维也纳声学基础名词(二)
声学基础知识
一、声学基础：1、名词解释（1）波长——声波在一个周期内的行程。
它在数值上等于声速（344米/秒）乘以周期，即λ=CT（2）频率——每秒钟振动的次数，以赫兹为单位（3）周期——完成一次振动所需要的时间（4）声压——表示声音强弱的物理量，通常以Pa为单位（5）声压级——声功率或声强与声压的平方成正比，以分贝为单位（6）灵敏度——给音箱施加IW的噪声信号，在距声轴1米处测得的声压（7）阻抗特性曲线——扬声器音圈的电阻抗值随频率而变化的曲线（8）额定阻抗——在阻抗曲线上最大值后最初出现的极小值，单位欧姆（9）额定功率——一个扬声器能保证长期连续工作而不产生异常声时的输入功（10）音乐功率——以声音信号瞬间能达到的峰值电压来计算的输出功率（PMPO）（11）音染——声音染上了节目本身没有的一些特性，即重放的信号中多了或少了某些成份（12）频率响应——即频响，有效频响范围为频响曲线最高峰附近取一个倍频程频带内的平均声压级下降10分贝划一条直线，其相交两点间的范围2、问答（1）声音是如何产生的？答：世界上的一切声音都是由物体在媒质中振动而产生的。
扬声器是通过振膜在空中振动，使前方和后方的空气形成疏密变化，这种波动的现象叫声波，声波使耳膜同样产生疏密变化，传级大脑，于是便听到了声音。
（2）什么叫共振？共振声对扬魂器音质有影响吗？答：如果物体在受迫振动的振动频率与它本身的固有频率相等时，称为共振当物体产生共振时，不需要很大的外加振动能量就能是使用权物体产生大幅度的振动，甚至产生破坏性的振动。
当扬声器振膜振动时，由于单元是固定在箱体上的，振动通过盆架传递到箱体上。
部分被吸收，转化成热能散发掉；部分惟波的形式再辐射，由于共振声不是声源所发出的声音，将会影响扬声器的重放，使音质变坏，尤其是低频部分（3）什么是吸声系数与吸声量？它们之间的关系是什么？答：吸声性能拭目以待好坏通常用吸声系级“α”表示，即α=1-K；吸声量是用吸声系数与材料的面积大小来表示。
维也纳报告厅的声学设计
维也纳报告厅的声学设计一．报告厅的类别1.按报告厅的用途：学术报告厅、电化教育厅、大型讲堂和合班教师等四类。
2.按报告厅的方式：自然声和采用扩声两类，后者如作为国际会议的报告厅时，则要设有同声传译和即席提问的设施二．报告厅的声学设计不论何类报告厅的规模，通常在100~500名听众左右，而多数则为150~350名听众。
容积在400~2500m³范围内。
由于报告厅容量和容积的变化范围较小，因此声学设计通常采用统一指标。
根据经验，在工程设计中通用的声学设计指标如下：1.混响时间：中频（500Hz）混响时间为0.8~1.0s，混响频率特性接近平直。
2.声场不均匀度：自然声报告时，厅内500Hz的声场不均匀度不大于±3.5dB;采用扩声系统时，应小于±3.0dB。
3.噪声级：自然声报告时，厅内噪声级不大于30dBA;而采用扩声系统时，应低于40dBA。
4.没有音质缺陷：报告厅的平面形式都常有矩形切角、扇形和正方形对角线配置等三种。
如下图所示。
当自然声报告时，讲台台口两侧墙和吊顶应作反射面，按几何作图法确定反射面的倾角，使厅内反射声均匀分布，并使最后排的听众也能有足够的声级。
下图为一个报告厅的反射声设计示意。
报告厅的护墙应做胶合板，或砌筑共振吸声器，以控制低频混响；其他部位可设多孔性吸声材料或结构，如矿棉吸声板或钻孔铝板结构等。
报告厅的地面起坡应大于视线设计要求，以此减少听众对直达声的掠射声吸收。
当报告厅采用扩声系统时，体型、反射面设计就不必有过多的考虑，重要的是扬声器的合理配置和墙面的强吸声处理，以确保厅内的声场均匀和避免不利的声反射。
至于听众席内的声级，因设有扩声系统，通常是不会有问题的。
设有同声传译和即席发言系统的国际会议报告厅，应根据语种设置相应数量的传译室和控制室，当厅内采用固定座位时，宜采用有线同声传译系统；如为活动坐席，可设置无线红外同声传译系统。
由于有即席发言设备，这是，声源发声和接收均在厅内，因而要特别注意防止平行侧墙间的颤动回声干扰。
声学基础知识
)一、声学基础：1、名词解释（1）波长——声波在一个周期内的行程。
它在数值上等于声速（344米/秒）乘以周期，即λ=CT（2）频率——每秒钟振动的次数，以赫兹为单位（3）周期——完成一次振动所需要的时间{（4）声压——表示声音强弱的物理量，通常以Pa为单位（5）声压级——声功率或声强与声压的平方成正比，以分贝为单位（6）灵敏度——给音箱施加IW的噪声信号，在距声轴1米处测得的声压（7）阻抗特性曲线——扬声器音圈的电阻抗值随频率而变化的曲线*（8）额定阻抗——在阻抗曲线上最大值后最初出现的极小值，单位欧姆（9）额定功率——一个扬声器能保证长期连续工作而不产生异常声时的输入功（10）音乐功率——以声音信号瞬间能达到的峰值电压来计算的输出功率（PMPO）（11）音染——声音染上了节目本身没有的一些特性，即重放的信号中多了或少了某些成份\（12）频率响应——即频响，有效频响范围为频响曲线最高峰附近取一个倍频程频带内的平均声压级下降10分贝划一条直线，其相交两点间的范围2、问答（1）声音是如何产生的答：世界上的一切声音都是由物体在媒质中振动而产生的。
扬声器是通过振膜在空中振动，使前方和后方的空气形成疏密变化，这种波动的现象叫声波，声波使耳膜同样产生疏密变化，传级大脑，于是便听到了声音。
|（2）什么叫共振共振声对扬魂器音质有影响吗答：如果物体在受迫振动的振动频率与它本身的固有频率相等时，称为共振当物体产生共振时，不需要很大的外加振动能量就能是使用权物体产生大幅度的振动，甚至产生破坏性的振动。
当扬声器振膜振动时，由于单元是固定在箱体上的，振动通过盆架传递到箱体上。
部分被吸收，转化成热能散发掉；部分惟波的形式再辐射，由于共振声不是声源所发出的声音，将会影响扬声器的重放，使音质变坏，尤其是低频部分（3）什么是吸声系数与吸声量它们之间的关系是什么—答：吸声性能拭目以待好坏通常用吸声系级“α”表示，即α=1-K；吸声量是用吸声系数与材料的面积大小来表示。
声学基础资料-专业名词解释
