电影中的奇观呈现——以《鬼妈妈》和《查理和巧克力工厂》为例

2021-02
文艺生活LITERATURE LIFE
影视评论
电影中的奇观呈现
——
—以《鬼妈妈》和《查理和巧克力工厂》为例
岳扬孙稳稳
（重庆人文科技学院，重庆401524）
摘要:本文以《鬼妈妈》和《查理和巧克力工厂》这两部电影为研究文本，简单介绍线性叙事、非线性叙事和奇观电影的概念，对电影中的想象奇观、场景奇观、人物设计以及象征意义进行研究，从而论证这两部电影对想象奇观的运用。

关键词:想象奇观；场景奇观；隐喻符号
中图分类号：J901文献标识码：Ａ文章编号：1005-5312（2021）06-0074-02
DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2021.06.037
随着社会科技的不断发展，人们生活水平的改善，人们对视觉艺术的要求也不断提高，电影艺术逐步深入人们的生活。

电影从开始的传统电影叙事方式逐渐向非线性电影叙事方式过渡，开创了电影叙事的新时代，使得电影叙事方式有了多元化的发展。

在对电影的制作和拍摄时，导演对电影的奇观场面也越来越重视，改变了传统的以依靠对白、音乐、画外音等影视语言向观众传递电影故事情节的手段，而通过奇观场面的叙事功能来讲述电影故事情景和主题意义的表达。

