中国民间刺绣图案
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满族刺绣(锦州满族民间刺绣)
清代则是满族刺绣发展的鼎盛时期，满族人夺得政权，国家民泰安康，生活逐渐稳定，上至皇宫贵族下至平 民百姓都延续着满族人的传统，常常在衣物上绣上具有满族特色的纹饰图样，满族刺绣逐渐流行开来。这时期的 锦州成了盛京皇宫（今辽宁沈阳故宫）清朝贵族所穿衣物的特贡地区，锦州地区的女性便开始在家学习刺绣，随 着时代的变迁，锦州满族民间刺绣保留了独特的满族文化的同时，逐渐形成了别具一格的地方特色。
文化特征
文化特征
锦州满族民间刺绣是一种民间艺术，主要具有以下艺术特征：
实用性强
由于满族是马背上的民族，封建社会时期以游牧、渔猎为生，衣物容易破损，人们旧时便用绣补的方式来增 加服装的耐用程度。随着满汉文化的逐渐交融，满族人民开始转为农耕生活，审美需求逐渐提升，在绣补衣物的 基础上，开始在服装上绣上花纹图案。锦州满族民间刺绣的作品中衣帽服饰和日常生活用品占了很大一部分，如 肚兜、绣花鞋、枕头顶儿、门帘、坐垫、荷包、虎头鞋、褡裢、云肩等。除此之外，在满族人民聚居的地方，还 盛行“晒嫁妆”的风俗，在满族姑娘出嫁之前都要给自己绣嫁妆，绣品大部分为枕头顶儿、门帘、小孩的肚兜等， 绣的越多就说明这姑娘越灵巧，婆家越喜欢，而这些绣品都将作为新婚夫妇的新婚用品，只留下一部分压在箱底， 留给女儿，代代相传。旧时在民间，家有喜事都会拿出一件绣品来庆祝一下，或是服装，或是门帘、幔子，来表 示一种喜庆寓意，既有审美价值又富有实用价值。
题材作品
题材作品
锦州满族民间刺绣取材广泛，内容丰富多彩，神话传说、宗教信仰、地方戏曲、诗词歌赋、花鸟鱼虫、珍禽 异兽、蔬菜瓜果、吉祥用语、风俗习惯、几何图案等都可囊括在内。与满族剪纸相同，宗教信仰也是满族刺绣的 主要表现题材。满族人民信仰萨满教，这一信仰直接反映在刺绣中，内容涵盖了自然万物崇拜、生殖崇拜、祖先 崇拜、图腾崇拜等。祈福是锦州满族民间刺绣的另一大表现主题，不同的图案和颜色体现了满族人民不同的愿望 与祝福，有的祈祷爱情美满、夫妻和顺，有的祝愿家人平安、和睦与健康，有的渴望事业顺利、买卖兴旺和学业 有成，有的期盼子孙满堂和瓜瓞绵绵。此外，家乡的山川河流、大地草原，田野中的花草树木、庄稼粮食、瓜果 桃李等，也都是锦州满族民间刺绣取之不尽的创作题材。随着满汉文化交流的加深，汉族传统文化中的神话传说、 历史故事、古典文学、吉祥用语等也逐渐成为锦州满族民间刺绣的重要题材，如八仙过海、刘海戏金蟾、白蛇传、 姜太公等神话传说，以及《三国演义》《水浒传》《杨家将》等古典文学和历史故事等。
文化特征
文化特征
锦州满族民间刺绣是一种民间艺术，主要具有以下艺术特征：
实用性强
由于满族是马背上的民族，封建社会时期以游牧、渔猎为生，衣物容易破损，人们旧时便用绣补的方式来增 加服装的耐用程度。随着满汉文化的逐渐交融，满族人民开始转为农耕生活，审美需求逐渐提升，在绣补衣物的 基础上，开始在服装上绣上花纹图案。锦州满族民间刺绣的作品中衣帽服饰和日常生活用品占了很大一部分，如 肚兜、绣花鞋、枕头顶儿、门帘、坐垫、荷包、虎头鞋、褡裢、云肩等。除此之外，在满族人民聚居的地方，还 盛行“晒嫁妆”的风俗，在满族姑娘出嫁之前都要给自己绣嫁妆，绣品大部分为枕头顶儿、门帘、小孩的肚兜等， 绣的越多就说明这姑娘越灵巧，婆家越喜欢，而这些绣品都将作为新婚夫妇的新婚用品，只留下一部分压在箱底， 留给女儿，代代相传。旧时在民间，家有喜事都会拿出一件绣品来庆祝一下，或是服装，或是门帘、幔子，来表 示一种喜庆寓意，既有审美价值又富有实用价值。
题材作品
题材作品
锦州满族民间刺绣取材广泛，内容丰富多彩，神话传说、宗教信仰、地方戏曲、诗词歌赋、花鸟鱼虫、珍禽 异兽、蔬菜瓜果、吉祥用语、风俗习惯、几何图案等都可囊括在内。与满族剪纸相同，宗教信仰也是满族刺绣的 主要表现题材。满族人民信仰萨满教，这一信仰直接反映在刺绣中，内容涵盖了自然万物崇拜、生殖崇拜、祖先 崇拜、图腾崇拜等。祈福是锦州满族民间刺绣的另一大表现主题，不同的图案和颜色体现了满族人民不同的愿望 与祝福，有的祈祷爱情美满、夫妻和顺，有的祝愿家人平安、和睦与健康，有的渴望事业顺利、买卖兴旺和学业 有成，有的期盼子孙满堂和瓜瓞绵绵。此外，家乡的山川河流、大地草原，田野中的花草树木、庄稼粮食、瓜果 桃李等，也都是锦州满族民间刺绣取之不尽的创作题材。随着满汉文化交流的加深，汉族传统文化中的神话传说、 历史故事、古典文学、吉祥用语等也逐渐成为锦州满族民间刺绣的重要题材，如八仙过海、刘海戏金蟾、白蛇传、 姜太公等神话传说，以及《三国演义》《水浒传》《杨家将》等古典文学和历史故事等。
非遗文化刺绣介绍 课件(共16张PPT)
为 兴 盛 ， 多 用 于 宫
， 用 料 讲 究 、 技 术
雅 ， 民 间 高 档 的 宫
有 着 千 丝 万 缕 的 联
工 刺 绣 ， 所 以 在 今
时 候 ， 为 区 别 于
绣 ” 。
在 解 放 后 ， 逐 渐 形
的 艺 术 特 点 与 风 格
贵 重 ， 针 工 巧 妙 得
豪 华 ， 格 调 高 雅 。
，面鲜绣统
近质艳融的
看感，为绘
出强形一画
神，象体、
