剧本与分镜头脚本
广告剧本和分镜头脚本例
影视广告分镜头
iphone创意广告
故事
阳光明媚的秋天下午，男主角低头走在林荫小道上。
他心情非常
反应过来就赶快去找手机。
"喂",并道歉。
最后屏幕上显示一行字“IPHONE （剧终）
分镜头脚本
品牌名称：IPHONE品牌广告
影片长度：44秒
影片格调：开篇气氛秋天之景，茂密的树枝下长长的小路，男主角带有一定的忧伤感。
接着他想到扔手机的画面是回忆（插叙)，听到iPhone手机铃声想起后，疑惑环顾周围，树上的苹果掉下来砸中他，他捡起的苹果变成了一个真的苹果手机，以及男主角接到女友电话时由悲伤生气转变为高兴的微妙变化。
影片跌宕起伏，有节奏感。
第3章 剧本与分镜头脚本
落实 情节 框架 创意
写作阶段 故事展开阶段 提纲阶段 创意阶段
电视剧本的格式
1 讲稿式 2 图解式 3 声画式
(一)讲稿式
讲授型电视教材画面是以教师形象为主，解说词就是教 师的讲解。如下例：同学们，上节课我们讲了“知识的 理解”，今天讲“知识的保持”(显字 幕)。知识的保持 在学习过程中起十分重要的作用……
剧本写作中常见的问题
1. 格式不规范 2. 人物的言谈举止不符合人物性格及身份 3. 对白不够生活化、口语化 4. 无法拍摄 5. 细节描写不够 6. 忽略人物肢体语言表达
3.混合式
画面与解说词混合写。
例如科教片《一枝铅笔》就采用了这种格式： …… 铅笔人：当然啦！他打开自己的身体，你们瞧，我 分两个部分，身子是石墨和粘土做的，衣服是木头 做的，我们的……
4. 提纲式
例如:《当代大学生印象》 大学生在校学习、生活片断：解说词介绍高等教育的 发展，受教育人数比例，目前的竟争等。 主持人讲：建国以来三代知识分子的特点，以及当代 大学生的不同之处，社会上人们对此众说纷纭，很难 有一个统一的结论。 采访社会上各种各样的人对大学生的看法，（采访十 来个人，在各地抓拍） 转入“理想与青春”夏令营活动。
剧本的作用
导演编写分镜 头脚本的依据
电视节目创作 的基础
主题 结构
素材
电视剧本的特点
A
视觉 造型性
•客观陈述 •不要心理描写 •不要概念语言 •描写动作细节 •不要场景和人 物外貌
B
声音 元素
•语言（人声） •音响 •音乐
C
时空 结构
•时空结合的 艺术 •重新组合时 空 •时空统一
电视剧本写作的阶段
浪涛： 思潮滚滚。
分镜头脚本和剧本之间的关系解析
分镜头脚本和剧本之间的关系解析在电影或电视剧的制作过程中，分镜头脚本和剧本是两个不可或缺的部分。
它们之间存在着密切的关系，相互依存，共同构成了一部作品的基础。
本文将对分镜头脚本和剧本之间的关系进行解析。
首先，我们来了解一下分镜头脚本和剧本的定义。
剧本是一部影视作品的文学创作基础，它包含了剧情、对白、场景等元素，用文字来表达故事的发展和人物的情感。
而分镜头脚本则是在剧本的基础上，进一步细化了每个场景的具体呈现方式，包括镜头设置、摄影角度、演员动作等。
可以说，分镜头脚本是剧本的延伸和细化。
在剧本中，作者通过文字来刻画人物的情感和故事的发展，而分镜头脚本则将这些文字转化为具体的画面。
它通过镜头设置和摄影角度，将故事中的场景和人物形象具象化，使观众能够更加直观地感受到故事的情节和氛围。
分镜头脚本在电影或电视剧的制作过程中起着重要的作用。
它是导演和摄影师的工作指南，通过详细的描述和绘制，指导摄影团队在拍摄时如何安排镜头和角度，以及演员的动作和表情。
分镜头脚本的编写需要考虑到剧情的需要、场景的布置和摄影的技术要求，因此对于一个作品的整体效果起着至关重要的作用。
然而，分镜头脚本并不是剧本的必要组成部分。
有些电影或电视剧在制作过程中并没有详细编写分镜头脚本，而是由导演和摄影师在现场根据剧本的要求进行拍摄。
这种情况下，导演和摄影师需要根据自己的经验和创意来进行镜头设置和摄影角度的选择，以及演员的动作和表情的引导。
这种方式更加注重现场的创作和发挥，给予了导演和摄影师更多的自由度，但同时也增加了制作过程中的不确定性。
可以说，分镜头脚本和剧本之间的关系是相互依存的。
剧本提供了故事的基本框架和情节发展，而分镜头脚本则将这些文字转化为具体的画面。
它们共同构成了一部作品的基础，相互补充，相互促进。
总结起来，分镜头脚本和剧本之间的关系是密切的。
它们在电影或电视剧的制作过程中相互依存，共同构成了一部作品的基础。
剧本提供了故事的基本框架和情节发展，而分镜头脚本则将这些文字转化为具体的画面。
分镜头脚本与剧本之间的关系解析
分镜头脚本与剧本之间的关系解析在电影、电视剧等影视作品的制作过程中，分镜头脚本和剧本是两个重要的创作工具。
它们之间既有联系又有区别，本文将从不同角度解析这两者之间的关系。
