剧本与分镜头脚本

感谢下载
11
第一幕 第三幕
第二幕
开端 结尾
中段
Ａ────×─┼────×─┼─────Ｚ
建置 结局
对抗
第1～30页 120页
第30～90页
第90～
感谢下载 情节点Ⅰ
情节点12
练习
如果你发现一部你真正欣赏的影片，不妨再看一遍。看一 看这部影片是否真正符合这个示例。再看一看你自己能否 分解出各个部分，找出它的开端、中段和结尾。
记下：故事是如何开始建立的，你需要多少时间能知道这 个影片讲的是什么，你是否被这部影片所吸引，或者是被 硬拖到影片故事中去。
然后再找出第一幕结尾处与第二幕结尾处的情节点，看看 它们是如何导致结局的。
感谢下载
13
第一节 情节的组织
情节的组织要考虑到真实性原则。 在情节的编织中也有一些基本的方法、技巧。 一是注意线与点的结合。 二是在情节的编织中还应注意细节的力量。
感谢下载
15
A、情节主线——主人公欲望的能量形成了故事设计中 的情节主线。它是主人公为恢复生活的平衡所表现出 的深层欲望和所进行的不懈努力。每个场景、形象和 话语最终都是它的一个方面。图示如下：
激励事件——自觉欲望、不自觉欲望对象 线
情节主
感谢下载
16
当主人公有不自觉欲望时，那么不自觉的欲望才会成 为情节的主线。
（a,b,c,d……）
自觉欲望的变化
激励事件
不自觉的欲望对象 不自觉的欲望/情节主线
感谢下载
17
A、 情节主线
自觉欲望
激励事件
欲望对象
情节主线
自觉欲望的变化
激
激励事件
不自觉的欲望对象
励
情节主线
事
件
巧合
B、激励事件设计
决定
感谢下载
18
自觉欲望
自觉的欲 望对象
激 故事情节
励
——内心冲突、个人冲突、个人/外界冲突
感谢下载
14
情节中的几个要素：激励事件、进展纠葛、危 机、高潮、结局
1、激励事件 是故事讲述的第一重大事件，是一切后续情节的首要导因，
它使其它四个要素运转起来。
激励事件必须彻底打破主人公生活中各种力量的平衡。将 主人公生活现实中的价值钟摆或推向负面或推向正面。
激励事件需要两个事件来构成：一个伏笔、一个分晓。
剧本与分镜头脚本
感谢下载
1
第一章 剧本元素 - 情节与结构
感谢下载
2
电影剧本是什么？ 电影剧本与戏剧、小说的区别？
感谢下载
3
情节与故事的区别
常常有人把故事与情节等同起来，认为故事就是情节，但其实 两者还是有区别的。
我们把故事解释为：叙述若干按照时间的先后排列起来的事件。 一段情节也是对若干事件的叙述，但这里强调的是因果关系.
‘国王死了，然后王后也死了’，这是一个故事。 ‘国王死了，然后王后由于哀伤过度也死了’，这是一个情节，
时间的顺序还是保留了,但因果关系的比重更大.
‘王后死了，没有人知道她的死因，后来发现她是由于过度哀痛 国王而逝世的’，
感谢下载
4
《孝庄秘史》的故事可以用较短的篇幅讲清楚：
被誉为‘清朝兴国太后’的孝庄文太后，小名‘大玉儿’。她 一生经历太宗、世祖、圣祖三朝，辅佐两代幼主，是一位兼具 美貌与智慧、传奇的女性。这是她前半生的故事。从蒙古小格 格到西宫妃，从皇太后到太皇太后，她一步步走向顶峰；大清 草创，前途是兴是衰，历史的枢纽因缘际会地掌握在她手里。 然而，在她的政治头脑、英明决断的背后，其实内心里只是一 个身处于政治、爱情、亲情…夹缝中，痛苦而不幸的女人、妻 子与母亲。搏击世纪风云，历尽人世沧桑。大玉儿，一个美丽、 杰出而又坚强的女性……
感谢下载
10
第三幕 结局
第三幕通常发生在第90页至第120页之间，是故事的结局。 故事是如何结束的？主人公怎么样了？他是活着还是死了？
他是成功还是失败了？等等。
你的故事需要有一个有力的结尾，以便使人理解并求得完 整。所有的电影剧本都贯彻着这一基本的线性结构。戏剧 性结构可以被规定为：一系列互为关联的事情、情节或事 件按线性安排最后导致一个戏剧性的结局。如何安排这些 结构组成部分，决定了你的电影的形式。
感谢下载
9
第二幕 对抗
第二幕是你故事的主体部分。 一般是在剧本的第30页至90页。 它之所以称为电影剧本的对抗部分，是因为一切戏剧的基
础都是冲突(conflict)。 一旦你给自己的人物规定出需求(need)，亦即在剧本中他
想要达到什么目的，他的目标是什么，你就可以为这一需 求设置障碍(obstacles)，这样就产生了冲突
把它转向另外一感谢个下载方向。它把故事推向前进。）
7
一个标准电影剧本的篇幅大约有120页，或长两个 小时。不论你的剧本全用对话、全用描写，或两 者兼有之，均可按一分钟一页来计算。
规矩是不变的──电影剧本中的一页等于银幕时 间一分钟。
感ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ下载
8
第一幕 开端、建置
第一幕是开端，可看成建置(setup)部分，这是因为你要用 30页左右的稿纸去建置（确定）你的故事。
感谢下载
5
其情节的展开却可以分为三个阶段：
第一阶段：少女与妻子 第二阶段：情人与母亲 第三阶段：太后与国母
感谢下载
6
电影剧本结构示例：
第一幕 三幕
第二幕
第
开端 结尾
中段
Ａ────×─┼────×─┼─────Ｚ
建置 结局
对抗
情节点Ⅰ
情节点Ⅱ
（注：情节点——它是一个事件，它“钩住”动作，并且
事 件 不自觉欲望
不自觉的 欲望对象
jj
感谢下载
19
作业：分析《甜蜜蜜》中李翘和黎小军自觉的欲望和不 自觉的欲望。
感谢下载
20
2、进展纠葛
这是故事的主体，从激励事件一直延伸至最后一幕的 危机/高潮。指的是当人物面对越来越强大的对抗力量 时，产生越来越多的冲突，创造出一系列事件，这些 事件依次发生，经过了一个个无法回归的点。
感谢下载
21
A、不归点：期望和结果之间的鸿沟。在使人物不断越 过一个个按照行动的力度或性质而划定的不归之点后， 作者构建出一个循序渐进的故事进展过程。故事决不 能退缩到性质或力度更弱的行动中去，而必须循序渐 进地朝着观众无从想象另一个行动向前推进。
感谢下载
22
B、冲突法则：当主人公走出了激励事件之后，他便进 入了一个由冲突法则统领的世界——若无冲突，故事 中的一切都不可能向前进展。在时间艺术中，最难处 理的就是钩住观众的兴趣。冲突要做到的就是怎样带 着观众在时间中穿行而不使他们意识到时间的流逝。