入无逼，书
刺绣体系
艺物湘楚是
湘
术上绣文以 品绣绣化湖
绣
，制品特南
也 有 美 观 适 用 的 日 用
图 案 ，
它
既 有
名 贵
主 要 用
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丝 丝
线 在
色 的 湖 南 刺 绣 产 品
长 沙 为
中
心 的
带 有
品的真的鲜
。欣丝总明
赏织称湘
。
刺绣体系
粤绣
• 粤绣又称广绣，包括潮州绣。它历史悠久，国内以故 宫藏品为最多，具有代表性，它构图繁而不乱，色彩 富丽，光彩夺目，针步均匀多变，纹理分明，多使用 浓郁的七彩原色及光影变化，具有西方绘画韵味。
古刺刺什
今
绣
绣
么
意 义
体 系
的 起 源
是 刺
录
刺
与
绣
绣
发
展
壹
什么是刺绣 刺绣是中国民间传统手工艺之一，在中国至少有二三千年历史。中国刺绣主 要有苏绣、湘绣、蜀绣和粤绣四大门类。
什么是刺绣
• 刺绣，亦名“针绣”,俗称“绣花”。 • 刺绣最早是一种实用的工艺技术，从实用起步，
中国民间刺绣图案
2.民间刺绣的针法，多样又自由，有平绣、辫绣、十字绣、贴布 绣、盘金银绣等等 3.民间刺绣图案既大方粗犷，又精美又秀气 4.刺绣图案变化多样，有格律的连续图案、角花图案、团花图案、 几何形图案和适形的有机图案、文字图案 5.民间刺绣图案，有各种吉祥寓意 6.不同的民族的习俗，不同的审美要求，不同的刺绣方法，不同 的生活方式，产生不同的风格和趣味的中国民间刺绣图案
图12－3 汉代淑女灵芝图
图12－4 唐代花卉纹样刺绣
7.明清的四大名绣
8.中国民间刺绣一方面从拙到秀，被引入宫廷。另一方面，民 间妇女为自己所作保持了质朴、拙趣的清新。民间本色。
图12－5
明代刺绣补子
图12－6 清代团凤纹刺绣
图12－7
宫廷刺绣
图12－8
民间刺绣
二.中国民间刺绣的概况
1.中国民间刺绣，覆盖面广，应用范围宽
图12－1、2
战国时期刺绣
4.汉代、刺绣已有了较高的水平，刺绣色彩丰富，且应用面广。刺
绣用于服装、枕头、包袱上等，所绣纹样有多种云纹、卷草纹等 5.唐代，刺绣有了高度发展。从个体到作坊，长安古都成了刺绣行 业的中心。 6.宋代，已出现具一定风格的名绣。如顾绣，南宋迁都杭州江南成 为了刺绣行业的中心
新疆花帽绣“巴旦木”纹样
图12－9
山西民间刺绣
图12－10
江苏民间刺绣
二.苗绣
苗族刺绣，经过长期的传承和完善，较多的保持古代原始的面 貌，是中国民间中为质朴、最为精美、最为绚丽斑斓的刺绣。 1.苗绣的技法和用途
■技法：挑花、平绣、辫绣、布贴绣、堆绣、锁丝绣、锡片绣 ■用途：装饰在衣边、衣袖、臂肩、胸襟、群腰、背带、鞋帽
中 国 民 间 刺 绣 图 案
第四节
一.中国民间刺绣发展历史
图12－3 汉代淑女灵芝图
图12－4 唐代花卉纹样刺绣
7.明清的四大名绣
8.中国民间刺绣一方面从拙到秀，被引入宫廷。另一方面，民 间妇女为自己所作保持了质朴、拙趣的清新。民间本色。
图12－5
明代刺绣补子
图12－6 清代团凤纹刺绣
图12－7
宫廷刺绣
图12－8
民间刺绣
二.中国民间刺绣的概况
1.中国民间刺绣，覆盖面广，应用范围宽
图12－1、2
战国时期刺绣
4.汉代、刺绣已有了较高的水平，刺绣色彩丰富，且应用面广。刺
绣用于服装、枕头、包袱上等，所绣纹样有多种云纹、卷草纹等 5.唐代，刺绣有了高度发展。从个体到作坊，长安古都成了刺绣行 业的中心。 6.宋代，已出现具一定风格的名绣。如顾绣，南宋迁都杭州江南成 为了刺绣行业的中心
新疆花帽绣“巴旦木”纹样
图12－9
山西民间刺绣
图12－10
江苏民间刺绣
二.苗绣
苗族刺绣，经过长期的传承和完善，较多的保持古代原始的面 貌，是中国民间中为质朴、最为精美、最为绚丽斑斓的刺绣。 1.苗绣的技法和用途
■技法：挑花、平绣、辫绣、布贴绣、堆绣、锁丝绣、锡片绣 ■用途：装饰在衣边、衣袖、臂肩、胸襟、群腰、背带、鞋帽
中 国 民 间 刺 绣 图 案
第四节
一.中国民间刺绣发展历史
传统工艺中国刺绣精品多幅赏析
传统工艺中国刺绣精品多幅赏析刺绣是中国民间传统手工艺之一，在中国至少有二三千年历史，是用针和线把人的设计和制作添加在任何存在的织物上的一种艺术，在中国差不多至少有二三千年历史。
广绣山水渔读图【名称】：广绣山水渔读图【类别】：纺织品（广绣）【年代】：清乾隆年间【文物原属】：清宫旧藏【文物现状】：现藏北京故宫博物院【简介】：纵44cm，横35cm。
山水渔读是历代画家经常选用的绘画题材。
此图以工笔将远山近景层次鲜亮地表现出来：恬适古朴的茅屋农舍，庄重肃穆的古刹，清幽的江水渔帆，迷漫的远山云蔼，天地之间，渔父书生各得其趣，表现了一派宁静安闲、典雅风流的意境。
此图景致宏富，构图繁而不乱，每一局部景色均可独立成图。
此图绣工除采纳广绣的铺针、直针、洒插针等传统针法外，还使用竹织针绣茅屋顶，以施毛针、网针绣乌篷船的篷，以方格网针绣墙面，以扭针绣云纹、水纹等，细微之处一丝不苟，均以最适合的专门针法真实地表现出来，这是广绣针法繁复、穷其巧变的特点。
全图以棕、褐、驼、香色为主色调，配以深绿、浅绿、蓝色等，典雅古朴而又不乏鲜丽明快，表达了广绣的配色特点。
图上方题有唐人诗句“飞泉挂碧峰”和绣工王田的题字，并绣“王田”朱文印。