一、定义和功能分镜头脚本是对剧本的进一步细化和具象化，它将剧本中的场景按照不同的镜头进行划分，并详细描述每个镜头的构图、动作、对白等内容。
分镜头脚本是导演和摄影师等创作人员的工作指南，有助于实现导演的创作意图和摄影师的构图要求。
剧本是影视作品的初始构思和创作基础，它包含了故事情节、角色关系、对白等元素，用文字来描述影片的整体框架。
剧本是编剧的创作产物，是导演、演员等创作人员的参考，同时也是制片方评估项目价值和筹备拍摄的依据。
二、关系解析1. 剧本为分镜头脚本提供基础：剧本是分镜头脚本的前提和基础，它提供了故事情节、角色设定、对白等内容，为分镜头脚本的创作提供了初始素材。
分镜头脚本在剧本的基础上进行细化和具体化，将剧本中的场景拆分为不同的镜头，并描述每个镜头的构图和动作等细节。
2. 分镜头脚本为剧本提供实现方式：分镜头脚本通过具体描述每个镜头的构图、动作等细节，为导演和摄影师等创作人员提供了实现剧本的具体方式。
分镜头脚本中的镜头安排和动作指导有助于实现剧本中的情节转折和角色表现，使得剧本中的文字能够在影片中得以具象化和实现。
3. 剧本与分镜头脚本的互动：剧本和分镜头脚本在创作过程中相互影响和互动。
编剧在创作剧本时，可以考虑到分镜头脚本的要求，适当调整故事情节和对白，使其更符合具体的拍摄需求。
而在分镜头脚本创作过程中，也可能会发现一些问题或改进的空间，反馈给编剧进行剧本的修订。
三、创作流程在影视作品的创作过程中，剧本和分镜头脚本的创作往往是交替进行的。
编剧首先根据创作意图和故事构思，写出初稿剧本。
然后，导演和其他创作人员根据剧本进行讨论和修改，确定拍摄方向和创作风格。
在这个过程中，分镜头脚本的编写可能会开始，以更具体的形式展现剧本中的场景和动作。
分镜头脚本也叫什么
分镜头脚本也叫什么
分镜头脚本也叫什么？即分镜头脚本，又称摄制工作台本，"分镜头剧本"又称"导演剧本"。
也是将文字转换成立体视听形象的中间媒介。
是导演将整个影片或电视片的文学内容分切成一系列可摄制的镜头的剧本，以供现场拍摄使用的工作剧本。
分镜头脚本的主要任务是根据解说词和电视文学脚本来设计相应画面，配置音乐音响，把握片子的节奏和风格等。
正规的分镜头脚本需要以下几大要素：
（1）镜号:每个镜头按顺序的编号；
（2）景别:一般分为全景、中景、近景、特写和显微等；
（3）技巧:包括镜头的运用-推、拉、摇、移、跟等，镜头的组合-淡出谈入、切换、叠化等；
（4）画面:详细写出画面里场景的内容和变化，简单的构图等；
（5）解说:按照分镜头画面的内容，以文字稿本的解说为依据，把它写得更加具体、形象；
（6）音乐:使用什么音乐，应标明起始位置；
（7）音响:也叫效果，它是用来创造画面身临其境的真实感，如现场的环境声、雷声、雨声、动物叫声等；
（8）长度:每个镜头的拍摄时间，以秒为单位。
分镜头脚本与剧本的关系与区别
分镜头脚本与剧本的关系与区别在电影和电视剧的制作过程中，分镜头脚本和剧本是两个不可或缺的元素。
虽然它们都是为了讲述一个故事，但它们在形式和功能上有着明显的区别。
首先，剧本是一个完整的故事蓝图，它包含了故事的情节、角色的对话和动作等。
剧本的写作通常是以文学形式进行，作者通过文字来表达故事的发展和角色的情感。
剧本可以被看作是一个导演和演员的指南，他们可以根据剧本中的描述和对白来进行演绎和表演。
剧本中的每个细节都是为了让观众更好地理解故事和角色。
而分镜头脚本则是将剧本中的情节和对白转化为图像的工具。
它将剧本中的每个场景和镜头进行了详细的描述，包括摄像机的位置、角度和移动方式，以及演员的动作和表情等。
分镜头脚本的编写需要考虑到电影或电视剧的镜头语言和视觉效果，以便导演和摄影师能够更好地理解和实现剧本中的意图。
分镜头脚本通常是由导演或摄影指导来完成的，他们会根据自己的创意和技术要求来编写分镜头脚本。
剧本和分镜头脚本之间的关系可以被看作是创作和实现的关系。
剧本是创作的起点，它提供了故事的基本框架和情节发展，为导演和演员提供了创作的素材。
分镜头脚本则是在剧本的基础上进行实现的工具，它将剧本中的抽象概念转化为具体的图像和动作，为电影或电视剧的拍摄和制作提供了指导。
可以说，剧本是创作的灵感，而分镜头脚本是创作的具体实现。
然而，剧本和分镜头脚本并不是孤立存在的，它们之间存在着相互影响和互动。
在实际的制作过程中，导演和摄影指导可能会根据自己的创意和技术要求对剧本进行修改和调整，以便更好地表达故事和角色。
同时，剧本中的一些细节和情节也会对分镜头脚本的编写产生影响，导演和摄影指导会根据剧本中的描述来决定具体的镜头设置和拍摄方式。
总之，分镜头脚本和剧本在电影和电视剧的制作中起着不可或缺的作用。
剧本提供了故事的基本框架和情节发展，为创作提供了灵感和素材；而分镜头脚本则将剧本中的抽象概念转化为具体的图像和动作，为实现提供了指导和工具。
