景别
景别
景别景别：是摄影机在距被摄对象的不同距离或用变焦镜头摄成的不同范围的画面。
（景别，被摄主体在画面中呈现的范围。
）电影为了适应人们在观察某种事物或现象时心理上、视觉上的需要，可以随时改变镜头的不同景别，犹如我们在实际生活中，常常根据当时心理需要或趋身近看，或翘首远望，或浏览整个场面，或凝视事物主体乃至某个局部。
表面上是一个造型元素，实际上是一个叙事的手段。
取景不仅控制画面内容的范围，同时也决定观众对事件了解程度。
景框不仅暗示了画面中影像被观看的位置，同时也暗示了画面外的空间。
景别的作用：①景别的选择会构成影片的叙事风格。
全景——写意风格，蕴藏了浓烈的情感，影片也显得意蕴深远。
近景——纪实性和叙事性增强，故事性增强，人物的情感放大，很直接。
②景别的选择还可以用来控制观众的注意力；全景分散注意力，近景汇聚注意力。
③景别的选择很大程度上控制着影片的节奏。
全景——舒缓松弛；近景——节奏较快；有远—近切换加快影片节奏，由近—远切换减慢影片的节奏。
景别的分类：景别的划分通常有两个方式，一种就是以被拍摄人物角色在画面中被截取部分的多少来进行划分，另一种就是以被拍摄景物在镜头画面中被截取部分的多少来进行划分。
按照造型风格和表现风格来分，景别可分为全景系列和近景系列。
其中全景系列包含了大远景、远景、全景，近景系列包含了中景、中近景、近景、特写、大特写。
大远景：一般用来确定当前事件发生的大场景，同时也为后面的镜头确定故事的情节关系。
大远景典型的拍摄用法都是用于表现地域的广阔、大城市的天际线、一片街区或者一片大海等等。
一般都是采用静止镜头或在不改变镜头画面结构的情况下缓慢移动拍摄，努力营造一种宁静、深远、空旷、广阔的意境。
一般情况下我们在一部电影的一段情节开场或结尾经常看到此类镜头。
例图：（出自电影《龙门飞甲》）远景：相对于大远景来说，远景中的被摄人物或景物通常占镜头画面的1/2甚至1/3左右。
它的目的是展示当前的地点、被摄主体和行为，叙事抒情和阐述人物与环境的关系；称“交代镜头”这也是一般视频拍摄中最为重要的镜头，它包含了一段视频片段的几乎所有要素，远景可以描绘一个足球场、度假中心或者一片海水浴场。
景别是什么意思
景别是什么意思
景别：被摄体在摄影机寻像器中呈现的范围的区别。
景别是指由于在焦距一定时，摄影机与被摄体的距离不同，而造成被摄体在摄影机录像器中所呈现出的范围大小的区别。
景别的划分，一般可分为五种，由近至远分别为特写（指人体肩部以上）、近景（指人体胸部以上）、中景（指人体膝部以上）、全景（人体的全部和周围部分环境）、远景（被摄体所处环境）。
在电影中，导演和摄影师利用复杂多变的场面调度和镜头调度，交替地使用各种不同的景别，可以使影片剧情的叙述、人物思想感情的表达、人物关系的处理更具有表现力，从而增强影片的艺术感染力。
景别的种类及作用
景别的种类及作用如下：
1.远景：是电视景别中视距最远、表现空间范围最大的一种景别，一般表现
比较开阔的场景和场面，可以提供较多的视觉信息，呈现出极其开阔的空间和壮阔，以景物为主，借景抒情，也是写人的景别，常用于开篇或结尾。
2.全景：是摄取人物全身或场景全貌的电影画面，可以充分展示人物的整个
动作和人物的相互关系，在全景中人物与环境常常融为一体，能创造出有人有景的生动画面。
3.中景：是表现成年人膝盖以上部分或场景局部的画面，可以表现人物手臂
的活动，表现物体内部最富表现力的结构线，在有情节的场景中表现人物之间的交流。
4.近景：是表现成年人胸部以上部分或物体局部的画面，是表现人物面部神
态、刻画人物性格的主要的景别。
5.特写：在景框中包含人物面部的局部，或突出某一拍摄对象的局部。
6.大特写：在景框中只包含拍摄对象的某个器官、配件等局部。
景别的表现
景别的表现
景别是电影和电视剧中用来表现不同距离的场景的一种方法。
它通过镜头距离拍摄对象的远近，以及拍摄角度的变化，来表现出不同的视觉效果。
以下是景别的几种表现方式：
1. 大远景：这是最大的景别，通常用来展示广阔的场景，如山川、平原、海洋等。
大远景可以用来表达宏大的场面和深远的空间感。
2. 远景：远景比大远景稍小一些，通常用来展示人物和场景的关系。
