《南门客栈》：画圈办事,爆笑抗日的哲学

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《南门客栈》：画圈办事，爆笑抗日的哲学
张达 云南艺术学院
摘要：1936年长白山脚下华家沟的南门客栈里，爱国情怀和家国大义的燃烧与迸发。

另类喜剧与重构对抗日历史的诠释，结构鲜明、层层递进、明暗交织、环环相扣。

关键词：《南门客栈》；家国情怀；另类喜剧门房：难得一见的抗日题材喜剧
抗日题材的戏剧影视作品已经屡见不鲜，但《南门客栈》能频频博君一笑，笑累了就停下来思考一下。

嘴角挂着的微笑和心中的家国大义是一部作品的两条线带来的，而这两条线并不矛盾，也不复杂，这就是《南门客栈》。

《南门客栈》具有家国大义，让人热泪盈眶。

剧目中大多是生活中的普通小人物，这些小人物有血有肉，栩栩如生，在嬉笑怒骂中，他们坚守他们的选择，在阴差阳错下，他们连线他们的美好。

剧目中的每一个人都代表了伪满洲国时期的一类人，而这些不同种类的人最后全部都能划归为一类人：具有家国情怀的人。

当以喜剧的手法来处理的时候，就注定《南门客栈》不会是简单的在客栈里喝茶的故事，创作者截取了抗日的事件并将自己对那段历史的理解浓缩在《南门客栈》中。

主线叙事清晰、完整，辅线在笑料不断中与主线摩擦，一间南门客栈，爆笑中彰显家国大义的民族情怀。

正厅：紧凑的故事结构游刃有余
故事发生在伪满洲国成立后的第五个年头。

大年二十九，夜，大雪封山已经数日，长白山脚下的南门客栈里冷冷清清，南门客栈的女老板叶娜兰和厨子胡两刀望着漫天大雪发呆。

远处传来阵阵枪声，实际是关东军情报部少佐高木晋二带领的小队在追捕抗联联络员的途中误与华家沟保安队发生激烈交火伤亡惨重，只好带着陈翻译落荒而逃，来到南门客栈。

与此同时，二龙山的土匪大当家关东浪此时也正带着自己的二当家一丈红来到南门客栈，打算与抗联人员接头一起加入抗联。

巧合的是，这一切都被一个厨子意外撞破，此人就是胡两刀的师弟三勺子。

他在新京受了日本人的欺负，在来投奔师哥的半路上差点被激烈的枪战要了小命，误打误撞地误拿了牺牲的抗联联络员手中的包袱，带到了南门客栈。

而包袱中所藏的，正是抗联密营图与花名册。

叶娜兰出于中国人的良知，决定藏起包袱，不让它落入日本人手中。

关东浪、一丈红不知抗联联络员已经牺牲，热情鲁莽的二人与客栈众人接触的过程中频频犯错。

关东浪认定叶娜兰是抗联联络员，二人夜会时解开误会，却发现二人竟然是失散多年的娃娃亲。

只想抗日杀敌，无心情事的关东浪陷入苦恼之中。

大年三十的白天，几组人马互相试探，彼此顾忌。

其间情节起伏，笑料百出。

除夕夜，南门客栈张灯结彩，叶娜兰打算这一夜和关东浪完
婚，却被关东浪当着众人拒绝。

年夜饭的饭桌之上，所有谜团被一一点破，而各种矛盾就此浮出水面。

抗联联络员的包袱，成为了所有人目光的焦点。

赵队长发觉了自己前夜在林间带队打死的居然是关东军，大惊之余准备血洗华家沟，上山重操旧业为匪。

他来到南门客栈，欲将垂涎已久的叶娜兰抢上山去，不料正撞见客栈中剑拔弩张的一幕……高木晋二和赵队长进行了交易，合力控制了客栈中的众人，要将抗联密营图和花名册带走。

眼看着日寇和汉奸的恶行，众人怒不可遏。

一向懦弱的厨子胡两刀迸发出勇气，挺身而出，在关键时刻迎上了敌人的枪口，带来了事情的转机……