第三章 剧本与分镜头脚本
《电视节目编导与制作》
第一节
剧 本
影视语言的特点和作用
D、语言准确贴切 由于影视是展示在观众眼前的，任何细节对观众来说 都是一览无余，因此对于影视语言的要求是相当精确的。 每句台词，都必须经得起观众的考验。这就不同于广播语 言，在有些时候不够准确还能够混过听众的听觉。在视听 画面的影视节目前，观众既看清画面，又听见声音效果， 互相对照，万一有所差别，也是能够被观众发现的。 如果对同一画面可以有不同的解说和说明，看你的认 识是否正确和运用的词语是否妥帖，如果发生矛盾，则很 有可能是语言的不准确表达造成的。
《电视节目编导与制作》
第一节
剧 本
一部影视剧本就是一个由画面讲述出来的故事。它像 名词(noun)——指的是一个人或几个人，在一个地方或几 个地方，去干他或她的事情。所有的电影剧本都贯彻执行 这一基本前提。一部故事片是一个视觉媒介，它是把一条 基本的故事线加以戏剧化。如同所有的故事一样，它有一 个明确的开端、中段和结尾。
《电视节目编导与制作》
第一节
剧 本
四、小说与电视文学剧本写作的异同 （1）影视文学剧本与小说的区别：
1、影视剧作避免长篇累牍的叙述、描写与议论，这些 不适宜在屏幕上展示。影视的艺术形象要通过拍摄、录 制，通过荧屏进行再创造，它可以综合运用语言文字的 描写，蒙太奇和长镜头等艺术表现手段。
《电视节目编导与制作》
第一节
剧 本
四、小说与电视文学剧本写作的异同 （1）影视文学剧本与小说的区别： 2、小说可以通过语言文字的描绘，诉诸读者的想象； 影视剧作通过语言文字的描绘，使他在未来的影视作品 中变成具体可感的画面和音响，让观众看得见，听得着。 举例：“他胸怀壮志、朝气蓬勃地行进在社会主义的金光 大道上。”“她心里七上八下的，不知道结果如何。当 她知道他已经火速离开姚家湾的时候，她的心就像一块 石头终于落了地。”——这些用影视手法难以表现。
分镜头脚本模板范文
分镜头脚本模板范文标题：分镜头脚本模板：将文字转化为图像的必备工具介绍：一、导演信息二、剧本基本信息1.分镜头脚本顶部应包含剧本的基本信息，如剧本名称、作者、版本号等。
三、分镜头编号1.按照剧本的线性顺序，给每个分镜头分配一个唯一的编号，以便于导演和摄影师的工作。
四、场景介绍1.每个分镜头应包含一个简洁明了的场景描述，包括地点、时间、主要角色等。
五、镜头描述1.在每个分镜头中，使用文字描述该镜头的具体内容，包括镜头设置、摄像机角度、拍摄方式等等。
例如：镜头1：-镜头设置：室内，小酒吧-摄像机角度：中景-拍摄方式：手持镜头描述：主角进入小酒吧，酒吧内人声鼎沸。
主角在吧台找个位置坐下。
六、演员表演和动作1.对于重要的演员动作或表演，应以注释的方式添加在脚本中，帮助导演和演员更好地理解和准备。
七、镜头转场1.在一些特殊情况下，需要使用镜头转场来引导观众注意。
例如：“剪辑到黑色过渡，显示下一场景”。
八、特殊效果和道具1.如果一些分镜头需要特殊效果或道具，应在脚本中明确指明，并在拍摄前与制片方进行确认。
九、音效和配乐1.对于需要特定音效或配乐的镜头，应在脚本中添加相关的指示，并在后期制作中与音效设计师和作曲家进行沟通。
结语：分镜头脚本是创作过程中的重要工具，它可以帮助导演和制片方更好地理解和展示故事。
通过使用本文提供的分镜头脚本模板，您可以更好地组织和可视化您的创作，最终呈现出令人印象深刻的视觉效果。
上述内容仅是一个模板，您可以根据实际情况进行调整和修改，以适应您的具体创作需求。
剧本与分镜头脚本 完成
观的生活真实。
二、剧作的结构必须服从于主题的需要：结构的最终
目的是为了塑造形象和突出主题，作品的主题必然地
对结构起着主导的作用。
结构与主题的关系如何？ 答：只有确定了明确的主题，才可能确定表现这一主
题的完整结构；只有确立了最适于表现某一主题的结 构形态，才可能充分地、准确地揭示出那一主题的全 部含义。 塑造鲜明生动的人物形象是结构的中心问题。
1、激励事件
是故事讲述的第一重大事件，是一切后续情节的首要导因，
它使其它四个要素运转起来。
激励事件必须彻底打破主人公生活中各种力量的平衡。将
主人公生活现实中的价值钟摆或推向负面或推向正面。
激励事件需要两个事件来构成：一个伏笔、一个分晓。
A、情节主线——主人公欲望的能量形成了故事设计
硬拖到影片故事中去。
然后再找出第一幕结尾处与第二幕结尾处的情节点，看看
它们是如何导致结局的。
情节的组织
情节的组织要考虑到真实性原则。 在情节的编织中也有一些基本的方法、技巧。 一是注意线与点的结合。 二是在情节的编织中还应注意细节的力量。
情节中的几个要素：激励事件、进展纠葛、危 机、高潮、结局
情节点Ⅱ
（注：情节点——它是一个事件，它“钩住”动作，并且