波长声波振动一次所传播的距离，用声波的速度除以声波的频率就可以计算出该频率声波的波长，声波的波长范围为17米至1．7厘米，在室内声学中，波长的计算对于声场的分析有着十分重要的意义，要充分重视波长的作用。
例如只有障碍物在尺寸大于一个声波波长的情况下，声波才会正常反射，否则绕射、散射等现象加重，声影区域变小，声学特性截然不同；再比如大于2倍波长的声场称为远场，小于2倍波长的声场称为近场，远场和近场的声场分布和声音传播规律存在很大的差异;此外在较小尺寸的房间内(与波长相比)，低音无法良好再现，这是因为低音的波长较长的缘故，故在一般家庭中，如果听音室容积不足够大，低音效果很难达到理想状态。
很多现场调音师都没有理会到音频与波长的关系，其实这是很重要的：音频及波长与声音的速度是有直接的关系。
在海拔空气压力下，21摄氏温度时，声音速度为344m／s，而我接触国内的调音师，他们常用的声音速度是34Om／s，这个是在15摄氏度的温度时声音的速度，但大家最主要记得就是声音的速度会随着空气温度及空气压力而改变的，温度越低，空气里的分子密度就会增高，所以声音的速度就会下降，而如果在高海拔的地方做现场音响，因为空气压力减少，空气内的分子变得稀少，声音速度就会增加。
音频及波长与声音的关系是：波长=声音速度／频率；λ=v／f，如果假定音速是344 m／s时，100Hz的音频的波长就是3．44 m，1000hz(即lkHz)的波长就是34．4 cm，而一个20kHz的音频波长为1．7cm。
动态范围音响设备的最大声压级与可辨最小声压级之差。
设备的最大声压级受信号失真、过热或损坏等因素限制，故为系统所能发出的最大不失真声音。
声压级的下限取决于环境噪声、热噪声、电噪声等背景条件，故为可以听到的最小声音。
动态范围越大，强声音信号就越不会发生过荷失真，就可以保证强声音有足够的震撼力，表现雷电交加等大幅度强烈变化的声音效果时能益发逼真，与此同时，弱信号声音也不会被各种噪声淹没，使纤弱的细节表现得淋漓尽致。
维也纳声学院“环境声学”
环境声学关于声学，目前开设此专业的学校寥寥无几，虽然它不算是一个新的话题，但是却是一个新的专业。
有关于我的学校，更是连一届毕业生都还没有。
所以我们这些即将在这个专业走出去的学生来说，方向和引导很重要。
我们一位专业老师说建议往环境声学这方面发展，那么什么是环境声学呢？对于土建类学校的我们对建筑声学是不陌生的，但是对环境声学来说，我们确实是不太了解的。
所以现在通过认真的了解之后，我们就来一起学习一下环境声学吧。
基本概念：环境声学是环境物理学的一个分支学科，主要研究声环境及其同人类活动的相互作用。
背景资料：人类生活的环境里有各种声波，其中有的是用来传递信息和进行社会活动的，是人们需要的；有的会影响人的工作和休息，甚至危害人体的健康，是人们不需要的，称为噪声。
为了改善人类的声环境，保证语言清晰可懂，音乐优美动听。
从二十世纪初开始，人们对建筑物内的音质问题进行研究，促进了建筑声学的形成和发展。
50年代以来，随着工业生产、交通运输的迅猛发展，城市人口急剧增长，噪声源也越来越多，所产生的噪声也越来越强，造成人类生活环境的噪声污染日益严重。
因此，不仅要在建筑物内改善音质，而且要在建筑物内和在建筑物外的一定的空间范围内控制噪声，防止噪声的危害。
这些问题的研究涉及物理学、生理学、心理学、生物学、医学、建筑学、音乐、通信、法学、管理科学等许多学科，经过长期的研究，成果逐渐汇聚，形成了一门综合性的科学——环境声学。
在1974年召开的第八届国际声学会议上，环境声学这一术语被正式使用。
主要内容：主要是研究声音的产生、传播和接收，及其对人体产生的生理、心理效应；研究改善和控制声环境质量的技术和管理措施。
声是一种波动现象，它在传播过程中，遇到障碍物会产生反射和衍射现象，在不均匀的媒质中或由一种媒质进入另一种媒质时，也会发生折射和透射现象。
声波在媒质中传播，由于媒质的吸收作用等，会随传播距离增加而衰减。
对于声的这些认识，是改善和控制声环境的理论基础。
声学基本知识和专业名词
声学基本知识和专业名词作为一个操作音响的人员连最基本的声学知识都不了解，他将无法真正操作好音响设备，连一些专业名词无法理解，他不是一个合格的音响操作人员。
一、声音的物理特性（一）声音的直线传播特性1、声音的产生：声音是由物体振动引起空气的波动，传到耳膜，经过听觉神经听到声音。
声源：发生声音的振动源叫作声源。
声波：由声源引起媒质的振动形成声波。
声场：声波传播的空间叫作声场。
声音在空气中是以一疏一密的纵波传播的。
为什么叫“纵波”，因为它进行方向和传播方向一致2、声速与波长声波在单位时间内传播的距离称为声速，常用符号“C”表示，单位是米/秒（M/S）。
一般来说声速只和传播媒质及其状态有关，在标准大气压下和温度为20°C时，空气中的声速为344米/秒；15°C 时为340米/秒，工程计算一般取344米/秒（因为温度和湿度对声速影响比较大，温度每增加1°C，声速增加2英尺）。
如果声波在水中传播，声速约为1485米/秒，在海水中1500米/秒，在木材中为3320米/秒，在钢材中则为5000米/秒。
声速在室内声学设计和扩声技术中应用很多，一般以毫秒计算，即千分之一秒，1S/1000，简写MS。
声波振动一周所传播的距离为波长，常用符号“λ”表示，单位是米（M）。
声波的波长与声速和频率的关早期反射声都控制在50MS以内，在常温下50MS 所传播的距离为340M 0.05=17M，要记牢这个数值，它是一个界限，50MS以内的早期反射声，有助于加强直达声。
超过50MS的反射声会影响清晰度。
系如下：λ=C/f f为频率由此可见，相同条件下，频率越高，波长越短。
例如，常温空气中，频率为20HZ声波的波长为17.20米，频率为5千赫的声波波长为0.0688米。
3、反射、折射和透射声音在传播过程中，遇到墙壁等障碍物时，一部分声波在分界面处将改变传播方向返回到原来的媒质中去，而另一部分声波则以新的传播方向进入到新的媒质中去，并在新的媒质中继续向前传播。
维也纳建筑声学中其他常用声学测量项目