粤绣《仙童献寿》粤绣(Guangdong embroidery)是指以广东省广州市为生产中心的手工丝线刺绣，是中国四大名绣之一。
此《仙童献寿》变为粤绣经典著作之一，由台北故宫博物院藏，朱启钤《存素堂丝绣录》收录此幅绣画。
此绣轴以素绫为地五彩施绣，追求绘画的淡雅和细腻。
绣丫髻仙童着紫衣云裳，执双桃灵芝，引鹿前行，一只红蝠（鸿福）迎面飞来，寓“洪福齐天”的祝寿意味。
针法工整纤秀，配色散淡古雅。
清乾隆苏绣作品《福禄寿三星如意图》福禄寿三星公是众所周知喜闻乐见的吉庆图案，在绘画、织绣、瓷器及其他工艺品上都有使用。
此《福禄寿三星如意图》是清朝的乾隆时期的苏绣作品。
图正中绣的授人官禄的天神禄，他头戴如意翅冠，身着大红官袍，腰系玉带，怀抱如意；左为持杖捧仙桃的寿星，寿星即南极仙翁，以予人长寿的形象显现；右为一着道装高士，手执阴阳太极图道符极为福星。
刺绣
授课教师：翟迪
刺绣在国外也享有很高的声誉。在外国人 眼里，刺绣是中国文化艺术的代表之一。
手工刺绣的主要艺术特点是图案工整绢秀，色彩清新高雅， 针法丰富，雅艳相宜，绣工精巧细腻绝伦。就刺绣的针法 而言，极其丰富而变化无穷，共有9 大类43种，主要有齐 针、抡针、套针、施针、乱针、滚针、切针、平金、打点、 打子、结子、网绣、冰纹针、挑花、纳锦、刻鳞针、施毛 针、穿珠针等等，采用不同的针法可以生产不同的线条组 织和独特的手工刺绣艺术表现效果。例如，运用施针、滚 针绣的珍禽异兽，毛丝颂顺，活灵活现，栩栩如生；采用 散套针绣的花卉，活色生香，香味朴鼻，尽态尽妍；使用 乱针绣的人像和风景，绒条组织多变，装饰味浓，艺术效 果强，富有浓郁的民间、民族特色；使用打点绣的绣品， 则清静淡雅，极富诗情画意；运用打子绣的绣品，则具有 古色古香、淳朴浑厚的艺术效果与技巧上的平、齐、细、 密、和、光、匀、顺的特色。
(5)压针。此针法主要用于浮线略长的平绣，可运用压针点的连续和 位置变化。形成平绣排列压线的匿形，具有装饰趣味(见图2-1-6)。 图2-1-6 平绣压针针法
(一)施绣准备与要求 雕绣的具体做法，一般是用锁针(锁扣眼的针法)按纹样 先扣锁，锁向向着准备雕去的边缘。由于雕去的部分有可 能是很大的面积，如果没有连缀，雕后的面料就会失态变 形，所以在雕的同时还需连缀。以保持面料平整，这种连 缀称为旁补。 雕绣的要领是。花形清晰，空间(雕空)匀 称。避免雕形过大、过小或大小失调，防止雕形过于集中、 疏密不均。旁补空洞大小也要均匀，旁补线与扣锁边缘要 垂直。 雕绣用料的经纬组织不宜过于稀松，纤维不能过于爽滑， 不然扣锁容易脱落。因此，对高档的雕绣，在做法上采用 含朗扣锁，也就是在扣锁处压一根线，将这根线连布底一 起扣锁。以增加牢度，同时它还有起凸效果，能突出纹样 轮廓；也可以用切针针法将含朗切人面料，然后再加以扣 锁。对于特殊稀松的面料，还可在扣锁线位用机绣平针扎 住，再将机绣平针线路连布底一起镇住，这样，一般就不 会再滑脱了(见图2-1-7)。
刺绣在国外也享有很高的声誉。在外国人 眼里，刺绣是中国文化艺术的代表之一。
手工刺绣的主要艺术特点是图案工整绢秀，色彩清新高雅， 针法丰富，雅艳相宜，绣工精巧细腻绝伦。就刺绣的针法 而言，极其丰富而变化无穷，共有9 大类43种，主要有齐 针、抡针、套针、施针、乱针、滚针、切针、平金、打点、 打子、结子、网绣、冰纹针、挑花、纳锦、刻鳞针、施毛 针、穿珠针等等，采用不同的针法可以生产不同的线条组 织和独特的手工刺绣艺术表现效果。例如，运用施针、滚 针绣的珍禽异兽，毛丝颂顺，活灵活现，栩栩如生；采用 散套针绣的花卉，活色生香，香味朴鼻，尽态尽妍；使用 乱针绣的人像和风景，绒条组织多变，装饰味浓，艺术效 果强，富有浓郁的民间、民族特色；使用打点绣的绣品， 则清静淡雅，极富诗情画意；运用打子绣的绣品，则具有 古色古香、淳朴浑厚的艺术效果与技巧上的平、齐、细、 密、和、光、匀、顺的特色。
(5)压针。此针法主要用于浮线略长的平绣，可运用压针点的连续和 位置变化。形成平绣排列压线的匿形，具有装饰趣味(见图2-1-6)。 图2-1-6 平绣压针针法
(一)施绣准备与要求 雕绣的具体做法，一般是用锁针(锁扣眼的针法)按纹样 先扣锁，锁向向着准备雕去的边缘。由于雕去的部分有可 能是很大的面积，如果没有连缀，雕后的面料就会失态变 形，所以在雕的同时还需连缀。以保持面料平整，这种连 缀称为旁补。 雕绣的要领是。花形清晰，空间(雕空)匀 称。避免雕形过大、过小或大小失调，防止雕形过于集中、 疏密不均。旁补空洞大小也要均匀，旁补线与扣锁边缘要 垂直。 雕绣用料的经纬组织不宜过于稀松，纤维不能过于爽滑， 不然扣锁容易脱落。因此，对高档的雕绣，在做法上采用 含朗扣锁，也就是在扣锁处压一根线，将这根线连布底一 起扣锁。以增加牢度，同时它还有起凸效果，能突出纹样 轮廓；也可以用切针针法将含朗切人面料，然后再加以扣 锁。对于特殊稀松的面料，还可在扣锁线位用机绣平针扎 住，再将机绣平针线路连布底一起镇住，这样，一般就不 会再滑脱了(见图2-1-7)。
中国民间美术课件刺绣
旗 Cheongsam 袍
中国 特色
