63秦汉工艺美术史PPT课件
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秦汉时期美术PPT课件
高168厘米、宽 190厘米。表现 一匹肃立的战马 踏倒仰卧在地、 手持弓箭作垂死 挣扎的敌人，像 征性地歌颂霍去 病的战功和他所 向无敌的英雄气 概。
霍去病墓前石刻之《马踏匈奴》
.
14
霍去病墓前石刻之《跃马》
霍去病墓前石刻之《卧虎》
.
15
.
霍去病墓前石刻之《野16人搏熊
四
川
出
土
是
四
站
川
式
出
.
20
鸟兽规矩纹镜 东汉 直径15.8厘米，重566克 河南洛阳谷水八十七号墓出土 河南洛阳博物馆藏
.
骑马龙虎画像镜 东汉 直径18.3厘米 1975年浙江绍兴五星公社新建大队出土
21
长信宫灯 西汉 高48厘米 重15.85千克 1968年河北省满城县陵山窦绾墓出土
河北省文物研究所藏
.
22
浮雕鸟兽纹樽 西汉 通高25，口径23厘米 1962年山西省右玉县大川村出土
• 而汉墓帛画保存最完整、艺术价值最高的是70年 代在湖南长沙、山东金雀山出土的三幅西汉早期
墓室帛画。
.
48
马王堆l号墓帛画
.
49
马王堆l号墓帛画局部
.
50
• 三、漆画 长沙马王堆出土漆棺画，画工利用漆本
身光润流动的特性，在棺板上画了奇异的 神怪，有怪兽食蛇、怪兽驯豹、豹与猫头 鹰、羊头怪射鹤、怪兽拉鹤、怪兽奏乐、 人面怪骑鹿、怪兽斗牛、怪兽噬羊等。形 象间以卷动的流云作衬托，充满了动感和 神秘色彩。
.
35
彩绘陶壶 西汉 高49，口径18厘米 河南省洛阳市出土 河南省博物馆藏
.
36
彩绘陶鱼鸟纹盆 西汉 口径55厘米 68年河北省满城县陵山窦绾墓出土 河北省文物研究所藏
秦代的工艺美术ppt
秦代青铜器很多都是素纹，大部分还是铸造的。并 不是秦代青铜器少，而是秦代时间短，在青铜器断 代时候缺乏必要的标尺。
二、生产格局
秦代青铜罐（陕西 历史博物馆藏）
秦代青铜戈（陕西历史博物馆藏）
秦始皇陵铜车马
秦始皇陵的大型陪葬铜车马模型。1980年出土于中国陕西临潼秦始 皇陵坟丘西侧。共两乘，一前一后排列。经复原，大小约为真人真 马的二分之一。制作年代约在陵墓兴建时期，即公元前221～前210 年间。
1980年在秦始皇陵西侧发现了两辆用青铜制作，
以四匹马拉的战车，大小为真车马的二分之一。被 编号为1号的战车是立车、单辕双轮，车厢为横长 方形，车门在车厢的后面，车上有圆形的铜伞，伞 下站着御官，双手驭车，前驾四匹马。二号车为安 车，也是单辕双轮。车厢为前后两室，二者之间有 窗，上车的门在后面，上有椭圆形车盖。车体上绘 有彩色纹样。车马均有大量金银装饰。这两铜车马 都是事先铸造而成，后又经过细部加工的，工艺水 平非常之高。铜马身上缨络和链条用的铜丝直径仅 半个毫米左右，有的则更细。据推测，铜车马坑当 是秦始皇陵陪葬坑组成的一部分。
则指未经漂练而泛黄色的丝织物。“缣”仍是平纹，但因由双
经线或双纬线织点。前者组织较稀疏，后者 因经纬线加捻，且捻向和捻度不同，所以表面起皱。
平纹与斜纹（经线和纬线的交织点在织物表面呈现一定角度的
斜纹线的结构形式。斜纹组织的经纬交织比平纹少，故不及平纹织物
彩绘点格纹匕 长23.5，匕面宽5.2cm 云梦县博物馆藏品 秦 1975年云梦睡虎地9号墓出土 木胎，斫制。匕面为舌形，圆条形柄。 通体髹黑漆，用红、褐漆彩绘点格纹、圆圈 纹和几何纹等图案。匕背有针刻文字。
彩绘鸟云纹匕 长18，匕面宽4.1cm 云梦县博物馆藏品 秦 1977年云梦睡虎地33号墓出土 木胎，斫制。匕面呈舌形，圆条形柄。 通体髹黑漆，并用红、褐漆绘花纹：匕面绘 鸟云纹，柄上绘圆圈纹等几何纹样。
中国工艺美术史——秦汉的工艺美术精品PPT课件
期间，黄河中下游仍然是政治、经济文化的中心，今日的 河南、山东、河北及山西南部的工艺美术生产极为兴盛。当 时都城内官府作坊最为集中，因而西汉长安、东汉洛阳成为 高档工艺品生产的重要地点。同时，秦汉的民间工艺美术也 异常发达。
第二节 秦代的工艺美术
关于秦代的各 类工艺品，近年来， 内于发掘工作的开展， 给我们展示了一些粗 略的概貌。主要有青 铜器、漆器、陶器等。
秦鼎的造型。腹 浅，矮蹄足，腹间 有—道弦纹。
蒜头瓶和鍪则是秦代具有 浓厚地方艺术特色的品种。蒜头 瓶是在壶的近口处鼓大如蒜头， 通常作六辩形。
鍪是一种锅，扁圆腹，圜底， 敛颈而口沿外张，流畅的曲线轮 廓，造型优美。鍪的肩腹交接处 附有环耳，有的对称，有的一大 一小，有的则仅有—耳，变化多 样。耳上常饰以叶脉纹。
铜鼓的装饰花纹，常 见的有以下几种：
1．太阳纹。这是铜 鼓最普通的鼓面中心 的装饰。
2．蛙纹。是最富特色 的一种铜鼓装饰．均作 立体浮雕状。
3．鹭鸟纹。鹭的头上有大的羽冠，作飞 翔状，动态优美。鹭是种水鸟，传说它飞 翔有序，表示秩序。
4．竞渡纹。铜鼓上常以竞渡为题材作装 饰，船体细长，头尾高翘，船上有八人、 九人、十一人不等，头戴羽冠，有的划船 ，有的指挥，有的起舞。船上有鸟，船下 有鱼。这是赛船习俗的写照。
漆器也甚发达。秦朝存世 虽短，但其文化受战国时期影响， 各种工艺包括漆工艺仍是继承了 战国遗风。
秦始皇统一天下后，漆作为 经济资源，在各方面大量应用， 当时对漆的需求量大的惊人。秦 王朝初期大兴宫室，西安附近有 一条漆渠河，流经阿房宫，相传 是当时为筑阿房宫，运南山之漆 而开凿的。秦兵马俑的色彩均是 先以大漆打底然后彩绘而成。这 种以大漆打底，饰以粉彩的工艺 一直延续了几千年，至今许多木 质、陶质和石质的彩绘雕塑都还 沿用这种工艺技术。
第二节 秦代的工艺美术
关于秦代的各 类工艺品，近年来， 内于发掘工作的开展， 给我们展示了一些粗 略的概貌。主要有青 铜器、漆器、陶器等。
秦鼎的造型。腹 浅，矮蹄足，腹间 有—道弦纹。
蒜头瓶和鍪则是秦代具有 浓厚地方艺术特色的品种。蒜头 瓶是在壶的近口处鼓大如蒜头， 通常作六辩形。
鍪是一种锅，扁圆腹，圜底， 敛颈而口沿外张，流畅的曲线轮 廓，造型优美。鍪的肩腹交接处 附有环耳，有的对称，有的一大 一小，有的则仅有—耳，变化多 样。耳上常饰以叶脉纹。
铜鼓的装饰花纹，常 见的有以下几种：
