古 琴 指 法 和 符 号
古琴指法和符号
古琴指法和符号1. 弦、徽符号说明弦--自外向内分别为一弦、二弦、三弦、四弦、五弦、六弦、七弦共七根弦。
徽--自右向左分别为一徽、二徽、三徽、四徽、五徽、六徽、七徽、八徽、九徽、十徽、十一徽、十二徽、十三徽共十三个徽,其符号分别为:。
每徽间又等分成十分,其符号分别为:。
在十三徽以下约三、四分则称徽外,其符号为,记谱时综合徽分如六徽二分记为:,十徽八分记为:。
2. 右手指法符号2.1 右手基本指法符号抹-- 挑-- 勾-- 剔--擘-- 托-- 打-- 摘--2.2 右手基本指法组合抹挑-- 勾剔-- 抹勾-- 叠涓--背锁-- 短锁-- 长锁-- 轮--半轮-- 如一-- 双弹-- 拨--剌-- 拨剌-- 伏-- 撮--打圆-- 历-- 滚-- 拂--滚拂-- 反撮-- 掐(搯)撮三声--掐(搯)拨剌三声--3. 左手基本指法符号3.1 左手手指符号大指-- 食指-- 中指-- 名指--3.2 左手基本四法绰--注--吟--[长吟-- 细吟-- 游吟--落指吟-- 略吟--]猱(揉)--[长猱-- 落指猱-- 急猱--略猱--]3.3 左手其它指法跪-- 撞-- 双撞-- 逗-- 唤-- 上-- 下-- 淌-- 拖-- 往来-- 分开-- 进复--退复-- 掐(搯)起-- 爪起--带起-- 罨-- 虚罨-- 推出--同声-- 应合-- 浒-- 硬--不动--4. 速度符号及其它少息-- 连-- 乘-- 急--缓-- 慢-- 次、末-- 就--至--从头再作-- 从『处再作--再作-- 再二作-- 曲终--散音-- 按音-- 泛音--泛起-- 泛止—古琴基础教学讲义1.古琴的特点古琴是弹拨乐器的一种.由于历经几千年流传发展至今已形成音色优美、音域宽广、各调齐备、指法丰富并有简单和声表现力极强的优秀民族乐器.古琴音乐的特点有:㈠古琴音色优美:音色的优劣是根据泛音的多少和强弱来决定的.古琴本身有十三个徽,每个徽位是一个泛音的位置,即每根弦上都可以实际演奏出13个泛音,这是世界上任何乐器所不具备的,所以古琴本身的琴音就具备这个先决条件,而且每根弦上都有散音、按音、泛音,音色的变化也较一般乐器为多。
古琴手法和指法
古琴手法和指法简介古琴是中国传统的古典乐器，其历史悠久、文化内涵丰富。
古琴的弹奏方式、技巧和手法是其演奏艺术的重要组成部分。
下面将对古琴的弹奏手法和常用指法进行详细的介绍。
一、弹奏手法1.拨弦法拨弦法是古琴最基本的弹奏手法，也是最常用的弹奏方式。
拨弦时，用右手的拇指和食指捏住拨片或拨子，然后迅速地横向或纵向弹拨琴弦，发出清脆或悠扬的声音。
拨片或拨子的材质有多种，如竹、牛角、骨头等，不同的材质会发出不同的声音效果。
2.滑弦法滑弦法是一种表现韵律和音色变化的弹奏手法。
在滑弦时，右手或左手按住琴弦，然后进行横向或纵向的滑动，产生音色的变化。
这种手法常用于表现古琴的柔美、深沉、激昂等情感。
3.敲击法敲击法是一种表现古琴独特韵味的弹奏手法。
用右手或左手的手指或手掌轻轻敲击琴弦或琴身，发出清脆或沉闷的声音。
这种手法可以产生丰富的音色变化，如金属声、木鱼声等。
二、常用指法1.泛音指法泛音是指古琴弹奏时发出的清脆、悠扬的声音，是古琴的一大特色。
泛音的弹奏方法是左手或右手的拇指或食指轻触琴弦，同时用右手或左手的其它手指弹拨琴弦。
泛音可以表现古琴的空灵、清幽的情感。
2.按弦指法按弦指法是古琴最基本的指法之一。
按弦时，用右手或左手的各个手指按住琴弦，然后进行弹拨。
按弦指法可以产生丰富的音色变化，如轻柔、悠扬、深沉等声音。
3.拨剌指法拨剌指法是一种表现古琴刚劲、豪放的弹奏指法。
拨剌时，用右手或左手的各个手指弹奏琴弦，同时用另一只手的手掌或手指横向或纵向地拨动琴弦。
这种指法可以产生清脆、刚劲的声音，表现出古琴的豪放、激情的情感。
4.摇指指法摇指指法是一种表现古琴柔美、悠扬的弹奏指法。
摇指时，用右手或左手的各个手指连续地弹奏琴弦，产生连续的声音效果。
这种指法可以表现出古琴的柔美、悠扬的情感。
以上是对古琴的弹奏手法和常用指法的详细介绍。
在实际演奏中，这些手法和指法的运用需要结合具体的曲目和情感表达来进行选择和组合。
掌握好这些基本技巧和方法，可以帮助演奏者更好地演绎古琴音乐，展现其独特的艺术魅力。
古琴指法口诀
古琴指法口诀：
古琴是一种传统的中国乐器，它有独特的指法技巧。
以下是一些常用的古琴指法口诀：
1、开山：食指和拇指合拢弹，其他指头托着琴身。
2、开柱：拇指翘起弹，其他四指托住古柱。
3、弹鱼：拇指点起自然环弹，弹指部位如躯鱼弹。
4、提壶：拇指环绕古柱弹，指尖微微翘起。
5、云横：四指躯曲躯鱼弹，如云飞般连续弹奏。
6、崩字：食指与中指间隔一个音，右手掌稍抬起。