主线是家国大义，辅线是情爱纠葛。

因为作品的基调设置后半部分自然而然的过渡到情爱纠葛上，且占据了主线的相当体量，最后又转换回家国大义，整体上行云流水，酣畅淋漓。

但因为辅线在后半部分占据了主线大量的表现时间而让这部分显得有些避重就轻，主辅线的关系处理的稍显不足，最后转回主线有点像学生作文的结尾升华，稍有遗憾。

辅线如果能够夹杂在主线中会更加的顺畅，整体上两条线的处理，以及隐藏的各个环环相扣的包袱与悬念都还恰到好处，让人开怀大笑的同时引发哲思。

后院：人物刻画等手法入木三分
表现手法别有意蕴
《南门客栈》的喜剧风格很有东北风味，剧目中的一些黑话、土话只有纯正的东北人和东北通才品尝的了，换做旁人可能无福消受。

你可以很明确的感到一些类似二人转的滋味，也就是酝酿在东北语言中的原汁原味，却又不影响剧目的呈现，反倒是加分不少。

东北的幽默就是那种不是十分理解却能够深切的感受到的幽默，确实，很多东西需要保有当地的特色才更有滋味。

《南门客栈》巧妙选景于东北长白山下，利用地理因素塑造人物形象、人物性格、人物语言和构建故事。

利用语言上先天的幽默感拉近了与观众的距离，在塑造人物形象的时候也十分的立体。

满清格格叶娜兰小女人的娇羞和大老板的彪悍并行，胡两刀和三勺子的稀里马哈惟妙惟肖，彪形大汉关东浪、铁娘子一丈红的侠客风情饱满外露。

在故事的架构上，利用一次枪战就此将一批人卷入了共赴南门客栈的不可逆的路途，故事由此变得跌宕起伏，各怀心事，各有所图，南门客栈热闹非凡。

情节设置善用技巧
“打岔”在剧目中起到了非常鲜明和重要的作用。

作为日本人的高木晋二是不太懂东北方言的，而他又要伪装成东北人，这个时候陈翻译教了他几句“万事通”，又在人物身份上做了文章说他是傻子，接下来由于对语言、语境的不了解，高木晋二频频“打岔”，由于他的“打岔”
影视评论
一起发给了琼。

凯瑟琳以她的人格魅力潜移默化地感染着她的学生，不仅赢得了学生们的尊敬和爱戴，也让她们，包括凯瑟琳自己本人，对艺术、人生和爱情有了新的见解，悄然地改变着卫斯理这个保守的世界。

当时除了顽固守旧的贝蒂，其他学生都开始接受并亲近凯瑟琳。

她们让凯瑟琳作为唯一的教师嘉宾，参加秘密社团“亚当肋骨协会”。

她给卫斯理学校的女孩们带来了不一样的人生理念，让她们明白了一个道理：“女性不一定是领袖们的妻子，也可以是明日领袖”。

三、女性独立意识的觉醒
凯瑟琳以她渊博的艺术史知识，热情亲切的授课风格，以及个性率真的人格魅力，被女生们亲切地称为“蒙娜丽莎”。

她用“蒙娜丽莎”般的微笑深深地感染着学生，却对传统迂腐的学校制度造成了威胁，遭到了学校的责难和抵制。

面对僵腐的教学制度，在最后一堂课上，凯瑟琳用女性广告图片作为素材，满怀愤慨地做了一次演讲，对卫斯理顽固守旧的教学进行了有力地批判。

最后当她说，“我放弃，你们赢了”时，她的内心是多么的悲愤交加！此时，所有的学生都陷入了深深地思考。

尽管由于保守的校方开出的一系列苛刻条件，凯瑟琳拒绝妥协，最后选择了辞职，但她“坚守自己的信念，不轻易与人妥协”的独立精神已经深深地影响了卫斯理的女生。

当贝蒂指着书上的《蒙娜丽莎》画作，对她母亲发出质问：“她在笑，她快乐吗？”她的内心是怎样的备受煎熬？贝蒂非常清楚自己内心的需要，尽管遭到保守的母亲以“家丑不可外扬”为阻挠，她还是勇敢地结束了这段无爱的的婚姻，重新开始自己的生活。