• 元代的苏绣，见诸文献记载的并不多，《清秘 藏》中则道： • “元人用线稍粗，落针不密，间用墨描眉目， 不复宋人精工矣！” • 可见，元代的绣品较之宋代无多大进步。
旗 Cheongsam 袍
中国 特色
•
明代，是苏绣发展中极为重要的一个历史 阶段。 • 一方面是社会对绣品需求的增长，促进了 商品绣数量的增多；另一方面是嘉靖年间 （1522-1566）上海“露香园顾绣”的出现， 对苏绣风格的形成起了举足轻重的影响。
旗 Cheongsam 袍
中国 特色
朱红、浅棕、 深绿、鹅黄等各 色丝线绣出的穗 状流云和卷枝花 草的“信期绣” 绢手套， 直筒露 指式。 其掌面为菱纹 罗，指部和腕部 均用绢，掌的上 下两侧各饰“千 金”绦一周。
朱色菱纹罗手套
旗 Cheongsam 袍
中国 特色
乘云绣 主要是 以五彩祥云 变幻造型为 饰，因而得 名＂乘云 绣＂，寓意 宝贵吉祥。
旗 Cheongsam 第六章 一 民间刺绣历史寻踪 袍
中国 特色
三、刺绣的发展历史？
（一）原始社会向奴隶社会过渡期间
华夏民族的部族联盟首领在举行重大庆典、 祭祀等礼仪活动时，必须穿着绘绣有日、月、星 辰、山、龙、华虫（雉鸡）图纹的上衣和有宗彝、 水藻、火、米粉、黼、黻图形的下裳（裙）礼服， 后世称为“十二章服”并形成定制。 （黼黻fǔfú古代礼服上锈的半白半黑的花纹）
旗 Cheongsam 袍
中国 特色
• · 中华人民共和国
• 中华人民共和国建立后，苏绣得到进一步的恢 复和发展。1950年后，国家专门设立了苏绣研 究所，并开办刺绣训练班。苏绣的针法由原来 的18种发展到今天的40余种。绣品多次在国际 国内获奖。 •
传统民间美术之刺绣PPT课件
民间刺绣的图案纹样，一般多采用喜庆、吉利的象征。或是通过字音 相同的“谐音”。表达对生活的美好祝愿，对亲人的祝福和对美好生 活的向往 。
如“莲生贵子”、“喜鹊登梅”、“麒麟送子”、“鸳鸯戏水”、“并蒂莲 花”、“凤凰戏牡丹”、“鲤鱼穿莲”、“百鸟朝凤”、“狮滚绣球”等
• 与民俗文化息息相关，密不可分
• 中国的刺绣艺术，还将进一步征服世界人民的爱美之心！ 中国的刺绣文化将会翻开新的一页！
29
30
耳套
31
上衣
领口
32
•
红绣衣
33
绣鞋
34
肚兜
35
围嘴
36
童鞋
37
38
虎枕头
39
腰包 钱袋
荷包
40
鞋垫
41
香袋
42
2019/10/31
43
25
祭献物品
常用于祭扫礼仪的灵堂、殿宇中的供桌裙帏、神龛帷幔等。 饰有龙凤仙鹤、福禄寿禧、明暗八仙等精工绣物。还有的绣 制送葬礼议用“棺罩”和亡人的“寿在” “寿裤”上的刺绣。
26
艺术价值
• 题材丰富广泛
有的写实，有的浪漫，有的夸张，创造出无数既富有装饰趣味又有浓 郁的乡土气息的刺绣工艺品 。
• 寓意吉祥
小组成员—朱礼鑫 袁富中 张玉倩 郝就笑 邹佳君 刘盈 周增辉 周旭阳
1
2
3
4
刺绣是针线在织物上绣制的各种装饰图案的总称。 是用针将丝线或其他纤维、纱线以一定图案和色 彩在绣料上穿刺，以缝迹构成花纹的装饰织物。 刺绣同样展现了劳动人民对幸福和美的追求。
5
精湛的传统艺术—刺绣
发展历史 主要流派 艺术形式 民间刺绣 艺术价值
如“莲生贵子”、“喜鹊登梅”、“麒麟送子”、“鸳鸯戏水”、“并蒂莲 花”、“凤凰戏牡丹”、“鲤鱼穿莲”、“百鸟朝凤”、“狮滚绣球”等
• 与民俗文化息息相关，密不可分
• 中国的刺绣艺术，还将进一步征服世界人民的爱美之心！ 中国的刺绣文化将会翻开新的一页！
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耳套
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上衣
领口
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•
红绣衣
33
绣鞋
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肚兜
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围嘴
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童鞋
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38
虎枕头
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腰包 钱袋
荷包
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鞋垫
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香袋
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2019/10/31
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祭献物品
常用于祭扫礼仪的灵堂、殿宇中的供桌裙帏、神龛帷幔等。 饰有龙凤仙鹤、福禄寿禧、明暗八仙等精工绣物。还有的绣 制送葬礼议用“棺罩”和亡人的“寿在” “寿裤”上的刺绣。