7、撮指：中指按住两弦交接位置，扬起拇指。
8、平指：四指按琴弦等高，食指掌心要平整。
9、震铃：四指轻轻按住弦，拇指弹起发声。
10、探簪：中指按住两弦分音位置，扬起无名指。
注意事项
1、须从远。
从远并不是说距离越远越好，而是要发无定距，就是没有具体的距离限制，适度就好，既不要太远，也不要太短。
2、弹弦欲断。
这里说的断也并不是要用的力气特别大，把琴弦按断那种，而是要用力适度，根据一首曲子的曲意去半段力度。
3、按令入木。
这里也并不是左右要用力按弦，把琴弦按到木头里才是好的，而是说弹琴者的手压着弦，让弦和琴面有一个恰到好处的着力点，这样出来的音才能称为奇。
古琴基础指法
古琴基础指法发布者: 西风阁主人|发布时间: 2012-3-19 12:35|查看数: 3407|评论数: 0|帖子模式賓雁衘蘆势右手食指挑势动作：食指向徽弹出曰挑。
挑法，食指屈曲根、中两节，用大指甲尖轻抵食指箕斗中，使两指成一圈形，挑时大指伸直中末两节，并微运腕力将食指向前推送，以助食指自伸之力。
以伸缩灵活为妙。
其运动在大指中末二节和食指中节的伸屈，切不可将两指揑紧使其抵送不灵。
（顾梅羹《琴学备要》）手势：食指与大指均屈中末两节，大指以甲尖侧面轻抵食指箕斗中。
中、名二指微弯，名指高于中指，禁指又高于名指而微翘。
顾梅羹教授十分贴切的将“挑”这一手势列为《太古遗音》中的：“宾雁衔芦势”。
原兴词曰“凉风倏至，鸿雁来宾；衔芦南乡，将以依仁；免度关而委去，递哀音而动人。
”出音：挑以甲尖，得声而手起。
又要用力不觉，须坚实而不猛厉，才能得坚清之响，而虚灵无碍。
要领：“挑”是一个纯甲音，甲面着弦，中锋弹入。
“挑”时须微微借助腕力。
也就是说要有一个手腕微沉的动作。
须当空下指，不可傍弦挨抚，“若傍弦挨抚，则出音混浊矣”（《程寓山左右手指法阐微》）。
切不可将大指臵于食指旁侧，使其抵送不灵，这是很关键的一点。
有些初学者总是爱将大指臵于食指旁侧，两指揑紧。
致使大指的力臂缩短，食指伸屈幅度变小，也不美观。
彭祉卿在《桐心阁指法析微》中曾讲过：“凡抹、挑均宜轻弹，惟必轻而且劲，方能弹出本音。
若其轻如抹，则只得弦上浮音，不耐听矣。
”唐代陈拙对“挑”的解释说，“凡抹挑，以意见缓。
凡挑，欲母助其实，不要推，轻虚出去。
”由此，我们不难看出，相比之下，“抹、挑”要比“勾、剔”力度稍轻些，宜轻弹，以意见缓。
孤鷔顾羣势右手中指勾势动作：“中指向身弹入曰“勾”。
中指屈曲根、中二节，竖直末节，用指头抵弦，半肉半甲勾入。
古谱所谓“重抵轻出”，就是说宜重下指，轻出弦。
才得中和无偏重偏轻的弊病。
所以也要纯用正锋。
一至四弦，提腕下指，探指深取；五至七弦，低腕下指，插指浮取”（顾梅羹《琴学备要》）。
古琴减字谱
古琴减字谱古琴的减字谱也是指法符号，每个部分都是文字的缩写而来，历史上早期的古琴谱是比较繁琐的，后来经过历代琴家的改进，逐步统一，到清末时期已经相对规范。
《琴学入门》是初学者习琴很好的入门资料。
减字谱可以和现代汉语相吻合，取汉语整个字的一半或偏方部首。
顾梅羹先生的《琴学备要》已谈及指法是用来表达意境的技巧，释及细微，各家各谱自有其取音之法，会有些差异解释和用法不同，务必字字分清，不可牵混假借忽略过去。
古琴减字谱 1二、音色符号:声音扩散。
也就是弹空弦。
:泛音。
用你的左手轻轻的指在琴徽上，同时用你的右手弹奏琴弦。
:按提示音。
通过左手钢琴面上的琴弦来弹奏。
音标法在某个音或某个段落前不标注。
:齐平。
泛音句子或段落的开始。
:常规检查。
泛音句子或段落停止。
三、古琴右手指法弹琴是左手按弦，右手弹弦，弹的位置在岳山和一徽之间，高音区的按音也可在一徽左右，以便取音柔和，右手向徽弹出叫“出”，向身体弹入叫“入”，不论弹出弹入，都略倾向琴面，音就会丰满。
且入弦勿深，一般不超过指尖或甲背的三分之一。
右手弹弦只用大、食、中、名指，小指不用故叫禁指。
四个指头分别弹入和弹出，产生了尸（擘）、乇（托）、木（抹）、乚（挑）、勹（勾）、（剔）、丁（打）、（摘）等八种基本指法，叫右手基本八法，其余的复合指法、特殊节奏及和声指法，都是由这八种指法演变或者组合而成。
尸(破):大指指向身体内侧，大指中间和最后两段略弯曲，仰卧于手掌下。
玩的时候会突然直立倒下，放开虎口，用碗顶着中段。
食、中名、名三指平直，中指粘在一起，末梢部分凹凸不平，小指微翘，指甲尖微翘。
弹即刻不宜过重，取清脆之音。
陀(陀):大指颠倒，虎口张开，先肉后钉，串出。
它的运动与中段的碗力相结合。
弹完后大拇指仍在掌心下，中、后两根中指伸直，略低于第二中指，手指微张开，小指微翘，指甲尖微翘。
木(擦):食指向内弹。
先肉(摸弦)再钉(拨弦)。
食指弯曲其根部并伸入最后两段。
大拇指中间和最后两段略弯曲，躺在食指下侧。
古琴基础指法