它能够呈现整个场景的氛围，以及人物在场景中的位置。
3. 中景：中景是常见的景别，通常用来展示人物的身体和面部表情。
中景能够表现出人物的情感和动态，是刻画人物性格和心理活动的常用景别。
4. 近景：近景比中景更小，通常用来展示人物的面部表情和情感变化。
近景能够让观众更深入地观察人物的表情和细节，更好地理解人物的情感和内心世界。
5. 特写：特写是最小的景别，通常用来展示人物或物体的局部细节。
特写能够强调细节和特点，突出主题，强化视觉冲击力。
除了以上五种景别，还有一些其他的表现方式，如大特写、中近景、大近景等。
不同的景别可以产生不同的视觉效果和情感表达，导演和摄影师会根据剧情和表现需求来选择合适的景别。
景别是什么,景别有哪几种
景别是什么,景别有哪几种
1、远景：远景是景别中视距最远、表现空间范围最大的一种景别。
远景视野深远、宽阔，主要表现地理环境、自然风貌和开阔的场景和场面。
2、全景：全景是表现人物全身形象或某一具体场景全貌的画面。
全景主要用来表现被摄对象的全貌或被摄人体的全身，同时保留一定范围的环境和活动空间。
3、中景：中景是现成年人膝盖以上部分或场景局部的画面。
较之全景而言，中景画面中人物整体形象和环境空间降至次要位置，它更重视具体动作和情节。
4、近景：近景是现成年人胸部以上部分或物体局部的画面。
与中景相比，近景画面表现的空间范围进一步缩小，画面内容更趋单一，环境和背景的作用进一步降低，吸引观众注意力的是画面中占主导地位的人物形象或被摄主体。
5、特写：特写是现成年人肩部以上的头像或某些被摄对象细部的画面。
特写画面的画框较近景进一步接近被摄体，常用来从细微之处揭示被摄对象的内部特征及本质内容。
景别
一、景别景别是指被摄人物在画面中呈现的范围，一般分为远景、全景、中景、近景和特写。
有时根据需要，它们中间又有更加细致的划分，如大远景、中近景、大特写等。
景别的划分没有严二、拍摄角度拍摄角度分为水平方向和俯仰方向。
1、水平方向的拍摄角度水平方向的拍摄角度是指以被摄主体为中心，镜头在水平方向上的不同方位拍摄所构成的拍摄角度，一般分为正面、背面、侧面、斜面等几种角度。
1.1 正面正面拍摄，即镜头对着被摄主体的正前方拍摄。
正面拍摄有利于表现被摄主体的正面特征，能把被摄体的横向线条充分展示在画面上，容易显示出庄重、静穆的气氛以及物体对称的结构。
正面拍摄时，由于被摄主体的横向线条容易与电视机的水平边框平行，如果被摄体占的画面面积较大，容易使观众的视线无法向纵深发展，画面显得呆板，缺少立体感和空间感受。
1.2 背面背面拍摄，即镜头对着被摄主体的正后方拍摄。
背面拍摄能够表现被摄主体的背部特征，通过背部形象来表达作者独特的构思。
背面拍摄常用于主体是人物的画面，主要以人物的姿态来表现内容。
1.3 侧面侧面拍摄，即镜头对着被摄主体的正左或正右方拍摄。
侧面拍摄与正面拍摄的特点相同。
在拍摄人物时，侧面拍摄有助于突出人物的侧面轮廓，特别是面部轮廓。
此外在拍摄人物之间的感情交流时可以显示双方的举动和神情，能多方兼顾，平等对待。
1.4 斜侧面斜侧面拍摄，即镜头对着被摄主体除正面、背面、侧面以外的任何方向拍摄。
斜侧面拍摄的特点是使被摄主体的横向线条在画面中变成斜线，使物体产生明显的形体透视变化，同时能扩大画面容量，有利于表现景物的立体感和空间感。
2、俯仰方向的拍摄角度俯仰方向的拍摄角度，是指以被摄主体为中心，镜头在垂直方向上的不同高度拍摄所构成的拍摄角度。
一般分为平摄、仰摄、俯摄3种。
2.1 平摄平摄，即镜头与被摄主体在同一水平线上进行拍摄。
平摄构成的画面效果合乎人们通常的视觉习惯。
平摄适宜表现具有明显线条结构或有规则图案的物体，特别是平摄人物活动场面，能使人感到亲切平等。
最新七大景别
远景
• 含义：也叫大全景。远景是视距最远的景别，这
种景别的画面可以展示辽阔深远的场景，展示人 物活动的空间或环境气氛。
• 功能：1强调环境与人的特殊关系和所处的具体
位置。2人物会显得渺小
全景
• 全景:被摄主体的形态在画面中被呈现出来,体现
人物和事物形象的完整性.表现相对于局部的整体 景观与场面.