1．太阳纹。这是铜 鼓最普通的鼓面中心 的装饰。
2．蛙纹。是最富特色 的一种铜鼓装饰．均作 立体浮雕状。
3．鹭鸟纹。鹭的头上有大的羽冠，作飞 翔状，动态优美。鹭是种水鸟，传说它飞 翔有序，表示秩序。
4．竞渡纹。铜鼓上常以竞渡为题材作装 饰，船体细长，头尾高翘，船上有八人、 九人、十一人不等，头戴羽冠，有的划船 ，有的指挥，有的起舞。船上有鸟，船下 有鱼。这是赛船习俗的写照。
漆器也甚发达。秦朝存世 虽短，但其文化受战国时期影响， 各种工艺包括漆工艺仍是继承了 战国遗风。
秦始皇统一天下后，漆作为 经济资源，在各方面大量应用， 当时对漆的需求量大的惊人。秦 王朝初期大兴宫室，西安附近有 一条漆渠河，流经阿房宫，相传 是当时为筑阿房宫，运南山之漆 而开凿的。秦兵马俑的色彩均是 先以大漆打底然后彩绘而成。这 种以大漆打底，饰以粉彩的工艺 一直延续了几千年，至今许多木 质、陶质和石质的彩绘雕塑都还 沿用这种工艺技术。
中国工艺美术史(课件)第四章 秦汉
麻、葛、棉 通常不施装饰
毛 西北地区见异域刻毛
二、著名丝绸产地
都城：咸阳、长安、洛阳东织、西织、织室 东汉：大司农属下，平准令掌管织物染色
临淄：汉设齐三服官，为皇家织造，西汉中期，最盛 春献冠帻纵为首服，纨素为冬服，轻绡为夏服
襄邑（今豫东睢县）：设服官，产锦绣。 “齐郡世刺绣，恒女无不能，襄邑俗织锦，钝妇无
西汉早期面貌常近秦 秦
西汉早期
云气纹彩绘漆案及所托杯盘（西 汉前期，案长60.2、宽40厘米） 案上有5盘、2卮、1耳杯、竹箸1 双。案上的器物都是入葬时摆放 的，因此，当年贵族宴饮时的情 景隐约可以想象。
云气纹彩绘漆鼎（西 汉前期，高28厘米） 云气纹以红色和灰绿 色绘成，足部的兽面 纹似乎提示着与青铜 器的关系。这样的漆 鼎在马王堆出土不少。
印花敷彩纱局部（西汉前期，长62－63、宽48厘米） 专家指出，花纹由枝蔓、蓓 蕾、花穗和叶组成，枝蔓当是以凸版印制的，其他则因有笔触特征，故应是绘出的。
东汉卷云纹印花绢，甘肃武威磨咀子出土
五、刺绣
制作靡费，地位重要 邓皇后时“御府尚方织室，锦绣、冰纨、绮縠”等“皆绝不 作” 刘邦令商贾“毋得衣锦绣绮縠絺纻罽” 尊崇逾锦，“匈奴之来者，家长以上固必衣绣，少者必衣锦”
彩绘朱雀纹漆盒（西 汉中期，高22厘米） 具杯盒内通常仅立置 数只耳杯，此盒内的 耳杯平置，数量多了 几倍，且有盘。所饰 朱雀纹也极优美潇洒。
三、技法与装饰
技法—— 素髹：黑髹、朱髹 彩绘：颜色数十种，黑、
红居多 手法：绘花形象自由 印花匀整规矩
锥画：
做法：
于未干透漆膜上针刻图案
造型——
种类： 饮食器为主，又有博具、乐器、文具、兵器、家具及车
中外美术史之中国美术史秦汉美术PPT课件
• 第二段描绘墓主人利仓之妻的形象，前有两人跪拜，后有侍女随 从．人物上方有华盖，周围有许多珍禽栖翔．
• 第三段，分隔第二段与第三段的是两条穿璧相环的长龙。第三段是人 间景象，人们正在宴饮，祷祝墓主人的灵魂升天。
• 第四段，最下面，描绘多种神仙怪兽，似乎在表现天上、人间、地下 归为一体，生死合一的观念。巨人站在鲸鲵之上托举着大地。
• 3号墓帛画所画的人间部分，也有类似的结构，上面画墓 主----利仓之子的一般生活动态，也有随仆，下面同样画 宴飨送别（或祈祷）的场景。两幅画面相似，墓主生活内 容不同。前者画的比较细致，后者相对画得轻松一些。
• 画中象征天的主要东西是日月，太阳中有金乌，月亮中有 蟾蜍与玉兔，其它有星辰，扶桑及鱼龙飞绕等。
• 长沙马王堆3号汉墓《车马仪仗图帛画》
• 此画悬挂于马王堆3号墓室西壁，内容为车马仪仗场面， 全画规模宏大，有百余人组成的方阵和整齐的车队以及骑 兵。此画与其它帛画的神话与浪漫色彩不同，这是我国最 早表现现实生活的大型帛画作品。
10
帛画云气占图，西汉，绢本设色，纵48厘米，横150厘米 湖南省博物馆藏
41
旧县村门阙庭院画像，东汉 纵116，5厘米 横78，5厘米 山东曲阜旧县村出土 曲阜县文物管理委员会藏
42
齐山孔子见老子、车骑画像，东汉
纵56厘米 横285厘米 1977年山东嘉祥齐山村出土 山东石刻艺术博物馆藏
43
兰陵镇车骑画像，东汉
纵47，5厘米 横276厘米
山东苍山兰陵镇附近出土
苍山县图书馆藏
50
前姚村狩猎、异兽画像，东汉，纵73厘米 1973年山东苍山前姚村出土 苍山县文化馆藏
51
墓室西壁右框画像，东汉 纵119厘米 横93厘米 1975年陕西绥德延家岔村出土 绥德县博物馆藏
• 第三段，分隔第二段与第三段的是两条穿璧相环的长龙。第三段是人 间景象，人们正在宴饮，祷祝墓主人的灵魂升天。
• 第四段，最下面，描绘多种神仙怪兽，似乎在表现天上、人间、地下 归为一体，生死合一的观念。巨人站在鲸鲵之上托举着大地。
• 3号墓帛画所画的人间部分，也有类似的结构，上面画墓 主----利仓之子的一般生活动态，也有随仆，下面同样画 宴飨送别（或祈祷）的场景。两幅画面相似，墓主生活内 容不同。前者画的比较细致，后者相对画得轻松一些。
• 画中象征天的主要东西是日月，太阳中有金乌，月亮中有 蟾蜍与玉兔，其它有星辰，扶桑及鱼龙飞绕等。
• 长沙马王堆3号汉墓《车马仪仗图帛画》
• 此画悬挂于马王堆3号墓室西壁，内容为车马仪仗场面， 全画规模宏大，有百余人组成的方阵和整齐的车队以及骑 兵。此画与其它帛画的神话与浪漫色彩不同，这是我国最 早表现现实生活的大型帛画作品。
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帛画云气占图，西汉，绢本设色，纵48厘米，横150厘米 湖南省博物馆藏
41
旧县村门阙庭院画像，东汉 纵116，5厘米 横78，5厘米 山东曲阜旧县村出土 曲阜县文物管理委员会藏
42
齐山孔子见老子、车骑画像，东汉
纵56厘米 横285厘米 1977年山东嘉祥齐山村出土 山东石刻艺术博物馆藏
43
兰陵镇车骑画像，东汉
纵47，5厘米 横276厘米
山东苍山兰陵镇附近出土
苍山县图书馆藏
50
前姚村狩猎、异兽画像，东汉，纵73厘米 1973年山东苍山前姚村出土 苍山县文化馆藏
51
