高中美术课件之超现实主义名家-达利

8
7
6
5
4
3
2
1
PICT 利
的
超
创 现
实
主
主
造 义
世 界
讲
：
戴
谊
萨尔瓦多-达利(Salvador Dali)（1904— 1989），西班牙著名的超现实主义画家。 早年在马德里皇家艺术学习，广泛学习多 种艺术风格，1928年，在巴黎结识毕加索 、米罗，受其影响，超现实主义风格逐渐 形成。他声称艺术的源泉是幻觉，将自己 内心世界的荒诞、怪异加入和替代外在的 客观世界。他在绘画中用分解、综合、重 叠、交错的方式，来反映潜意识的过程。
《内战的预感》
六 岁 的 达 利
《最后的晚餐》
1984年达利推出第一瓶女香Salvador Dali至今，达利设计的香水， 就如同艺术品般都是独一无二的，仿佛是一幅名画，沾染着华丽的色 彩、优雅的触感及迷人的熏香。在所有的感官中，无疑的，嗅觉是最 能赋予我们永恒不朽的灵感。
《达利的胡子》
这是菲利普·哈士曼为达利拍摄的 肖像专集《达利的胡子》中的一幅 。达利以用艺术揭发世界病作为自 己的使命，他自信有洞察世界的非 凡眼力。它把达利有超人的视力的 感觉表现得荒诞又真实。
这幅作品被誉为20世纪最具世界 影响力的摄影作品之一，。
受弗洛伊德影响 ，早期与西班牙导 演路易斯·布努埃 尔合作拍摄的两部 电影。在超现实主 义绘画的影响下， 利用电影形式追求 无缘故的荒诞效果 和对富于诗意的新 比喻技巧的迷恋。 “这种无力的愤怒 呼声所表现的真实 情感，使这部影片 具有一种人间悲剧 的气氛。”
《黄金时代》1930年
《一条安达鲁狗》1928年
《永恒的记忆》
柔软的钟表达了达利与 时间之间的狂热关系，以 及他对时间的制约性和时 间对记忆固有的重要性的 理解。达利经常把时间的 使者——钟描绘得软绵绵 的，这种象征主义的手法 只限于他所痛恨的事物。 在《达利的秘密生活》一 书中，他指出：“机械从 来就是我个人的仇敌；至 于钟表，它们注定要消亡 或根本不存在。”
《十字架上的基督》是画家精心设计 的梦境与幻觉。不同于别人的是，达 利强调画面的直觉性，使每个局部都 有体积，有阴影、有透视、也有质感 ，虽然是违反常理的组合，却表现出 宗教的神秘与肃穆。特别是带透视的 十字架上的基督及一抹阳光与黑暗的 背景，产生了殉难的神圣感，与下部 的湖水、小舟、人的组合，给人以诱 发幻觉和梦境的媒介，表达了一种超 乎理智之上的精神性的潜意识。
《十字架上的基督》
“我像个体内翻搅不已的画 家，在西班牙内战爆发之前 的六个月，即完成了这幅《 内战的预感》。在这幅画了 煮豆的作品里，可以看到一 个隆起膝盖长着丑陋手臂的 巨人，在掐着自己脖子的狂 乱状态中撕裂自己的腿”
画面中央被丑陋的手和腿框 起的四角形，则隐喻了四分 五裂的西班牙。这一作品是 对非正义战争的一种控诉。
“当我3岁的时候，我想成为一名厨师， 当我6岁的时候，我想成为拿破仑，从那 时起我的雄心日益俱增,就像我对各种伟 大事物的狂热迷恋一样……”
他是一位具有卓越天才和想象力的画家 。在把梦境的主观世界变成客观而令人激 动的形象方面，他对超现实主义、对20世 纪的艺术做出了严肃认真的贡献。他的一 生充满了传奇色彩。除了他的绘画，他的 文章、口才、动作、相貌以及胡须均给欣 赏他的人们留下了扑朔迷离的印象。他与 毕加索、马蒂斯一起被认为是二十世纪最 具代表性的三个画家……
1921年，十七岁的他进人马德里的一所 美术学院就读，但他认为从课堂上几乎学 不到任何东西，理由是没有任何一位教师 的才华胜得过他，倒是年轻且才华洋溢的 朋友们给予他不少慰藉。他就是在这个时 期结识了知名导演路易斯·布努埃尔和诗人 贾西亚·洛卡。当时虽然还没有成名，但是 他俊俏的面庞和无懈可击的穿着品味，却 已经让他备受瞩目……
年轻时的达利
菲
格
在
拉
自
斯
己 的
的
工
照
作
室
片
达 利 与 加 拉
1940年达利与世界著名摄 影师菲利普·哈士曼相识，二 人合作拍摄了名为《达利的 胡子》的摄影集。他们在拍 摄中结成友谊，开始了长期 而默契的合作，创作了许多 令人惊叹的作品。
哈士曼根据这一点，经过构 想，要求达利与自己合作。 用“自己演出”的精神配合 拍 摄。达利深知自己表演的好 坏在拍摄中的地位，于是在 配合中显示出比一般影视演 员更强的忍耐力，因而屡屡 获得成功。