古琴基础指法发布者: 西风阁主人|发布时间: 2012-3-19 12:35|查看数: 3407|评论数: 0|帖子模式賓雁衘蘆势右手食指挑势动作：食指向徽弹出曰挑。
挑法，食指屈曲根、中两节，用大指甲尖轻抵食指箕斗中，使两指成一圈形，挑时大指伸直中末两节，并微运腕力将食指向前推送，以助食指自伸之力。
以伸缩灵活为妙。
其运动在大指中末二节和食指中节的伸屈，切不可将两指揑紧使其抵送不灵。
（顾梅羹《琴学备要》）手势：食指与大指均屈中末两节，大指以甲尖侧面轻抵食指箕斗中。
中、名二指微弯，名指高于中指，禁指又高于名指而微翘。
顾梅羹教授十分贴切的将“挑”这一手势列为《太古遗音》中的：“宾雁衔芦势”。
原兴词曰“凉风倏至，鸿雁来宾；衔芦南乡，将以依仁；免度关而委去，递哀音而动人。
”出音：挑以甲尖，得声而手起。
又要用力不觉，须坚实而不猛厉，才能得坚清之响，而虚灵无碍。
要领：“挑”是一个纯甲音，甲面着弦，中锋弹入。
“挑”时须微微借助腕力。
也就是说要有一个手腕微沉的动作。
须当空下指，不可傍弦挨抚，“若傍弦挨抚，则出音混浊矣”（《程寓山左右手指法阐微》）。
切不可将大指置于食指旁侧，使其抵送不灵，这是很关键的一点。
有些初学者总是爱将大指置于食指旁侧，两指揑紧。
致使大指的力臂缩短，食指伸屈幅度变小，也不美观。
彭祉卿在《桐心阁指法析微》中曾讲过：“凡抹、挑均宜轻弹，惟必轻而且劲，方能弹出本音。
若其轻如抹，则只得弦上浮音，不耐听矣。
”唐代陈拙对“挑”的解释说，“凡抹挑，以意见缓。
凡挑，欲母助其实，不要推，轻虚出去。
”由此，我们不难看出，相比之下，“抹、挑”要比“勾、剔”力度稍轻些，宜轻弹，以意见缓。
孤鷔顾羣势右手中指勾势动作：“中指向身弹入曰“勾”。
中指屈曲根、中二节，竖直末节，用指头抵弦，半肉半甲勾入。
古谱所谓“重抵轻出”，就是说宜重下指，轻出弦。
才得中和无偏重偏轻的弊病。
所以也要纯用正锋。
一至四弦，提腕下指，探指深取；五至七弦，低腕下指，插指浮取”（顾梅羹《琴学备要》）。
古琴演奏右手八法要略
古琴演奏右手八法要略宋大年大家都知道在古琴演奏中，右手有八个最基本的指法，即抹、挑、勾、剔、擘、托、打、摘。
我们通常称其为“右手八法”。
右手八法在古琴曲谱中用的最多，它是右手指法的基础。
也是古琴演奏中右手指法最重要的构成部分。
右手的许多指法都是由它们组合变化而成的，如“涓”的指法，古人云：“抹、勾连谓之涓，如天马攒蹄。
”又如“长鎻”、“短鎻”、“背鎻”。
以及“滚”、“拂”、“輪”、“历”、“搂圆”、“间勾”、“打圆”等等。
所以古人称这八种指法为“八字纲领”，（《太音大全集》）可见其重要性。
因此对于弹琴者尤其是初学者来说，正确掌握这些基本指法是至关重要的。
可是在以往的琴书谱集中对这些基本指法的解说，却往往过于简略，有些琴书中虽有手势图说及兴词，但都缺少具体的详细解释。
如《太音大全集》中对勾、剔的解释说：“向内入絃曰勾，向外出絃曰踢”。
虽然配合了手势图，但是仍然不甚清晰明了。
到底如何用力？指法要领在什么地方？手势动作应该如何？都没有进一步的说明。
正如明代徐青山《万峰阁指法密牋》中所讲的那样：“就其抹、挑、勾、剔之类不过是其麄迹，可得而易知也，而其所以抹挑，所以勾剔者，不可得而易知也。
”以至于使许多初学者只知其然而不知其所以然。
如觉得“抹”和“勾”是一样的，都是半肉半甲声。
“挑”和“剔”没有什么不同，都是纯甲声等等。
为了使初学者能够正确掌握右手八法的要领而又知其所以然，下面就以琴学大师顾梅羹教授的《琴学备要》和彭祉卿所著的《桐心閣指法析微》为主体，对右手的八个基本指法分别从手势、出音、动作、要领等方面作出详细地比较和说明，以供初学者研习参考。
“抹”动作：食指向身弹入曰“抹”。
食指屈曲根节，伸直中、末二节，指头肉面箕斗中着絃，入弦稍稍深下。
先肉后甲，由指面经甲尖中锋正直弹入，不可斜扫。
其运动在臂、腕暗助食指中、末二节之力。
手势：中、名二指都自然平直，使中高于食，名又高于中，禁指更较高而直，各指指缝稍开，高下参差，有鸣鹤展翅之态。
一张图学会古琴54种指法（值得收藏）
⼀张图学会古琴54种指法（值得收藏）减字谱：⼜称指法谱，是中国古琴的⼀种以记写指位与左右⼿演奏技法为特征的记谱法。
因为它是将古琴⽂字谱的指法、术语减取其较具特点的部分组合⽽成，故名“减字谱”。
由唐末琴家曹柔创⽴的古琴⽂字谱，是由⽂字谱减化⽽来。
这种记谱法使⽤减字拼成某种符号记录左⼿按弦指法和右⼿弹奏指法，它是⼀种只记录演奏法和⾳⾼，不记录⾳名、节奏的记谱法，其特点为：“字简⽽义尽，⽂约⽽⾳赅”。
减字谱是对⽂字谱记谱法的⼀次重⼤改⾰，是⼀种沿⽤千年⽽未被取代的古⽼记谱法。
苏宁拼购节，定⾦10倍翻⼴告1、散：只⽤右⼿演奏，左⼿不触弦。
