诗词知识之对仗手法介绍
古诗词中对仗的种类及形式
古诗词中对仗的种类及形式对仗是指（律诗、骈文等）按照字音的平仄和字义的虚实做成对偶的语句。
中古时诗歌格律的表现之一。
诗词中要求严格的对偶，称为对仗。
对仗主要包括词语的互为对仗和句式的互为对仗两个方面。
对仗多用于骈文。
对仗又称队仗、排偶。
它是把同类或对立概念的词语放在相对应的位置上使之出现相互映衬的状态，使语句更具韵味，增加词语表现力。
对仗有如公府仪仗，两两相对。
对仗与汉魏时代的骈偶文句密切相关，可以说是由骈偶发展而成的，对仗本身应该也是一种骈偶。
一、对仗的规则1、出句和对句的平仄相对立。
2、出句的字和对句的字不能重复（实际上每首律、绝诗内均不可有无意义的重复字）。
3、语法结构要相同。
即句式结构相同。
如：主谓、动宾、联合、偏正及用虚字要相同。
如:“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛”（鲁迅）4、词性要相同。
即名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词，特别讲究数词对数词，方位词对方位词，专名对专名，叠字对叠字等。
5、字数要相同。
五言对五言，七言对七言。
6、避免合掌。
这就是上、下两联意义不可重复，相近也不可。
如：“夏荷千枝丽，莲花万朵艳。
”这就是犯了合掌之弊。
藏修嘉文有一首《鹧鸪天·对仗》：颔颈联姻偶句长，其中粘对有名堂。
岂能合掌蜡成像，首尾眉心点暮妆。
绝句是，律诗行，模棱两可自思量。
遍寻典故何人作，几度梅开二月香。
二、对仗的种类及形式1、同类对（工对）:工对是指同类词语的互对。
旧称名对、正名对，工对是现代通行的术语。
“工”，是精巧，指工整、工稳的对偶。
工对词语在上下两句中相互补充，相互呼应，使对仗两句在意境上保持紧密的联系，合成一个整体。
工对还能促使诗人从不同角度挖掘和表现同类事物的不同情态，呈现自己的机巧用心。
“碧藏云外树，红露驿边楼”——李远《送人入蜀》两句相对的位置有“碧”对“红”；“外”对“边”。
“夏雨桑条绿，秋风麦穗黄”——张谓《别睢阳故人》两句相对位置有“夏”对“秋”；“雨”对“风”;“黄”对“绿”。
对联 古诗中的对仗
另有上联：足智多谋，孔明巧借箭，（才华横溢，曹植走 七步、深思熟虑，子建速成诗） 分析：上联看似平常，实际上设了障碍，最大的障碍就是那个 “巧”字。前面的“足智多谋”修饰孔明，而“巧”字则修饰 了“借箭”，“借箭”属动宾结构，在动宾结构前面再加上一 个形容词，这个题难度较大。 才华横溢，曹植走七步这个答案是不能得分的。抛开前面的 “才华横溢”不说，后面的“走七步”怎么能对“巧借箭”呢？ 很明显 ，深思熟虑，子建速成诗就比较工整了。 我们再来看一下三个参考答案，分别是： ①艺高胆大，悟空勇斗魔 ②义盖云天，关羽私放曹 ③多愁善感，黛玉悲葬花 中间一联，“义盖云天”是不能对“足智多谋”的。前者 是主谓结构，后者是并列结构，结构不同，何以成对？另两联 可以成对，但上下联之间毫无关联。这样组成的对联其实没有 什么意义，近于文字游戏。对联应该是言简意赅、寓意深刻。
二、对联的种类
1.春联：春节时张贴在门上的对联。 天增岁月人增寿 春来春去春常在 春满乾坤福满门 庆欢庆乐庆有余
2.门联：用于堂屋、大厅前部柱子上的对联，多刻于 木版悬挂在柱上，具有永久性。 忠厚传家久 诗书继世长
3.装饰联：多悬挂在堂屋墙上中堂画两侧、书斋墙壁 上或悬挂在名胜古迹的壁柱上。
青山有幸埋忠骨 白铁无辜铸佞臣
(14) 到来尽是弹冠客；此去应无搔首人。( )
(15) 寻寻觅觅韶华转眼飞逝；犹犹豫豫知音再度难求( ) (16) 瓦缶澄来银有影；金刀割处玉无瑕。( ) I、照相馆 F、豆腐店
如描写三峡仙境的： 两崖如剑立，一江似布悬。
描写鼓浪屿情趣的：(不是一般重字，追求一种格式) 雾销山头山镇雾，天连水尾水连天 咏人称美的三苏祠楹联： 一门父子三词客，千古文章四大家。 叹感伤时的岳阳楼楹联： 四面湖山归眼底，万家忧乐到心头。 叹山称奇的泰山南天门楹联： 门辟九霄，仰步三天胜迹； 阶崇万级，俯临千嶂奇观。
律诗对仗的9种形式和19种方式，一文搞定对仗！
律诗对仗的9种形式和19种方式，一文搞定对仗！律诗对仗详解一、对仗的定义什么是律诗的对仗?王力先生曾解释说：“诗词中的对偶，叫做对仗”。
1. 对偶是一种修辞格。
就是把同类的或对立的概念并列起来，是成对使用的两个文句“字数相等，结构、词性大体相同，意思相关”。
可以句中自对，也可以两句相对。
这种对称的语言方式，形成表达形式上的整齐和谐以及内容上的相互映衬，具有独特的艺术效果。
刘勰《文心雕龙》俪辞篇云：“造化赋形，肢体必双，神理为用，事不孤立。
夫心生文辞，运裁百虑，高下相须，自然成对……”。
以人体之四肢来形容对偶之相称，最是确切不过。
2.对仗对仗又称对偶、对仗、排偶。
