辽金元时期的瓷器设计

16、辽金元时期的瓷器设计
辽、金、元时代的陶瓷器具有鲜明的民族风格与地域特点。

一、辽代陶瓷
陶瓷器类
辽代陶瓷器多为酒具、茶具、盛食具、贮藏器和日用杂器，大都为民窑产品。

辽宁、黑龙江、吉林、河北、山西、内蒙古和北京地区的辽契丹贵族墓和汉人墓中均出土有辽窑烧制的白瓷和酱、黄、绿色釉及三彩陶器。

传世品中辽陶瓷以黄、绿单色和黄绿白三彩釉陶居多。

辽代瓷器有白釉黑釉白釉黑花瓷。

陶器有黄、绿、黑、白单色和黄、绿、白三彩釉陶。

民窑制品胎质粗糙，均施化妆土。

白瓷釉白微黄，胎色白带红、黑色杂质点；黑釉瓷釉色纯黑；白釉黑花瓷胎色白,黑花呈色黑黄官窑白瓷胎质细白，釉色纯白或白中泛青，釉质莹润，佳者与定窑上品相类，有的于器底刻“官”或“新官”款。

黑釉瓷胎质细白，釉色黑中闪绿，积釉处如堆脂，光泽较强；白釉黑花瓷的胎色白中闪黄，有黑色杂质点；单色釉和三彩釉陶器的胎质细软，作淡红色，施化妆土。

官窑三彩色釉娇艳光洁，民窑三彩色釉鲜艳不足，釉层易剥落。

白釉陶器釉质欠润泽，白釉上点绿彩者颇为美观。

陶瓷器造型
辽代瓷器可分两大类，即中原类和契丹类。

中原类型的瓷器有从北方流如契丹的，也有北宋工匠流落到辽地后在当地烧造的。

这一类型瓷器的主要器型有注壶、温碗、盖罐、小罐、盏托、长颈壶、花口碗、唾盂、香炉、盘、碟、怀等。

精细瓷器胎白、坚致，釉润似玉，颜色白中闪黄，外壁多刻莲瓣纹。

有的底足阴刻"官"或"新官"、"尚食局"等款。

一般白瓷胎稍厚，釉胳粗，呈牙白色，多光素无纹。

契丹类型的瓷器具有本民族的凤格，主要器型有：鸡冠壶、长颈瓶、凤首壶、穿带壶、鸡腿瓶、海棠式盘等。

时代越晚，契丹式瓷器越少。

鸡冠壶是辽瓷中最有特色的造型，它的原型是契丹族游牧时用以盛水或奶的皮囊壶，最早的鸡冠壶完全模仿皮襄壶，皮革缝制的痕迹郡很逼真，甚至还堆出皮绳、皮扣；时代越晚，皮囊壶的特征就越少，有些仅成为装饰。

辽代瓷窑集中在今辽宁和河北、山西的北部，主要有上京窑(今内蒙古巴林左旗东镇)、赤峰缸瓦窑、辽阳江官屯窑、北京门头沟窑等，主要产品是白瓷、黑瓷和三彩陶器
陶瓷装饰技法
辽代陶瓷受中原装饰技法的影响,有刻划、剔、印、彩绘和色釉装饰，以简朴豪放为特点。

