红楼梦园林建造手抄报内容

红楼梦园林建造手抄报内容
明清园林建筑风格在大观园之体现：大观园作为《红楼梦》中人物活动的主要场所，可以说是贯穿整部小说，但是从整体上着眼于大观园具体建筑的布局是在第十七回和第四十回、第四十一回。

这三回中关于园林的描写着重点又有明显区别，第十七回主要是描摹大观园的外部轮廓。

质言之，即通过“试才题对额”这一回来画出大观园的鸟瞰图，而第四十、四十一回是通过“刘姥姥进大观园”这一事件，来具体刻画各个主人公住处的内部摆设。

在这一外一内、一略一详、一大一小之间，大观园基本算是交代清楚，人物的性格特征也展于人眼。

再介绍大观园之前须先弄清楚明清园林建筑的整体风格，而明清建筑的风格多以明末清初文人住所为典范。

梁思成在《中国建筑史》上有：“北方诸苑囿，在布置取材方面，多以明末清初江南诸园为蓝本”，大观园无疑也深受南方园林的影响。

那么明清园林建筑的总体风格是什么？笔者以为“写意”二字便可扼其大要。

所谓写意，与绘画之“写意”相通，是以审美性为主导，表现为“纳须弥于芥子”，一草一木，一山一水都要有审美性之含蓄表达，目的是塑造一个特定的富有审美性的意境。

我们知道先秦两汉典籍中的园林多为皇家园林，气势磅礴，吞吐宇宙，如阿房宫、上林苑之类。

魏晋时期是文学自觉的时期，那时候的文人们“越名教而任自然”，绘画中也开始不追求塑形，而转为写意，所谓“传神写照，正在阿堵中”。

园林中的“写意”亦滥觞于此，谢灵运之山水诗便可作为例证。

魏晋南北朝以后，园林艺术中运用“写意”方法的例子时时
可见，例如王维之辋川别墅、白香山之洛阳别墅在他们的诗文中都有所表现。

然而从大量的文献资料中可以清楚地看到，园林“写意”方法的高度发展是在中唐以后，经两宋明清，其在园林艺术中的地位变得愈加重要，这种方法在园林创作中的运用也日益普遍和丰富，最后完全渗透到理水、叠山、建筑、题额、室内装饰、盆景乃至园林的整体结构等方面。

（王毅著《中国园林文化史》）下面兹举《红楼梦》中以山石写意、以水写意、以题额写意、以建筑写意的描写，来说明大观园的典范意义。