由于对仗与汉魏时代的骈偶文密切相关，可以说是由骈偶发展而成的，所以说对仗本身也是一种骈偶，是诗词创作及对联写作时运用的一种特殊表现形式和手段。
3.对仗与对偶的区别对仗不仅有对偶的一般特点，而且还有自己特殊的规定性：除了字数要相等，结构、词性要相同，意义相近或相对之外，还要受到平仄、音韵的限制，也就是要符合格律要求，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。
因此可以说律诗中的“对仗”是在一般对偶基础上的更为严格的对偶，是在律诗命题内的对偶。
作为修辞方法的对偶，常常被广泛用于各种文体，其中古代散文和古体诗歌运用尤其频繁。
它整饬了语言，增强了语势，而且两个偶句互为补充、相互映衬，使语言颇具形式美和表现力。
可以说“对仗”是格律诗词创作和欣赏的重要标准之一，自然也就成了非诗词莫属的专用术语。
正因如此，格律诗词中的对仗虽同时也符合对偶的标准要求，但鉴于“对仗”本身的特点，并且为了有别于一般文体中的对偶，故而在律诗中我们通常不以“对偶”称之，而特称之曰“对仗”。
先天下之忧而忧，后天下之乐而乐。
（范仲淹《岳阳楼记》）再看：古诗《击壤歌》：日出而作，日入而息。
凿井而饮，耕田而食。
诗经《小雅.采薇》：昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。
符合字数相等，词性结构相同，意思相关的要求，但平仄不相对，并在同一结构位置重复使用了日、而等字，所以这两个例子只符合对偶的要求，不符合对仗的要求，只是对偶句。
古诗中的对仗
如描写三峡仙境的： 两崖如剑立，一江似布悬。
描写鼓浪屿情趣的：(不是一般重字，追求一种格式) 雾销山头山镇雾，天连水尾水连天 咏人称美的三苏祠楹联： 一门父子三词客，千古文章四大家。 叹感伤时的岳阳楼楹联： 四面湖山归眼底，万家忧乐到心头。 叹山称奇的泰山南天门楹联： 门辟九霄，仰步三天胜迹； 阶崇万级，俯临千嶂奇观。
考点探究：
对联是一种文学形式的应用文。它言简意深，对 仗工整，平仄协调，是一字一音的汉语语言独特的 艺术形式。 对联属于正确运用常见的修辞手法考查的范围， 也属于仿写句式考查范围，是语法知识、文化知识 和思想积淀的综合体现，它直接指向考生语文素养 的考查。 能力要求：D（表达应用）
对联的基本知识
卷别
广 东 浙 江
题目设计
命题材料
下面是一副对联的上 荔枝龙眼木瓜 皆是岭南佳果 联，请对出下联。 请为图书馆的对联补 拟下联。 学问藏今古
福 建
全国 甲 全国 乙
全国 丙
全国 丁
请补写一句与上联字 数相等、结构相似的 爱国诚信乃做人根本 下联。（平仄不论） 第一题①处处春光好②一代园丁乐 第二题东风送暖大江南北春光好 下面两题都是 第一题①春晖盈大地②科学能致富 春联的上联， 第二题国兴旺家兴旺国家兴旺 请选择其中一 第一题①扫千年旧习②祖国江山好 题对出下联 第二题冬去春来千条杨柳迎风绿 第一题①爆竹声声脆②满园春色好 第二题爆竹声声旧风俗旧习惯随旧岁离去
⑤内容相关 。
对联的上下联，内容要密切关联，形成一个有机 整体，共同表达一个主题。不能风马牛不相及，或者 彼此孤立，各自为政；也不能一轻一重，相差悬殊， 那样，内容的关联就不密切了。 如明代东林党首领顾宪成，在东林书院大门上写 过这样一幅对联： 风声雨声读书声声声入耳， 家事国事天下事事事关心。 上联写景，下联言志，上下联内容紧密相关，使 人透过字面，很容易理解作者的自勉自励之心
谈古典诗词的对仗
谈古典诗词的对仗对古典诗词的写作和欣赏，既要注重内容，也要兼顾形式。
内容和形式的完美统一，才是上乘之作。
“金玉其外，败絮其中”或“丽质美女，褴褛其衣”都不行。
内容是灵魂，形式是外壳。
由事象、物象、意象等构成的意境是诗词的灵魂，而文字、格律（包括对仗）则组成了诗词的外壳。
这儿仅就诗词格律中的对仗谈几个方面的认识。
一、什么是对仗？对仗，就是将两个相关的意思用相同之字数和笔法构成一对华美之语句。
它在古典诗词中叫对仗，在现代修辞中叫对偶，在古代歌赋中叫俪词。
对仗一词的来历，王力先生指出是源于古代的仪仗结对而出的现象。
其实，它的渊源很早，就是古代诗文中的对句。
《易经》中说：“乾道成男，坤道成女。
乾知大始，坤作成物。
乾以易知，坤以简能。
”《老子》中说：“有无相生，难易相成，长短相形，高下相倾，声音相和，前后相随。
”《诗经》中有：“青青子衿，悠悠我心”，“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏”。
这些对句就开了对仗的先河。
对仗的两句中，上句叫出句，下句叫对句。
下面举例说明：1、墙上芦苇，头重脚轻根底浅；山间竹笋，嘴尖皮厚腹中空（解缙）2、横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛（鲁迅）3、才饮长沙水，又食武昌鱼（毛泽东）以上三例，出句和对句之间字数相同，意思都是相互关联的。