墓室西壁右框画像，东汉 纵119厘米 横93厘米 1975年陕西绥德延家岔村出土 绥德县博物馆藏
第三章·秦汉时期工艺美术史发展历程 PPT
（一）秦汉青铜器发展概况
秦汉时期，因铁器，陶器，漆器制造业的大力 发展及思想的日益变化，青铜器的发展进入了延续 期，主要反映在礼器的锐减和日用品的渐增上。 但是具体到某些青铜器，精美的作品还是不少 的。如在陕西临潼秦始皇陵掘获的两乘铜车马。第 一乘驾四马，车上有棚，御者为坐状。这两乘车马 均为青铜器铸件构成，大小与实际合乎比例，极其 精巧。车马上还有不少金银饰件，通体施以彩绘。 第二乘马，长3.17、高1.06米，可以说是迄今发掘 到的形制巨大、结构又最复杂的青铜器。
1.青铜灯
灯具作为照明工具,至汉代,青铜灯具的生产进入鼎盛时期。汉代 青铜灯具的设计同商周青铜器艺术相比,锻造工艺更加精良,构造设计更加 合理,实用功能更加突出,造型装饰更加美观,文化含量也更加丰富深厚。 正因为具备了这些特征,汉代青铜灯具才成为中国古代灯具设计的典范,在 两千年后的今天依然熠熠生辉。 其艺术特点： 1、合理的尺度与构造 青铜灯具的造型尺度和结构,都是根据其实际功用确定的。 2、巧妙的环保功能 汉代青铜灯具的设计十分注重环境保护,解决了灯烟污染室内环境的问题。 汉代的座灯大多设计有导烟管,并于灯体内贮入清水。青铜灯具在体现功 能实用性的同时,也显示出它的科学魅力,也就是技术的合理性和先进性, 从而使灯具的功能作用得以充分发挥。 （如，长信宫灯）
3.优美的三维空间造型 汉代青铜灯具的造型题材大多模拟人物、动植物的形象,我们称之为象形 造型。在人物造型上,既注重形体的外在形态,又注重形体的内在神韵。青 铜灯具的动物造型,更是丰富多彩,表现题材多取凤鸟朱雀、雁鱼鹤龟、麒 麟猴鹿等,造型灵巧优美、活泼可爱,富于浓郁的生活气息,给人一种亲切 感。造型表现手法上高度概括、抽象。 4.华丽的青铜材质装饰 “错彩镂金”是汉代青铜灯具装饰的集中体现。当时除了在装饰题材上 采用流行的各种动物纹、植物纹、人物纹和几何纹外,在装饰手法上还运 用了漆彩绘、错金银、鎏金、透雕等多种工艺,汉代青铜灯具优美的艺术 造型与华丽的青铜材质装饰,形成了独立的艺术设计风格,在世界灯具设计 史上具有永恒的美学价值和时代特征。
中外美术史(秦汉)ppt课件
表演仿佛已经进入了高潮，他神情激动，表情夸张，竟情不
自禁手舞足蹈。作者并非简单地模仿生活中的场景，而是采
用了极其大胆夸张的手法，着重表现说唱者那种特殊的神气。
而且通过欣赏者的联想作用，创造出一个隐含的充满戏剧性
的精彩场面。
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22
秦汉美术
History of Fine Art of Chinese and Foreign
4
秦汉美术
History of Fine Art of Chinese and Foreign
1、秦始皇陵兵马俑 在秦始皇刚即位不久的时候，他便发动天下的刑
徒，修造自己的陵墓。秦代艺术追求奢大华美、规模 宏伟，秦始皇陵兵马俑群制作，正是这一风格的反映。 目的： 秦始皇陵兵马俑既担负着守卫陵园的象征职能 对秦始皇完成统一中国这一历史功业的纪念
第三章 秦汉美术
History of Fine Art of Chinese and Foreign
1
秦汉美术
History of Fine Art of Chinese and Foreign
第三章 秦汉美术
（公元前221-公元220年）
公元前221年秦始皇平灭六国，建立了一个统一的大帝国， 在政治、经济、文化领域进行了一系列的改革，如：统一文 字、货币、度量衡等，推动了历史的进程。
马踏飞燕： 马是汉唐艺术里热衷表现的题材。 马头扬起，略向左偏，尾部飘起，三足腾空，一足踏 在飞鸟(实为和鹰类似的燕隼)的背部。 这是汉代艺术家采用夸张的手法，示意马的奔跑速度 超越了迅捷的鹰隼。马的全身重量以鸟为支撑，让人 感到轻盈凌空，增加了它飞驰的气象。(图)
23
24
秦汉美术
History of Fine Art of Chinese and Foreign
秦汉时期的工艺美术ppt课件
在汉代漆器中还出现了诸多巧妙的设计。其中具杯盒 与多子妆奁（lian)因其巧妙的设计而闻名。
21
xx
《中国工艺美术史》
秦汉时期的工艺美术
技法与装饰 秦汉漆器的装饰技法有：彩绘、锥画、金银箔贴花、镶 嵌、扣、鎏金等。秦汉漆器的装饰花纹精致华美，有云 气纹、动物纹、人物纹、植物纹、几何纹。
左图：“君幸酒”云纹漆耳 杯，饮食器。椭圆形，圆唇， 小平底，月牙状的双耳稍微 上翘。杯内髹红漆，以黑漆 绘卷云纹，底黑漆书“君幸 酒”三字，即“请君饮酒” 之意。外壁和杯底髹黑漆， 光素无纹。口沿外部及两耳 上以朱、赭二色绘几何云纹， 耳背面朱书“一升”二字表 示容积。
文化、科技：
产生了儒、道、墨、法等诸子百家，在学术 领域里出现了百家争鸣的局面。人们思想得到了 解放，文化艺术领域日臻繁荣，科学技术领域出 现前所未有的景象。
3
xx
《中国工艺美术史》
秦汉时期的工艺美术
工艺美术总的时代风貌，是突破了商周时期浓厚的神 秘色彩，造型上注重实用，充分体现材料本身的美，追求 做工之精巧和形体之灵巧。装饰上面向现实生活，由装饰 纹样向装饰绘画过渡，虽仍有许多神话幻想题材，但能把 幻想与现实放在平等的位置上加以表现。
汉代是我国历史上一个辉煌的时代，社会经济 有着全面的发展，手工业中陶瓷、铜器、漆器、纺 织等均较发达。
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《中国工艺美术史》
秦汉时期的工艺美术
生产格局：
期间，黄河中下游仍然是政治、经济文化的中心， 今日的河南、山东、河北及山西南部的工艺美术生产 极为兴盛。当时都城内官府作坊最为集中，因而西汉 长安、东汉洛阳成为高档工艺品生产的重要地点。同 时，秦汉的民间工艺美术也异常发达。
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《中国工艺美术史》
秦汉时期的工艺美术