维也纳建筑声学中其他常用声学测量项目除了上述几种声学测量外，在建筑声学中还有几种常用的声学测量，如声场分布测量、脉冲响应测量、方向性扩散测量和声源声功率及指向性测量等。
（1）声场分布测量在一个厅堂中，为了了解在使用(演出、讲演)时听众席上各点听到的声音大小是否相同或差别多大，可以通过声场分布测量来了解，即在声源发声时，测量听众席上各点的声压级。
因为通常不可能同时测量较多点，所以要求声源发出的声音是稳定的，在每个测点测量时能相同地重放。
这对自然声很难做到，所以通常是用电子设备的声源系统，信号用啭音或窄带噪声，也可以用音乐的片断。
声源位置通常就是实际使用时自然声源的位置。
在空场时进行测量，可以在观众席上测取很多点，甚至每个席位逐个测量。
但空场测量结果往往不能反映实际使用时的情况。
在听众满场测量时，限于时间，不可能测取很多的点，只能在有代表性的若干个点进行测量。
（2）脉冲响应测量在厅堂音质测量中，为了了解接收点的反射声的时间分布，可以进行脉冲响应测量。
用一个短的脉冲声激发房间声场，脉冲宽度一般应小于20毫秒。
在接收点处用高质量的传声器连接到示波器以观察声压响应。
如果需要可以把示波器上的图形拍摄下来。
也可以采用声频A/D转换器进行高速数据采样，获得脉冲响应的数字序列。
脉冲声源通常用电火花发生器。
如果要区分频率，也可以用短的突发纯音作测试信号，用扬声器系统来放音。
房间或房间内某个位置上的一些严重声学缺陷，能够从示波器显示的脉冲响应图中发现。
这些缺陷例如没有初始反射声，强反射之间的时间间隔太长，在较晚的时间内出现明显的峰，则表示存在回声等等。
图2.7-8是脉冲响应的示例图图2.7-8 脉冲响应示例图（3）声场方向性扩散测量脉冲响应测量是为了了解接受点处反射声的时间分布结构，而方向性扩散测量是了解接受点处反射声的空间分布形态。
声源仍和脉冲测量时相同，但要求是稳定的连续发射的脉冲。
在接收点处用强指向性的传声器(可以把传声器放在管中，或置于抛物面的声反射镜中心)，测量空间各方向传来的反射脉冲的声压级。
维也纳自然混响音乐录音棚的声学设计
自然混响音乐录音棚声学设计的特点是：棚是乐队的组成部分。
棚内的音质在很大程度上决定录音效果。
录制的内容主要是传统的交响乐。
因此，其规模通常是大、中型的(即70~120名乐师)，小型的很少。
自然混响音乐棚的声学设计与音乐厅类同，要考虑体型、混响时间、声扩散、早期反射声和允许噪声标准等方面的问题。
（1）音乐棚的体形在大、中型自然混响音乐棚内，体形设计要适当考虑棚的长、宽、高比例，以免房间低频共振而引起失真。
为了尽可能增加房间的低频共振数目，房间的各向尺寸应当不同，经研究发现：房间的理想比例是2的立方根次幂，即1:1.26:1.59；同样适用的比值还包括这几个值中的一个或几个的整倍数。
例如：1:2.52:1.59,1:1.26:3.18或1:2.52:3.18.对于大型音乐棚来说，并不要求非常严格的遵守这些比值，但是整数比（1:1,1:2,1:3）是应当避免的。
如果采用不规则体形，对声扩散和防止平行墙面的不利声反射是有利的，但无法计算棚内的简正振动频率，只能通过几何声学作图法和缩尺声学模型实验进行审核。
在大型自然混响音乐录音棚内，为了便于配置乐队的各声部、以及建筑、结构设计简单等原因，通常采用矩形平、剖面的形式。
只要注意房间比例和两对平行墙面的声学处理一般不会在体形设计上出现问题。
对中、小型自然混响音乐棚，由于跨度小，现浇屋盖和墙体的难度不大，有可能时，尽可能采用不规则形体，免得在两对平行墙面上设置多种形式的扩散结构，以及减少由此而占用的面积和空间。
（2）混响时间自然混响音乐录音棚的混响时间，通常要低于同容积音乐厅的混响时间，这是因为接收对象不同，音乐厅是人的双耳听闻，而录音棚是传声器接收（单耳听闻）。
混响长了，会严重影响清晰度和各声部的层次。
其最佳的经验值可根据棚内的容积在1.2~1.4s（中频500Hz）内选择。
低频混响（125Hz）的提升（相对于中频）也低于音乐厅，因为低频混响长了，会影响乐器的质感和清晰度，通常选用中频混响的1.1~1.2倍。
声学基础——精选推荐
声学基础1、⼈⽿能听到的频率范围是20—20KHZ。
2、把声能转换成电能的设备是传声器。
3、把电能转换成声能的设备是扬声器。
4、声频系统出现声反馈啸叫，通常调节均衡器。
5、房间混响时间过长，会出现声⾳混浊。
6、房间混响时间过短，会出现声⾳发⼲147。
7、唱歌感觉声⾳太⼲，当调节混响器。
8、讲话时出现声⾳混浊，可能原因是加了混响效果。
9、声⾳三要素是指⾳强、⾳⾼、⾳⾊。
10、⾳强对应的客观评价尺度是振幅6。
11、⾳⾼对应的客观评价尺度是频率。
12、⾳⾊对应的客观评价尺度是频谱1。
13、⼈⽿感受到声剌激的响度与声振动的频率有关。
14、⼈⽿对⾼声压级声⾳感觉的响度与频率的关系不⼤17。
15、⼈⽿对中频段的声⾳最为灵敏。
16、⼈⽿对⾼频和低频段的声⾳感觉较迟钝。
17、⼈⽿对低声压级声⾳感觉的响度与频率的关系很⼤。
18、等响曲线中每条曲线显⽰不同频率的声压级不相同,但⼈⽿感觉的响度相同。
19、等响曲线中，每条曲线上标注的数字是表⽰响度级。
20、⽤分贝表⽰放⼤器的电压增益公式是20lg（输出电压/输⼊电压）。
21、响度级的单位为phon。
22、声级计测出的dB值，表⽰计权声压级。
23、⾳⾊是由所发声⾳的波形所确定的。
24、声⾳信号由稳态下降60dB所需的时间，称为混响时间。
25、乐⾳的基本要素是指旋律、节奏、和声。
26、声波的最⼤瞬时值称为振幅。
27、⼀秒内振动的次数称为频率。
28、如某⼀声⾳与已选定的1KHz纯⾳听起来同样响，这个1KHz纯⾳的声压级值就定义为待测声⾳的响度。
29、⼈⽿对1~3KHZ的声⾳最为灵敏。
30、⼈⽿对100Hz以下，8K以上的声⾳感觉较迟钝。
31、舞台两侧的早期反射声对原发声起加重和加厚作⽤，属有益反射声作⽤。
32、观众席后侧的反射声对原发声起回声作⽤，属有害反射作⽤。
33、声⾳在空⽓中传播速度约为340m/s。