展开剩余90%2、托：右⼿⼤指向外弹出。
此⼿势称为“虚庭鹤舞”、“风前鹤舞”。
3、擘（劈）：右⼿⼤指（⽤指甲）向内弹⼊。
注：（托、擘）两⼿势的要义是触弦果断，但同时要松。
4、抹：右⼿⾷指向内弹⼊。
此⼿势称为“鹤鸣在阴”。
5、挑：右⼿⾷指向外弹出。
注：（抹、挑）两⼿势的要义是：⾷指触弦应和拇指的托擘⼀样坚定，但不可过急，动作应平滑。
6、勾：右⼿中指向内弹⼊。
称之为“孤鹜顾群”势。
7、剔：右⼿中指向外弹出。
注：（勾、剔）两⼿势的要义是：中指的弯曲应如野鸭的脖颈⼀样：弯曲⽽不可⽣硬有⾓，弯曲过度则触弦过急。
8、打：右⼿⽆名指向内弹⼊。
称之为“商⽺⿎舞”势。
“商⽺”是⼀种传说中的鸟，据说只有⼀条腿。
9、摘：右⼿⽆名指向外弹出。
注：（打、摘）两⼿势的要义是：与⾷指中指平滑的动作相反，名指的触弦应短⽽脆。
10、全扶：⾷、中、名三指各⼊⼀弦，同时弹奏出⼀个声⾳，称为“风送轻云”势。
11、历（度）：右⼿⾷指轻轻地依次向外挑两到三根弦。
注：（全扶、历）均应触弦轻且细腻，这样声⾳才能融为⼀体。
12、撮：和弦性质，两⼿指分别拨动两弦，使之同时发声（需要拨动的弦数分别写在“撮”的减字“早”的竖划之两侧）。
称之为“飞龙拿云”势。
⼀般的撮为“托勾”，相反的是“擘剔”，称为“反撮”（“反撮”的写法是在撮的减字上⽅写⼀“反”字）。
古琴减字谱对照表
古琴减字谱对照表古琴学习古琴的减字谱也是指法符号，每个部分都是文字的缩写而来，历史上早期的古琴谱是比较繁琐的，后来经过历代琴家的改进，逐步统一，到清末时期已经相对规范。
《琴学入门》是初学者习琴很好的入门资料。
减字谱可以和现代汉语相吻合，取汉语整个字的一半或偏方部首。
顾梅羹先生的《琴学备要》已谈及指法是用来表达意境的技巧，释及细微，各家各谱自有其取音之法，会有些差异解释和用法不同，务必字字分清，不可牵混假借忽略过去。
一、古琴减字谱怎么看？二、音色符号：散音。
即弹奏空弦。
：泛音。
左手指当琴徽处轻轻一点，右手同时弹弦。
：按音。
左手在琴面上按弦而弹。
按音弹法并不在某一音或段落前注明。
：泛起。
泛音句或泛音段落开始。
：泛止。
泛音句或泛音段落停止。
三、古琴右手指法弹琴是左手按弦，右手弹弦，弹的位置在岳山和一徽之间，高音区的按音也可在一徽左右，以便取音柔和，右手向徽弹出叫“出”，向身体弹入叫“入”，不论弹出弹入，都略倾向琴面，音就会丰满。
且入弦勿深，一般不超过指尖或甲背的三分之一。
右手弹弦只用大、食、中、名指，小指不用故叫禁指。
四个指头分别弹入和弹出，产生了尸（擘）、乇（托）、木（抹）、乚（挑）、勹（勾）、（剔）、丁（打）、（摘）等八种基本指法，叫右手基本八法，其余的复合指法、特殊节奏及和声指法，都是由这八种指法演变或者组合而成。
尸（擘）：大指向身体内入弦，大指中末二节微弯，仰卧掌下，弹时急倒竖，虎口放开，中节和碗里并用。
食、中、名三指平直，中指粘连，末节参差，小指微翘，甲尖稍仰。
弹的即时不宜太重，取清脆之音。
乇（托）：大指倒竖，虎口张开，先肉后甲，向外出弦。
其运动在中节与碗力并用。
弹后大指仍伏掌下，食中名三指平直，中指中末二节稍低于食名二指，指缝稍开，小指微翘，甲尖稍仰。
木（抹）：用食指向内弹入。
先肉（触弦）后甲（拨弦），食指屈其根节，伸其中末二节，大指中末二节微弯，侧伏于食指下。
指尖距食指约一弦。
每抹入必将食指箕斗落在大指甲尖抵住。
古琴演奏右手八法要略
XX 演奏右手八法要略大家都知道在古琴演奏中，右手有八个最基本的指法，即抹、挑、勾、剔、擘、托、打、摘。
我们通常称其为 “右手八法 ”。
右手八法在古琴曲谱中用的最多，它是右手指法的基础，也是古琴演奏中 右手指法最重要的构成部分，右手的许多指法都是由它们组合变化而成的。
如 “涓”的指法，古人云：“抹、勾连谓之涓，如天马攒蹄。
“滚”、“拂”、“輪”、“历”、“搂圆”、 法为“八字纲领 ”（《太音大全集》） 初学者来说，正确掌握这些基本指法是至关重要的。
可是在以往的琴书谱集中 对这些基本指法的解说，却往往过于简略，有些琴书中虽有手势图说及兴词， 但都缺少具体的详细解释。
如《太音大全集》中对勾、剔的解释说：“向内入絃曰勾，向外出絃曰踢 ”。
虽然配合了手势图，但是仍然不甚清晰明了。
到底如何用力？指法要领在什么地方？手势动作应该如何？都没有进一 步的说明。
正如明代徐青山《万峰阁指法密牋》中所讲的那样：“就其抹、挑、勾、剔之类不过是其麄迹，可得而易知也，而其所以抹挑， 所以勾剔者，不可得而易知也。
”以至于使许多初学者只知其然而不知其所以 然。
如觉得 “抹”和“勾”是一样的，都是半肉半甲声。
“挑”和“剔”没有什么不同， 都是纯甲声等等。