如取法于磁州窑的黑绘装饰，多以散点式构图展现简洁的纹样，有疏朗洒脱的美。

建平五十家子辽墓出土的白釉黑花瓶，三组花蝶环列器体，笔致稚拙有力，颇具野趣。

有的在器物表面涂画彩或描金装饰，别具一格。

单色和三彩釉饰是辽陶瓷的一大特色，娇艳的黄色或葱翠的绿色给人以美感。

装饰题材以花卉中的牡丹、野芍药居多，取材于自然界的飞禽、动物、鱼虫、花草、水波等纹样也广见于装饰画面，还有传统纹样中的龙、兽面、骑士、力士、火珠、流云等。

二、金代瓷器
前期陶瓷多利用辽瓷旧窑烧造，工艺水平较低,制品多粗糙,民族风格和地域色彩较明显。

考古发掘资料表明，辽宁抚顺大官屯窑和辽阳江官屯窑是金前期日用陶瓷产地，品种有黑、白、酱釉和茶绿色釉等，胎质粗厚多杂质，釉质混浊不光润。

器类以碗、盘为主，带三系、四系的瓶、壶、罐是地域特点突出的器物。

装饰简单,仅见白地黑彩装饰,刻、划、印、雕、加彩等极少见。

黑龙江双城县出土的白釉黑花四系瓶上的黑色草叶纹，自由奔放。

辽宁彰武县出土的白釉黑花葫芦形壶，贴在壶流上的坐式老人，新颖罕见，展现了金前期陶瓷器的特殊风貌。

迁都燕京后的陶瓷生产，集中在大定年间或以后发展起来的河北曲阳定窑、磁县观台窑、河南禹县钧窑和陕西铜川耀州窑、山东淄博磁村窑等。

陶瓷品种
定窑以白瓷为主，刻、印花为饰。

带纹饰的细白瓷，以覆烧工艺装烧，器均“芒口”。

民用粗瓷，以创新的砂圈叠烧工艺烧制，形成器物内底一圈无釉的特点。

磁州窑品种丰富，有白釉、黑釉、酱釉、白釉划花、白地黑花、红绿彩瓷和色釉陶器等。

钧窑主烧天蓝色乳光釉瓷。

辽宁辽阳金墓、山西侯马金墓的出土物胎质细腻,色灰,釉面润泽，有片纹、显晕斑或小黑点，工艺不够精细的钧窑器物和山西大同明昌元年(1190)金墓出土的钧釉小炉，初步揭示了金代钧瓷的特征。

耀州窑主烧青瓷，兼有黑釉和白地黑花瓷。

青瓷胎质粗色浅灰，釉色姜黄或淡青，釉层薄，光润不足。

青瓷装饰以印花居多，刻花趋少。

黑釉白线纹(俗称为粉杠)是金瓷最有特色的品种之一。

磁村窑出土的黑釉白线纹罐，在黑色鼓腹上，凸起白线纹，色白而粗，十分醒目。

加彩器在白瓷上施加红、绿诸彩，色彩鲜艳绚丽。

有的器物底部墨书“泰和”、“正大”等字款。

山西境内的浑源窑，安徽境内的萧窑，宿州窑与泗州窑，分别烧制钧窑、定窑、磁州窑风格的产品。

金代陶瓷器类
以盘、碗、罐、瓶、壶为多，杯、洗、炉、盏托、瓷枕、玩具等次之。

日用器物
造型多袭宋式，时代特点鲜明的造型有双系、三系、四系瓶，双系罐和高体的长颈瓶鸡腿瓶等。

陶瓷装饰技法
大官屯窑出土的瓷雷江官屯窑出土的黑釉桃形壶是罕见的特殊器物。

装饰趋简，有刻、划、印、剔花、笔绘、塑贴、加彩等。

刻、划花装饰以定窑为最，在白釉盖缸的口沿下刻一周锯齿纹，腹体刻密集的凸凹线纹，有浅浮雕的效果，时代特点突出。

笔绘装饰以磁州窑系为代表，用笔简练，线条明快，画面生活气息浓郁。

装饰构图除宋代多用的带状缠枝式、单独纹样的均衡式和满花式外，还善以开光样式突出主题纹样，一花一叶的构图，疏朗简洁，画面中的一枝荷莲、一枝萱草、一尾游鱼，均生意盎然。