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艺术价值
• 题材丰富广泛
有的写实，有的浪漫，有的夸张，创造出无数既富有装饰趣味又有浓 郁的乡土气息的刺绣工艺品 。
• 寓意吉祥
小组成员—朱礼鑫 袁富中 张玉倩 郝就笑 邹佳君 刘盈 周增辉 周旭阳
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刺绣是针线在织物上绣制的各种装饰图案的总称。 是用针将丝线或其他纤维、纱线以一定图案和色 彩在绣料上穿刺，以缝迹构成花纹的装饰织物。 刺绣同样展现了劳动人民对幸福和美的追求。
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精湛的传统艺术—刺绣
发展历史 主要流派 艺术形式 民间刺绣 艺术价值
非遗项目之刺绣
作品欣赏
盘绣的图案构思巧妙，具有浓郁的民族风格，包括法 轮(土语称为"扩日洛")、太极图、五瓣梅、神仙魁子、 云纹、菱形、雀儿头、富贵不断头、人物、佛像等几 十种样式。太极图、五瓣梅、神仙魁子、云纹、菱形、 雀儿头、富贵不断头、人物、佛像等几十种样式。最 常见的图案有"八宝"、"云气"、"太极图"、"富贵不断头"、 "孔雀戏牡丹"、"狮子滚绣球"、"鼠拉葡萄"、"寒雀探梅"、 "石榴花"以及十二生肖等
作品欣赏
湘绣多以国画为题材，形态生动逼真， 湘绣多以国画为题材，形态生动逼真，风格豪放
※粤绣
粤绣是流传于广州及其 古属地南海、番禺、顺 德等地的民间刺绣工艺， 至今已有一千多年的历 史。唐代苏颚《杜阳杂 编》中就已有南海少女 卢眉娘“工巧无比，能 于尺绢绣《法华经》七 卷”的记载。
作品欣赏
粤绣最大的特点就是布局满， 粤绣最大的特点就是布局满，往往少 有空隙，即使有空隙， 有空隙，即使有空隙，也要用山水草 地树根等补充， 地树根等补充，显得热闹而紧凑
作品欣赏粤绣最大的特点就是布局满往往少有空隙即使有空隙也要用山水草地树根等补充显得热闹而紧凑粤绣之广绣构图饱满形象传神纹理清晰色泽富丽阵法多远善于变化粤绣之潮绣以浮雕效果的垫高绣法见长庙堂会所装饰和喜庆之用浮雕效果的垫高绣法土族盘绣少数民族刺绣土族盘绣艺术主要流传在甘肃互助县东沟东山时一般七色俱全配色协调鲜艳夺目作品欣赏盘绣的图案构思巧妙具有浓郁的民族风格包括法轮土语称为扩日洛太极图五瓣梅神仙魁子云纹菱形雀儿头富贵不断头人物佛像等几十种样式
※水族马尾绣-少数民族刺绣
民间刺绣
四大名绣
指的是我国刺绣中的苏绣、湘绣、粤绣、 蜀绣。
除了四大名绣，在我国还有京绣、鲁绣、汴绣、 瓯绣、杭绣、汉绣、闽绣等地方名绣。 另外我国的少数民族如维吾尔、彝、傣、布依、 哈萨克、瑶、苗、土家、景颇、侗、白、壮、蒙 古、藏等也都有自己特色的民族刺绣。
苏绣
以江苏苏州为中心包括江苏地区刺绣产品的总称。 苏州地处江南，苏绣的发源地在苏州吴县一带， 滨临太湖，气候温和，盛产丝绸。因此，素有妇 女擅长绣花的传统习惯。优越的地理环境，绚丽 丰富的锦缎，五光十色的花线，为苏绣发展创造 了有利条件。
粤绣色彩浓郁， 华美艳丽， 红绿相间， 盘金钉银， 具有南国 民间的装 饰风格。股”，是我国最古老的一种绣法，特 点是用绣线一圈圈锁套而成，形如锁链，故名 “锁绣”。由于锁绣的绣纹很像编结的辫子，故 又称“辫子股”。 锁绣最早出现在商代，盛行于唐中期之前，直至 唐后期才逐渐被新的针法取代。
打籽绣
又称“打子绣”，“环籽 绣”，有古老的“锁绣” 发展而成，最早见于蒙古 诺因乌拉墓出土的东汉绣 品。 刺绣时将绣针在针上绕一 圈，然后在近线根处刺下， 形成环状小结。打籽绣以 点组构纹样，技法上有 “满地”、“露地”之分， 有“粗打籽”、“细打籽” 之别，由于肌理感强，常 用于表现花卉、果实等。
粤绣的特色形成于明中后期。《存绣堂丝绣录》 介绍明末清初的粤绣：铺针细于毫芒，下笔不忘 规矩”。 其主要特色： 一是用线多样，除丝线、绒线外，也用孔雀毛捻 缕作线，用马尾缠绒作线以勾勒轮廓。 二是用色明快，对比强烈，讲究华丽效果。 三是多用金线作刺绣花纹的轮廓线。 四是装饰花纹繁缛丰满，热闹欢快。常用百鸟朝 凤、海产鱼虾、佛手瓜果一类有地方特色的题材。 五是绣工多为男工所任。绣品品种丰富，有被面、 枕套、床楣、披巾、头巾、台帷、绣服、鞋帽、 戏衣等，也有镜屏，挂幛、条幅等。
中国民间刺绣PPT课件
中国民间刺绣
中国民间刺绣是中国传统 艺术的一种重要组成形式，历 史悠久，不同风格和趣味的刺 绣对人们的物质和精神生活产 生了重要的影响。
刺绣，是用彩色 丝、绒、棉线，在绸、 缎、布帛等底布上借 助针的运行穿刺，从 而构成花纹，图像或 文字，也称为“女 红”。最初刺绣和美 丽的死织锦缎并列，
统称为“锦绣”。
9
谢谢聆听
·学习就是为了达到一定目的而努力去干, 是为一个目标去 战胜各种困难的过程,这个过程会充满压力、痛苦和挫折
Learning Is To Achieve A Certain Goal And Work Hard, Is A Process To Overcome Various Difficulties For A Goal