技法与装饰 秦汉漆器的装饰技法有：彩绘、锥画、金银箔贴花、镶 嵌、扣、鎏金等。秦汉漆器的装饰花纹精致华美，有云 气纹、动物纹、人物纹、植物纹、几何纹。
左图：“君幸酒”云纹漆耳 杯，饮食器。椭圆形，圆唇， 小平底，月牙状的双耳稍微 上翘。杯内髹红漆，以黑漆 绘卷云纹，底黑漆书“君幸 酒”三字，即“请君饮酒” 之意。外壁和杯底髹黑漆， 光素无纹。口沿外部及两耳 上以朱、赭二色绘几何云纹， 耳背面朱书“一升”二字表 示容积。
文化、科技：
产生了儒、道、墨、法等诸子百家，在学术 领域里出现了百家争鸣的局面。人们思想得到了 解放，文化艺术领域日臻繁荣，科学技术领域出 现前所未有的景象。
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《中国工艺美术史》
秦汉时期的工艺美术
工艺美术总的时代风貌，是突破了商周时期浓厚的神 秘色彩，造型上注重实用，充分体现材料本身的美，追求 做工之精巧和形体之灵巧。装饰上面向现实生活，由装饰 纹样向装饰绘画过渡，虽仍有许多神话幻想题材，但能把 幻想与现实放在平等的位置上加以表现。
汉代是我国历史上一个辉煌的时代，社会经济 有着全面的发展，手工业中陶瓷、铜器、漆器、纺 织等均较发达。
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《中国工艺美术史》
秦汉时期的工艺美术
生产格局：
期间，黄河中下游仍然是政治、经济文化的中心， 今日的河南、山东、河北及山西南部的工艺美术生产 极为兴盛。当时都城内官府作坊最为集中，因而西汉 长安、东汉洛阳成为高档工艺品生产的重要地点。同 时，秦汉的民间工艺美术也异常发达。
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PPT-中国美术史秦汉美术
氏祠画像h石(拓片局部)
8
秦汉画像砖
▪
画像砖是秦汉时代的一种建筑装饰构件。秦汉至 西汉初期，多用于装饰宫殿衙舍的阶基；西汉中期以 后，主要用于装饰墓室壁面；东汉则是画像砖艺术的 鼎盛时期。 秦代的画像砖用模印和刻划两种方法制成，形状分大 型空心砖和实心的扁方砖两类。临潼出土，今藏陕西 省博物馆的一块《侍卫、宴享、射猎纹画像空心砖》， 是现存秦代模印画像空心砖的代表作。西汉画像砖则 以河南洛阳的出土品为代表，以简洁有力，形象生动 传神著称。东汉的画像砖以河南、四川两省出土最多。 艺术造诣最高的是四川成都一带出土的东汉后期画像 实心砖，画面一次模印而成，构图完整，大多表现现 实生活情景，代表作有《弋射收获画像砖》等。
样重视可以为其政治宣传和道德说教服务的绘画，在
西汉的武帝、昭帝、宣帝时期，绘画变成了褒奖功臣
的有效方式，宫殿壁画建树非凡。东汉的皇帝们同样
为了巩固天下，控制人心，鼓吹"天人感应"论及"符
瑞"说，祥瑞图像及标榜忠、孝、节、义的历史故事
成为画家的普遍创作题材。汉代厚葬习俗，使得我们
今天可以从陆续发现的壁画墓、画像石及画像砖墓中
撑着地面，竭尽全力托举着现实世
界。两条穿过谷纹玉璧的长龙相交
缠绕，将各个画面自然分割，并穿
插描绘着羽人，仙鹤、怪兽及准备
宴拾的人物，加了各部分的有机联
系。整个画面构图复杂内容繁复，
刻画细腻，色彩绚丽，天地 融成
一片，人神相安共处。
▪ 殆侯妻墓帛画西汉
▪ “铭旌” 长205厘米 上宽92厘米 下宽47.7厘h
h
3
帛画
▪
汉墓帛画幅面成T形，自上而
下分成3个部分，上段绘 “天界”，
8
秦汉画像砖
▪
画像砖是秦汉时代的一种建筑装饰构件。秦汉至 西汉初期，多用于装饰宫殿衙舍的阶基；西汉中期以 后，主要用于装饰墓室壁面；东汉则是画像砖艺术的 鼎盛时期。 秦代的画像砖用模印和刻划两种方法制成，形状分大 型空心砖和实心的扁方砖两类。临潼出土，今藏陕西 省博物馆的一块《侍卫、宴享、射猎纹画像空心砖》， 是现存秦代模印画像空心砖的代表作。西汉画像砖则 以河南洛阳的出土品为代表，以简洁有力，形象生动 传神著称。东汉的画像砖以河南、四川两省出土最多。 艺术造诣最高的是四川成都一带出土的东汉后期画像 实心砖，画面一次模印而成，构图完整，大多表现现 实生活情景，代表作有《弋射收获画像砖》等。
样重视可以为其政治宣传和道德说教服务的绘画，在
西汉的武帝、昭帝、宣帝时期，绘画变成了褒奖功臣
的有效方式，宫殿壁画建树非凡。东汉的皇帝们同样
为了巩固天下，控制人心，鼓吹"天人感应"论及"符
瑞"说，祥瑞图像及标榜忠、孝、节、义的历史故事
成为画家的普遍创作题材。汉代厚葬习俗，使得我们
今天可以从陆续发现的壁画墓、画像石及画像砖墓中
撑着地面，竭尽全力托举着现实世
界。两条穿过谷纹玉璧的长龙相交
缠绕，将各个画面自然分割，并穿
插描绘着羽人，仙鹤、怪兽及准备
宴拾的人物，加了各部分的有机联
系。整个画面构图复杂内容繁复，
刻画细腻，色彩绚丽，天地 融成
一片，人神相安共处。
▪ 殆侯妻墓帛画西汉
▪ “铭旌” 长205厘米 上宽92厘米 下宽47.7厘h
h
3
帛画
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汉墓帛画幅面成T形，自上而
下分成3个部分，上段绘 “天界”，
中国美术史——秦汉美术ppt课件
2
第一节 秦汉绘画艺术
一、宫殿寺观壁画
3
王延寿《鲁灵光殿赋》记载了西汉诸侯鲁恭王刘 余宫殿里壁画的盛况：
图画天地，品类群生。杂物奇怪，山神海灵。写载其 状，托之丹青。千变万化，事各缪形。随色象类，曲得 其情。
上纪开辟，遂古之初。五龙比翼，人皇九头。伏 羲鳞身，女娲蛇躯。鸿荒朴略，厥状睢盱。焕炳可观， 黄帝唐虞。轩冕以庸，衣裳有殊。下及三后，淫妃乱主 。忠臣孝子，烈士贞女。
部；善于抓住戏剧性冲突场面加以表现，古拙而富于激情，气魄
阔达沉雄。
12
陕西绥德画像石
由于处在通往西方的贸易通道上，绥德出土画像石反映农耕和畜
牧内容较多，历史故事和人物、墓主生活很少，体现了屯垦戍边
地区的特色；使用硬而分层的片页岩，不Fra bibliotek作多层雕刻；风格洗
练明快；由蔓草、卷云、禽兽组成的复杂图案在外围形成边饰，
6
望都二号东汉墓壁画，