34、要使体育场距离主⾳箱约34m的观众听不出两个声⾳，应当对观众附近的补声⾳箱加0.1s延时。
维也纳声学院：混响室的大小和形状
维也纳声学院：混响室的大小和形状建造混响室是为了获得扩散声场。
我们从普通房间中的声场情况来看，当声源在室内稳定的辐射声波时，室内的声压级为+10（1）在离声源较近的地方，以直达声为主，显然它不可能是扩散声场；到达以混响室为主的区域，处靠近壁面处外，有可能成为扩散声场。
这个混响声和直达声大小相等的分界面可以根据式（1）括号中的两项相等来求得——在各个方向上，直达声与混响声相等处与声源之间的距离称为临界距离：=0.141（2）（2）式假定声源的指向性是球形的，所以各个方向的临界距离相同，因此也称为“混响半径”。
若声源在某方向的指向性因子为Q，则在这个方向的临界距离为0.141=0.141（3）从上式可以看出，在一定大小的房间内（即S一定时），要扩大混响声场的范围，首先要使壁面的平均吸声系数尽量减小。
其次声源有指向性，则使声源指向性弱的方向对着接收器方向。
另外，在高频时，由于吸收空气的增加，也要缩小混响声场的范围。
但是即使在混响声为主的区域，还不一定满足扩散声场的要求。
例如在很低的频率，如果声源只激发起房间极少量的简正振动模式，甚至只激发一个模式，则室内声场不仅各点的声压级因处于驻波的不同位置而相差极大，而且因传播方向是一定的额，所以不能满足从各个方向来的平均能流相等这个条件。
为了获得良好的扩散声场，必须根据工作频率范围来考虑混响室的大小、边界面的吸收要求，以及改进扩散的技术等等。
下面先给大家介绍一下混响室的大小和形状。
一．混响室的大小为了使声场扩散，必须在工作频带宽度内激发起混响室足够多的简正模式。
（4）在吸声材料测试和宽带噪声源的声功率测试中，经常选用三分之一倍频程带宽与它的中心频率之比为=0.23。
对式（4）作变换，设参考体积=100m³，参考频率=100赫，则式（4）作变换为）（(5)这是在体积为V，中心频率为的三分之一倍频程内的简正模式估计值。
为了使声场扩散，至少需要激发起15—20个简正模式，则对中心频率为100赫的三分之一倍频程的声源，其体积至少要200—270立方米。
维也纳声学院：门窗隔声、防噪设计
维也纳声学院：门窗隔声、防噪设计前言所谓隔声就是用建筑围护结构把声音限制在某一范围内，或者在声波传播的途径上用屏蔽物把它遮挡住一部分，这种做法称之为隔声。
一般说来，这样隔掉的声音都是噪音，所以也称之为防噪。
隔声一般分为两大类：其一是隔绝空气声，就是用屏蔽物如门、窗、墙等隔绝在空气中传播的声音；其二是隔绝楼板撞击声，它实际上是用标准打击器撞击楼板时，在楼板下边房间内产生的撞击声级。
本节主要是叙述用玻璃如何隔绝空气声。
当玻璃幕墙密封很好，空气声是如何传过去的哪？建筑中空气声的传透过程是：当声波投射到围护结构上时，如图1所示，墙壁由于左侧入射的声波的疏密交替作用，除发生部分反射现象外，同时使墙象膜片一样产生受迫振动，有一受迫弯曲波沿墙传播，同时又引起构件右侧空气作同样的振动，这样声音就传透过去了。
薄而轻的墙比厚而重的墙在声波作用下容易产生振动而且振幅大，所以薄而轻的墙隔声性能差，即薄玻璃的隔声性能比厚玻璃的隔声性能差。
低频声比高频声容易引起结构的振动，所以玻璃的高频隔声性能比低频好。
当受迫振动产生的受迫弯曲波速度与墙本身固有的自由弯曲波速度相吻合时，声传透最大，即墙的隔声性能这时最差，这种现象称为吻合谷效应。
满足吻合谷效应的最低频率称为临界频率。
可以通过减少墙的厚度，在墙上作凹槽减少墙的劲度，或在墙上加一层软面层的措施，以提高临界频率。
相反，可以通过在墙上加肋增加劲度的方法，降低临界频率，改善隔声效果。
由此可见，构件对空气声的隔声性能与构件本身的质量、劲度、阻尼、声音的频率、构件的造型以及施工质量等因素有关。
人们在衡量任何一个物理量的时候，都要有相应的单位和方法，衡量一片玻璃隔声好坏的方法是用隔声量，单位用分贝数大小来表示，隔声量的分贝数越大，玻璃的隔声性能越好，否则就不好。
声波在空气中传播时遇到一片玻璃要发生如下的情况：一部分声能被反射，一部分声能透过玻璃传到第二个空间。
反射的那部分声能这里不考虑，只考虑入射到玻璃上的总声能和透过玻璃的声能，分别用Eλ和E通来表示。
维也纳古典乐派名词解释
维也纳古典乐派名词解释
提起维也纳古典乐派，很多人都会立刻想起伟大作曲家贝多芬、莫扎特等。
说起维也纳古典乐派，很多人也会想到一些专业的乐派名词，如押韵、和声、调子等。
那么，这些乐派名词背后的意义究竟是什么呢？本文将针对这些乐派名词进行详细解释，以期加深对维也纳古典乐派的了解。
首先，押韵指的是乐曲中重音音符出现在必要位置时会有一种重复的节奏感。
这种重复节奏感会使乐曲具有连贯性，让听众有一种连续的感受，使乐曲的演奏更有张力。
此外，押韵还可以起到好的表现作用，使乐曲具有一定的平衡度，使其能够吸引更多的听众。
其次，和声是指维也纳古典乐派中乐曲的基本结构，它是由一种和谐的和弦来展现的。
在乐曲中，和声由几个不同的音符组成，这些音符可以通过相同或不同的音程来区分，以及通过强弱不同的力度来演奏。
和声使乐曲具有更加优美的旋律，令人耳目一新，而不同的和声编排也会构成不同的乐曲风格。
最后，调子是指乐曲中音符的音高范围，以及乐曲旋律的基调。
它的定义通常用音阶和音乐符号来表示，比如C大调就表示由C调音阶与它的一个八度音程组成的音阶。
它可以用来描述不同的乐曲的特性，比如最常见的C大调可以表示欢乐、愉快的乐曲，而B小调则表示悲伤、沉痛的乐曲。
综上所述，维也纳古典乐派中的乐派名词有押韵、和声、调子，它们各有不同的意义，它们都在不同程度上影响着乐曲的演奏和呈现。
因此，理解这些乐派名词的意义，对于更好的理解维也纳古典乐派乐曲的表现有极其重要的作用。
第二维也纳乐派名词解释
第二维也纳乐派名词解释
第二维也纳乐派
第二维也纳乐派，是指在19世纪末20世纪初的维也纳，继第一维也纳乐派之后产生的一系列作曲家。
他们致力于推动乐曲音色、和声和结构的创新，对音乐发展产生了重大影响。
阿诺德·勋伯格（Arnold Schoenberg）