把它转向另外一个方向。它把故事推向前进。）
一个标准电影剧本的篇幅大约有786页，或长两个
小时。不论你的剧本全用对话、全用描写，或两 者兼有之，均可按一分钟一页来计算。
规矩是不变的──电影剧本中的一页等于银幕时
间一分钟。
第一幕 开端、建置
几个人，在一个地方或几个地方，去干他们的事情，所有 的故事都有一个共同点，都是有一个开端，中段和结尾， 尽管有时不按照这样的顺序，而这一基本的线性结构，就 是电影剧本的形式。
第3章剧本与分镜头脚本
第3章剧本与分镜头脚本
剧本和分镜头脚本是电影、电视剧以及舞台剧等创作过程中必不可少
的重要文件。
剧本是一种文字形式的戏剧创作，用于记录故事情节、对话
及角色的台词。
而分镜头脚本则是将剧本的内容按照场景进行细分，用画
面的方式展现出来，包括摄影、音乐、音效等元素。
本章将对剧本与分镜
头脚本进行详细介绍。
剧本是电影、电视剧以及舞台剧等戏剧作品的基础。
在剧本中，会详
细描述故事的情节、角色以及对话等。
剧本通常分为多个部分，包括场景
描述、角色角色解释、对话、台词等。
在编写剧本时，需要按照一定的格
式进行，以便于导演和演员能够更好地理解和表演。
剧本的格式通常会有一些规定，如使用特定的字体、行距、缩进等。
剧本中的重要信息，如角色名称、台词等通常会使用特殊的标记进行标注，以便于演员可以更好地理解和表演。
此外，剧本还会包括场景的设置、衣
着道具、音效以及特效等。
分镜头脚本是剧本的延伸，可以理解为将剧本的内容按照画面进行详
细划分的文件。
在分镜头脚本中，会将剧本中的每个场景划分为不同的镜头，并详细描述每个镜头的设置、角色动作以及摄影等要素。
分镜头脚本
不仅可以帮助导演理解和组织剧本的内容，还可以作为拍摄过程中的重要
参考。
分镜头脚本通常以图形的形式进行展示，包括每个镜头的编号、镜头
设置、角色动作、摄影效果等。
通过分镜头脚本，可以更好地展现出剧本
中的画面效果，如特写、远景、拉近等。
此外，还可以包括音乐、音效、
特效等元素，在拍摄过程中进行更好的组织和协调。
小故事剧本和分镜头脚本
考试疯云脚本人物：小艾，小五，小玲，老师场景：教室，医院门口分镜头脚本：1.·小玲趴在桌上睡觉。
（正面近景）2·透过树的阳光照射镜头（仰拍，天热，蝉叫）3·小艾丢了本书在旁边，出去。
1，揉眼睛（特写）2，站起走出镜头（正面近景）3，小艾出去，小五进来（两个人交叉而过，背拍）4·小伍进来，坐在小艾的位置上。
（低头玩手机，正面近景，镜头长）5·小艾进来走到小五面前说：唉，哥们儿，真是莫名其妙，是不是在搞笑，难道你没看到，这个座我已经占了！（走两步，正面近景对小艾，插入桌上的书的特写）6·小伍：丁是丁，卯是卯，其实我占的比你早！（慢悠悠的，边玩边说，正面近景）7·小艾：我一“大早”（强调语气）就来了，怎么没看见你呢？（正面特写）8·小伍：我昨天晚上占的。
（不抬头，继续玩，正面近景）9·小艾：最后一排是我的专利！为了它，我每天早早地起了床，抢破了头，血直流，这个位置不能丢！（有些恼怒，不断提高声调，正面近景）10·小伍：“最后一排”（强调）是我的骄傲，风水宝地这边独好。
要想把我从这赶跑（插小艾怒目的特写）劝你趁早拉倒！（抬起头说，嚣张的语气，主观镜头，俯拍近景，演员看镜头）（跟小玲声“哎呀”）11·小玲醒来：吵什么吵什么吵？（声音先入:“哎呀”）（正面近景，埋怨的语气）12·一大早就在这么神圣的教室里吵架，浪费大好青春（伸懒腰，边说边瞪小五小艾，三人入画全景）！13·小艾坐在小玲前面。
（不屑的看了一眼小五，拿起原来桌子上的书）14·小艾：得，还是发扬风格。
（正面特写,叹气）15·小艾：哥们，考试罩着我点！（回头对小五说，过小五肩拍）16·小伍：啊？今天考试啊？（特写）小玲：可不？我今天手都麻了！小艾：吓的噢？小伍：睡觉睡的吧？17·小玲：都不对！打小草累的！小艾：哎，想我昨晚点灯熬油地折腾了大半夜呀！小伍：哎呀，发奋学习了？小玲：你也打小抄？（侧面固定镜头，全景）18·小艾：哪呀，我在想考试的策略！（特写）小伍、小玲凑过去：想到什么?19·小艾狂笑：告诉你们，这招绝了！小伍、小玲：快说啊！(侧面，全景)20·小艾：照书抄——（拿起书）（特写，很严肃）小玲：去死（缩回去）！小伍：是个好主意！我咋没想到呢？(语气带讽刺)小玲：得了吧。
脚本、剧本、分镜头脚本
脚本脚本：1.写脚本的人，也叫故事构成。
2.与剧本不同，脚本并没有明确地指出演出者（包括动画、游戏人物等）究竟该说什么话，只是将人物需要做的任务安排下去。
如：小明：1.走在街上2.碰到同事，打招呼。
3.从同事那里得知今天把本月工资发下来了4.去银行5.发现没有自己的工资，暴跳如雷6.去找老板理论7.老板说他的工资都作为罚款了8.小明辞职从上面这个脚本上我们就可以看到整个故事的大体发展，但没有看到故事的细节。