着重描绘墓主生前属吏的形 象，期望将生前群僚簇拥、 一呼百应的官宦生活带到冥 界。画中人物都作半侧面， 高近80厘米，线条简练流 畅，有细笔也有阔笔，描绘 出人物的生动形象，不同身 份的人物各有不同的神情意 态，上方还多有榜题标明各 自的职衔，对于汉代职官制 度研究很有意义。
致 ， 几 于 神
“ 其 生 动
微以 》蛰 ：《
画
理
9
第二节 秦汉画像石与画像砖
年代：画像石产生于西汉、盛行 于东汉，故又称汉画像石；画像砖一 般认为是始于战国，盛于两汉，三国 两晋南北朝继续流行。二者鼎盛均在 东汉。
制作：画像石以减地平雕阴刻为 主，即在平整的石面上凿去形象轮廓 之外的部分，使轮廓以内部分以平面 形式高出底子，再用阴线刻出轮廓内 的细部；画像砖用刻有图案内容的印 模印制，辅以利器刻画。
第一节 秦汉绘画艺术
一、宫殿寺观壁画
3
王延寿《鲁灵光殿赋》记载了西汉诸侯鲁恭王刘 余宫殿里壁画的盛况：
图画天地，品类群生。杂物奇怪，山神海灵。写载其 状，托之丹青。千变万化，事各缪形。随色象类，曲得 其情。
上纪开辟，遂古之初。五龙比翼，人皇九头。伏 羲鳞身，女娲蛇躯。鸿荒朴略，厥状睢盱。焕炳可观， 黄帝唐虞。轩冕以庸，衣裳有殊。下及三后，淫妃乱主 。忠臣孝子，烈士贞女。
部；善于抓住戏剧性冲突场面加以表现，古拙而富于激情，气魄
阔达沉雄。
12
陕西绥德画像石
由于处在通往西方的贸易通道上，绥德出土画像石反映农耕和畜
牧内容较多，历史故事和人物、墓主生活很少，体现了屯垦戍边
地区的特色；使用硬而分层的片页岩，不Fra bibliotek作多层雕刻；风格洗
练明快；由蔓草、卷云、禽兽组成的复杂图案在外围形成边饰，
6
望都二号东汉墓壁画，
着重描绘墓主生前属吏的形 象，期望将生前群僚簇拥、 一呼百应的官宦生活带到冥 界。画中人物都作半侧面， 高近80厘米，线条简练流 畅，有细笔也有阔笔，描绘 出人物的生动形象，不同身 份的人物各有不同的神情意 态，上方还多有榜题标明各 自的职衔，对于汉代职官制 度研究很有意义。
致 ， 几 于 神
“ 其 生 动
微以 》蛰 ：《
画
理
9
第二节 秦汉画像石与画像砖
年代：画像石产生于西汉、盛行 于东汉，故又称汉画像石；画像砖一 般认为是始于战国，盛于两汉，三国 两晋南北朝继续流行。二者鼎盛均在 东汉。
制作：画像石以减地平雕阴刻为 主，即在平整的石面上凿去形象轮廓 之外的部分，使轮廓以内部分以平面 形式高出底子，再用阴线刻出轮廓内 的细部；画像砖用刻有图案内容的印 模印制，辅以利器刻画。
第三单元秦汉时期美术PPT课件
第三单元 秦汉时期美术
1
• 墓室壁画
• 西汉卜千秋墓壁画 升仙图（部分） • 为我国目前发现年代较早的西汉墓室壁画 2
• 烧沟61号墓壁画 二桃杀三士 西汉 河南洛阳
3
• 东汉墓室壁画
• 车马出行为其中常见 题材
• 内蒙和林格尔东汉壁 画（百戏图、牧马图）
4
• 画像石 画像石是雕刻着不同画面，用于构筑墓室、
石棺、享祠或石阙的建筑石构。 • 山东在汉代是经济文化发达的地区，画像
石遗存最多，著名的有孝堂山石祠、武氏 祠石室、泊南及安丘汉墓 画像中的各种形象，或充满想象，或严格 5
武氏祠石刻画像皆用减地平雕加阴线刻的技法雕刻而成。作者擅长抓取历史故事矛 盾冲突的**，并且善于运用必要的景物以交待特定的环境。人物之间的呼应关系也 处理地非常出色。
16
• 工艺美术
• 光洁朴素、简洁大方
• 汉代青铜器中艺术性最 强、最富于创造性的是 贵州生活用的灯、炉、 镜等器具。
温酒樽
17
• 杀人祭柱贮贝器
错金博山炉
18
• 丝织工艺 • 汉代丝绸以山东临淄和四川成都为主要产 19
• 漆器工艺 • 具有轻便、光洁、
耐用、防腐、美观
20
写在最后
经常不断地学习,你就什么都知道。你知道得越多,你就越有力量 Study Constantly, And You Will Know Everything. The More
12
• 秦兵马俑的艺术特点：崇尚写实，手法严 禁；性格鲜明，形象生动；在总体布局上， 利用众多直立静止体的重复，造成排山倒 海的气势，使人产生敬畏而难忘的印象。
13
• 西汉霍去病墓石雕 群
• 刻画形象以恰到好 处，足以表现客体 特征为度，循石造 型，因材施艺，较 多地保留了原石的 形状和表面质感， 稍作加工，取其意
1
• 墓室壁画
• 西汉卜千秋墓壁画 升仙图（部分） • 为我国目前发现年代较早的西汉墓室壁画 2
• 烧沟61号墓壁画 二桃杀三士 西汉 河南洛阳
3
• 东汉墓室壁画
• 车马出行为其中常见 题材
• 内蒙和林格尔东汉壁 画（百戏图、牧马图）
4
• 画像石 画像石是雕刻着不同画面，用于构筑墓室、
石棺、享祠或石阙的建筑石构。 • 山东在汉代是经济文化发达的地区，画像
石遗存最多，著名的有孝堂山石祠、武氏 祠石室、泊南及安丘汉墓 画像中的各种形象，或充满想象，或严格 5
武氏祠石刻画像皆用减地平雕加阴线刻的技法雕刻而成。作者擅长抓取历史故事矛 盾冲突的**，并且善于运用必要的景物以交待特定的环境。人物之间的呼应关系也 处理地非常出色。
16
• 工艺美术
• 光洁朴素、简洁大方
• 汉代青铜器中艺术性最 强、最富于创造性的是 贵州生活用的灯、炉、 镜等器具。
温酒樽
17
• 杀人祭柱贮贝器
错金博山炉
18
• 丝织工艺 • 汉代丝绸以山东临淄和四川成都为主要产 19
• 漆器工艺 • 具有轻便、光洁、
耐用、防腐、美观
20
写在最后
经常不断地学习,你就什么都知道。你知道得越多,你就越有力量 Study Constantly, And You Will Know Everything. The More
12
• 秦兵马俑的艺术特点：崇尚写实，手法严 禁；性格鲜明，形象生动；在总体布局上， 利用众多直立静止体的重复，造成排山倒 海的气势，使人产生敬畏而难忘的印象。
13
• 西汉霍去病墓石雕 群
• 刻画形象以恰到好 处，足以表现客体 特征为度，循石造 型，因材施艺，较 多地保留了原石的 形状和表面质感， 稍作加工，取其意
第三章秦汉美术ppt课件全
图3-19 骊山陵
第四节 建筑艺术与工艺美术