为了使初学者能够正确掌握右手八法的要领而又知其所以 然，下面就以琴学大师顾梅羹教授的《琴学备要》和彭祉卿所著的《桐心閣指 法析微》为主体，对右手的八个基本指法分别从手势、出音、动作、要领等方 面作出详细地比较和说明，以供初学者研习参考。
抹”动作：食指向身弹入曰 “抹”。
食指屈曲根节，伸直中、末二节，指头肉面箕斗中着絃，入弦稍稍深下。
先肉后甲，由指面经甲尖中锋正直弹入，不可斜扫。
其运动在臂、腕暗助食指中、末二节之力。
手势： ”又如“长鎻”、“短鎻”、“背鎻”。
以及 “间勾”、“打圆”等等。
所以古人称这八种指 ，可见其重要性。
因此对于弹琴者尤其是中、名二指都自然平直，使中高于食，名又高于中，禁指更较高而直，各 指指缝稍开，高下参差，有鸣鹤展翅之态。
松雪琴社参考资料(一)-减字谱指法符号简释
一、前言琴棋书画，曾是中国古代文人引以为傲的四项技能，也是四种艺术。
其中，琴乐是中国历史上渊源最为久远而又持续不断的一种器乐形式，其可考证的历史有三千年之久。
古籍记载琴的创制与中华文明之初的帝王有关，《琴操》载：“伏羲作琴。
”《琴当序》中记载：“伏羲之琴，一弦,长七尺二寸。
”汉代桓谭《新论》中记载：“神农之琴，以纯丝做弦，刻桐木为琴。
至五帝时，始改为八尺六寸。
虞舜改为五弦，文王武王改为七弦。
”关于琴的最早文字记载见于《诗经》，周朝时，古琴除用于郊庙祭祀、朝会、典礼等雅乐外，也盛兴于民间。
《诗经·周南·关雎》：“窈窕淑女，琴瑟友之”；《诗经·小雅·鹿鸣》：“我有嘉宾，鼓瑟鼓琴”；《诗经·小雅·常棣》：“妻子好合，如鼓瑟琴”；《诗经·小雅·鼓钟》：“鼓钟钦钦，鼓瑟鼓琴”；《诗经·小雅·甫田》：“琴瑟击鼓，以御田祖”；《诗经·鄘风·定之方中》：“椅桐梓漆，爰伐琴桑”；《诗经·郑风·女曰鸡鸣》：“琴瑟在御，莫不静好”。
可见，三千多年前的周代，琴已经流行。
后来，由于孔子的提倡，文人中弹琴的风气很盛，并逐渐形成古代文人必须具备“琴、棋、书、画”修养的传统。
孔子在提倡琴乐之初就教导说君子乐不去身，君子和琴比德，唯君子能乐。
操琴通乐是君子修养的最高层次，人与乐合一共同显现出一种平和敦厚的风范。
在孔子的时代，琴乐还不仅仅是后世的君子个人的修身之乐，更是容纳天地教化百姓的圣乐。
于琴乐之中，孔子听到了文王圣德之声，师旷听出了商纣亡国之音。
古人相信天地的气象就蕴涵在其中，人们膜拜它，赋予它关于道德的信仰。
作为“正音”，琴乐寄寓了中国千年的正统思想和文化。
古琴伴随着人民生活，为我们留下了许多动人的故事：伯牙弹琴遇知音；司马相如与卓文君借助琴来表达爱慕之心；嵇康面临死亡，还操琴一曲《广陵散》；诸葛亮巧设空城计，沉着，悠闲的琴音，智退司马懿雄兵十万；以及陶渊明弹无弦琴的故事等，都为千古传颂。
常见古琴指法符号说明
常见古琴指法符号说明减字谱的指法符号，是由⽂字谱的谱字减笔缩写⽽来的，开始较繁，各谱使⽤也不⼀致。
经历代琴家的改进，废弃不⽤的，归并同类的，简化复杂的，逐步统⼀起来，到清末已相当规范。
《琴学⼊门》所⽤的谱字，仅112个，其他各谱也⼤体相同。
在改进记谱后，还可减去⼀半，⼤约采⽤四五⼗个符号，就可以代替。
精简部分，⼤多是右⼿的复合指法和左⼿的装饰指法。
减字谱的谱字，也就是指法符号，⼤多和现代汉语相吻合，现分三类叙述如下：(1)古琴右⼿指法符号弹琴是⽤左⼿按弦，右⼿弹弦，弹的部位，⼀般在岳⼭与⼀徽之间，⾼⾳区的按⾳亦可在⼀徽左右，以便取⾳柔和。
右⼿向徽弹出叫“出”，向⾝弹⼊叫“⼊”。
不论弹⼊弹出，都略倾向琴⾯，⾳较丰满。
且⼊弦勿深，⼀般不要超过指尖或甲背的三分之⼀。
弹弦只⽤⼤、⾷、中、名四指，⼩指禁⽽不⽤故叫禁指。
四个指头分别向两个⽅向弹⼊弹出，产⽣了擘、托、抹、挑、勾、剔、打、摘等⼋种指法，叫右⼿基本⼋法，其余复合指法、特殊节奏及和声指法，都是由这⼋种基本指法演变或组合⽽成。
，⼫(擘)：⽤⼤指甲背弹⼊，⼤指中末⼆节微弯，仰卧掌下，弹时急倒竖，虎⼝放开，其运动在中节与腕⼒并⽤。
⾷中名三指平直，中节粘连，末节参差。
禁指微翘，甲尖稍仰。
乇(托)：⼤指倒竖，虎⼝张开，先⾁后甲，向外托出。
其运动在中节与腕⼒并⽤。
弹后⼤指仍伏掌下，⾷中名三指平直，中指中末⼆节稍低于⾷名⼆指，指缝稍开，禁指如前。
⽊(抹)：⽤⾷指弹⼊，先⾁(触弦)后甲(拨弦)。
⾷指屈其根节，伸其中末⼆节，⼤指中末⼆节微弯，侧伏于⾷指下，指尖距⾷指约⼀弦。
每抹⼊必将⾷指箕⽃落在⼤指甲尖抵住。
其运动在⾷指中末⼆节之⼒。
中名⼆指俱平直，指缝稍开，⾼低参差，禁指如前。
(挑)：⽤⾷指甲背弹出。
⾷指屈其中末⼆节，⼤指微弯，以甲尖抵住⾷指箕⽃，向外挑出。
其运动在⾷指中末⼆节，⼤指帮贴⽤⼒。
中名⼆指微弯，余势与抹同，禁指如前。
⼓(勾)：⽤中指弹⼊，先⾁后甲。
中指屈其根节，坚直其中末⼆节，⼤指侧伏于中指下。
减字谱指法符号图解