本文以《鬼妈妈》和《查理和巧克力工厂》两部电影为例探讨非线性叙事元素中奇观电影的想象奇观对电影叙事的发展和作用。

一、奇观电影中的线性叙事与非线性叙事
叙事是在时间的发展基础上进行的，叙事最初的介质是人和人的表情形态。

叙事是文学作品中表达文章结构的词汇，但是随着一些学者的研究，叙事被运用到戏剧中，之后电影技术的发展，叙事又成为电影叙述故事的一种手段。

大多数的电影都是按照电影故事发生的情节叙事，也就是所谓的线性叙事，但是也有部分电影与之相反。

“非线性”一词来源于电影编辑的专业术语。

所谓“非线性”是指使用计算机技术和非线性编辑的方法，对素材的选材、重组和排列不按照时空的顺序来进行的一种纪录画面的方式。

非线性叙事在电影中的应用极大的丰富了电影叙事的方式。

非线性是时间的省略、重复、倒退，闪回是其主要手段。

非线性的叙事主要出发点在于人物的心理，而非现实的事理，随着人物的回忆随意跳跃时空，情节不完整，结局由单一确定变成暧昧不清，偶然性得到增强。

不论是线性叙事还是非线性叙事都为电影的发展带来极大的贡献。

奇观电影是非线性叙事在拍摄电影时的一种元素。

“奇观”最初出现在戏剧艺术中，其重要性排在第六位，主要是指戏剧表演中演员的妆容和服饰，是一种视觉元素。

随着电影工作者和电影爱好者的共同探索，“奇观”逐渐被运用到电影场面中。

周宪认为电影中的“奇观”即是“非同一般的具有强烈视觉吸引力的影像和画面，或是借助各种高科技电影手段创造出来的奇幻影像和画面及其所产生的独特的视觉效果。

”从这句话中可以看出奇观早已广泛应用于电影中。

奇观电影早期是以性欲为电影叙事，后来逐渐发展，就不仅仅局限于性奇观。

奇观电影发展为动作奇观、造型奇观、想象奇观、特技奇观、民俗奇观等。

具体地说，奇观电影主要分为三种类型：身体奇观、速度奇观、场景奇观。

奇观电影被现代电影创作者所充分利用，给人们带来视觉上的震撼。

二、电影中的想象奇观
心理学对想象一词的解释为，想象是在头脑里对已经储存的表象进行加工改造形成新形象的心理过程。

想象是一种特殊的思维形式，它能够突破时间和空间的束缚。

想象是自我的一种幻想或是对社会环境的想象，是现阶段不能实现或永远不能实现的形态。

想象多被小说家使用，他们幻想出与现实社会完全不同的世界，或美好、或科幻、或暴力等等。

随着电影技术的成熟，一些好的小说被导演搬到荧幕上，被拍摄成电影的小说，电影场面甚至超过了小说本身所叙述的画面。

电影中的想象奇观画面是根据小说文字对人物形象和环境的描述转化而来的。

一般来说，这些电影中的画面和人物是区别与现实社会，但也反映社会。

想象奇观在电影中的运用丰富了电影的表现形态，打破了传统电影叙事的规则，时间、空间的交叠给观众带来的是视觉上的冲击。

2005年上映的影片《查理和巧克力工厂》改编自世界著名小说家罗尔德·达尔的同名小说，小说内容构思奇特，情节紧凑，给人带来幽默、荒诞、机智的感觉。

这部影片由素有“鬼才导演”的蒂姆·伯顿执导，想法古怪、不按常理出牌的蒂姆·伯顿总能赋予奇幻电影原汁原味的感觉，他在视觉效果和电影的音乐搭配上可谓是把握的炉火纯青，已经形成了非常鲜明的“蒂姆·伯顿风格”。

在影片中，主要讲述了巧克力工厂的神秘经营者威利旺卡和五个孩子及家长之间的故事。

造型及言谈举止奇怪的威利旺卡，贪吃的小胖子，傲慢嚣张的紫罗兰，被父母宠坏的维露卡，自以为是的麦克还有幸运的查理，在工厂中发生的不可思议的事情。

电影《鬼妈妈》是根据幻想文学作家尼尔盖曼的小说《卡罗兰》改编而来的，电影中的人物形象和故事结构与小说中的内容框架基本一致，讲述了柯拉琳一家搬来远离市区的粉红公寓后小女孩柯拉琳的奇遇。

这两部电影中人物形象、环境等想象奇观受到了小孩和大人们的喜爱，这两部电影的场景画面和人物外貌的塑造符合了小孩子的口味，而人物性格和电影背后的寓意
作者简介：岳扬（1985-），女，河南信阳人，重庆人文科技学院副教授，
主要研究方向：电影史、电影理论研究。

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，，
，”
，迎合了大人们的要求，这两者的结合是电影大卖的原因之一。

（一）人物形象的想象设计
每部电影都是情节支撑人物，人物贯穿始终，在奇观电影中
也不例外，电影中对人物的设计也与传统电影有所区别，对人物
的塑造充满了大胆的想象。

《查理和巧克力工厂》是通过对几个
不同人物的鲜明设计、按照人物顺序来讲述故事的，而《鬼妈妈》
是由卡罗兰为主，由其来引出影片中的不同人物。

影片《查理和巧克力工厂》把威利旺卡安排成一个惩恶扬善
的角色，但是却又区别其他影片，威利旺卡却不是受世人所赞颂
的人虽然在影片《查理和巧克力工厂》中威利旺卡用来极端的手
法来惩罚犯错的孩子，但是结果还是令人满意的，孩子们都改变
了自己。

影片《鬼妈妈》为观众描述了现实与虚幻两种截然不同的世
界。

现实世界与虚幻世界两种不同景象、不同人物的视觉对比。

这部影片从儿童世界出发，真实、纯洁是儿童世界的符号，是最
容易让人接近的世界，接触与儿童有关的事物容易让人放下戒
备心。

柯拉琳的父母是一对不喜欢泥土的植物作家，她随着父母
搬到了红粉公寓，搬来的第一天柯拉琳便身着黄色的风衣和雨
靴，顶着一头蓝色的头发独自一人前往附近的树林，柯拉琳的着
装打扮与她所处的环境形成鲜明的对比，黄色代表着智慧、光
荣、忠诚、希望、喜悦、光明等含义，在中国黄色代表着皇权、尊
贵，在西方，黄色代表着警戒色，这也就表现了柯拉琳的人物性
格，同时也预示了柯拉琳将要面临着危险。

好奇、敏感、性格特特
立的柯拉琳在家里百般无聊，一次偶然的机会发现了通往另一
个世界通道，孩童时代总是对世界充满着幻想，柯拉琳在另一个
世界中得到了内心一直渴望的事物，另一个世界对柯拉琳充满
了诱惑，告诫我们不要被表象所迷惑，真实的亲情总是存在于看
似冷漠的真实世界中，保持一颗警惕的心，时刻提醒自己。