秦代建设还包括修驰道、筑沟渠。主要线路宽达五十步 ，道旁植树，工程十分浩大，加上其他水陆通道，形成 了全国规模的交通网；疏浚鸿沟(河南汴河) 作为水路枢 纽，通济、汝、淮、泗诸水。又于公元前214年，令史禄 监修长达六十多里的灵渠，沟通了湘、漓二水。
图3-20 河南汴河
第三章 秦汉美术
1 秦汉绘画艺术 2 秦汉画像石与画像砖 3 秦汉雕塑艺术 4 建筑艺术与工艺美术
学习目标
学习目标
秦汉绘画艺术主要包括宫殿寺观壁画、墓室壁画及 汉代帛画三个部分。本章学习的目标在于了解秦汉绘 画艺术的特点及其文化内涵，重点了解汉代墓室壁画 的分布区域以及绘画内容与绘 画特点；其次了解认识汉代帛画的绘画特征及其对于 中国绘画史的意义。
第二节 秦汉画像石与画像砖
门楣画像石 东汉（公元25-- 220年） 高40、宽196.5厘 米 1996年陕西省神木县大保当乡汉墓出土陕西省考古研 究所藏 浅灰色砂岩。
图3-8 门楣画像石
第二节 秦汉画像石与画像砖
秦汉画像砖 画像砖是秦汉时代的一种建筑装饰构件 艺术造诣最高的是四川成都一带出土的东汉后期画像实心砖， 画面一次模印而成，构图完整，大多表现现实生活情景，代表 作有《弋射收获画像砖》
第四节 建筑艺术与工艺美术
另外汉代画像石，以人物、动物、植物为主要纹饰， 古朴生动，矫健大方。其方法多为剔地突起的浅浮雕 法，也有采用线刻的形式，画像石以山东、河南刻线、浮雕等加工方法，所雕物品多精巧玲珑。琉 璃、木器、编织等也各具特点。
思考题
图3-23 汉阙
第四节 建筑艺术与工艺美术
二、工艺美术
1、丝织 产地以山东、四川为主，品种有锦、绫、绮 、罗、纱、绢、缣、缟、纨等。湖南长沙马王堆汉墓出 土有大量织锦，为汉代织锦的代表。
第四节 建筑艺术与工艺美术
秦代建设还包括修驰道、筑沟渠。主要线路宽达五十步 ，道旁植树，工程十分浩大，加上其他水陆通道，形成 了全国规模的交通网；疏浚鸿沟(河南汴河) 作为水路枢 纽，通济、汝、淮、泗诸水。又于公元前214年，令史禄 监修长达六十多里的灵渠，沟通了湘、漓二水。
图3-20 河南汴河
第三章 秦汉美术
1 秦汉绘画艺术 2 秦汉画像石与画像砖 3 秦汉雕塑艺术 4 建筑艺术与工艺美术
学习目标
学习目标
秦汉绘画艺术主要包括宫殿寺观壁画、墓室壁画及 汉代帛画三个部分。本章学习的目标在于了解秦汉绘 画艺术的特点及其文化内涵，重点了解汉代墓室壁画 的分布区域以及绘画内容与绘 画特点；其次了解认识汉代帛画的绘画特征及其对于 中国绘画史的意义。
第二节 秦汉画像石与画像砖
门楣画像石 东汉（公元25-- 220年） 高40、宽196.5厘 米 1996年陕西省神木县大保当乡汉墓出土陕西省考古研 究所藏 浅灰色砂岩。
图3-8 门楣画像石
第二节 秦汉画像石与画像砖
秦汉画像砖 画像砖是秦汉时代的一种建筑装饰构件 艺术造诣最高的是四川成都一带出土的东汉后期画像实心砖， 画面一次模印而成，构图完整，大多表现现实生活情景，代表 作有《弋射收获画像砖》
第四节 建筑艺术与工艺美术
另外汉代画像石，以人物、动物、植物为主要纹饰， 古朴生动，矫健大方。其方法多为剔地突起的浅浮雕 法，也有采用线刻的形式，画像石以山东、河南刻线、浮雕等加工方法，所雕物品多精巧玲珑。琉 璃、木器、编织等也各具特点。
思考题
图3-23 汉阙
第四节 建筑艺术与工艺美术
二、工艺美术
1、丝织 产地以山东、四川为主，品种有锦、绫、绮 、罗、纱、绢、缣、缟、纨等。湖南长沙马王堆汉墓出 土有大量织锦，为汉代织锦的代表。
工艺美术史——秦汉ppt
绒圈锦是秦汉锦当中的一个特殊品种。绒圈锦的织造 技术复杂，所织的锦外表绒线凸起，使得图案具有立体 感。
几何纹绒圈锦局部
四、印染
汉代的官府和民间织造往往都连带染色。所染颜色当然同 审美有关，但更多的联系着等级礼制。古人在正式场合的着 衣有着严格的色彩限制，与款式、质料、品种、图案一样， 色彩也是明等级、分贵贱的根本标志之一。
二、生产格局
期间，黄河中下游仍然是政治、经济文化的中心，今日的 河南、山东、河北及山西南部的工艺美术生产极为兴盛。当 时都城内官府作坊最为集中，因而西汉长安、东汉洛阳成为 高档工艺品生产的重要地点。同时，秦汉的民间工艺美术也 异常兴旺。
织绣印染
一、引言
秦汉时期的织物有丝、麻、葛、毛、棉五类。在工艺美术 中，丝绸最为重要，其次是毛织物。其中两汉的工艺美术最 令人振奋的成就也正表达于丝绸织造的进步。
那时，不仅将丝织物或线织物染成某种颜色，还可以利用染 料在织物上印染图案。
印花敷彩 纱局部
五、刺绣
两汉时期，人们将刺绣品视为丝锦之上。汉代刺绣的针法， 主要是运用辫绣，或称锁子绣。刺绣的纹样题材多样，有几 何纹、神兽、羽人、星辰、动物等。
黄绮地乘云绣
铺绒绣
六、丝绸
除印花和刺绣以外，带图案的两汉丝绸主要是锦。虽然罗 和绮也会带有图案，但发现数量较少，且图案种类也远不及 锦丰富。
秦汉时期的工艺美术
秦汉
〔秦：公元前２２１年—前２０ ７年〕
〔西汉：公元前２０６年—公元 ８年〕
一、时代与工艺美术
〔新秦统莽一了：六国公以后元，9吸年收了—其他2各5国年的文〕化，综合而成为
我国古代文化的一个主要源流。
〔东汉：公元２５年—２２０年〕
汉代是我国历史上一个辉煌的时代，社会经济有着全 面的开展，手工业中纺织、铜器、漆器、陶、虎、鹿、羊、龙、凤、仙 鹤、双鱼、怪兽等，表达祥禽瑞兽的含义，表现的栩栩如生，
中外美术史第三章秦汉美术PPT课件
19
• 野猪 陕西兴平县霍去病墓前石雕 西汉
20
• 卧虎 陕西兴平县霍去病墓前石雕 西汉
21
• 孙仲乔石羊 山东临沂石羊岭 汉
22
天禄与辟邪是汉 代创造出来的一 种石雕神兽，置 于墓前，是一种 现实和想象相结 合的神异动物。 据《汉书·西域 传》注：头生一 角者为天禄，两 角者为辟邪。
• 辟邪 四川雅安姚桥高颐墓前石雕 东汉
• 陶说唱俑 四川成都天迥山出土 东汉
14
•
立 式 说 唱 俑 四 川 郫 县 出 土 汉
15
• 陶母羊 河南辉县出土 东汉
16
• 陶马 四川成都天回镇出土 东汉
17
三、石刻