• 功能:介绍场景的基本镜头,完整展现人物的形体
动作.
• 注意:切忌全景不全,一般头顶预留的空间比脚下
的多.十几多个人物时,对主要人物着力刻画.
中景
• 中景含义:中景表现成年人身体膝盖以上或场景
局部的景别.一般用于全景和更小以及景别之间, 起到视觉过渡的作用,时长也往往较短.因此,中景 镜头有时也被称作”过渡镜头”.
• 功能:交代环境,表现环境气氛;注重任务的形体
动作和表情;表现人物镜头之间的关系.
近景
• 近景含义:近景表现成年人身体胸部以上或物体
局部,其面积占画幅一般以上的景别.
• 功能:通过面部表情刻画人物的性格,细腻展现人
物心理;与观众产生近距离的交流感.(在塑造主要 人物特别是展现人物风采时,近景是经常使用的景 别.)
特写
• 特写含义:特写表现人身体肩部以上的头像或被
摄物体微小局部的景别.
• 功能:展现人物的心灵景观;象征意义;突出;强调.
• 注意:特写镜头的运用要谨慎;从视觉节奏上看;
从拍摄技术和表演技术看.
大特写
• 含义：表现角色脸上的某个局部或者某个 关键物局部的景别。
• 功能：用于突发性情况之下，突出某个部 位来表现出人物情绪或者凸显关键线索。
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景别的定义
景别的定义你可以把一个景别理解为：画面的焦点、边缘，还有轮廓。
例如：1、整体环境，清新优美。
我们可以说是：平远——广阔开朗。
2、小溪旁的树木和山峦，安静祥和。
我们可以说是：高远——深远。
3、树林中，两只鸟儿在天空中飞翔。
我们可以说是：深远——高远。
4、远处的高山上云雾缭绕，仙气飘渺。
我们可以说是：高远——深远。
5、太阳升起了，照耀着世间万物，也照亮了人们前进的路。
我们可以说是：高远——深远。
6、海面上波光粼粼，天空也格外明亮。
我们可以说是：高远——广远。
7、火车从隧道里驶出来，让人感觉身临其境。
我们可以说是：深远——高远。
3。
整体关系：分主次，有聚散，如同建筑上的对称。
此时，景别只是对焦点的称呼。
也就是第三种：深远（深）：指画面由近及远的距离，即由小至大的距离；远：指画面由大到小的距离，即由近及远的距离；广：指画面包含内容多而宽阔，如同舞台上下面的观众；全景：指画面由各个不同视角所看到的景象，即横向的画面；特写：指摄影机靠近或对准被拍摄的物体进行拍摄的方法，其拍摄范围通常较近，细节更丰富。
景别定义1。
表现形式：虚实相生，景与情并重，以情带景。
（即“景中有情”） 2。
组合规律：首尾呼应、交待清楚，避免跳跃、省略、遗漏等。
3。
景别类型：人像摄影的景别从小到大依次为：全景、近景、中景、特写。
风光摄影的景别从小到大依次为：全景、中景、远景、近景。
4。
运用场合：能准确的表达作品意境的景别和最能展示艺术家心灵的景别；场景的选择要注意与主题相协调；注意画面内容的数量和内容结构，宁缺勿滥。
5。
光线：自然光、灯光、夜景、逆光、侧光、顶光、顺光；根据情况使用。
8。
注意事项：前后景要保持一定距离，避免跳跃；近大远小的画面效果突出，反之则画面呆板；背景颜色宜简洁，忌杂乱，尽量保持统一色调。
9。
布局技巧：简单平铺直叙，具有震撼力，显示社会大场景。
10。
景深层次：浅景深、中景深、大景深，可通过后期抠图来实现。
什么是景别
什么是景别
景别，是指被摄主体和画面形象在电视屏幕框架结构中所呈现出的大小和范围。
决定一个画面景别大小的因素有两个：一是摄像机和被拍摄主体之间的实际距离。
一、远景
顾名思义画面远而大，通常表现广阔空间或开阔场面的画面，可以表现宏大的大自然景观，通常用于介绍环境和抒发感情。
分为大远景和远景两类，大远景相对更加的广阔。
二、全景
表现人物全身，体型、身份、衣着、面貌都交代比较清楚，或一个具体场景全部面貌的画面。
全景和远景的区别，全景有明显的内容中心和结构主体，重视特定范围内某一具体对象的视觉轮廓形状和视觉中心地位。
三、中景
表现为人物头部留有空间，下部画面取到成年人膝盖以上部分，以及某一场景局部画面。
有中全景和中景两种景别，中景相较于中全景人物主体面积更大更为突出。
相对于全景，中景图画中人物和环境都降到了相对次要的位置。
景别
• • • • • • 一、景别的含义 二、景别的划分 三、拍摄各种景别画面时的不同要求 四、景别的意义 五、景别的剪辑规则 六、引起景别不同的原因
一、景别的含义
• 画框内的影像形成一定的景别。所谓景别， 指由于摄影机与被摄体的距离不同，而造 成被摄体在电影画面中所呈现出的范围大 小的区别。
二、景别的划分
中景
• 中景含义:中景表现成年人身体膝盖以上或 场景局部的景别.一般用于全景和更小以及 景别之间,起到视觉过渡的作用,时长也往往 较短.因此,中景镜头有时也被称作”过渡镜 头”. • 功能:交代环境,表现环境气氛;注重任务的形 体动作和表情;表现人物镜头之间的关系.
