书法创作中的“蓄势”问题——何绍基《猿臂翁》诗之书法研究启示

策
划
·
理
论
图1　沈尹默执笔
图2　沈尹默作品
图3　于右任执笔图图4　于右任作品
三、书法创作中“蓄势”明证
何绍基作为“有清二百年来人”，其行笔如屈铁枯藤般老辣，且有惊雷坠石之气势。

他“人书俱老”的艺术成就，“回腕法”在其中发挥着至关重要的作用。

何绍基曾在《跋魏张黑女墓志拓本》中说：“每一临写，必回腕高悬，通身力到，方能成字，约半，汗浃衣襦矣。

因思古人作字，未必如此费力，直是腕力笔锋，天生自然。

我从一二千年后，策驽骀以蹑骐骥，虽十驾为徒劳耳，然不能自已矣。

”
何绍基写字时必须贯通全身力气，此过程非常容易失去腕的力量，且难以做到中锋运笔。

何绍基却能按照创作需要，将全身之力用于羊毫笔锋上，将其笔力发挥到极致，并形成独特的书法风格，非有真才能者不能达到。

可见何绍基的“回腕法”就是“猿臂岂止两臂通”的真实写
图5　马一浮执笔
图6　马一浮作品图8　林散之作品
图7　林散之执笔。