• 霍去病墓在陕西兴平县。由于他和卫青同是在反击匈奴窜 犯掳掠的战争中建立大功的名将，所以他们死后都葬在汉 武帝刘彻的“茂陵”附近。茂陵及其陪葬墓，只有霍去病 墓的石雕保存下来。制作年代约为元狩六年（公元前117 年），现石雕尚存九件都是整石雕成，长度都在二至三米 之间。
10
• 陕西咸阳阳陵出土 西汉
11
• 乐舞杂技陶俑群 山东济南市北郊无影山出土 西汉
12
• 陶舞女俑 陕西西安白家口出土 西汉
13
说唱俑是西汉后期 到东汉陶俑的主要 类型。四川成都天 迥山出土的击鼓说 唱俑（坐式）和郫 （pí）县出土的立 式说唱俑，将民间 说唱艺人兴高采烈、 自我陶醉的神情， 刻画得维妙维肖， 令人过目难忘，堪 称东汉陶塑之杰作。
• 两汉是我国统一的、多民族的封建国家巩固发展时期，促成 了这一时期美术的繁荣，绘画、雕塑、建筑、工艺等各个门 类都取得相当辉煌的成就，体现了劳动人民卓越的艺术创造 力。
3
第二节 雕塑艺术
• 秦汉时期，国家的统ຫໍສະໝຸດ ，生产力的发展，人力物力的高度集中， 为雕塑艺术的繁荣开辟了广阔的前景。雕塑艺术在继承先秦雕塑 优秀传统的基础上，有着突飞猛进的发展，形成中国雕塑史上第 一个高峰。
• 野猪 陕西兴平县霍去病墓前石雕 西汉
20
• 卧虎 陕西兴平县霍去病墓前石雕 西汉
21
• 孙仲乔石羊 山东临沂石羊岭 汉
22
天禄与辟邪是汉 代创造出来的一 种石雕神兽，置 于墓前，是一种 现实和想象相结 合的神异动物。 据《汉书·西域 传》注：头生一 角者为天禄，两 角者为辟邪。
• 辟邪 四川雅安姚桥高颐墓前石雕 东汉
• 陶说唱俑 四川成都天迥山出土 东汉
14
•
立 式 说 唱 俑 四 川 郫 县 出 土 汉
15
• 陶母羊 河南辉县出土 东汉
16
• 陶马 四川成都天回镇出土 东汉
17
三、石刻
• 霍去病墓在陕西兴平县。由于他和卫青同是在反击匈奴窜 犯掳掠的战争中建立大功的名将，所以他们死后都葬在汉 武帝刘彻的“茂陵”附近。茂陵及其陪葬墓，只有霍去病 墓的石雕保存下来。制作年代约为元狩六年（公元前117 年），现石雕尚存九件都是整石雕成，长度都在二至三米 之间。
10
• 陕西咸阳阳陵出土 西汉
11
• 乐舞杂技陶俑群 山东济南市北郊无影山出土 西汉
12
• 陶舞女俑 陕西西安白家口出土 西汉
13
说唱俑是西汉后期 到东汉陶俑的主要 类型。四川成都天 迥山出土的击鼓说 唱俑（坐式）和郫 （pí）县出土的立 式说唱俑，将民间 说唱艺人兴高采烈、 自我陶醉的神情， 刻画得维妙维肖， 令人过目难忘，堪 称东汉陶塑之杰作。
• 两汉是我国统一的、多民族的封建国家巩固发展时期，促成 了这一时期美术的繁荣，绘画、雕塑、建筑、工艺等各个门 类都取得相当辉煌的成就，体现了劳动人民卓越的艺术创造 力。
3
第二节 雕塑艺术
• 秦汉时期，国家的统ຫໍສະໝຸດ ，生产力的发展，人力物力的高度集中， 为雕塑艺术的繁荣开辟了广阔的前景。雕塑艺术在继承先秦雕塑 优秀传统的基础上，有着突飞猛进的发展，形成中国雕塑史上第 一个高峰。
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3
美学特征变化
风格由静谧走向自由清新 线条由直线转向曲线 由写实风格趋向抽象风格
4
以人为本、丰富博大、承上启下
5
汉朝工艺美术成就的代表品类 丝绸、漆器、青铜器
6
汉代丝绸
汉代以前基本没有纺织品保存至今 两汉丝绸成就极高，称为“丝绸的时代” 产地：都城、临淄、襄邑、成都
7
丝绸图案 几何纹、动物纹、植物纹、云气纹
22
汉代青铜器
青铜器最后的繁荣 汉镜为铜镜发展的第一个高峰 汉朝以后青铜器的地位逐渐被瓷器取代
23
代表作品 铜灯、铜炉、铜镜
24
铜灯 马踏飞燕、长信宫灯、青铜羊灯、青铜多枝灯
25
长信宫灯 1.汉代优秀的铜灯。 2.吸烟管能将烟气吸入灯身。 3.灯身常可盛水，令烟气溶于水，以 降低空气污染。 4.灯罩能开合，以调节光线的强弱和 光照的方向。 5.河北满城汉墓出土
26
青铜羊灯： 灯盘可拆下，往往能与动物形的灯身合体。羊、祥谐音，故倍受汉人喜欢。
27
青铜多枝灯： 1.高大如树 2.灯盘多大十余只 3.灯盘最高为鸟形，其余为桃形 4.多放在宽大的殿堂中
28
博山熏炉 1.造型如豆 2.细节丰富 3.与长生不老思想有关 4.错金银
错金银： 青铜等金属器物的装饰方法。始 于春秋战国，两汉及其以后仍在 沿用。做法：在器物上刻出图案， 于刻纹内镶嵌金银丝或片，再打 磨平滑。使器物有精巧华丽的装 饰效果。
29
写在最后
经常不断地学习,你就什么都知道。你知道得越多,你就越有力量 Study Constantly, And You Will Know Everything. The More
You Know, The More Powerful You Will Be
30
结束语
感谢聆听
不足之处请大家批评指导
8
汉代四神纹
青龙、白虎、朱雀、玄武，也称“四灵纹”。 分别象征着东西南北四个方位和春秋夏冬四个季节。 体现了汉人的神仙思想和辟邪求福的观念。 广泛用于丝绸、铜镜、瓦当的装饰图案中
9
云气纹
汉代主要的装饰纹样，其流行同神仙思想有关。 它增加了图案的动感，既可分割画面，又能使各装饰区 产生统一的效果。 常与动物纹搭配组成图案。
18
代表作品 多子奁盒、耳杯、漆器饮具
19
多子奁盒 可在一件较大的容器中，紧密地放置若干较小的容器。
节省空间、携带方便，清洁卫生。汉代常作为女性外出盛放洗刷 用品的容器。
20
耳杯： 两耳设计，便于手持 底部图案或祝酒辞（广告营 销手段）
21
系列饮具 漆案与托杯盘从颜色和形式上成一系列的设计。 美观而又整体
以木、竹等为胎，用大漆髹的器物。 髹饰大漆既防腐，又是装饰。 已知中国最早漆器发现于河姆渡文化遗址，战国成重要的门类。 两汉漆器繁荣，是漆器文化地位最高的时代。
16
汉代漆器
西汉漆器达到巅峰 民间制作使用繁多 东汉后衰落，与瓷器崛起有关
17
夹纻
一种轻巧漆器胎体的制作方法，纻即麻布。 做法：以木或泥做成内胎，以涂漆灰的麻布等裱糊若干层，干实后， 去掉内胎，再于麻布壳上髹漆。 始于战国，流行于两汉。魏晋以来，多用于制作塑像（敦煌塑像）。
Please Criticize And Guide The Shortcomings