第一例语义并列，第二例语义相反，第三例语义相承。
4、细草微风岸，危樯独夜舟。
杜甫《旅夜书怀》5、无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
杜甫《登高》第五例都是省略谓语句，第六例都是主谓句。
从以上各例可以看出，出句和对句的语法结构都是一样的。
二、对仗的规则对仗中，出句和对句，必须遵守以下规则：1、字数相等。
如：犁云锄雨永绵世泽，诵诗读书丕振家声（海上桥王家老宅门联）2、词类相同。
以“抗美援朝，保家卫国”为例：“抗”、“援”、“保”、“卫”是动词相对应，“美”、“朝”、“家”、“国”是名词相对应。
3、词意相关。
相对的如“悲”对“喜”、“善”对“恶”、“新”对“旧”，相似的如“天长”对“地久”、“父慈”对“子孝”，相关的如“江风”对“海雾”、“狂风”对“骤雨”、“珊瑚”对“玳瑁”。
诗词写作实用教程·第四讲·对仗
诗词写作实用教程·第四讲·对仗对偶是一种修辞手法，俗称对对子。
近体诗中的对偶，又称对仗，是近体诗的基本修辞特征之一。
我们先从普通的对对子，也就是对联讲起。
顾名思义，要有两句，才能称为对偶。
对偶的上句称为出句，又称上联；下句称为对句，又称下联。
譬如李白的两句诗，常常被后人写作春联的：寒雪梅中尽；春风柳上归。
这两句的修辞手法便是对偶，两句构成一幅对联。
对偶、对联，和律诗中的对仗，这三个概念在广义上可以相通，但在狭义上有所区别。
律诗的对仗，上下句字数是固定的，只可能是五个字或七个字，因为近体诗通常只有五言和七言两种形式。
对联不能太短，一般不少于四个字，上、下联皆应是一个独立的句子或句群（长联不止一句）。
对子可长可短，可以短到一个字对一个字，也可以长到长句对长句。
对子可以包括对联和律诗的对仗。
对子、对联、律诗的对仗关系是意图：对子的概念最宽泛，对子的对句和出句应该符合以下条件：（1）对句和出句字数应该相同（2）对句和出句的相同位置，原则上不宜用同一个字（3）对句和出句的尾字读音平仄不同对偶可以是句群对句群（长句），可以是句子对句子（短句），可以是词组对词组，可以是词对词。
但句子最终可以分解为词。
因此，我们可以从词对词的角度来分析对偶。
落实词对词的层面，对偶还应满足以下要求：词性相同或相类。
一般来说，要形容词对形容词，名词对名词，动词对动词。
即使是同一词性，尚宜以类相从，比如人名对人名。
中国汉字是方块字，句子、词组最后都可以拆成单个的字，中国诗歌和对联的对偶句式无外乎一字对、二字对、三字对、四字对、五字对、六字对、七字对等几种基本句式。
更长的句子，无非是用这几种句式组合而成。
专门教人声律和属对的《声律启蒙》一书，所包含的对偶句也只有一字对、二字对、三字对、四字对、五字对、六字对、七字对，这七种形式。
《声律启蒙》对偶举隅：一字对：1、名词对名词（1）天象对天象云对雨。
雪对风。
（2）河流对河流河对海。
古代诗歌基础知识：押韵、平仄和对仗
古代诗歌基础知识：押韵、平仄和对仗押韵押韵的规则古体诗押韵较为宽松，可以换韵，可以押邻韵。
近体诗押韵相对较为严格。
押韵一般要注意以下几点：（一）偶句押韵律诗是二四六八句押韵，绝句是二四句押韵，无论律诗还是绝句，首句均可以押韵或不押韵。
例如：寄扬州韩绰判官（杜牧）青山隐隐水迢迢，秋尽江南草木凋。
二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。
第一二四句押韵。
又如：登乐游原（李商隐）向晚意不适，驱车登古原。
夕阳无限好，只是近黄昏。
首句并不入韵，二四句押韵。
一般来说，五言诗首句不入韵为常见，七言诗首句入韵为常见。
关于首句押韵与否的平仄规律请参照【平仄简表】（二）押平声韵近体诗为了声韵和谐，一般押平声韵，大多数近体诗（即唐及以后的诗，唐以前的叫古体诗）也遵守这个要求。
但仍有押仄声韵的典范之作，比如柳宗元的五言绝句《江雪》，全文押入声（短促音）：千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
这首诗无论以古入声韵尾还是以今普通话ie、ue韵朗读，均没有拗口之嫌。
（三）一韵到底原则上，近体诗中间不能换韵，尤其是在科考考场上的试帖诗、应制诗和限韵诗。
但由于科考使用的《切韵》体系已经不完全符合唐代口语声韵，部分韵母已经合并或分离，更可能有诗人乡音难改，使用方音作诗，因而仍有在诗中更换为邻韵的作品，如杜甫的《吾宗》：吾宗老孙子，质朴古人风。
耕凿安时论，衣冠与世同。
在家常早起，忧国愿年丰。
语及君臣际，经书满腹中。
注：二、四、八句的“风”“同”“中”是平声“东”韵，第六句的“丰”是平声“冬”韵，“东”与“冬”通押。
日常作诗与应试不同，不应用应试的要求苛刻地对待作者，尤其是后世使用古韵书作诗的作者。