（二）想象中的场景设计
《查理和巧克力工厂》和《鬼妈妈》这两部影片在场景的设计
上都非常精巧。

场景在电影中起着非常重要的作用，它不仅交代
故事发生的时间地点、介绍角色所处的环境，还能烘托影片气
氛、推动情节发展。

有时通过一些特殊的场景设置还能引起观众
的注意，创造出奇异的效果，形成强大的视觉冲击。

在影片《查理和巧克力工厂》中，导演运用大量鲜艳的颜色
来表现威利旺卡的巧克力唐果工厂，不变的温度使得威利旺卡
的巧克力工厂与外界冰冻寒冷的世界形成鲜明的对比，也使工
厂内绿意盎然。

在影片《鬼妈妈》中，环境的设计主要有室内与室外，室内主
要是客厅、厨房与柯拉琳的卧室，而室外主要是花园、邻居的家
以及森林。

随着故事的发展影片的环境也发生了变化，分别是现
实世界与幻像世界，电影的节奏感和运动感通过两个世界的交
替变化展现出来。

在真实的世界里，柯拉琳家中的色彩以及父母
的穿着打扮都是呈灰色调，而柯拉琳的衣服色彩与环境色彩形
成对比，表明柯拉琳是整个影片的人物带动者同时也预示了柯
拉琳或者是其他人物将来会遇到危险或是好运，显然在音乐和
色彩的搭配下，观众很快就会猜到柯拉琳即将面临着危险。

（三）想象背后的情感欲望
想象的基础来自人思维的活跃以及人对现实生活中已有事
物的改造。

电影也不例外，情感总是电影故事情节的一部分，故
事来源于生活却又高于生活。

在电影《查理和巧克力工厂》中，对尖酸刻薄的威利旺卡人
物的设计实际上根据他儿童时期所受到的创伤而塑造出成年威
利旺卡的人物性格，影片中通过威利旺卡对查理的态度可以看
出他对家的渴望。

威利旺卡从小生活在单亲家庭中，缺少母爱又
遭到身为牙医父亲的严格管教，为了保护他的牙齿不受伤害，从
来不允许他吃任何含糖分的事物。

小威利旺卡在万圣节时收获
了很多糖果，而他的父亲却说吃牛奶糖会卡在牙套上，棒棒糖是
插在棒子上的蛀牙，并且告诉威利旺卡吃糖会过敏，导致鼻子
痒，之后就把糖全部倒进了壁炉的炉火中，小威利旺卡在炉火中
找到一颗巧克力后便一发不可收拾，终于还是被他父亲发现，最
后威利旺卡赌气离家出走，他只是想让父亲多了解他，能够支持
他的想法。

当威利旺卡看到查理和睦的一家后，便想把自己的痛
苦强加在查理身上，用接管巧克力糖果工厂做诱饵让查理放弃
家人，但是查理却毫不犹豫的拒绝了，同时也帮助威利旺卡走出
阴影与父亲相见，化解了父子之间的矛盾，最后威利旺卡把查理
一家请到了工厂一起生活。

不论是威利旺卡的家庭还是查理的
家庭，最终还是得到了回归。

三、结语
随着电影事业的不断发展，运用在电影中的叙事手段也不
断发生变化。

电影在迎合现代科技发展的同时更要注重电影的
质量。

商业化电影占电影行业的比重越来越大，迫使商业化以外
的电影不得不在电影的手法上突出表现。

★基金项目：课题项目：此文系重庆市重庆人文科技学院院
级规划项目“新时代视域下抗战电影的音乐研究”的阶段性研究
成果，项目编号:CRKYS202015。

参考文献：
[1]张瑞.电影非线性叙事的结构分析[J].电影文学,2011,20.
[2]周宪视觉文化的转向[M].北京:北京大觉出版社,2008:256
[3]杨学森.论奇观电影[J].鸡西大学学报,2011,8.
[4]曲甜甜.《鬼妈妈》中的“超现实主义”与“象征”[J].影视评论
2010.16.017.
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