柳梢青_灯花_张林阅读附答案

柳梢青·灯花张林阅读附答案
柳梢青·灯花
【宋】张林
白玉枝头，忽看蓓蕾，金粟珠垂。

半颗安榴，一枝秾杏，五色蔷薇。

何须羯鼓声催。

银釭里、春工四时。

却笑灯蛾，学他胡蝶，照影频飞。

【注释】
作者：佚名
⑴灯心草，白色。

⑵蓓蕾：花含苞。

⑶金粟：指桂花，这里形容灯心结蘂。

⑷安榴：石榴原名安石榴，以西域安石国榴种得名。

⑸羯鼓：出于胡中，状如漆桶，两头蒙革，以双鼓捶击之亦称两杖鼓。

唐南卓《羯鼓录》云：“上（玄宗）洞晓音律，犹爱羯鼓玉笛。

…时当宿雨，风景明丽，小殿内庭，柳杏将吐，睹而叹曰：‘对此景物，岂得不为他判断之乎！’摆布相目，将命备酒；独高力士遣取羯鼓，上旋命之。

临轩纵击一曲，曲名《春光好》（原注：上自制也），神思自得。

及顾柳杏，皆已发拆。

上指而笑，谓嫔御曰：‘此一事不唤我作天公可乎？’嫔御侍官皆称万岁。

”
⑹《尚书·皋陶谟》：“天工人其代之。

“这里反说，言燃点油盏灯草结蕊垂花，由开而谢，其中若有四时，不需人工催唤。

”釭“”工“同音。

⑺上用柳杏群芳比灯花，结句又用胡蝶比扑灯蛾。

词颇纤巧，含义不深，却有新鲜的象征。

【鉴赏】
词中吟咏的油灯结花为是日常糊口中常见的现象，古来题咏灯花的作品也层见叠出，但张林的这首词却能不落俗套，新颖新颖，读来饶有情味。

上片刻划灯花，连用五个比喻，淋漓尽致地描绘了灯花在不断变化中显现出的千种姿态、万种风情。

“白玉枝头，忽看蓓蕾，金粟珠垂。

”白玉枝，指白色的灯心草。

前两句说，灯蕊在不经意间结花，它最初如花蕾般含苞待放。

“金粟”，桂花的别名，这里形容灯花。

韩愈《咏灯花同侯11》云：“黄里排金粟，钗头缀玉虫。

”此种比喻在灯花描述上用得是最为普遍，本词是以它来描摹灯花初结成时的形状。

下面三句，句句比喻，形容灯花的三种不同景象。

“半颗安榴，一枝杏，五色蔷薇”。

安榴，即石榴。

石榴来自西域的安国，由张骞出使时带回，故又名安石榴。

灯花越结越老，形状不断变化，它先是碎小如桂花，继而大如绣球般的石榴，再变为艳丽浓的杏花，最后变得如蔷薇花般颜色残暴班驳。

“半颗”、“一枝”、“五色”，这三个数量词，从小到大，顺次递增，既写出了灯花的变化进程，将其各种姿态刻划地生动形象。

上片可说是用实笔摹绘灯花由初绽到盛开的进程，下片则是以虚笔来称颂灯花之美，简直可称巧夺天工。

“何须羯鼓声催。

银釭里、春工四时。

”羯鼓，用唐南卓《羯鼓录》记载的唐玄宗敲击羯鼓，催开含苞欲放的柳杏的典故。

唐玄宗此举在于炫耀人工能巧夺造化，而本词则反其意而用之。

银灯（釭即银灯）。

里点燃的灯心草会结花，它其实不需要人工的催唤，好像其中自有造化的四时功能。

作者从另一方面讴歌灯花的富于变化，似有造化之功。

“
却笑灯蛾，学他胡蝶，照影频飞”。

灯蛾扑火，与胡蝶灯花，二者原本其实不相关，但灯草既成灯花因此兼具二者的特色。

作者成心将它们联络起来，并主要着重胡蝶戏花的方面。

因此，运笔就将胡蝶
戏花加以此附。

灯花既然是花，就应是胡蝶戏嬉之物。

有趣的是，灯蛾居然学起胡蝶来，不断地在灯花周围蹁跹飘动，作者运笔俏皮，貌似揶揄灯蛾，却灵巧传神地讴歌了灯花的丽若群芒。

这首词应用博喻手法，写得奇巧生动，俏皮有趣。

虽无密意远意，但较之其他咏物词讲穷比兴寄托、笔致幽邃、多愁善感的格调来，可算是别具一格，清爽隽秀。

【附】
《灯花》
朱淑真
兰釭和蔼散氤氲，忽作元珠吐穗新。

膏脉破芽非藉手，敷芳成艳不关春。

疑猜海角天涯事，搅乱裘寒枕冷人。

我欲生怜心焰上，何妨好客致贫寒。

【朱淑真简介】
一、其生平，传世载籍多记载为“自号幽栖居士，祖籍浙江海宁路仲，世居桃村。