（四）首韵借韵古体诗的押韵，可以把邻近韵部的韵，比如一东和二冬、四支和五微，混在一起通用，称为通韵。
但是近体诗的押韵，原则上必须严格地只用同一韵部的字，即使这个韵部的字数很少（称为窄韵），也不应参杂其他韵部的字，否则叫做出韵。
但是如果是首句押韵，可以借用邻韵。
诗词对仗口诀
诗词对仗口诀
1. 名词对名词，动词对动词呀。
就像“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”，“黄鹂”对“白鹭”，都是名词，“鸣”对“上”，都是动词。
2. 数量对数量，可别瞎对付哟。
看看“七八个星天外，两三点雨山前”，“七八个”对“两三点”，多工整呀！
3. 形容词对形容词，这样才合适呢。
像“大漠沙如雪，燕山月似钩”，“如”和“似”这两个形容词用得多妙呀！
4. 平仄要相对，读起来才顺溜哇。
比如“春眠不觉晓，处处闻啼鸟”，读起来多有节奏感！
5. 语义要相关，别乱扯一起呀。
像“举头望明月，低头思故乡”，望月和思乡多有关联呀！
6. 天文对天文，地理对地理嘞。
“星垂平野阔，月涌大江流”，星星对月亮，都是天文呀。
7. 时令对时令，季节不能混哈。
“清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂”，清明就是时令呀。
8. 颜色对颜色，那才叫漂亮咧。
“白毛浮绿水，红掌拨清波”，白色和绿色、红色多鲜明呀！
9. 方位对方位，可别搞颠倒啦。
“横看成岭侧成峰，远近高低各不同”，横侧、远近高低都是方位呢。
10. 虚字对虚字，实字对实字哟。
“欲穷千里目，更上一层楼”，“欲”“更”是虚字，“穷”“上”是实字呀。
我的观点结论就是：诗词对仗口诀真的很重要呀，掌握了这些口诀，才能更好地欣赏和创作诗词呀！。
诗词知识之对仗手法介绍
【导语】对仗是古典诗歌格律的表现⼿法之⼀。
它是把同类或对⽴概念的词语放在相对应的位置上使之出现相互映衬的状态，使语句更具韵味，增加词语表现⼒。
下⾯⽆忧考就给⼤家介绍下诗词知识之对仗⼿法，欢迎阅读！诗词知识之对仗⼿法篇⼀ 【借对】:近体诗的⼀种对仗⽅式，或称为假对。
它通过借义或借⾳等⼿段来达到对仗⼯整的⽬的。
A:借义是利⽤词的多义性,通过⼀个词的某⼀种意义与相应的词构成对仗,但诗⾥所⽤的并不是这⼀种意义，⽽是另⼀种意义。
如杜甫《曲江》诗：“借债寻常⾏处有.⼈⽣七⼗古来稀”。
“寻常”⼀词具有多种含义，⼀为“平常”,⼀是“⼋尺为寻，倍寻为常”。
前者是⼀般的副词,后者是数量词,这⾥⽤寻常来对数词“七⼗”，⽤的是它本来具有的数量⽅⾯的含义，⽽诗中⽤的却是它副词⽅⾯的意义。
这就是“借义对”。
B:借⾳是利⽤字词之间的同⾳关系，以甲词(字)来表⼄词(字)。
例如对句⽤了甲字，对句本来应当使⽤与甲字意义相类似的⼄字，但⽤⼄字在全中的意义上⼜不合适,于是就选⽤⼀个与甲字同⾳⽽⼜字义相关的丙字来结成对仗。
俞弁《逸⽼堂诗话》说：“洪觉范《天厨禁脔》有琢句法,中假借格如"残春红药在，终⽇⼦规啼"，以红对⼦(谐紫)，如"住⼭今⼗载，明⽇⼜迁居"，以⼗对迁(谐千)”皆是假借，以寓⼀时之兴，唐⼈多此格，何以穿凿为哉。
”⽂中所举就是“借⾳对”。
【扇⾯对】:诗、词、曲对仗的⼀种格式，即隔句相对。
⼀⾸诗中前联与后联形成对仗，便是扇⾯对。
各联中的出句和对句，本⾝不构成对仗。
就诗⽅⾯说，例如唐⼈⽩居易的《夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧》诗：“缥缈巫⼭⼥,归来七⼋年。
殷勤湘⽔曲,留在⼗三弦。
苦调吟还出,深情咽不传。
万重云⽔思，令夜⽉明前。
”第⼀、三句为对，第⼆、四句为对。
词中也使⽤扇⾯对，如柳永的《⽟蝴蝶》上⽚：“⽔风轻，苹花渐⽼；⽉露冷，梧叶飘黄”，下⽚“念双燕，难凭远信；指暮天，空识归航。
”曲中的扇⾯对，如程景初散套《春情》：“⼩⼩亭轩，燕⼦来时帘未卷。
格律常识与写作（12）：对仗
格律常识与写作（12）：对仗作者说：”对仗是诗词创作常用的修辞。
很多人为对仗所困。
在今天的文章中，我给大家讲清楚了。
如果你想学诗词写作，最好认真读读这篇文章，恐怕迄今为止没有人比我讲的更清楚、更通俗易懂了。
如果你对诗词不感兴趣，就请完全忽略它。
”对仗，是格律诗最常见的修辞方法之一，能使诗文更加优雅、意境更加深邃、朗诵更加上口。
对仗也是汉语诗歌优于其他语言诗歌的一种文学艺术。
关于对仗，至少需要懂得三个最基本知识：对偶、对仗和对仗形式。
1.对偶诗文中平行的两个句子相对，称为对偶，它是用字数相等、结构形式相同、意义对称的一对短语或句子来表达两个相对或相近意思的修辞方式。
如韩愈的云横秦岭家何在雪拥蓝关马不前里面，“雪”对“云”，“拥”对“横”，“蓝关”对“秦岭”，“马”对“家”，“不前”对“何在”，前后两句构成了完美的对偶。