减字谱指法符号简释古琴48法简表丹翟：名攔安弦.大扌蹄弦得音。
e拐起：名拥安弦・吠潴拨弦得音匸谱字例：肖序_大九* "徽序 - 書名指十徽绰勾四弦大指九織注^护弦散撮三六弦----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- EJfPFHrr嗟斗的』.音色符号i :散音。
即弹奏空弦。
:泛音。
左手指当琴徽处轻轻一点，右手同时弹弦:按音。
左手在琴面上按弦而弹。
按音弹法不在某音或段落前注明。
:泛起。
泛音句或泛音段落开始:泛止。
泛音句或段落止。
二.右手指法':擘。
大指向内弹。
:托。
大指向外弹。
':抹。
食指向内弹。
:挑。
食指向外弹。
:勾。
中指向内弹。
:易叽中指向外弹。
:勾剔。
勾剔连作。
:打。
名指向内弹。
勺:摘。
名指向外弹。
丿：历。
食指连挑两弦或三弦，与挑的区别在于历的节奏较快。
产：急历。
食指连挑两弦或三弦，历的弹法比挑的节奏快，急历更有强调快弹的意思。
左手“跪”的古写法符号与右手“急历”符号相同。
7*:蠲。
在同一弦上急速抹勾，连续出二声，这是蠲一根弦的弹法。
如果是蠲两根弦，并不是按前法先后连作两次，而是在急速连抹相邻的两根弦后，名指随即捂住前一弦的余音。
这两种弹法的蠲节奏相近，弹奏动作则完全不同。
:轮。
在同一弦上急速摘、易9、挑，连续出三声。
各：半轮。
在同一弦上摘、易打连续出二声，其速度通常会比全轮慢。
［门：琐、长琐。
在同一弦上急速易H、抹、挑三声为琐，若继而连续抹挑数声为长琐，长琐可加至六到十三声，通常七声使用较多。
尸、—：如一声。
在此符号之前的两声（有时也会数声）要同时弹出。
琴心和鸣 古琴减字谱
琴心和鸣古琴减字谱
古琴减字谱是一种特殊的琴谱记谱方法，它通过简化音符的表
示方式，以减少琴谱的复杂度，使演奏者更容易理解和演奏。
琴心
和鸣则是古琴减字谱中常见的一种指法标记。
琴心和鸣是指在古琴减字谱中，用特定的符号和标记来表示琴
弦上的按弦位置和演奏技巧。
琴心是指琴弦上的按弦位置，它用数
字或者符号来表示。
鸣则是指演奏时琴弦的状态，包括按弦、拨弦、滑弦等技巧。
在古琴减字谱中，琴心和鸣的表示方法有多种。
常见的表示方
法包括数字、符号和简化的音符。
数字表示法是用数字来表示琴弦
上的按弦位置，例如用1表示第一弦，用2表示第二弦，以此类推。
符号表示法则是用特定的符号来表示琴弦上的按弦位置，例如用"○"表示第一弦，用"●"表示第二弦，以此类推。
简化的音符表示
法则是将音符的形状进行简化，用特定的符号来表示琴弦上的按弦
位置。
琴心和鸣的表示方法不仅仅用于表示按弦位置，还可以表示演
奏技巧。
例如，在减字谱中，用"〇"表示按弦，用"ㄨ"表示拨弦，
用"ㄡ"表示滑弦，用"ㄠ"表示顶弦等。
这些符号的使用可以帮助演奏者更准确地理解和演奏古琴曲目。
总之，古琴减字谱通过简化音符的表示方式，使用琴心和鸣的符号和标记来表示琴弦上的按弦位置和演奏技巧。
这种记谱方法使得演奏者更容易理解和演奏古琴曲目。
古琴指法详解
古琴指法详解古琴指法详解引导语：下面店铺给大家带来古琴指法详解，希望能够帮助到您，谢谢您的阅读。
一、挑1.着弦于一徽与岳山1/2至3/5处。
2.吃指深度为食指第一关节1/3至1/4处。
3.大指.食指充分弯曲所形成的两个平面相垂直(食指作九字状)，大指搭于食指第一关节中央不可偏上或偏下。
4.中指邻弦或隔一弦或隔二弦扶弦作支撑，与食指皆同弦面成45度，中指右侧面与所扶弦成80至90度角，即右手略向右倾斜落于琴面。
5.挑的本质为大指由弯变直的动作，挑前食指离弦约一厘米，然后大指伸直将食指蹬出击打琴弦，用力方向为斜向下，击弦过程中，指甲与弦正交或略斜交。
6.挑后，大指控制食指不碰前弦。
二、勾1.着弦于一徽与岳山1/2至3/5处;2.中指同弦面成45度，吃指深度为中指第一关节1/4处扶在弦上将弦下压一至二毫米，然后斜向下以掌关节为圆心.中指微弧状态的长度为半径画弧;3.中指第二关节在勾的过程中一般不可弯曲，偶尔可微曲，似自行车涅闸或招手动作.4.勾后扶在下一弦，吃指约第一关节的2/3处，继续勾时再调整为1/3。
三、大1.左手大指有两个按弦点：指尖.关节。
指尖在甲肉相交处(即甲根)，关节在一二关节交界的凸起处，指尖按弦时大指呈微弧状，甲面与所按弦约45度斜交，关节按弦时大指伸直.指尖虚按前弦(关节按弦是为使过弦连贯);2.虎口撑起，甲面与琴面垂直，重心在大指.其他四指松弛，定吟揉弦时如“不倒翁”;3.所按位置为琴谱所示徽位的左相切位置而非对准圆心(泛音时须对准圆心);4.其他手指呈微弧形，手掌内壁为弧状，整个手似握一椭形物;5.平移：即大指连续过数条弦时除最后一条用指尖其他皆用关节按，大指保持伸直状，以小指掌关节处抵于琴面作支撑，过弦完毕后抬起，整个过程似跷跷板的一个回合。