脚本可以说是故事的发展大纲，用以确定故事的发展方向。
之后，确定故事到底是在什么地点，什么时间，有哪些角色，角色的对白，动作，情绪的变化，等等，这此细化的工作都是剧本上所要清楚确定下来的。
一部小说，短则数千字或几万字，长则十万或百万，其中有些事件是在同一时间发生，但小说中，却并没有写在一起，甚至相隔很远。
所以，在将要创作一个故事，或是改编一部小说时，得先写出脚本，将故事的发展，以时间为标准，将其发展的方向确定下来。
而之后，可如何讲述这一故事，则再来确定。
例如上面一个不完整的脚本，之前应该说明小明和老板有矛盾。
这样的脚本就完整了，但故事或小说并不一定要按照脚本的顺序写。
可以在脚本中某一个地方选做故事的开始点。
可以选择小明在街上遇到同事为开始，也可以选择在银行发现自己没有工资为开始，还可以以小明辞职为开始，用不同的表形手法来讲述。
无论用那种手法，故事的发展方向是没有变的，小明最终辞职离开。
脚本可以根据故事所要表现的主题，思想，而进行的修改。
只有在脚本确定之后，则才进行剧本的编写工作。
剧本编写完成之后，则才是分镜的确定。
场景，角色确定。
日本动画制作过程中的脚本，其实就是剧本，翻译不同而已，例如日本动画导演，却不称为导演，而是动画监督，动画脚本，其实就是剧本。
剧本的内容剧本主要由人物对话（或唱词）和舞台提示组成。
舞台提示一般指出人物说话的语气、说话时的动作，或人物上下场、指出场景或其它效果变换等。
一个典型的剧本例子如下：内景-日-小姐房间内王妈：（小心翼翼地）小姐，您还是得注意身子，就吃点东西吧。
分镜头脚本的步骤和规范
分镜头脚本的步骤和规范分镜头脚本是影视拍摄过程中非常重要的一环，它是导演和摄影师沟通的桥梁，也是影片最终呈现效果的基础。
本文将从步骤和规范两个方面，探讨分镜头脚本的制作过程。
一、步骤1. 剧本分析：在制作分镜头脚本之前，首先要对剧本进行仔细的分析。
理解故事情节、角色性格以及场景的转换，这样才能更好地将导演的意图转化为镜头。
2. 分镜头构思：根据剧本的要求，开始构思每一个镜头的画面。
可以根据情节需要，选择合适的镜头类型，如全景、中景、特写等。
同时，也要考虑镜头的角度、运动和镜头间的过渡方式。
3. 绘制草图：将构思好的镜头画面用简单的草图进行勾勒。
这一步骤可以帮助导演和摄影师更好地理解和沟通，确保最终呈现的画面符合预期。
4. 制作分镜脚本：在草图的基础上，开始制作正式的分镜脚本。
每一个镜头都要有编号，以便于后续的拍摄和编辑。
同时，还要在脚本中标注好镜头的描述、镜头类型、镜头运动等信息，以便于摄影师和其他工作人员的理解和实施。
二、规范1. 简洁明了：分镜头脚本应该尽量简洁明了，避免冗长的描述和多余的文字。
每一个镜头的描述应该精准而简明，让读者一目了然。
2. 角色与镜头分离：在分镜脚本中，要将角色和镜头的行为分开描述。
即先描述角色的动作，再描述镜头的运动和变化。
这样可以更好地指导演员和摄影师的表演和拍摄。
3. 统一格式：分镜脚本的格式应该统一规范，以便于读者的理解和使用。
可以参考行业内常用的格式，如镜头编号、镜头描述、镜头类型等的排版方式。
4. 注意过渡和连贯性：在分镜脚本中，要注意镜头间的过渡和连贯性。
特别是场景转换时，要合理安排过渡镜头，避免画面的突兀和不连贯。
5. 与其他制作环节的衔接：分镜脚本是影视制作中的重要环节，与剧本、剪辑、音效等环节密切相关。
在制作分镜脚本时，要与其他工作人员保持良好的沟通和协调，确保各个环节的衔接和协同工作。
总结：分镜头脚本的制作过程需要经过剧本分析、构思、绘制草图和制作分镜脚本等步骤。
第四章 从剧本到分镜头脚本
编号
图解人物和镜头的运动
• 在纸张上区分人物和镜头的运动是困难的。 • 方向性箭头就是在画面中解释运动轨迹的工具。 • 帮助分镜头设计师标明一些复杂场面调整。
扩展画面分镜头脚本
• 另外一个在话框中图解运动的方法是扩展画面分镜头脚 本，使之成为一系列连续的画面。
制作分镜头脚本的流程
• 分镜头脚本是把你 的故事视觉化的第一步。 • 对很多设计师来说，分镜头脚本的制作流程包括了制作 缩略图、制作草图，以及最终版本的画面分镜头脚本。 • 流程图：
Chapter IV From script to storyboard
主讲：周飞
目标
• 理解拍摄手稿、镜头列表和俯视图的作用 • 阐释镜头和镜头内部人物的运动 • 理解选择特定的镜头景别、镜头角度和镜头运动所能带 来的心理效果 • 界定创作画面分镜头剧本的过程，从绘制缩略图到草图 到最终分镜头脚本
与导演会面前的准备