阿诺德·勋伯格是第二维也纳乐派的主要代表之一。
他是一位奥地利作曲家、音乐理论家和画家。
勋伯格在音乐创作中引入了十二音体系，开创了新的音乐语言。
阿尔巴诺·贝尔格（Alban Berg）
阿尔巴诺·贝尔格是第二维也纳乐派的另一位重要成员。
他是一位奥地利作曲家，同时也是音乐理论家和指挥家。
贝尔格的音乐作品结合了浪漫主义和表现主义的特点。
声学名词术语
声学名词术语
1. “声波”，你知道吗，当你说话的时候，声音就是以声波的形式传播出去的。
就好像扔一块石头到水里会泛起涟漪一样，声波也是这样扩散开来的呀！
2. “频率”，嘿，想想看，不同的声音有高有低，这就是频率在起作用呀！就像不同颜色的光有不同的波长一样，声音的频率也决定了它的特点呢！比如高音和低音。
3. “振幅”，哇哦，振幅可重要啦！它就像是声音的“力气”大小。
比如敲鼓，用力敲振幅大声音就响，轻轻敲振幅小声音就轻，是不是很好理解呀！
4. “共鸣”，哎呀呀，共鸣就像是声音找到了好朋友一起玩耍！比如在一个空旷的山谷喊一声会有回声，这就是共鸣现象呢！
5. “音色”，嘿呀，每个人说话的声音都不一样，这就是音色的不同呀！就好像每个人都有自己独特的长相一样，声音也有自己独特的音色呢！
6. “声压”，哇，声压就像是声音的“压力”呢！大声说话时声压就大，小声说话时声压就小，这很容易懂吧！
7. “衰减”，你想想，声音越传越远是不是会越来越小呀，这就是衰减在起作用啦！就像跑步久了会累一样，声音传播也会“累”从而衰减呢！
8. “反射”，嘿，声音碰到墙壁会反弹回来，这就是反射呀！就像皮球撞到墙上会弹回来一样呢！
9. “衍射”，哇哦，声音还能“拐弯”呢，这就是衍射啦！是不是很神奇呀！
10. “噪音”，哎呀，那种让人不舒服的声音就是噪音呀！比如马路上汽车的喇叭声，可烦人啦！
我觉得声学名词术语真的很有趣，它们让我们更好地理解声音这个奇妙的东西呀！。
《从零开始》学习音响术语，记一些常见的英文单词
《从零开始》学习音响术语，记一些常见的英文单词你是否经历过——内心踌躇满志，创作灵感爆棚，望着调音台面板却全是英文无从下手的囧境？你是否——热爱音响，热爱音乐，却常常因为认不出术语而困在原地，技术得不到提升，瓶颈一堵就好久好久，只能望洋兴叹，逐渐失去对音响的热情？你是否——刚刚入行，对一切事物都很感兴趣，这个设备想摸摸，那个设备想捣鼓捣鼓，却发现音响术语多如牛毛，不记住，根本无法学习调音台和处理器，想去记又不知从哪里开始？................别急今天给大家重点撰写这篇文章（有道词典也阵亡系列），希望对各位有所帮助。
其实音响软硬件上的术语，它们有很多共通的地方。
以Smaart软件为例，最后我们去对比调音台和功放处理器硬件上的英文。
你会惊喜的发现很多雷同。
对于英文术语仍一知半解的朋友，可以一键三连收藏关注并转发朋友圈哦！也许不经意间，你的一个小举动，就帮到了你身边热爱音响的朋友。
聚贤求阙小课堂1、功放机柜里面的数字处理器，它有什么作用？答：DSP数字音频处理器集矩阵、电子分频、均衡器、压缩限幅及延时功能于一体，是现代复杂扬声器系统非常重要的一部分。
既能用来补偿频响特性，也能改善扬声器驱动单元的相位匹配。
是除了调音台部分，后级系统里最有效调节声音的重要硬件。
2、为什么我的超低音箱摆在不同位置声音不一样？答：如果将超低音箱挂在空中，四周没有反射物体，则遵循能量叠加定律，每增加一倍同样参数的音箱，声压级提高6dB，声功率提高3dB。
例如，4只超低音箱比2只超低音箱多增加6dB声压级。
当超低音箱摆放在地面上时，受波长长度的影响，将形成半空间辐射，声压级直接增加6dB。
如果此时超低音箱背面有一堵墙，将形成1/4的空间辐射，声压级可增加9dB。
如果两面靠墙，叠加更为明显，但频响特性会因此改变。
在开始前，我们可以花一分钟时间了解什么是Smaart。
这对于我们过渡到英文术语很有帮助。
（记忆往往是建立在你认识本质的基础上）当你对音响系统有足够的了解后，你会发现，仅凭耳朵去判断一个声音好坏已不具备足够说服力，人类受限于耳朵的“等响曲线”限制，往往我们会忽略一些对音响系统最为致命的小缺陷，如相位，梳妆滤波等等。
维也纳声学院解析【声音里的奥秘】
声音奥秘—致命的次声波频率小于20Hz（赫兹）的声波叫做次声波。
次声波不容易衰减，不易被水和空气吸收。
而次声波的波长往往很长，因此能绕开某些大型障碍物发生衍射。
某些次声波能绕地球2至3周。
某些频率的次声波由于和人体器官的振动频率相近甚至相同，容易和人体器官产生共振，对人体有很强的伤害性，危险时可致人死亡。
在自然界中，海上风暴、火山爆发、大陨石落地、海啸、电闪雷鸣、次声波的波形波浪击岸、水中漩涡、空中湍流、龙卷风、磁暴、极光、地震等都可能伴有次声波的发生.在人类活动中，诸如核爆炸、导弹飞行、火炮发射、轮船航行、汽车争驰、高楼和大桥摇晃，甚至像鼓风机、搅拌机、扩音喇叭等在发声的同时也都能产生次声波。
特点次声波的特点是来源广、传播远、能够绕过障碍物传得很远。
次声的声波频率很低，在20Hz 以下，波长却很长，传播距离也很远。
它比一般的声波、光波和无线电波都要传得远。
例如，频率低于1Hz的次声波，可以传到几千以至上万千米以外的地方。
次声波具有极强的穿透力，不仅可以穿透大气、海水、土壤，而且还能穿透坚固的钢筋水泥构成的建筑物，甚至连坦克、军舰、潜艇和飞机都不在话下。
次声波的传播速度和可闻声波相同，由于次声波频率很低。
大气对其吸收甚小，当次声波传播几千千米时，其吸收还不到万分之几，所以它传播的距离较远，能传到几千米至十几万千米以外。
1883年8月，南苏门答腊岛和爪哇岛之间的克拉卡托火山爆发，产生的次声波绕地球三圈，全长十多万公里，历时108小时。
1961年，苏联在北极圈内新地岛进行核试验激起的次声波绕地球转了5圈。
7000Hz的声波用一张纸即可阻挡，而7Hz的次声波可以穿透十几米厚的钢筋混凝土。
地震或核爆炸所产生的次声波可将岸上的房屋摧毁。
次声如果和周围物体发生共振，能放出相当大的能量。
1890年，一艘名叫“马尔波罗号”帆船在从新西兰驶往英国的途中，突然神秘地失踪了。