四、名1.名指按弦依然有两个按弦点：指尖.关节.。
指尖在第一关节左侧面近甲处，关节在近一二关节交界处侧面。
指尖按弦时名指弯曲呈弧状第不可整体伸直或局部伸直(折指)，关节按弦时名指伸直，重心移至关节处;2.左手任何手指按弦皆遵“所按位置为琴谱所示徽位的左相切位置而非对准圆心(泛音时须对准圆心)”的原则，除六.八.十一这三个徽位为右相切3.指尖按弦时，名指与弦面约45度，中指第三关节可压在名指第三关节上助压二不可整个中指压于名指;4.关节按弦是在“双掐起”时或连续过弦(即一指管多弦)时，名指伸直以便中心移至关节处，名指整体躺于琴面，指尖虚按前弦。
古钢琴名词解释
古钢琴名词解释古钢琴是一种起源于18世纪末至19世纪的钢琴类型，也被称为古典钢琴。
它是传统木制钢琴的前身，有着独特的音色和演奏特点。
古钢琴的名词解释主要包括了其构造、音色、演奏技巧和历史背景等方面。
一、构造1.键盘：古钢琴一般有7到8个八度的键盘，通常为白色的象牙和黑色的木炭组成。
键盘的材质通常为木制，而现代钢琴则使用了更坚硬的塑料材质。
2.琴弦：古钢琴使用的是细而长的直琴弦，与传统木制钢琴中的横琴弦不同。
这种设计使琴弦的共鸣更加清晰，音色更加柔和。
3.木制共鸣箱：古钢琴的共鸣箱通常由实木制成，没有使用现代钢琴中的金属或塑料材质。
共鸣箱的设计和制造技术对音色的产生和效果有重要影响。
二、音色1.温暖柔和：古钢琴的音色相对于现代钢琴更为温暖柔和。
它的音色具有丰富的谐波，并且在低音区域中能够表现出更加明亮的声音。
2.动态范围：古钢琴的动态范围相对较小，即从最轻柔的弱音到最大音量的强音之间的差距较小。
然而，古钢琴却能够以其独特的音色特点，表达出更多细微的动态变化。
3.自然和韵味：由于古钢琴没有使用现代钢琴中的调音螺栓和支撑系统，它的音色更加自然和纯净，给人以更具历史韵味的感觉。
三、演奏技巧1.轻手：在演奏古钢琴时，须轻拨琴键才能发出清晰的声音，并且需要运用手腕和手臂技巧来控制力度和音色。
2.指法：古钢琴的指法较为柔和，与现代钢琴相比更注重手指的灵活性和轻柔的触键。
3.音乐表现：古钢琴弹奏需要更多地关注音乐的细节和情感的表达。
演奏者需要通过音色变化、音响攻击等技巧来凸显音乐的意境和内涵。
四、历史背景1.巴洛克时期（17世纪末至18世纪初）：古钢琴在巴洛克时期逐渐兴起，成为取代最初的大键琴和小型的拨弦键琴的重要乐器。
2.古典时期（18世纪中叶至19世纪初）：古钢琴在古典时期得到快速发展。
著名作曲家如莫扎特和海顿开始专门为古钢琴创作作品，推动了其声誉和演奏技术的提升。
3.浪漫时期（19世纪中期至20世纪初）：古钢琴在浪漫时期逐渐被现代钢琴所取代，但它却仍然在音乐会和录音室等场合中得到广泛使用。
古琴的记谱方式
古琴的记谱方式
古琴的记谱历史很长,据传起源于战国时的雍门周,具体的记谱方式已不可考。
现存琴谱有两种主要的记谱方式。
一种是早期琴谱采用的,以纯文字来描述演奏的方法,称为文字记谱法。
现存最早的文字谱可追溯到唐代,《古逸丛书》中收有唐朝人手抄,据传是南朝人丘明创作的《碣石调·幽兰》。
这种记谱方式十分繁琐,古人说它“其文极繁,动越两行,未成一句”。
于是在唐中后期被淘汰。
另一种记谱方式则称为减字记谱法。
据传由唐朝人曹柔创制于1400年前。
这种记谱方法是把描述古琴指法、术语的文字减少其笔画组合而成,故名减字谱。
这与现在流行的五线谱和简谱并不一样,它不能将乐曲的音高和节奏直接呈现出来,而是用文字符号记录乐曲的演奏方法,是一种指法谱。
一个完整的减字谱一般具备四个基本要素,即左手指法、右手指法、弦序和徽位,有时也会补充演奏术语的减字符号。
这样的方式既节约了记录的篇幅,又简单明了,所以逐渐就取代了文字谱,经过历代琴人的不断完善而沿用至今。
现存最早的减字谱是记录在《白石道人歌曲》里的《古怨》,这是南宋的大音乐家姜夔写的一首琴歌作品。
——以上选自《中小学古琴基础教程》。
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古琴指法和符号
1. 弦、徽符号说明
弦--自外向内分别为一弦、二弦、三弦、四弦、五弦、六弦、七弦共七根弦。
徽--自右向左分别为一徽、二徽、三徽、四徽、五徽、六徽、七徽、八徽、九徽、十徽、十一徽、十二徽、十三徽共十三个徽，其符号分别为：。
每徽间又等分成十分，其符号分别为：。
在十三徽以下约三、四分则称徽外，其符号为，记谱时综合徽分如六徽二分记为：，十徽八分记为：。
2. 右手指法符号
2.1 右手基本指法符号
抹-- 挑-- 勾-- 剔--
擘-- 托-- 打-- 摘--
2.2 右手基本指法组合
抹挑-- 勾剔-- 抹勾-- 叠涓--