四大名绣
• 江南苏绣
• 中南湘绣
• 川西蜀绣
• 广东粤绣（广绣）
四大名绣是中国民间 刺绣中的典范，它们各自 具有鲜明的地域特色和艺 术风格，其高超的制作工 艺和艺术创造水平，对各 地的刺绣都有着深远的影 响。
苏绣
粤绣
蜀绣
写在最后
成功的基础在于好的学习习惯
The foundation of success lies in good habits
中国民间刺绣是中国传统 艺术的一种重要组成形式，历 史悠久，不同风格和趣味的刺 绣对人们的物质和精神生活产 生了重要的影响。
刺绣，是用彩色 丝、绒、棉线，在绸、 缎、布帛等底布上借 助针的运行穿刺，从 而构成花纹，图像或 文字，也称为“女 红”。最初刺绣和美 丽的死织锦缎并列，
统称为“锦绣”。
9
谢谢聆听
·学习就是为了达到一定目的而努力去干, 是为一个目标去 战胜各种困难的过程,这个过程会充满压力、痛苦和挫折
Learning Is To Achieve A Certain Goal And Work Hard, Is A Process To Overcome Various Difficulties For A Goal
四大名绣
• 江南苏绣
• 中南湘绣
• 川西蜀绣
• 广东粤绣（广绣）
四大名绣是中国民间 刺绣中的典范，它们各自 具有鲜明的地域特色和艺 术风格，其高超的制作工 艺和艺术创造水平，对各 地的刺绣都有着深远的影 响。
苏绣
粤绣
蜀绣
写在最后
成功的基础在于好的学习习惯
The foundation of success lies in good habits
民 间 刺 绣 鞋
民间刺绣——鞋大象鞋小猪鞋，鞋底图案是“葱”形状，“聪明伶俐”之意小老虎鞋绿色蟾蜍的名为蟾鞋，含有“蟾宫折桂金钱落地”的意念五毒鞋，绣五毒虫，以取毒不近身的意思。
（鞋底都那么漂亮）虎枕头。
虎枕头里又有双头虎、人面头虎、虎头鱼尾等，（这应该是双头虎）山西民间刺绣山西省民间，是民间刺绣艺术品的生长地。
民间刺绣，在山西不独历史悠久，而且题材广泛，内容丰富，具有反映山西风土人情的特色。
山西民间刺绣，有着自己独特的艺术风格，图案纯朴、色彩艳丽、构图简洁、造型夸张、针法多样、绣工精致。
这些来自民间的刺绣艺术品，大都出自农村劳动妇女之手。
山西刺绣，以忻州、晋南地区的刺绣工艺品最有影响。
忻州刺绣忻州民间，刺绣在群众中颇为普遍。
代县一带，刺绣品有着严谨、华丽、雅致的特色；五台县境内以及附近城乡，刺绣风格呈现美厚端庄；忻州、定襄、原平等地，刺绣产品风格较为淳朴秀丽。
忻州刺绣，大致可以分为服饰、生活用品、祭献物品三大类。
民间服饰，传统的民间刺绣主要是作为穿戴的装饰。
这些装饰，又多在妇女儿童身上。
妇女服装刺绣中，不同部位有着不同的花样。
“腕袖”（上衣袖口），通常情况下多饰以含有平安、吉祥、如意的二方连续图案。
“领口”，刺绣中大多是如意云，饰以花卉图案。
“裙子”，是古今妇女常用的衣服，前后各一片，常常嵌边、绣花，而颜色多为黑、蓝、红色的底。
“上衣”，绣花多在胸口，常用图案有鱼戏莲、牡丹花等。
“顶子”，常在上面堆绣蝴蝶、莲花等图案。
“鞋”帮子上，多绣以蝶恋花、蟾宫折桂等图案。
“凉冠”是妇女夏天束发用的，常常以黑底绣花，甚为精致。
农村儿童的“兜肚”，多是红色镶边的绣花，一般饰有莲生贵子、富贵长春等寓意吉祥、繁衍的图案。
也有绣五毒虫，以取毒不近身的意思。
男孩子身上的“围嘴”，常绣有双虎对头、双狮对头、五福捧寿的图案。
女孩身上的“ 围嘴” ，则绣以五蝶捧花、五莲坐子、五鱼戏莲等图案。
冬天护耳的耳套，以桃形较多，常绣有吉祥动物花鸟纹饰。
云南少数民族刺绣PPT
O|中|国|传|统|刺|绣|非|物|质|文|化|遗|产|O
精工细作 匠人精神
云南少数民族
刺绣
中国 之美
我国55个少数民族的人民，利用他们的聪明才智和高超的工艺，创作出大批优秀的、 色彩斑斓的刺绣作品，形成了极具浓厚地方民族特色的刺绣艺术。
讲述人：XXX
匠
目录
精
人
工
精
Contents
细
神
作
01
少数民族刺绣
瑶族刺绣
~•~•~•~•~•~•~•~•~ ~•~•~•~•~•~•~•~•~ ~•~•~•~•~•~•~•~•~
~•~•~•~•~•~•~•~•~ ~•~•~•~•~•~•~•~•~
小且的许 图组组多 案成合图 也大图案 是图案不 对案对仅 称的称整 的每，个 。个而大
是向心很就些鲜和瑶 对或，容是图艳缝族 称是坐易规案的缀妇 的纵标在整最花各女 。向轴其性重纹种服
白族刺绣
白族围腰下摆两角，恰到好处地缀绣着蝴蝶和山茶，或者蝴 蝶梅花，栓在身后的飘带桃绣的也是蝴蝶和花。让蝴蝶随时绕着 人飞舞，不是没有用意的。
白族崇拜蝴蝶，把它视为母亲的化身，按习惯说法，蝴蝶多 的年份年景好，瓜甜果香，谷米满仓，因此它又是连年丰收的象 征。
白族由此把蝴蝶美丽的姿容和多产子的优点，用蝴蝶花纹绣 于身而宛随之附寄到女性身上，便是儿孙满堂家庭和顺等美好心 愿的象征。
讲述人：XXX
握刺绣、挑花、散花、按花、扣花、穿花、堆花、贴布、勾边等各种技法
• 做工精美的腰带 • 花腰彝族服饰上绣的传统图案 • 姑娘们长衫肩上的花纹与银饰
第二部分
民族民间十字绣 图谱
