24孔复音口琴教学

24孔复音口琴教学

学会口琴就四个字：“一吸一吹“。意思就是，除个别情况(下文中会详述)，口琴的两个音之间就是吸和吹的差别，一些音上需要做少量的位置调换。

C调的do是从低音区最左端向右边数到第九个孔。

下面重点来啦：从C调的do一直到D调的do，吹与吸的顺序是这样的：

其他音域的奏法和C调do到D调do奏法以及吹吸更换位置基本相同。

音阶的掌握不是一天两天的功夫，光知道了还不行，需要长久的练习才可以。

一、学习目的：

1、学会打正拍伴奏;

二、技法与旋律练习

至此我们已经学会用新式单音加手震音演奏《小星星》、《多年以前》、《小漆匠》、《小约翰》、《友谊地久天长》、《在银色的月光下》、《大海啊，故乡》、《小小少年》、《红河谷》、《送别》、《山楂树》、《喀秋莎》、《马萨在冰冷的寒土中》、《AmazingGrace奇异恩典》这14首曲子了。

练习这些曲子，全心投入地试着演奏这些曲子，你已经熟练掌握新式单音和手震音的要领了吗?请这样检验一下：

新式单音与手震音练习成果自测

——你是否把口型张到最大，就像平时你说“啊”那样，而且两嘴角尽力向两侧扩展，而不是像在说“哦”一样舍不得张大嘴?

——你舌头盖住的孔是否刚好够留出最右侧一个琴孔的空隙，能够发出琴声并且声音既舒缓浑厚(舌头与琴的接触面不至于过宽以至堵住出气孔)，又是单纯干净的单音(不至于过窄以至使右边三个孔都暴露在你的气流之下发生两孔同时发音)?

——你的双手没有呈现“拜佛”状吧?我们要求手震音中绝对不能“双手合十”，而应该交错开来，右手向右边伸展出去，直到左手手指与右手手掌合抱靠拢，左手指尖分别抵到右手手指根部。

——看看你的双手前后左右各方向，做到绝对密闭了吗?

——你的右手大拇指是否已经与左手大拇指斜着平行相靠，在扇动过程中，右手大拇指是不是始终固定在口琴盖板上?

——右手扇动时，是否手掌、手指成一自然的曲面，不发生任何关节的弯曲，而单靠右手腕发力，整体性地扇动整个手掌?

——吹奏过程中，你能否做到边扇动边移琴，使得吹口位置始终与手掌合抱的位置正相对?

——最后，你是否发出了浑厚纯净的单音，并且在扇动时发出悦耳的“哇哇”声?

要知道，如果不能熟练自如地用新式单音演奏曲子，那么您是不可能学会打伴奏的。请修正自己的问题，为学习伴奏做好准备。

2、伴奏——正拍伴奏

我们应该在什么时候发出和音，才能称为打伴奏呢?这要区分不同的情况：

正拍伴奏：不论音符变化如何，始终在每一拍的拍子上发出短促和音。

强拍伴奏：不论音符变化如何，始终在每一小节的“强拍”或者“次强拍”上发出短促和音;

弱拍伴奏：不论音符变化如何，始终在每一小节的“弱拍”上发出短促和音;

后加伴奏：不论音符变化如何，始终在每一拍的后半拍开始的一瞬间发出短促和音;

掌握了这四种伴奏型(严格说是两种基本伴奏型：正拍伴奏和后

加伴奏)，在此基础上熟悉其他多种伴奏型，如符点上打的伴奏(分

正拍伴奏和后加伴奏两种情况处理)、十六分音符的快伴奏，等等。

以下我们来学习怎样打出您的第一声伴奏。我们从最基本的正拍伴奏开始。

(1)打伴奏分步学习

正拍伴奏，要求您在乐曲的每一拍上面都迅速发出和音。学打伴奏，先从会发出和音开始，打伴奏所要求的合音，应该是由相邻的

四个音或三个音组成的“大三和弦”或“小三和弦”(大三和弦和小

三和弦的定义详见本讲拓展部分)。我们从在第九孔中音do上打出

一个伴奏开始练习。

第一步：吹出大三和弦(哈奏)

我们演奏新式单音的时候，口含七孔，舌盖六孔，舌头是始终向左伸、紧贴贴在琴格上的，这样才能发出干净的单音。但是我们演

奏合音的时候，舌头是不盖琴格的。现在我们练习“哈奏”，即同

时吹出四个音。

把嘴张到最大，摆好新式单音的口型，在中音1位置上。把舌头完全离开琴格，缩回口腔内部悬空。开始向口琴送气，气流要充沛，充沛到足以同时震动复音口琴4孔8个簧片;要均匀，均匀到使8个

簧片都发出同等音量的声音。为了达到充沛均匀的效果，送气的方

法是“哈气”，好像擦玻璃之前哈气那样(因此大三和弦奏法俗称

“哈奏”)。同时吹出饱满和谐的_1_3_51四个音。

学会哈奏，即可进行下一步。

第二步：哈奏和新式单音交替演奏

在同一个位置上口含七孔吹奏，不盖舌头即发出哈奏，盖好舌头即发出新式单音。如果用等式来表示的话，伴奏的发生原理是：

伴奏=一个哈奏+一个新式单音

其中，哈奏短促有力，其时长大概占到整个音的1/4-1/2，视乐

曲速度快慢和演奏情绪要求而定。

新式单音干净浑厚，时长比哈奏要长，要成为这个加了伴奏的音的主干部分。

哈奏要短，这成为伴奏的关键，正常的伴奏是出现一个“锵”声，这个和声实质上是三和弦——吹一次同时发出三个音，就比单音有

力度，听起来好像在主音的音头处加了鼓点。然而伴奏永远是辅助

性的，不能喧宾夺主、让人听不出来要演奏的主音。正如我们听音乐，打击乐器打在拍子上，和谐有力，推动乐句的前进，但是只有

打击乐器、没有旋律，也不能构成完整的音乐。这就是我们必须强

调哈奏要短、单音要长，哈奏要有力、单音要干净的原因。

学会了在哈奏和新式单音之间自然地转换，并且能够清楚地意识到自己舌头的位置：此刻是哈奏还是单音、有没有盖琴格，并做到

持续出气，让二者不断交替出现，就可以开始下一步的练习了。

第三步：加快舌头抽离和盖回琴格的速度

哈一口气，舌头反复地离开琴格、盖回琴格，即哈奏和新式单音的切换，这种切换的过程已经很类似于伴奏了，但是舌头的抬离还

不够快，和音有些绵软，只要把舌头的抬离过程变成有力的抽离琴

格并在极短的间隙内回复原位，并辅以好比快速叹气的强大腹式呼气，就可以把和音的一瞬间变得干脆有力，好像一个爆破音那样，

和音变成伴奏。舌头的力度和速度在这个过程中是关键一环，气流

的力度则是能够发出强有力伴奏的保证。

通过这三步我们能够在一个音上发出一个伴奏了。伴奏的位置是该音的音头，也就是这个音刚刚出来的一瞬间。

下面我们进行几组过渡练习，一定注意伴奏只是一瞬间，单音才是常态，打完伴奏以后，单音要自然延续出去，延够拍子才能停止：

第一组：