近景
• 近景含义:近景表现成年人身体胸部以上或 物体局部,其面积占画幅一般以上的景别. • 功能:通过面部表情刻画人物的性格,细腻展 现人物心理;与观众产生近距离的交流感.(在 塑造主要人物特别是展现人物风采时,近景 是经常使用的景别.)
• 不同的景别会产生不同的艺术效果。我国古代绘画有这么 一句话“近取其神，远取其势”。一部电影的影像就是这 些能够产生不同艺术效果的景别组合在一起的结果。 • 根据景别范围的比重和画面表现空间（一般是以画框内成 男人身体部分多少位标准）可以进一步分景别为若干种， 主要有如下六种：大远景、远景、全景、中景、近景、特 写。
特写
• 特写含义:特写表现人身体肩部以上的头像 或被摄物体微小局部的景别. • 功能:展现人物的心灵景观;象征意义;突出; 强调. • 注意:特写镜头的运用要谨慎;从视觉节奏上 看;从拍摄技术和表演技术看.
三、拍摄各种景别画面时的不同要求
• 1. 远景：注重的是表现画面远端辽阔深远的景物。 另外，拍摄远景画面时候一定要形成画面的空间 透视效果，造成一种空间距离感。 • 远景画面一般采用静止画面形式，在画面内部运 动方面，远景画面中要严格限制人物主体的运动 范围，不改变画面的构图形式，从而造成宁静、 广漠、空旷、深远、回味的境界。 • 远景画面内容不能过分复杂，要有目的性。画面 尽量不要运动或者缓慢运动，以便观众进行观察。
景别的分类
现实主义风格
• 现实主义风格的影片通常使用中景和近景，以展现人物 与环境的真实关系 • 通过景别切换，可以表现出人物在不同环境下的反应， 使观众更好地理解故事
浪漫主义风格
• 浪漫主义风格的影片通常使用远景和特写，以营造出浪 漫的氛围 • 通过景别切换，可以突出主体，使观众更加关注人物的 动作和表情
景别对电影风格的影响
分类
• 标准中景：摄影机使用标准镜头拍摄，画面比例适中，人物和背景都较为清晰 • 中景特写：摄影机使用中焦镜头拍摄，突出主体，背景略有虚化
中景在电影摄影中的应用
讲述故事
• 中景可以展现出人物与环境的互动，有助于表现角色性 格和情感变化 • 可以通过中景的切换，推动故事情节的发展，增强叙事 的连贯性
06 景别切换的技巧与时机
景别切换的基本原则与方法
原则
• 保持视觉的连贯性：景别切换应遵循视觉规律，避免突 兀，使观众能够顺畅地跟随故事发展 • 突出主题：景别切换应根据故事需要，突出主题，增强 故事的感染力
方法
• 渐变式切换：通过逐渐调整摄影机与主体的距离和角度， 实现景别的平滑过渡 • 跳切式切换：通过突然改变摄影机与主体的距离和角度， 产生视觉冲击力
谢谢观看
THANK YOU FOR WATCHING
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ห้องสมุดไป่ตู้别与电影风格的融合与创新
融合
• 在电影拍摄中，可以将不同风格的景别相互融合，创造出独特的视觉效果 • 通过景别切换，可以使观众在不同风格之间切换，增强观影体验
创新
• 可以尝试使用新的景别拍摄手法，如使用无人机拍摄远景，使用特殊镜头拍摄特写 等 • 通过景别的创新运用，可以为电影带来新的视觉体验，提高观影满意度
景别的表意
景别的表意一什么是景别1 景别的定义景别主要是指摄影机同被摄对象间的距离的远近，而造成画面上形象的大小。
景别的大小也同摄影镜头的焦距有关。
焦距变动，视距相应发生远近的变化，取景范围也就发生大小的变化。
2 景别的划分景别是影视作品的重要手段，通常的作法是以画格中截取成年人身体部分的多少为划分的标准，大致划分以下几种：大远景或远景：广阔的场面，画面中如果有人，那么，每个人在画面中所占的比例很小。
全景：成年人的全身。
中景：成年人膝盖以上。
中近景：成年人腰部以上近景：成年人胸部以上。
特写：成年人肩以上的头，或被摄主体的细部。