• 在与导演会面之前在剧本空白处绘制草图和注释。便于 和导演讨论。 • 阅读剧本的时候要考虑： 故事情感诉求是什么 故事人物特点是什么 故事基本基调是什么 每一场戏的基调是什么 每一场戏的主色调 这场戏如何展开 每一场戏当中，哪个人物是主要人物 你想要观众感受到的是什么
探讨和研究
镜头列表 案例
• 《猎人的夜晚》 • 49. 农家场院——抓住他的手摇晃着，然后转头看向画外 • 51. 特写——波尔和洋娃娃坐在一起——她点着她的头
镜头选择：实用、美感和心理暗示
• 当我们在选用镜头的时候，我们需要考虑选择的原则， 包括镜头的实用性、美感性以及新联时。 • 实用性方面的考虑可能指故事是从剧本中哪个任务的视 角来进行讲述的。 • 此外实用性方面的考虑还包括定场镜头的选择。 • 美感方面的考虑主要是追观众觉得什么样的镜头是美的。 • 结构元素能最大限度的激发画面的潜能。 • 很多导演可能是在考虑心理暗示新宿来设计它们的镜头。 • 镜头景别和镜头角度的选择可能对观众的情绪上有影响。
剧本与分镜头脚本-完成
影视剧作旳构造是千姿百态旳，根本原因是影视剧本内 容旳丰富多采。
仅以开端为例，就有许多不同变化： 1、从头说起。《阳光灿烂旳日子》 2、从结尾说起。《魂断蓝桥》 3、从高潮说起。《663》 4、从发展部分说起。《疯狂旳石头》
另外，在开端部分，出场顺序也各有差别。 1、配角先出场。 2、主角先出场。
而国内也有十分注重故事板旳导演，徐克就是其一。例如前段时间网上流
传旳徐克旳手绘故事板就是电影《狄仁杰之通天帝国》旳手绘图。 这么数年
来，他一直保存手绘镜头旳习惯，灵感来了就会画上几笔，《通天帝国》、《
七剑下天山》、《蜀山传》等电影旳手绘镜头都是无一例外地华丽漂亮。
分镜旳作用
第一，它让影片创作者得以预先将他旳意念显现出 来，而且可以像作家一样，经过连续旳修稿来发展意 念；
下图能够算得上是动画故事板旳原则格式，当然，也有其他旳模式，其实只要 体现清楚导演意图，故事交待完整就能够。并没有固定旳框架。
这个表格旳最左边是场景号和镜头号。许多初学者会误觉得一格就是一种镜头 号，其实并不是这么，有旳连续画面镜头会占用好几种格子，是为了详细旳体 现镜头旳运动方式，或镜头中角色旳行为等。
A、不归点：期望和成果之间旳鸿沟。在使人物不断 越过一种个按照行动旳力度或性质而划定旳不归之点 后，作者构建出一种循序渐进旳故事进展过程。故事 决不能退缩到性质或力度更弱旳行动中去，而必须循 序渐进地朝着观众无从想象另一种行动向前推动。
B、冲突法则：当主人公走出了鼓励事件之后，他便 进入了一种由冲突法则统领旳世界——若无冲突，故 事中旳一切都不可能向迈进展。在时间艺术中，最难 处理旳就是钩住观众旳爱好。冲突要做到旳就是怎样 带着观众在时间中穿行而不使他们意识到时间旳流逝 。
分镜头剧本旳内容一般涉及镜号、景别、摄法、长度 、内容（指一种镜头中旳动作、台词、场面调度、环 境造型）、音响、音乐等，按统一表格列出。
分镜头文字脚本(模板)
过渡由场景001降到002
003
全景
定格
画面变淡，正中间出现字幕：XXX
清脆笛声（与字幕同步）
第二场：内景屋子里晴早上
004
近景到全景
跟拉（俯视）
床上熟睡的徒儿X被师傅喊醒
师傅：我的徒儿，起床了！
005
中景
切
徒儿坐在床上穿衣服
X：来喽！
006
全景
跟移
房间全景，徒儿边扣衣扣边跑向大门外
X：师傅我来啦！
表格分镜：
《XXXXX
第一场：内/外景，地点（例：山里）天气（例：晴）时间（例：黎明）
镜号
景别
拍摄手法
内容
备注
画面
声音/对白
001
远景
空镜头，慢推
远处高山被云雾环绕，太阳缓缓升起照耀天空
清晨鸡鸣声
黎明的场景描写
002
近景
降，慢移
一个典型的农家小院，画面左边是房屋，中间是木匠台，右边是院门和一颗梧桐树。
电视剧研究与创作之二：文学脚本与分镜头脚本
渡边：大家辛苦了。前面是任家店，把那儿的亲抗联、 亲共分子全部解决了。还有，大家顺便到那儿狂欢一 场！
渡边说着，挥个手，后面的警卫牵来了他的战马，他 翻身上马。
挃编剧在创作电影电视剧情景剧电视栏目剧电视广告及情景再现等作品的文学性文案乊后导演根据拍摄主题理念及拍摄工作统筹安排的需要将文学性文案改为分镜头的文案形式幵用于导演的现场调度
电视剧研究与创作之二
-----文学脚本与分镜头本
议题1： 定义与关系
文学脚本（文学剧本）：
指由编剧在创作戏剧、戏曲、电影、电 视剧、情景剧、电视栏目剧、电视广告 及“情景再现”等作品时所完成的文学 性文案，一般应包括情节、台词及表演 提示等内容。
化名左洋，先是进入敖德萨军官学校， 然后又混进了内务部亚洲处，并且当上 了少校军官？”
高桥浩又点点头。 主审军官：“知道战争中的一个间谍会
受到什么样的惩罚吗？”
高桥浩恐惧地望着主审军官。 主审军官高声道：“他将被判处死刑，
而且没有一点儿被赦免的机会!”