20年后，人们在火地岛海岸边发现了它。
奇怪的是，船上的东西都原封未动，完好如初。
维也纳声学基础名词(二)
维也纳声学基础名词（二）声波的衍射：声波在传播过程中遇到障碍物或孔洞的尺寸比波长小时，声波将绕过它们，这种现象叫衍射。
绕射的情况与声波的波长和障碍物（或孔）的尺寸有关，与原来的波形无关。
只闻其声不见其人、隔墙有耳，即是说的声波的衍射。
1、声学：研究声波的产生、传播、接受和效应的科学。
2、声波：（1）弹性媒质中传播的压力、应力、质点位移、质点速度等的变化或几种变化的综合。
（2）声源产生振动时，迫使其周围的空气质点往复移动，使空气中产生在大气压力上附加的交变压力，这一压力称为声波。
3、纵波：媒质中质点沿传播方向运动的波。
空气中的声波即为纵波。
4、横波：煤质中质点振动方向与传播方向相垂直的波。
5、驻波：由于频率相同，振幅相同的同类自由行波相互干涉而形成的空间分布固定的周期波。
驻波的特点是具有固定于空间的腹或节。
6、波腹：驻波中某种声场特性的幅值为最大的点、线或面。
7、波节：驻波中某种声场特性基本为零的点、线或面。
8、房间共振和共振频率房间中，声音在各个界面之间往复反射，由于衍射效应，混叠的声波有可能在某些特定的频率上发生畸变，即由于房间对声音频率不同的“响应”，造成室内声能密度因声源发出声波频率不同而有强有弱。
房间存在共振频率（也称“固有频率”或“简正频率”），声源的频率与房间的共振频率越接近，越容易引起房间的共振，该频率的声能密度也就越强。
房间共振防止原则：使共振频率分布尽可能均匀。
选择合适的房间尺寸、比例和形状；将房间的墙或天花板做成不规则形状；将吸声材料不规则的分布在房间的界面上。
9、阻抗：一个拟力的量（力、压力、力矩、电压、温度或电场强度）和它所产生的拟速度的量（速度、体积速度、角速度，电流、热流或磁场强度）的复数比值。
阻抗的倒数是导纳。
10、声阻抗：媒质在一定波阵面的面积上的声压与通过这个面积速度的复数比值。
11、声阻抗率：媒质里某一点的声压与质点速度的复数比值。
声阻抗率的实数部分是声阻率，虚数部分是声抗率。
声学基础2
声波在室外的传播
大气衰减系数与什么有关？
声波在室外的传播
风和温度的影响 空气中的声速为： C= √γp0/ρ P0是大气静气压 ρ是空气密度 γ是比热比，定压比热Cp与定容比热Cv之比。 在压强不变的情况下，单位质量的某种物质温度升高 1℃所需吸收的热量，叫做该种物质的“定压比热容”， 用符号Cp。 在物体体积不变的情况下，单位质量的某种物质温度 升高1K（开尔文）所需吸收的热量，叫做该种物质的“定 容比热容”以符号Cv表示，国际单位是：J/(kg· K)。
声波在室外的传播
温 度 降 低 白天 夜间 温 度 增 加
声波在室外的传播
当声波顺风传播时，相对于地面的声速应加上风速。 一般来说，由于存在地面对空气运动的摩擦阻尼，风速随 着距离地面高度的增加而增大，使靠近地面的风有一个梯 度。因此，声速随着高度的增加而增大，声线向下弯曲； 反之，逆风时，相对于地面的声速应减去风速，因此，声 速随高度的增加而减小，声线向上弯曲。
声 速 增 加 顺风 逆风
声 速 减 小
声波在室外的传播
温 度 降 低 白天 夜间 温 度 增 加
声线向上弯曲时，就可能出现“声影区域”，这一 区域是直达声传播不到的区域；声线向下弯曲，就会在 地面形成反射，这种声波在地面、空气间来回折射的现 象使声波集中在地面附近传播。这也就解释了为什么晴 天（逆风）声波传播不远，而夜间（顺风）可以传播很 远。
声波在室内的传播
混响时间： 声场达到稳态后声源停止发声，室内稳态声 能密度自原始值衰减到其百万分之一所需时间， （或声能密度衰减60dB所需的时间） 混响时间公式 A、赛宾公式： T60 = 0.163V/A V房间体积 A室内总吸声
声学术语二（转）
声学术语⼆（转）⼼理声学研究声⾳的主观听觉和物理量关系的科学，它着重研究声刺激与其反应的关系，⼈们对声⾳的正确感受和理解能⼒对听⾳评价⼗分重要。
同相两个声⾳信号之间的相位差等于o的情况，在⾳响系统中指两种状态：⼀是两只(或多只)扬声器输⼊同⼀个信号时振动⽅向⼀致，⾳箱同相会使声⾳叠加，⽴体声声像定位正确，低⾳浑厚有⼒；⼆是两只(或两只以上)话筒拾取同⼀声⾳时，输出信号之间相位差等于o。
信噪⽐信号噪声⽐的简称，信号平均功率与噪声平均功率的⽐值，信噪⽐越⾼，系统本底噪声越⼩，较弱的细节声⾳信号就不容易被噪声所淹没，设备的动态范围也会相应提⾼。
相位失真频率相位失真的简称，是⾳响系统线性失真的⼀个重要⽅⾯，由于不同频率的⾳频信号通过电阻、电抗的电路时的相移不同，以及由于⾳箱发出不同频率的声⾳到达听⾳者的时间顺序不同等，改变了声源声⾳各频率成分之间的相位(即时间)关系，输出的声⾳信号波形不再与原来的声⾳波形相同。
相位失真会对再现声⾳的⾳⾊(改变了基波与谐波的相位关系)和声像定位(声⾳的前后、左右顺序发⽣混乱)产⽣⼀定影响，并导致低⾳模糊、⾼⾳层次变差等问题，在⽴体声放⾳系统中，相位失真对还原的声像定位影响尤为严重。
它是⼀种不容忽视的失真现象，故在⾳响系统中要尽量减少相位失真。
对混响时间声源停⽌发声后，声压级衰减到⼈⽿听不到的程度所需要的时间。
谐波失真⾮线性失真的⼀种，信号通过重放设备后产⽣新谐波分量的波形失真，以输出信号中的谐波成分与总输出声⾳信号之⽐来表⽰失真的⼤⼩。
研究表明，奇次谐波对声⾳⾳⾊破坏最⼤，如三次谐波使声⾳变尖，五次谐波产⽣⾦届感，七次及以上奇次谐波会产⽣极尖锐刺⽿的声⾳；⽽偶次谐波则不同，如⼆次谐波⽐基频⾼⼋度，听起来不但没有不和谐感，反⽽能够使⾳⾊更丰富，现代激励器就是利⽤这个特性，⼈为地给声⾳增加了偶次谐波成分，从⽽改善了再现声⾳⾳⾊。
但任何严重的谐波失真都会使声⾳发劈、发破、发⽑、发炸，要尽量减少⾳响设备的谐波失真。
02声学基础知识
1.0S房间混响时间视听 1.2S房间混响时间视听 1.4S房间混响时间视听
人声
1、混响的形成 混响：是指声源停止发声后，在声场中还存在着来自 各个界面的迟到的反射声形成的声音的“残留”现 象。