背锁-- 短锁-- 长锁-- 轮--
半轮-- 如一-- 双弹-- 拨--
剌-- 拨剌-- 伏-- 撮--
打圆-- 历-- 滚-- 拂--
滚拂-- 反撮-- 掐（搯）撮三声--
掐（搯）拨剌三声--
3. 左手基本指法符号
3.1 左手手指符号
大指-- 食指-- 中指-- 名指--
3.2 左手基本四法
绰--
注--
吟--［长吟-- 细吟-- 游吟--
落指吟-- 略吟--］
猱（揉）--［长猱-- 落指猱-- 急猱--
略猱--］
3.3 左手其它指法
跪-- 撞-- 双撞-- 逗-- 唤-- 上-- 下-- 淌--
拖-- 往来-- 分开-- 进复--
退复-- 掐（搯）起-- 爪起--
带起-- 罨-- 虚罨-- 推出--
同声-- 应合-- 浒-- 硬--
不动--
4. 速度符号及其它
少息-- 连-- 乘-- 急--
缓-- 慢-- 次、末-- 就--
至--
从头再作-- 从『处再作--
再作-- 再二作-- 曲终--
散音-- 按音-- 泛音--
泛起-- 泛止—
古琴基础教学讲义
1．古琴的特点
古琴是弹拨乐器的一种．由于历经几千年流传发展至今已形成音色优美、音域宽广、各调齐备、指法丰富并有简单和声表现力极强的优秀民族乐器．古琴音乐的特点有：
㈠古琴音色优美：音色的优劣是根据泛音的多少和强弱来决定的．古琴本身有十三个徽，每个徽位是一个泛音的位置，即每根弦上都可以实际演奏出13个泛音，这是世界上任何乐器所不具备的，所以古琴本身的琴音就具备这个先决条件，而且每根弦上都有散音、按音、泛音，音色的变化也较一般乐器为多。
㈡音域宽广、各调齐备，古琴有七根弦，从最低音c到最高音d共有四个八度加一个大二度(亦即是从)。
古琴是从五声音阶为主的音乐，但是根据十二平均律可转任何调，这可与现代音乐相吻合。
㈢指法丰富：古琴本身就是一个大指板、不同琴码，也没有品位，各音位全凭十三个徽位来定位，这样就使演奏上有更多的回旋余地，可以发出只有古琴上才有的特殊的上、下滑音，而且各种指法丰富，可产生出各种特殊效果，更提高古琴的表演手段。
㈣可奏出简单的和声：古琴有七根弦索，在弹奏时可以利用特殊的指法，同时弹出二个协和的和声。
㈤演奏速度多变：古琴的演奏速度不仅善于演奏较缓慢的舒发内心感情的节奏，而且也能以极快的速度表现气势磅碍的意境，在古琴上甚至也能奏出64分音符(即一拍有16个音)。
2．古琴的形制与构造
2．1古琴的形式--伏羲式、神农式、仲尼式、师旷式、落霞式、连珠式、焦叶式、列子式等，其中以仲尼式为最多。
2．2古琴的构造--琴面、琴底、琴腹、琴首、琴轸、雁足、琴徽
古人造琴是模仿自己的，琴首，琴颈，琴肩，琴腰……龙池，凤沼，雁足，龙龈，凤眼等等，这些和古人的信仰崇拜图腾有关系:。
除和人、神有关系，古人造琴还与天地、自然吻合，大家都知道琴是由两块板组合而成，阴阳相合，中间琴箱里其实有两根柱子，一名天柱，一名地柱。
现在可以看出，古人造琴，天地人三才相辅相成，自然而然，合乎天道，同时阴阳相合，内涵相当丰富。
2．3定弦、常用调及记谱法。
2．3．1定弦、常用调
我们吴门所弹的琴曲中，常用调有四种：
原调名原调名现调名现调名定弦定弦音高音高代表曲目代表曲目备注备注原调名现调名定弦音高代表曲目备注
仲吕仲吕FF C D F G A c dC D F G A c d 良宵引良宵引正调正调仲吕
F C D F
G A c d 良宵引正调
黄钟均侧弄黄钟均侧弄CC C D F G A c dC D F G A c d 忆故人忆故人1弦为宫1弦为宫黄钟均侧弄 C C D F G A c d 忆故人1弦为宫
蕤宾蕤宾bBbB C D F G bB c dC D F G bB c d 阳关三叠阳关三叠紧5弦紧5弦蕤宾bB C D F G bB c d 阳关三叠紧5弦
无射无射bBbB bB D F G bB c dbB D F G bB c d 胡茄十八拍胡茄十八拍紧5慢1弦紧5慢1弦无射bB bB D F G bB c d 胡茄十八拍紧5慢1弦2．3．2记谱法
到目前为至古琴记谱还沿用唐朝时发明的“减字谱”，用现在的五线谱、简谱无法代替。
五线谱、简谱仅仅用来表示音高和节拍。
3．弹奏方法
3．1基本要求--指甲、弹琴姿势、放松、静。
3．2基本要领
⑴右手：五大要领--着弦点、触弦点、45°角及其方向、附着击弦、三关节连动。
⑵左手：主要集中在大指和无名指上，中指食指按在中间位置。
大指--应半甲半肉按弦；虎口平面微微向上；其它指形呈自然弧形。
名指--指端的外侧部位按弦；掌心、虎口、大指及其它手指都呈自然弧形。
总的要领--古人云：“按欲入木、弹欲断弦”。
3．3基本指法
右手指法--勾、剔、抹、挑、打、摘、擘、托。
左手指法--吟、猱、绰、注、逗、撞、唤、进、退、淌。