高桥浩绝望地垂下头。
文学脚本以场景为段落，需要标明以下 内容：
云南留下的政绩―― 王有龄悲愤地：政绩，政绩！人都快要冻死、
饿死了，这万民伞还能当饭吃、当被子盖？爹， 你快醒醒吧！大小官员这样对待你，你还留恋 官场什么？
王父泄气地：负我的是贪官污吏、土豪劣绅；百姓可没负我哟！这万民伞上见民 心。
王有龄愤懑地：民心，民心又有什么用？掌大权的还是皇亲国戚、达官贵人。要 不，我就‘盐大使’空缺也早就补上了。
分镜头脚本不用于案头阅读，是导演的 工作台本。
心中最美的事情剧本及分镜头脚本
《心中最美的事情》剧本及分镜头脚本
场景一：拍一段一个长发发飘飘的女生在日落的海边漫步，配上字幕。和一个柔和的女声（你感受过凉爽的清风调皮的抚摸过你脸庞的丝丝庠意吗？你感受过空气中偶然打旋儿而过的幽幽花香吗？这些都有是大自然对生命的赞美，广袤天地间最美好的事。而我记忆中最美好的事，便是看见那生命迸溅的情景。）
场景五：对了那是一对还没有戳破那次朋友关系的一对朋友，他们来到了海边。女生脱掉了鞋子，奔向了大海，笑得很开心。男生在后面偷偷的拿出了手机，拍了一张照片。默默的收下了手机
场景六：男生也扔掉了手上的笑了笑，继续和海水打闹着
场景七：这都是一个坐在摇摇椅上的一个满头白发的老爷爷的回忆，老爷爷正坐在哪里给他的孙子讲着心中最美的事情，老爷爷嘴角微微上扬，满脸自豪。
120s
回到心中最美好的事的地点来收尾
场景二：在咸咸的海风的吹拂下，一群青春洋溢的少年和少女们，在一起嘻嘻哈哈的打闹画面。
场景三：回忆继续，来到了继续的画面一对男女在哪里嬉戏，女生拿着烤焦的烧烤追着男生跑，笑容满面。
场景四：再次回到了日落的海边。女生继续走，旁白走起（人们总是喜欢回忆过去，把回忆当成一种精神上的寄托和依靠。在少年时，喜欢回忆儿时的欢声笑语；在青年时，喜欢回忆和朋友聚会毫无压力的轻松时刻；在中年时，喜欢回忆纯真年代的一张张天真无邪的笑脸；在老年时，喜欢回忆和家人团聚的欢喜场景。这些往事总能让人无比轻松快乐，回忆青春的爱情是那样甜蜜）
场景十一：镜头到两个爷爷奶奶在海边散步，爷爷又在讲他心中最美的事情
序号
景别
镜头
画面内容
时间
配乐
备注
1
全-特
推
一个女孩在日落的海边
60s
剧本写作、分镜头脚本写作指导及镜头语言的基本知识
教科书上有许多现成的剧本格式模式，但很散乱，也没有人强调说某一种模式就是圭臬。
闲来将这些格式汇集在一处，以范例的形式列出，方便写手们参考。
对于这些格式的优劣，本人一概不予置评，只对感觉中比较适合中国的情况做一点简略的介绍。
实际上形式是很次要的问题，非常非常之次要，但多少还是有用处的，要不然一个写手的本子被人一眼看上去就不舒服，那运气就太差了。
一、小说式样1、这就是小说：夕阳落下去了。
暮霭渐渐蔓延开来。
文化大革命动荡的日子里，又一个冬夜降临。
还是那条小街。
学校、孔庙……都已开始显出本来面目。
大字报已经不像五六年前那样疯狂、那样杀气腾腾。
自然，往日的“红火”仍留下许多“红”色的痕迹。
观看大字报的人明显减少。
一阵阵北风摇撼着墙上破碎了的大字报、大标语，一些碎纸片被卷起来在空中飞舞。
一切都显得很疲惫，给人以萧瑟冷清之感。
从大红旗轿车车内透过车窗前视，在凌乱的大字报栏中，偶尔闪过一些醒目的大标语：“誓将文化大革命进行到底！”“打倒林彪！”“工业学大庆农业学大寨”“全国学解放军解放军学全国人民”周恩来望着迅速闪到车后的标语，深思着。
卫士长坐在他的身边警惕地观察着车外。
忽然从胡同里窜出一辆自行车，大红旗急刹车。
惯性使周恩来身体前倾，卫士长机警地用身体护住总理。
大红旗车开出这条带有牌楼的小街，驶上大路。
也是这个冬夜。
一辆上海牌小轿车从北京医院正门开出，转弯，开上宽阔的长安街，向西驶去。
上海车开进中南海小西门，然后拐进西花厅大院，停在西花厅砖台阶前。
从车里走下提着皮包的张大夫。
他急促地蹬上台阶，朝自己的工作室走去。
比张大夫年长的卞大夫早已等在门口迎候。
卞大夫见张大夫心事重重，便欲言又止。
二人默默走进室内。
张大夫顾不上脱下大衣，放下手提包，拿出一叠化验单，交到卞大夫手里。
之后，才边脱衣服边说：“非常可疑。
”卞大夫仔细地在灯下看化验单，反复对照。
卞大夫：“红细胞增加这么多，确实可疑。
”张大夫：“应当继续留尿检查。
”卞大夫：“还要请卫士长帮忙。
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21
A、不归点：期望和结果之间的鸿沟。在使人物不断越 过一个个按照行动的力度或性质而划定的不归之点后， 作者构建出一个循序渐进的故事进展过程。故事决不 能退缩到性质或力度更弱的行动中去，而必须循序渐 进地朝着观众无从想象另一个行动向前推进。
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22
B、冲突法则：当主人公走出了激励事件之后，他便进 入了一个由冲突法则统领的世界——若无冲突，故事 中的一切都不可能向前进展。在时间艺术中，最难处 理的就是钩住观众的兴趣。冲突要做到的就是怎样带 着观众在时间中穿行而不使他们意识到时间的流逝。
（a,b,c,d……）
自觉欲望的变化
激励事件
不自觉的欲望对象 不自觉的欲望/情节主线
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17
A、 情节主线
自觉欲望
激励事件
欲望对象
情节主线
自觉欲望的变化
激
激励事件
不自觉的欲望对象
励
情节主线
事
件
巧合
B、激励事件设计
决定
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18
自觉欲望
自觉的欲 望对象
激 故事情节
励
——内心冲突、个人冲突、个人/外界冲突
事 件 不自觉欲望
不自觉的 欲望对象
jj
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19
作业：分析《甜蜜蜜》中李翘和黎小军自觉的欲望和不 自觉的欲望。
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20
2、进展纠葛
这是故事的主体，从激励事件一直延伸至最后一幕的 危机/高潮。指的是当人物面对越来越强大的对抗力量 时，产生越来越多的冲突，创造出一系列事件，这些 事件依次发生，经过了一个个无法回归的点。
剧本与分镜头脚本
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1
第一章 剧本元素 - 情节与结构
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2
电影剧本是什么？ 电影剧本与戏剧、小说的区别？
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3
情节与故事的区别
常常有人把故事与情节等同起来，认为故事就是情节，但其实 两者还是有区别的。
我们把故事解释为：叙述若干按照时间的先后排列起来的事件。 一段情节也是对若干事件的叙述，但这里强调的是因果关系.