对偶的基本要求是句子结构相对，此外还有事类对、颜色对、数目对、正对、反对等讲究。
常见的对偶形式有五种：（1）并肩对，两句意思并立，无主次之分，如杜甫的清新庾开府俊逸鲍参军（2）映比对，两句意思相映比，分主次，一为正意，一为旁衬。
如刘禹锡的人世几回伤往事山形依旧枕寒流上句为正，下句为衬。
（3）反比对，前后句整句或局部意思相反。
如李商隐的身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。
（4）顺接对，后句承接前句之意。
如王维的忽过新丰市还归细柳营（5）流水对，前后两句一意贯通，不能颠倒、分割。
如杜甫的一去紫台连朔漠独留青冢向黄昏2.对仗仗，仪仗的意思。
古代的仪仗队是两两相对而立的，对仗这一称呼便源于此。
对仗是诗文中的对偶修辞手法，它要求格律诗联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。
格律诗的对仗使得诗句语言更加和谐，达到表现形式上的高度完美。
譬如“云”对“雨”，“雪”对“风”，“晚照”对“晴空”，“来鸿”对“去燕”，“宿鸟”对“鸣虫”。
诗词谈：对仗知识及其规则（一）
诗词谈：对仗知识及其规则（一）一、对仗的基本知识1、对仗的基本概念什么是对仗？对仗是格律诗的一大修辞技巧，通常只要求律诗中的颔联、颈联对仗。
对仗源于古诗或古赋中的骈文。
骈文起于汉、魏，成形于南北朝。
骈文整篇以俪句为主，讲究对偶。
其俪句多为四言、六言，世称四六文。
所谓对仗，乃指诗之一联中的出句与对句而言。
对仗具有以下两条最基本的特征：（1）字数相等、平仄相反这一特征乃是格律诗固有的特点，格律诗中一联诗句字数都相等，而且出句与对句“对”，所以，一联诗句通常是平仄对称相反。
所谓平仄相反，亦仅指不失对而言，主要指偶序位上的字和尾字平仄对应相反。
例如杜甫的《秋兴》之一诗句：江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。
平平平仄平平仄仄仄平平仄仄平此乃该诗中的颔联。
（2）语义相对、词性相合此为对仗的词性特征，乃对仗的根本特征。
语义相对，是指句中所用词语的字义要相互对应。
词性相合，是指对应词语的词性协调一致（参看下节《对仗中的词性对应》）。
例如（南宋）叶采的《暮春即事》：双双瓦雀行书案，点点杨花入砚池。
闲坐小窗读周易，不知春去几多时。
其中，首联对仗，“双双”对“点点”均为量词重叠；“瓦雀”对“杨花”均为名词；“行”对“入”均为动词；“书案”对“砚池”均为名词。
满足以上两条要求的一联诗句谓之对仗。
对仗诗联又叫做对偶句，亦称为对联。
春节家家贴的对联，便是从格律诗中析离出来的。
古人写对联，那是一定要讲究对仗的，否则难成对联。
清人为培养幼儿从小就形成对仗的概念，李渔老先生特意编写了一本《笠翁对韵》的小册子，供儿童背咏。
该书分韵部编写，将常用字尽收其中，按上述第二特征编写了对应“词语对子”之歌，可谓诗词入门之敲门砖也。
你不妨去买一本学学，或有裨益。
兹将“一东”韵部的开头一段摘录如次：天对地，雨对风，大陆对长空。
山花对海树，赤日对苍穹。
雷隐隐，雾蒙蒙，日下对天中。
风高秋月白，雨霁晚霞红。
牛女二星河左右，参商两曜斗西东。
十月塞边，飒飒寒霜惊戌旅；三冬江上，漫漫朔雪冷渔翁。
律诗的对仗
律诗的对仗诗词讲座第四讲对仗凡两个字数相等、词类相同、意义相关、平仄相反的句子联系起来，即为对偶句。
一双对偶句独立，称为对联。
两双以上的对偶句连用，称为“对仗”。
古代的仪仗是两两相对的，这就是对仗这一名称的由来。
一、律诗对仗的规定对仗是一种修辞方式，是诗词艺术的一种表现手段，有构成形式整齐美的作用，也是格律的一个重要因素。
唐以后近体诗的对仗，显然是受了骈体文的影响。
如果用散文的术语，律诗可以说是“骈散兼行”。
律诗的一般情况是半骈半散：首尾两联是散行的，中间两联则规定要用对仗。
例如杜甫《别房太尉墓》：首联(散行)：他乡复行役，驻马别孤坟。
颔联(对仗)：近泪无乾土，低空有断云。
颈联(对仗)：对棋陪谢傅，把剑觅徐君。
尾联(散行)：惟见林花落，莺啼送客闻。
初唐律诗还没有完全定型时，颔联的对仗还是很自由的。
直到王维、李白和杜甫，颔联还有不用对仗的。
例如杜甫《天末怀李白》：首联(散行)：凉风起天末，君子意如何?颔联(散行)：鸿雁几时到?江湖秋水多。
又如王维《辋川闲居赠裴秀才迪》：首联(对仗)：寒山转苍翠，秋水日潺。
颔联(散行)：倚仗柴门外，临风听暮蝉。
此诗颔联未对仗，首联却对仗。
前人说，这是“偷春格”，意思是像梅花偷春色而先开。
盛唐以后，虽然还有人颔联不对仗，但是非常罕见。
与此相反，不但中间两联对仗，连首联也有用对仗，这倒相当常见。
比较起来，五律首联用对仗的情况多一些，原因是五律首句以不入韵为常见，比较适宜于对仗。
如李白《送友人》，杜甫《春望》都是如此。
尾联一般不用对仗，但也有用对仗的。