大特写：成年人脖子以上或被摄主体的细小部位二景别的表意功能景别作为影视画面的一种主要造型因素和外在的视觉语言形式，是呈现影视节目内容、强化视觉重点、展示空间环境的重要手段。
对景别的处理与运用可以表现主体对象的大小、多少、主次以及画面空间的深度感进而形成多样的屏幕样式，丰富镜头画面的视觉语言信息，展现镜头风格。
1 单镜头景别的表意功能（1）大远景画面（EXTREME LONG SHOT）大远景缩写为ELS，是用广角镜头拍摄一个辽阔区域，通常是从高角度拍摄的画面，用来做为定场镜头或提示宽广开阔的空间。
它的取景范围最大，适宜表现辽阔广袤的自然景色，能创造深邃的意境。
它可以充当一个巨大的主镜头，交待事件发生的地点位置、环境规模、空间范围、主体运动方向等。
（2）远景画面（LONG SHOT）远景具有广阔的视野，常用来展示事件发生的时间、环境、规模和气氛。
比如表现开阔的自然风景、群众场面、战争场面等等。
远景画面重在渲染气氛，抒发情感。
在绘画艺术中讲究“远取其势，近取其神”，这一点和绘画是相通的。
远景画面的处理，一般重在“取势”，不细琢细节。
在远景画面中，不注重人物的细微动作，有时人物处于点状，故不能用于直接刻画人物。
但却可以表现人物的情绪，因为影视画面是通过画面组接表情达意的，通过承上启下的组接可以含蓄地表达人物的内心情绪。
景别的分类并介绍其特点
景别的分类并介绍其特点景别是指山区在海拔高度及气候条件下形成的植物群落类型，主要分为森林景别和草地景别两种。
1. 森林景别：森林景别是高海拔地区的典型景别，主要特点包括以下几点：- 植被丰富多样：森林景别通常有大量的植被，包括高大的乔木、灌木和草本植物。
树种多样性高，常见的包括松树、云杉、冷杉、落叶松等。
- 生物多样性高：森林景别是生物多样性最为丰富的景别之一，包括许多动物物种和昆虫。
森林提供了庇护所、食物和繁殖地，吸引大量野生动物。
- 降水充沛：由于多云、多雨的气候条件，森林景别的降水量通常较大，有利于植物的生长和繁殖。
- 高寒环境：森林景别大多位于高海拔地区，气温较低，季节性变化明显，甚至有寒冷的冬季。
这种环境对植物的适应性较高，许多树种在严寒条件下仍能存活。
- 土壤肥沃：由于降水充沛，森林景别的土壤通常富含养分，有利于植物的生长。
2. 草地景别：草地景别是地处高海拔地区的另一种主要景别类型，具有如下特点：- 主要由草本植物组成：草地景别主要由各种草本植物组成，这些植物主要以草为主，包括不同类型的禾草和其他草本植物。
- 适应干旱条件：因为草地景别大多位于高海拔地区或内陆地区，降水量较少，气候干燥，植物需要适应干旱条件生长。
- 植被低矮：与森林景别相比，草地景别的植被通常较低矮，草的高度一般在数十厘米至数米之间。
- 条件简单：草地景别的土壤常常比较贫瘠，营养物质含量较低。
然而，适应能力强的草本植物依然可以在这种条件下存活和繁衍。
森林景别和草地景别在植被组成、生物多样性、气候条件和土壤特点上有所不同，但都是高海拔地区特有的重要景别类型，对于地表地貌和生态系统具有广泛的影响。
景别
电影《大红灯笼高高挂》中，三太太在房顶唱戏的片段就是用的中景，展现 出三太太唱戏时的形体动作，创造出一种凄凉的氛围。
近景
指表现一个成年人胸部以上部分或物体局部为距离概念的电影画面 人物上半身活动占据画面的显著位置，成为主要表现对象和关注对象，可以对 人物的容貌、神态、衣着、仪表灯进行细致的刻画、细腻的表现 用来展现主体上半身的运动和表情，距离的逼近，是关注的重心点移向细节， 并使动作的幅度和表情的感染力增强，从而产生了一定的视觉冲击力
景别的作用
（2）景别的不同运用构建导演风格和视听作品风格
景别的变化可以体现作品的叙事风格变化 情节的表现、空间的取舍、作品节奏变化、观众注意力的集中 景别的运用是创作者构思的重要组成部分 景别运用的恰当与否，体现出创作者的创作主题是否明确 创作思路是否清晰，对象各部分的理解力是否深刻 根据叙事和表达的需要确定作品所要使用的主要景别类型 通过主要景别类型的运用构建作品的视觉风格和自身风格。