琼尽管最后放弃了去耶鲁上学的机会，选择了结婚、回归家庭，表面上似乎是向传统价值观的妥协，实则是一大进步，因为它标志着女性已经开始独立思考和自由进取。

四、结语
性别赋予了女性繁衍后代的角色，阶级赋予女性依傍男性生存的定位，此为过去女性不幸福的根源。

作为现代女性，我们不应当单纯地把批判的矛头指向男性，而是应该进行自我反省以及自我批判，从思想上消除文化传统和思想意识上的两性差别，进而改变女性的从属地位。

当然，人类的文明进步不可能一蹴而就，但是电影的女主角为我们做了很好的榜样，对女性的幸福做了很好的诠释。

凯瑟琳对这些女孩儿的影响是不可磨灭的，就如已经种下的种子，她的努力唤醒了她们对自我权利的追求，正如结尾的画外音：“尤其是那些突破传统寻求真理、不僵固受限、不受拘束的人，我是不会忘记你的”。

而这也许就是教育的价值所在：促进自我发展和独立思考，挖掘自我价值、理性选择人生。

参考文献：
[1]Rosemarie Putnam Tong.An Introduction to Feminist Trends.[M]Wuhan：Central China Normal University.2002：32.
[2]孟悦，戴锦华.浮出历史地表[M].北京：中国人民大学出版社，2004：55.
[3]孙绍先.女性主义文学[M].沈阳：辽宁大学出版社，1987：128.
[4]西蒙娜·德·波伏娃.第二性[M].陶铁柱，译.北京：中国书籍出版社，1998：309.
生出了很多啼笑皆非的片段。

误会、隐情的使用。

叶娜兰在前半部分一直有说她曾经是满清的格格，是定了娃娃亲的，如果……就……后面关东浪出现的时候，他一直误以为叶娜兰是抗联的联络员，为了证实她的身份，他们两个私下有过交流，后面包袱解开认定了叶娜兰并不是抗联联络员，关东浪却是叶娜兰的娃娃亲。

一环解开又一环，环环相扣。

不明真相的一丈红搅进来以后，叶娜兰、关东浪、一丈红三个人互“懵”的时候，欲说却不能说，不懂却以为懂，都有很好的喜剧效果。

因为上述的一些设置，不断的形成反转的形式，自然合理，带着笑料推动剧情让观众在爆笑中蒸腾着自己的家国情怀。

故事的结尾：关东浪继续追寻家国大义，而叶娜兰的爱情也有了新的归属。

该壮烈的依旧星光灿烂，该完满的亦然灿若星河。

人物形象栩栩如生
“越在地越国际”，没错，这部东北的喜剧完全的考虑到了在地的问题，故事中的人物设置全部都是土生土长的东北人，讲的都是东北那嘎达的话，如果换做闽南话、粤语或是昆明话，整部戏的成色会大打折扣。

对叶娜兰、胡两刀、关东浪、一丈红的性格刻画除了各自的一些人物性格外拥有一个共性的性格，东北人的豪迈。

这种豪迈不管是显性的还是隐性的，都是存在的。

对高木晋二、陈翻译、赵队长这些日本人和汉奸的刻画具有普世的审美，与通常情况下人物形象没有差别，日本人的奸猾、汉奸的苟且，都过关，加上东北风味的处理后，在喜剧中算是加分的部分。

剧中人物整体上分为三类：以叶娜兰、胡两刀、三勺子为代表的“良知”，以关东浪、一丈红为代表的“义气”，以高木晋二、陈翻译、赵队长为代表的“奸佞”，在这个基础上延伸出的角色的个性也各不相同。

但他们其实都在一个整体的维度上，模型还是相似的。

小剧场话剧《南门客栈》作为国家艺术基金2015年度资助项目且是全国唯一一部由国家艺术基金扶持的小剧场项目，实至名归。

经过不断的打磨以后，主辅线关系的问题加以改善，《南门客栈》一定意味深远。

参考文献：
[1]陈晓峰,杨天雨 . 小客栈里走出大情怀——话剧《南门客栈》的艺术追求[J].中国戏剧，2017(11)：27-29.
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