我国55个少数民族的人民，利用他们的聪明才智和高超的工艺，创作出大批优 秀的、色彩斑斓的刺绣作品，形成了极具浓厚地方民族特色的刺绣艺术。
精工细作 匠人精神
云南少数民族
刺绣
中国 之美
我国55个少数民族的人民，利用他们的聪明才智和高超的工艺，创作出大批优秀的、 色彩斑斓的刺绣作品，形成了极具浓厚地方民族特色的刺绣艺术。
讲述人：XXX
匠
目录
精
人
工
精
Contents
细
神
作
01
少数民族刺绣
瑶族刺绣
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小且的许 图组组多 案成合图 也大图案 是图案不 对案对仅 称的称整 的每，个 。个而大
是向心很就些鲜和瑶 对或，容是图艳缝族 称是坐易规案的缀妇 的纵标在整最花各女 。向轴其性重纹种服
白族刺绣
白族围腰下摆两角，恰到好处地缀绣着蝴蝶和山茶，或者蝴 蝶梅花，栓在身后的飘带桃绣的也是蝴蝶和花。让蝴蝶随时绕着 人飞舞，不是没有用意的。
白族崇拜蝴蝶，把它视为母亲的化身，按习惯说法，蝴蝶多 的年份年景好，瓜甜果香，谷米满仓，因此它又是连年丰收的象 征。
白族由此把蝴蝶美丽的姿容和多产子的优点，用蝴蝶花纹绣 于身而宛随之附寄到女性身上，便是儿孙满堂家庭和顺等美好心 愿的象征。
讲述人：XXX
握刺绣、挑花、散花、按花、扣花、穿花、堆花、贴布、勾边等各种技法
• 做工精美的腰带 • 花腰彝族服饰上绣的传统图案 • 姑娘们长衫肩上的花纹与银饰
第二部分
民族民间十字绣 图谱
我国55个少数民族的人民，利用他们的聪明才智和高超的工艺，创作出大批优 秀的、色彩斑斓的刺绣作品，形成了极具浓厚地方民族特色的刺绣艺术。
民间刺绣(1)
苏绣
湘绣
粤绣
蜀绣
刺绣四大流派
一、苏绣
已经有2000多年历史。宋代已有相当规模， 明末清初的沈寿，吸收西洋和日本刺绣的长处， 创造了有光线效果的仿真绣，其逼真的效果名满 天下的。 从欣赏角度看，苏绣特点为：“山水能分远 近之趣；楼阁具现深邃之体；人物能有瞻眺生动 之情；花鸟能报绰约亲昵之态”。有一种江南水 乡的地域特色 ，常用三、四种不同的同类色线或 邻近色相配，套绣出晕染自如的色彩效果。 同时，在表现物象时善留“水路”，即在物 象的深浅变化中，空留一线，使之层次分明，花 样轮廓齐整。
乱针绣
1928年，一种异于以往刺绣 的新技法--乱针绣终于在杨守玉 手中创造成功。这种新绣法运用 长短交叉的线条、分层加色、渗 色等手法使绣者之手指能离开眼 的约束，将心灵之感受表现于绣 中。此绣近视非画，甚至视如无 物，远视始辨物象，但又与画不 同，其特有的线条组织，具有色 彩丰富、层次分明、立体感强的 特点，从而达到明暗、远近分明 的艺术效果，成为近代中国刺绣 史上的一大革新。
沈寿
意大利皇后像
《耶稣像》
1915年在美国 举办的“巴拿 马--太平洋国 际傅览会”上 获一等大奖， 售价高达一万 三千美元。
女优倍克像
仿真绣作品欣赏
杨守玉与乱针绣
杨守玉(1895-1981) 武进人。原名 韫，字瘦玉。现代女刺绣工艺家。工 画善刺绣，能诗会文，爱好金石。自 小随表姐学绣，20岁毕业于常州女子 师范学校图工班，画家吕凤子聘请他 到丹阳正则女子中学，任绘绣课教师， 後任绣科主任。 30年代，她在传统刺绣的基础上，根据西画笔触、透视等原理， 创造了运针纵横交错的乱针绣法。乱针绣最适宜于刺绣轴画，能达到 形似，别具一格。开始试绣以水彩画为绣稿的“老头像”、“小女孩” 等作品，取名“杨绣”，后改称为“正则绣”，亦称“缤纹绣”； “乱针绣”渐渐地作为一种创新品种被人们喜爱、接受。传世绣品有 《罗斯福像》，赠送给美国，现藏美国美术馆；《美女与骷髅》，曾 在四川重庆举办的美术展览获奖金；《少女》藏于苏州大学；《朱德 像》藏常州工艺美术研究所。
刺绣ppt
清代，在民间先后出现了许多地方绣，著名的有苏、蜀、粤、湘四种地方 绣，后又称为“四大名绣”，其中苏绣最负盛名。
01
经ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ名绣
在所有的刺绣中，又以四大名绣为经典， 它产生一个重要原因就是绣品商业化的结果。 由于市场需求和刺绣产地的不同，刺绣工艺 品作为一种商品开始形成了各自的地方特色， 其中苏、蜀、粤、湘四个地方的产品销路尤 广，故有"四大名绣"之称。
01 中国当代刺绣
01
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苏绣： 苏绣主要由苏州的平绣，双面绣；常州， 丹阳，宝应的乱针绣；南通仿真绣；扬州的 仿古绣；车台的发绣组合而来。 2006年5月20日，苏绣经国务院批准列入 第一批国家级非物质文化遗产名录。
古城水乡
01 经典名绣
蜀绣：
蜀绣，亦称“川绣”，指以成都为代表的四川刺绣。 蜀绣的纯观赏品相对较少，以日用品居多。既有巨幅 条屏，也有袖珍小件，起源于川西民间的蜀绣。蜀绣 的技艺有线法平顺光亮，针脚整齐，施针严谨，掺色 柔和，虚实得体等特点，任何一件蜀绣都淋漓地展示 了这些独到的技艺。
中国刺绣文化
01
刺绣简介及起源