白釉黑绘的构图，极近于国画的章法，画面上秋雁残荷，一派深秋景色，有水墨画的清幽意境。

装饰题材以花卉居多，水波、鱼、鸭、鸳鸯、鹭鸶、飞凤和婴戏纹也常见于画面。

画面中的孩童多身着朵花衫裤，头梳抓髻，一改宋时那种光头、赤裸身躯的形象。

三、元代瓷器
元代制瓷业是宋，金制瓷业的继续和发展。

元瓷夹在宋和明清两个制瓷业高峰之间，过渡性十分明显。

一方面，宋、金时期的一些名窑，如磁州窑、钧窑，景德镇窑，龙泉窑的传统产品仍在继续烧造，特别是龙泉，青白系诸窑，由于外销的需要，大件器型增多，生产规模普遍扩大；另一方面，元代中晚期景德镇又正式烧出了青花，釉里红，钴蓝釉，铜红釉，卵白釉等新品种，为它日后成为瓷都奠定了基础。

陶瓷器类
元钧瓷一般光素无纹，炉、罐、瓶等立器有的模印贴花或堆塑纹饰，纹饰模糊不清。

元钧瓷常见有盘、碗、罐、炉、瓶、盆等。

碗多敛口，收腹，小圈足，底足心有旋削残留的鸡心凸起。

炉多直口或浅盘口，直颈，鼓腹，有3个小尖足或兽足，有的有耳。

元代龙泉窑器型有盘、碗，罐、炉、执壶、洗、瓶、尊、高足杯、高足碗及人物塑像等。

碗和盘多菱口或葵口，圈足施釉，足底靠圈足一圈无釉，中心有釉，俗称"脐状釉"。

罐有荷叶形盖罐、高装盖罐、双系小罐等;瓶有梅瓶、环耳瓶、连座瓶、琮式瓶等;尊有凤尾尊、狮座尊;塑像有观音、达摩、佛龛等，人物的面部一般无釉，呈红褐色涩胎。

元代龙泉瓷器最大的特点是器型很大，胎体厚重。

陶瓷纹饰与装饰技法
元代龙泉窑早期纹饰比较简单，以后渐繁复。

常见纹饰有折枝花、荔枝、莲花、牡丹、莲蓬、桃、龟、鱼、兔、鸟雀、八卦、云鹤、云龙、云凤、月影梅、秋葵、灵芝、牵牛花、松竹梅等。

这时期新添纹饰有四如意、八吉祥、八仙、银锭、杂宝、山水等，还大量出现文宇，如"张"、"天"·"福"、"寿"、"大吉"、"金玉满堂"等汉字及"八思巴"文，因釉厚，纹饰不很清晰。

造型特点是厚重饱满，由于器物胎壁加厚，显得釉层较薄。

元代青白瓷比较注重装饰，普遍采用印花、刻花、划花技法，其中以刻印串珠纹最有特色。

此外还有褐色彩斑装饰。

元代中、晚期青花瓷器，大致可分为两大类一类多为小件器物，胎子轻薄，不甚精细，
多为青白、乳白半透明或影青釉。

青花的颜色灰暗迷蒙，纹饰稀疏但奔放洒脱，有的可以说相当潦草，常见器物有高足杯、碗、盘、香炉、小罐、蒜头瓶、玉壶春瓶等，多为日常生活用品，这类青花瓷器当时生产数量有限，属民用瓷。

另外一类青花瓷器，以大件器物为多，其共同特点是大器者胎体厚重，小件轻薄，色白致密，透明釉白中闪青，青花颜色浓艳鲜亮，色浓处有黑褐色斑点。

该类器件做工精良，纹饰层次多，有的甚至多达10来层，画得很满，但繁而不乱，层与层之间留一周空白，器底端两层之间无空白，每层纹饰内容之间没什么关系，如经常是在缠枝菊、蕉叶、缠枝莲、缠枝牡丹之间夹杂云凤、云龙、杂宝、海水江牙等，将毫不相干的纹饰组合在一件器物上。

这类瓷器国内传世品极少，墓葬出土也不多见，绝大多数是窖藏出土。

估计是由于当时发生了某些突然变故，在不便随身携带的情况下，埋于地下保存的。

参考文献。