全景
中景
近景
特写
大特写
眼睛特写
景别的意义
（1）视觉语言的基本表达方式 景别是镜头语言的基础，是最常用的基本语言，通过景别对 画面中的元素进行观察、感知、理解和分析。 （2）景别描绘和再现了视听作品的画面空间 不同景别的画面空间塑造和描绘的表现力不同，通常景别越 大，环境因素越多，景别越小，强调因素越多。
景别的作用
（1）景别的变化促使视听作品实现造型意图和节奏变化
近景系列的景别有利于表现画面的叙事内容，而远景系列的景别则相反。 根据叙事重点和作品内容的不同，可以利用景别的变化在画面构图上突 出视觉造型，表达不同的造型意图
运用不同的景别组接形成视觉节奏的变化 远景系列的景别，画面内容丰富，信息量较大，画面时长较长，节奏抒 情、缓慢；使用近景系列景别时，画面内容简单，信息较单一，画面时长较 短，节奏跳跃、明快。
常见的5种景别
常见的5种景别
1.山水景色：山水景色是中国传统文化中最为重要的景观之一，它以山和水为主要元素，包括山峰、山涧、河流、湖泊、瀑布等。
山水景色以其壮丽、雄伟的气势，吸引着无数游客前来观赏。
2. 城市景观：城市景观是城市的代表，其中包括高楼大厦、公园、广场、街道等。
城市景观以其独特的气息、现代化的设施、繁华的商业街区，吸引着游客前来体验。
3. 海洋景观：海洋景观是指与海洋相关的景观，包括海滩、海岸线、海岛、珊瑚礁、海洋生物等。
海洋景观以其清新、自然的气息，吸引着许多游客前来度假、游泳、潜水。
4. 森林景色：森林景观是指自然的森林景观，包括森林、林间小路、湖泊、山涧等。
森林景观以其清新、宁静的氛围，吸引着许多游客前来散步、观鸟、野营等。
5. 乡村景色：乡村景观是指农村地区的景观，包括田野、树林、小溪、村庄等。
乡村景观以其悠闲、自然、纯朴的气息，吸引着许多游客前来度假、观光、享受乡村生活。
- 1 -。
景别的概念
景别的概念景别，就是拍摄影片时所使用的一种技术手段。
摄影机可以在不同的位置、距离，按照一定的规律组合起来。
在具体拍摄过程中，通过运动摄影机镜头和光圈与景深之间的搭配，将前后左右空间范围的影像以正常的视觉效果显示在银幕上。
为了说明景别的概念，先要搞清楚两个相关的概念：长宽比和景深。
长宽比的含义是：被摄体在画面上呈现出来的物理尺寸与实际尺寸的比例。
而景深的含义是指光学系统能够记录下来的，由焦点平面到透镜光心的距离的深度范围。
那么一个镜头内部各个位置的长宽比是怎样的呢？我们来分析一下，每个镜头里包含了6种景别的特征。
（一）景别的种类从以上的表格我们可以清楚的看出：一个镜头的景别基本上有两大类。
一是从镜头的景别特征来区分的，即根据镜头的景别特征将一个镜头区分为广角、标准、长焦、中焦、短焦、超广角和特写等七个景别；二是从景深特征来区分的，即根据景深的特征将一个镜头区分为远景、全景、中景、近景和特写五个景别。
这是景别最简单的划分方法。
还有另外一种是根据人物在画面中的空间位置进行划分的。
也就是根据空间距离和人物所处的角度来划分。
比如，从人物与镜头的关系角度划分为高调（镜头的视角高于人物的视角）、低调（镜头的视角低于人物的视角）和中间调（介于二者之间）。
以此类推，还可以细分出很多种。
二是场面调度和节奏。
景别的划分给导演提供了一种宏观控制手段，帮助导演把握和控制影片的节奏。
三是突出主体和突出重点。
四是确立景别和画面构图。
在实际的创作中，导演还必须根据具体的拍摄条件，利用景别的特性以及其他因素的综合作用，才能够确定镜头所需要表现的内容和形式。
但是，摄影者又不可以随意地使用景别，如果用得不当，就会造成画面变形和造型元素变形，产生不协调的感觉。
在影视剧中，画面景别的安排对剧情和人物形象的塑造起着十分重要的作用，甚至直接影响到故事的发展和思想的深刻性。
景别选择的正确与否，除了受客观因素限制外，更主要的取决于主观的表现。