例如杜甫《闻官军收河南河北》的尾联：“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”。
总的说来，作为格律要求，律诗一般是中间两联对仗。
颔联不用对仗，尾联用对仗，都算特殊情况，不构成一般规律。
首联是否用对仗，往往决定于诗的内容和诗人的艺术技巧。
律诗极少完全不用对仗的，也极少全首都用对仗。
李白有一首诗叫《夜泊牛渚怀古》是少见的完全不用对仗的例子。
【诗心雅韵】诗词对仗32法
【诗心雅韵】诗词对仗32法运用对仗，是诗词写作的一项基本要求。
今天，我们就来讨论一下关于对仗的知识点：律诗的结构一首律诗，通常有八句。
这八句的结构是怎样的呢?《红楼梦》第四十八回讲到林黛玉教香菱写诗，她说：“不过是起承转合。
当中承转，是两副对子”。
起承转合，是一首诗’的布局结构。
两副对子，就是两联对仗。
起承转合，也有人叫起承转结。
起，指的是首联，它是起始，要求平直。
承，是指颌联，承接上文，承上启下，要求有重量，有分量。
转，指颈联，要求有转折感，有变化。
合或者叫“结”，是指尾联，要体现结尾性，要求含蓄而意味深长，从前有的诗评家，特别注重和强调这个起承转合。
其实这种起承转合式，只是律诗的一种结构，也许是一种比较好的结构，但不是唯一的。
每首诗的内容都不一样，还是应当坚持内容与形式的统一，结构既要合理，也需要多样化。
律诗结构的另一要求，就是中间要有两副对子。
也就是说，颔联和颈联要用对仗。
对仗的基本含义所谓对仗，就是每一联的出句和对句之间，除了按照平仄格式使之平仄相对之外，对应词的词性还必须相同，即：名词对名词，动词对动词，形容词对形容词（在对仗中，形容词常与动词作一类而对用），副词对副词，虚词对虚词。
举例：送友人入蜀李白见说蚕丛路，崎岖不易行。
山从人面起，云傍马头生。
芳树笼秦栈，春流绕蜀城。
升沉应已定，不必问君平。
这首诗的中间两联，都是对仗。
领联中：“山”和“云”是名词对名词：“从”和“傍”是副词对副词：“人面”和“马头”，是名词性词组对名词性词组：“起”和“生”是动词对动词。
颈联中：“芳树”和“春流”，是名词性词组相对：“笼”和“绕”，是动词相对；“秦栈”和“蜀城”也是名词性词组相对，而且“秦”和“蜀”都是古国名，是地域标志，对得很好。
对仗在一首诗中的位置绝句不要求用对仗。
用对仗当然也可以，但不是必须的。
五律和七律，都要用对仗。
对仗的位置，正例是在中间两联即领联和颈联。
一般的律诗，都是这样。
初学写诗的，应坚持这种形式。
诗词曲中的各种对仗
诗词曲中的各种对仗唐诗、宋词和元曲中常遇见的对仗类格和名词的解释，并附有例句，共有：正名对、双拟对、连珠对（连绵对）、双声对、叠韵对、同类对、异类对、借对、掉字对、自成对、交股对、实字对、虚字句对、流水对、倒装对、逆挽对、错综对、意对、邻对、扇面对（隔句对）、衬豆对、鼎足对、连璧对、联珠对、叠句对、叠字对、鸾凤和鸣对、回文对、工对、宽对、正对、反对、合掌对计三十三种。
对仗是作诗填词的基础，是应当认真学习的。
有博友曾说，对仗就简单分为正对、反对和流水对不就行了，没必要搞那么复杂。
这话有一定道理但不全面。
唐诗、宋词和元曲中有各种类型的对仗，如果对对仗各的种类格或是名词含义所知甚少，不但自己练习、运用会受到局限，恐怕也难理解、欣赏唐诗、宋词、元曲中对仗的精妙之处。
关于对仗的讲究，古人总结出许多类格。
《文心雕龙》说对仗有四种对，即言对、事对、正对、反对。
《诗苑类格》说：“唐上官游韶谓诗有六对。
一曰正名对，天地日月是也；二曰同类对，花叶草茅是也；三曰连珠对，萧萧赫赫是也；四曰双声对，黄槐绿柳是也；五曰叠韵对，彷徨放旷是也；六曰双拟对，春树秋池是也”。
后来，这种对仗类格日渐增加，《文镜秘府论》综合元兢《髓脑》的六种对，皎然《诗议》的八种对及崔氏《唐朝新定诗格》的三种对，合而为二十九种对。
前人所流传下来的各种对仗类格，有的是属讲究如何字面对仗的；有的是属于琢磨句式对仗的，为便于理解，将它们分为“用字对仗法”与“琢句对仗法”，现将其中18种类格整理、删减如下：一、用字对仗法1、正名对，又名的名对、名正对正名对的特点在于“正”。
凡作对联，正正相对。
上句安天，下句安地；上句安山，下句安谷；上句安东，下句安西；上句安南，下句安北。
像这样的对仗称为正名对。
初学对联，宜用正名对。
如：东圃青梅发，西园绿草开。
上联中的“东”与“西”。
“园”与“圃”、“青”与“绿”、“梅”与“草”、“开”与“发”都是正名对。
2、双拟对所谓双拟对是在上下两联中，以一物比拟另一物，即“比、兴”的“比”。
律诗对仗和技巧
律诗对仗和技巧从律诗对仗的修辞方法上讲，主要有以下十种：1.工对也称严对。
指工整的对仗。
即两句在词性、词类、句型等方面都分别整齐相对，甚至同一词类中，还可能分若干小类，也分别相对严整。