讲师：XXXXXX
XX年XX月XX日
31
秦汉工艺美术的成就
任熹培 潘松光 厉志成
1
尽管秦的历史地位崇高，但它的历史毕竟只有 15年，因此秦汉时期的工艺美术成就，应该主 要指汉。 在这里，我们主要向大家展示的也是汉代丰富 的工艺美术品。
2
时代背景
一、国家统一、经济发展、文化丰富、工艺美术 繁荣 二、自由买卖、民间工艺美术发达
三、神仙思想弥漫，企盼长生不老实普遍的愿望， 表现于工艺美术中 四、汉武帝两个举措对工艺美术影响深远： 1、确立儒家学说的至尊 2、开通丝绸之路
10
对鸟纹（左） 茱萸纹（右）
菱纹罗
11
代表作品 素纱禅衣、汉锦、信期绣
12
13
汉锦： 价格昂、声誉高、影响大
几何纹绒圈锦局部
14
信期绣、长寿绣、乘云秀（从左至右）
三种刺绣出土于长沙马王堆。 飘逸俊秀、缭绕漫卷、大有风云流动之感，信期绣最为 突出。 蟠螭纹向云气纹转变的过度形态。
15
漆器
美学特征变化
风格由静谧走向自由清新 线条由直线转向曲线 由写实风格趋向抽象风格
4
以人为本、丰富博大、承上启下
5
汉朝工艺美术成就的代表品类 丝绸、漆器、青铜器
6
汉代丝绸
汉代以前基本没有纺织品保存至今 两汉丝绸成就极高，称为“丝绸的时代” 产地：都城、临淄、襄邑、成都
7
丝绸图案 几何纹、动物纹、植物纹、云气纹
22
汉代青铜器
青铜器最后的繁荣 汉镜为铜镜发展的第一个高峰 汉朝以后青铜器的地位逐渐被瓷器取代
23
代表作品 铜灯、铜炉、铜镜
24
铜灯 马踏飞燕、长信宫灯、青铜羊灯、青铜多枝灯
25
长信宫灯 1.汉代优秀的铜灯。 2.吸烟管能将烟气吸入灯身。 3.灯身常可盛水，令烟气溶于水，以 降低空气污染。 4.灯罩能开合，以调节光线的强弱和 光照的方向。 5.河北满城汉墓出土
26
青铜羊灯： 灯盘可拆下，往往能与动物形的灯身合体。羊、祥谐音，故倍受汉人喜欢。
27
青铜多枝灯： 1.高大如树 2.灯盘多大十余只 3.灯盘最高为鸟形，其余为桃形 4.多放在宽大的殿堂中
28
博山熏炉 1.造型如豆 2.细节丰富 3.与长生不老思想有关 4.错金银
错金银： 青铜等金属器物的装饰方法。始 于春秋战国，两汉及其以后仍在 沿用。做法：在器物上刻出图案， 于刻纹内镶嵌金银丝或片，再打 磨平滑。使器物有精巧华丽的装 饰效果。
29
写在最后
经常不断地学习,你就什么都知道。你知道得越多,你就越有力量 Study Constantly, And You Will Know Everything. The More
You Know, The More Powerful You Will Be
30
结束语
感谢聆听
不足之处请大家批评指导
8
汉代四神纹
青龙、白虎、朱雀、玄武，也称“四灵纹”。 分别象征着东西南北四个方位和春秋夏冬四个季节。 体现了汉人的神仙思想和辟邪求福的观念。 广泛用于丝绸、铜镜、瓦当的装饰图案中
9
云气纹
汉代主要的装饰纹样，其流行同神仙思想有关。 它增加了图案的动感，既可分割画面，又能使各装饰区 产生统一的效果。 常与动物纹搭配组成图案。
18
代表作品 多子奁盒、耳杯、漆器饮具
19
多子奁盒 可在一件较大的容器中，紧密地放置若干较小的容器。
节省空间、携带方便，清洁卫生。汉代常作为女性外出盛放洗刷 用品的容器。
20
耳杯： 两耳设计，便于手持 底部图案或祝酒辞（广告营 销手段）
21
系列饮具 漆案与托杯盘从颜色和形式上成一系列的设计。 美观而又整体
以木、竹等为胎，用大漆髹的器物。 髹饰大漆既防腐，又是装饰。 已知中国最早漆器发现于河姆渡文化遗址，战国成重要的门类。 两汉漆器繁荣，是漆器文化地位最高的时代。
16
汉代漆器
西汉漆器达到巅峰 民间制作使用繁多 东汉后衰落，与瓷器崛起有关
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夹纻
一种轻巧漆器胎体的制作方法，纻即麻布。 做法：以木或泥做成内胎，以涂漆灰的麻布等裱糊若干层，干实后， 去掉内胎，再于麻布壳上髹漆。 始于战国，流行于两汉。魏晋以来，多用于制作塑像（敦煌塑像）。
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讲师：XXXXXX
XX年XX月XX日
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秦汉工艺美术的成就
任熹培 潘松光 厉志成
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尽管秦的历史地位崇高，但它的历史毕竟只有 15年，因此秦汉时期的工艺美术成就，应该主 要指汉。 在这里，我们主要向大家展示的也是汉代丰富 的工艺美术品。
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时代背景
一、国家统一、经济发展、文化丰富、工艺美术 繁荣 二、自由买卖、民间工艺美术发达
三、神仙思想弥漫，企盼长生不老实普遍的愿望， 表现于工艺美术中 四、汉武帝两个举措对工艺美术影响深远： 1、确立儒家学说的至尊 2、开通丝绸之路
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对鸟纹（左） 茱萸纹（右）
菱纹罗
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代表作品 素纱禅衣、汉锦、信期绣
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汉锦： 价格昂、声誉高、影响大
几何纹绒圈锦局部
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信期绣、长寿绣、乘云秀（从左至右）
三种刺绣出土于长沙马王堆。 飘逸俊秀、缭绕漫卷、大有风云流动之感，信期绣最为 突出。 蟠螭纹向云气纹转变的过度形态。
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漆器