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15
A、情节主线——主人公欲望的能量形成了故事设计中 的情节主线。它是主人公为恢复生活的平衡所表现出 的深层欲望和所进行的不懈努力。每个场景、形象和 话语最终都是它的一个方面。图示如下：
激励事件——自觉欲望、不自觉欲望对象 线
情节主
感谢下载Biblioteka 16当主人公有不自觉欲望时，那么不自觉的欲望才会成 为情节的主线。
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5
其情节的展开却可以分为三个阶段：
第一阶段：少女与妻子 第二阶段：情人与母亲 第三阶段：太后与国母
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6
电影剧本结构示例：
第一幕 三幕
第二幕
第
开端 结尾
中段
Ａ────×─┼────×─┼─────Ｚ
建置 结局
对抗
情节点Ⅰ
情节点Ⅱ
（注：情节点——它是一个事件，它“钩住”动作，并且
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11
第一幕 第三幕
第二幕
开端 结尾
中段
Ａ────×─┼────×─┼─────Ｚ
建置 结局
对抗
第1～30页 120页
第30～90页
第90～
感谢下载 情节点Ⅰ
情节点12
练习
如果你发现一部你真正欣赏的影片，不妨再看一遍。看一 看这部影片是否真正符合这个示例。再看一看你自己能否 分解出各个部分，找出它的开端、中段和结尾。
‘国王死了，然后王后也死了’，这是一个故事。 ‘国王死了，然后王后由于哀伤过度也死了’，这是一个情节，
时间的顺序还是保留了,但因果关系的比重更大.
‘王后死了，没有人知道她的死因，后来发现她是由于过度哀痛 国王而逝世的’，
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4
《孝庄秘史》的故事可以用较短的篇幅讲清楚：
被誉为‘清朝兴国太后’的孝庄文太后，小名‘大玉儿’。她 一生经历太宗、世祖、圣祖三朝，辅佐两代幼主，是一位兼具 美貌与智慧、传奇的女性。这是她前半生的故事。从蒙古小格 格到西宫妃，从皇太后到太皇太后，她一步步走向顶峰；大清 草创，前途是兴是衰，历史的枢纽因缘际会地掌握在她手里。 然而，在她的政治头脑、英明决断的背后，其实内心里只是一 个身处于政治、爱情、亲情…夹缝中，痛苦而不幸的女人、妻 子与母亲。搏击世纪风云，历尽人世沧桑。大玉儿，一个美丽、 杰出而又坚强的女性……
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10
第三幕 结局
第三幕通常发生在第90页至第120页之间，是故事的结局。 故事是如何结束的？主人公怎么样了？他是活着还是死了？
他是成功还是失败了？等等。
你的故事需要有一个有力的结尾，以便使人理解并求得完 整。所有的电影剧本都贯彻着这一基本的线性结构。戏剧 性结构可以被规定为：一系列互为关联的事情、情节或事 件按线性安排最后导致一个戏剧性的结局。如何安排这些 结构组成部分，决定了你的电影的形式。
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9
第二幕 对抗
第二幕是你故事的主体部分。 一般是在剧本的第30页至90页。 它之所以称为电影剧本的对抗部分，是因为一切戏剧的基
础都是冲突(conflict)。 一旦你给自己的人物规定出需求(need)，亦即在剧本中他
想要达到什么目的，他的目标是什么，你就可以为这一需 求设置障碍(obstacles)，这样就产生了冲突
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14
情节中的几个要素：激励事件、进展纠葛、危 机、高潮、结局
1、激励事件 是故事讲述的第一重大事件，是一切后续情节的首要导因，
它使其它四个要素运转起来。
激励事件必须彻底打破主人公生活中各种力量的平衡。将 主人公生活现实中的价值钟摆或推向负面或推向正面。
激励事件需要两个事件来构成：一个伏笔、一个分晓。
记下：故事是如何开始建立的，你需要多少时间能知道这 个影片讲的是什么，你是否被这部影片所吸引，或者是被 硬拖到影片故事中去。
然后再找出第一幕结尾处与第二幕结尾处的情节点，看看 它们是如何导致结局的。
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13
第一节 情节的组织
情节的组织要考虑到真实性原则。 在情节的编织中也有一些基本的方法、技巧。 一是注意线与点的结合。 二是在情节的编织中还应注意细节的力量。
把它转向另外一感谢个下载方向。它把故事推向前进。）
7
一个标准电影剧本的篇幅大约有120页，或长两个 小时。不论你的剧本全用对话、全用描写，或两 者兼有之，均可按一分钟一页来计算。
规矩是不变的──电影剧本中的一页等于银幕时 间一分钟。
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8
第一幕 开端、建置
第一幕是开端，可看成建置(setup)部分，这是因为你要用 30页左右的稿纸去建置（确定）你的故事。