大类如名词对名词，代词对代词，形容词对形容词，动词对动词，副词对副词，虚词对虚词。
2,邻对用词义的门类比较接近的词为对，便称为'邻对'。
所谓词义门类相近，如天文与时令、地理与宫室、器物与衣饰、植物与动物、方位对数量等的关系。
用这些意义接近的词为对，就是邻对。
3.反对诗中词反而义同的对偶句。
4.宽对它与工对是相对的概念。
宽对是一种不很工整的对仗，一般只要句型相同、词的词性相同，即可构成对仗。
这样的对仗，一般称为“宽对”。
5.半对是指句子一半对仗一半不对仗。
例如：崔颢《黄鹤楼》“黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
”6.借对又称接对或称为假对。
它通过借义或借音等手段来达到对仗工整的目的。
大概是从古文通假字引申而来的。
借对有两种借法。
一是借词义，一是借语音。
7.自对即句中对也叫当句对，对仗的一种，一句之中某些词语自成对偶。
8.流水对出句与对句相关，而且顺序如同流水，不能颠倒。
9.错综对出句与对句词性相同的字词本来应该相对应的，却有意放在不对应的位置上。
10.合掌对合掌就是指出句与对句的意思相同，或者接近。
有以下三种：第一种是：出句对句说的是一件事情、一个意思，就是合掌。
第二种是：句中使用同义词相对也被认为是合掌，11.义对1.所谓的义对指的是只重其义而不拘其词性。
词性是现代汉语的概念，古人是不可能这样学习汉语的。
大体上说，古人只论实词、虚词。
名词为实词，其它都是虚词。
义对的“义”为字义、词义。
可延伸到字意，词意，句意。
义对之“对”有两层意思。
主要是成双结对的“对”，但亦包含“不同、相对”之意。
义对是用“义”构成匹配。
这里说的匹配，就是义对上下内容不同，却有着共同的目的。
此外，强调“不同”是避免合掌，2义对在意思上构成匹配，而没有拘泥词性，当然绝不是任意而对，虽不拘词性，却是有章法而依。
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诗词知识之对仗手法介绍
诗词知识之对仗手法篇一
【借对】:近体诗的一种对仗方式，或称为假对。
它通过借义或借音等手段来达到对仗工整的目的。
A:借义是利用词的多义性,通过一个词的某一种意义与相应的词构成对仗,但诗里所用的并不是这一种意义，而是另一种意义。
如杜甫《曲江》诗：“借债寻常行处有.人生七十古来稀”。
“寻常”一词具有多种含义，一为“平常”,一是“八尺为寻，倍寻为常”。
前者是一般的副词,后者是数量词,这里用寻常来对数词“七十”，用的是它本来具有的数量方面的含义，而诗中用的却是它副词方面的意义。
这就是“借义对”。
B:借音是利用字词之间的同音关系，以甲词(字)来表乙词(字)。
例如对句用了甲字，对句本来应当使用与甲字意义相类似的乙字，但用乙字在全中的意义上又不合适,于是就选用一个与甲字同音而又字义相关的丙字来结成对仗。
俞弁《逸老堂诗话》说：“洪觉范《天厨禁脔》有琢句法,中假借格如"残春红药在，终日子规啼"，以红对子(谐紫)，如"住山今十载，明日又迁居"，以十对迁(谐千)”皆是假借，以寓一时之兴，唐人多此格，何以穿凿为哉。
”文中所举就是“借音对”。
【扇面对】:诗、词、曲对仗的一种格式，即隔句相对。
一首诗中前联与后联形成对仗，便是扇面对。
各联中的出句和对句，本身不构成对仗。
就诗方面说，例如唐人白居易的《夜闻筝中弹
潇湘送神曲感旧》诗：“缥缈巫山女,归来七八年。
殷勤湘水曲,留在十三弦。
苦调吟还出,深情咽不传。
万重云水思，令夜月明前。
”第一、三句为对，第二、四句为对。
词中也使用扇面对，如柳永的《玉蝴蝶》上片：“水风轻，苹花渐老；月露冷，梧叶飘黄”，下片“念双燕，难凭远信；指暮天，空识归航。
”曲中的扇面对，如程景初散套《春情》：“小小亭轩，燕子来时帘未卷。
深庭小院，杜鹃啼处月空圆。
”“燕子”句与“杜鹃”句即为扇面对。
也即是第二句与第四句隔句为对。
【错综对】:古代韵文对仗的一种方式，它不拘字词的位置，相对的词语处于错综交叉的情况。
如中唐诗人李群玉《杜丞相筵中赠美人》诗“裙拖六幅湘江水，髻挽巫山一段云”，“六幅”与“一段”结成对仗，“湘江”与“巫山”也结成对仗，但位置不同。
这便属于错综对。
【流水对】:近体诗对仗的一种。
流水对是出句与对句在意义上和语法结构上不是对立的，而是有上下相承的关系，两者不能脱离或颠倒，而是有一定秩序的语言结构。
如杜甫《闻官司军收河南河北》诗的两句：“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”，它们有前后相承接的关系，必须是从四川的巴峡到达巫峡，然后才能再从襄阳到达洛阳，先后的次序不能倒置，而语句的关系上，是下句承接上句，两者构成一个顺承复句，而这两句使用的词语，却构成对仗。
这种对仗有如流水，从上游流到下游，故称之为“流水对”。
【合掌对】:是格律诗对仗的一种毛病。