立体声源于双声道原理，但不是同一个概念。 立体声组成：直达声、反射声、混响声。
双耳效应： 声级差 时间差 相位差 耳壳效应
1、具有声像的临场感 匙孔效应：单声道在还音的过程中，声音是 由单个扬声器发出，可认为这些声信息如同由 门声的钥匙孔拥挤地透射出来，这就是匙孔效 应。（点声源） 而立体声的重放，能够比较真实地再现声场， 使人感到声源的“像”已经被分布到空间的各 个角落或某些范围，而不仅限于少数几个扬声 器。
表1各类厅堂、剧院最佳混响时间表（s） 渐增混浊
（中频500——1000Hz） 2.2 2.4 2.6 2.8 3.0 3.2
渐增清晰度
0.4
0.6
0.8
1.0
1.2
1.4
1.6
1.8
2.0
3.4 3.6(s)
大型合唱团、体育馆 古典交响乐 专业合唱队、DISCO 向前至2.5秒+
音 乐
歌剧 现代管弦乐队、独唱会、会所音乐 古典音乐会、带音响系统的合唱组 音乐话剧 露天音乐会 大礼堂
2、具有较高的清晰度和信噪比 人耳的听觉的掩蔽效应，在单声道比较 明显，而立体声由于具有声像空间分布的特 点，声源来自各方位，掩蔽效应虽然存在， 但比单声道要小的多，因而清晰度较高。 立体声不能实质性的降低背景噪声，可 是由于噪声的随机性，当立体声重放时，这 些背景噪声声像也被分散到空间的各个方位 上去了。
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维也纳声学基础名词（二）声波的衍射：声波在传播过程中遇到障碍物或孔洞的尺寸比波长小时，声波将绕过它们，这种现象叫衍射。
绕射的情况与声波的波长和障碍物（或孔）的尺寸有关，与原来的波形无关。
只闻其声不见其人、隔墙有耳，即是说的声波的衍射。
1、声学：研究声波的产生、传播、接受和效应的科学。
2、声波：（1）弹性媒质中传播的压力、应力、质点位移、质点速度等的变化或几种变化的综合。
（2）声源产生振动时，迫使其周围的空气质点往复移动，使空气中产生在大气压力上附加的交变压力，这一压力称为声波。
3、纵波：媒质中质点沿传播方向运动的波。
空气中的声波即为纵波。
4、横波：煤质中质点振动方向与传播方向相垂直的波。
5、驻波：由于频率相同，振幅相同的同类自由行波相互干涉而形成的空间分布固定的周期波。
驻波的特点是具有固定于空间的腹或节。
6、波腹：驻波中某种声场特性的幅值为最大的点、线或面。
7、波节：驻波中某种声场特性基本为零的点、线或面。
8、房间共振和共振频率房间中，声音在各个界面之间往复反射，由于衍射效应，混叠的声波有可能在某些特定的频率上发生畸变，即由于房间对声音频率不同的“响应”，造成室内声能密度因声源发出声波频率不同而有强有弱。
房间存在共振频率（也称“固有频率”或“简正频率”），声源的频率与房间的共振频率越接近，越容易引起房间的共振，该频率的声能密度也就越强。
房间共振防止原则：使共振频率分布尽可能均匀。
选择合适的房间尺寸、比例和形状；将房间的墙或天花板做成不规则形状；将吸声材料不规则的分布在房间的界面上。
9、阻抗：一个拟力的量（力、压力、力矩、电压、温度或电场强度）和它所产生的拟速度的量（速度、体积速度、角速度，电流、热流或磁场强度）的复数比值。
阻抗的倒数是导纳。
10、声阻抗：媒质在一定波阵面的面积上的声压与通过这个面积速度的复数比值。
11、声阻抗率：媒质里某一点的声压与质点速度的复数比值。
声阻抗率的实数部分是声阻率，虚数部分是声抗率。
12、特性阻抗：平面自由行波在媒质中某一点的有效声压与通过该点的有效速度的比值，特性阻抗等于媒质的密度与声速的乘积。
13、基频;（1）周期性振荡中与其周期相同的正弦式量的频率。
（2）振动系统的最低固有频率。
14、谐频：频率为基频的整数倍的频率，称为谐频。
15、谐波：周期性振荡中，频率等于基频整数倍的正弦式量，在音乐声源中，谐波的多少直接影响音质的好坏。
16、纯音：（1）有单一声调的声音。
（2）瞬时值为一简单正弦式时间函数的声波。
17、复音：（1）具有一个以上音调的声觉。
（2）由一些频率不同的简单正弦式成分合成的声波。
18、分音：（1）复音中可以用耳分清为一简单声音而不能再分的成分。
（2）复音中的一个物理成分。
分音的频率可以比基频高，也可以比基频低；可以是基频的整数倍或分数倍，也可以不是。
分音不是基频的整数倍或分数时，称为非谐频分音。
19、 泛音：复音中高于基频的其他各次频率称为泛频。
当泛频为基频整数倍时，则称为谐频，这时称基频为第一谐频，第一泛频则称为第二谐频，以此类推。
20、 音程：两个声音的音调或频率（依使用情况而定）的距离，用频率比或它的对数表示。
当形成音程的音连续凑出时，称为旋律；当同时凑出时，称为和声。
21、 声压：（1）有声波时，媒质中的压力超过静压力的值。
一般使用时声压是有效声压的简称。
（2）当声源发声时，使周围空气的质点产生振动，从而使大气压力产生交变压力，这一交变压力即为声压，符号为P ，单位是牛/米2（N/m 2）或帕斯卡（pa ）或微巴（μbar ）。
22、 有效声压:在一段时间内瞬时声压的均方根（一组瞬时值的平方的算术平均的平方根即成为均方根。
）值，这段时间应为周期的整数倍，或长到不影响计算结果的程度。
23、 瞬时声压：在某点的瞬时声压等于在该点的瞬时总压力减去静压力。
24、 听阈：人耳刚能感觉到的声音。
1000Hz 声音的听阈声压为p 0=2×10-5Pa 。
25、 痛阈：使人产生疼痛感的上限声音。
1000Hz 声音的痛阈声压为 20 Pa 。
26、频谱：声音频率与能量的关系用频谱表示。
这种以频率范围为横坐标与其相应的声压级为纵坐标所组成的图形成为声源的频谱图。
27、 频带：可听声的频率范围很大（20Hz~20000Hz ），不可能逐个对声音的每个频率进行分析，这样做工作量太大，有时也没有必要如此精细。
因此，将声音的频率范围划分成若干个区段，称为频带。
每个频带有一个下限频率1f 和上限频率2f ，而12f f f -=∆（Hz ）称为频带宽度，简称带宽； 1f 和2f 的几何平均c f 称为频带中心频率，21f f f c ⋅=。