工诗，嫁为俗吏为妻，不得志殁”。

幽栖居士之说，最先见清王士祯《池北偶谈·朱淑真璇玑图记》，博通经史，能文善画，精晓音律，尤工诗词学术界已断为伪托；世居桃村，则不详其说从来。

另外各项均见宋魏仲恭《断肠集序》，而据集中《春日书怀》“从宦东西不自由，亲帏千里泪长流”可知，其夫亦曾仕宦。

因此除钱塘人，出生宦家，糊口不幸外，诗人生平今已难详考。

二、有关朱淑真的籍贯身世从来说法不一，祖籍歙州（治今安徽歙县），四库全书》中定其为“浙江海宁人”，一说“浙江钱塘（今浙江杭州）人”，南宋初年时在世。

其父曾在浙西仕进，家境优裕。

幼颖慧，博通经史，能文善画，精晓音律，尤工诗词。

素有才女之称。

相传因父母作主，嫁予一文法小吏，婚后糊口很不如意，抑郁而终，其墓在杭州青芝坞。

生前曾自编诗词集（《写怀二首》“孤窗镇日无聊赖，编纂诗词改抹看”），死后散逸。

孝宗淳熙九年（逐一八二）宛陵魏仲恭（端礼）辑为《断肠集》十卷，未几钱唐郑元佐为之作注，并增辑后集七卷（一本把第七卷厘为两卷，作八卷）。

另外尚有《断肠词》一卷行世。

朱淑真诗，以清汪氏艺芸书舍影元抄《新注朱淑真断肠诗集》（藏北京藏书楼）为蓝本。

校以民国徐乃昌影元刻本（简称元刻本）、清光绪嘉惠堂刊《武林往哲遗著》本（简称武林本）、清抄本（藏北京藏书楼）等。

新辑集外诗另编一卷。

作品特色
相传朱淑真作品为其父母焚毁，后人将其流传在外的辑成《断肠集》（诗）2卷，《断肠词》1卷及《璇玑图记》，展转相传，有多种版本。

其诗词多抒写个人爱情糊口，初期笔调明快，文词清婉，情致缠绵，后期则忧虑愁闷，颇多幽怨之音，流于感伤，后世人称之曰“红艳诗人”。

作品艺术上成绩颇高，后世常与李清照等量齐观。

流传颇广的《生查子》：“……月上柳梢头，人约黄昏后”一阕，长期以来被认为欧阳修所作，其实是当时怕坏了女子的风气,才将作者改成了欧阳修的。

朱淑真字画成就至关高，尤善描绘红梅翠竹。

明朝著名画家杜琼在朱淑真的《梅竹图》上曾题道：“观其笔意词语皆清婉，……诚闺中之秀，女流之杰者也。

”明朝大画家沈周在《石田集·题朱淑真画竹》中说：“绣阁新编写断肠，更分残墨写潇湘。

”因而可知，其能力非寻常深闺女子可比，当与李清照不相上下。

朱淑真，她的诗作受到市民的激赏，却在死后受到父母的燃烧（据魏仲恭《断肠诗集序》）。

她明显是英年早逝的“问题美女作家”。

她的别名是“幽栖居士”，为南宋多情才女和美女，与李清照齐名，有《断肠集》存世。

从“鸥鹭鸳鸯作一池，须知羽翼不相宜”（《愁怀》）来看，她的婚姻是不幸的，因此，有些作品泄漏了婚外爱情，被一些学者剥夺著作权。

然而，她的作品仍是存有勇敢露骨的香艳镜头：“希望暂成人缱绻，无妨常任月朦胧”——缠绵于情爱连时间也不管了，“娇痴不怕人猜，和衣睡倒人怀”——如同今人当街亲吻一般勇敢。

朱淑真曾作一“圈儿词”寄夫。

信上无字，尽是圈圈点点。

夫不解其意，于书脊夹缝见蝇头小楷《相思词》，顿悟失笑：“相思欲寄无从寄，画个圈儿替。

话在圈儿外，心在圈儿里。

单圈儿是我，双圈儿是你。

你心中有我，我心中有你。

月缺了会圆，月圆了会缺。

整圆儿是团聚，半圈儿是别离。

我密密加圈，你须密密知我意。

还有数不尽的相思情，我一路圈儿圈到底。

”夫阅信，第二天一早雇船回海宁故里。

朱淑真的“圈儿词”实际是咏月诗的形象化表达，是抽象画的另一种形态。

诗人的幽默涵蓄风趣演绎得淋漓尽致。

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p; 圈儿词的作者一直有争议，也有称清代的梁绍壬写的，然而朱淑真写的已被有关学者证明。