要充分体现出每个镜头的特性和风格，就必须合理地运用景别。
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第一节电视景别的作用及其分类
一、景别——被摄主体在画面中呈现的范围。
二、景别的分类：远景、全景、中景、近景、特写、大远景、远景、大全景、全景、中全景、中景、中近景、近景、特写、大特写。
（5）
通常有两种分类方法：
一种是：以不同景别所具有的结构方式为标准，凡表现一个相对完整的事物或一个相互紧密联系的事物的整体画面为全景画面。
一种是：以成年人身体标准为尺度，以表现或截取人体部位多大范围来划分景别。
景别的作用：
1、景别的变化带来了视点的变化，它能满足观众从不同的视距不同的视角观看景物的心理要求。
2、景别的变化使画面表现被摄主体的范围发生变化，它使画面在再现或表现被摄对象时具有了更加明确的指向性。
3、景别的变化是形成影片节奏的变化因素之一。
影响节目节奏的因素是多方面的，景别的变化是其中重要的一点
4、两极景别对被摄景物和物体超距离，超比例的表现具有某种移情作用。
所谓两极景别——大远景和大特写
第二节远景（抒情）
一、远景——表现开阔场面空间的画面，它是景别中表现空间范围最大的一种景别。
二、远景画面的功用
1、远景画面呈现的视野开阔，包容的景物范围大，画面容量也大，可以同时提供较多的视觉信息，注重对景物和事件的宏观表现。
2、远景画面视野开阔，场面壮观，对事件和景物有一种量的冲击和震撼。
量，一是事物数目的量，二是空间范围上的量。
3、以景物为主体的远景画面具有借景抒情的意味。
4、远景不仅可以写景，而且也是写人的景别。
5、片子中多用远景作为开篇或结尾画面。
三、拍摄远景画面应注意的几个问题
1、拍摄远景画面要有一定的长度。
2 、拍摄时以追求画面的总体效果为主，构图时从大处着眼，重点处理好景物在画面中所呈现的主要线条、色调和影调。
注意画面的整体结构和气势。
3、远景画面的构图时要经营好地平线在画面中的位置，并注意地平线的水平。
4 、镜头运动速度一般放慢，要平稳、均匀。
5 、多选逆光、侧逆光且注意选择前景。
总结：
远景具有广阔的视野，常用来展示事件发生的时间、环境、规模和气氛。
比如表现开阔的自然风景、群众场面、战争场面等
一般重在“取势”，不细琢细节。
在远景画面中，不注重人物的
远景除了表现规模、气氛、气势之外，还可以表现一定的意境。
远景画面，包容的景物多，时间要长些。
一般不少于10秒。
第三节全景（交代）
一、全景——表现成年人的全身或场景全貌的画面
二、全景画面的功能
1、表现一个事物或场景的全貌（表现一物体的完整形象）使观众对所表现的事物和场景有一个完整的了解
2、完整地表现人物的形体动作
3、通过人物形体动作的表现，揭示人物内心的情感和心理状态。
4、表现特定环境中的特定人物
5、在一组蒙太奇镜头组接中，全景画面具有某种定位作用。
三、拍摄全景画面应注意的几个问题
1、确保主体形象的完整
2、由于全景画面集纳的造型表现元素最多，要注意各元素间的关系，防止喧宾夺主。
3、全景画面往往是该场景的拍摄总角度，全景镜头要先拍。
总结：
全景用来表现场景的全貌或人物的全身动作，用于表现人物之间、人与环境之间的关系。
全景画面，主要表现人物全身，活动范围较大，体型、衣着打扮、身份交代的比较清楚，环境、道
具看的明白，通常在拍内景时，作为摄像的总角度的景别。
在电视剧、电视专题、电视新闻中全景镜头不可缺少，大多数节目的开端、结尾部分都用全景或远景。
远景、全景又称交代镜头第四节中景（叙事）
一、中景是表现成年人体膝盖以上部分或场景局部的画面。
二、中景画面的功用
1、表现人物上身的活动范围。
2、表现物体内部最富有表现力的结构线。
3、常被用作叙事性的描写。
三、拍摄中景画面应注意的问题
1、拍摄时应掌握好画面的大小尺寸。
2、注意结构中心的把握。
3、拍摄物体时要把握住物体内部富有表现力的结构线。