一首诗中，出句与对句所用的词基本同义或完全同义，上下句意思相重复，好像两只
手掌合在一起，故称这样的对仗为“合掌”。
合掌是对仗时所应当避免的。
刘勰在《文心雕龙》中称这种对仗为“正对”，是一种拙劣的对仗。
他在文中言明：“故丽辞之体，凡有四对。
言对为易，事对为难；反对为优,正对为劣。
”如宋之问《初到黄梅》诗：“马上逢寒食,途中属暮春”。
纪昀《瀛奎律髓刊误》评论说：“途中、马上、暮春、寒食，未免合掌。
”
诗词知识之对仗手法篇二
【对仗】:中古时诗歌格律的表现之一。
对仗又称对偶、队仗、排偶。
它是把同类或对立概念的词语放在相对应的位置上使之出现相互映衬的状态，使语句更具韵味，增加词语表现力。
对仗有如公府仪仗，两两相对。
对仗与汉魏时代的骈偶文句密切相关，可以说是由骈偶发展而成的，对仗本身应该也是一种骈偶。
格律诗对仗的具体内容，首先是上下两句平仄必须相反，其次是要求相对的句子句型应该相同，句法结构要一致，如主谓结构对主谓结构，偏正结构对偏正结构，述补结构对述补结构等。
有的对仗的句式结构不一定相同，但要求字面要相对。
再次，要求词语所属的词类(词性)相一致，如名词对名词，动词对动词，形容词对形容词等；词语的"词汇意义"也要相同。
如同是名词,它们所属的词义范围要相同,如天文、地理、宫室、服饰、器物、动物、植物、人体、行为、动作等同一意义范围内的词方可为对。
对仗的运用有宽有严，因而出现各种不同类型，有工对、邻对、宽对、借对、流水对、扇面对等。
在内容上则有言对、事对、正对、反对等名目。
【工对】:近体诗中用得很工整的对仗，称为“工对”。
要做到对仗工整，一般必须用同一门类的词语为对，如名词中天文、地理、时令、器物、服饰等同一意义范畴的词。
如杜甫《绝句》“两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。
”对仗相当工整。
诗中的“两个”对“一行”(数量结构对数量结构)，“黄鹂”对“白鹭”(禽类名词相对)、“翠”对“青”(颜色名词相对)、“千”对“万”(数词相对)都是同类词为对，非常工整。
【宽对】:近诗体对仗中的一种。
它与工对是相对的概念。
宽对是一种不很工整的对仗，一般只要句型相同、词的词性相同，即可构成对仗。
这样的对仗，一般称之为“宽对”。
宽对要比邻对的要求再宽一些。
如一般以名词对名词、以形容词对形容词便可以。
如黄鲁直《答龙门秀才见寄》诗第二联“明月清风非俗物，轻裘肥马谢儿曹”便是宽对。
【邻对】:近体诗对仗中的一种。
用词义的门类比较接近的词为对,便叫“邻对”。
所谓词义门类相近,如天文与时令、地理与宫室、器物与衣饰、植物与动物、方位对数量等的关系。
用这些意义接近的词为对，就是邻对。
如白居易《感春》中的两句：“草青临水地，头白见花人”草与头不同类，水与花不同类，地与人不同类，这可以算是邻对。
【自对】:也叫当句对，对仗的一种，一句之中某些词语自成对偶，叫作自对。
如洪迈《容斋随笔》中引李义山诗：“密迩平阳接上兰，秦楼鸳瓦汉宫盘。
池光不定花光乱，日气初涵露气干。
但觉游蜂绕舞蝶，岂知孤凤接离鸾，三星自转三山远，紫府程遥
碧落宽。
”诗中多各相为对，如第二句的秦楼对汉宫，瓦对盘；第五句的游蜂对舞蝶；第六句的孤凤对离鸾等等。
扩展阅读：诗词对仗种类
对仗是作诗填词的基础，前人所流传下来的各种对仗类格，可分为“用字对仗法”与“琢句对仗法”，现将其中各种类格整理如下：
一、用字对仗法
1、正名对，又名的名对、名正对
正名对的特点在于“正”。
凡作对联，正正相对。
上句安天，下句安地；上句安山，下句安谷；上句安东，下句安西；上句安南，下句安北。
像这样的对仗称为正名对。
2、双拟对
所谓双拟对是在上下两联中，以一物比拟另一物，即“比、兴”的“比”。
3、连珠对，或联绵对
如：无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
江天漠漠鸟双去，风雨时时龙一吟。
像这样一文再读，二字双来，语意联绵，则称叠字对、连珠对或联绵对
4、双声对
如：秋露香佳菊，春风馥丽兰。
“佳菊”二字的声母都是“j”；“丽兰”二字的声母都是“l”。
像这样两字声母相同，而且上下联相对，就是双声对。
像：奇琴、精酒；妍月、好花；素雪、丹灯；翻蜂、度蝶；黄槐、绿柳；意忆、心思；对德、会贤等都属双声对。
5、叠韵对
如：放畅千般意，逍遥一个心。
6、同类对
同类对是用字对仗的一种，是最普通的对法，旧时代老师教学生的启蒙书，如《声律启蒙》、《笠翁对韵》等中的“天对地，雨对风，大陆对长空”就是同类对。
如：
东限琅琊台，西距孟津陆。
暮云空碛时驱马，秋日平原好射雕。
7、异类对
异类对是用字对仗法的一种，就是不同类范畴的事物相对，也叫异名对。
如：
人世几回伤往事，山形依旧枕寒流。
异类对就是指上句安天，下句安山；上句安鸟，下句安花；上句安风，下句安树。
异对优于同对。