刺绣，又名"针绣"，古代称"针黹"。 以绣针引彩线(丝、绒、线)，按设计 的花样，在织物(丝绸、布帛)上刺缀 运针，以绣迹构成纹样或文字，是我 国优秀的民族传统工艺之一。
刺绣，起源于人们对装饰自身的需 要。古代原始人类开始时将颜色涂在 身上，称“彰身”;再进一步刺在身 上，称“文身”;后来就画在衣服上， 再发展成“刺绣”。
湘绣：雄狮图
01 中国当代刺绣
新中国成立以来尤其是改革开放30 余年来，全国各个地域的绣种蓬勃发 展，除苏、湘、粤、蜀四大名绣外， 汴绣、杭绣、锡绣、汉绣、晋绣、秦 绣、辽绣、台秀、渝绣、顾绣、绒绣 等24个绣种也发展迅速。
民间工艺美第三节刺绣挑花第四节少数民族银饰
郁使用栏杆花边，刺绣便不流行了。
侗族的刺绣自成一格，它不像苗绣那样以较大的绣 纹结构组成画面，也不像苗绣那样色彩对比强烈， 而是以点、线在服装上进行装饰，多用于领花，襟 边，袖口、胸兜、围腰，裹腿及布鞋，纹样细密柔 和,色彩喜用柔和的粉红、玫瑰红、粉蓝和粉绿，显 得玲珑秀雅，别有风前。针法有平绣、锁线绣及补 花数种，与汉族较为按近。图案多为花卉虫鱼及飞 禽走兽，有“狮子戏球”、“双龙抢宝”、“鸾凤 朝阳”及几何图形。侗族的绣背带是很精致的，它 由上下两个方块组成，绣工着力于下面的一个方块， 其中心为圆形花纹，周围是以弧线构成类似八瓣花 的几何形状，其间绣有石榴花、菊花、梅花等，这 种“柿蒂纹”蕴含着吉祥如意的美好愿望。在“柿
苗绣的色调，喜用 红,绿，蓝，百，金， 银等颜色，而很少 用封建王朝所崇尚 的黄色，显示了民 间艺术的特色。
苗族的服饰 面料，无论 男女老少都 以青色为基 调，或者说 他们“尚 青”。
苗族的刺绣，世代相传， 积累了丰富的经验，技 艺娴熟，针法有平绣， 辫绣，皱绣，补花辫绣， 锁丝绣，数沙绣，破丝 绣，堆花等十种，运用 时以一法为主，或者多 种兼用。
烂严重
但当年黄梅县文 化馆干部余绍青 拍有照片资料。 照片在县文化馆 保存了十多年， 可惜“文革”时 被红卫兵“抄掉”
了。
刺绣
刺绣是针线在织物上绣制的各种 装饰图案的总称。刺绣分丝线刺 绣和羽毛刺绣两种。就是用针将 丝线或其他纤维、纱线以一定图 案和色彩在绣料上穿刺，以绣迹
构成花纹的装饰织物。
但当年黄梅县文化馆干部余绍青拍有照 片资料。照片在县文化馆保存了十多年， 可惜“文革”时被红卫兵“抄掉”
第
织绵与披毡
十
蜡染及其他特殊染法
章
刺绣挑花
少数民族服饰 几种著名的工艺品
侗族的刺绣自成一格，它不像苗绣那样以较大的绣 纹结构组成画面，也不像苗绣那样色彩对比强烈， 而是以点、线在服装上进行装饰，多用于领花，襟 边，袖口、胸兜、围腰，裹腿及布鞋，纹样细密柔 和,色彩喜用柔和的粉红、玫瑰红、粉蓝和粉绿，显 得玲珑秀雅，别有风前。针法有平绣、锁线绣及补 花数种，与汉族较为按近。图案多为花卉虫鱼及飞 禽走兽，有“狮子戏球”、“双龙抢宝”、“鸾凤 朝阳”及几何图形。侗族的绣背带是很精致的，它 由上下两个方块组成，绣工着力于下面的一个方块， 其中心为圆形花纹，周围是以弧线构成类似八瓣花 的几何形状，其间绣有石榴花、菊花、梅花等，这 种“柿蒂纹”蕴含着吉祥如意的美好愿望。在“柿
苗绣的色调，喜用 红,绿，蓝，百，金， 银等颜色，而很少 用封建王朝所崇尚 的黄色，显示了民 间艺术的特色。
苗族的服饰 面料，无论 男女老少都 以青色为基 调，或者说 他们“尚 青”。
苗族的刺绣，世代相传， 积累了丰富的经验，技 艺娴熟，针法有平绣， 辫绣，皱绣，补花辫绣， 锁丝绣，数沙绣，破丝 绣，堆花等十种，运用 时以一法为主，或者多 种兼用。
烂严重
但当年黄梅县文 化馆干部余绍青 拍有照片资料。 照片在县文化馆 保存了十多年， 可惜“文革”时 被红卫兵“抄掉”
了。
刺绣
刺绣是针线在织物上绣制的各种 装饰图案的总称。刺绣分丝线刺 绣和羽毛刺绣两种。就是用针将 丝线或其他纤维、纱线以一定图 案和色彩在绣料上穿刺，以绣迹
构成花纹的装饰织物。
但当年黄梅县文化馆干部余绍青拍有照 片资料。照片在县文化馆保存了十多年， 可惜“文革”时被红卫兵“抄掉”
第
织绵与披毡
十
蜡染及其他特殊染法
章
刺绣挑花
少数民族服饰 几种著名的工艺品
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中国民间刺绣图案——中国传统图案设计
2012年1月17日中华服装网服装招商网
一、中国民间刺绣发展历史
1、刺绣在6000-7000年以前，人类已经掌握了原始的纺织技术。
我国的黄帝时期，黄帝之妃嫘祖就开始养蚕织绢帛。
2、“五彩备，谓之绣”，记录最早的刺绣。
3、春秋战国时代，刺绣相当发达，当时所绣的鸟纹、云纹、凤纹等刺绣图案，形象流动生辉，刺绣针法多样。
战国时期刺绣
4、汉代、刺绣已有了较高的水平，刺绣色彩丰富，且应用面广。
刺绣用于服装、枕头、包袱上等，所绣纹样有多种云纹、卷草纹等
5、唐代，刺绣有了高度发展。
从个体到作坊，长安古都成了刺绣行业的中心。
6、宋代，已出现具一定风格的名绣。
如顾绣，南宋迁都杭州江南成为了刺绣行业的中心。
汉代淑女灵芝图
唐代花卉纹样刺绣
7、明清的四大名绣。
8、中国民间刺绣一方面从拙到秀，被引入宫廷。
另一方面，民间妇女为自己所作保持了质朴、拙趣的清新民间本色。
明代刺绣补子
清代团凤纹刺绣。