总结：
画框下边卡在膝盖左右部位或场景局部的画面成为中景画面。
但一般不正好卡在膝盖部位，因为卡在关节部位是摄像构图中所忌讳的。
比如脖子、腰关节、腿关节、脚关节等。
中景和全景相比，包容景物的范围有所缩小，环境处于次要地位，重点在于表现人物的上身动作。
中景画面为叙事性的景别。
因此中景在影视作品中占的比重较大。
处理中景画面要注意避免直线条式的死板构图、拍摄角度、演员调度，姿势要讲究，避免构图单一死板。
人物中景要注意掌握分寸，不能卡在腿关节部位，但没有死框框，可根据内容、构图灵活掌握。
第五节近景（表意情感交流）
一、近景——表现人物胸部以上或物体局部的画面。
二、近景画面的功能
1、近景是表现人物面部神态和情绪，刻画人物性格的主要景别。
2、近景画面拉近了被摄人物与观众之间的距离，容易产生一种交流感。
3、充分利用画面空间近距离地表现物体富有意义的局部。
三、拍摄近景画面时应注意的几个问题
1、保证近景画面的细部质量。
2、画面构图时背景景物应尽量简洁，色调统一避免杂乱的
背景喧宾夺主。
3、近景画面空间小，主体画面只能表现一个人物。
总结：
拍到人物胸部以上，或物体的局部成为近景。
近景的屏幕形象是近距离观察人物的体现，所以近景能清楚地看清人物细微动作。
也是人物之间进行感情交流的景别。
近景着重表现人物的面部表情，传达人物的内心世界。
是刻画人物性格最有力的景别。
由于近景人物面部看的十分清楚，人物面部缺陷在近景中得到突出表现，在造型上要求细致，无论是化装、服装、道具都要十分逼真和生活化，不能看出破绽。
近景中的环境退于次要地位，画面构图应尽量简炼，避免杂乱的背景夺视线，近景人物一般只有一人做画面主体，其他人物往往做为陪体或前景处理。
“结婚照”式的双主体画面，在电视剧、电影中是很少见的。
第六节特写（强调）
一、特写——表现成年人肩部以上的头像或某些被摄对象细部的画面。
二、特写画面的表现功能
1、通过排除一切多余形象，突现事物最有价值的细部，强化观众对所表现的内容形象的认识。
2、描写事物细部，突出事物的细部特征，从而达到透视事物深层，揭示事物本质的目的。
3、通过人物面部的直接表现，揭示人物复杂多样的心灵世界，并形成一种独特的场面调度。
4、特写是将画内情绪向画外推出的画面。
5、表现物体的质感。
6、割裂被摄体局部与整体的联系，调动观众的想象创造悬念。
7、特写分割了被摄体与周围环境空间的联系，常用做转场镜头。
8、特写镜头在影片组接中常是表现的重点。
三、拍摄和运用特写画面时应注意的几个问题
1、构图一定要饱满，对形象处理宁可大一点不要不足，即空间不要空旷。
2、准确控制曝光量，过度或不足都会直接影响质感的表现和
饱和度。
3、在一些景物空间复杂的场面，不要孤立地使用特写镜头，避免表现空间的不明确性，而产生空间混乱现象。
总结：
画面的下边框在成人肩部以上的头像，或其他被摄对象的局部称为特写镜头。
特写镜头被摄对象充满画面，比近景更加接近观众。
背景处于次要地位，甚至消失，特写镜头能细微地表现人物画部表情。
它具有生活中不常见的特殊的视觉感受。
主要用来描绘人物的内心活动。
演员通过面部把内心活动传给观众，特写镜头无论是人物或其他对象均能给观众以强烈的印象。
道具的特写往往蕴含着重要的戏剧因素。
在一个蒙太奇段落和句子中，有强调加重的含义。
比如拍老师讲课的中景，讲桌上的一杯水，如拍个特写，就意味着可能不是普通的水。
正因为特写镜头具有强烈的视觉感受，因此特写镜头不能滥用。
要用的恰到好处，用得精，才能起到画龙点睛的作用。
滥用会使人厌烦，反而会削弱它的表现力。
尤其是脸部大特写（只含五官）应该慎用。
在影视逐渐发展过程，人们发现影视可以采用超过我们视觉的模式，从不同视觉、不同范围来表现一个事物。
逐步总结出远、中、近、特、全等几个类型的景别。
作用就是从不同的视觉角度、不同的范围来表现主体。
从而可以更明确的体现主体。