频带是人为划定的，常用倍频带（也称倍频程）和1/3倍频带（也称1/3倍频程）表示。
倍频带常作为一般工程使用，1/3倍频带用于较高精度的实验室测量或研究。
由此提出了频程数n 的概念，即后一频率是前一频率的2n倍。
除了倍频带、1/3倍频带以外，还可以更细地划分为1/12倍频带、1/24倍频带，甚至无限细。
2n倍可用式（2.2-5）表示。
n f f 212= (2.2-5) 国际标准化组织ISO 和我国国家标准，在声频范围内对倍频带和1/3倍频带的划分作了标准化的规定，如表2.2-1所示。
28、表2.2-1倍频带和1/3倍频带的划分（Hz）29、声源强度：简单声源发出正弦式波时的最大体积速度。
（简单声源是指尺度甚小于波长的声源）30、声强：声强是衡量声波在传播过程中声音强弱的物理量。
声场中某一点的声强，即在单位时间内，在垂直于声波传播方向的单位面积上所通过的声能，符号为I，单位是瓦/米2（W/m2）。
31、声功率：声源辐射声波时对外做功，声功率是指声源在单位时间内向外辐射的声能，符号为W，单位是瓦（W）。
声源声功率或指在全部可听频率范围所辐射的功率，或指在某个有限频率范围所辐射的功率（通常称为频带声功率）32、 级：在声学中一个量与同类基准量之比的对数。
对数的底、基准量和级的类别应加注明。
级的类别用名称表示，如声压级、声功率级、声强级等。
33、 分贝：dB ，声学计量中一种级的单位，是贝尔的十分之一。
（分贝的感觉：当物体振动时，在它周围就会产生声波，声波不断向外传播，被人们听到成为声音。
人耳的听觉下限是0dB ，低于15dB 的环境是极为安静的环境，安静得会使人不知所措。
乡村的夜晚大多是25-30dB ，除了细心才能够体会到的流水、风、小动物等自然声音以外，其他感觉一片宁静，这也是生活在喧嚣之中的城市人所追求的净土。
城市的夜晚会因区域不同而有所不同。
较为安静区域的室内一般在30-35dB ，住在繁华的闹市区或是交通干线附近的居民，将不得不忍受室内40-50dB （甚至更高）的噪声。
人们正常讲话的声音大约是60-70dB ，大声呼喊的瞬间可达100dB 。
在机器轰鸣的厂房中，持续的噪声可达80-110dB ，这种高强度的噪声会损害人耳的听觉，并对神经系统产生不良影响，长期还会导致神经衰弱、消化不良、听力下降、心血管等疾病。
人耳的噪声听觉上限是120dB ，超过120dB 的声音会耳痛、难以忍受，140dB 的声音会使人失去听觉。
高分贝喇叭、重型机械、喷气飞机引擎等都能够产生超过120dB 的声音。
分贝对于非专业人员来讲是最难理解的，然而对于专业人士来讲分贝又是再熟悉不过了。
分贝(dB)是以美国电话发明家贝尔命名的，因为贝的单位太大，因此采用分贝，代表1/10贝。
分贝的概念比较特别，它的运算不是线性比例的，而是对数比例的，例如两个音箱分别发出60dB 的声音，合在一起并不是120dB ，而是63dB 。
分贝的计算较为复杂，叠加公式如下：如果两个声音Lp1和Lp2相加有：）和）1021011010lg(10(lp lp Lp +=； 如果三个声音Lp1、Lp2和Lp3相加有：）和）103102101101010lg(10(lp lp lp Lp ++=； 更多的声音相加以此类推。
根据以上公式我们可以得到：60dB+70dB=70.4dB ，88dB+90dB=92.1dB ，80dB+80dB+80dB=84.8dB ，97.5dB-92dB=96dB ，使用分贝描述声音大大小被称为声压级，与后面讲到的声级不同，声压级是指在某个频率范围内的声音大小，任何声音，不同频率的分贝数可能是不同的。
不能说某个声音声压级是多少，而必须说某个频率的声压级是多少。
所有频率声压级的计权和是声级。
就像考大学的成绩，不能说考了80分，而需要说语文考了多少分，外语考了多少分，这就是“声压级”，而声级是各科求和的“总分”。
）34、声压级：声压p与基准声压p0之比，取10为底的对数乘以20即为声压级，符号为L p，单位dB，即L p=20lg(p/p0)，基准声压p0=2×10-5Pa。
35、声功率级：声功率(P)与基准声功率(P0)之比，去10为底的对数乘以10即为声功率级，符号为L w,单位是dB，即L w=10Lg（P/P0）,基准声功率W0=10-12W。
36、声强级：声强的上下限可相差一万亿倍，用其度量声音的强弱很不方便，同时人耳对声音强弱的分辨能力也不与声压成正比，而是近似的与声强的对数值成正比。
通常声强级L I用下式表示：L I=10Lg（I/I0）。
基准声压I0=10-12W。
37、频带声压级：声音在某一频带中的声压级，频带的宽度和基准声压必须指明。
38、声级、噪声级：用一定仪表特性和A、B、C计权特性测得的计权声压级。
所有的计权声级必须说明，否则即指A声级。
A、B、C计权特性分别是40、70、100方等响曲线的反曲线，计权特性用读数后的字样表示，如dB(A)等，计权的目的是为了测量的声级大小等符合人耳的听觉特性。
39、响度级：表示声音强弱的主观量，声音的响度级等于等响的1000Hz纯音的声压级，单位是方（Phon）。
响度级为40方的时候响度为1宋，响度级每增加10方，响度增加一倍，即40方位1宋，50方为2宋，60方为4宋，70方为8宋等。
40、响度：听觉判断声音强弱的属性，根据特可以把声音排列成由轻到响的序列，响度主要依赖于引起听觉的声压，但也与声音的频率和波形有关。
响度的单位是宋。
(宋：响度的单位。
频率为1000Hz，声压级为听者听阈以上40dB的一个纯音所产生的响度就是1宋。
任何一个声音的响度如果被听者判断为1宋响度的几倍，这个响度就是级宋。
)等响曲线：表示响度级与声压级和频率的关系的曲线，它是反映人耳对各频率的灵敏度。
（人耳非常特别，不同频率下相同声压级的声音听起来不一样响。
同样50dB的声音，低频、高频听起来没有中频听起来响，而低频63Hz的70dB的声音，和1000Hz的50dB的声音，或和8000Hz的60dB的声音听起来一样响。