿，蜜合色棉袄，玫瑰紫二色金银鼠比肩褂，葱黄绫棉裙，一色半新不旧，看去不觉奢华。
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楼群芳 的容 貌气 度 ，活脱 脱 地表 明了凤 姐 与众不 同的 身份 地位 。 然 ， 衬 托人物 个性 和 身份地 位上 ， 显 在 丰富
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华贵 美 ；宁 国府 除夕 祭宗 祠 ” 中尤 氏上 房里 三 种传 统 “ 色彩 黑红 白配 置得庄 重 肃美 ， 等 。 佛 引进一 个展 览 等 仿 服饰 色彩 美 的大 观 园 ，令 人 不得 不 称奇 叫绝 ，赞 叹不
中 图 分 类 号 ：Ｓ４ ． ２ ９ Ｔ ９ １ ４． ７ ４ 文 献 标 识 码 ： Ｂ 文章 编 号 ： ０ １ ７ ０ （ ０ ８ ０ — ０ ３ ０ １ ０ — ０ ３ ２ ０ ）５ ０ ５ — ２
在 中 国文 学 作 品 中 ，红 楼梦 》 得上 是 一部 “ 科 《 称 百
对 王熙 凤 服饰 的 描写 ： 只见 她身 上穿 着缕 金百 蝶 穿花 “ 大红 洋缎 窄裉 袄 ， 罩五 彩刻 丝石 青 银 鼠褂 ， 外 下着 翡翠 撒 花 洋绉 裙 。”翠绿 色裙 子 “ 裙拖 六幅 湘江水 ” 大红与 ， 翡翠绿 是 最强 烈 的对 比 ，两 者色 彩 明度 、饱 和度 都很 强 ，一 起 使 用就 集 中突显 出王熙 凤艳 丽 非常 且傲 视红
系 ， 个色 系 又分 出十 余种 颜 色 。红 色类 最 多 ， 每 并频 繁
运 用 及 搭 配 ， 杏 红 、 红 、 红 、 子 红 、 红 、 棠 有 银 桃 杏 水 海 红 、 榴红 、 玉红 、 红 、 石 碧 茜 绛红 、 瑰 红 、 玫 大红 再加 上 似 为酒 红 的血点 般 大红 等十 多种 。如对 怡 红公 子 宝玉 服 饰色彩 红 色系 的描 写 ，穿 一件 二 色金 百蝶 穿 花 大红 箭 “ 袖 ”“ ， 头上 周 围一转 的短 发 ，都结 成 小 辫 ，红 丝 结 束
的小 说 ， 服 饰 及 色彩 描 写 丰 富 、 体 、 实 、 其 具 翔 真切 、 生 动 ， 具艺术 魅 力 。 国几 千 年 的服饰 ， 色调 上受 到 极 Ｉ中 在
２ 《 红楼梦 》 服饰色彩语 言描 写
２１ 显 赫 地 位 ．
《 红楼 梦 》 中曹雪 芹 “ 随美 赋 彩 ” 的工 夫很 深 。为创
袖”“ ，秋香 立蟒 白狐腋 箭袖 ” 。大红 色 、 等 石青 色 、 香 秋
１ 概说
清代 小 说 《 楼 梦》 红 中的 人 物 服饰 形 象 塑造 ， 同时
涉及 明代汉 族 服饰 与清 朝 满 族旗装 。然 而对 于服 饰 色 彩 的描 写 可谓 淋 漓 尽致 ， 、 、 、 、 、 、 红 绿 黄 蓝 紫 黑 白等 色
维普资讯
试论 《 红楼梦 》 文学作品之服饰色彩
李 立 新
（ 东学 院 服装与纺织学院 ， 宁 丹东 辽 辽 １８ ０ ） １０ ３
摘 要 ：红 楼 梦 》 学 作 品 中的 服 饰 色 彩 描写 ， 示 了红 楼 人 物 鲜 明 的性 格 特 点 ， 映 了 当时 社 会 背 景 下 的 服 饰 文 化 ， 现 了 《 文 揭 反 体
… …
色 等 的蟒 缎在 清 朝是 帝王 、 贵族 的专 用 品 ， 常百 姓是 寻
不能穿 用 的 。 清顺 治 、 熙 、 正年 间均 有 “ 民人 等不 康 雍 军 能使用 蟒缎 、 缎 …… 为饰 ” 倭 的规定 ＿ 可见贾 府 能使用 ３ ｊ 。 多种 色彩 的蟒缎 做 服饰 品 ， 以显 示其 地位 的尊 贵 。 足 而
造 “ 似 似之 ” 不 的艺 术 境 界 ， 经 常 不写 形 ， 他 只写 色 ， 仅 通 过对 色 彩 的渲染 ， 绘 出 服饰 物的 殊色 异彩 ， 足 以 描 就
体 现其 显 赫社 会 地位 及文 化修 养 ， 以色 显形 ， 并 引起读 者 对形 的丰富联 想 。 第 三 回中描 写王 夫人 居 坐宴 息之 处 ，正 面设 着大 “ 红金钱蟒靠背 ， 石青 金 钱 蟒 引 枕 … …” 处 的大 红 、 此 石 青 色 “ 钱蟒 ” 宝 玉 的 “ 红金 蟒 狐 腋箭 袖 ” “ 金 ； 大 ， 白蟒 箭
全 书式 之 文 化小 说 ” 巨著 ， 中涉 及众 多历 史 、 化 的 书 文
已。漫 长 的文学 、 术史 ， 了其他 种种 被认 为 有重 大 艺 除 意义 和价 值方 面 以外 ， 正 是一 部完 整的 色彩史 吗 ？ 不
领域 。而 且《 楼 梦》 红 又是 一 部集 中 国古 代服 饰 之大 成
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定 的 社 会 属性 和 强烈 的情 感 因素 。从 《 楼 梦 》 的服 饰 色 彩 语 言 研 究 人 手 ， 解 红 楼 色 彩 独 特 的 艺 术 语 言 ，文化 历 史 有 重 要 的指 导 意 义 。
关 键 词 ： 楼 梦 ； 饰 色 彩 ； 言 ； 代 织 造 业 红 服 语 清
“ 阳五 行 论 ” 影 响 ＿ 分 析 红 楼 服 饰 色 彩 的 艺 术 语 阴 的 ２ ｊ ，
言 ，尤 其对 作 品 中一些 重 要人 物 的 服饰 色彩 描绘 进 行 必要 的探析 ， 以利 读者 加 深对 这部 艺术 巨著 的解 读 ， 也 为丝 绸及服 装研 究者 提供 一些 新 的线 索和 资料 。
身上穿 着银 红撒 花半 旧大袄 … …厚 底 大红 鞋 ” 并 。
且红 楼 服 饰 色彩 “ 色真 情 ” 色 以刻 画 人 物性 格 、 明身 表
份地 位 、 染环 境氛 围为 特 色 。 如第 八 回 中对 宝钗 的 渲 例 服饰 色彩搭 配 描 写 ： 蜜合 色 棉袄 ，玫 瑰 紫二 色 金银 鼠 “ 比肩 褂 ， 黄绫 棉 裙 ， 色 半新 不 旧， 去不 觉奢 华 。 ” 葱 一 看 巧妙 运用 了黄 与 紫对 比色 ， 见 奢华 、 觉雅 淡 的古 典 不 唯